言情小說的語言風格

⑴ 言情小說和愛情小說有什麼不同啊

一樣!!!!!!!尤其作為言情小說,一種放鬆精神的游樂性叢書,愛情故事的享受卻受到各種專業知識或... 在言情小說的文章里,小說的語言很生活化,大眾化,並沒有太多華麗詞藻的修飾.都知道小說是生活的翻版,言情小說本身的特點又決定了語言的風格特點.言情小說以情誘惑人,坦白地說,認識字的,有感情的任何朋友都喜歡看,那麼,表現在語言上的要求就是:1.語言必須通俗易懂.2.作者在表達感情上詩詞歌賦起到重要作用.3.語言在人物描寫上作了著重處理.4.修辭的運用增加了言情的色彩.
語言的通俗化,生活化與大眾化.
言情小說語言的特色首先由言情小說閱讀的對象決定的.言情小說閱讀對象非常廣泛,包括男的女的,多年齡層次(小的十五六歲具有閱讀言情之癖好,年輕人----正是談戀愛的時候的少男少女,對言情小說更是情有獨終,中年人,經歷了人世間最美好的時段,卻可以在言情小說中找到回,嘗鮮味的也不少.),還是有文化的沒文化的,都是言情小說的觀看者與支持者.為了適應這廣大人名群眾,語言的通俗化,生活化,大眾化就顯得非常必要.

⑵ 小說的語言特點有哪些

小說的語言特點：
1，小說既用敘述性的語言，也用描寫性的語言，但以描寫性的語言為主。
2，小說長短句兼有，但以長句為主；語言生動、細膩、富有感情。 影視劇本既用敘述性的語言，也用描寫性的語言，但以敘述性的語言為主；長短句兼用，但短句為主。
3，小說語言簡潔、樸素；語言表述能轉換成動作、畫面或場景。

小說，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

⑶ 言情小說的主要特點是什麼

言情小說第一它先應該滿足小說的要求那麼小說就有最基本的三個要素人物、故事情節、環境自然環境和社會環境。

言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中社會環境是重點它揭示了種種復雜的社會關系如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。

言情小說除以上與其他小說的共同特點外還有它自己的不同的地方。

⑷ 都市小說和言情小說有什麼區別

都市小說大多指在都市發生的小說，無論是普通的都市愛情故事，還是異能的都市修真傳奇都是都市小說的分支，都市小說因為其現代的特質，對於感情的描寫更加的深刻，在互連網上和互連網下。都市小說的意義是不同的，也就是在不同年代的人的心目中都市小說有著不同的含義。在互連網上都市小說就是男生版的言情小說，這類小說常常讓男生在都市小說的世界裡不能自拔，而在互連網下或者在這些男生的父母心中，都市小說就是描寫都市生活的小說。
都市小說是以男女之間的愛情為中心，以都市環境為背景，展開故事情節，反映社會生活的小說題材。三要素：人物--現代的地點--都市故事情節--愛情故事

言情小說：是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。
言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」

