因素分析推理言情小說

❶ 玖月晞的全部小說，只要文名

《追風》系列
《他知道風從哪個方向來》
《親愛的》系列
《親愛的阿基米德》
《親愛的弗洛伊德》
《親愛的蘇格拉底》
《親愛的漂泊者》未開始連載
《重生》系列
《有個女孩叫夏桐》
《黑女配，綠茶婊，白蓮花》
《秦景記》
《栗夏記》

作者介紹
玖月晞，晉江文學網簽約作者。寫有推理言情小說《親愛的阿基米德》，《親愛的弗洛伊德》，《親愛的蘇格拉底》等，范圍涉及本格推理，古典推理，律政，行為分析等。寫有旅行冒險小說《他知道風從哪個方向來》。
晉江原創網路簽約寫手，晉江專欄--子海。天蠍座AB型，一路行走一路漂泊。認為迄今做的最好的事，就是活在真實的生活之中，不依賴他物和他人，保持著精神的獨立和自由，兀自成長。

❷ 寫言情小說的作者，為什麼大多數是女性

01

史密斯頓是美國賓夕法尼亞州一座享有自治權的市鎮，萊德威在那裡展開了自己的調查研究，訪問對象是一組總計42人的女性言情小說閱讀者，絕大多數是已婚已育婦女。她們大多是多蘿西·伊文斯（20世紀80年代活躍於史密斯頓的言情小說專家，曾廣泛呼籲鎮上女性閱讀言情小說）工作過的書店的常客。

事實上，正是大名鼎鼎的多蘿西吸引萊德威到史密斯頓來的。

出於對言情小說的熱愛，多蘿西出版了名為「多蘿西言情小說閱讀手記」的一系列新聞信，並於其中依小說的「浪漫價值」為其設級排位。

新聞信連同多蘿西對讀者提出的閱讀建議共同導致了一個規模不大卻極具象徵意義的言情小說閱讀共同體的出現，而萊德威分析的焦點就集中在這個象徵性的共同體上。

她通過調查問卷、開放式小組討論、面對面采訪、非正式討論以及在書店觀察多蘿西與普通消費者進行現場互動的方式收集了大量一手材料。此外，史密斯頓女性所讀之書目也吸引了她的注意力，她將對這些書目的解讀作為一種補充性材料加以利用。

多蘿西的新聞信對讀者的購書類型極具影響力，這使萊德威意識到僅從當前書目的樣本分析中得出結論是遠遠不夠的。

為了理解閱讀言情小說的文化意義，必須對大眾的辨識力予以足夠重視，考察讀者對書目的取捨過程，研究哪些書能夠滿足讀者需求，哪些不能。

02

在史密斯頓女性的心目中，理想的言情小說情節應當是這樣的：一位獨立且富幽默感的知識女性，在經歷了種種懷疑、猜忌，乃至殘忍、暴力之後，終於被一個男子的愛情征服；在戀愛過程中，該男子由輕率粗鄙而日漸成熟，直至成長為一個關心女性、甘願供養女性的好男人——這也正是傳統意義上女性對男性的期許。

萊德威如是解釋：「浪漫幻景……並非關於發現一位格外有趣的生活伴侶的幻想，而是一種期望被關懷、被熱愛、被肯定的特殊儀式」。這是一種「回報式」幻想：男人對女人施予關注與愛護，而女人亦應投桃報李。

不過，言情小說帶來的幻景遠不止這些。通過閱讀這些小說，女性讀者會憶起往昔的幸福時光，重返被「母性」之愛包容的年代。

女性

對此，萊德威援引喬多羅關於父權制家庭的觀點指出，「在日常的再生產之中，存在一個失衡的基本結構……在社會及心理意義上，男性是被女性再生產出來的，而女性在很大程度上無法對其自身進行再生產」。

因此，閱讀言情小說就成了一種雖渺小但絕非微不足道的情感再生產方式，是「一種雖轉瞬即逝卻腳踏實地的抵制方式，拒斥了將女性認定為妻子和母親角色的整體性需求」。誠如萊德威所言：「盡管閱讀小說是一種替代性經驗，但由其生發的種種快感是真實可觸的」。

我想，下述結論應當是合乎邏輯的：史密斯頓的女性之所以重視對言情小說的閱讀，是由於小說帶給她們的體驗迥異於日常生活。讀書不僅使女性在生計問題和家庭責任中獲得放鬆與解脫，而且為女性開創了一個專屬自己的時空，讓她們得以專注於自身的需求、慾望和快感。此外，閱讀言情小說還是一種轉換或逃避的途徑，女性讀者可以從中獲得異乎尋常的生活體驗。

