寫言情小說怎樣漲粉

『壹』 如何寫好言情小說,別人也愛看

我不是一個作者。還沒戀愛，還沒接觸言情小說的時候就特別希望能夠寫一本自己的小說，這大概是每個女生都一直想做的，現實中很多不可能發生的，那就用文字來勾勒一個最不可能的世界。

在我看來，言情小說，很重要的就是營造那份唯美的感覺。雖然可以分兩類，一類是不思議的，另一類的感覺會很真實，源於生活。不過看了這么多言情小說，個人還是比較喜歡那種不真實的，源於生活，但又高於生活。看了之後，不禁一嘆原來可以這樣，原來竟有這樣。

有一段時間在瘋狂地著迷穿越小說，後面的感覺就是現代的男人失敗了，完美的愛情只能跑到古代……這類型的小說有的很惡俗，一個普通的女子只因為性格開朗或者很白的那種天不怕地怕就被完美的男主相中，這種情節是絕對不能接受！ 所以在人物性格刻畫上，特別是在古代言情中，女主的性格，關鍵呀！一定是要有過人之處，可以雲淡風輕，像帝王業的余歸晚；可以瀟灑自然，像且試天下的風夕；可以步步為營，像醉玲瓏的寧文清……就是希望有這樣一個奇女子在另一個世界過得驚心動魄。配上一個或是腹黑，或是如上仙一樣的男子，演繹一場分分合合，那就很棒了。

這些頂多是看了言情小說的讀後感了，每個人都有各自不同的想法。目的就是一個，就是陪伴著男主、女主經歷一次次的悸動。

現在著迷的是都市言情，我覺得這類文章更難。現代生活誰沒經歷過，要在這熟悉的世界中讓人拍案驚奇，著實見功夫。我稱之為青春小說的，很多就是從高中開始，然後大學，人生中最多夢的季節為你闡述浪漫，道出真情。這樣的愛情當然是要有前因後果，突然的辦公室戀情，很難取勝。

現代言情，情節我覺得分三類，1、虐得不行，怎麼會有這樣的人殘酷地對待愛情，看後唏噓不已，像匪大的《裂錦》，看了之後，完了，男人活該孤獨到人；2、溫暖得讓人想流淚，這是最大成的了，〈忽然之戀〉、〈佳期如夢〉、〈何以笙蕭默〉，結局或是完美，或是很悲，但的確讓人看了之後，內心很波瀾。經常會被打動。3、搞笑的，很〈微微一笑很傾城〉笑後仍醉於溫馨。

你說的如何寫好！

好的文筆這是一定要的，要對得起觀眾呀！寫之前盡量構思好整個框架。這樣寫的時候就不會偏離太多。靈感很重要，不要為寫而寫，像〈何以笙蕭默〉的作者有一次就是在超市逛的時候看到倒下的東西就想寫一個在超市遇到的戀人，結果就寫出了一部這么贊的文。

情節不要太亂，主線要把握，有一篇文，挺出名的，很多人評論男主都不像男主，那就是詳略不當，主線不清。雖然都有完美的男二，但是至少到最後不要讓別人認為，喔，是跟女主在一起才是男主，那也……（雖然有的結局是跟男配在一起的，這樣的結局說明男主不在了，傷心的故事）

為了防止很亂，一定要把握自己是哪方面的特常，以「我」來經歷，還是轉述。可以參考三文：〈翻譯官〉男主、女主各自為據，根據各自的視角來寫，脈絡清晰。〈匆匆那年〉作者以聽故事的人的身份來說，〈泡沫之夏〉那樣的口吻把故事說得就像電影的旁白，很唯美。穿越很多都是自述的。

文章名字很重要，有的文章很美的名字加分了不少。〈向莎翁致致〉，雖然格式很簡單，但挺吸引人的。不想說有的穿越文章的名字真的很惡俗，雖然文章有的還不錯，初看真的提不起勁。

沒看過耽美，但聽別人說裡面的句子寫得都特唯美。喝啤酒都稱為橙黃色的液體滑過……不過當然還是要跟你文章風格貼的了，不然很狗尾巴！

就說到這里，完全以一個讀者的角度來對作者說話，我也在構思著我的小說，希望早日有結果！

『貳』 求寫言情小說的秘訣

Part2：技巧分析

以下屬於個人的經驗之談……

1）主角的觀察借著主角觀察到一些表面的資料，或是最基本的表情、動作，從而推演出心得。

比如對方臉紅了，那就可以知道她是在害羞。

比較好用的字眼：看到、望到、聽出、知道等等。

優點：最為簡單快捷，亦十分之容易書寫，主角的所見所聞盡能化作情報資料。

缺點：雖說是一種非常可靠，而且很有效的情報提供方式，但並不容易把握得好，一個處理不當，小心會造成大量資料灌入讀者腦里造成消化不良，也就演變為某毒蛇曾提及的北京填鴨精神版。

