讀瓊瑤的言情小說感受

『壹』 現在再看情深深雨濛濛，是什麼感受

在2001年上映，在當年也算是熱播劇，本來就不喜歡瓊瑤劇，當年瓊瑤的言情小說風行一時的時候竟然一本都沒看過也算異類，曾經看過瓊瑤劇，被馬景濤的撕心裂肺般的嘶吼給嚇住了，從此對瓊瑤劇一直都是免疫的，《情深深雨濛濛》這部電視劇雖火但也沒勉強自己去追。

『貳』 如何認識與評價瓊瑤的言情小說

文采斐然，心思細膩，情節感人
女主人公都很善良美麗又純潔，令人憐惜
男主人公大多是個情聖
人物更趨於善良、忠厚、完美，幾乎所有的人物都是善良的，小說中沒有絕對的壞人。讓人看起來覺得社會很美好。
瓊瑤有深厚的文學功底和精深的古詩詞的底蘊。文筆流暢、意境很美。

『叄』 你對瓊瑤小說有什麼感想,談談你對瓊瑤小說的看法

瓊瑤的小說有些就是站在她自己的立場上寫的，她當年也當過小三，寫過什麼新月格格之類小三為主角的小說，後來上位成功，又轉而改變立場，也是不要臉而無敵的代表

『肆』 如何評價瓊瑤的小說

三觀相當不正的小說，我當年喜歡看她的劇啊，小時候真的是迷她的劇迷的要死，但現在我的三觀很正，所以我的感謝我自己，居然能在三觀如此之不正的電視劇影響下，還能長的這么根正苗紅。

我覺得她的小說，多數都是以她自己的經歷來寫，比如她寫的女主都是小三並且一定是溫柔可人的，特別善良的，善解人意的，並且盛世美顏的，楚楚可人的，而她寫的原配多數都是醜陋的，凶神惡煞的，總覺得她的三觀實在是太歪了。

『伍』 瓊瑤小說的評價

1.瓊瑤是一個溫情的作者，故事情節飽含人間溫情、 母女情、父子情、主僕情、兄弟情，內容富有感染力；

2.瓊瑤是特定歷史時期台灣的文化現象，體現了新興的中產階級對中國傳統封建文化的抗爭和矛盾心理，是一種過渡期的文化；

3.九十年代後本土化取得全勝，瓊瑤到大陸發展，繼續她的中產對封建的矛盾心態表述，還珠這類的作品代表回歸也宣布了她的倒退與保守。

『陸』 窗外瓊瑤的讀後感急啊

提起上世紀八、九十年代的言情小說，誰的最流行？要數瓊瑤的作品最熱、最火了。記得那時的文娛活動不是很多，港台圖書及電視劇在國內掀起了熱潮！男孩們熱衷於古龍、金庸的武俠小說，女孩們則痴迷於瓊瑤的言情小說。那時的圖書印刷質量不是很好，估計也有很多盜版圖書。大家都是通過借閱圖書來看，書都被翻的又黃又舊的，但依然阻擋不了我們的讀書熱情。 瓊瑤的作品主要以言情小說為主，她的小說的主人公基本上都是帥哥美女，對愛情痴情、執著，愛情故事裡往往都是三角戀或者多角戀。 《窗外》是瓊瑤首部長篇愛情小說，也是描寫初戀最經典的作品。它之所以被關注，是因為它是帶有瓊瑤自傳性質的作品，曾遭到瓊瑤母親的強烈反對！電影版的《窗外》為這部作品增加了許多「神秘」色彩。電影版是林青霞與秦漢的首次合作，也成就了他們的愛情故事。電影版從拍攝完成就被當地禁映，可謂是牆外花開牆內香，對許多人來說，也不能不說是一個遺憾。所以當拿到這本書時，內心是不平靜的，想要一探究竟。
江雁容是個酷愛文學的高三女生，平時沉默寡言。由於功課沒有弟妹的好，加之叛逆、個性強，不會討好父母，也就不受父母的喜歡。感受不到家庭的溫暖，使她更加郁悶、消沉，也只有通過一首首詩來抒發自己的憂愁煩惱，來尋找到一絲慰籍。
康南是個受學生愛戴的好老師。在教學中因材施教，善於發掘和培養有文字天分的學生，但卻容易遭到別人的妒忌、被孤立，你說他清高也好，孤獨也罷，從內地到台灣執教二十年，面對家破人亡、妻離子散的境地，唯有藉助知己——煙酒，來解思鄉之愁。他的遠大報復已經被殘酷的現實磨滅掉了。 兩個同病相憐的人，更容易找到心理的安慰，一個孤獨寂寞多年，久違的心動，猶如枯樹逢春；一個從成熟、穩重的男人身上找到了感情寄託。在那樣的年代，師生戀本就不被允許，世俗的眼光，社會的輿論，人言可畏，從一開始雙方處於愛情的不對等位置，這也預示著戀情沒有結果。 書中很多次描寫窗外的場景，當江雁容憂愁或沉思的時候，她就會望向窗外。在她的內心世界裡，一直存在著許多遐想，窗子外面的世界那麼大，那麼遼闊，一切的美好和夢想都存在於窗外的世界，而窗內只有煩惱的人和事。她特別希望能像鳥兒一樣自由自在地飛翔。 本書是由博集天卷出版的精裝版，也是瓊瑤系列小說中的第一部，這次新版採用硬皮封面，印刷精美，排版也很美觀，醒目！新版本由瓊瑤親自做序，對於收藏著來說是個不錯的選擇。

