夜讀俠言情小說撩心

1. 失婚沈赫為啥放棄蘇好

失婚沈赫放棄蘇好是撩不動就放棄了。根據查詢相關公開信息顯示：《失婚》是夜讀俠言情小說，作者歷亂局是半截白菜，主角是蘇好和周揚，配角是沈赫、李綉、李易等，小說內容是蘇好年少喜歡周揚，愛的笑沉溺的肢讓壞用盡陪數全力追，以為總有一天會被感動，殊不知周揚從來都是冷眼看其蹦躂別提喜歡，連好感都不曾有，後來有個沈赫的人喜歡蘇好撩不動，沈赫也就放棄了。

2. 想找本書看，古風仙俠小說裡面有哪些好看的

強烈推薦蘇墨的作品《沉香如屑》，屬於古風、言情、仙俠類的小說，很清新自然的文筆，行文流暢，角色塑造得很可愛。最愛鯉魚精餘墨。 一千年前 曾年少曾心動生死場，夜忘川，黃泉道再刻骨銘心的愛恨 也在千年流淌的忘川水中冷卻沉香馥郁 剩下的香屑卻已冰冷、破碎一千年後 循著仙魔大戰的遺蹤找尋四件遺失的上古神器當年分開再聚首有仇的報仇 無仇的敘舊有情的終得所願無情的自有報應為應淵獻出半顆心為餘墨獻出一百年均無憾回報也不同 舊文案 顏淡本是上古遺族--四葉菡萏，自古全身都是醫葯至寶，由於提前一百年與她那雙生姊妹芷昔在王母盛宴上化形成人，這便遇到了生平最大的劫-情劫。

3. 我有一個女俠夢

漫漫人生路，誰還沒有個夢想。

我有一個女俠夢。

年幼時，看到電視中舞若翩遷，飛檐走壁的豪氣女子，不禁心生嚮往。幻想著有一天自己也能於月黑風高夜，著一身黑衣勁裝，留下劫富濟貧的故事；或是於接踵鬧市中，著一襲無暇白衣，舞一篇斷魂流水，寫下無限的傳奇。

年幼時的夢，多麼的簡單純凈。不必擔心世人的眼光，說心中所想，做所想之事，於是院子里多了一個跟哥哥們爭搶木製刀槍棍棒的小女子，時不時喊上一句「哪裡逃」，倒也惹得一家哈哈大小，給時光帶去無限的歡樂。

到了少年不知愁滋味的年齡，心中依然有一個女俠夢。夢中不再是簡單的俠肝義膽，義薄雲天，卻是強要為年幼時的女俠賦一篇新辭。於是，我大聲朗讀「蜀道難，難於上青天」、「少年強則國強」，在無限暢想國家繁榮富強的歲月，那一襲女俠的夢想，不知不覺間變成了海燕的夢想，心中滿是「讓暴風雨來得更猛烈些」的豪情：我正在成為明天的太陽，我一定能成為國家的棟梁。

於是，在院子里舞槍弄棒的小女子，變成了挑燈夜讀的少女。燈光溫柔爛廳了歲月，歲月碾下了變遷，變了的是時光，不變的是心底的夢。

轉眼間，聘婷的少女，在夕陽斜下的道路上拉長了身影，成為了青年女子，夢想的畫冊更加的豐富厚重起來。微風吹拂，畫冊輕輕掀起一角，恰好停留在年幼時光的一隅。

女俠夢啊，多麼遙遠而又深刻的記憶。自由的時光，心底蠢蠢欲動，從小深刻心底的女俠夢，又生動而豐富起來。

不必有一襲白衣，不必有驚人的身手，只需要有一腔嫉惡如仇的熱情和一身有責任感且與生活磨合後的自由。我不會說走就走，因為有我熱愛的工作；我不會視而不見，因為人人都需要幫助，而自己也兄搭免不了的需要別人的幫助；我不會隨波逐流，因為「勿以惡小而為之」。我不是一個高尚的人，僅僅是因為從小的那個女俠夢，做不到兼濟天下，也勿要獨善其身。

