言情小說構思

㈠ 寫小說怎樣構思

對於小說的寫作，無論是長篇還是短篇都需要考慮以下幾個方面的問題。
首先，人物設置，什麼樣的人物，他們具有怎樣的性格特點，人亡物在設置過程中，要注意要區別要有鮮明的特點，還要樹立典型人物。
其次，故事結構，也就是脈絡一定要清楚，大綱要明了，骨架要有。
每一部分的起因，發展，經過、高潮、結果，雖然不都明顯的表示出來但是要涉及到這些方面。
總的構架下，有小的構架。
這樣整體才不會混亂。寫作過程中才不會偏離主題，不會寫的奇形怪狀。
然後，注意小說語言的趣味性，小說不是抒情散文，作者要做的是講故事而不是議論抒情。
只要能夠在有趣味的敘述中把故事說明白，讀者自然喜歡你。
最後，注意一些技巧，像表達技巧啊，表現手法啊等等。
懸念的設置啊，尤其是長篇吸引讀者的一定是懸念，就好像是相聲中的包袱，在小說中，設置懸念後要在合適的地方釋放，同時還要不斷的製造新的懸念吸引讀者。

㈡ 古代言情小說怎麼構思或在寫的時候有什麼要注意的，請說明白一點。謝謝！

要看你寫什麼題材的，一般來說最重要的是情節吸引人，不要千篇一律，寫一些慣用情節，然後就是文筆要好，不然看起來數脊很不成熟，當然這個老穗是慢慢練的，還有一個狠重要的，如果是在網上薯含滲發表的話，簡介一定要寫好

㈢ 愛情小說怎麼寫唉...總是寫不好...

言情小說﹐既然稱之為言情﹐顧名思義﹐整本書裡面最著重的﹐就自然是情。

可是一本萬字的言情小說﹐如果從第一章開始就讓男女主角你儂我儂﹐愛來愛去直到最後一章﹐這樣的小說如果還有讀者捧著鈔票去把它買回家﹐那麼那名讀者的額頭上無疑刻著「白痴」兩字。
現在的讀者非常精明﹐一本小說裡面最好就是齊集了深情﹑幽默﹑新奇﹑時尚﹑趣味等等元素﹐小說要寫得有深度又要淺白易懂﹐在深情之餘也要有笑聲調味﹐大喜劇之中也要加入一點悲情叫人感動。
乍看之下實在覺得並非易事﹐可是這些又怎會難倒我們的言情作家呢﹖
她們要如何讓這十萬字的小說讀起來趣味央生又能恰到好處的描繪出情之動人﹐而這小說除了感情戲之外﹐還要穿插些什麼來增加內容的豐富性﹐在將一本小說拆開看看其中包含了什麼之前﹐我們就先繞到題目上﹐看看一本言情小說的誕生之緣起﹕

一本言情小說之能夠順利誕生﹐其實參雜了很多元素﹐其中占最大影響力的﹐無非是作者本身﹐出版社和讀者。
常常在小說的序或者後記里看到作者對為什麼會落筆寫該本小說侃侃而言﹐有的是因為要圓年少青澀時期的一個夢﹔
有的是因為一首歌﹑一段詩詞﹑一個書名﹑一個書中主角的名字而決定去寫這一本﹔
有的因為某天某刻突然心生感觸或者是心血來潮而衍生了該小說﹔
有的作家是看到市場上突然浮現大量同一類型的小說而大受好評﹐所以也想跟風寫寫該類小說﹐挑戰一下自己能否寫出別於他人的味道﹔
有的寫書的緣由很單純﹐只是因為開了一個系列﹐不得不填坑清貨﹔
有的寫說是因為某男/女主角入夢訴苦求作家寫他﹐實屬笑談﹐搏君一笑而已。

