從心所欲言情小說

㈠ 如何評價小說《天命》

年初，偶然在網上讀到錢莉芳《天命》一書，甚覺不錯，於是買回一本，利用閑暇時間，細閱，今終於看完。掩卷而思，頗有幾分心得。

錢莉芳，江蘇無錫人，據稱是一所中學的歷史教師，對秦漢歷史情有獨鍾。作品有《天命》、《天意》等長篇科幻類小說，曾獲得中國科幻銀河獎特別獎。

天命玄鳥，降而生商；維天有漢，監亦有光；有客南來，紹續成湯；受命者誰？仲子武王；起死回生，乃知玄黃；言旋言歸，復我家邦；北冥其深，見事何廣；冥水湯湯，天命茫茫；今者不樂，逝者其亡；摯仲氏任，自彼殷商，來嫁於周；大邦有子，俔天之妹；文定厥祥，親迎於渭……作者把這些散亂的詩句，從《風》、《雅》、《頌》甚至《尚書》等等簡牘中一片片地拾掇出來，勾畫出又一幅歷史的畫卷，猛然間，有誰能想到，在這些如讖言一樣的晦澀難懂的詩句里，卻包含著許多歷史上一個個不為人知的秘密！

上至堯舜，下迄周秦，皆有史料留存，為何商朝六百年統治，歷史卻幾近空白？

世傳孔子刪《詩》，然而又有誰知道，孔子刪去的，不正是他所窺破的這個人世間的真相？！

「十日並出，洪水肆虐，北海歸墟，天命玄鳥……」，遠古時代，一次次拯救這個世界的神祇族，究竟來自哪裡？

「亡秦者胡」，有誰能解讀出大秦帝國是終止於自己而並非胡人？

「孰代漢者，當塗高也」，又有誰能解讀出讖指雄略魏武？

……

《天命》的題材在科幻小說中極具特殊性，它不像一般科幻小說那樣「著眼於未來」，而是轉而寫起歷史，將漢代歷史、先秦史籍、遠古神話和未來戰爭等編織成一張涵蓋過去未來的大網，以詳盡的史料為基礎，營造了一個個懸疑空間。

「當滔天的洪水流入歸墟，億兆宇宙轟然湮滅，一個從樹枝向樹根伸去的回環結成了」，在這個回環里，天命不可違，「天命玄鳥」，人的一切軌跡只是在既定的天命里成為推動歷史發展的車輪。

很驚嘆於作者對《詩經》等古詩文的深刻理解，驚嘆於作者藉此而成的精妙構思。

另外，作者提到「宇宙的分裂」、「世界會不停的分出歧路，你我本應該有無限可能的未來，但不幸的是，我們一手毀了那無數可能的未來」等等思想,在切合已發現科學的同時,並沒有毫無根據的暇想亂誇，而天命如何，終歸仍是人們自己的選擇！

㈡ 推薦些言情小說。男主佔有欲強的

我是一個小說迷，希望我介紹的小說你會喜歡！以下小說都沒有純情的！

1、《黑色愛情：萬千寵愛》（由於是近期看的，所以記得男女主角的名字）力推！！！
女主：秦寵
男主：所羅 藤野一
這是黑道中的一場傳奇愛情，打破了許多言情文俗套的寫法。雖涉及黑道，但更多的是男女之間糾纏不清的愛情和至死不渝的情感。還有多一點需說明：女主和男主都非常強悍。
2、《邪魅舞夜：芭蕾女孩》
舞者的愛情，不只是腳尖的溫柔，而且還有霸道的愛情。一場芭蕾的愛情追逐正在緩緩開演……
3、《囚愛：禁忌性游戲》
一個美麗的女主，引來人魔之爭。到底是御魔族的少主，還是魔界的魔王，能夠虜獲芳心呢？讓我們期待一場曠世的玄幻言情。
4、《寵姬的王者之路》
類似於秦瀛兒的《王的寵姬》
5、《無心魅惑總裁》
不知道該怎樣介紹，反正很好看，越看越有味道。
6、《明冬仍有雪》
男主是一個保鏢，且是保鏢界的典範，從一個大小姐的保鏢，一躍為總裁，情節非常好，值得推薦。
7、《蝴蝶教父強制愛》
寫的是教父追一個女強人的故事，劇情很有吸引力。
8、《汐奴》
六王相爭，不只是權利之間的較量，亦是情場上的爭奪。到底誰能最後一擁江山，摟得美人歸呢？開通VIP看吧，看到了，盡量傳到網上來哈!
9、《獨寵酷妻》
霸道的男主，我很喜歡，值得一看，內容不多，100多K、
10、《左岸純情，右岸媚色》
我其實喜歡的男二號啊、、、、哎、一旦錯過，就是一輩子！
雖然，這些小說，有可能你沒聽過，但是，真的都很好看，除非你不喜歡看有錢的、帥哥的現代豪門文文。（其實，這些文都很脫俗）
11、《就是喜歡勾引你》
雖然劇情有點雷，女主很花心，男朋友一大堆。

