寫言情小說的背景

① 言情小說背景設定怎麼寫

1、將人物背景故事等等給設定下來。
2、世界布局和社會關系布局設定下來。
3、將特定的故事情節給設定下來。
4、將背景虛化即可。

② 怎麼寫言情小說

首先要開始寫先設定好時間背景，寫現代都市的就不用了。寫古代的最好就寫成架空歷史的，不然實在沒啥寫的，古代題材要麼三國，要麼唐清都快給人說爛了，不好寫。要麼就寫未來吧，不過寫未來就科幻了，或者只是套著科幻殼著的言情。設好時間背景後接下來當然是要設定人物了，建議在寫之前只是先把大致的主要人物及關系設好就行了，但不要把每個人的性格都全部先設好，等以後隨著故事發展再讓人物的性格個性再隨意發展，人都是會變的，全設好了就沒意思了。男主角最好得是非常有性格，不能強得跟星矢似的，什麼都不怕，也不能太弱，像碇真嗣的那種性格不知道還有沒有人喜歡。最近好像比較流行寫那種嘴邊上老耍貧，沒一天正經，真表態的時候比誰都真比誰都純的那種，女主角嘛，自然得讓人看了像雲里露里，讓人琢磨不透，但又充滿好奇，不用太聰明，但肯定會是很敏感，當然也不能太笨（像那篇浴室里傳來。。什麼的越看到後面越覺得女主角白痴）配角嘛就看作者自己意願去設就行了，不用太著筆墨，但得能表現出人物性格。
一篇好的小說，對話是必不可少的，好的對話能夠體現作者要表達的人物的性格甚至是靈魂，建議這方面功底不是很深厚的可以去多看看劇本，像莎士比亞的，大仲馬的都很不錯。
事件安排就看作者功力，太俗了不行，比如寫主角失憶什麼的，能與眾不同最好，但也要有個度，不要一不小心就主角給外星人抓火星做實驗去了。一般小說裡面都會寫到愛情，現實生活中，大家都希望自己的情感是一番風順的好，但寫小說還得是一波三折的才有看頭。
結局，現在已經不流行大團圓結局了，最好是半團圓的，有點遺憾讓人有點念頭想才好，太慘的結局讓人看了也會不舒服的。
寫作四忌諱
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
第二忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
第三忌諱：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。
第四忌諱：不要概括，要具體。

③ 古風小說最常用的故事背景

1.亂世爭霸背景，一半分兩種。主角之間可以相愛相殺，雙方對立，家國之仇，愛恨交織。也可以是主角一步步由弱變強，一統天下，女主（或者受）和主角一起成長型。
2.盛世。太平盛世的話，方便談戀愛。還有經商種田也有不少是選擇太平盛世。尤其是沒什麼戰爭就可以寫武林了，搞不了國仇，還是可以玩玩什麼家破人亡，正邪對立啊。
大背景基本就這兩種，還有一種就是朝代末期，風雨飄搖，就可以寫保家衛國戰場文，或俠之大者為國為民文……
小的背景那就太多了，古風朝廷文，可以寫寒門仕族之爭，後宮文家族利益，什麼幾大家族，外戚……

武俠文呢少不了正邪對立，什麼武林盟主選舉為大背景，以討伐魔教為主線。走向就看這是篇言情甜文呢，還是搞基虐文，要是甜文就是雙方和解，武林安穩個百八十年。虐文那就是虐戀情深，主角一個白，一個黑，你捅過來我捅過去……
要是男主自強文，那就是武林有一個大陰謀（往往是白道魁首神馬乾的），在主角的一點點調查下真相慢慢揭露，主角慢慢變強，最後武林勢力洗牌，男主變身人生贏家
（純手打……）