一本完成了的小說﹐能不能夠出版﹐就全掌握於出版社的手中。所以我們在市場上能夠看到的小說﹐都是經過出版社同意﹐覺得該小說是有水準(這是見仁見智的問題)和合乎市場需要而誕生的。有的小說之所以能夠誕生﹐是因為出版社編輯構思了一系列的套書﹐再找來幾位作家著手去寫﹐不久的一﹑兩個月後就可以在書店的書架上找得到。讀者又在一本言情小說能夠誕生的背後背負怎樣的角色﹖既然我們知道出版社會出版一本小說﹐前提是覺得這本小說會有利潤可言﹐那麼就等於說﹐如果讀者會去買該類型和該作家所寫的書﹐該本小說才會得以誕生。所以﹐如果讀者對出版社反映他們喜歡看什麼類型或者某作家某書里某配角的故事﹐在某個程度上都對一本小說的誕生有所幫助。

了解了一本小說誕生的緣起之後﹐我們現在來看看﹐到底一本十萬字的小說裡麵包含些什麼﹖首先我們來看的是言情小說普遍的架構可分為兩種﹐而這兩種又多用於喜劇。兩種架構的最大分別就是到底男女主角一開始就鍾情於對方﹐或者剛開始就是一對歡喜冤家﹐然後都過程中會遇到波折﹐最後發現最愛是誰﹐然後白頭諧老(悲劇的話就會寫主角醒悟的太遲﹐另外一方已經不在雲雲)。
這兩種最普遍的結構如下﹕ 相遇 ----> 互相喜歡----> 甜蜜----> 波折----> 解決困難----> 結局 或者 相遇 ---->互看不順眼----> 斗氣----> 波折----> 領悟----> 相愛----> 結局
以上說的主要是普遍大致上的架構﹐而這些結構的細節又會因為作者選擇小說的類型而有所不同。
小說的情節鋪排和發展和小說所屬的類型有很大的關聯﹐

以下是在市場上常常可以看到歷久不衰的小說類型﹕
1)麻雀變鳳凰-平民答配貴族的戲碼﹐多數為平凡窮女子遇上有錢大少
2)未婚生子-女方未婚生子﹐N年後被男豬找到然後合家團圓
3)逃婚離家-被逼婚逃家然後找到另外的一半
4)青梅竹馬-很小就玩在一起﹐對對方有好感﹐然後長大之後發展成為男女之情
5)斗氣歡喜冤家-剛開始互不順眼﹐在斗氣中萌生愛意
6)茱麗葉與羅密歐-雙方立場對立(是宿敵或仇家)﹐最後排除萬難在一起
7)門當戶對-雙方家境﹑學歷﹑外貌相若﹐被湊合在一起過程中愛上對方
8)以身相許-一方對另一方有恩﹐立心報答也芳心暗許
9)朋友變戀人-男女主角本來只是朋友﹐經過一些事故或波折發展成為戀人
10)才/財子佳人-有才/財的男主角配上有美貌的女主角﹐典型的言情橋段
11)情婦變正妻-擁有無數女人的男主角最後獨鍾於他其中一號的情婦
12)沙豬馴服記-看女主角如何用溫柔眼淚馴服超級大沙豬﹐功德無量
13)女權主義-大女人配小男人﹐一個願打一個願挨
14)江湖情仇-清純少女愛上黑道滄桑老大﹐最後老大願意為美人退出江山
15)穿越時空-回到古代或者飛越未來談一場跨時空戀愛
16)暗戀-一方默默守候暗戀對方﹐最後對方得知而深深感動﹐從此相愛一生
17)破鏡重圓-和前任情人(或夫妻)再度結緣然後再也不分開
18)奉子成婚-因為有了孩子而結婚﹐婚後也愛上彼此﹐從此一家樂融融
19)假戲真做-原本打算做戲假談戀愛假結婚﹐不料後來情難自禁弄假成真
20)日久生情-男女主角因長期在一起最後互生情愫釀成良緣