㈢ 男主心狠手辣佔有欲強的現言 有哪些現代言情小說男主心狠手辣佔有欲強

1、《偏執寵愛》作者：甜醋魚書評：從高中到長大，沈亦歡和陸舟在一起了五年，又分開三年。她從前驕傲放縱，光芒四射，到處是狐朋狗友，而後父親自殺，公司倒閉，一夜之間跌落千丈，寄人籬下，圓潤溫吞。而陸舟，自學生時代起，就是大家眼中那個高冷，疏離，自持，禁慾的男神，可自16歲起，沈亦歡就成了他的執念，成了他心頭永無寧日的沉痾。三年後再遇，他們一個是攝影師，一個是新疆軍區邊防隊隊長。

一次攝影任務，兩人再次產生連接，一起踏上旅程。本文行文輕快流暢，風格輕松語言生動，用交織的情感與劇情展現人物的成長，故事情節新穎不落俗套，人物形象突出鮮明，在劇情中還展現出來軍人的傲骨與不屈，人物跌宕起伏的心理歷程與成長歷程，劇情同樣也扣人心弦，環環相扣，在甜蜜的感情與緊張的劇情中展現出一幅故事全貌。

2、《痛仰》作者：黃三_

書評：曾經被校園暴力的男主現在搖身一變成了校園大佬，而女主好巧不巧就是曾經參與過這場校園暴力的人。之前欺負過男主的人都被收拾干凈了，而女主這條漏網之魚也突然出現了，接下來就是看似男主可有可無的找麻煩啦哈哈哈，其實男主心裡是很別扭的在喜歡女主，病態且偏執，沉默且瘋狂，佔有欲強到爆，吃起醋來真的超級超級幼稚，就會暴力的拉著女主說著氣死人的狠話，懟天懟地，社會我生哥上線。然而沒過兩下又能因為女主而乖乖的安安分分，反正因為女主我們男主沒少違背他自己的原則，真香定律誰也逃不過！女主說的話超管用，這里真的甜又虐！男女主都不是善茬，卻是互相救贖，結局HE～

3、《余溫》作者：瘋子三三

書評：偏執佔有欲強男主vs黑天鵝女主，女明星夏眠拍完一則自閉兒童的公益廣告後遭遇連環綁架，兇手卻只是對她各種溫柔猥褻而不索要錢財。夏眠的生活被嚴重影響，最後意外查出真相，見到了藏在背後的「真凶」，原來竟是自己昔日的戀人薄槿晏。兩人重修舊好，夏眠卻意外發現自己身後疑雲重重，身陷莫大的陰謀……

原來兩人背後都有神秘人在操控一切。文章帶有少量懸疑色彩，情節緊湊，劇情引人遐想。劇情跌宕起伏，故事主線看似復雜繁冗但作者描寫清晰簡練不混亂。人物個性鮮明，情節雖偶有狗血，卻仍能引人入勝。文章前部以懸疑為主，後期言情溫馨甜寵，還有萌萌小包子推動劇情，值得一讀。

4、《嫁給林安深》作者：瘋子小姐

書評：男主有嚴重心理疾病不能接受女主和別的男性有接觸，當然還有潔癖，但是不會傷害女主，會自虐。男主具有很強的忠犬氣質，對簡璐佔有欲強到進行心理治療，不愛說話對簡璐言聽計從小心翼翼的林安深，會畫滿一屋子簡璐畫像看到簡璐會笑得像一個孩子一樣的林安深，寧願強忍著病倒孤獨等死也不願意傷害簡璐的林安深，一個簡璐放棄自己所有男性朋友也捨不得的林安深，怎麼可能不愛~