而今，已步入中年，繁重的生活讓人恨不得能夠拖拽住時光的腳步，哪怕有一刻的停留。偶爾的喘息，回憶溜走的青春，想起曾經女俠的夢想，嘴角不禁掛起一絲微笑。人的一生中，有過多少夢想。唯獨女俠一夢，隨歲月變遷，從不曾消失過。

想起一句話，塵世變換，有人的地方就有江湖。那麼行走江湖的我們，一個不留神，也許就「御劍江湖載酒行，美人如玉偏若鴻」。

回頭看自己的女俠夢，驚人，驚夢，亦驚心。我願自己仍有一個女俠夢，於世事變遷中，書寫自己的快意恩仇；於羨歷拿風風雨雨中，明晰自己的一生所求。

百轉千回，俠骨柔腸，我仍有一個不變的女俠夢。

你呢？

4. 夜讀水滸之店小二

    《水滸全傳》英雄好漢自是各有各的精彩，而市井小人，販夫走卒亦是刻畫的纖毫畢現，生動無雙。江湖好漢行走江湖免不了吃穿住行，投宿客店，自然是不可或缺的店小二出來招呼。

        話說第一個出場的便被魯大俠智深先生一掌一拳，打得口中吐血，滿地找牙，誰讓他是鄭屠的幫凶呢。最知恩圖報的店小二莫過於林沖在天王堂遇到的李小二。不曉得怎的，但凡與林沖交往的普通人，多少都閃爍出人性的溫暖。林沖落難之時，得遇此人，「綿衣裙襖都是李小二渾家整治縫補」，林沖殺戮氣最少，與他內心的溫暖不無關系。對於林沖，小二哥也只能盡自己所能，伺候吃喝穿戴，卻也深恐惹禍上身，因此上百般勸解林沖小心提防便是，「吃飯防噎，走路防跌」，沖動是魔鬼。小二哥們大多心思機靈，反應敏捷，深諳俗世之道，常常會說出一些有道理的老話兒來勸人，有時免不了啰里啰嗦，惹好漢們不耐煩，輕的嗆兩句，重的給一拳，也是很不容易。景陽岡的店小二再三好言相勸，無奈武二郎藝高人膽大，自信心爆棚，反倒質疑小二哥的人品，對這種酒傻子，小二哥雖然憤怒還是很有修養的「請尊便自行！」。        

      店小拆衫禪二最怕遇到的是黑旋風這等粗人，一言不合，不是菜湯潑人家一臉，就是捻起拳頭要打人。遇到這樣的客官，小二哥也是比較識相的，頂多嘴裡嘟囔兩句諸如塌顫小人問兩句也不行嗎。說到底，也是不吃虧的，因為總有粗人的大哥掏出銀子來賠償的。若是店小二比較強勢，那必定是有後台，比如依靠祝家莊的店小二。小二哥有小二哥的本分，客官來了，自然招呼周全。但要是偷了他的雞，那是萬萬不能的，尋常店小二碰到三個強梁，恐怕多半自認倒霉。這個有靠山的小二哥卻相當強硬，石秀息事寧人要賠償，小二哥哪裡肯，「我的是報曉雞，便賠十兩銀子也不濟，只要還我雞。」這就有點地頭蛇的口氣了。後面的話更厲害：「只我的店不比別處客店」「休要在這里討野火吃！」且不說店裡現養著打手，被楊雄三人打翻後，不到兩個更時，竟糾結一二百人喊殺而來。這種店小二碰到了還是老老實實各盡各的本分，客人該掏銀子掏銀子，該客氣客氣，人在江湖走，到處都是坑。

         碰到那種沒見過世面的店小二，我比較喜歡燕青的做派。小二哥丑話說在前，你一個山東貨郎，怕是出不起房錢吧。燕青先是訓斥他小看人，後又禮貌的說明情況，先與小二哥五貫銅錢，其他事情「臨起身一發酬謝」。這個小二哥很是單純可愛，燕青住進店內，著實給小二哥開了眼界。三二十伙人來打聽劈牌定對挑戰任原的好漢，一夥大概有個一二十人，那就是幾百號人絡繹不絕，小二哥擔任了引導兼解說的角色，引著一撥又一撥的人爬在燕青睡覺的窗子前指指點點，「分說的店小二口唇也破了」，這個場景相當有喜劇感。他是著旅塵實為這個小小後生擔心，擔心燕青被任原吞在肚裡。這個小二哥，想必眉目憨厚，稍稍有點呆頭呆腦，可惜燕青打完任原就回了梁山，否則得勝回到客店，不知道小二哥是怎樣一翻驚訝呢。        

