言情小說敘事模式

⑴ 言情小說都又一些什麼特點

裝幀設計：瓊瑤時代的小說封面多是一張清純可愛的美女圖搭配天空、城堡、鮮花、蝴蝶等美好事物的綜合體，顏色單調，排版簡單，甚至大部分的書連目錄都沒有，版權頁之後就直接回歸正文，如有插圖也是潦草粗糙的那種，幾乎無法滿足現代人的欣賞水準；而時下的言情小說則非常看重裝幀設計，尤其封面設計已經成為出版流程中單獨存在的至關重要的環節，因封面風格不新穎、不到位而需要重新製作的書很多，製作工藝也是五花八門，燙銀、UV、磨切都屬於通常使用到的一些工藝。除了封面之外，目錄、內文排版、插圖、腰封等都需要專門的設計，使得整體感覺更符合現代年輕人的閱讀需求，具有更高的收藏觀賞價值。

字數設置：這是一個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。

「大言情概念」：現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。藤萍成名作《九宮舞》系列奠定了她寫武俠言情的極高地位，沉寂五年後的大長篇《狐魅天下》，文筆優美、情節跌宕起伏，書中人物繁多，你不能忽視任何一個出場者，藤萍小說中的主人公多是具有女性唯美特徵的男性，本書依然如此，所以那種言情更加內斂深厚，將男人之間的各種情感表達得淋漓盡致，尤其擅長表達男人因慾望而生出的各種思想，以及所表現出來的瘋狂的心性、孩子氣的幻想、我行我素的頑固及不可理喻的執著。這種情感說小很小，說大也很大，因為他的想法而影響了周邊一切事物的變化，這也是作者想表達的一種大言情的概念，慾望可以改變一切。

⑵ 言情小說要怎麼寫請給一個好的答案！

言情言情，顧名思義，是主情的，主要目標是以情動人，當然，不是要你大段地煽情，是要通過主角的語言動作來體現。情節不要狗血但可以不切實際（當然，要看你具體的文章風格，比如黑道玄幻就可以誇張一點，白領文最好不要太誇張），轉折，張弛有度，就是說氣氛要有緊張有輕松，節奏把握好才能吸引人。
當然，現在的網路言情小說普遍是指帥哥美女或虐心或寵溺最後大多是大團圓結局的，哦，多事三角戀的兩男一女，或者兩難兩女，更甚者，一女多男。
這類小說基本套路很好找，有幾種模板，主要根據劇情發展分類。
1、舊情難忘，破鏡重圓
男女主角年少有各種感情糾葛，但由於誤會並未在一起，多年後重逢，喚醒了心底隱秘的感情，重新在一起。這類最大的看點就在於女主或男主相互了解彼此而其他人根本插不進手。
2、歡喜冤家
這種文以烏龍搞笑開始，大團圓結局，中間可以輕虐，主要是寵溺和鬥嘴。
3、虐戀情深
從頭到尾，一直虐，只要虐不死就一直虐。當然，主要是情感上的虐，男虐女，女虐男，雙虐等模式。
4、寵溺文
這種嘛，同常是男寵女，從頭到尾，開始默默地寵，然後光明正大的寵，最後為我獨寵。
5、標新立異的
這一類就是創新性比較足，比如鳳求凰的面首主題等等。。。。
要麼創新性十足，故事老套但敘事動人。。。

⑶ 什麼是小說的敘事視角可以分為幾類

堅持手打
大致可以分為主觀視角和客觀視角，區別方法很簡單。
一般來說，用第一人稱「我」來寫的，就是主觀視角，這類視角有代入舉茄畝感，但是局限性較強；以第三納漏人稱「他」來寫的就是客正森觀視角，又叫全知視角或者叫上帝視角，這類視角作者就是上帝，什麼都知道，較主觀視角而言往往更容易展開故事。
樓主，如還有問題請追問。