林安深在書中便是那種，我不喜歡這個世界，我只喜歡你。林安深的深情，偏執都對簡璐一個人。漫長歲月里所有的小心翼翼都不會是空水流過，你的深情總有人認真接受。這種偏執狂又愛吃醋又會撒嬌的男主簡直讓我無法自拔！特別好看！男主有精神病，特別黏女主，深情！女主也很寵男主！

5、《睡住不放》作者：金大

書評：偏執深情男主vs女主，男主高幹家庭，男主天生腿有點問題，走路有點點跛，沉默寡言，高大英俊。他曾經在暴雨天遇難，被一個女孩搭救，對，就是女主，女主當年去旅遊順手幫助了男主，回頭就忘記了這事，男主卻一見鍾情，憑著一個模糊的監控錄像大江南北的找。女主在男主的別墅里工作，每天照看兩只金毛。男主見到女主後，覺得她長得很像那個女孩兒，開口就說想b養女主。女主那個氣，當下就走了，之後母親出了事，不得已找男主幫忙答應了條件。兩人就同住在一起，慢慢相處，其實男主對女主還挺寵，女主漸漸的動了心。

後來女主知道了男主在找一個女人，並且自己很可能是那個女人的替代品，就逃跑了，男主花了一個月才找到她藏身的農家樂，把她捉回來。男主在知道女主是那個女孩兒之前就已經喜歡上女主，並且表達了心意，各種討好女主，甚至想要談婚論嫁。因為兩人身份背景的差距，男主父親出面找過女主。女主很傷心，決定要離開，男主花式追妻，結局HE，一兒一女，幸福美滿。