        其實最有本事的店小二就是旱地忽律朱貴，迎八方客，接各路好漢，謹小慎微，面面俱到。王倫倒了，他在，晁蓋去了，他還在，乃至宋江坐了第一把交椅，梁山好漢排座次，他穩穩的坐定了位置。沒有相當的手段，怎能歷經三任老大而不倒？        

       總覺得金庸先生對《水滸》肯定是爛熟於心，《射鵰英雄傳》的寫法很有幾分水滸的味道，特別是店小二的描寫，幾乎一脈相承，敢情宋朝時期的小二哥都是同樣的風格么？

5. 那位友友可以推薦幾個不錯的關於文學的網站最好不要是純粹的言情小說之類的。謝謝了。

第一名：榕樹。榕樹作為網路中的最早文學網路，其影響是不言而喻的。
第二名：起點。論人氣，論知名度，起點都應當排在前三甲。許多流傳於網路的玄幻作品，都是最先發在起點。因此，要想看到最新的玄幻作品，最好還是去起點。
第三名：貓撲。說到貓撲，很多網友都不會陌生。網路上有許多流傳甚廣的幽默的網文，大多是出自貓撲。
第四名：天涯。天涯也是網路上最有知名度的網站，幾乎每一個網民都聽過天涯的名字。可以說，天涯是一個小型社會，君子與小人共處一室，紳士與流氓兼有。換句話來說，天涯就是一個江湖，在這個江湖裡，很多人留連忘返，這又吸引了更多的網友前來。
第五名：清韻。清韻的定位非常鮮明，堅持文學本色，做一個純粹的文學網站。
第六名：紅袖添香。紅袖"這個名字，帶著婉約的氣息，讓人立刻想起古代書生夜讀，夜闌人寂，有佳人白衣勝雪研磨添香，這是古代士子心中最最不沾煙火氣的美。
第七名，晉江。晉江的發展和清韻有相似之處，又有著不同之處。相似之處是晉江和清韻一樣，走得也是綜合文學的路子，但是清韻是以武俠見長，代表了大陸武俠文學的最高成就。而晉江則是以言情見長，代表著大陸言情文學的最高成就。
第八名：漢網。作為中華民族子孫，還是有必要去一下漢網，了解一下我們民族偉大的過去。只有了解了我們民族輝煌的過去，才能充分建立起我們的自信心。如果有網友是一位愛國憤青的話，建議不妨去漢網看一下。
另外不可不提的是，與漢網對立的滿網則經常有貶低漢人的帖子出現，漢滿之爭也成為網路上的焦點。
第九名：西祠。西祠和榕樹一樣，也是將自己定位在文學綜合網站上了。但是西祠一直是榕樹的追趕者。曾經與朋友談論，文學論道也就榕樹、紅袖、西祠、清韻可道，其他的不足為人道也。
鐵血、幻劍、龍空、碧海銀沙、西陸、水木清華、中青在線、強國論壇、凱迪，瀟湘書院等

6. 仵作嬌娘九回腸里兇手是何人

仵作嬌娘 - 薄月棲煙 - 第174章 九回腸06 - 聽書閣
霍危樓認真聽她說話,待她說完方才道:「這的確是個掩人耳目的法子,正因如此,十四年前沖脊和的兇手散盯會想到借面具之利,今日的兇手也可能會想到。」 ...
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《仵作嬌娘》案①,推理細節引人入勝

2022年1月9日按說武昭侯野帶親臨,案子很快能結,可竟是不但兇手沒找到,這府里又接二連三的死人。這就不...
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仵作嬌娘(734)(薄月棲煙)全文免費閱讀 - 夜讀俠言情小說
2020年10月17日第184章 九回腸16 吳襄萬分震驚, 怎麼也沒想到這樁案子的兇手竟與薄家小公子之死牽扯了上,薄若幽繼續道:「十三年前,我與弟弟一起, 和家...
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仵作娘子男主病好了嗎