2）「我」的猜測猜測仍是不離觀察，只是要藉助更合理的推論來說明。

例如加入對方的背景，平日的習慣，以往的經驗，再來猜出對方的思想。

注意用的字眼：大概、估計、應該、可能、覺得、猜測、想來等等。

優點：非常好用的資料分析方式，而且能使讀者加融入主角的思路歷程，閱讀時的投入程度得以大增。

缺點：思考過多隻會造成文字上的拖曳，太過反復的思想掙扎更會讓讀者望而生厭。

3）旁人的信息這是最簡單的手法，事情不清楚的話，弄個NP出來問個明白便好。

例子：違禁小說請刪除里就是利用各種各樣的線人和朋友為主角王動爭取情報。

優點：節省「我」四齣尋覓情報的功夫，也省下了作者累贅的情報描寫。

缺點：由於NP都有著各自的立場和身份，提供的資料並不一定可靠，而且深入的情報不應該太過容易從NP里得到手。

4）從後來得知的資料把事物都白紙黑字的寫了出來，再在之後補上，也就是歷史書的妙用了。

例子：說明某某人的背景，最後加一句——當然，我這一刻還不清楚，是後來才知道的。不過有點撒賴的味道就是。

或者：大陸年代記某某年，某大帝就在這一天遇上他的左右大將，並且踏上稱霸天下的道路。

優點：歷史類題材最為好用，同時適用於預告類的資料——即是預早知道事情的發生。

缺點：只能偶然為之，用多幾次就會讓讀者大感煩厭，而且失去追看下去的懸念。

5）神眼這是最強大、最無敵、最卑鄙的技巧了……讓「我」擁有特異功能，得到看穿對方思考的能力，從而把上帝視角合理化。

優點：不需要花費時間和精力，卻是萬能萬用天下無敵之神技。

缺點：根本就是作弊……推翻了第一人稱的優點，把「我」當成作者，再把作者當成神，強烈不建議寫手們採用。

6）通過外篇或短篇來進行補完利用多重發展的原理，其實可以解決第一人稱的局限，從而提升故事布局和發展——即是進過外傳形式的短篇，來為「我」視線外的劇情補完。

優點：用於實體書的話，其布局相當方便，在書的結尾加個短篇或外傳之類就搞定，與主線有關，同時亦不失趣味性。

缺點：用在網文結構上比較麻煩，外傳形式只能用於補完，不能作為主線劇情，大局控制上的效果遠不及第三人稱追尾優秀。。）巧妙利用情報的真假製造懸念第一人稱本來就是種重代入感強烈的手法，與內心活動的細膩性和層次性都是密不可分。正是因為這個緣故，這種技巧其實還隱藏了一個優點……相信很多人都沒注意到，那就是情報的准確性與否帶來的各種變化。

讓讀者看到冰山全貌的確不算高明，留有餘地的空白，讓讀者從有限的資料中思考、猜測，從而增加小說的懸念才說得上是真正的高明。當然第一人稱下的資料是有他的局限性，但局限性在這個時候也變成了好處，能控制讀者跟從主角的思路發展，當「我」被騙了的同時，讀者有時跟從一起跳入作者預設的陷阱也不自知。

優點：以上全部。

缺點：寫作技巧難度頗高。

Part3：簡短總結

其實第一人稱的真正最大缺點，是幾乎舍棄了異性的市場。一般女生恐怕很難接受第一人稱下的男主角，同理，男讀者更是無法接受女性主角的「我」。假如將其變成第三人稱，即使劇情完全一樣，沒有絲毫的變更，兩性的讀者群也會因而大為增加……

個人認為，第一人稱最佳題材是個人冒險和言情類別，長於描寫心路發展，還有主角的所見所感，是種比較感性的手法，利用在短篇會特別合適。至於軍事和戰略類型的長篇小說，則要盡量避免第一人稱了，因為作者必須要理性地進行描寫，否則大局的控制和劇情進展將會變得異常困難。《異人傲世錄》的作者明寐，就是寫到中途發現問題，才轉換成第三人稱。