㈣ 瓊瑤寫的作品

從1963年瓊瑤首次發表長篇小說《窗外》開始，到1997年發表最後一部小說《蒼天有淚》，瓊瑤總共完成了五十二部作品。其中《我的故事》和《剪不斷的鄉愁》兩部，是瓊瑤自傳性的文字，所以准確地說，瓊瑤總共創作了五十部長篇小說。為了讓大家能更好的理解和把握，我將瓊瑤的這五十部作品，根據創作時間的不同，劃分為四個階段： 第一階段，我將其稱為「無心插柳」：包含了《窗外》到《彩雲飛》這十三部作品。創作時間的跨度是從1963年到1968年，這些作品的共同特點便是瓊瑤自己的本色出演，是瓊瑤真實生活的體驗或其變構。瓊瑤坦然承認：「其實，我這一生，在我的小說，我的歌中，都可以找到痕跡。」第一階段的這十三部作品，尤其是如此！ 《窗外》並不是瓊瑤寫作的第一部小說，但卻是她真正意義上的「處女作」，在她的人生和她的作品中，都具有特殊的重大意義。《窗外》寫作於1963年，瓊瑤的人生正處於內憂外患，生命的考驗達到白熱化激烈的高峰，她的天才經過長時期的積累、整合、鑄造、砥礪，厚積薄發，正在尋找痛快淋漓的突破口，《窗外》的寫作，正可謂適得其時。瓊瑤寫作《窗外》，不僅僅是天才，也不僅僅是運氣，那裡有她真實的情感的寄託，有她的人生觀和方法論的自我總結和梳理，《窗外》是瓊瑤真實生命的一部分。瓊瑤初戀的經過，和它代給瓊瑤的傷痛，在這部書中，都有著真實的描寫。瓊瑤自己也承認，書中的第一章到第十四章都很真實。所寫的江雁容的家庭背景，也是瓊瑤生活中真實的家庭背景，不同的地方只是書中把瓊瑤實際生活中的兩個弟弟合並成了一個人，以免人物太過復雜。《窗外》後四章，雖然和瓊瑤自己的生活並不相同，但也並不是全無關聯。江雁容和李立維戀愛的經過和他們之間的對話，我們完全可以從瓊瑤的自傳《我的故事》中，從瓊瑤和慶筠之間的故事找到影子。瓊瑤寫《窗外》的時候，她和慶筠之間的關系還沒有產生真正的危機，甚至慶筠還對瓊瑤的《窗外》表示出相當的寬容和贊許。但瓊瑤一定是預感到了什麼，她以一種詩人般神秘的敏感而虛構的《窗外》的後四章，和最終她和慶筠之間的真實結局，卻並沒有相差多少。 繼《窗外》之後，瓊瑤在同年的五月份，又開始動手寫另一部中篇小說集《六個夢》。由於《六個夢》是中篇小說，瓊瑤寫了前三個夢，就又馬不停蹄的開始寫她的繼《窗外》之後的另一部重要的長篇小說：《煙雨蒙蒙》。《煙雨蒙蒙》完稿之後，瓊瑤才又接著去完成她的《六個夢》的創作。從《窗外》到《煙雨蒙蒙》，瓊瑤為自己的小說找到了主題的定位，那就是新女性獨立、自尊、自愛、自強，不畏強權和社會習慣舊勢力的約束，追求美好的人生和夢想。 1964年，瓊瑤繼續在《皇冠》上連載她的第三部長篇小說《幾度夕陽紅》。這部小說的背景，瓊瑤是深有體會的，不論是到台灣的過程，還是到台灣後的一段時間內，瓊瑤的一家六口也正是過著小說中相似的為錢而發愁的生活。瓊瑤在《幾度夕陽紅》中還傾吐著她自己對母親復雜的感情。李夢竹在尋找何慕天受到打擊後，回來的第一件事便是想回到母親的身邊，向她承認自己的錯，可母親已經去世了，夢竹這時回憶起母親所說的話： 「我做的一切，都是為了你好，如果你不是我的女兒，我也不要來管束你，就因為你是我的女兒，我關心你，愛護你，才寧願讓你恨我，而要保護你的名譽，維持你的清白。」夢竹直到這時才體會到了母親的可貴。在這里，瓊瑤移情和升華了她和母親之間復雜難解的情結。 1965年，《船》的創作，裡面有瓊瑤自己的影子。小說里的女主角唱了一支歌，名叫《船》：「有一條小小的船，漂泊過東南西北，西北東南，盛載了多少憧憬，多少夢幻，來來往往無牽絆！……」瓊瑤回憶說：「這支歌中有我自己的心聲，聽了會潸然淚下。他（平鑫濤）知道這支歌中有我自己的心聲，急於想成為我可以『避風的港灣』。但是，他的港灣里早有船停泊，我寧可飄盪，也不肯靠岸。」 1966年3月，瓊瑤創作完成了《寒煙翠》，6月，又完成了《紫貝殼》。瓊瑤很少談到她寫作的理論，但是在《寒煙翠》的後記里，她發表了自己的文學觀，對那些批評的聲音作出了正面的回答。 1968年，瓊瑤寫作了《彩雲飛》，也就是瓊瑤小說的第一個階段中最後的一部作品。《彩雲飛》是取材於真實的故事而寫的。這是瓊瑤小說最為特異而看上去有些矛盾的地方：很多人都認瓊瑤的小說是虛構和編織的彩色的夢，而事實上瓊瑤的許許多多小說，在現實中都有真實的藍本。