7. 仙俠類網游小說

1.《網游之大道無形》：

是17K小說網連載的幻想網游小說，作者是陳讓。小說主要講述主角水老三的游戲生涯開創一個不一樣的劍仙世界的故事。

2.《網游之洪荒大帝》：

這是一個風靡世界的游戲。 十二祖巫，妖族二帝，人族三皇，哪一種血脈傳承可以傲立建木之上，成就洪荒大帝。

3.《網游之永生傳奇》：

一劍臨風著作的網路小說，故事內容借著人道精神，建造洪荒虛擬世界，演化大道，直至證道成聖。

4.《網游之詭槍》

是網路作家煤堆里的黑貓創作的游戲生涯類小說。首發於起點中文網。故事敘述了一個惡盡江湖的魔尊級人物，在銷聲匿跡一年之後，改頭換面，偷偷潛入了《戰火》這款虛擬游戲之中。

5.《網游洪荒之神兵利器》：

是網路作家發飆的蝸牛所寫的虛擬網游類小說，字數為1011941，最後更新於2009年06月07日，男主角是蕭寒。

蕭寒退出軍隊該做職業玩家，在洪荒中以黑巫師為職業，顯示出超強的控制力和思想，與其配偶小蝶、舞綾（小說開始的凌筠）在游戲中縱意人生。因謹慎得到了蚩尤血經和軒轅道藏，習得神農百草經，成為了游戲中煉丹高手。

8. 推薦幾部有古龍風格的傳統武俠小說

我喜看金庸勝過梁羽生，古龍則勝過溫瑞安，喜黃易，不喜司馬翎。

金庸

有一則評論這么說：如果說梁羽生是新武俠小說的開創者，那麼金庸就是新武俠小說的集大成者，許多武俠迷在金庸的武俠世界裡浸淫多年後斷言，金庸之後無武俠。我當然也這么認為。無論是在文筆抑或是人物塑造方面，金庸的成就都是後來者無法望其項背的。當我看到其他小說家的作品時始證明了我的看法是正確的。現在回憶起來，當初偶爾拾得兩本粗糙不堪的《俠客行》，當時才5年級，字還認不全，就囫圇吞棗地把整部書通讀了下來。那時候小學生之間流行小台燈，由兩個五號電池供電，偷偷從家裡取了錢，買下小台燈，晚上鑽在被窩里挑燈夜讀，興之所至，不知其倦。感覺最溫馨的章節是《笑傲江湖》之《學琴》，盈盈扮作年高德劭的老婆婆教病入膏肓的令狐沖學彈《清心普善咒》，一個願教，一個願學，最絕妙的是盈盈臉薄，「偶然說了一句關切的話，立即雜以他語，顯是不想讓他知道心意」，而令狐沖則是完全不知其所以然，認定隱於竹簾後面的盈盈是個關心自己的老婆婆，對盈盈一點點透漏出來的愛意理解成為長輩對晚輩的關心愛撫，而後竟然說出了對小師妹的苦戀而不果。每每看到這一節，心中恍有所悟，離身而起，不復能言。而最童真的一段則是《倚天屠龍記》之《窮發十載泛歸航》。

——殷素素突然指著南方，叫道：「那是甚麼？」只見遠處水天相接處隱隱有兩個黑點。張翠山吃了一驚，道：「莫非是鯨魚？要是來撞木排，那可糟了。」殷素素看了一會，道：「不是鯨魚，沒見噴水啊。」三人目不轉瞬的望著那兩個黑點。直到一個多時辰之後，張翠山歡聲叫道：「是船，是船！」猛地縱起身來，翻了個筋斗。他自生了無忌之後，終日忙忙碌碌，從未有過這般孩子氣的行動。無忌哈哈大笑，學著父親，也翻了兩個筋斗。——

我初讀時，以為一個10歲的小孩如何能夠「哈哈大笑」，於金庸無意中的筆誤殊不以為然。再接著往後面讀時，卻越發覺得這四個字把一個童真有趣涉世未深的小孩子的活潑可愛寫得躍然紙上，真可謂神來之筆。通過孩子的角度，與殘酷現實世界作對比，間接得體現出了未來路途的不可預期，為張翠山夫婦的慘死、張無忌九死一生的江湖闖盪稍稍隱了一點伏筆。

