論網路言情小說的美學特徵

㈠ 古代言情小說的特點是哪些

言情類
這是一個比較特殊的類型，在不同的領域，它有完全不同的表現。在實體出版，尤其是簡體出版領域，言情類小說依舊有著龐大的市場，而在一些以女性讀者為主的網路書站上，言情類型也有著一定的影響力，但在主流的網路讀者中，在電子付費閱讀平台上，言情小說卻是不折不扣的仆街代表，它人氣的低迷，甚至超過了傳統武俠。

除了在不同領域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現於這一類型本身的特點，體現在它的定義上。與武俠、科幻這些可以完全從其它類別小說中剝離出去的類型不同，言情往往依附於其它小說而存在，不管是什麼類型的小說，都不可能離開感情描寫，都或多或少的被打上一些言情的烙印，只不過有的小說烙印深些，有的則淺些而已。

一般來說，我們把那些以感情描寫為主的作品，歸於言情類，但這種分類方式，使言情與都市生活類型有著很模糊的交集，在網路上，這些類型定義模糊的作品，往往會是高人氣作品，但它們大多都還是被歸入了都市大類中。

其中，帶有一些小資情調，描寫都市白領感情的作品，正在逐漸顯示出它的生命力，它正在逐步成為網路言情小說的主流。

《美女兇猛》、《我的美女老總》、《八元錢泡了個極品空姐》、《偷情公子》，等等，從這一系列高人氣作品中，我們不難發現這類成功作品的關鍵詞——美女、上司、金錢、偷情。顯然，這類作品符合了讀者在現實生活中的夢想，它們天生就具備了相當的代入感，很容易引起讀者的共鳴。

這樣的作品，與其它類型的yy小說有著較大的不同，但它們的本質，卻依舊是一樣的。比如，或許有細心的讀者注意到，這類有上下級關系的作品，大部分都是由主角作為下級，而美女則往往是老總、上司，這顯然是符合了yy精神的，若主角是以大欺小，用上級身份去欺負美女下屬，無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。

這里要特別強調的是，yy並不僅僅包括狹義上的力量強大，不見得要讓主角力量強大、智慧卓絕、打架兇猛，YY也可以讓主角很有錢，或者很有地位，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……事實上，這類東西，更容易和都市言情作品相結合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。

除了白領生活，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居小說。《和校花同居的日子》、《合租奇緣》、《超級同居時代》等作品是其中的代表。

顧名思義，同居小說描寫的就是主角與其他人，尤其是異性的同居故事，如果說白領生活類作品體現的是對美好生活的嚮往以及對高高在上的美女的征服快感的話，同居類小說則體現了一種基於現實的追求，它追求的層次較低，但與此同時，追求難度也較小，看起來更容易實現，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的嚮往和追求。

言情小說，一般指的都是都市言情，但它的范圍不止於此，古代、未來、異世界，都可以作為言情小說的背景，只不過這類作品往往會從言情類別中被抽離出來，放到其它類別中。事實上，擅長描寫感情戲的作者，也可以把這作為一個考慮方向，給自己的言情小說披上一層其它元素的外衣，加上少許的玄幻、仙俠等元素，寫成輕口味的YY文。

這類作品不同於普通意義上的yy小說，在作品中，yy元素並不會被特別強調，而主角的能力一般也並不會很強，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現而已。這樣，既能夠以yy元素作為賣點，又不至於讓它沖淡了言情的本體。這種經過了改頭換面的偽武俠、偽仙俠、偽玄幻小說，如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是一個很好的例子。

總的來說，在網路幻想小說的領域，言情小說本身屬於一個相當弱勢的題材，但它若是依附於其它類型而生，卻又顯示出了強大的生命力。

㈡ 網路小說有哪些重要的特點

網路小說從來不需要拋磚引玉，要做的就是把最好的東西都擺在別人的眼前，讓讀者一看之下就不能閉眼。慢熱是最要不得的，也是最不可取的。我們需要的，就是連貫的情節、激烈的沖突、引人入勝的設置、步步緊湊的橋段，需要極具張力的故事。

㈢ 網路言情小說的定義是什麼

言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難
網路言情
具有網路小說風格，顧名思義，以網路為基礎平台，網路作者發表供他人閱讀。這是一種新興的小說體裁，隨著網路的快速發展而出現