以上提到的類型﹐大多數都有自己本身的結構編排方式﹐作家多數會稍作修改然後寫出屬於自己版本的小說﹐其中有些小說同時屬於2個以上的類型。當作家決定了自己該本小說的類型和結構﹐當然也會為小說設定一個時空﹑年代和地點。
大致上可分為三類﹕
1)古代﹐大多數古代小說都選擇以唐宋元明清這幾個朝代為背景﹐因為這幾個朝代較為人所熟悉﹐參考資料方面也比較周全。而地點方面中原的京城﹑江南地區﹑長安﹑大漠邊境至異族如蒙古契丹都較常為作家所寫。也有少部份作家寫日本古國﹑埃及古國和英國貴族時期的小說。
2)現代﹐現代就是說我們這個21世紀的時代。市面上我們看到的言情多為台灣作家所寫﹐所以地點的架構多數是選台灣地區如台北﹑台中﹑高雄﹑墾丁這些比較出名的地方﹔也有的選擇如日本﹑英國﹑巴黎﹑阿拉伯等地區作為小說的背景場地。
3)異次元空間﹐一般上是指虛構的空間時代﹐如妖精界﹑魔界﹑地獄﹑天堂﹑天庭等等﹐大致上可分為中西兩式。簡單來說﹐天堂和妖精的都屬於西方式。而天庭眾神﹑精怪狐妖之類的都列入中式。作者可以選擇自由發揮﹐為傳統的神話來個大顛覆。 注﹕有的小說的背景是橫跨幾個時空﹐就好像穿越時空類型的小說。

說完了時空﹐接下來我們要看看﹐
一般上言情小說的日常背景到底有哪些﹖
1) 校園
2) 家庭
3) 公司/辦公室/主角工作地點
4) 黑道/江湖
5) 醫院
6) 皇宮/貴族
7) 娛樂圈
8) 酒吧Pub
9) 酒色場所/青樓
10)警界
11)法律界/法庭/衙門
12)政治界
13)公共場所﹐如電影院﹑餐廳﹑游樂園﹑圖書館
14)休閑度假地區﹐如公園﹑原野﹑森林
15)運動場所﹐如網球場﹑籃球場﹑高爾夫球場
總的來說﹐一本小說的日常背景架構有哪些﹐其實和男女主角的職業(警察/學生)﹑小說的類型(江湖情仇之類)﹑小說的時代(古代或現代)也有很多牽連。如果書裡面的主人翁是學生﹐那麼小說裡面出現最多的場景就不外乎校園﹑家庭﹑圖書館之類的地方。如果小說裡面的故事描述古代才子和名姬﹐那麼背景如青樓或庭院之類的一定少不了。這些日常背景要視乎作者如何編排故事情節而出現在小說內容裡面﹐除了要合情合理之外﹐也要寫得有新意和為主角作適當程度的襯托。
除此之外﹐這些背景和主角的年齡也大有關系。一般來說年齡階層可分為﹕幼年(出生至12歲)﹑少年時期(13-18歲)﹑精華歲月(19-25歲)﹑成年時期(26-40歲)和樂齡時期(45以上)。小說作家多選擇少年時期至精華歲月作為她們的主角年齡﹐當然也有的作家寫他的主角從小到老的歷程﹐也有的寫成年時期至老的故事﹐因人而異。如果年齡為少年時期﹐那麼主要的背景就是為校園﹐相反的如果寫的是成年時期﹐除非到學校去接送兒女﹐一般比較少寫校園而專注在辦公室或其他工作的地點。
看小說﹐除了看文筆﹑看架構﹑看內容﹐小說裡面的人物設定和描繪也相當重要。一對發揮的好的主角﹐還有恰分的配角都能使小說生色不少。很多讀者就是因為不喜歡小說裡面的主角而否定了該小說﹐甚至對該小說的作者失去了信心﹐可見小說裡面的人物的重要性。