古龍

金庸之後，我再讀的是古龍。因為人人都將古龍與金庸放在一起作比較，大家都覺得，有資格跟金庸一較短長的只有一個古龍。最先看的是楚留香系列。看第一眼的時候，便強烈地感覺到古龍與金庸的差別在哪裡了。從形式上看，古龍後期的作品，也可以說是代表古龍寫作水平最高的那些作品，都是由短句「拼湊」起來的。在小說情節的推進期間，常常穿插一些警世之言。這些短句，大多說寫男女間的關系，涉及到肉慾以及愛情。從男人的角度體會所謂的愛情是什麼東西，女人又是怎樣的的動物。看多了這些無聊的句子之後，便不再想看他的作品了。偶爾翻了翻他前期和中期的作品，我倒是覺得這些作品還值得一讀，於是便去看了他的《武林外史》、《圓月彎刀》之類。如果說金庸的作品是國畫，那麼古龍的作品就是漫畫了。對古龍的不喜愛全是個人的閱讀習慣使然，我沒有有一點想詆毀古龍。他比那些模仿金庸文筆以及後來那些模仿他的作家比起來，有自己獨特的高明。有人這么評價古龍：「古龍則追求武俠小說的語言歐化，他擅長寫短句與分行式，對話中多警句，交代事情來龍去脈多段落，多層次，他力求把句子寫得很美，很可玩味，很有哲理，給人一種面目一新的格局。古龍在語言上的創新，當然不能說絕對成功，但古龍的新文體畢竟突破了武俠小說的原有文體，並形成了一種自己的新的語言藝術風格。」這個評價是很中肯的。他的那些忽略招式，只講意境的武俠風格，讓我強烈地想起了日本的動作類漫畫，譬如《灌籃高手》、《浪客劍心》等。讓讀者充分地感受到格鬥所帶來的的感官刺激。楚留香、陸小風之流，基於一張好看的臉之上，瀟灑仁義，武功卓絕，朋友多多，紅顏多多。他們的內心是中國化的，武功則是日本化的，中日合璧才創造出了這些卓絕的武俠形象。我不喜歡古龍，主要原因還是他的文筆以及對人物的全方位塑造。他沒有金庸對中國文化的學習之深，沒有金庸儒雅的文風，這還是次要的；他筆下的主人公，先天的成分佔了很多，後天的努力對後來的成功好像根本體現不出來。像楚留香，根本是一個橫空出世的人物，完全沒有過去。在他的行進的路途上，寶馬、香車、美女、好酒從來都不缺，這樣子行走江湖誰不奢望，但又有誰相信這是真的。偶爾一兩次失誤也是人之常情，這樣更體現了香帥對美女的愛護。李尋歡還好點，起碼還有那麼一點過去，一點輝煌的過去，中探花，做官吏，做武者也是因為個人喜好。總之，我覺得古龍筆下的人物是舞台上的明星，無論做什麼、怎麼做，舉手投足一派珠光寶氣，渾沒有人間的氣象。古龍以及他的作品，更像是娛樂社會催生出來的產物。或許本來就是吧。

