90年代小說言情家

A. 90年代的言情小說吧

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《006號追夫計劃》文 / 晴天雨娃
簡介：
當古代超前妖孽男遇上穿越而來的女主，那是什麼樣的情景，是天雷勾地火，是冰與火的碰撞，是乾柴加烈火，亦或是老鷹抓小雞的游戲？

女追男隔層紗，男追女隔層山。這句話怎麼就應驗不到她身上。

因他一句：「唯瀟唯瀟，為笑而活，傾盡天下只唯笑。」而動情。

追他的過程艱辛無比：十八般搞笑追夫計劃層層疊出，情書，偶遇，表白……終極目標是：把鳳唯瀟追到手。

他不屑，哼！她要移情別戀，她要跟魔教教主走，他卻：「你敢不愛我試試，嗯？」

一個極度腹黑的古代男人，一個溫文爾雅的魔教教主，一個厚臉皮搞怪卻不白痴的現代女，一篇輕松的文……

《豪門新娘的無心情人》文 / 葉雪
簡介：
她是豪門世家受盡寵愛的千金小姐。

大婚當日，青梅竹馬的丈夫成了殘廢，與她有了夫妻之實的卻是自己的小叔。

之後，他無情冷漠的用錄音帶逼迫她成了他的情人。

外人面前，他是眾人口中乖巧可愛的弟弟，私下他是日日操控她的邪魅修羅。

他說：「你只不過是我拿來羞辱曲燁鋒的工具而已」。

她說：「我恨你，就算你奪走了我的人也拿不走我的心」。

而當一切揭開後，她最恨的人卻是最愛她的人，而她所愛的人原來一直是她看不透的那個人…。

三個月後，他帶著所有的秘密離奇失蹤了。

再歸來，他成了國內外聞名色變的的黑道教父…。
《雙面伊人：神秘情人通緝令》文 / 寤言不寐
簡介：

她端莊秀麗的空姐，更是酒吧里最為惹人注目的極品妖精，他是莫氏冷峻的首襲執行官，亦是舉是聞名的風流浪子，那樣狀似不經意的相遇……

莫宇軒覺得，他遲早會被酒醉的小妖精給逼瘋了，「你聽過莫氏財團嗎？」牛郎有可能當莫氏財團的總裁嗎？

「聽過，害我第九十九次面試失敗的………爛公司，一定會……倒閉的。」這小女人，當著他的面批評起莫氏財團了。

B. 90年代港台言情小說作家

電影《戀空（同名小說改編）》《聽說》，電視劇《會有天使替我愛你（同名小說改編）》《泡沫之夏（同名小說改編）》《一起來看流星雨》古裝言情《美人心計（改編自小說未央沉浮）》《宮（改編自穿越小說）》《畫皮》
根據小說改編的電視劇電影有很多，就是不知道你喜不喜歡了

C. 90年代台灣言情作家

90年代台灣言情作家：
席絹
席絹：台灣言情小說作家，其作品被稱為「冰淇淋」文學。
90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，風靡兩岸，成為新生代的偶像，其作品構思獨特，風格清新，開創了言情小說的新篇章，從而成為言情界領軍人物。
作品大致分為2個時期，早期以唯美活潑、輕松詼諧為基調，文筆清澈陽光，字里行間透出無限蓬勃朝氣；近年閱歷年齡增長，作品更趨於成熟，文字更精於理性，多有平淡且深刻，意有體會百態之作。
筆名由來：因為喜歡席慕蓉的詩和絹質的東西，所以取名為席絹。

D. 比較出名的台灣言情小說作家有哪些

1、樓雨晴，代表作《七月七日晴》《四季風情》《叛逆》：

樓雨晴作為台灣言情小說作家中的代表人物，作品十分的多。不知道是不是因為在雜志上連載的原因，都是一個系列一個系列的出，看看現在，言情小說還好點，其他的小說都是比較慢的了，一本能更幾年。