人物大致可分為﹕
1)男女主角(一或多對)
2)配角
a)情敵
b)舊情人/前妻/前夫
c)朋友/知己/死黨
d)同學/同事
e)家人/長輩/親戚
f)上司/老闆/下屬
g)兒女(孩子)
h)路人甲(只是出來串場一下)
3)寵物-最近比較流行加插寵物增加內容可觀性
男女主角可說是整部小說的靈魂所在﹐一切的情節事故都是圍繞在主角的身上發展。因此﹐男女主角是占戲份最重的﹐一切好的性格和待遇多數會加在主角身上(當然偶爾也有例外的例子)。
而男女主角的性格﹐也不外是相符或者是相對兩種情況。如果是相符﹐我們就說是物以類聚﹐如果是相對﹐就當作是互補。關於配角﹐之前已經有多位樓主發表其精湛的見解﹐小的就不在此多說﹐只是說明一下所謂配角﹐一般是用於襯托主角﹐和增加故事內容避免主角自己演獨腳戲而衍生的。配角就是應該安分的扮演襯托的角色﹐可是﹐偏偏有一些小說的配角差點兒蓋過正主兒的光芒﹐當這樣的情景發生﹐我們大概可以預料會在下一本小說裡面看見該配角擔正當主角了。
既然男女主角已經有了﹐我們就來幫他們配對配對一下﹐且看下面如何分配﹕
1)男大女小-典型
2)姐弟戀-合乎潮流
3)平輩
4)忘年之戀-此指雙方年齡相差15年以上
5)BL/GL-為滿足市場需求所誕生(所以男女主角這詞可作廢)
6)逆情/禁忌-近親血緣關系相戀
7)人鬼/人神/人妖相戀-指不同族類之間的相戀
8)非人戀-就是說主角都不是「人」

既然主角已經配對好了﹐在相遇之後﹐其中一方一定會採取追求攻勢。按照以前的慣例﹐主動者多為男性。但是﹐現在潮流改變﹐女性也懂得去追求自己心中所愛﹐再加上如上面配對中有些是不能分何為男何為女的(如BL)﹐所以現在這個館里已經作不了准。反正﹐就是有一方要發動攻勢﹐取得對方的芳心就對了。

常見得追求策略如下﹕
1)浪漫派-用鮮花﹑燭光晚餐之類的浪漫舉動
2)溫柔派-以溫柔體貼的行為來嬴得芳心
3)銅臭派-發動金錢攻勢
4)威脅派-捉有對方的把柄威脅對方答應追求
5)計劃派-擬定計劃按步就班的進行
6)奉獻派-把自己的一切奉獻出來博君感動
7)兩相情願-情投意合就順理成章的在一起
8)婚約派-先拐對方入教堂後談情
9)赴湯蹈火派-比如危難時替對方擋子彈或為對方進行任何危險任務
當雙方墮入情網之後﹐按照慣例﹐會出現一些波折使雙方更加珍惜對方(當然﹐不然相愛後就結局怎能湊夠十萬字-笑)﹐

最常出現在小說裡面的波折分別有﹕
1)第三者介入-以高票勝出﹐言情小說中沒有第三者來搞和一下實屬奇聞
2)意外-車禍﹑土崩﹑飛機失事﹑從樓梯/屋頂跌下﹑挨子彈等﹐隨便挑一個吧﹗
3)被反對﹑拆散
4)誤會-誤會對方變心出軌﹑和別人有私情之類的
5)失憶/疾病/中毒-哈﹗是不是覺得很熟悉呢﹖尤其是失去記憶或得絕症
6)出軌-行為上或情感上的背叛﹐最後還是會被原諒(可惡﹗)
7)感情/婚姻危機-吵架﹑覺得對方不諒解﹑有壓力之類
8)兩者差距太大-如家境﹑學歷之類的
看到上面所舉出的林林種種﹐什麼﹐覺得還是湊不夠十萬個字??
好吧﹐送佛送到西﹐就贈你一些可以穿插在小說裡面增加字數又不失格調的小小建議﹕

