明清十大言情小說目錄
㈠ 中國明清小說有哪些 著名的
《三言二拍》，《金瓶梅》，《儒林外史》《孽海花》，《紅樓夢》，《二十年目睹之怪現狀》
蒲松齡《聊齋志異》
《官場現形記》、《老殘游記》、《孽海花》、《二十年目睹之怪現狀》
明：馮夢龍輯纂的《喻世明言》(一名《古今小說》)、《警世通言》、《醒世恆言》
很多的
㈡ 明清小說有那些代表作
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除《紅樓夢》外﹐比較著名的清代長篇小說還有《儒林外史》﹑《醒世姻緣傳》﹑《隋唐演義》﹑《說岳全傳》﹑《三俠五義》、《女仙外史》﹑《鏡花緣》﹑《雷峰塔傳奇》等。話本小說則有《醉醒石》﹑《五色石》等，李漁的《無聲戲》﹑《十二樓》則是白話短篇小說藝術成就的代表。
㈢ 明清小說有那些代表作
除《紅樓夢》外_比較著名的清代長篇小說還有《儒林外史》_《醒世姻緣傳》_《隋唐演義》_《說岳全傳》_《三俠五義》、《女仙外史》_《鏡花緣》_《雷峰塔傳奇》等。話
本小說則有《醉醒石》_《五色石》等，李漁的《無聲戲》_《十二樓》則是白話短篇小說藝術成就的代表。
自宋迄清，產生長篇小說三百餘部_短篇小說數以萬計。這些作品以前所未有的廣度和深度反映了當時社會生活的各個方面_成為人民群眾認識社會和文娛生活的主要文學樣式。
(3)明清十大言情小說目錄擴展閱讀：
中國古代的敘事文學，到了明清時期步入了成熟期，就文學理念、文學體式和文學表現手段而言，明清小說以其完備和豐富將敘事文學推向了極致。
從明清小說所表現的廣闊的社會生活場景、豐碩的藝術創作成果和豐富的社會政治理想而言，明清小說無疑鑄就了中國古典文學的最後的輝煌。
本講以明清小說的題材開拓和藝術探索為視點，試圖在傳統文化的背景下，描畫出明清小說的梗概面貌。
㈣ 清朝的言情小說
夢回大清 換一種方式去愛 瑤華
㈤ 列舉著名的明清小說（含作者）。
《西遊記》吳承恩
《水滸傳》施耐庵
《三國演義》羅貫中
《紅樓夢》曹雪芹
三言：《醒世恆言》《喻世明言》《警世通言》馮夢龍
二拍：《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》凌濛初
《型世言》陸人龍
《金瓶梅》蘭陵笑笑生
《儒林外史》吳敬梓
《封神演義》許仲琳
《聊齋志異》蒲松齡
《鏡花緣》李汝珍
《三俠五義》石玉昆
《官場現形記》李寶嘉
《二十年目睹之怪現狀》吳沃堯
《老殘游記》劉鶚
《孽海花》曾樸
《閱微草堂筆記》紀昀
㈥ 明清十大言情小說有哪
《紅樓夢》、《金瓶梅》、品花寶鑒、海上花列傳、花月痕、蜃樓志、風月夢、《青樓夢》-原名《綺紅小史》、醒世姻緣傳、九尾龜
市井小說的勃起，與作者身份及其文化心態相關。它們多出自萍蹤浪跡的幕僚文人之手。他們出入名公巨卿之宅，溷跡歌台舞榭之地，頗有青衫落拓的浪子氣息。其才可上可下，其品亦雅亦俗，所以成為市井文化的載體。特別是《紅樓夢》的出現，以其傑出的現實主義創作成就，給後代作家提供了豐富的藝術經驗，成為中國古典小說史不可逾越的巔峰。
世情小說，又叫「人情小說」、「人情世態小說」，是指立足於人間社會，以基本寫實的方式來描寫家庭生活、婚姻、男女感情，並反映社會現實的小說作品。上承才子佳人小說之緒，下開譴責小說和鴛鴦蝴蝶派小說之端，實為中國小說觀念、小說模式轉型嬗替的醞釀時期，造就了《紅樓夢》、《金瓶梅》等一批巔峰之作。
㈦ 十部明清小說及作者名字
1.《三國演義》羅貫中
2.《水滸傳》施耐庵 羅貫中
3.《西遊記》吳承恩
4.《紅樓夢》曹雪芹
5.《封神演義》許仲林
6.《隋唐演義》褚人獲
7.《官場現形記》李寶嘉
8.《二十年目睹之怪現狀》吳沃堯
9.《老殘游記》劉鶚
10《孽海花》曾樸
㈧ 有哪些值得一讀的明清小說
《錦綉衣》清代迷津渡者著小說集。
《新小說錦綉衣全台》，當為《錦香亭》《換綉譜》《換錦衣》三種話本集的合稱，系集《錦香亭》的第一字，《換綉譜》的第二字，《換錦衣》的第三字，故實際上是一部叢書。
題「瀟湘迷津渡者編次」，「西陵醉花驛使、吳山熱腸樵叟細評」，清初刊本。全書今已失傳，僅日本無窮會藏有殘本，為《換嫁衣》《移綉譜》二種，每種各六回。
相關信息：
《移綉譜》寫福建福州城中富家有姐妹兩人，姐名鳳娘，許配林蘭，妹名燕娘，許配宮芳，姐妹均工刺綉。一日，母命姐妹分綉《七子圖》、《五子圖》。燕娘綉完，失手將燈油潑灑在《七子圖》上，遂重綉一幅。
不久，鳳娘出嫁，六年內生下三女，不依當地惡俗溺死，夫婦鍾愛之，燕娘頗不以為然。後燕娘出嫁，亦生三女，均被溺死，最後方生一子，取名榜；鳳娘為夫娶妾，生一子名鼎。次年，燕娘又生一女，令仆婦以沾有燈油的《七子圖》包裹，棄於河邊，被打魚漢鮑良收養，取名桂娥。
宮榜長大，頑劣異常，飲酒賭博，學唱戲，其父宮芳亦不務正業，盪盡家產，反得到開豆腐店的鮑良接濟。桂娥則被梅翰林收為義女。林家三女，個個孝順。子林鼎中進士，官吏部，後與桂娥成親，見《七子圖》真相大白。宮榜淪為戲子，犯事，為林鼎所救。
㈨ 明清有哪些著名小說
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明清是中國小說史上的繁榮時期。這個時代的小說從思想內涵和題材表現上來說，最大限度地包容了傳統文化的精華，而且經過世俗化的圖解後，傳統文化竟以可感的形象和動人的故事而走進了千家萬戶。