言情小說裡面的人物屬於哪次元

㈠ 小說算不算二次元

呵呵 首先來說說二次元吧~ 所謂的「一次元 」是指一個點的世界；「二次元」是面的世界；「三次元」是我們所生活的現實世 界，是空間的概念；「四次元」是在原來的次元軸上再添加一條時間軸，即所謂的"穿梭時空「以此為 題材的游戲有《Ever17:時光之羈絆》。 小說是在面的世界，介於點與現實之間，所以小說也屬於二次元。 順帶一提，在2006年，特別是在原為輕小說的《灼眼的夏娜》和《涼宮春日》系列的動畫播放後， ACG一詞漸漸演變為ACGN。而N為Novel，即小說，多指輕小說等等略偏虛構奇幻類的文學。

㈡ 看小說算二次元嗎

小說是在面的世界，介於點與現實之間，所以小說也屬於二次元。

人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代等小說。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說特點：

價值性：

小說的價值本質是基於時間序列和某個或幾個人物的主線。它以非常詳細和全面的方式反映了社會生活中各種人物的價值關系（政治關系、經濟關系、文化關系）的產生、發展和消亡。非常詳細和全面地展示了價值關系的相互作用。

容量性：

與其他文體相比，小說具有更大的容量。它們可以詳細地展現人物的性格和命運，表達復雜的矛盾和沖突，描述人物所處的社會環境。優點是它可以提供全面和廣闊的社會生活。

情節性：

小說主要是通過情節來表現人物，表現中心。故事來自於生活，但當它們被組織、精煉和安排時，它們更集中、更完整，更能代表現實生活中發生的事情。

環境性：

小說中環境的描寫和人物的創造與中心思想有著極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了各種復雜的社會關系，如人物的身份和地位，成長的歷史背景等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候、風景和場景，用來表達人物的身份和地位。自然環境的描寫在表現人物情緒和渲染環境氣氛方面起著重要的作用。

㈢ 求問小說屬於幾次元啊

文字小說屬於二次元，簡單來說一次元是點，沒有高度長度寬度，只有一個所謂的意識形態。

二次元（英文名：Two dimensions），是一個ACGN亞文化圈專門用語，來自於日語中的「二次元」，意思是「二維」。

日本早期的動畫、漫畫、游戲等作品都是以二維圖像構成，其畫面以我們視角來看是一個平面，所以通過這些載體創造的虛擬世界被動漫愛好者稱為「二次元世界」，簡稱「二次元」。在日本的動畫愛好者中指動畫、游戲等作品中的角色。

該詞廣泛在ACGN文化圈中被用作對「架空世界」或者說夢想世界的一種稱呼，但ACGN並非等同於二次元。

二次元是人類幻想出來的唯美世界。「二次元」是一種類型的文化，而非一種風格。

微型小說的寫作特點如下：

（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯想無窮。

（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。

（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。

（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。

㈣ 二次元言情是什麼意思

二次元言情

二次元言情其實就是以二次元作為背景寫的。年輕小說，比如名偵探柯南，言情所以二次元言情。其實就是以二次元作為創作背景，並且可能是以熟悉的動漫人物，比如灰原哀空條承太郎迪奧布蘭度這些角色來創作言情小說，就被稱為二次元言情。

二次元與三次元的區別

二次元，本意是指二維空間二維世界亦即平面。現在就二十異世界的意思，對動畫、漫畫、游戲等作品中虛構世界的一種稱呼用語，與三次元相對。三次元就是我們現在的世界。簡單來說，就是動漫世界被稱為二次元，大家所聽到的二次元世界其實就是動漫世界。

二次元是動漫世界，是令人幻想，理想的世界，並不存在三次元就是我們現在的世界，也就是現實世界，是真實存在的。兩者的區別是一個為現實世界，一個為虛擬動漫世界，建議大家還是回歸於真實的世界當中比較好。

㈤ 小說是一次元還是二次元

小說屬於二次元。

簡單來說一次元是點，沒有高度長度寬度，只有一個所謂的意識形態。二次元可以存在於一個平面，像是一張紙上的圖案，文字等。三次元就是我們現在在的生活，其他次元，估計我講了。一般人也聽不懂。你只要記住，漫畫和小說都是屬於二次元就可以了。