瓊瑤對廣義的愛的理解，對人性善良一面的充分的肯定和信任，其實正是基於生活中那些真實發生的，讓人感動的更為廣義的愛的故事。 瓊瑤小說的第二個階段，我將其稱之為「有意栽花」：作品包括《庭院深深》、《星河》到《秋歌》。一共是十二部作品，時間的跨度從1969年到1975年，這個階段瓊瑤作品的特點是瓊瑤文學觀念創作上自主性的強化。伴隨著瓊瑤生活和情感經歷的變化，伴隨著作家創作心境的改變和不同。瓊瑤這一階段的作品具有多元化色彩。很明顯的是，瓊瑤在進行一系列的文學創作的技術實驗。雖然瓊瑤在第一個創作階段就已經確立了自己文學作品的創作風格，但她卻依然在求新求變，尋找多種突破的可能。如《庭院深深》和《星河》這兩部作品，是在創作的手法有技巧上進行實驗，更加註重於小說結構的設計，而情節的推進也更加富於變化和懸念。 這個階段中，《白狐》這部作品，也是非常的獨特和不同，幾乎可以說是一個特例。大約十二年後，大約在1990年，瓊瑤因為拍攝電視機的需要，將《白狐》改寫成了《梅花烙》，從這個意義上來說，《白狐》在文學意識上所具有的超前性，是不言而喻的。 1972年到1975年，瓊瑤好象進入了一個創作的高峰，每年，她都有二部作品完成，而且篇篇都是佳作。瓊瑤創作的這個階段，求新求變，始終是瓊瑤創作的基調。這種不滿足於自我，力求進行突圍，既有其內在的原因，也有其外在的因素。一方面與瓊瑤在文學創作上因為已經獲得的引人注目的成功，增厚其文學觀念上的自信有關，另一方面還與瓊瑤的生活和情感經歷的轉換和變故有關。就是在這段時間，瓊瑤和平鑫濤秘密的戀情已經曝光，「銜雲銜不住，築巢築不了」， 瓊瑤的內心充滿了剪不斷，理還亂的哀愁、凄怨、無助和酸澀。生活經歷中的這些喜怒哀樂，不可避免的要影響到她的文學創作。如果說《海鷗飛處》的凄涼之美，暗示了瓊瑤內心深處情路歷程的凄涼美感，那麼《心有千千結》則又轉喻了瓊瑤內心纏綿悱惻、哀艷凄婉的傷情。而在這個階段最後一部小說《秋歌》中，那個關於愛情的考驗和等待的故事，無疑與瓊瑤當時的心境是相當吻合的。從《心有千千結》開始，瓊瑤小說的原初的悲情基調，慢慢開始明亮和高亢起來。瓊瑤在人生中找到了美滿的愛情，她的小說給我們展示了愛情所具有的不可思議的魔法的力量。 1973年瓊瑤所寫作的另一部重要的作品《一簾幽夢》，其實還是她自己真實生活場景的改裝、換版、變構、整容。《浪花》是瓊瑤1974年創作的一部作品，《浪花》里的秦雨秋就是瓊瑤自己的影子。《女朋友》寫作於1974年，收錄了兩個中篇。第一部是《女朋友》，還有一部是《尋夢園》。《女朋友》中男主角名叫高凌風，是個立志當歌星的音樂青年。而高凌風在現實中確有其人，那就是當年唱《冬天裡的一把火》、《《燃燒吧，火鳥》紅遍台港的歌星高凌風，甚至到了現在，我們還能在內地的各大綜藝電視節目中看到他打拚的身影。高凌風回憶說，他第一段正式的戀情還是高中時候，那個女生又高又漂亮，可因為女生家人反對，畢業後對方就被送到了美國。後來有一次他把這事說給瓊瑤聽，瓊瑤便以此為原型寫了《女朋友》。男主人公就叫高凌風。這是一段小小的逸聞。 寫作於1975年的《秋歌》，是一個愛情的考驗和等待的故事，這樣的故事無疑與瓊瑤這時的心情是相吻合的。而《秋歌》的結尾，似乎已經預示著瓊瑤和平鑫濤之間等待已經有了結果。 瓊瑤小說創作的第三個分階段，我將其稱之為「從心所欲」：包括了從1976年《人在天涯》、《我是一片雲》，一直到1985年的《冰兒》，一共是十六部小說。我們可以說，在這個階段，瓊瑤確實已經達到了隨心所欲的境界，她的作品更為成熟和富有力量。樹上的果實已經十分的透熟，再也沒有絲毫的青澀和猶豫了。溫暖、明亮、向上，雖然還有顧盼之間的回頭，但瓊瑤已經為我們許諾了一個最為完美的人性的夢想。相信世界的美好，相信愛情的美好，相信人生的美好，向善的力量不可抑制的進行快感的沖鋒。瓊瑤在《剪不斷的鄉愁》中這樣總結自己的文學理念：「相信人間有愛，這就是我一生執著的一件事吧。」瓊瑤幾乎每一部小說都改編成了電影和電視劇，由於文化媒介的不同，由瓊瑤這些小說改編的電影和電視劇，傳播更為廣泛，更為深入人心。然而，這同時也會帶來另一個負面的影響，它會反過來影響到瓊瑤小說的文本創作。