言情小說讀者有哪些特點
『壹』 言情小說的寫作特點是什麼
每個作者都有自己獨有的寫作特色，但歸納一下大致都有以下幾個特點：1.較多筆墨描繪人物外在形象；2.用環境來烘託人物內心；3.用突發事件來展現人物性格特徵；4.大篇幅的對話引讀者入情境；5.結局要麼大喜，要麼大悲，極少有平實的結尾。
『貳』 網路小說有哪些重要的特點
網路小說從來不需要拋磚引玉，要做的就是把最好的東西都擺在別人的眼前，讓讀者一看之下就不能閉眼。慢熱是最要不得的，也是最不可取的。我們需要的，就是連貫的情節、激烈的沖突、引人入勝的設置、步步緊湊的橋段，需要極具張力的故事。
『叄』 網路小說的讀者群體主要是哪些人他們主要有哪些特點起點的讀者群體和創世的讀者群體有哪些不同
主要是學生，從初中開始到大學，高中為多，初中多為校園類，高中大學多為言情，都市，穿越類，高中時期我比較喜歡穿越啊，總裁啊，看多了，現在比較鍾愛輕松系列的短篇。男生多為玄幻修仙類
『肆』 言情小說都又一些什麼特點
裝幀設計：瓊瑤時代的小說封面多是一張清純可愛的美女圖搭配天空、城堡、鮮花、蝴蝶等美好事物的綜合體，顏色單調，排版簡單，甚至大部分的書連目錄都沒有，版權頁之後就直接回歸正文，如有插圖也是潦草粗糙的那種，幾乎無法滿足現代人的欣賞水準；而時下的言情小說則非常看重裝幀設計，尤其封面設計已經成為出版流程中單獨存在的至關重要的環節，因封面風格不新穎、不到位而需要重新製作的書很多，製作工藝也是五花八門，燙銀、UV、磨切都屬於通常使用到的一些工藝。除了封面之外，目錄、內文排版、插圖、腰封等都需要專門的設計，使得整體感覺更符合現代年輕人的閱讀需求，具有更高的收藏觀賞價值。
字數設置：這是一個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。
「大言情概念」：現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。藤萍成名作《九宮舞》系列奠定了她寫武俠言情的極高地位，沉寂五年後的大長篇《狐魅天下》，文筆優美、情節跌宕起伏，書中人物繁多，你不能忽視任何一個出場者，藤萍小說中的主人公多是具有女性唯美特徵的男性，本書依然如此，所以那種言情更加內斂深厚，將男人之間的各種情感表達得淋漓盡致，尤其擅長表達男人因慾望而生出的各種思想，以及所表現出來的瘋狂的心性、孩子氣的幻想、我行我素的頑固及不可理喻的執著。這種情感說小很小，說大也很大，因為他的想法而影響了周邊一切事物的變化，這也是作者想表達的一種大言情的概念，慾望可以改變一切。
『伍』 言情小說都又一些什麼特點
愛情是文學永恆的、也是最吸引人的主題之一。「言情小說」點亮當代人的目光，始於八十年代港台通俗文學熱潮。頗具名氣的港台言情小說家不下十幾位，如八十年代風行的瓊瑤、亦舒、嚴沁、依達、岑凱倫，九十年代的沈亞、於晴、席娟等。這些作家大都以「愛情」為自己小說的基本主題，其中嚴沁的穩健與詭異、岑凱倫的富麗浪漫、依達的纏綿痴情以及新一代的大膽俏皮，都各具風格，贏得了自己的大批讀者。
然而，表面的繁榮並不能掩蓋泡沫後的虛空，文學界目前對言情小說的整體發展水平、發展態勢的研究基本還是一個空白領域，對於言情小說的批評也還是一個相對微弱的聲音。
復旦大學教授鄭元者在1997年發表的《歷史優先性原則與小說史研究》一文中曾指出：「從19世紀末至今，……明確以『志怪小說』、『武俠小說』和『公案小說』之類的專題為視點展開系統的研究，基本上是八十年代尤其是九十年代才開始出現的學術景觀。」鄭教授說，在1995年3月復旦大學教授吳禮權所著《中國言情小說史》由台灣商務印書館出版之前，「以『言情小說』為專題的系統性研究似乎未曾有過。」吳禮權的《中國言情小說史》填補了中國小說史研究中的一項空白。
十幾年後的今天，情況仍未得到多少改觀。關於言情小說的系統研究專著只有鄭州大學教授曹萌所著《明代言情小說創作模式研究》（1995年11月齊魯書社出版）、青島大學教授佘小傑所著《中國現代社會言情小說研究》（2004年12月中國社會科學出版社出版）等寥寥數種。
學術研究的空白並不代表言情小說是一個新生事物。言情小說作為通俗文學的衍生物，在文學史上的地位頗具爭議。近年來，雖然言情小說從張恨水到瓊瑤和海岩，不同時代、不同地域的經典文本藉助影視界火了一把又一把，但卻至今也未登上主流文學的大雅之堂。
言情小說在中國有著極其悠久的歷史。其源流最早可以上溯至《詩經》。《詩經》里開宗明義的第一首詩歌是《國風�6�1周南》中的《關雎》。「關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑」是人們耳熟能詳的名句。《秦風�6�1蒹葭》里「蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方」也被廣為傳誦。這些詩句，都帶著極為濃厚的言情色彩，含蓄、婉約卻又極其准確地表達了「男女情愛」的主題。
《漢樂府》是繼《詩經》之後，古代民歌的又一次大匯集。不同於《詩經》的浪漫主義手法，它開詩歌現實主義新風，女性題材作品在其中占重要位置。「感於哀樂，緣事而發」， 漢樂府民歌多採用敘事寫法，刻畫人物細致入微，創造人物性格鮮明，故事情節較為完整。所收《孔雀東南飛》是我國文學史上第一部長篇敘事詩，講述了一個完整的愛情悲劇故事，可以看作是我國古代早期文學作品裡最具雛形的言情故事。晚清「哀情」小說里，仍然依稀可見《孔雀東南飛》的影子，可見其故事之經典與影響之深遠。