⑸ 什麼是言情小說

言情小說：是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。言：講，說；情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情；言情：講述男女之間的愛情
言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」 言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。 言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。 言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。
言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。 愛上憂郁的白領姐姐
言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。 言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」 言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲出現，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。文學淵源和發展 言情小說有著深厚的中國文學淵源。浪漫愛情的源頭可以追溯到《詩經》的十五國風，吟誦至今的「關關雎鳩，在河之洲」美麗詩句營造出愛情的原始畫面，而後的《楚辭》將其浪漫主義的氛圍雜糅其中。這些文字不登大雅，多以風花雪月和市井生活為故事背景，是隨心之所欲的青年生活與夢想，因此浪漫言情小說帶著這個「風」的深刻烙印,它來自於民間，是凡夫大眾的思想、願望和對生活的憧憬。 小說體裁起源於古代的神話傳說和先秦兩漢的史傳文學，如《左傳》、《史記》，學者大多認為小說形成於魏晉南北朝時期，以志怪小說《搜神記》和志人小說《世說新語》為代表；直到唐代傳奇繼承六朝筆記小說的傳統，開始有完整的故事結構和人物關系，並開始反映社會現實，才成為真正意義上的小說，如《李娃傳》、《霍小玉傳》等；以《大唐三藏取經詩話》、《清平山堂話本》、《紅樓夢》四大名著等為代表的宋元話本、明清小說勾勒了小說清晰的發展脈絡。 言情小說作為小說的分支，形成獨立流派的發展較遲。以言情為主題小說為載體產生影響力的創作應是清末民初的新鴛鴦蝴蝶派，多以「相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣」的才子佳人戀愛小說為主，以徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》為其代表，第一次向社會大眾展現了言情一派的受歡迎程度,並被繼承進入下一個讀者群廣泛擴大的光芒時期。 二十世紀八九十年代，言情小說以席捲之姿風靡了幾代讀者，其重要原因在於女性的地位的提高，女性受教育程度和人數隨著民主和科學的進步有了很大的發展，涌現出了一大批的女性作者和女性讀者，因此真正意義上言情小說的形成和廣為人知也是在這一時期，這也就是傳統意義上的言情小說。隨港台等亞洲四小龍的崛起,在西漫影響下言情小說得到了極大的發展,以八十年代瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔等作家為代表,並在大陸和華人地區迅速竄紅，九十年代又以席絹、於晴為代表的眾多台灣作者帶來了言情小說的新高潮。花雨在這一黃金時期精選引進言情出版，擴展了市場的同時開始大力培育大陸原創。 可以說，言情小說的發展進程反映了女性自主獨立、展現自我的過程。現在，國內的讀者不再滿足於台式的夢境幻想，期望著更能符合國內情況和需求的原創言情小說的出現，在台灣影響的基礎上，國內原創言情的崛起，藉助網路平台的影響，風格取材更為多樣化，掀起青春文學的熱浪，給言情小說的發展帶來了新的態勢和契機。

⑹ 亦舒作品的風格及語言特點

亦舒作品的風格，大體屬於飄逸空靈的風格，情感細膩，文字優雅，既娓娓道來，又能緊緊地吸引住讀者，讓讀者的心靈感受到震撼，給讀者以美感。同時，也給予讀者發揮自己想像力的空間。

看亦舒，是一個斷然轉身，有情枉似無情。
在書里看起來就要成為一對的男女，到了某一個關頭，還是會分開。比如《迷迭香》裡面的余芒和愛慕他的兩個男子。總不像瓊瑤那樣，結局總是天長地久，只拿一些小吵小鬧作調劑。
她寫起愛情來總是尖銳，並不認為兩個人互相喜歡就可以終成眷屬。「愛情原是錦上添花的事，男女互相為對方傾倒，糊里糊塗那麼一刻兩刻時分，便視為愛情，等到看清楚之後，不外是那麼一回事，雙方可以容忍的，便相處下來，不能夠的，便立刻分開。」

她寫起生活來十分犀利，的確有點魯迅的風采。
「我們都長大了，要得到的東西都拿不到，要什麼沒什麼，諸般的不稱意，抬抬手便傷害了別人，有時候自己還不知道，大家都是這么的寂寞。我們都是二十多歲的人了，沒有多餘的日子了，卻還忙著互相傷害。將來的日子是蠟，現在的日子是黃金，為什麼要拿黃金去換痛苦。」
犀利如此，甚至帶點玩世不恭。「如果你愛一個人，那人永遠又小又笨，需要憐惜照顧，可是假使你不喜歡她，她立刻變得老謀深算，是只妖精，必須好好提防。」
「假如有人來問姜喜寶：女人應該爭取什麼？我會答："讓我們爭取金錢，然後我才告訴你們，女人應當爭取什麼。」 」

亦舒的筆下有無奈，也有無奈下的堅強，受的教訓太多了，慢慢演變成冷靜的客觀。挑個老實人，平平安安過一輩子，不要追求虛無飄緲的東西。」
「我不喜歡夫妻倆做同一事業，最好誰也不要沾誰的光，女人自己站得住腳，毋須夫唱婦隨，拉拉扯扯，互相輝映。」

亦舒的故事情節緊湊簡潔，表面上語言活潑幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子裡。即使是痛入骨髓的 感情也僅點到即止，輕描淡寫，全然是歷經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
對太執著的悲哀，對看不透的悲哀，對得不到的愛的悲哀,對無可奈何的悲哀。即使是大團圓的結局,也是含淚的微笑，浸在悲哀的影子里。有魯迅「哀其不幸，怒其不爭」的蘊涵，所以才犀利尖銳，還有張愛玲對待生活的冷靜客觀。