2、古靈，代表作《皇京四大禁衛》系列、《心電感應》系列：

古靈的言情小說十分的幽默，她的《一家是寶》系列讓人捧腹大笑，早期的台言中她是我十分喜歡的作家，她說自己打的腹稿原本都是悲情的，可是寫著寫著就變成歡樂的了，這也說明作者原本就是個無比歡樂的人，實在是喜歡。

3、莫雨，代表作《交錯時光的愛戀》《上錯花轎嫁對郎》：

90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，風靡兩岸，成為新生代的偶像，其作品構思獨特，風格清新，開創了言情小說的新篇章，從而成為言情界領軍人物。

4、蘇打，代表作《西京十三絕》《 四大將軍》：

蘇打，台灣言情小說作家。是禾馬四作者之一。文筆溫婉細膩，小說以辣文著稱，書籍以古言居多，情節有新意，人物心理描寫細膩，情節小虐。

5、鏡水，代表作《神魂顛倒》《紅發賊婆子》

鏡水，台灣言情小說作家。2000左右是她的創作高峰，其筆下的故事情節平實和緩，描寫的感情細膩動人，貼近平凡的生活。

E. 台灣言情女作家有哪些

1、席絹

台灣言情小說作家，其作品被稱為"冰淇淋"文學。90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，風靡兩岸，成為新生代的偶像，其作品構思獨特，風格清新，開創了言情小說的新篇章，從而成為言情界領軍人物。

F. 有誰知道90年代的女性小說家有哪些急！！

在八九十年代之交，文壇出現了另一些女作家。在開始，她們被稱為「新寫實」作
家(池莉、方方)，「先鋒作家」(陳染、林白、海男、徐坤)，「新都市」小說家(張欣)
，「新言情」小說家(須蘭)等。但她們在創作中表現出來的較為明確的性別態度，使她
們很快被納入「女性文學」范疇加以討論。
林白、陳染、徐小斌是在90年代引起較大爭議的女作家「個人化寫作」的代表。林
白(註：林白，1958年生於廣西。原名林白薇。中學畢業後做過「知青」。1978年考入武
漢大學圖書館系。曾做過圖書管理員、電影廠編輯和報社記者。主要作品有長篇小說《
一個人的戰爭》、《守望空心歲月》、《說吧，房間》，小說集《子彈穿過蘋果》、《
致命的飛翔》，散文集《德爾沃的月光》。另有《林白文集》。)出生於廣西一個小鎮，
父母離異，隨母親生活。熱帶小鎮的生活和童年經驗成為林白作品的主要內容(或背景)
。80年代中期開始發表小說，80年代末90後代初的《同心愛者不能分手》和《子彈穿過
蘋果》，確立了她此後的敘述風格和女性主題。她的小說以詩化和抒情化的筆調，通過
一個認同感極強的女性敘述人之口，描述孤立於於庸、雜亂的社會生活中的女性形象。
這些完美的女性形象與男性中心的社會處境之間的對比和悲劇性沖突，營造出一種強烈
的情緒化風格。《一個人的戰爭》講述一個名叫多米的女孩的成長經歷，小說中關於女
性的性體驗和身體感受的描寫引起過很大爭議。

陳染(註：陳染，1962年生於北京。幼年學過音樂。1982年考入大學中文系，畢業後
做過大學教師、報社記者和出版社編輯。出版有小說集《紙片兒》、《嘴唇里的陽光》
、《潛性逸事》，散文集《斷簡殘篇》，長篇小說《私人生活》。另有《陳染文集》。)
的創作經歷了多次轉變。大學期間曾寫詩，自80年代中期開始寫小說。早期的小說主要
表現校園中現代青年的精神狀態，以1986年發表的《世紀病》為代表。其後，她以一個
名為「亂流鎮」的小鎮上人們怪異的生活為主要內容，寫了一系列帶有「魔幻」與象徵
色彩的小說。自1990年的《與往事乾杯》起，她的創作轉向現代都市的女性生活和女性
經驗，尤其擅長表現獨居的知識女性的生活歷程和情緒體驗。這類小說往往以女性第一
人稱形式，敘述一個在家庭、婚姻和社會處境中有著創傷體驗的知識女性在幽居生活中
的情緒感受。由於小說採取的敘述方式帶有自傳色彩，而表現的內容往往是女性個體成
長經歷中的涉及性別問題的部分，陳染的小說被稱為「私人寫作」。她的長篇《私人生
活》是她的女性成長主題、反諷性敘述和反叛性立場的一次集中體現。陳染對小說文體
頻為精心，注重「陌生化」的表達形式。