小說的基本常識

最基本的小說有三個要素：情節、環境、人物。

塑造人物形象是小說最基本的要求，是反映客觀存在社會的最基本、最主要的手段。塑造人物形象直接服務於展現客觀社會。

小說的情節起著表現人物性格、表現主題的作用。情節部分可直接服務於展現社會亦可通過表現人物性格間接服務於展現社會。

小說情節理論上由四個固定因素構成：開端、發展、高潮、結局。除此以外，也可以包括兩個選擇性因素，即序幕和尾聲。

在實際創作中，這六個因素可以靈活運用，不必拘泥於格式。結構上需要時，我們可以省略、重復、結合、錯序其中的一個或幾個，從而構造出適合展現社會的結構。

有幾種比較常用的格式：一、由結局做開頭進行倒敘。

㈥ 小說屬於幾次元怎麼百度什麼次元的都有

無所謂代數還是方程式，次元與這兩者都是沒太大關系，只是關聯而已。更多表示的是維度或者獨立空間（如位面一般屬性的空間）。
基本信息

無所謂代數還是方程式，次元與這兩者都是沒太大關系，只是關聯而已。
只要是未知數就行了，未知數的多重指數就可以稱之為元，比如數學中的某數的幾次方，就可以稱為這個數的幾次元。再如，物理中，空間可能存在多重性，這種多重的空間所在，也可以說成的幾次元空間，所以次元不只是數學中的X的幾次方而已。
基本定義

1次元：表示長度
2次元：表示長度和寬度
3次元：表示長度，寬度和高度
4次元：表示長度，寬度，高度，時間
5次元：所有時間軸分支的可能性（三次元世界構成的面）
6次元：在時間軸平面上跳躍的可能性（三次元世界構成的立體），即空間在所有的時間點所組成的「無限宇宙」。

將無限宇宙縮成點

7次元：其它可能和我們世界規則完全不同的的宇宙（無限宇宙拉成線）

8次元：所有和我們世界規則不同的宇宙的**（無限宇宙構成的面）

9次元：在完全不同的宇宙間跳躍的可能性（無限宇宙組成的立體）

將第九次元縮成點

第十次元：將所有可能的宇宙**成一個點看待，就是第十次元了。因為所有可能的宇宙都已經算在里頭了，自然更高次元是不可能 -- 或至少只能這樣理解了。
ACG界專有用語

在日本ACG作品當中所指稱的「次元」通常是指作品當中的幻想世界以及其各種要素的集合體。例如一個規則與秩序與讀者現存的世界完全不同，比如說魔法或鋼彈所存在的世界，經常被稱為「異次元世界」，或簡稱為「異次元」。
另外，在傳統上以平面的媒體所表現的虛擬角色，如漫畫或動畫中的人物，因其二維空間的本質，而常被稱為「二次元角色」，以有別於現實（三維空間）的人物。但是，以三維電腦圖像所製作的角色，因其處於虛擬世界又具有立體性的概念，而被稱為「2.5次元角色」。 立體造型的玩偶等物，從本來的定義來說應該是三次元角色，但因為本身通常基於二次元角色立體化而來，又或者強調其虛擬的本質，所以有時候也被稱為「2.5次元角色」
基於以上的語源，那些只對於ACG當中登場的虛擬角色抱持興趣或感情，而對現實中的異性沒有興趣的人，就被戲稱為「二次元世界的住人」，情況嚴重者被戲稱為二次元禁斷癥候群。
總而言之，一元可以看成一條線，二元可以看成面，三元則可以看成立體的空間。 而四維則是時間。雖然「次元」一詞在漢語中有明確的代替詞可以表義，但是由於文化對人的潛移默化的影響，它得以在相當一部分人群中被流傳和使用。

㈦ 小說中的人物是幾次元如慕言，無邪，殺阡陌。。。

小說里的人物是二次元（「一次元 」是指一個點的世界；「二次元」是面的世界；「三次元」是我們所生活的現實世界，是空間的概念；「四次元」是在原來的次元軸上再添加一條時間軸，即所謂的"穿梭時空「
，異次元是指與我們的次元不同的，我們是三次元）

㈧ 言情小說是一次元嗎

言情小說是一次元。

1、一次元，可以比作一條直線，線性空間！在於動漫、現實劃分為二次元，三次元的基礎上，將一次元定義成小說。

2、也有將輕小說稱作是介於一次元和二次元之間的「1.5次元」的說法。這是強調了輕小說既不能劃歸於動畫，又相對獨立於傳統文學（純文學）的屬性。

一次元的來歷：

未知數的多重指數就可以稱之為元，比如數學中的某數的幾次方，就可以稱為這個數以幾次元。再如，物理中，空間可能存在多重性，這種多重的空間所在。

也可以說成的幾次元空間，所以次元不只是數學中的X的幾次方而已。次元無所謂代數還逞方程式，次元與這兩者都是沒太大關系，只是關聯而已。

我們所處的這個世界，是一個三維的空間(三次元)，有人提出，真實的世界可能並不只有三維(三次元)，可能是四維(四次元)，甚至更多維空間(多次元)，如果是四維空間(四次元)，那麼就可以把時間加進去，這樣就可以解釋一些時間旅行的事件。

㈨ 小說里的人物應該也算二次元的吧

只有虛設的小說里的人設算是吧，比如斗破蒼穹啦，大道獨行啦，尊上等都算是了