1)詩詞-新舊詩詞或者外文詩都行
2)音樂/歌詞-要註明出處噢﹗
3)地方風景-讓主角去度假順便加以描繪一下吧﹗
4)花語-稱主角收到花時代入最恰當
5)典故-到某一特別的地方或當地特別的新奇典故也可以分享一下
6)時事-這個就要視乎情節合理的代入
到了最後﹐當然不能不提一下小說的結局。小說的結局有三類﹕喜劇﹑悲劇﹑懸劇。喜悲劇大家應該都很熟悉﹐而懸劇所指的是小說的結局留下一個迷沒有揭開﹐也沒有說明到底最後結局為何﹐主角是否得以相守﹐林如是的《揚舞》的結局就是屬於此類型。
而故事情節又受小說的結局所影響﹐小的在這里簡略的說明其中的劇情類別﹕
1)喜劇--苦盡甘來﹐前半部主角吃足了苦頭﹐到後來才得以相守 --無波無浪﹐一路走來沒有什麼波折起伏﹐輕易得到幸福 --輕波微浪﹐經過一些小風波最後得到幸福 --悲喜交集﹐笑中有淚﹐慶幸最後仍能得到好結局
2)悲劇--先甜後苦﹐前半部甜蜜連連﹐不料後面來個大轉折﹐走錯一步就足以釀成悲劇 -悲喜交集﹐和喜劇的悲喜交集一樣的劇情﹐只是結局屬於悲劇 -輕觸君心﹐整部小說劇情帶淡淡悲情﹐結局雖悲卻輕﹐也屬風情一種 -賺人熱淚﹐情節悲切動人﹐以結局為最﹐輕易的引發讀者的眼淚。
3)懸劇﹐故事結尾沒有一個終結﹐給讀者自己發揮所想﹐也挺別致。

㈣ 我想寫一個青春校園言情小說!

小說名：傾城之花，流淚無悔/薔薇之淚，剪不斷的傷
女主角1:竹紫怡（竹戀星的雙胞胎姐姐，是個溫柔、可愛、善良的女孩）
女主角2：竹戀星（竹紫怡的的雙胞胎妹妹，是個高傲、成績優秀，但冷若冰霜的女孩，直到遇到所愛的人，開始不擇手段，最後慘遭車禍而死）
女配角1：楊思雪（因為在下雪天出生，所以取名思雪。竹紫怡的閨蜜，一直苦苦追求尹簫然，卻屢次遭到嚴詞拒絕，卻還不死心。最後因暗算使紫怡死去，愧疚而瘋。)
女配角2：葉筱詩 （竹戀星的閨蜜，傻傻的，被竹戀星利用。最後醒悟，終於追到了所喜歡的顧言君）
男主角1：落宇晨（家中窮困潦倒，生活很艱苦，靠自己打工交學費，但學習刻苦，性情行旁溫柔，不是很帥，但很清秀，很善良。）
男主角2：尹簫然（很帥，但很陰險、很壞）
男配角1：顧言君（很帥，僅比尹簫然稍遜一籌。很喜歡紫怡，紫怡死後，與葉筱詩寬裂成為一對）
男配角2：沈俊熙（可寫可不寫）
小說里校園名字：聖一大學
構思：竹紫怡自小喜歡薔薇，一個偶然的機會，她在聖一大學的薔薇園里，邂逅了同樣喜歡薔薇的落宇晨。她和落宇晨一見鍾情，成為了情侶，經常結伴到薔薇園漫步，竹紫怡和落宇晨同樣相信薔薇有淚，那露珠便是它的淚。不料竹紫怡的好友尹簫然和顧言君卻愛上了她，而她的雙胞胎妹妹竹戀星卻愛上了落宇晨。所以她與落宇晨的交往遭到了竹戀星、尹簫然、顧言君等人的阻撓，竹戀星多次陷害紫怡，尹簫然、顧慎帶閉言君為紫怡多次大打出手，一系列波折卻仍舊改變不了竹紫怡與落宇晨的情。世事難料，大學畢業後，竹戀星騙竹紫怡說落宇晨意外身亡，並用手段偽造了一個葬禮，竹紫怡心如死灰，嫁給了尹簫然。得知此事，落宇晨心也死了，便娶了竹戀星。可是楊思雪不甘心，她告訴紫怡落宇晨沒死，並騙她落宇晨要在薔薇園等她，暗中雇了幾個打手，想要逼紫怡與尹簫然離婚。沒曾想紫怡有心臟病，因受到驚嚇病發而亡。楊思雪知道後因內疚而瘋，進了瘋人院。落宇晨知道後去了薔薇園自殺。據落宇晨的遺願，家人們把他們一起葬在了薔薇園。
後來，顧言君與葉筱詩在了一起。竹戀星因悲傷變得整天精神不振，在開車時注意力不集中，慘遭車禍而死。而尹簫然則悲痛過度，將精力都放在事業上，成為一代富豪，但卻終身未娶妻。
其實這還不算什麼，還有一件事令人們百思不得其解，那就是，葬禮那天，人們驚奇的發現，滿園的薔薇竟然都掛滿了露珠······
這容貌傾城的薔薇也流淚了，那淚，是剪不斷的傷，為一段驚天動地的情緣而流······
怎麼樣，寫得還好吧！！o(∩_∩)o雖然有點多了~~~~
但你可以參考一下我的構思！！！(*^__^*) 一定要才為最佳答案啊！要不然我的功夫就白費了~~~~~