在瓊瑤小說的第三個分階段中，這種影響就已經漸漸地開始顯露了出來，瓊瑤在構思小說的時候，不可避免的，甚至是更多的要考慮到小說的結構、故事、情節、細節、語言，等等這些與影視傳媒的兼容性。極端的情況下，可能會出現這樣的情況，完全是因為要拍一部電影或電視劇，而被要求作命題作文式的小說創作。瓊瑤小說第三個創作階段的首部作品《人在天涯》，正是這樣的情況。那時，瓊瑤的作品已經在台灣掀起了一個高峰。名導演白景瑞剛剛從義大利電影學院學成歸來，他的風頭正鍵，號召力很高。他找了到瓊瑤和平鑫濤，要策劃一部描寫中國華僑在義大利掙扎奮斗的血淚故事以及他們的愛恨情仇。白景瑞僅僅是有這么一個策劃，一個大概的構想，甚至他連一個真正能落到實處的大概的故事或情節的構想都還沒有，他只是有這樣強烈的意願，希望瓊瑤為他、為在海外的中國人寫一部這樣的故事。瓊瑤被白景瑞的熱情所感動，她接下了這一單命題作文的活。瓊瑤此時已經達到了隨心所欲的境界，她完成了《人在天涯》這部小說，她完成的很好，依然保持了一個相當高的水準。 1976年， 平鑫濤和妻子終於離婚了。這一年，是瓊瑤較為心平氣和的一年，生活中的矛盾，似乎開始理順，似乎露出了一線曙光。《我是一片雲》的寫作似乎也變得輕松和心平氣和，文筆的走動似乎也更為瀟灑自如，游刃有餘。《月朦朧鳥朦朧》的創作顯然也是如此，整個的主題和作品的基調都顯得活潑輕松。是年另一部小說《雁兒在林梢》，雖然並不是像《窗外》和《在水一方》那樣的可以找到她真實生活場景，但依然是一部關於她心靈歷史的情感自傳。瓊瑤和平鑫濤之間那種秘密而又傷心的愛情，已經成了她這段時間生活的基調，她已不再是《窗外》中的那個女中學生，也不再是《在水一方》中的那個杜小雙，她已經是一個真正成熟的富有內涵的女人，對於生命的感動，已經不僅僅是生命的眼淚和歡笑，而是更為深刻的平淡而無奈的淺淺的哀愁。對於生命的感動，她表達的方式已經更為含蓄、婉轉、纏綿和欲說還休。那時，正是她和平鑫濤之間分分合合、風風雨雨，痛苦之中又摻著許多甜蜜的奇特的日子，那一段日子，帶給她對生命更深更痛的體驗，令她刺骨酸心，她的情感的體驗，正是她的這些小說生動、鮮活、獲得巨大成功的源頭活水。這部小說中，同樣可以看到一些瓊瑤真實生活中的日常情景。比如，平鑫濤送給瓊瑤的一隻純白的小北京狗，瓊瑤也把這件事寫入了書中。 又比如這部書中，瓊瑤把平鑫濤當作了江淮的模特兒，寫江淮的經歷，完全是平鑫濤自己白手起家辦出版社的經歷。 《一顆紅豆》寫作於1978年。在這部小說中，我們同樣可以隱隱的感覺到瓊瑤內心深深的創痕和流血的傷口，她關於生死一線之間的體驗的准確描述，太容易使我們想起她一生中許多慘痛和不堪回首的往事。 《彩霞滿天》寫作於1978年。一個作家心景的轉換，和他的作品主題基調的轉換，肯定是有一種密不可分的聯系。與前段時間《海鷗飛處》等作品完全有了新的改變，僅僅是《彩霞滿天》的題目，就充滿樂觀向上的浪漫情懷。 《金盞花》寫作於1978年，其實是《窗外》的另一種變構的版本。。這同樣是一部爽朗、歡快、基調明亮的小說。其中當然也可以找到瓊瑤自己生活中的影子。如女主角韓佩吟和比自己大許多，已經四十二歲的趙自耕之間如願以償的愛情故事，當然可以使我們聯想到瓊瑤真實生活中未能如願以償的年齡懸殊的師生戀。又如纖纖不想考大學，種種的辯解和心事，這都是瓊瑤高中少女生活的影射和暗喻。 《夢的衣裳》創作於1979年。這一年瓊瑤在和平鑫濤經過無數的風風雨雨、波浪曲折、終成眷屬正式結婚前夕所完成的作品。可以想像的是，這時的瓊瑤內心充滿了溫柔和憐憫，幸福和滿足，仁慈和感恩，寬容和博大，這一切美好的情緒，都必將在《夢的衣裳》中留下美好的痕跡。《夢的衣裳》充滿了喜劇和鬧劇的美好和輕松的氣氛，再加上純真、甜蜜、圓滿的愛情，給以讀者愉快的審美效果。 《聚散兩依依》創作於1979年。瓊瑤在《我的故事》中，曾說自己和平鑫濤之間的關系是「聚也不容易，散也不容易」，瓊瑤和平鑫濤從相識到相戀，到1979年兩人結婚，其間已經過了十六年。《聚散兩依依》中高寒和賀盼雲之間魂夢相依、聚散繾綣的心路歷程，顯然也正是平鑫濤和瓊瑤之間魂夢相依、聚散繾綣的心路歷程。