徐小斌(註：徐小斌，1951年生，北京人。1978年考入中央財政金融學院。畢業後曾
任教於中央電視大學。現為電視劇製作中心編劇。主要作品有長篇小說《海火》、《敦
煌遺夢》、《羽蛇》，小說集《迷幻花園》、《如影隨形》、《藍毗尼城》等。)80年代
初開始發表小說。1989年發表的短篇《對一個精神病患者的調查》，寫一個被視為精神
病患者的女孩獨特的精神感受和神秘的心理幻象，引起人們的注目。90年代主要的作品
是《迷幻花園》、《雙魚星座——一個女人和三個男人的古老故事》、《羽蛇》等。她
的小說在人物的心理體驗和敘述內容上，都帶有神秘色彩，往往以一個可讀性的故事包
裹著作家關於命運、生命和文化的思考。她的小說取材上刻意的神秘化，是她創作的特
色，表現她對於某些不可知情景進行探索的強烈興趣。

海男(註：海男，原名蘇麗華，雲南人。1991年畢業於魯迅文學院研究生班。從事雜
志編輯工作。主要作品有詩集《風琴與女人》、《虛構的玫瑰》，長篇小說《我的情人
們》，小說集《香氣》、《瘋狂的石榴樹》，散文隨筆集《屏風的聲音》。)1982年開始
文學創作，開始主要寫詩，後轉入小說創作。她的小說在主題意象、結構、語言等上都
有較強的詩的色彩。她往往從某種帶有原型色彩的關於死亡的記憶進入小說，一般沒有
完整的故事和對話，將小說組織起來的是死亡、詩意、生命等形而上的抽象主題。小說
中充滿著片斷性的情境和意象情緒的描繪，而構造了明顯的「零散化」的小說特徵。

張欣(註：張欣，1954年生於北京。1969年入伍。1984年轉業，從事專業創作。主要
作品有《真純依舊》等。另有《張欣文集》。)從1978年開始發表作品。她的創作分為前
後兩個階段。早期的作品缺乏獨特色彩；自1992年發表《絕非偶然》開始，她主要以言
情小說的形式講述南方都市的職業女性面對事業、婚姻、家庭、愛情的處境與選擇。她
的作品表現出對都市文化趣味和流行時尚的熟諳，能夠機敏地將南方都市流行語轉入小
說的敘述語言之中。小說的可讀性、浪漫色彩和對「姐妹情誼」的信任，合成了一種新
的言情小說形態，而擁有較多的讀者。但在情節和人物類型上常有雷同和重復。

遲子建(註：遲子建，1964年出生於黑龍江漠河。主要作品有長篇小說《樹下》、《
晨鍾響徹黃昏》，小說集《北極村童話》、《向著白夜的旅行》、《白雪的墓園》。)出
生於黑龍江省北部的漠河。小說主要取材於她生長的東北農村。與蕭紅的小說在表現內
容和敘述風格上有一定的相似性。她的《秧歌》、《東坊》等小說，藉助於一種兒童視
角，講述東北農村的風俗和人的生存狀態，常常傳達出一種人在漫長時間中的滄桑感。
女作家還有徐坤、須蘭等。徐坤(註：徐坤，1965年生於沈陽。1989年獲文學碩士學
位。從事文學研究工作。主要作品有小說集《先鋒》、《女媧》、《遊行》、《行者嫵
媚》。)的《先鋒》、《白話》、《遊行》等小說較為引人注目。她的小說注重對既有的
小說材料的再處理，尤其重視以一種調侃的方式消解80年代形成的諸種中心話語。須蘭(
註：須蘭，1968年生，上海人。主要作品有小說集《須蘭小說選》、《思凡》。)的《仿
佛》、《紅檀板》、《紀念樂師良宵》等，則擅長於對特定歷史情境中的人物心態和命
運的再敘述，刻畫一種遭受深刻創痛的精神狀態。她將自己敘述的故事稱為「聽來的故
事」。