梁羽生

帶著對古龍強烈的失望，我把目光投向了梁羽生。這是個很早就聽說過的名字，只是不曾光顧過他的作品。看過他的作品簡表，才知道《七劍下天山》、《雲海玉弓緣》是他的大作——太失敬啦。據說他的文筆可以和金庸有一拼。這才是最吸引我的，於是我翻開了他的大作。跟金庸相比，梁羽生的作品簡直太多了。金庸好不容易才寫了十四五部。而梁羽生，我簡略算了一下，竟然超過了34部，比金庸的一倍還多。太多產了。我以為這可是難得的饕餮盛宴，如果每一部都和金庸的作品不相上下的話。現在想想，我能夠記起來的人物有段克邪、金世遺、江海天，其他的差不多都忘光了。記憶中，段克邪的武功永遠超不過他的師兄，雖然他是《龍鳳寶釵緣》的男主角；金世遺的武功最厲害，行為最放盪，「遺世而獨立」；江海天則吃了幾顆扣子功力大進。看過梁羽生的幾部作品，才體會到，為什麼他只是新武俠的開創者。比之於金庸，他欠缺的太多了，雖然作品比金庸寫得多。我最大的體會是，他只是在堆砌故事情節，對人物的塑造太差勁。拿段克邪來說，這是我看過梁羽生這么多作品之後感覺寫得比較好的一個角色。他是貫穿《大唐游俠傳》、《龍鳳寶釵緣》、《慧劍心魔》的一個線索人物，在第一部和第三部里是配角，只在第二部里才做了一回主角。在第一部《大唐游俠傳》開始，段克邪生於安史之亂，乃大俠之後，根骨奇佳，不幸的是剛生下來便被後來的師兄擄走，段克邪之父輾轉尋子，於是故事便因此而展開。我原本以為段克邪會因緣際會學下一身本事，在平叛安史之亂的過程中立下絕世氣功，沒想到從此這個人便沒了音訊，另一個人物適時登場，佔了主角位置，叫做鐵摩勒，是段克邪之母的侄子。故事情節忘記了，只知道到故事最後，段克邪才重又出來，期間已過去了10年。沒有人知道這10年對這個孩子發生了什麼。只知道他一出山門，便顯現出了絕世的武功，雖然書里註定永遠也不會超過他的大師兄；在萬馬軍中，斬敵殺將如若兒戲。剛剛表現了一下，第一部的故事便結束了。如果讀者不知道此書還有續集的話，我想像不到讀者該是怎樣憤慨自己買了一本不值一哂的武俠小說。無論是鐵摩勒，還是段克邪，年幼時期的學習經歷都被忽略了，最奇怪的是，鐵摩勒僅僅學了一些別人的招式，這些人的武功在武林中只是二三流，他最後卻成了天下第二高手，太不可思議。如果書里有一些離奇的情節還或可解釋，可是書中一直是平平的敘述，我們就奇怪了，這么高的功夫是怎麼練出來的？是不是唐朝的時候，武功整體上太低微了？顯然這個解釋是不通的，唯一的解釋是梁羽生的寫作手法太平淡，沒有安排合理的情節推進主人公武功級數的提升。接著看《龍鳳寶釵緣》，段克邪終於如願以償地做了第一男主角，武功卓絕，經驗豐富，雖然有點不合理的小心眼，雖然武功永遠超不過大師兄。由於在第一部里，胃口整整被吊了一本書之久，所以對這個人物的出場期望值特別大。他也對得起讀者，有驚無險地抱得玉人歸。然後是第三部。我以為段克邪還年輕，在結婚之後，應該還算有一番作為，不過這次又失望了。出乎意料的是，這次的主角特別多，在第一部、第二部里所有正義的大俠都有了後人，這些後人們集體構成了第三部書的一群男主角。都是主角，等於沒有主角。故事重新平淡地繼續下去，沒有一點波瀾，直到結束。我覺得大家都被梁羽生騙了。是不是他想憑名氣賺稿費，編了些粗糙的情節，一下子就寫了3大本書，該是上百萬字了吧，太厲害了。相比之下，我體會到了金庸品格的可貴之處。他不僅在適當的時機封筆，而且每一部書都創造了一些熠熠閃光的人物。不像梁羽生，堆砌了這么多小說，能夠讓人記住的，只是「這個人寫的小說不少」，僅此而已。我還知道了一件事，文筆好是一方面，能夠寫出緊湊奪人的故事情節更是小說成功的決定性因素。梁羽生不會寫故事，所以，即使他開創了新武俠，在武俠史上，仍然落後於金庸、古龍，甚至於後來居上的司馬翎、黃易。