㈣ 言情小說寫作技巧

多去看看老柳（柳下揮）的書吧，柳下揮的都市言情在網路小說界可以說他要是第二沒人敢說第一。嗯，對於言情小說來講，我可以給你幾點建議。
1、敘事的方式要詼諧幽默
2、主角的風格必須獨樹一幟，哪怕是裝也好小白也罷，總之就是要有獨特的風格
3、主角在事件的分析和處理上必須有獨到的解決方式而且最好是軍事謀士級別的
4、主角可以花心但不能濫情，女主可以有N多，但不能敷衍了事
5、女主的風格不能單調乏味，必須風格多樣蘿莉也好御姐也罷女王威武學生青澀等等，最主要的一點是女主的風格必須不一樣不然清一色的誰願意看
6、主角不能太裝，不要動不動就是AK47或者超級賽亞人，都市言情不是玄幻，攻人先攻心，做事先做人，這是都市言情的最基礎最精髓的重中之重！
就這么多了，其他的你還是去看看柳下揮的小說汲取經驗吧。

㈤ 小說的審美特徵指的是什麼

小說的審美特徵主要有：

（一）以虛構的敘事達到對生活的逼真再現。

首先，小說不同於詩歌、抒情散文等表現性文體，它從根本上是對人的外部現實的摹仿和再現。語言的巨大能量賦予了小說以無微不至的摹仿本領。無論是短篇小說對生活橫斷面的展示還是中長篇小說對長時段、大空間歷史風雲的重現，其描摩現實的逼真細膩和廣闊無邊都是其他摹仿藝術所不能比擬的。

其次，小說摹仿和再現現實生活的手段是敘事。所謂「敘事」，在兩個方面的含義上顯示著小說的特性。第一，作為名詞，亦即敘事之「事」，指敘述的對象——故事。小說的直接物質材料是語言，而語言是一種線性、單維、時間性的存在，這導致了小說在表現對象上與繪畫、雕塑等純空間藝術及戲劇、影視等時空綜合藝術的區別：小說主要是時間性的藝術，對持續的客觀過程的摹仿是它的特長。這樣，由人物的行動、事件及其後果所構成的「故事」就成為敘事的基本對象，它是小說的第一要素。可以說，講故事是小說家的天職，沒有故事就沒有小說。第二，作為動詞，亦即敘事之「敘」，指的是「敘述」行為本身。故事在小說中不像在人類經驗中那樣自動展開，它必須被編織為語言文字通過講述呈現出來；小說也很少按照故事的本然形態來講述它，而是按照某種策略、在講述中有目的地把故事加以改造。因此，敘述就是故事在文本中的特殊展開方式，這種經過改造後講述出來的故事叫做情節。傳統小說理論將故事與情節等同混用，英國小說家福斯特首先區分了二者，他說「故事是敘述按時間順序安排的事情。情節也是敘述事情，不過重點是放在因果關繫上。『國王死了，後來王後也死了』，這是一個故事。『國王死了，後來王後由於悲傷也死了』，這是一段情節。」[1]當代敘事理論對此種解釋未必贊同，但卻一致接受將故事和情節加以區別的做法。我們可以簡單地理解為：故事是事件的原貌，情節是故事被講述的結果。讀者從小說中看到的是情節，但通過情節又可以還原故事的原貌。在從故事到情節的轉變亦即「情節化」的過程中，作家採取一系列手段，以實現特定的美學目的。這些手法有事件順序的重組，視角的選擇，概述與場景的交錯，敘事速度的調節，重復、懸念等技巧的運用，抒情議論的穿插，等等。「情節化」的改造彰顯、淡化、轉移故事的原有意義或賦予故事新的意義。例如，魯迅的《孔乙己》對孔乙己故事的敘述，放棄了孔乙己的自我敘述、作者的全知全能敘述、酒店掌櫃及酒客們的敘述等諸種可能性，獨獨選擇了新來酒店不久的小伙計為敘述擔當者，就至少在三個方面加強了小說的表現力：1．僅通過酒店生活片斷就能窺見孔乙己的漫長一生；2．「旁觀者的觀察評價」與「孔乙己的自我觀察評價」形成強烈對比，突出了孔乙己的悲劇性；3．造成了一個「酒客看孔乙己、小伙計看酒客和孔乙己，作者看小伙計、酒客和孔乙己」的復雜的深度透視關系，大大豐富了文本含義。[2]又如，俄國作家普寧的《輕輕的呼吸》本來是一個血腥的兇殺故事，但作者通過重組事件順序，完全改變了故事的意味，死亡的殘酷被消解，相反，女中學生奧麗雅那充滿活力的青春美盪漾在情節的字里行間。[3]總之，好的故事是重要的，但小說家的創造力更表現在如何講述它，亦即如何駕馭情節上。