《解讀言情小說》一書的最終結論是：想就當下閱讀言情小說的文化意義給出絕對化的結論是非常難的。將注意力集中於閱讀行為和將注意力集中於文本的敘事幻景往往會得出截然相反的結論。前者主張「閱讀言情小說是一種抵抗行為，因為女性讀者於其中暫時拒斥了社會強加於己的角色定位」，而後者聲稱「言情小說的敘事結構承載著對父權制社會實踐與意識形態的重述與推崇」。研究者必須關注「行為之意與文本之意」之間的差異，只有如此方能對閱讀言情小說的文化意義予以充分的理解。

❸ 寫言情小說有什麼技巧嗎求高手解答！！【速】！！

一、刻畫人物
偶們在看小說的時候，不自覺就會去找一個人來支持他，然後，就從這個角度，讓我們產生鳥共鳴，讓我們產生了跟著他高興悲傷的情緒起伏。所以，大家看，就算不懂乃的情節安排好不好，就算不明白乃的語言優美不優美，反正你的人物讓人產生代入感鳥，讓人跟著又哭又笑鳥，作品就有了成功的基楚鳥！
那麼，要怎麼樣刻畫一個人物咧？是不是把他弄得很帥很美很神秘很冷很酷的樣子？我發現很多人在這個地方走進誤區了，在自己的小說裡面不厭其煩一遍又一遍地強調那個人的外貌，好像在文中一個小小的動作都要先「隨風擺擺飄揚的銀發，從魅惑地暗夜般地眼眸中閃出冷冷地光，然後，拍死了一隻蚊子」諸如此類。
想要刻畫好人物，請乃回想下自己看文時，感動是從哪裡開始滴？是人物一出場一個漂亮的亮相就開始的嗎？反正我是不是。一開始的亮相，只是在心中產生一個對此人物的初步印象，以後在想像的時候有個相貌的參考，至於喜不喜歡這個人物，一開始基本沒產生，因為都還不知道他是正或邪，值不值得喜歡嘎！

所以，好的人物，漂亮的外貌可以有，但是千萬不要滿篇都是這樣子，因為那會限制乃的情節，限制對人物的深入刻畫。

那麼，什麼是對人物的深入刻畫咧？
這個，我的看法是，人物的靈魂。很抽象是不是。在刻畫人物的一開始，心中首先要設定出一個人物的基本性格特徵，然後在心裡想一下自己為蝦米喜歡或討厭一個人的具體原因（搞不清楚就去翻書，找個乃最討厭最喜歡的人來看，他到底是哪裡讓你如此憤慨/花痴滴？）。在設定自己的人物動作、表情、行事方式的時候，千萬不用自己的想法來判斷，對自己洗腦，用另一種思維方式，想想，這樣一個人物，他會干出什麼樣討厭OR可愛的事情來。
然後人物的基本動作、表情、行事方式出來，請乃在紙上寫下來，這篇文里每一個人物出場鳥幾次，說鳥哪些話？做這個干什麼咧？1、看下人物的特點出來了沒有？2、看下這個人物是不是純屬多餘？有必要寫他嗎？真的有必要寫他嗎？3、人物前後說話、做事風格是統一的嗎？如果是有意的不統一，那麼順便看下文中對這種轉變交代清楚了謬。
刻畫人物的方法：1、當然有外貌的描寫啦，但是切勿累贅；2、語言。生動的語言方式：有刻薄的；有酷酷的，有溫柔的，有幽默的，有樂天派的，有語言精練的，有唐僧的，有話中有話的，有小白的（千萬不要是一堆小白，汗）……在乃腦中盡量列舉、盡量列舉，寫到紙上，在寫上對話之前，把最適合某個人物的說法方式勾出來，大家不要雷同。關於這個，曾經有同學建議，給某個人物弄個口頭禪之類的，讓他的形象隨著口頭禪深入人心。這個很好嘎！但是，每個人排排隊散果果一人一句口頭禪，那就不必鳥！3、行為。行為的問題，其實已經涉及到情節了。注意：一般而言，對言情小說來說，情節永遠是為人物服務的。所以安排情節的時候，除了推動整個故事發展，還要不斷地展現人物的魅力，在情節推展的過程中，人物就不斷豐滿起來。

二、情節是王道
天使最愛說的一句話就是，情節是王道。王道哇同志們，一定要引起高度重視！

情節的四大任務：1、把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都串到一起。2、凸顯人物。3、負載小說的主題。不管乃是憤世嫉俗的、熱愛生活的、歌頌友情的……用情節說話，不要整一大堆自言自語！4、營造氛圍，引起讀者共鳴性情感和評價性情感。有的情節，是取材自生活中的點點滴滴，一瞬間讓人產生親切感，或者把人推入回憶，這個就是引發共鳴的關鍵。有的情節一方面展示人物之間的糾葛，一方面切合時代特徵，引起讀者的深入思考，這個也是共鳴。