④ 高分！！速求言情小說古代的背景

明成祖朱棣是歷史上爭議頗大的一位帝王，他立有不世之功，創造了明初盛世，但他好大喜功，多疑好殺，手上沾滿了鮮血。總體來說是功大於過。
朱棣十一歲就被父親朱元璋封為燕王，並於二十一歲就番北京，當時蒙元的勢力雖然已經被趕到了大草原上，但還具有相當強的軍事實力，並不斷騷擾明朝的北部邊境。因此北京並不安寧，它是作為一個軍事重鎮而存在的。朱元璋將朱棣分封在北京，就是希望自己的兒子能代替功臣宿將掌握兵權，從而使明朝的政權更加穩固。可誰知就是這個四皇子，竟利用手中的兵權最終奪取了皇帝的位子，這是當初朱元璋無法預料到了。
朱棣在北京期間，在眾多忠臣猛將的指導下，迅速成長為了一位合格的軍事指揮家，並在對元朝的作戰中取得了重大的勝利，自己的軍事實力得到了加強，在洪武末年已經成為北方最強的一鎮諸侯。朱元璋去世後，皇太孫朱允文即位，年號建文。建文帝即位之初除了進行一系列的必要的改革之外，便在齊泰等人的提議下開始削番。在先後削奪了五位番王後，建文帝的矛頭直指燕王朱棣。朱棣也立即採取行動，殺死了朝廷派到北京的駐守大臣，發動靖難。由於洪武時期的功臣已經被朱元璋殺戮待盡，因此朝廷只得派一些年輕將領掛帥。但由於朝廷的兵力強大，雙方還是處在一個拉鋸戰的形勢下。而此時建文帝的軟弱就暴露了出來，由於它的一些列決策錯誤，加之朱棣直導南京策略的成功，建文四年，朱棣佔領了南京，建文帝不知所終。在群臣的「勸說」下，朱棣在南京即位，年號永樂。
永樂初年，為清除建文余黨，朱棣採取了血腥的政策，「瓜蔓抄」，「殺十族」都是在這一時期產生的，有個文人犯了罪，不光他的親戚九族，而且他的朋友也要被株連處死，這就叫殺十族。當時的恐怖氣氛可見一斑。太監的勢力在永樂朝也得到了充分的發展，許多太監都參與到了政治中來，並成為了舉足輕重的人物。永樂時期的一個重大事件就是鄭和下西洋。 朱棣的另一個壯舉就是建造紫禁城，當時北方還不安定，隨時都有戰爭的可能，南京距離較遠，指揮不便，因此朱棣下旨建造紫禁城，准備遷都。1416年開始修建阿北京宮殿，1421年正式遷都北京。朱棣在文治上也頗有建樹，《永樂大典》的編纂就足以證明。《永樂大典》是解縉等人組織編修的，被譽為古代類書之冠。與清代的《四庫全書〉相比，《永樂大典》更具價值，因為他對古代的書集只是做了收集、整理、分類，並沒有大的改動。而滿清統治者編的《四庫全書》對於反映民族戰斗精神的作品盡量抽毀，對於不得不收錄的名家名作則大肆篡改。因此《永樂大典》無愧於古代類書之冠的稱號。
永樂十年以後，為打擊北元蒙古殘部，緩解其對明朝的威脅，朱棣開始了北征，而且隨著年齡的增長，北征的頻率越來越快。1424年7月，朱棣在第五次北征時，病逝於榆木川，在位22年，終年65歲，葬於北京昌平天壽山下的長陵。