吳禮權在《中國言情小說史》一書中，勾勒了中國言情小說創作的源流脈絡。他認為，魏晉南北朝為中國言情小說的「萌芽期」，此時期代表作品有《搜神記》中的《董永》、《韓憑妻》、《吳王小女》等。唐代則進入言情小說的「成熟期」，代表作品有《鶯鶯傳》、《李娃傳》、《離魂記》等。宋元時代是「轉折期」，話本的誕生使言情文學走向通俗化、市民化，代表作品有《碾玉觀音》、《快嘴李翠蓮》等。到了明清時期，言情小說進入「鼎盛期」，代表作品有《賣油郎獨占花魁》、《蔣興哥重會珍珠衫》、《杜十娘怒沉百寶箱》、《宿香亭張浩遇鶯鶯》等。清末民初出現了盛極一時的鴛鴦蝴蝶派，自1911年，徐枕亞發表《玉梨魂》開始，描寫青年男女相愛而不能的小說自成一系，有著跨越前後二十年的「全盛」期，張恨水的《啼笑姻緣》被認為是「鴛鴦蝴蝶」派小說的壓軸之作。
『陸』 什麼是言情小說
言情小說：是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。言：講，說；情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情；言情：講述男女之間的愛情
言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」 言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。 言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。 言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。
言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。 愛上憂郁的白領姐姐
言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。 言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」 言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲出現，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。文學淵源和發展 言情小說有著深厚的中國文學淵源。浪漫愛情的源頭可以追溯到《詩經》的十五國風，吟誦至今的「關關雎鳩，在河之洲」美麗詩句營造出愛情的原始畫面，而後的《楚辭》將其浪漫主義的氛圍雜糅其中。這些文字不登大雅，多以風花雪月和市井生活為故事背景，是隨心之所欲的青年生活與夢想，因此浪漫言情小說帶著這個「風」的深刻烙印,它來自於民間，是凡夫大眾的思想、願望和對生活的憧憬。 小說體裁起源於古代的神話傳說和先秦兩漢的史傳文學，如《左傳》、《史記》，學者大多認為小說形成於魏晉南北朝時期，以志怪小說《搜神記》和志人小說《世說新語》為代表；直到唐代傳奇繼承六朝筆記小說的傳統，開始有完整的故事結構和人物關系，並開始反映社會現實，才成為真正意義上的小說，如《李娃傳》、《霍小玉傳》等；以《大唐三藏取經詩話》、《清平山堂話本》、《紅樓夢》四大名著等為代表的宋元話本、明清小說勾勒了小說清晰的發展脈絡。 言情小說作為小說的分支，形成獨立流派的發展較遲。以言情為主題小說為載體產生影響力的創作應是清末民初的新鴛鴦蝴蝶派，多以「相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣」的才子佳人戀愛小說為主，以徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》為其代表，第一次向社會大眾展現了言情一派的受歡迎程度,並被繼承進入下一個讀者群廣泛擴大的光芒時期。 二十世紀八九十年代，言情小說以席捲之姿風靡了幾代讀者，其重要原因在於女性的地位的提高，女性受教育程度和人數隨著民主和科學的進步有了很大的發展，涌現出了一大批的女性作者和女性讀者，因此真正意義上言情小說的形成和廣為人知也是在這一時期，這也就是傳統意義上的言情小說。隨港台等亞洲四小龍的崛起,在西漫影響下言情小說得到了極大的發展,以八十年代瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔等作家為代表,並在大陸和華人地區迅速竄紅，九十年代又以席絹、於晴為代表的眾多台灣作者帶來了言情小說的新高潮。花雨在這一黃金時期精選引進言情出版，擴展了市場的同時開始大力培育大陸原創。 可以說，言情小說的發展進程反映了女性自主獨立、展現自我的過程。現在，國內的讀者不再滿足於台式的夢境幻想，期望著更能符合國內情況和需求的原創言情小說的出現，在台灣影響的基礎上，國內原創言情的崛起，藉助網路平台的影響，風格取材更為多樣化，掀起青春文學的熱浪，給言情小說的發展帶來了新的態勢和契機。
『柒』 言情小說共有的特點及理性的看待言情小說
