現代言情小說的鼻祖是誰

① 世界上第一本言情小說是哪一本是誰寫的

我覺得簡奧斯汀的小說算是言情的開山鼻祖了。尤其是《傲慢與偏見》，情節與現代言情小說很像，女身家平凡但充滿才情，男主英俊多金且有絲傲慢，二者開始不對盤，後來慢慢走到一起。

② 誰被稱為現代文學鼻祖

施蟄存
施蟄存（1905 2003）中國現代文學史上著名的作家、詩人、文學翻譯家，中國現代派文學的重要開創者。

1922年考進杭州之江大學，次年入上海大學，1926年轉入震旦大學法文特別班，與同學戴望舒、劉吶鷗等創辦《瓔珞》旬刊。

1932年起主編大型文學月刊《現代》。

1952年後在華東師范大學中文系任教授。

1950年至1958年翻譯了200萬字外國文學作品。

1958年以後，致力於古典文學和碑版文物的研究工作。

已刊行短篇小說集有《上元燈》、《將軍的頭》、《李師師》、《梅雨之夕》、《善女人行品》、《小珍集》。其中不乏心理分析小說代表作。

散文集有《燈下集》、《待旦錄》。

學術研究領域著有《唐詩百話》、《詞學名詞釋義》、《花間新集》、《讀詞叢札》，校勘整理了《陳子龍詩集》。

收藏歷代碑帖700餘種，匯編成一套《歷代碑刻墨影》。

「世紀悖論」前天在華東醫院，施蟄存停止了他的腳步。這是一位不應該被遺忘的世紀老人，無論是20世紀30年代的新感覺派小說，還是此後幾十年的學術成績。施蟄存既是鼻祖，又是碩果。

藝術與學術就像是一座巨大的冰山，沉在水下的既堅硬又光潔，但它們始終沉在水下。三十年代的上海十里洋場是最令人產生新感覺的母題，而這新感覺卻經常被人遺忘。

在華東醫院的另一個房間里，另一位世紀老人巴金正在度過100歲的生日，但他卻無法知道，七十年前，那個在《現代》雜志上發表他的作品的施蟄存，已經先他一步走開。愚園路上有許多貼著「舊上海」的酒吧、茶坊，那裡的上海人正捧著《今生今世》，念叨著張愛玲的傳奇，而傳奇的張愛玲，在七十年前，也只是《現代》的讀者。世紀老人在經歷了太多的風霜後，大都已經凋零，而剛剛辭世的施蟄存，只是在上海激起一點小小的波瀾，這真的令人生憾。任憶《現代》雜志當著名作家王蒙在80年代中期發表一系列以所謂的意識流手法寫成的小說時，讀書界為之驚震，人們認為這是真正的現代派，殊不知類似這樣的東西，在半個世紀前的十里洋場早已漂亮地展示過了。那時候很多人都已經不知道30年代的上海曾經出現過一本雜志叫《現代》。

《現代》雜志的編者施蟄存，是第一個有意識的、大量的以小說藝術操練弗洛伊德心理分析理論的中國作家。評論家蘇雪林說，如果要她開一張五四以後新文學最優秀的作品目錄的話，那麼施蟄存的小說集《將軍底頭》肯定會佔一個位置。施蟄存在30年代末發表了最後一篇小說後，即告別文學創作，遁入大學講堂，藏身古文經典。重要的文學雜志，魯迅、巴金都曾在雜志上發表過小說、雜文。名教授看施蟄存

徐中玉、錢谷融都是華東師大的知名教授，在談起施蟄存來，他們都充滿了景仰與惋惜。

徐中玉：堅定的自由主義

施先生極有個性，講話十分風趣，知識相當淵博。他沒有留過學，但法文、英文十分出眾，翻譯了很多東西，堪稱學貫中西。對文化考證、碑帖研究也很有建樹。他的學術主張，可能是一輩子堅定的自由主義者。他的研究領域涉及古今中外文化。而現在國內外都把他作為一個研究對象，這本身就說明他作出了非常了不起的成就。

錢谷融：為藝術而藝術

他是個重個性、有真性情的人。有點為藝術而藝術，講趣味。他的愛好相當廣泛，而一旦看準了就會全身心地撲上去。我與老人同事整整50年，他的一生遭遇過一些曲折，一度曾被調離教學崗位到資料室，但他淡然處之，工作依舊相當認真，而且在他的各項研究領域都很有建樹，這是相當不容易的。

采訪施蟄存

踏上吱吱作響的木製樓梯，我走進了施蟄存在上海愚園路的家。房間很靜，到處堆滿了書。「我每天早上看四五份報紙，每周給《文匯報》的副刊寫一篇文物方面的小稿。?崩先慫檔檬焙蠐械鬮弈巍?