⑤ 我在寫一部言情小說，裡面有4個超帥的男生，他們的家世背景都很好，但不知道怎麼寫幫我寫出他們4個的背景嘛

很簡單嘛。。。。既然是四個人。。那麼。

一個人是軍隊大佬的後代。

一個人是政府官員的後代。

一個人是巨富商人的後代。

一個人是地下皇帝的後代。

這樣，軍、政、商、黑都有了。。~~

⑥ 為什麼言情小說多以台灣為背景

因為言情小說是從台灣開始的的 不過現在大陸的言情小說也很多 很好 而且多數都不是以台灣為背景的 中國一般以上海 北京 雲南 沈陽等等為背景的 還有很多是架空的

⑦ 言情小說人物背景資料

第二部分：背景環境
一、 校園：男校女校混合校
二、 社會：各行各業各階層，各國家各民族各朝代
三、 異世界：有龍有寶劍有魔法
四、 未來：包括世界末日
五、 平行的異世界：和現在世界基本一樣，只是多了某種特殊的制度或風俗。
六、 混合以上幾種
第三部分：雙方身份關系
1、 青梅竹馬兩小無猜
2、 敵對的家庭或勢力
3、 灰姑娘與白馬王子
4、 你是我的玩具/寵物/奴隸……我愛怎麼玩就怎麼玩，玩夠了扔不扔是我的事
5、 君臣，師生，上級下級經理秘書……
6、 兄弟姐妹，包括表的堂的親生的不親生的同X異X的……
7、 父女，母子，包括親的繼的領養的撿的
8、 人與各種精靈妖魔天使
9、 前世是戀人/敵人
第四部分：女性角色設定
1、 特嗲特甜，古靈精怪，被眾人當寶供著。又或是冷漠的冰山，被眾人排擠疏遠。又或是天生的小迷糊，讓人欺負了還會笑的，又或是女王，嚴肅認真一呼百應的，對周圍的仰慕視而不見的。
2、 美艷的光彩照人的，要不就可愛的無與倫比的，要不就清秀佳人耐看的要不就很有性格的
3、 身材超級火爆，皮膚手感極好，要不就排骨美人，怎麼吃都不胖
4、 絕對不會做飯做家務的，要不就是全能的
5、 絕對藐視金錢的，要不就絕對拜金的
6、 純情到以為牽手就懷孕的，或者是認為婚前H是不道德的，死也不幹，將毛手毛腳的BF狠狠甩掉，再加一句：下流！不要臉！或者是身經百戰的，看對眼就可以419，葯物隨身帶，但遇到男主角葯就過期套就漏，然後帶球結婚，又或者是有不幸的過去，被人強X輪X，有男性恐懼症，男主角一出現就不葯而愈。
7、 很普通很普通，但其實是她真實身份的掩飾，她其實頭腦超好，運動萬能……
第五部分：男性角色設定
1、 帥哥！成績事業出色。
2、 通用的帥氣小攻，霸王老大，要麼就典型樂天派用玩笑掩蓋真性情，要麼微笑的好好先生，要麼特冷特酷絕對少笑。或是雌雄莫辨的眼鏡哥哥
3、 爹媽死了都不皺眉的，可女主角一離開就生不如死失魂落魄的
4、 賊有錢的，要麼就是現在沒錢以後有錢的。
5、 純情到沒人的地方才敢拉拉手，認為婚前H是不道德的，死也不幹，將急躁的GF狠狠甩掉，再加一句：賤貨！不要臉！或者是身經百戰的，看對眼就可以419，套套隨身帶，只把女人當工具，看到女主角就立馬變專一。又或者是有不幸的過去，被媽拋棄被女老師虐待被女朋友戴綠帽子，有了女人厭惡症。女主角一出現就不葯而愈。
第六部分：經典對白橋段
1、 神瞎了眼么？
2、 誰來告訴我？這不是真的！
3、 那個混蛋！
4、 就算天下男人/女人都死絕了，我也絕對不會嫁/娶她的！
5、 我上輩子到底做什麼孽了？竟在這里碰上你這么個瘟神！
6、 我真的不是故意的！我不知道會變成這樣！
7、 你知不知道這樣做有多危險？
8、 我就不信，天底下還有我搞不定的女人？
9、 我絕對要你好看
10、 他出生二十多年來，頭一次被人指著鼻子罵，還是個女人！
11、 請讓我呆在你的身邊吧，不論你愛的是誰，請允許我呆在你身邊吧
12、 他怎麼會看上我這種人呢？
13、 你竟然和那種妖精混在一起？
14、 你滾！我再也不要看到你！
15、 好！我走！我走了就再也不回來了
16、 這件婚事我無論如何不會同意的，除非我死了，否則就妄想！
17、 你還要從我這里奪走多少東西才甘心呢？
18、 清醒一下！你被他玩弄了！
19、 我愛的人已經死了，你不過是它的影子而已
20、 忘了他！它不值得你愛！
21、 你應該慶幸我從不打女人
22、 看看我！就算我是她的轉世，可我們是不一樣的阿，你愛的究竟是誰？
23、 我愛你，所以我要殺了你，這樣你就是我一個人的了
24、 這段感情在開始之前就已經結束了
25、 我們要永遠在一起……答應我
26、 當初，我為什麼會放你走的？
27、 對不起……我無法再保護你了