⑷ 言情小說都又一些什麼特點

愛情是文學永恆的、也是最吸引人的主題之一。「言情小說」點亮當代人的目光，始於八十年代港台通俗文學熱潮。頗具名氣的港台言情小說家不下十幾位，如八十年代風行的瓊瑤、亦舒、嚴沁、依達、岑凱倫，九十年代的沈亞、於晴、席娟等。這些作家大都以「愛情」為自己小說的基本主題，其中嚴沁的穩健與詭異、岑凱倫的富麗浪漫、依達的纏綿痴情以及新一代的大膽俏皮，都各具風格，贏得了自己的大批讀者。
然而，表面的繁榮並不能掩蓋泡沫後的虛空，文學界目前對言情小說的整體發展水平、發展態勢的研究基本還是一個空白領域，對於言情小說的批評也還是一個相對微弱的聲音。
復旦大學教授鄭元者在1997年發表的《歷史優先性原則與小說史研究》一文中曾指出：「從19世紀末至今，……明確以『志怪小說』、『武俠小說』和『公案小說』之類的專題為視點展開系統的研究，基本上是八十年代尤其是九十年代才開始出現的學術景觀。」鄭教授說，在1995年3月復旦大學教授吳禮權所著《中國言情小說史》由台灣商務印書館出版之前，「以『言情小說』為專題的系統性研究似乎未曾有過。」吳禮權的《中國言情小說史》填補了中國小說史研究中的一項空白。
十幾年後的今天，情況仍未得到多少改觀。關於言情小說的系統研究專著只有鄭州大學教授曹萌所著《明代言情小說創作模式研究》（1995年11月齊魯書社出版）、青島大學教授佘小傑所著《中國現代社會言情小說研究》（2004年12月中國社會科學出版社出版）等寥寥數種。
學術研究的空白並不代表言情小說是一個新生事物。言情小說作為通俗文學的衍生物，在文學史上的地位頗具爭議。近年來，雖然言情小說從張恨水到瓊瑤和海岩，不同時代、不同地域的經典文本藉助影視界火了一把又一把，但卻至今也未登上主流文學的大雅之堂。

言情小說在中國有著極其悠久的歷史。其源流最早可以上溯至《詩經》。《詩經》里開宗明義的第一首詩歌是《國風�6�1周南》中的《關雎》。「關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑」是人們耳熟能詳的名句。《秦風�6�1蒹葭》里「蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方」也被廣為傳誦。這些詩句，都帶著極為濃厚的言情色彩，含蓄、婉約卻又極其准確地表達了「男女情愛」的主題。
《漢樂府》是繼《詩經》之後，古代民歌的又一次大匯集。不同於《詩經》的浪漫主義手法，它開詩歌現實主義新風，女性題材作品在其中占重要位置。「感於哀樂，緣事而發」， 漢樂府民歌多採用敘事寫法，刻畫人物細致入微，創造人物性格鮮明，故事情節較為完整。所收《孔雀東南飛》是我國文學史上第一部長篇敘事詩，講述了一個完整的愛情悲劇故事，可以看作是我國古代早期文學作品裡最具雛形的言情故事。晚清「哀情」小說里，仍然依稀可見《孔雀東南飛》的影子，可見其故事之經典與影響之深遠。
吳禮權在《中國言情小說史》一書中，勾勒了中國言情小說創作的源流脈絡。他認為，魏晉南北朝為中國言情小說的「萌芽期」，此時期代表作品有《搜神記》中的《董永》、《韓憑妻》、《吳王小女》等。唐代則進入言情小說的「成熟期」，代表作品有《鶯鶯傳》、《李娃傳》、《離魂記》等。宋元時代是「轉折期」，話本的誕生使言情文學走向通俗化、市民化，代表作品有《碾玉觀音》、《快嘴李翠蓮》等。到了明清時期，言情小說進入「鼎盛期」，代表作品有《賣油郎獨占花魁》、《蔣興哥重會珍珠衫》、《杜十娘怒沉百寶箱》、《宿香亭張浩遇鶯鶯》等。清末民初出現了盛極一時的鴛鴦蝴蝶派，自1911年，徐枕亞發表《玉梨魂》開始，描寫青年男女相愛而不能的小說自成一系，有著跨越前後二十年的「全盛」期，張恨水的《啼笑姻緣》被認為是「鴛鴦蝴蝶」派小說的壓軸之作。