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G. 20世紀90年代，女性小說的代表作家有哪些人

20世紀90年代，女性小說作家主要有陳染、林白、海男和徐小斌等，其作品是：陳染的中篇小說《無處告別》、《與往事乾杯》和長篇小說《私人生活》，林白的長篇小說《一個人的戰爭》、《說吧，房間》和中篇小說《迴廊之椅》等。這兩位女作家都著力於探詢女性生存的私人空間。

H. 言情小說家嚴沁作品

嚴沁是90年代初打入大陸的港台作家，擅寫言情小說，被一些評論人士稱為「前有瓊瑤，後有嚴沁」。原籍杭州，出生於上海，長大於台灣，在台灣成長和接受教育，畢業於台灣大學，主修外文。結婚後來港定居，在六十年代開始從事寫作。並走紅於香港，她的愛情小說，在大陸、在港台以至海外華人社會，亦擁有無數的讀者。

1、 水琉璃

2、 風里人

3、 天若有情

4、 誰伴風行

5、 讓時間告訴你

6、 下午的旋律

7、 水雲

8、 晨星

9、 燈影之外

10、 流水不再浪漫

11、 緣起

12、 野百合的路

13、 桑園

14、 黑色太陽

15、 心窗之外

16、 夜是溫柔

17、 未曾相識

18、 摘星記

19、 故人風雨

20、 夜雲輕

21、 逝

22、 天長地久

23、 到黃昏點點滴滴

24、 最後的溫柔

25、 齊庄

26、 沙侖玫瑰

27、 雲外千峰

28、 綠色山莊

29、回

30、心影

31、煙波千里

32、波心夕陽

33、風也悄悄

34、常在心頭

35、世紀末的故事

36、如果她不知道

37、擁抱寂寞

38、你的抱歉說的太遲

39、無歌的幽谷

40、靜聽寂寞

41、凝香泉

42、浪里滔滔

43、簾卷西風

44、該不該讓他知道

45、茫茫路

46、千帆盡處

47、殞星

48、冬綠

49、讓我飄過

50、不歸路

51、孤浪

52、愛神的影子

53、告別夕陽

54、寒柏點點翠

55、不是偶然

56、不是真相

57、兩情長相憶

58、暮雨

59、古屋

60、意外相逢

61、深情永駐你心

62、有月亮的早晨

63、禁園

64、獨奏心曲

65、不死的夢

66、沒有愛情的故事

67、煙外曉雲輕

68、顰

69、失落的風鈴

70、折冀的天使

71、左岸落葉

72、淡淡情懷輕輕愁

73、水天一色、

74、無情谷

75、比冀難雙飛

76、夢斷情緣

77、醉心的戀情

78、晨雨

79、黃昏過客

80、摘星

81、你心我心

82、雪葬

I. 90年代香港言情小說

岑凱倫的天鵝姑娘
女主角余小麗，是富商余慶祥的四女兒，素有「丑小鴨」之稱，為家人冷落。
鄰居利家大少爺凱瑞長得像白馬王子，他是小麗三姐的意中人，卻自幼鍾愛小麗，引起小麗兩位姐姐的嫉恨。
在飽經憂患中長大的小麗出落得天仙化人。為了三姐因愛自殺避免凱瑞的追求，但姐妹之情與男女之愛使她為之莫所適從……
她想逃避，她想移情，但愛像生了根一般纏結在她的心坎里。
經過考驗，經過波折，小麗的戀愛結局是怎樣呢？
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