提煉情節的方法：
1、依據主幹、充實血肉 。先劃一條粗線條，就是小說的主幹，大致情節的走向，比如：相遇————示愛——誤會——分手（這個是偶臨時亂編的哈，呵呵）。好，一篇小說的大致輪廓有了。然後根據主幹，仔細地設計怎麼樣的場景下相遇，怎麼樣愛上，怎麼樣示愛，怎麼樣誤會，怎麼樣分手，這個基本的布景。

2、改頭換面、更置關鍵。這個，其實是把自己先前設計的情節打散重來，對原來的基本結構看一遍，發現某個具體環節還不夠理想，散掉一些覺得太平的部分，留出空白。
3、移花接木、揉和綜合。另外想一個有關的人物、事件，整理出另一條故事線，把這個事件插入到之前設計好的主幹線當中去，將它們綜合成一個有機整體。
4、依據情感，連綴片斷。為了增加情節的生動性和代入感，在設計情節的過程中把作者在生活中積累的生動細節，片斷豐富進去。
5、依據因果，環環推導。回頭審查自己設置的各個情節，它們之間是否有聯系，有聯系是什麼關聯，如果有因果關系的話，開始設計伏筆，就是不要直白地從頭介紹到尾，把原因若隱若現地放在前面，慢慢推導出結果。所以，有的情節片段，提供的是可能性、暗示性，用於鋪墊，供讀者回溯。
6、依據性格，推導揣測。最後，看看乃設計的情節是否符合人物自身的性格。前提：心中有比較成熟的人物形象。然後，根據人物的性格，加上自己先前設置的社會背景啊等等外在因素，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。

三、安排短篇小說的結構
小說常見的結構形態有下面幾種：
一是情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。
二是散文結構
有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。
散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。

三是心理結構

心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。
中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。
四是蒙太奇結構

蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"
似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。

五是板塊結構

結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
在安排結構的時候，大家要做的事是： 對照上述結構，選擇一種自己喜歡的方式（當然也要是最適合自己的故事滴），來對自己的小說進一步潤色修改。

主要觀察角度有：
1、是不是結構失衡？一般來說，各個部分大致看來要比較平衡，不要出現頭大尾小的情況，也不宜出現突然中間很長很細節，而前後都簡略得不像話。對，該縮減的縮減，該分段的分段，該豐富的部分進一步思考豐富的可能。
2、是不是有張有弛。好的小說，應當是張弛有度滴，看下自己的文，是不是一直處於一種緊綳狀態，綳得人神經都要斷鳥？還是一直軟綿綿、拖沓的樣子？進行適當的調整。
3、把自己的結構簡化成簡單的幾句話，看看自己的結構，有沒有懸念和伏筆，有沒有因果關系的前後呼應，有沒有吸引人讀下去的東東？如果不是，考慮看看，是不是應當把有的敘述順序調整一下，或插入一些干擾因素？
最後，全篇自己的文，檢查語言風格，是否流暢。

以上是自己寫文的一點體會。淺見啊淺見 這個指導寫的過於專業化了，很多都不是指導「青春校園小說」的，而是文學理論范疇的了，有點文不對題的嫌疑。作為普及文學理論的教材來看還行啦……

關於校園文，我的感想是開篇要有意思，莫要抒情寫景太多。情節的選擇也要有意思，很多老橋段可以用，但是要注入新鮮的東東。比如一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

關於撞車、失憶、死亡之類之類的情節沒有把握千萬表用，這些是葬送文文的大敵。

不管是暗戀、失戀還是熱戀都要寫的生動，最好用情節來烘托感情，而不是用一句話概括他們有多恩愛，或者被拋棄有多傷害。

文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東，切莫開頭結尾一個調調，最後看完跟記日記一樣，而且是個「今天天氣很好，我們吃了幾頓飯，去了哪玩，最後幾點回家」這樣的日記。

於是我也不曉得自己說了啥，就是一點點感想……

「開篇要有意思，莫要抒情寫景太多」

「文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東」

「一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

❹ 世界前十名的偵探懸疑恐怖小說

一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）

對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。

奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。

然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。

當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。

小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。

二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。

而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......

高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。

就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....

三、桶子（F.W.克勞夫茲）

剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。

縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？

「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。

這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。

反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！

一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。

這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。

四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。

其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。

推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。

不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。

另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。

在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。

但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。

毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。

五、人頭(西姆農)

說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....

其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....

寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？

在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....

就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.