溫瑞安

在談到溫瑞安的時候，武俠迷們習慣上把他和金庸提到一塊兒，我聽人說，金庸曾把他看作是知己。我不知道金庸是否曾經這么說過，在我看來，溫瑞安的確與金庸的距離太遠了。如果金庸是一座山的話，溫瑞安頂多就是一座小土包。我想他是想融合金庸與古龍二者的特色於一家。他與古龍「一樣」，喜歡用短句，一句話，幾個字就組成了一段話，也像古龍一般，時不時編排一些惑人的警句，以期收到情節突兀、摹狀深刻的寫作效果。可是畫虎不成，我強烈得不喜歡這種照抄的格式。每個人都應該有自己獨特的個性，寫作也一樣。溫瑞安不但照搬古龍的短句格式，也像古龍一般寫「名言警句」。果然，我在網上找到了一篇題為《溫瑞安妙語》的帖子，荼毒之廣，令人心驚。可能是溫瑞安正在學習階段，所以模仿別人也可被原諒。可是他畢竟已經有了這么多作品了，甚至還可分為「四大名捕系列」、「神州奇俠系列」、「說英雄誰是英雄系列」等十多個系列。我想如果是模仿，也該夠了。我看的是《神州奇俠系列》，大俠蕭秋水的故事。看了幾本，實在看不下去了。此刻，我方才想起了古龍的好處。現在重新再讀古龍的時候，看法已不再像從前那麼偏頗。呵呵，看來，讀溫瑞安也讓我懂得了看待一個作家一定要全面。在《神州奇俠系列》里，有兩個活寶喜愛鬥嘴，也能讓人笑一笑。可是，我又想起了了可愛的桃谷六仙還有少年石破天。比起這些笑話大家來，那兩個活寶便小巫見到大巫了。

如果用一個字形容金古，金庸可形容為「大」，古龍可形容為「奇」；溫瑞安兼采兩家之長，卻顯得一無「大」，二不「奇」，令人惋惜。看溫瑞安的樣子還年輕，希望他可以做出突破。

司馬翎

我讀黃易的小說在溫瑞安和司馬翎之前。黃易曾說過，「金庸對人物的描寫栩栩如生，活現紙上；司馬翎則對人性的刻畫入木三分、大膽直接、卓見哲理、俯拾即是……他們都各自創造出一個能夠自圓其說、有血有肉的武俠天地！」可見黃易對司馬翎的推崇程度。因此我下載了之前並不曾聽說過的司馬翎的作品。與古龍相類似，司馬翎的作品也可根據創作時期分為前期和後期，而後期的作品尤其體現了所謂司馬翎對人性的刻畫之「神」。這是一個我看過一篇後就不想再讀其他作品的作者。並不是我厭煩他的作品，而是太累。看他的作品，有點像以前看外國翻譯過來的書。不同的是，看國外的翻譯作品，是語法習慣上拗口；看司馬翎的作品，則是大段成篇的對人性的描摹，不曉得是太冗長還是太艱深，腦袋是在承受不了。於是，我在看他的作品的時候，學會了「一目十行」的功夫。這應該就是普通讀者與作家的關注點的不同罷。讀者關心的是故事情節如何奪人耳目；作家如黃易者關心的則是如何從中學習。如果黃易所說不差，司馬翎的刻畫功夫的確是高人一籌。我從來沒有見過有哪一位作家，無論是寫武俠的，寫正史的，還是寫其他方面的，有如此高明的描摹人性的功夫。小說里的重要人物，能夠純粹通過說話進行精神方面的較量。以至於我認為司馬翎筆下的人物肯定都是天才。寫武俠至於如此大費周章嗎？金庸古龍寫過從來沒有過如此「費腦力」的人物，但是他們的作品遠比司馬翎要受讀者歡迎。看來，司馬翎的作品或可以做作家們的心理學教材，卻成不了讀者群眾受歡迎的作品。不過這正是司馬翎獨特的高明之處。起碼沒有一個作家能夠在人性刻畫方面如此出眾，冗長也好，絕妙也罷，沒有人可以輕易地勝過司馬翎。如果有一天我要寫武俠，司馬翎一定是一個不得不選的心理學老師。突然有個疑問：溫瑞安學金庸、學古龍，怎麼沒有學司馬翎呢？我的答案是，司馬翎太難學了。我不清楚司馬翎的人生經歷，可能是他經歷了一般人沒有過的痛苦經歷，養成了小心翼翼的作人習慣，從不輕易地相信別人，久而久之，練就了一雙看透世事滄桑的火眼金睛，於是他的作品也帶入了他無奈的人生經驗；還有一種可能就是他是心理學的大師，運用心理學來描摹人性，在他來說是駕輕就熟，於是開辟了武俠小說的新境界。司馬翎可以「大師」來稱呼。