《聚散兩依依》中，盼雲為了逃避高寒，嫁給了一個醫生，這種情節，在瓊瑤的真實生活中，依然存在。瓊瑤曾經為了逃避和平鑫濤之間甜蜜而難解的愛情，打算嫁給「湯」，這就是這個情節的真實藍本。 《卻上心頭》創作於1980年，是瓊瑤和平鑫濤搬入可園後的第一部作品。也許是瓊瑤在可園聆聽到了「幸福的聲音」，不再的青春，再次被體驗，這部小說寫的相當明快，行文流暢、瀟灑、歡快。 《問斜陽》創作於1980年。這部作品是瓊瑤搬進可園創作完成的第二部作品。幸福和美滿的生活，使瓊瑤變得心平氣和，即使是寫作一個悲劇的故事，瓊瑤也是充滿了溫柔的憐憫和對生命的感激。 《燃燒吧！火鳥》創作於1981年。 男主角在給戀人的周年紀念卡上寫的「讓我們把過去三百六十五個日子，變成未來百年相聚的基石！」和瓊瑤在《我和故事》中用慶筠的來信「讓我們用三百六十五的相思，去奠定百年相守的美景」有異曲同工之妙，瓊瑤的每一部作品，都能找到她真實生活的影子。 這部小說的基調，當然和瓊瑤這段時間的心情一樣，熱情向上，有如獲得了新生。 瓊瑤1981年還有另一部作品，就是《昨夜之燈》。這一時期，可能是台灣的校園歌曲非常流行的原因，瓊瑤在這部書中，寫了大量的歌。甚至於書中的女主角雪珂，都和瓊瑤的兒子一樣，上的是「大眾傳播系」。瓊瑤的寫作，已經過了那種為本能的激情所驅使的青春的界段，她更為沉靜，更為幽獨，更富有智慧和哲人的沉思。 《匆匆，太匆匆》創作於1982年。 瓊瑤在《匆匆，太匆匆》的楔子中，坦誠了一個作家創作的不足為外人道的辛苦和勞累，寫作那是她已經無法卸下的沉重的十字架，殉道者的生活是她不能抗拒的命運。曾經滄海難為水，瓊瑤天才的內心早已是千岩萬壑，千山萬水，她甚至有了累的感覺。這是一種深入到骨髓和血液中的疲憊，這是熱衷於過心靈生活的天才們才可能感覺到的暈眩和放棄。特別是瓊瑤和平鑫濤結婚之後，由奔波而轉為安定，由激情無邊的盪漾而停泊進寧靜的港灣，這種反差必然會反作用於瓊瑤的創作。 《失火的天堂》創作於1983年。《失火的天堂》這部作品，充滿了幻滅之感。少女潔[舟令]想像中的天堂是透明的，當她試圖走近這個透明的天堂時，天堂失火了，她也因此而幻滅。書中許曼亭關於戰亂的回憶「又回到了戰亂中。彷佛間，又回到全家老老小小都擠在火車車廂里的日子。火車中沒有座位，一個車廂里擠滿了人，許多陌生人混在一起，誰也照顧不了誰。」其實就是瓊瑤自己的童年的記憶和體驗。 《冰兒》創作於1985年。和《卻上心頭》一樣，《冰兒》更象是新一代的流行的言情小說，這種新的嘗試，正是後來席娟等新銳言情小說的先聲。 瓊瑤小說創作的第四個階段，我將它稱之為「再賦新詞」：包括了從1990年的《雪珂》開始之後的九部作品。我在《瓊瑤傳奇》這部作品中已經明確地指出，九十年代之後，應該是瓊瑤小說明顯不同的一個階段。不可否認，瓊瑤此時寶刀不老，不少的作品中依然能閃現出天才驚艷的閃光點來，但是如果將這些小說與她前期的略帶青澀的作品相比，我們就明顯可以看出，穿刺的力道已大不如從前。《雪珂》寫作於90年，是瓊瑤以明清為背景開始創作小說的起點。九十年代之後，應該是瓊瑤小說的另一個明顯不同的階段，此時的瓊瑤可以說早已是功成名就，作品的風格早已形成而且成熟和圓滿，而瓊瑤自己人生中的那些秘密情結和生命中不可言說的隱痛，此時也已經淡化、消減、移情和升華。這是人生最美好的結局：一切都功德圓滿。確如一些智者所指出的那樣，願望達成的生活，那將是藝術家最可怕的敵人。無需諱言，九十年代之後，瓊瑤的寫作，已經走向了衰退的道路，她的寫作已不再向以前那樣，是生命中必不可少的呼吸，她的作品已經缺乏了那種慘痛人生體驗中令人心靈震顫的內在的藝術感染力。瓊瑤還在寫作，但這更多的是一種技術性的寫作。從《雪珂》開始， 繼而是《望夫崖》、《青青河邊草》、《梅花烙》、《水雲間》、《新月格格》、《煙鎖重樓》，一直到後來的《蒼天有淚》的和熱播創下收視奇跡的《還珠格格》，無一例外的都不再是瓊瑤最熟悉的現實生活題材，這些小說又都是為電視劇的拍攝而編的故事，雖然其中也不乏可取的優秀，但「再賦新詞」，小說的美學和感染力度，當然是不能和從前同日而語。這些故事，雖然結構精美、巧妙，技巧純熟，如果是純粹從文本和文學的角度看，瓊瑤確實是在走下坡路了，她已經沒有了當初最為天才和本真的閃光。