當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。

之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。

六、格林家命案（范．達因）

第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。

在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。

我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。

推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。

如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。

此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。

對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。

七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）

第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者了解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。

推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太了解吧！以下先作一個簡單的說
明。

推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。

只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？

其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！

這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：

一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。

二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。

首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。

「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。

「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。

然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。

不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。

九、死之吻（艾拉．烈文）

這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。

這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。

十、X的悲劇（艾勒里．奎因）

第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。

身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。

相較於「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的
確是差了一截，因為它的確在以上的三項推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它
沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是
個移動的密室——這也很「正常」吧！

但是，我這么分析並不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
實力要素加以補強充實。什麼是實力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過
程！太過強調其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最後一個字時
是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開
朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精闢入木的長篇議論
，讀者讀來嘆為觀止。奎因這道最後防線實在是守得精彩絕倫！

❺ 如何創作推理小說要詳細的！

這個……恐怕通過別人的解說達不到你要的目的吧。寫作是一個思考的過程，不是別人說怎麼寫你就能按部就班的，如果這樣，寫出來的是你的東西呢還是別人的？只能說，別人可以給你一點思路，一個建議，你按照這個建議和思路來考慮寫作方向，以及構思作品。

按照我的經驗，寫小說，推理的也好，言情的也罷，都是萬變不離其宗。
第一，要有個小說的大綱，就是小說講述的故事的整個大概情節，以及裡面人物事件關系的來龍去脈。通常情況下，大綱擬好就等於完成了作品的一半。

第二，要仔細研究大綱故事裡的矛盾沖突設置，比如你開篇的時候寫了一個謀殺的事情，那麼你要在後面來解釋這個謀殺是如何產生的，有一點，無論是謀殺還是其它的事件，都要跟主角有密切關系。所以，小說裡面的矛盾沖突要符合邏輯，可以是一個虛幻的故事，但是故事裡的情節發展和因由必須符合人的基本邏輯，舉例說，寫一個人被殺了，那麼殺人這個事件就一定要某種理由才能成立，要師出有名，否則，讀者看了一定不明白這個人是怎麼死的。

第三，你說的設置懸念和伏筆，這個東西真不好說。你可以盡可能的把小說講述的故事復雜化，寫小說大綱的同時，寫一份故事裡面的人物事件的關系表。比如，小說開始說了一個謀殺事件，講的是主角的一個朋友死了，死的莫名其妙。既然是主角的朋友，那麼主角就不能坐視不理，他起碼應該有了解真像的想法和行動。於是，主角就開始分析查找朋友的死因，結果查到主角死前見過自己的女朋友，於是他就找死者的女朋友，誰知道死者的女朋友也死了。到這里，就是設置了2個懸念，第一是朋友死了，第二是朋友的女友死了。那麼他們是怎麼死的？主角就會動腦筋啊，想啊，到處了解啊，於是根據朋友的女友死前留下的某些線索發現了XX有嫌疑，這個線索可以是日記，可以是其它的東西等……

第四，寫小說，現在來說話，要有起碼的娛樂性，就是說故事情節要強，如果能在故事裡面融入你要表達的人生思想就更好了。這樣才能吸引讀者。總之，小說的第一章我覺得是相當重要的，第一章最好要有很大的懸念和高潮才能吸引人看下去。畢竟現在的書太多了，沒人耐心看個78上十萬字，通常，我就是這樣，看書首先看第一章前面3000字以內，如果3000字以內打動不了我，我就不會繼續閱讀。

第五、呃……我也不曉得說什麼了，如果你真的想寫，我建議你還是多看，你找到一本自己非常喜歡的小說，仔細的看下去，然後你就會有思路了。每個寫作的人，都是先看爾後才是寫。在看的時候，你自然就會掌握一定的敘事技巧。所以說，要多看，再模仿著寫，不要一味的模仿，就按照你喜歡的小說，模仿別人敘事的技巧來寫自己的東西。

❻ 用愛情三元理論分析愛情故事

愛情三角形理論雖然非常形象的揭示了復雜的愛情關系，但現實中的愛情往往牽涉到不止一個三角形，於是他又提出了多重三角形原理，包括現實中的三角形和理想中的三角形;自己的三角形和對方的三角形;自己知覺到的三角形與對方知覺到的三角形。

就中國文化背景下運用愛情三角理論也需要考慮不同文化背景下可能暗含的維度的差異和同一要素的不同維度歸屬。當然，這並不妨礙借用愛情三角理論進行生活中的一般思考。

激情、親密和承諾共同構成了愛情，缺少其中任何一個要素都不能稱其為愛情，正如三點確立一個平面，缺少任何一個點，這個唯一的平面就不存在。斯坦伯格之所以把具備三個基本要素的愛情稱為完美式愛情，是因為建立一段穩定、持續的愛情需要戀愛雙方耗盡畢生的精力去培育、呵護，那是一項貫穿人生的浩大工程。

然而，具備三個要素並不意味著愛情就成為現實，愛情需要更多的努力來調節這三者的關系。愛情不是一件容易的事情，難怪有人認為愛是一種能力，並非天生就有，需要不斷的鍛煉和實踐才能培養出來。

愛是一種能力，被愛也是一種能力，而且還需要成為一種藝術。在這個連愛情都需要能力才能支撐的時代，藝術地談一場真正的戀愛談何容易!