黃易

黃易是在金庸之後第二個讓我愛不釋卷的作者。我最喜看的是他的《大唐雙龍傳》和《尋秦記》。《尋秦記》引人入勝的是他的寫作手法，以今入古，實在是太意外了，而且這意外不僅僅是一時一事，在整部書里，幾乎時時處處都體現了出來。而《大唐雙龍傳》，兩個打不死的主角，屢敗屢戰，以戰養戰，卓異的先天資質加上後天離奇的坎坷經歷以及不息的努力奮斗，終於成功。黃易能算得上是經典的也就這兩部了，其他的大多涉及科幻以及現代題材，沒什麼意思。《大唐雙龍傳》最引人注目的還是武功，最不可思議的是徐子陵的結印功夫。這部書完成於上世紀90年代末吧，那時候日本的《火影忍者》還沒有出現，所以結印功夫應該算是黃易的首創。我對佛家文化甚不了解，手印文化可能屬於佛教文化的一支吧。但不論怎麼說，能把這種手形變幻化在武功裡面運用，的確是前無古人的創舉。我覺得，如果《大唐雙龍傳》不涉及政治會更好一些。我認為，武俠小說不應該把正史上的人物隨便拉進來。小說里，李世民搖身變為武林高手，可以和神功初成的寇仲徐子陵相提並論，屬於一級高手的行列；而李元吉、李建成、李淵猶勝，乃是特級高手的級別。這無疑貶低了小說的「可信度」。雖然武俠小說是一個天馬行空的想像世界，但他畢竟有自己生存發展的原則，讀者對武俠世界的憧憬也基於這些原則之上，如果作家們隨意破壞這些原則，很容易會導致讀者對作家所營造的武俠世界的不信任。寇仲的心跳得快了一下，李世民竟然能夠聽出來，說出來誰能相信？黃易的新作《邊荒傳說》里，劉裕竟然是如此高明的武學大家，更加沒有人肯相信了，除非不知道劉裕後來是皇帝。而金庸的武俠世界裡，成吉思汗只精於騎射，朱元璋常遇春僅僅會武而已。這與正史差別不大，所以讀者都相信。因為這個緣故，對《邊荒傳說》，我始終提不起興趣看下去。《邊荒傳說》編得比《大唐雙龍傳》差遠了。《大唐雙龍傳》第二個缺點是卷帙浩繁，冗溺不堪。整部書竟然六十三卷，每卷十三章。太可怕了。有一千萬字嗎？應該有吧。真是不可想像。可能比金庸所有武俠小說的字數加起來還要長吧。黃易簡直就是個怪物。這樣的寫法，有好有壞。好處是，讀者可能盡情地徜徉在作家為讀者所創造的武俠世界裡，不必擔心這個世界很快走到盡頭，但必須以作品的質量作為前提。如果是粗製濫造的作品，有誰會願意糟蹋自己的時間呢？壞處是，作品累贅不堪，結構不緊湊。寫小說，一方面是為了塑造作家心目中理想的人物，另一方面是揭露一定社會一定製度下人類的生存狀態。作品的內容長度能夠恰如其分得表達出作者的寫作目的就足夠了，何必硬要編排無謂的故事來「哄騙」讀者呢？如果時間太多，不如創作其他類型的作品來豐富自己的寫作生涯，一棵樹葉子再多，也僅僅只是一棵樹，它終究變不成森林。看看金庸的作品以及他筆下的那些性格迥異且神態豐富的人物們，以射鵰三部曲為例：郭靖、楊過、張無忌，大仁大義有之，桀驁不馴有之，溫厚端方亦有之。反觀黃易的作品，這些能夠數得著的人物，太局限了。寇仲霸氣，徐子陵淡泊，僅僅如此；而燕飛則淪於楚留香之流，劉裕更加沒有什麼性格，乏善可陳。唯一能稱贊的僅僅是故事編得好又長，能夠吸引住觀眾的眼球。只有娛樂性，沒有深刻得可打動人心。難道黃易也想學倪匡，掙點稿費作富翁？