㈤ 求男主角佔有欲很強的言情小說 越多越好

周末情婦》《繁華盡處》還可以看一下周玉的《盜情》
這些不悲傷：
《折翼天使》
《拽公主的王子》
《惡魔的禁令》
《情在不能醒》
《吾愛親親》
《惡男》
《一吻成災》
（惡魔守護男》
《老大的甜心》
這是男主角很冷，超愛女主角佔有欲超強的校園言情小說。有幾個帥哥同時喜歡上女主角的~然後被一些女生嫉妒，天天欺負女主角~結局是美好，最後男女主角在一起的。
《冰月美人》《愛過九洲》

喜歡看小說推薦你幾本好看的吧！《不乖小嬌妻》《魔酋貝勒》《苦情小媳婦》《新婚姻》《二次婚》《一夜狂情》《限期情婦》《勾引邪情壞老公》《望妻成母》《風雨情緣》
希望你能喜歡~~

㈥ 有哪些讓你欲罷不能的先婚後愛的言情小說

引言：現在有很多人都非常喜歡看一些甜蜜的言情小說，特別是在我高中的時候總是喜歡看這種類型的小說，這些年也看了不少小說，下面想給大家推薦一些先婚後愛的小說。

三、《我的少年已成王》

這本小說也是非常甜蜜的，在這部小說里兩個人是姐弟戀。故事的女主角是鑒寶專家，而男主角是軍人，男主角退休之後就選擇當了私人保鏢。女主角為了追查一個線索來到了泰國，而在泰國女主角遇到了男主角。

在這里男主角和女主角兩個人發生了一些故事，而兩個人在追查線索的過程中也慢慢產生了不一樣的感情，可以說男主角和女主角兩個人經歷了生死之後，對待對方都有了不一樣的感覺，最終兩個人也確定了戀愛關系。