『柒』 如何評價瓊瑤的小說創作（要文章）

瓊瑤的小說生涯

提及香港和台灣兩地的愛情小說,瓊瑤確實是一個橫跨三十多年的"品牌".事實上,自她的處女作《窗外》在1963年發表後,便奠定了她在愛情小說的重要地位.

瓊瑤的小說可分為三期:早期小說包括1963年發表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》,主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發展的古人愛情短篇故事.中期的小說由《海鷗飛處》開始,至《燃燒吧!火鳥》,主要是描寫當代台灣為背景的愛情小說,除《我是一片雲》外,可說全是大團圓結局.晚期則由八十年代創作出版《雪珂》開始,小說的背景搬回古代,內容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀,並嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事.

《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創作中的重要作品,當中時空交錯,人物眾多,情節復雜,最能代表言情小情的特徵.兩條故事主線,分別發生於抗戰時期的重慶和六十年代的台北.第一個故事是女主角夢竹的年輕時代,她和來自昆明的大學生何慕天相戀,因母親反對而發生許多扣人心弦的故事,最後,夢竹嫁給了何慕天的好友楊明遠,並定居台北.小說的第二部則是夢竹女兒曉霜的戀情,曉霜的相戀對象魏如峰是何慕天的外甥,並在何慕天開設的公司任職,此後即是一連串的舊恨新愁的交織.最後,霜曉與魏如峰有情人終成眷屬,夢竹仍留在明遠身邊,何慕天隱居山上不問世事.

這部作品,內容和結構都類似電視連續劇的模式,亦即是情節復雜,高潮迭起;情感表達方式強烈而誇張;人物關系則因家庭夙怨而糾纏不清;人與人之間的誤解導致種種終生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和謎底的揭曉,及戰亂,分離和重逢,這一切無疑是通俗劇的"基本元素".

總括而言,在瓊瑤的愛情王國,愛情是滋潤女性自我並賦與活力的源頭.沒有愛情,女性的自我就會枯萎凋零.在這情況下,瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極.事實上,在五四時代,"愛情"這個概念是一種公眾性的意識形態,主要是對中國父權制度的反叛和挑戰,但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域,對愛情的描述也純由女性的立場出發,這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由;然而,這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態上的助力,逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系,使擁有資源及力量的父母或男性,在感情的道德上召喚下,對一無所有的子女,特別是女性全心全意的奉獻.這亦是言情小說的精神所在.

『捌』 對於瓊瑤的小說你怎麼看

瓊瑤早年某些作品還是打動我的，但她心理上似乎一直活在那個階段，其實我認為她確實並非一無是處，比如《失火的天堂》《燃燒吧，火鳥》《燭光》《生命的鞭》其中有的表露了樸素的女權思想，有的贊揚了親情之美，有的表現了生活對愛情的毀滅(其實她對梅若鴻的看法是很矛盾的吧，個人意見)寫的都不錯。我說她一直活在《窗外》的心理階段，是因為我還看了她的《少年「識盡」愁滋味》