從這三個構成要素來看，要找到並享受真正的戀愛不是一朝一夕的事。許多人以為他們正在談戀愛，但他們不知道那並不是愛情，充其量只是還沒成熟的類愛情或者非愛情。

由於那麼多大齡青年面臨找對象的困難，單身的人越來越多，這些人很大程度上是對理想愛情近乎頑固的執著。他們是愛情最後的信徒和守候者，為真愛不惜配上自己的黃金年代。

或許，在某些人看來，這是執迷不悟，但對他們而言，愛情絕對是苛刻的，而不是湊合的，更不是隨便的。

愛需要勇氣，更需要能力，沒有能力的勇氣，有心無力。雖然如此，芸芸眾生並不是等具備了這三要素以後才開始談戀愛。理想是一回事，現實又是另一回事。

因為在這三個要素裡面，除了激情之外，親密和承諾的實現需要一段時間才能轉化為現實，不是一蹴而就的事情。即使是激情，要維護也不是一件容易的事，但人們常常忽視了這一點。

或許，我們與愛情還有一段永遠無法克服的距離，愛情對我們來說就是一個不斷迫近的目標和不斷改變的體驗。這可能有點殘酷，但如果事實如此，我們是否還有勇氣去愛和被愛？

(6)因素分析推理言情小說擴展閱讀

親密包含10個基本要素：

1、渴望促進被愛者的幸福。愛方主動照顧被愛方並入力促進他/她的幸福。一方面可能以自己的幸福為代價去促進另一方的幸福——但是也期望對方在必要時同樣會這樣做。

2、跟被愛者在一起時感到幸福。愛方喜歡跟自己的情侶在一起。

3、當他們在一起做事情時，他們都感到十分愉快，並留下美好記憶，對這些美好時光的記憶能成為艱難時刻的慰藉和力量。而且，共同分享的美好時光會涌流到互愛關系中並使之更加美好。

4、尊重對方。情人必須非常看重和尊重對方。盡管情人可能意識到對方的弱點，卻不能因此而減少自己對對方的整體尊重。 在艱難時刻能夠依靠對方。在患難時刻愛方仍感到對方跟自己站在一起。在危急時刻，愛方能夠呼喚對方並能指望對方跟自己同舟共濟。

5、跟被愛方互相理解。情侶應互相理解。他們知道各自的優缺點並對對方的感情和情緒心領神會，懂得以相應的方式互相作出反應。

6、與被愛方分享自我和自己的佔有物。愛方應樂意奉獻自己、自己的時間以及自己的東西給被愛方。雖然不必所有的東西都成為共有財產，但雙方在需要時應分享他們的財務，最重要的是分享他們的自我。

7、從被愛方接受感情上的支持。愛方能從被愛方得到鼓舞和支持，感到精神煥發，特別是在身處逆境時尤其應該這樣。當你感到似乎一切都在跟你作對，但你意識到只有一件事不會出問題——你的配偶始終跟你站在一起。這時你就知道你們的關系具有這一因素。

8、給被愛方以感情上的支持。在逆境下，愛方應與被愛方在精神上息息相通，並給予感情上的支持。

9、跟被愛方親切溝通。愛方能夠跟被愛方進行深層次和坦誠的溝通，分享內心深處的感情。當你為自己所做的某件事感到困窘為難時，你仍能推心置腹地跟被愛方交談，這時你所經歷的就是這種溝通。

10、珍重被愛方。愛方要充分感到對方在共同生活中的重要性。當你認識到你的配偶比你所有的物質財富都更為重要時，就知道你對被愛方具有這種珍重和珍愛。

❼ 造成《邊城》愛情悲劇的因素分析 0315

高一三班 沈逸新

摘要：本文將從迷信思想、家庭環境、名利沖突、作者背景這幾個方面來討論造成《邊城》中愛情悲劇的因素。

關鍵詞：愛情悲劇；迷信；親情。

引言：在沈從文的《邊城》描述中，邊城是一個風光優美，民風淳樸的地方，寄託了他對自己理想生活的期望，可卻描寫了一個愛情悲劇，本文將嘗試討論愛情悲劇產生的原因。

迷信思想

由於《邊城》的背景是在湘西地區，外來文化不易進入，所以當地的封建思想還是很強。就像老船夫一樣，當他的女兒為了士兵殉情時，他認為這就是天命，上天的安排無法改變；當大老被淹死以後，老船夫也感嘆這是天意，所以不讓大老和翠翠在一起。幾句不離「天意」可見茶峒此處的迷信程度是有多麼嚴重。