值得注意的是，傳統中很多第一人稱的經典小說，「我」都並非是主角，而是作為陪襯主角的配角來存在，這點可以給網路寫手們一個湛新的寫作思路。

不過最適合現今網文新手的寫作方式，卻不是第一人稱手法，而是第三人稱追尾視角。既擁有第一人稱的代入感之餘，同時又有空間進行調整，比如《尋秦記》、《天龍八部》等等。初次寫作的話，還是以此類第三人稱追尾來寫，會比較容易下筆和達到期望的效果。

Part4：幾點補充

推薦幾本第一人稱描寫出色，可以作為學習的小說：大劍師傳奇、違禁小說請刪除、天行健、天變。

非主角模式的配角類第一人稱小說：福爾摩斯、葯師寺涼子、涼宮春日。

廢言廢語，權充參考。

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

現在我們來討論小說的創作技巧：

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托

有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型：

正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。

三、橋段的發揮和設定

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。

四、善用伏筆

伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。

伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。

1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。

3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。

4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。

『叄』 關於寫言情小說的技巧

1、你要有一個明確的方向，比如你要寫古代還是現代，你要寫BE還是HE，寫三角戀還是四角戀，其實大概的意思就是你寫的故事背景是什麼；
2、你要有一個大體的故事框架，這樣可以使你寫的不離題，也不會前文不對後文，條理清晰。而且如果想寫出名，寫得好，不能僅依靠男女主角之間的互動，你要有一定的故事情節來把男女主角串起來；打個比方，《星你》為什麼出名？除了它的男女主角互動甜蜜外，還有一個大的線索在串起整個故事，就是關於女主的那起兇殺案；我並不是說你一定要設計一個兇殺案來串起整個故事，我的意思是你需要一個精彩的故事情節來讓整個小說羽翼豐滿，看起來很充實，引人入勝。
3、如果你有戀愛經歷最好不過了，如果沒有戀愛經歷，可以試著幻想一些合理的情侶間非常甜蜜的鏡頭，要知道不論是哪個好的作品都是從幻想開始的，你可以試著把那些甜蜜鏡頭記錄下來，然後閑暇時間也可以和身邊的女性朋友交流一下你的想法，女人對這些浪漫的東西最有共鳴，你可以通過這些交流來發現哪一些你可以使用在小說里，哪一些不可以
4、可以多看一些口碑好（一定要是大眾喜歡的，這樣才不會寫出與現實脫軌的小說）的小說或者電視劇，積累經驗，啟發靈感（其實這條很重要）
5、一般對於新手來說，我建議①雙方都「一見鍾情」這種類型的故事不要寫，因為這樣很容易陷入瓶頸，你可以試著寫只有其中一方愛上另一方然後追她/他其中的故事展開劇情；②最好不要寫虐文，因為新手很難掌控虐文的那種調子，很難寫好，容易寫砸
6、最後，給你復制一點寫小說的技巧：小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 為"小說的三要素"。
7、如果你文筆不夠好，建議你發揮自己的想像力創造出好的故事，好的故事可以填補平庸的文筆這一缺陷。
希望我的回答能夠幫助到你，如果你有不懂的地方我會盡量補充。

『肆』 怎樣寫好言情小說

一、選擇一個好的寫作網站。
寫言情類的小說，可以選擇在晉江、紅袖、17K或是起點等這些網站，首先一個好的網站待遇要好一些，可以獲得更多的稿費。再有就是裡面的作者多，每天都有排名，自己寫作也有動力。其次是讀者多，我們的小說閱讀量才能提上去，才可以擁有更多的粉。

二、一個好的書名。
小說名要有亮點，有內涵，讓讀者看到就有興趣看下面的文章。可以以小說內主角名字的讀音或諧音為題，以書內經典的一句話或是一件事為題都可以。要具有代表性，絕不可以與文章不相符，要讓讀者看完文後就明白作者這本書名的原因。

三、列提綱。
著名作家老舍說過：「盡管我們要只寫二三千字，也須先寫出個提綱，安排好頭一段說什麼，第二段說什麼……。有了提綱，心裡有了底，寫起來就能順理成章；先麻煩點，後來可省事。」而且列提綱也防止了我們跑題，偏題的現象。它就好比一棵大樹的樹干，有了樹干，樹才可以長得枝繁葉茂。