言情總的便是圍繞怎樣「言」情，所以便會有跌宕起伏的感情生活，如果還想有讀者，走虐通常是最方便的一條了，當然也有一些是結局歡樂的。暢銷的言情小說一般就是走著一條路，來賺讀者眼淚。結局歡樂的一般要看看文筆如何，或者塑造的人物形象如何，這種寫法我個人認為很難，塑造個有個性的人物，是蠻困難的。
其實我比較喜歡看結局歡樂的言情，因為美好的結局，更能體現言情應該帶來對愛情的美好渴望，而不是愛上一個人就真的死心塌地。現代社會，有什麼不可能呢？
『捌』 古代言情小說的特點是哪些
言情類
這是一個比較特殊的類型，在不同的領域，它有完全不同的表現。在實體出版，尤其是簡體出版領域，言情類小說依舊有著龐大的市場，而在一些以女性讀者為主的網路書站上，言情類型也有著一定的影響力，但在主流的網路讀者中，在電子付費閱讀平台上，言情小說卻是不折不扣的仆街代表，它人氣的低迷，甚至超過了傳統武俠。
除了在不同領域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現於這一類型本身的特點，體現在它的定義上。與武俠、科幻這些可以完全從其它類別小說中剝離出去的類型不同，言情往往依附於其它小說而存在，不管是什麼類型的小說，都不可能離開感情描寫，都或多或少的被打上一些言情的烙印，只不過有的小說烙印深些，有的則淺些而已。
一般來說，我們把那些以感情描寫為主的作品，歸於言情類，但這種分類方式，使言情與都市生活類型有著很模糊的交集，在網路上，這些類型定義模糊的作品，往往會是高人氣作品，但它們大多都還是被歸入了都市大類中。
其中，帶有一些小資情調，描寫都市白領感情的作品，正在逐漸顯示出它的生命力，它正在逐步成為網路言情小說的主流。
《美女兇猛》、《我的美女老總》、《八元錢泡了個極品空姐》、《偷情公子》，等等，從這一系列高人氣作品中，我們不難發現這類成功作品的關鍵詞——美女、上司、金錢、偷情。顯然，這類作品符合了讀者在現實生活中的夢想，它們天生就具備了相當的代入感，很容易引起讀者的共鳴。
這樣的作品，與其它類型的yy小說有著較大的不同，但它們的本質，卻依舊是一樣的。比如，或許有細心的讀者注意到，這類有上下級關系的作品，大部分都是由主角作為下級，而美女則往往是老總、上司，這顯然是符合了yy精神的，若主角是以大欺小，用上級身份去欺負美女下屬，無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。
這里要特別強調的是，yy並不僅僅包括狹義上的力量強大，不見得要讓主角力量強大、智慧卓絕、打架兇猛，YY也可以讓主角很有錢，或者很有地位，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……事實上，這類東西，更容易和都市言情作品相結合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。
除了白領生活，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居小說。《和校花同居的日子》、《合租奇緣》、《超級同居時代》等作品是其中的代表。
顧名思義，同居小說描寫的就是主角與其他人，尤其是異性的同居故事，如果說白領生活類作品體現的是對美好生活的嚮往以及對高高在上的美女的征服快感的話，同居類小說則體現了一種基於現實的追求，它追求的層次較低，但與此同時，追求難度也較小，看起來更容易實現，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的嚮往和追求。
言情小說，一般指的都是都市言情，但它的范圍不止於此，古代、未來、異世界，都可以作為言情小說的背景，只不過這類作品往往會從言情類別中被抽離出來，放到其它類別中。事實上，擅長描寫感情戲的作者，也可以把這作為一個考慮方向，給自己的言情小說披上一層其它元素的外衣，加上少許的玄幻、仙俠等元素，寫成輕口味的YY文。
這類作品不同於普通意義上的yy小說，在作品中，yy元素並不會被特別強調，而主角的能力一般也並不會很強，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現而已。這樣，既能夠以yy元素作為賣點，又不至於讓它沖淡了言情的本體。這種經過了改頭換面的偽武俠、偽仙俠、偽玄幻小說，如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是一個很好的例子。
總的來說，在網路幻想小說的領域，言情小說本身屬於一個相當弱勢的題材，但它若是依附於其它類型而生，卻又顯示出了強大的生命力。
『玖』 言情小說有啥特點
就是現實中沒有的愛情,它裡面有.
『拾』 台灣言情小說的特點明細。
凡是言情小說，都脫不了幾個固定結構模式。男主角英俊帥氣，有錢有地位，不過性格卻格外冷漠。女主角可愛笨拙，傻氣十足，長相一般，有很好的能力，但是沒有發揮出來過。他們兩個完全生活在不同的層級里。但是某一天，因為一些偶然和必然。他們相遇了。相遇是件很奇妙的事···愛情由此開始····中間一般都是寫他們互相都多麼不屑，然後不知不覺愛上對方。他們終於在一起了，就那麼在一起就太沒刺激感了，所以，要讓他們某一個人受點傷，有三者出現或者有父母反對······他們經過一般搏鬥，完美的大結局。就這樣啦···言情劇，這樣的。