這根深蒂固的封建思想同樣影響了順順一家。當大老被淹死後，船總順順認為是老船夫和翠翠帶來的厄運使得大老離開人世，故不贊成翠翠和二老的婚事。二老也認為老船夫與大哥的死有一定的聯系，被迷信蒙蔽了雙眼所以離開了茶峒，逃避這件事。最終造成老船夫的努力失敗，郁悶而死，翠翠錯失愛情和親情的悲劇發生。

家庭環境

    1、翠翠和老船夫

翠翠是一個孤兒，從小被爺爺拉扯大，生活十分艱苦，靠渡船而生。

家中十分淳樸，只靠吃公家飯而生活，不收過渡客一分錢。從小翠翠就只能跟爺爺一同玩耍，缺乏母愛跟父愛，更缺乏父母的教導，在許多事情的處理方面不夠恰當造成了她性格上的缺陷——過於害羞。而爺爺則十分希望給翠翠一個他滿意，翠翠也滿意的生活，故把婚事的決定權交給翠翠。可翠翠正是因為沒有父母的教導，加上自己的害羞，不知道要怎麼處理、回應，所以沒有表達自己內心真正的看法，從不正面回答。老船夫則認為翠翠不欣喜這門婚事，導致他與大老又產生了誤會。當大老淹死後，老船夫再次為翠翠與二老的事上門詢問順順。正因為此時老船夫對翠翠的過於關心加上大老死後順順心中的不愉快，順順對老船夫產生了反感，故意讓老船夫以為二老想要「碾坊」而不是「渡船」，導致老船夫以為自己的努力全部白費，在憂心如焚中猝然而死。總的來說，家庭環境造就了翠翠的害羞性格和爺爺對翠翠的過分關心，這兩者都影響了最終的結局。

2、船總順順一家

船總順順可以說是茶峒的 「成功人士」，事業有成，家庭美滿而且慷慨大方。而大老、二老在茶峒也是十分出名，可以說是許多人的理想丈夫或理想女婿。可兩兄弟卻都同時愛上了翠翠，開始競爭。大老、二老也遺傳了他們父親的直爽性格，一上來就向老船夫表明了愛意。正是這兩個反差極其之大的性格撞在一起（大老二老的直爽和翠翠的害羞），才導致許許多多的誤會產生，最終兩家人擦肩而過。

3、總體

正是這兩個門不當戶不對的家庭相遇，導致兩家人都要進行慎重的考慮再艱難地做出選擇。大老：是追求名利還是愛情？二老：是繼承父親奮斗一生的產業，還是為了翠翠離開家庭？翠翠：是表明自己真實的心意，還是不說出來，以免毀掉了順順一家。老船夫:將婚姻交給翠翠決定，還是自己物色好滿意的人選避免她母親的悲劇再次上演？順順：為了名利不同意兩家的婚事，還是允許兒子去追求屬於自己的愛情，讓二兒子娶一個「害死」自己大兒子的女人。這些重重的糾結使得兩家人總在互相試探，得不到准確的答案，最終也就錯過了。

三、名利沖突

雖然說《邊城》描寫的是一個民風淳樸的小鎮，但這里也不乏名利的沖突。 「碾坊」在小說中代表的是名利、財富，而「渡船」指的是自由與愛情。翠翠與船總順順兩家本來就門不當戶不對，自然更要考慮名利的問題：是放棄財富，追求愛情，還是為了財富過自己不想要的生活。很明顯，二老是選擇了前者，可翠翠卻對此而震驚，第一次感受到了名利的強大，不願做出選擇。等到大老淹死後，同樣被名利困擾的還有二老，他變成了自己父親財產的唯一繼承人。他是要追求自己的愛情對父親用一生奮斗出來的事業不管不問，還是放棄追愛，回到父親身邊繼承家業？這個兩難的選擇迫使二老只能離開這個地方，清凈清凈，再慎重考慮。

四、作者以及寫作背景

經過資料的查閱我們可以了解到：作者寫這篇小說是在二十世紀三十年代，中國正處於危難時期，國內形勢戰爭不斷，動盪不已，國際形勢上日本帝國主義正對中國虎視眈眈，想要侵略中華大地。雖說中國風景優美、人民善良淳樸，可最致命的就是落後，無論那一方面都落後：經濟、文化、軍事……這個大環境下，作者作為一個愛國、正義的人，必須實事求是地將這個故事以一個悲慘的結局收尾，如果將其寫成一個團圓美滿的大好結局，可以說是不尊重事實。所以這個悲劇也就這樣誕生了，作者這樣寫或許更是想給國人心靈上一個巨大的沖擊，告訴他們：時代變了，老一套已經不管用了。