⑸ 中國小說敘事模式的轉變怎麼樣

從敘事時間、敘事角度、敘事結構來說。時間串連。 1898-1927為書研究中心。1898-1916梁啟超，林紓等「新小說家」，1917-1927五四小說家 1902-1906，1906-1911，1912-1916，1917-1921，1921-1927 1敘事時間參考俄國形式主義學派對故事與情節的區分，不是熱奈特的「情節時間」與「故事時間」區分。 到二十世紀接觸西洋小說前，中國小說基本採取連貫敘述寫法。 情節時間：政治小說一起之突兀，偵探小說令讀者駭其前而繹其後（見屍體倒敘在回看），言情小說之前後倒置（看官可曾曉得*的來歷，原來，另表一說等），五四小說理論家對敘事的淡漠（很少有人談及，不管是倒敘還或此檔是插敘，這種文法都理所當然了，但這種寫法已與小說家的主觀情緒及政治思想觀更好的結合了，如狂人日記） 2敘事角度相當於熱奈特的「焦點」 文言小說（唐傳奇至明清小衫亂說）部分採用限制敘事（1第一人稱，2史傳筆法，對人物紀其行狀，如柳毅傳）章回小說全知敘事； 新小說家從謀篇布局角度切近限制敘事，借一人來敘事（老殘游記中前面是游記，到後面寫了翠巧的事情，又變成了全知。去查），錄見聞的第一人稱敘事（吳研人（讀音）《二十年目睹之怪現狀》）。五四時期第一人稱敘事受青睞便於抒情，日記體，書信體小說風行（丁玲《薩菲女士的日記》、盧隱《海濱故人》），因第一人稱如長篇的話就變得過狂熱單調了，第三人稱純客觀敘事（魯迅的《葯》），真實感的追求。離間與反諷，詩趣。 敘事結構：作家創作時的結構意識。情節，性格，背景三要素選擇何種為中心。 小說三分法，風土人情，山水名勝讓位於人物和情節，作家突出人事的政治層面含義的創作意圖，景物被自覺地遺忘。（以前文人對風土人情重視，從南朝《荊楚歲時記》起重視，新小說家也有，不過不出彩，只是表態，未審美，只是為了增加小說真實感。胡適也說道中國小說缺乏風景描寫技術——到了寫景的地方，駢文詩詞中的許多成語便自然涌來。老殘游記中黃扒慶河結冰那一段比較好，看下），注重內面的新小說（「性格」被凸顯了，如《老殘游記》），政治小說中情節功能的削弱，五四小說結構重心的轉移（不注重情節奇巧而是貼近生活，「我」有個性有心理），獨白，詩意（五四作家在構思時，突出故事情節以外的「情調」、「風韻」，開始追求小說語言的表現形式） 第七章 史傳與詩騷傳統219-245 強調：1中國作家熱衷於引史傳、詩騷入小說的原因 2影響中國小說發展的是「史傳」與「詩騷」 3史傳、詩騷影響中國小說的具體表現 長篇小說本身就是史書，如三國演義水滸； 小說中常出現：「有詩為證」。 五四作家，個人抒情，短篇小說較長篇多，翻譯的童話多，趙景深的《安徒生童話》，冰心的。用詩騷。

⑹ 小說的敘事風格有哪些形式我想要具體的

一，直述，就是按縱線形式一步一步說下去，開始——經過——高潮——結局。
二，倒述，先把結果說出來，然後從後面一步一步推到開頭來，就是先讓人知道結果，為什麼是這種結果呢？然後就一步一步解釋開，直到整個過程瞭然於讀者面前
三，插述，想從哪說起就從哪說起，只要想到和這個情節相關的事笑弊就可以加進來補充，但整個故事要有邏輯，有連貫性。
第一種是最容易的，另外兩種得有很強的邏輯能力和敘事把控力，剛開始建議先從第一宴碧種碰祥族

⑺ 敘事小說有哪幾種情節模式

我的理解是情節指小說的敘述手法，區別於語言風格。它講的是小說的整體框架，也就是小說的結構。所謂情節模式就是指常見的小說結構有哪些。
這里我稍微說一下。
1、偵探小說，小說開頭先是發生一樁謀殺案，提出涉案人員，逐逐一剖析，再隨著事件發生的不斷深入，涉案人員的關系開始變得錯綜復雜，結果是最不可能作案的人用最偏僻的作案手法作案，結束！
2、武俠小說，小說主人公一般是小孩子，開篇父母被壞蛋害死，主人公被高人搭救，並習武，最後報仇，在最後退隱江湖，領著女朋友。
3、言情小說，女的有絕症。男的不介意，女的自己介意。最後絕症得治，夫妻雙雙把家還。
4、玄幻小說，修真小說，天馬行空，不好說。
5、穿越小說，主人公要麼是古代來現代，要麼相反，先是鬧一堆笑話，再進入事件糾葛中，最後擺脫回到原地。
上述准確地說應該算作是小說情節套路，情節模式應該還包括倒敘，插敘，書信體，筆記體，第三者說……等等。

⑻ 什麼是小說的敘述方式

藝術特色：虛構、烘托、渲染、誇張、諷刺、對比、抒情、議論、敘述、描寫等。

小說：

1、以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。

2、人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

3、小說按尺襪和照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說(小小說)。按照表現的內容可分為神話、科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。陵盯按照語言形式可分好笑為文言小說和白話小說。

4、小說與詩歌、散文、戲劇，並稱"四大文學體裁"。

5、小說刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。

(8)言情小說敘事模式擴展閱讀

小說的奠基歷經先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉澱，當歷史進入唐代小說才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：

一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。

二是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。

三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。