四、人名。
小說內的人名不要太俗氣，這樣容易導致讀者產生反感，而且禁用一些生僻字，有的作者喜歡用一些生僻字來顯示自己的文化底蘊，其實這並不會起到很好的效果，一些讀者看完整篇小說最後都不知道裡面人物的名字，豈不是笑話了。人物的名字要琅琅上口的，而且力求看一次就能有印象。

五、簡介。
簡介即簡單的介紹。要緊扣重點，不能過於復雜，不能太啰嗦。把你認為比較重要的信息寫在上面。也可以寫一些詩詞，自己創作的最好，但詩詞一定要與正文有關，這樣才能成功勾起讀者的閱讀慾望。

六、正文。
前二章最為重要，開篇要新穎，不俗套，它是一部小說能否吸引讀者讀下去的重中之重。正文層次分明，人物注意細節描寫，要選擇性的聽取讀者的意見，切不可盲目聽取，做到每篇文都有自己的特點與個性。如果是happy ending，也可 以在最後寫幾番幽默、開心的小番外，可以是女主或男主的，也可以是男主與女主寶寶的，或是女配或男配的，可以起到畫龍點睛的效果。

七、宣傳。

可以加一些關於小說的貼吧，或是QQ群來宣傳小說。例如：在貼吧，貼上第一章（不可多貼），在第一章的最下面附上自己網站的鏈接，有興趣想往下讀的小夥伴們就會隨著鏈接去 啦！

『伍』 寫校園言情小說怎麼才 能吸引人，還有怎麼才能構造自己的特別之處

你可以取個特別點的，又時髦的名字，吸引讀者、
然後簡介，盡量用好詞佳句、
豬腳名字，特別點、
結構可以參照其他的小說、
在結合自己的想法、
雷同的也OK、（因為本人咋看雷同咋不厭，不知其他人想法）

『陸』 寫言情小說的技巧~

首先的話先要決定好內容而且不能夠一下子就把你心中想的美好的結局寫出來 過程一定要曲折 可以用第一人稱來寫 可以就這樣一個一個人物的話和心理活動什麼的分開寫 但是過程不可以跳內容也不要太浮誇和唐突 要把想寫的某一些細節先做好鋪墊 小說的題目也是很重要的 名字要簡潔明了但是又不可以讓人覺得乏味 建議：可以多一些人物的性格和外貌描寫，簡介里可不要把故事的內容講的很詳細但是要引人注意哦~~希望可以給你一些幫助哦 寫好了我一定去捧場~嘿嘿

『柒』 寫言情小說有什麼技巧嗎求高手解答！！【速】！！

一、刻畫人物
偶們在看小說的時候，不自覺就會去找一個人來支持他，然後，就從這個角度，讓我們產生鳥共鳴，讓我們產生了跟著他高興悲傷的情緒起伏。所以，大家看，就算不懂乃的情節安排好不好，就算不明白乃的語言優美不優美，反正你的人物讓人產生代入感鳥，讓人跟著又哭又笑鳥，作品就有了成功的基楚鳥！
那麼，要怎麼樣刻畫一個人物咧？是不是把他弄得很帥很美很神秘很冷很酷的樣子？我發現很多人在這個地方走進誤區了，在自己的小說裡面不厭其煩一遍又一遍地強調那個人的外貌，好像在文中一個小小的動作都要先「隨風擺擺飄揚的銀發，從魅惑地暗夜般地眼眸中閃出冷冷地光，然後，拍死了一隻蚊子」諸如此類。
想要刻畫好人物，請乃回想下自己看文時，感動是從哪裡開始滴？是人物一出場一個漂亮的亮相就開始的嗎？反正我是不是。一開始的亮相，只是在心中產生一個對此人物的初步印象，以後在想像的時候有個相貌的參考，至於喜不喜歡這個人物，一開始基本沒產生，因為都還不知道他是正或邪，值不值得喜歡嘎！