五、總結

可以說，造成《邊城》悲劇的因素有很多，但都是在它們的共同作用下才產生了最後的結局，環環相扣。《邊城》描寫了一個美好在生活中的愛情悲劇，這是作者的精神寄託。凌宇說過：「沈從文在《邊城》里，不只寫一個愛情故事，而是有著更大的人生寄託。」【1】《邊城》中的悲劇更多蘊含了作者沈從文對現實中的美好背後的悲傷而感到的無奈。所有這悲劇的發生也是必然的。

參考文獻

【1】凌宇.《從邊城走向世界》

❽ 雙重難題（下）（小說）

（本故事純屬虛構，如有雷同，實系巧合）

        韓老師顯然對這二位的示範相當滿意，轉身對我們說，「看到別班同學是怎麼做的了吧？就這個高度，背躍式90分，滿分1.75米；女同學滿分1.4米。大家努力一下，爭取本學期末一半的同學拿到80分以上，有沒有信心？」 「有……」響應者寥寥無幾。「大點聲！怎麼都有氣無力的？沒吃中午飯嗎？」韓老師十分不滿，但他顯然忘了，任何比較都會催生自卑和嫉妒，此刻我們大多數人怕是反感甚於心悅誠服。

        「唉！真是沒辦法，這幫祖宗們……小吳，要不要挑戰一下滿分線？」韓老師或許想用激將法。「老師，我們得回去了。」雲海早已意識到處境微妙，搶先回絕。「唔，差點忘了，我這班還有你們推理社的呢！庄妍，你兩個社友都來給你加油了，再去試一次！」庄妍正杵在那兒出神，又被逮了出來，本來想要開溜的雲海也沒有走成。

        庄妍把粗大的馬尾辮甩到肩頭，微微扭了扭腰肢，在一片嘁嘁喳喳的耳語聲中開始了第五輪奮斗。我趁機退到隊尾躲藏起來，希望能逃過一劫，今天真是險象環生。

        「這次有進步，就差一點兒，繼續來還是換一位？」庄妍從墊子上吃力地爬起來，胸脯起伏，面色潮紅。「老師，您班裡還有一個我們推理社的成員呢！」吳永浩這傢伙真是哪壺不開提哪壺。「還有一個？是誰？出來讓大家認識認識！」我瞬間僵住，不知怎麼辦是好。大家面面相覷，互相猜疑，卻無人響應。

        「老師，是劉子君。」最後還是庄妍揭穿了謎底。「劉子君？你們認識？平時看你挺老實，想法還不少。」韓老師驚奇之餘揶揄，「就你這樣子還想學做偵探？跑不快跳不高，關鍵時候掉鏈子…」我窘得恨不得找個地縫鑽進去，無奈之下啟動烏龜策略，「老師，要不我退出去？」當初若不是李林極力成全，我還真不敢接受那號人的邀請。

        「韓老師，推理社的宗旨是以文會友。」看到我打退堂鼓，吳永浩方才意識到我不想被他「挖」出來。「劉子君，你就知道退！也難怪體育成績太差，遇到點困難就往後縮，什麼時候能有點拼搏精神？還有你，庄妍！數理化學得那麼順，就是不肯花點力氣鍛煉身體，你該減肥了！」對於我倆的「出色」表現，韓老師氣不打一處來。

      「老師，喜歡運動是人的天性，之所以後天出現個體差異，往往都有很復雜的背景因素，據我分析……」吳永浩不愧是推理社元老，打算把演繹法貫徹到學習、生活的方方面面。剛才不過小試牛刀，這回才是炫技登場呢！

        然而天有不測風雲，演說剛開了個頭即吿夭折。「吳永浩、孫雲海，你們兩個在這邊顯擺個什麼？上課十幾分鍾了，場上幾十號人單等著你們倆。」足球班的老師黑著臉趕過來，一副來者不善的架勢。「不好意思，孟老師，是我請他們幫忙做個示範，我這班基礎有點薄弱…」韓老師陪笑打圓場，希望把責任攬過來。

        「做示範？精力過剩是不是？下課後留下，一人二十組俯卧撐……」對方卻毫不通融，一點不給我們老師面子，「吳永浩，我丑話說在前頭，下半場你要進不了球你等著，咱新帳舊賬一起算……」足球班的老師邊罵邊把兩個「逃兵」捉回去。吳永浩純屬自作自受，只是連累雲海陪著受罰。

        相較於足球班老師的雷厲風行，韓老師還是好脾氣，對我們這班殘兵弱將格外照顧。下半堂課大家練習得認真多了，試跳過的同學基本上都達標了，我也實現了零的突破，躺在墊子上仰望藍天白雲，有種如夢似幻的感覺，只是作為副產品，我的恐高更嚴重了。

        下課後我和庄妍一起去了校北門，雖然同樣是松垮風，與庄妍同行我足足小了一圈，比人家矮了一個多腦袋。這樣的大塊頭在男生中也不多見，推理社除了郭濤、侯俊和出事的羅維，沒有人明顯比庄妍高。跟在她身後，我感覺自己就像個小丫鬟似的，一路上我們倆沉默是金，彷彿在玩「木頭人」游戲，我預感到這次約會不比剛才的跳高課更輕松。