⑧ 什麼叫言情小說

言情小說是講述男女之間的愛情，言情小說類型很多，主要分為穿越、古代、現代等題材。

言情小說原是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。

現代言情小說的代表，有作者瓊瑤、顧漫、辛夷塢、桐華、匪我思存等等，都是比較出彩的言情小說作者，其言情小說創作背景多是校園、都市、穿越、重生、架空等等。

言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。

(8)寫言情小說的背景擴展閱讀：

瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。

而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇。

這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。

⑨ 亦舒的言情小說創作背景

亦舒的作品有著鮮明的時代印記，而且主要是以香港和歐美的現代大都市作為背景。她的作品雖然也都是在描寫愛情故事，但主人公的感情發展與身邊的社會關系網路有著重大的聯系，而前者往往屈從於後者。可以說，亦舒是在演繹愛情的表面下展示一個冷漠現實的都市社會，展示在這種都市環境中，人的個性、心理所受到的種種壓抑與異化。倪匡曾說：「亦舒自小在香港長大，她的小說，和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學。她的小說不矯揉造作，有著香港人的性格。」

⑩ 言情小說的歷史

言情小說釋義 言：講，說。例如：言說、言道、言歡。 情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情。例如：愛情、情人、情竇初開。 言情：講述男女之間的愛情。 言情小說 ：是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。 【經典語錄】 ·有些記憶需要遺忘，有些記憶需要放下。 ·幸福來之不易，愛需要互相扶持。 ·愛，原來可以融化一切的障礙，只有相信愛的人，才是幸福的。 ·最痛心的不是背叛，而是永遠失去，而那時候，彼此深愛著對方。 ·男人或女人的真心，總是糟蹋在年輕的時候，不懂愛的時候。 言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」 言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。 言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。 言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。 言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。 言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。 言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」 言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲出現，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。 [編輯本段]言情小說的文學淵源和發展 言情小說有著深厚的中國文學淵源。浪漫愛情的源頭可以追溯到《詩經》的十五國風，吟誦至今的「關關雎鳩，在河之洲」美麗詩句營造出愛情的原始畫面，而後的《楚辭》將其浪漫主義的氛圍雜糅其中。這些文字不登大雅，多以風花雪月和市井生活為故事背景，是隨心之所欲的青年生活與夢想，因此浪漫言情小說帶著這個「風」的深刻烙印,它來自於民間，是凡夫大眾的思想、願望和對生活的憧憬。 小說體裁起源於古代的神話傳說和先秦兩漢的史傳文學，如《左傳》、《史記》，學者大多認為小說形成於魏晉南北朝時期，以志怪小說《搜神記》和志人小說《世說新語》為代表；直到唐代傳奇繼承六朝筆記小說的傳統，開始有完整的故事結構和人物關系，並開始反映社會現實，才成為真正意義上的小說，如《李娃傳》、《霍小玉傳》等；以《大唐三藏取經詩話》、《清平山堂話本》、《紅樓夢》四大名著等為代表的宋元話本、明清小說勾勒了小說清晰的發展脈絡。 言情小說作為小說的分支，形成獨立流派的發展較遲。以言情為主題小說為載體產生影響力的創作應是清末民初的新鴛鴦蝴蝶派，多以「相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣」的才子佳人戀愛小說為主，以徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》為其代表，第一次向社會大眾展現了言情一派的受歡迎程度,並被繼承進入下一個讀者群廣泛擴大的光芒時期。 二十世紀八九十年代，言情小說以席捲之姿風靡了幾代讀者，其重要原因在於女性的地位的提高，女性受教育程度和人數隨著民主和科學的進步有了很大的發展，涌現出了一大批的女性作者和女性讀者，因此真正意義上言情小說的形成和廣為人知也是在這一時期，這也就是傳統意義上的言情小說。隨港台等亞洲四小龍的崛起,在西漫影響下言情小說得到了極大的發展,以八十年代瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔等作家為代表,並在大陸和華人地區迅速竄紅，九十年代又以席絹、於晴為代表的眾多台灣作者帶來了言情小說的新高潮。花雨在這一黃金時期精選引進言情出版，擴展了市場的同時開始大力培育大陸原創。 可以說，言情小說的發展進程反映了女性自主獨立、展現自我的過程。現在，國內的讀者不再滿足於台式的夢境幻想，期望著更能符合國內情況和需求的原創言情小說的出現，在台灣影響的基礎上，國內原創言情的崛起，藉助網路平台的影響，風格取材更為多樣化，掀起青春文學的熱浪，給言情小說的發展帶來了新的態勢和契機。我們不難看到,在與網路時代和無線媒介提供的更人性的生活和消費方式下,言情將進入一個讀者想像空間更大的燦爛新時期。