所以，好的人物，漂亮的外貌可以有，但是千萬不要滿篇都是這樣子，因為那會限制乃的情節，限制對人物的深入刻畫。

那麼，什麼是對人物的深入刻畫咧？
這個，我的看法是，人物的靈魂。很抽象是不是。在刻畫人物的一開始，心中首先要設定出一個人物的基本性格特徵，然後在心裡想一下自己為蝦米喜歡或討厭一個人的具體原因（搞不清楚就去翻書，找個乃最討厭最喜歡的人來看，他到底是哪裡讓你如此憤慨/花痴滴？）。在設定自己的人物動作、表情、行事方式的時候，千萬不用自己的想法來判斷，對自己洗腦，用另一種思維方式，想想，這樣一個人物，他會干出什麼樣討厭OR可愛的事情來。
然後人物的基本動作、表情、行事方式出來，請乃在紙上寫下來，這篇文里每一個人物出場鳥幾次，說鳥哪些話？做這個干什麼咧？1、看下人物的特點出來了沒有？2、看下這個人物是不是純屬多餘？有必要寫他嗎？真的有必要寫他嗎？3、人物前後說話、做事風格是統一的嗎？如果是有意的不統一，那麼順便看下文中對這種轉變交代清楚了謬。
刻畫人物的方法：1、當然有外貌的描寫啦，但是切勿累贅；2、語言。生動的語言方式：有刻薄的；有酷酷的，有溫柔的，有幽默的，有樂天派的，有語言精練的，有唐僧的，有話中有話的，有小白的（千萬不要是一堆小白，汗）……在乃腦中盡量列舉、盡量列舉，寫到紙上，在寫上對話之前，把最適合某個人物的說法方式勾出來，大家不要雷同。關於這個，曾經有同學建議，給某個人物弄個口頭禪之類的，讓他的形象隨著口頭禪深入人心。這個很好嘎！但是，每個人排排隊散果果一人一句口頭禪，那就不必鳥！3、行為。行為的問題，其實已經涉及到情節了。注意：一般而言，對言情小說來說，情節永遠是為人物服務的。所以安排情節的時候，除了推動整個故事發展，還要不斷地展現人物的魅力，在情節推展的過程中，人物就不斷豐滿起來。

二、情節是王道
天使最愛說的一句話就是，情節是王道。王道哇同志們，一定要引起高度重視！

情節的四大任務：1、把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都串到一起。2、凸顯人物。3、負載小說的主題。不管乃是憤世嫉俗的、熱愛生活的、歌頌友情的……用情節說話，不要整一大堆自言自語！4、營造氛圍，引起讀者共鳴性情感和評價性情感。有的情節，是取材自生活中的點點滴滴，一瞬間讓人產生親切感，或者把人推入回憶，這個就是引發共鳴的關鍵。有的情節一方面展示人物之間的糾葛，一方面切合時代特徵，引起讀者的深入思考，這個也是共鳴。

提煉情節的方法：
1、依據主幹、充實血肉 。先劃一條粗線條，就是小說的主幹，大致情節的走向，比如：相遇————示愛——誤會——分手（這個是偶臨時亂編的哈，呵呵）。好，一篇小說的大致輪廓有了。然後根據主幹，仔細地設計怎麼樣的場景下相遇，怎麼樣愛上，怎麼樣示愛，怎麼樣誤會，怎麼樣分手，這個基本的布景。

2、改頭換面、更置關鍵。這個，其實是把自己先前設計的情節打散重來，對原來的基本結構看一遍，發現某個具體環節還不夠理想，散掉一些覺得太平的部分，留出空白。
3、移花接木、揉和綜合。另外想一個有關的人物、事件，整理出另一條故事線，把這個事件插入到之前設計好的主幹線當中去，將它們綜合成一個有機整體。
4、依據情感，連綴片斷。為了增加情節的生動性和代入感，在設計情節的過程中把作者在生活中積累的生動細節，片斷豐富進去。
5、依據因果，環環推導。回頭審查自己設置的各個情節，它們之間是否有聯系，有聯系是什麼關聯，如果有因果關系的話，開始設計伏筆，就是不要直白地從頭介紹到尾，把原因若隱若現地放在前面，慢慢推導出結果。所以，有的情節片段，提供的是可能性、暗示性，用於鋪墊，供讀者回溯。
6、依據性格，推導揣測。最後，看看乃設計的情節是否符合人物自身的性格。前提：心中有比較成熟的人物形象。然後，根據人物的性格，加上自己先前設置的社會背景啊等等外在因素，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。

三、安排短篇小說的結構
小說常見的結構形態有下面幾種：
一是情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。
二是散文結構
有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。
散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。

三是心理結構

心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。
中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。
四是蒙太奇結構

蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"
似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。

五是板塊結構

結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
在安排結構的時候，大家要做的事是： 對照上述結構，選擇一種自己喜歡的方式（當然也要是最適合自己的故事滴），來對自己的小說進一步潤色修改。