        跟李林在一起，大凡出頭交涉的事，都有她罩著，我完全不必操心，她的能說會道給我許多助力，所以我很樂於配合她玩那個過家家游戲。路遇吳永浩，他也總有辦法打開話匣子，絕不至於冷場；推理社的宋爽更是個快人快語的爽直性子，直言不諱且愛張羅。相比之下，跟庄妍約見簡直好比掉進冰窟。

        「我們到哪裡坐坐去？」我終於沉不住氣開口了。「去那邊吧！」庄妍回答，她指的方向有個果茶店。現在大約四點半鍾，恰好是下午茶時間，我順從地隨她進去。店鋪的裝修清新明快，牆紙一片蔚藍的地中海風情，夏天來此吃冷飲應該很不錯。店堂里有兩排長條桌配高腳圓凳和幾套雙人桌椅。點餐要到吧台去，各種飲料、甜點明碼標價地展示在熒光屏上。收銀台後面站著個扎羊角辮的小姑娘，鼻樑挺秀，雙手纖長，看樣子比我們還小幾歲。

        「請問二位要什麼飲料？」小店員細聲細氣地問。「我要一杯珍珠奶茶、四個蛋撻還有兩塊抹茶蛋糕。」在飲食方面庄妍向來不含糊，大概是想充分補充補充的體力，她脫口就點了一大堆甜食。我瀏覽了一遍點餐屏，要了份兒熱檸檬紅茶加椰蓉薄餅。

        點完飲料和甜品，我倆撿了張靠窗的雙人座坐下，仍是相對無語。不知道庄妍是否記恨我在體育課上取笑她，但是她把我掀出來，大概已經兩抵了。雖然私下裡對她印象不太好，但考慮到庄教授是我們系的老師，可能會教我們，我還是猶豫著是否有必要說點奉承話討好討好這位「公主」。

        正自胡思亂想，店員小姑娘端來了飲料和甜點，自助點餐本應自取的，因為店裡客人少，她便代勞了。食品一端上桌，庄妍果斷開吃，我的椰絲餅還完好無損，她的四隻蛋撻已經下肚了。「呃，社長讓我們…合作寫點東西。」我輕咳了一聲，斟酌著說。「好啊！那就寫吧！」庄妍心不在焉地說，注意力全在甜點上。

      「但是寫啥呢？還是兩個人一起寫。」我有些犯難。「需要合作寫的肯定是連載小說，詩歌、散文用不著，雜志需要連載故事吊人胃口。」庄妍搖晃著杯子把珍珠攪散。「你寫一段我寫一段？思路都理不到一塊去…」「我覺得可以一起構思故事情節和框架，然後你寫幾個角色我寫幾個角色。」庄妍的提議似乎更具可行性。

        「想個什麼題材的連載故事呢？像徐雅秋一樣寫探險小說嗎？我水平不夠呀！」 碟子里的薄餅被我掰成了小碎塊。「有些事你不知道，兔子寫的那個連載，開始是社裡提供思路的。」庄妍不以為然，「咱們寫個開店的故事吧！」她瞄著櫥窗上的招聘啟事說。

        「那你想寫成什麼類型？」 「程志偉建議寫個都市情感系列。」 「那個不夠刺激吧？」想到推理社都是些飛揚跋扈的奇人，我對如此平常的立意有點躊躇，況且自己也不善於情感表達。「那看怎麼寫了，情感小說一樣可以充滿懸念。」庄妍用茶匙敲著空空的碟子說。

        「你看言情小說嗎？我們是不是一定要寫那種卿卿我我很纏綿的句子？」我瞅著她問。「言情小說？市面上流行的那類太俗套了！」庄妍咽下最後一口蛋糕，「寫情感小說不見得要學言情小說的筆法。」 「那怎麼寫？」 「你讀過《呼嘯山莊》沒？描寫情感很細膩……」 「太陰郁了，有點讀不下去，我更喜歡《傲慢與偏見》。」 「那本也含蓄，依我看還是側寫為主，盡量不直接抒情，留出足夠空間讓讀者去玩味……」她這思路挺不錯，原以為此類型是我倆都不擅長的，沒想到這位大小姐自有一套高見。

        萬事開頭難，接下來的交流倒順暢，我倆又聊到徐雅秋寫的《海隅逸事》，據說更新了好幾章，她打算晚上就去找程志偉要稿子看。結賬時我猶豫不決，不知道是AA制還是請她的客，結果庄妍捷足先登把錢都付了，搞得我十分尷尬，但轉念一想人家是教授千金，出手闊綽，而且這場會晤是社長安排的，心下倒漸漸坦然了。