最後，小說是虛構的產物。小說中的故事具有「經驗」和「符號」的兩重性。它既描寫活生生的、具體的個別的現實，又超越了個別，蘊含著作家對世界的普遍認識。亞里士多德早就說過：「詩人的職責不在於描述已發生的事，而在於描述可能發生的事」，「因此，寫詩這種活動比寫歷史更富於哲學意味」[4]。小說家在現實中把握生活的「必然規律與可然律」，然後通過想像在更具概括力的虛擬生活中傳達出來，所以虛構是小說的普遍特徵。雖然它最逼真地摹寫生活，但「小說最大的特點恰恰在於它的『假』的」，「要有虛構，小說才能寫得活」[5]。

（二）多方面地塑造人物形象。

人是生活世界的主人公，也是小說世界的主人公。人物是小說的核心要素。法國「新小說」派曾以「靜物寫生」的方式寫小說，將人從小說中驅逐出去，這不過是個極端的試驗，況且，「新小說」也仍是關於人的：它是被高度物化的現代人處境的隱喻。至於有些動物小說，更是把人格「擬物化」的寓言。可以說，沒有人物的小說是不存在的。刻畫人物形象是小說家的重要任務。小說擁有著最豐富的人物塑造手段：肖像描寫、語言描寫、行動描寫、心理描寫；既可靜態地描畫，也可在激烈斗爭中展現；既可正面呈示，又可側面點染。除了直觀性不足外，小說在一切方面都勝於同是刻畫人物的戲劇和影視。

亞里士多德曾強調「行動」是敘事藝術的首要因素，「悲劇中沒有行動，則不成為悲劇。但沒有『性格』，仍然不失為悲劇。」[6] 「行動」也確實是歷來小說（特別是早期西方小說和中國古典小說）中人物塑造的有力手段。但晚近以來，人們逐漸認識到人不僅是一種物質存在，更是一種心理現實，性格乃是人的本質所在。自從黑格爾指出性格才是「藝術表現的真正中心」[7]，小說藝術描寫的重心開始有所轉移——日益轉向對人物心理世界的描摹。恰恰在這一點上，小說顯示了無與倫比的優勢。19世紀以來，小說家們各顯身手，創造了心理分析、客觀投射、內心獨白、意識流等多種多樣的心理描寫手段，使小說成為勘探靈魂深度的最有效的武器。

環境是人物生活的背景，也是小說藝術的重要描寫對象。現實主義小說把環境描寫視為塑造好人物形象的必要條件，「真實地再現典型環境中的典型人物」[8]是現實主義的原則。人們習慣上把環境同情節、人物並列稱為小說的三要素，可見對環境的重視。好的環境描寫不僅是人物刻畫的手段和逼真再現現實的途徑，而且它本身也具有獨立的審美價值，如風景畫大師屠格涅夫筆下的景物描寫。

小說通常依據篇幅及反映生活的廣度加以分類。西方小說只有長篇小說(Novel)和短篇小說(Short Story)兩類，中國則習慣於分成長篇小說（10萬字以上）、中篇小說（3萬字到10萬字）、短篇小說（3萬字以內）。近年來，又興起了比短篇小說更短的小小說，又稱千字小說，微型小說等，一般在千字以內。

㈥ 言情小說的主要特點是什麼

言情小說第一它先應該滿足小說的要求那麼小說就有最基本的三個要素人物、故事情節、環境自然環境和社會環境。

言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中社會環境是重點它揭示了種種復雜的社會關系如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。

言情小說除以上與其他小說的共同特點外還有它自己的不同的地方。

㈦ 小說有哪些審美特徵

語言美，結構美，文風美，主題美，情節美，人物性格美，環境美。
語言我就不多說了，各種修辭，描寫。
結構是否得當，詳略，緊湊。
每個人都就該有自己的文風，不過不是一時半會兒的。
主題要突出，新穎，時代感
情節真的很重要。別人看你的小說，就是看你寫的情節，情節不好，主題再好，再高尚，也要作東流水的。
一篇小說里，一定要有讀者喜歡的人物，這個人物可以在人心中活上千年萬年。
環境美，不是指描寫的環境優美。是指你刻畫得是否深刻，這在一定程度上會影響你的小說深度。
希望你早日達成自己的夢想！我只是說了下自己的感想，不過你還是要多看書，關於寫作方面的書，上面會有介紹的，我平時看得不是很仔細，只能講到這個水平了。

㈧ 季翩翩傅衍晟

季翩翩傅衍晟小說閱讀如下：

操作設備：戴爾電腦

操作系統：win10

操作程序：搜狗瀏覽器V6.2

1、首先打開電腦，登錄搜狗瀏覽器，進入網路搜索主界面，如下圖所示：