仔細地看完了我的采訪提綱後，老人戴上了助聽器，用略帶顫抖的手拿起一支已經吸過一半的雪茄，當我表示要幫忙點火時，老人拒絕了。

這個經歷本世紀喧嘩與騷動的文化老人說：「改革開放20多年，各個方面都在開放，但文化的改革開放比較遲，而且文化不能僅僅停留在改革開放上。改革是把過去不好的改掉，開放是把過去關緊的門打開。而文化關鍵還是創造。」

對於當前中國文化的現狀，這位在30年代文壇就高擎現代派大旗的老人頗有微詞。他說：「從現在的情況看，現在的青年作家，創造力不夠。現在青年的作品淺薄得很。他們的文化基礎不夠扎實，語文水平也不夠。」

老人的話也許有點刺耳，但是當下的青年作家在學養上的先天不足是顯而易見的。段曉東（原載《青島日報》1999年10月25日第五版）

③ 執子之手與子偕老一開始不是形容愛情的嗎後來怎麼變成形容男女的

執子之手，與子偕老，這句話是出自《詩經》中的邶風《擊鼓篇》，原話說的是：“死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老 。”

《國風·邶風·擊鼓》是一篇典型的反應戰爭的詩篇，全篇共5章，前三章寫的是戰士們出征，跟摯友分別時那如泣如訴的、很悲宏的場面。後兩篇寫的是戰士們之間的互相鼓勵、生死與共的情感。這篇《擊鼓篇》主要是寫戰爭帶給人們的心理痛苦和創傷。

《毛詩故訓傳》和《鄭箋》 中也對這句話有了明確的注釋，他們認為這句話是形容戰友之間的情誼，如“契闊”二字就是指打仗的辛苦，告訴對方要保護好自己。雖然後期有一些學者提出這句話針對是男女之情，但是那也只是個人的猜測。

後來錢鍾書在《管錐編》 中提到，看《擊鼓》這篇詩，裡面都是打鬥場面的描寫，對於所有的解釋，錢鍾書認為“毛詩”和“鄭箋”是最靠譜的。所以錢老先生也認同這句話是贊揚戰友之間情誼的詞。

④ 言情小說的最初作者是誰

言情小說，無外乎一「情」字。情情愛愛，在世的大家中，瓊瑤是講述情愛的一大高手。但是，金庸也被人認為：金庸面上寫的是武俠，骨子裡刻畫的還是痴男怨女。金庸小說里的情愛也並不少。台灣瓊瑤、香港金庸是白話文言情小說的開端。
與此相對應的，古代其實已有與言情小說一般的題材。宋代民俗文化興起，百姓有了更多自娛自樂的產物，摺子戲就是其中之一。戲文在我看來與言情小說當屬一類，若是分割的嚴謹些，即使並不相同那也是同屬一源的。摺子戲之後，最典型的大約是元曲戲劇，《牡丹亭》《西廂記》一類。明清真正有小說出現後，《金瓶梅》也算得上是言情之作。
女人在社會未有話語權之前，言情小說的受眾多是男性，所以是寫給男人看的愛情故事。寫給女人看的愛情故事至少要等到女性普遍擁有閱讀能力。這樣看來，我認為現代意義上的言情小說大多是寫給女人看的，而它萌芽時期的代表人物應當是張愛玲。

⑤ 讀花落的聲音的感悟

《花落的聲音》是女作家張愛玲的一篇短文。她的作品我讀得不多。雖然知道她是中國現代言情小說的鼻祖，才藝極高，但在所目及的篇目中，難有深深震撼我的地方。我一直認為她眼光的敏銳、智慧的判斷和審時度勢的能力，遠比她的文學才華高。也可以說，正由於她有了這種能力，才鑄就了她文學上的成功。記得解放初期，上海主管文藝的官員夏衍，因愛其才，特地邀請她從香港回來為「工農兵服務」，頗受器重。然而，在剛參加過上海第一屆第一次文代會後，她卻毅然決然地立刻返回了香港，也不怕辜負夏公的期望，致使半生漂泊，老年孤單寂寞地客死在美國，但她也免除了生前的許多苦難。別的不說，就拿她和漢奸胡蘭成那段戀情「做文章」就罄竹難書了。丁玲還有劫後餘生的復出，關露也能盼到平反後才自殺，要是她，什麼也沒有，什麼都不能。所以她不受夏公的抬舉，也是可以理解的了。這在中國的舊知識分子中是極少的。「識時務者為俊傑」，我看，張愛玲就是極好的例證。
我喜歡養花，特別是改革開放以後，養花便成了我的一種樂趣。不管是先前在陽台上的盆養，或者後來在花園中群栽，都一直耘耕不輟，但從未聽到過花落的聲音，只是常在不經意間，突然發現月季謝了、黃葛蘭開了、蘭草發花箭了……花開花落總是那麼渺無生息，盡管他們開得美麗而芬芳，謝得安然而恬靜，但卻一直是那麼默默地生，悄悄地死，一點不張揚，除了給人賞心悅目的享受外，從不給世間任何煩擾。我欣賞這種生，贊美這種死。
讀了《花落的聲音》以後，憑添了一些養花的情趣。在日後的生活里，我將偕妻更勤地到園中去給花草更多的關照，去共同觀賞、尋覓，體味作者在文中所描述的情景和感悟。

