現代言情小說什麼特點

Ⅰ 言情小說的主要特點是什麼

言情小說第一它先應該滿足小說的要求那麼小說就有最基本的三個要素人物、故事情節、環境自然環境和社會環境。

言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中社會環境是重點它揭示了種種復雜的社會關系如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。

言情小說除以上與其他小說的共同特點外還有它自己的不同的地方。

Ⅱ 言情小說的寫作特點是什麼

每個作者都有自己獨有的寫作特色，但歸納一下大致都有以下幾個特點：1.較多筆墨描繪人物外在形象；2.用環境來烘託人物內心；3.用突發事件來展現人物性格特徵；4.大篇幅的對話引讀者入情境；5.結局要麼大喜，要麼大悲，極少有平實的結尾。

Ⅲ 言情小說都又一些什麼特點

裝幀設計：瓊瑤時代的小說封面多是一張清純可愛的美女圖搭配天空、城堡、鮮花、蝴蝶等美好事物的綜合體，顏色單調，排版簡單，甚至大部分的書連目錄都沒有，版權頁之後就直接回歸正文，如有插圖也是潦草粗糙的那種，幾乎無法滿足現代人的欣賞水準；而時下的言情小說則非常看重裝幀設計，尤其封面設計已經成為出版流程中單獨存在的至關重要的環節，因封面風格不新穎、不到位而需要重新製作的書很多，製作工藝也是五花八門，燙銀、UV、磨切都屬於通常使用到的一些工藝。除了封面之外，目錄、內文排版、插圖、腰封等都需要專門的設計，使得整體感覺更符合現代年輕人的閱讀需求，具有更高的收藏觀賞價值。

字數設置：這是一個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。

「大言情概念」：現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。藤萍成名作《九宮舞》系列奠定了她寫武俠言情的極高地位，沉寂五年後的大長篇《狐魅天下》，文筆優美、情節跌宕起伏，書中人物繁多，你不能忽視任何一個出場者，藤萍小說中的主人公多是具有女性唯美特徵的男性，本書依然如此，所以那種言情更加內斂深厚，將男人之間的各種情感表達得淋漓盡致，尤其擅長表達男人因慾望而生出的各種思想，以及所表現出來的瘋狂的心性、孩子氣的幻想、我行我素的頑固及不可理喻的執著。這種情感說小很小，說大也很大，因為他的想法而影響了周邊一切事物的變化，這也是作者想表達的一種大言情的概念，慾望可以改變一切。

Ⅳ 言情小說有啥特點

就是現實中沒有的愛情,它裡面有.

Ⅳ 言情小說的性格特點

男 有錢 帥氣 強到逆天 對女主愛的要死要活的
女主 要麼就是美若天仙要麼就是在男主眼裡很特別有趣 傻 白 甜 -_-||

Ⅵ 現代言情小說的特點

麻雀變鳳凰
男主角冷酷無情卻被女主角的笑容融化
婚後戀愛
男主角和女主角不知道對方怎樣就結婚，日久生情
歡喜冤家，近水樓台
男女主角因為長輩從中動手腳所以同居
商業婚姻
男女主角逃避父母所安排的婚姻出逃，提前相遇不知道對方就是要結婚的對象。知道後男誤會女主角，經過很多事重新抓回女主角的心
未婚生子
男主角家很有錢因為某些原因和女主角相遇，戀愛，同居。女主角剛發現自己懷孕。男主角的父母就來找她，給她錢讓她離開男主角因為種種原因女主角答應離開男主角但沒收錢。男主角的父母就編出理由讓男主角恨女主角從而忘了她。幾年後男主角又找到女主角報復她然後經歷種種事後知道了事實
還有很多
老夫少妻
指腹為婚
（註：男主帥，女主美，孩子天才）

Ⅶ 現代言情小說理解：

現代，也就是當下我們的時代，言情小說也是各大網站都隨處可見的女頻小說。對於寫它，我的理解就是文筆功夫和情節設定。

①. 我認為寫一段好的言情故事，需要的是作者的獨特構思和不斷借鑒。對，是借鑒，不是看準了別人的情節與描寫所去做的抄襲，而是在他們已經寫出的基礎上，找出寫言情小說的基本面，還有就是看清對言情小說的分門別類，選擇能夠讓大眾所接受的去動筆。

②. 有的小說注重甜文，有的就著重虐情描寫，所以在開一本言情小說的同時，也應該想好這本書的甜虐調衡。如果一本書過虐過甜，會導致讀者覺得太過枯燥無味，可以選擇前後甜虐的順序，也可以選擇半甜半虐的形式。

③. 現在的市面上幾乎都是「霸道總裁」、「惡魔少爺」，不是女主賣身就是女主失憶失身，過多的狗血情節就會讓人感覺不到你這本書的獨特，又或者他會選擇去看一本和你內容差不多卻比你的耐看的小說。同樣是言情，同樣是情節，他們可以靠文筆，而有的人只能靠情節。

④. 所謂現代言情，就是一些發生在我們這個時代的愛情故事，有的貼近生活，而有的卻偏離現實。所以寫它，也應該把現實融入，即使你有著再好的文筆，寫出來卻是天馬行空的故事，那也就不叫做現代言情了。

⑤. 有時候在描寫一場轟轟烈烈的愛情故事時，你加入了過度浮誇，過於華麗的辭藻，非但不會讓人感覺你的文筆清新，反而會覺得有些啰嗦，有些看不完的錯覺。

我的確不是很會寫小說，但以上就是我對於現代言情小說的理解。