主要觀察角度有：
1、是不是結構失衡？一般來說，各個部分大致看來要比較平衡，不要出現頭大尾小的情況，也不宜出現突然中間很長很細節，而前後都簡略得不像話。對，該縮減的縮減，該分段的分段，該豐富的部分進一步思考豐富的可能。
2、是不是有張有弛。好的小說，應當是張弛有度滴，看下自己的文，是不是一直處於一種緊綳狀態，綳得人神經都要斷鳥？還是一直軟綿綿、拖沓的樣子？進行適當的調整。
3、把自己的結構簡化成簡單的幾句話，看看自己的結構，有沒有懸念和伏筆，有沒有因果關系的前後呼應，有沒有吸引人讀下去的東東？如果不是，考慮看看，是不是應當把有的敘述順序調整一下，或插入一些干擾因素？
最後，全篇自己的文，檢查語言風格，是否流暢。

以上是自己寫文的一點體會。淺見啊淺見 這個指導寫的過於專業化了，很多都不是指導「青春校園小說」的，而是文學理論范疇的了，有點文不對題的嫌疑。作為普及文學理論的教材來看還行啦……

關於校園文，我的感想是開篇要有意思，莫要抒情寫景太多。情節的選擇也要有意思，很多老橋段可以用，但是要注入新鮮的東東。比如一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

關於撞車、失憶、死亡之類之類的情節沒有把握千萬表用，這些是葬送文文的大敵。

不管是暗戀、失戀還是熱戀都要寫的生動，最好用情節來烘托感情，而不是用一句話概括他們有多恩愛，或者被拋棄有多傷害。

文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東，切莫開頭結尾一個調調，最後看完跟記日記一樣，而且是個「今天天氣很好，我們吃了幾頓飯，去了哪玩，最後幾點回家」這樣的日記。

於是我也不曉得自己說了啥，就是一點點感想……

「開篇要有意思，莫要抒情寫景太多」

「文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東」

「一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

『捌』 言情小說寫作技巧

建議你去看《相思》動畫和觀察劇中人物情感，還要注意時代背景的敘述哦！短片故事以寄寓相思情的「紅豆」為線索，故事開頭就借物抒情的回憶了年少時的他和心儀已久的「她」的故事。最後因家庭緣故沒能在一起的哀嘆。
正如王維寫的《相思》，善於提煉這種素樸而典型的語言來表達深厚的思想感情。

『玖』 小說怎樣寫才能吸引人呢

文字：最好要做到細膩、唯美。很多作者描寫感情的時候力度不夠。你應該把你代入你筆下的那人的感情中，才能感受到他的情感。這樣的文字才逼真感人~當然有時候最朴實的文字才感人至深。這個么看情況。

劇情：不要落入俗套、不要太小白。不要太過一波三折【看的人會覺得狠累不想再看下去..】。也不要沒什麼起伏.......總而言之不要太過。如果實在想不出劇情。可以先嘗試寫同人文。劇情是現有的，自己可以再加一點兒~不過注意一定要新穎。

還有吶。注意主次之分。配角不可以太搶戲，當然豬腳的戲也不能貫穿全文...還是不要太過。
主角的個性應該鮮明。讓人一想到豬腳就能想到他的特點的話——你的小說就成功了。

具體就是這樣啦~~

『拾』 寫校園言情小說怎麼才 能吸引人，還有怎麼才能構造自己的特別之處

現在的小說實在是太說了，一些看小說看得多的女生，只看一兩章，基本都能猜出後面劇情了。大結局都知道了。大多小說，雷同的實在是太多了。
若是想寫出好的小說，可以借鑒一些出名作家在刻畫一些人物性格啊，故事情節上的處理。但並不鼓勵抄襲故事情節，抄襲人物特點。小說，並不只是虛幻的故事，可以融入自己實際生活中的事情，讓小說看起來比較真實。像什麼女豬腳琴棋書畫樣樣精通，智商200，家底豐厚......男豬腳也同樣，帥的人神共憤等等，這樣子不切實際的就不要拿出來現了。
文筆稚不稚嫩，細不細膩的在剛開始寫時，可以忽略。因為一本好小說的關鍵在於吸不吸引人，故事情節是否有意思，是否流暢，是否可以與讀者產生共鳴。
構造自己的特別之處，一定要有自己的風格。比如匪我思存喜歡寫比較悲劇的，米米拉小妮子寫的校園青春都很有自己獨特的特點，明曉溪的小說風格很多，但心理描寫，人物形象刻畫都很真。所以，要讓自己寫的開心，寫出自己的獨特。
以上，均個人看法，希望可以幫助到你。