⑺ 小說語言特色有哪些比如語言風格，句式等等

語言風格的類型：豪放與柔婉、質朴與絢麗、莊重與詼諧
從句式運用的角度看語言特色：
1）常式句與變式句。變式句是為了突出強調被移動的成分。
2）長句與短句。長句結構復雜，表意精確、周詳、細致、嚴密，一般用於精確地敘述事物或嚴密地說理論證。短句詞語少，結構簡單，表意簡潔、明快、有力，一般用於表達歡快、激動、憤怒的感情，渲染緊張、激烈、恐怖的氣氛，或畫龍點睛地下結論。
3）整句與散句。整句形式整齊勻稱，讀來朗朗上口，句子氣勢貫通，意義鮮明。散句靈活多變，飄逸自然，生動活潑。整散結合能使語言表達錯落有致、婀娜多姿。
4）口語句式與書面語句式

⑻ 小說的文風有哪些

小說風格大概分為悲劇，喜劇和正劇。
而小說風格是指某一時代、某一民族、某一地域或某一小說家的小說作品在思想內容和藝術表達形式上所呈現出的特點的總和。小說的風格根植於作品的內容而表現於作品的形式，是具有相對穩定性的、獨特的小說美學風貌，是小說家的創作個性在他的作品中的具體體現。它具體體現了小說家處理素材、提煉主題、塑造人物、安排情節結構和使用語言的特色。
如果細分的話
按篇幅長短分類：微型小說 ，短篇小說， 中篇小說 ，長篇小說。
按作品類型分類： 武打小說， 武俠小說 ，推理小說， 懸疑小說， 歷史小說 ，軍事小說 ，言情小說 ，科幻小說， 網游小說 ，玄幻小說 ，冶艷小說， 架空歷史小說 ，穿越小說， 魔幻小說， YY小說， 耽美小說 ，同人小說 。【注1：一般認為，懸疑小說與推理小說均源自於犯罪小說在發展中的變化，而脫離產生的兩種不同類型小說，推理小說與偵探小說區別並不顯著，可歸為一類。廣義上的懸疑小說包括恐怖小說（恐怖懸疑）、靈異小說（靈異懸疑）、探險小說（探險懸疑）等等類型】
按藝術表現分類 ：文藝小說， 類型小說（如武俠小說、推理小說、懸疑小說等）
按寫作語言分類 ：純文學小說 ，通俗小說 。
按作品內容分類 ：現實小說 ，超現實小說（如魔幻小說、靈異小說等）
按寫作風格分類： 傳統小說， 網路小說（包括網游小說、黑道小說、架空小說等）
按文字語言分類： 古白話小說， 當代古白話小說（《再扶漢室》） ，文言小說（《聊齋》） 白話小說， 地方語言小說。
按作品載體分類 ：平面小說 ，電子小說 。
按寫作人稱分類 ：第一人稱小說， 第三人稱小說， 書信體小說 ，對話體小說 ，日記體小說 。
按主義流派分類 ：古典主義小說 ，諷刺主義小說， 現實主義小說 ，現代主義小說， 批判現實主義小說 ，浪漫主義小說， 自然主義小說， 形式主義小說， 表現主義小說， 存在主義小說， 意識流小說， 新小說派 ，魔幻現實主義。
按年代分類： 古典小說 ，現代小說 ，當代小說 。
按進程分類 ：連載小說 ，全本小說。

⑼ 21世紀言情小說有哪些,風格是什麼

比較和諧搞笑的風格：
以下：《你是我學生又怎樣》《月光傾城》（腹黑驕傲男主，堅強能乾女主），《你非青梅我非馬》.（輕松詼諧），《誰是誰的誰》（腹黑美型耐心深情男主，單純厲害計算機高手女主），《姍姍來遲》（腹黑老師男主，大條美貌女主），《放棄你下輩子吧》（作者文筆很好），《染指你是個意外》（輕松搞笑，小白文，青梅竹馬，悶騷腹黑深情男，可愛女主），《嗨，我的男人》（輕松溫馨)，《微微一笑很傾城》（我大愛的一篇網游，男主簡直極品），《盛夏光年》（腹黑男VS小白女），《然後，愛情隨遇而安》（作者是我比較喜歡的）·····
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⑽ 言情小說 和 名著的區別

世界名著。
（1）有永恆的主題；
（2）有經典的人物形象；
（3）有較高的藝術價值；
（4）能夠經過時間的考驗；
（5）有一定的知名度。
（6）不僅具有流行性，而且經久不衰。
世界名著的主要對象是小說、戲劇和詩歌。
言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲就不要寫，顯出鄙穢。