⑥ 中國現代最著名言情作家是誰

繼80後青春作家之後，又有一股80後網路言情新勢力發展狀大起來。這些人大多文采斐然，與台灣言情的膚淺截然不同，她們將古典文學與流行因素相結合，融宮廷、武俠、江湖與一體，構架起一個大時代背景下人物的情感世界。 錦心綉口流瀲紫：獲騰訊文學大賽一等獎，作品：《後宮-甄嬛傳》[1/2/3/4]，引領07年後宮潮流。 驚為天人李歆：獲騰訊文學大賽二等獎，作品《獨步天下》掀起穿越巔峰；《鳳棲梧》《秀麗江山》，各大網站排名三甲。 俠骨芳心月影斜清:獲奇幻武俠獎二等獎。新女性武俠小說才女作家，魔卡美美系列最具東方武俠色彩的作品。1982年出生，四川成都人，出版有長篇言情小說：《記得忘了我》（繁體版本）、《薔薇來過這世界》（繁體版本）《鳳城飛帥》《亂世太子妃》《穿越淪為暴君的小妾》。 百變文風嬌無那：06年4月至今已創長篇十五部，獲新武俠大賽銀獎，科幻小說十佳獎，新浪言情大賽優秀獎。《步非煙傳奇之溫柔坊》《步非煙傳奇之大明宮》《步非煙傳奇之黃金甲》《極樂青春曲棍球隊》《我的江湖 誰的天下》《嬰怨》《趙飛燕傳奇》。 婉約俊逸猗蘭霓裳：才情女子。婉約大氣的文風，細膩的人物描寫，《鳳求凰》自2007年5開始連載，過千萬的點擊，無數人追捧。 風骨嶒峻憐心：獲騰訊文學大賽優秀獎，已經出版《穿越時空之錯愛唐朝》《穿越時空之生死戀》《情迷五胡亂華》。 捧心西子夏必秋：人美文美無可挑剔，已出版作品：《王的女人》 絕艷風塵納蘭若夕：文筆婉約細膩，文風典雅清新。擅寫青樓，新銳作者，最具粉絲緣的作者，已出版作品：《錦瑟舞》《錦衾寒》 靈氣逼人桑甜：新奇詭異的想像，濃墨重彩的文風。亦俠亦情，見之忘俗，新華美派作者。已出版作品：《妖瞳公主》《第一美人》 精靈古怪戈薇（妞妞）：飄逸與冷冽共存，妖嬈與凄婉並重。已出版作品：《大唐玉環記》 2006年底，流瀲紫以《後宮-甄嬛傳》掀起後宮潮流。李歆繼《獨步天下》後《秀麗江山》更有不俗銷量。月影斜清《穿越淪為暴君的小妾》月點擊過500萬。嬌無那兩年內十五部小說橫掃出版界。猗蘭霓裳的《鳳求凰》是繼《甄嬛傳》後的後宮巔峰之作。憐心，讓數學男生為之瘋狂。夏必秋，新言情派暢銷作者。納蘭若夕以青樓第一文著稱的《錦瑟舞》之後姊妹文《錦衾寒》即將上市。桑甜最奇特的想像，最妖異的文風，繼《妖瞳公主》之後即將出版言情大戲《第一美人》。戈薇，古怪精靈，精心打造《大唐玉環記》是08新年不得不看的佳作。

希望採納

⑦ 現代小說的鼻祖是什麼

12世紀法國一個同樣重要的創新是創作了篇幅更長、叫作「傳奇故事」的敘事詩。它們是現代小說現在所能確定的鼻祖：講述動人的故事，往往以刻劃人物特徵見長，主題通常是愛情和冒險。有些傳奇故事發揮古典希臘人的主題，但最著名和寫得最好的是「亞瑟王傳奇」系列。這些傳奇取材於克爾特人英雄亞瑟王及其眾多豪俠騎士傳奇性的業績。創作亞瑟王傳奇的第一位偉大作家是法國北部詩人克雷蒂安·德·特魯瓦，他活躍於約1165至1190年之間。克雷蒂安在創立和構建傳奇故事這種新形式方法居功甚偉，同時他在主題和創作態度方面也有所創新。如果說行吟詩人頌揚單相思和婚外私通，那麼克雷蒂安·德·特魯瓦最先提出了在婚姻范圍內的浪漫愛情的理想。此外，他不僅描繪了人物的行為，而且描述了他們的思想和情感。

⑧ 言情小說第一位是誰

瓊瑤阿姨，開山鼻祖

⑨ 中國寫言情小說的，誰算得上鼻祖

中國寫言情小說的誰算得上鼻祖。現在寫小說的人還多著。不知道誰能算得上鼻祖。

⑩ 中國現代小說的鼻祖是誰你知道他的那些小說

我國第一部白話長篇小說是元末明初施耐庵作的《水滸傳》。我國現代第一篇白話小說是魯迅於1918年5月在《新青年》雜志上發表的《狂人日記》。

八十年代現代派言情小說，是瓊瑤為首，但她不及民國時期的張恨水早，張恨水的方情小說，那是相當地厲害。但他也未必能稱得上是鼻祖，因為紅樓夢中的寶黛之戀，算不算言情小說呢？要算，曹雪芹當是鼻祖。