㈤ 寫古代言情小說，大概構思已經想清楚了就是不知道細節怎麼寫

於是冊叢，俺是有能力構思，
有能力寫好細節，
就是沒型姿碼能力堅持下去，
俺的童鞋都為此苦悶，
埋怨俺挖坑造孽，
而你的問題，細節？
有些是親身體驗過才曉得，
多看些有深度，或推理卜哪的小說應該可以。

㈥ 想寫言情小說，說能給點構思

既然對感情擾閉麻木了，御余那就寫把主角寫成一個不會愛的人。
自身的故事緩拆裂不好，那就改，把認為可取的地方寫進去，不可取的地方刪去。

㈦ 如何構思言情小說

我個人寫過一些言情，個人感覺就是要把握好主人公的心裡想法以及變化，多角度的去思考故事情節，一定不能太過平凡，現在言情小說大多都像是一個模子里刻出來的一樣，實在讓人提不起精神去看它呢、
至於寫作方法，這是因人而異的誒，每個人的風格都不同，所以真的不好說呢。但我覺得，適合自己的，就是最好的。

㈧ 為什麼很多女孩子喜歡看言情小說

其實道理很簡單：
言情小說的構思一般大多都講述男歡女愛之事，只是其一能吸引女生的地方。
女性天生喜歡幻想，也喜歡浪漫，而言情小說所講述的一般都是這一類的東西。
言情小說中的故事情節在生活中一般不存在，有點超現實；所以女性很多的心思寄託在書里了。
為戀愛打基礎，想從言情小說里學到以些關於戀愛方面的知識和學問。
言情小說的故事情節也是能夠吸引女性的地方，結局也不過兩種，很美滿和很凄慘。這樣可以騙的很多女性羨慕的眼淚和傷心的眼淚，而哭泣是女性最直接表達情感的方式之一。
個人見解，可能不全面。

㈨ 你們覺得看言情小說是好是壞好處在哪，壞處在哪多看還是少看

我只能認為言情小說是介於中性的，言情小說了在構思上很奇妙，心理描寫很細膩，是值得學習之處。但它過於沉泯於感情之中，比較脫離現實。看過之後，滿腦子男女主人公的言語形象，令人不能自拔，所以還是少看。平常應多看些於實際生活有關的書籍，能豐富自己的知識，陶冶自己的修養這類書比較合適。

㈩ 言情小說如何構思

1.構思出故事的基本內容，人物，矛盾沖突和寫作方向。

2.擬定小說的名字，男女主角的名字。這個很關鍵，因為在沒有看到正文前，小說名字是吸引讀者的關鍵。

3.寫出小說的梗概，要把最吸引人的情節擺出來，內容可以寫到高潮處或沖突處為止，這樣給讀者胃口吊起來，可以吸引他繼續看下去。

4.列出至少全書1/3的章節概括，寫出每一章的一句話概括內容，否則你大腦一熱是寫好了前面，可是到最後，字數，情節進度等問題不好掌握。

5.如果寫得成功，讀者會留言，也會提出情節發展的想法，你還可以邊寫邊有所改動。