於晴亦舒言情小說

⑴ 台灣著名言情作家有哪些

1、席絹

台灣言情小說作家，其作品被稱為"冰淇淋"文學。90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，風靡兩岸，成為新生代的偶像，其作品構思獨特，風格清新，開創了言情小說的新篇章，從而成為言情界領軍人物。

2、典心

典心，台灣言情界最有影響力的作家之一。作品風格活潑，結構嚴謹，於1999年4月在狗屋、果樹(林白)出版社出版她的第一本小說《極品淑女》，之後一直寫作到如今。

截至《甜蜜戰爭》一書，阿心已經出了74本小說。其中11個系列共59本，另外12本單行本，與其他作者合作的系列3本。

目前已出版簡體版作品，包括《一遇公子誤終身》(台版原名《金玉滿堂》)、《卿須憐我我憐卿》(台《天下第一嫁》)、《寵你千萬年》(台《龍王》)、《良緣因你而定》(台《美人戀飛鷹》)、《你是我今生的甜》(台《惡魔的點心》)、《淑女的騎士》、《無敵洋娃娃》、《甜蜜戰爭》。

3、季璃

台灣言情小說家，所在出版社：禾馬、禾揚文化，桃子熊工作室。曾用其它筆名有戲竹、白凰。 其在禾馬文化的作家小窩名為季家璃的人和事。

4、裘夢

台灣新月出版社的言情作家。第一本小說是2005年十一月的《娘子愛作怪》。

5、蘇浣兒

台灣言情小說作家，作品風格幽默詼諧，為言情小說迷所喜愛。代表作有《龍女嫁鳳》、《尊龍搶鳳》、《娥眉馴鳳》、《婦德》、《聿皇擒鳳》、《卧龍逑鳳》等。

6、雲樂

中國台灣言情小說作家，著有小說江南娘子系列：《江南美娘子》、《江南嬌娘子》、《江南小娘子》、《江南真娘子》、《江南奇娘子》、《江南醫娘子》、《江南雅娘子》、《江南善娘子》。

⑵ 香港台灣言情女作家都有誰

寄秋，湛清，子澄，金萱，伍薇，古靈，凌淑芬，溫芯，慕容雪，黑潔明，樓雨睛，湛亮，典心，席絹，綠光，子纓，杜默雨，風光，冬情，簡瓔，夙雲，花琪，安琪，梅貝兒，莫顏，孟華，席維亞，決明，明星，棠霜，衛齊亞，綠痕，艾珈，米路路，黎孅，語綠，米樂，香彌，夏喬恩，子心，金吉，季可薔，桑蕾拉，心乙，夏娃，仙兒，朱沅，古凌，蔚湛，單飛雪，四方宇，原夢，左睛雯，於佳，董妮，宋雨桐，卡兒，米子米，丹寧，衛小游，樓心月，甜橙，樓彩凝，橙星，黑田萌，襲夢，羽昕，莫霖，菲菲，白桐，蜜果子，馥梅，夏洛蔓，舒格，曉叄

⑶ 姐弟戀小說

雅史《一生愛你一個》：應該是本不錯的書，奈何情節都忘光光了。 言妍《二十四個季節》：喜歡《魔女的條件》那類師生戀的別錯過了。 葉迷《寒露洗清秋》：兩段愛情，兩種心境。愛上一個人，從堅持到放棄再到接受新的愛情，都需要勇氣。對於女主角的心理刻畫不錯，但愛情的互動描寫不足。 伊璃《討你歡心》：男主角是個外國人，意外失去記憶住在女主角家……劇情不新鮮，寫得一般。 尹雅《原來我愛你》：青梅竹馬的小說，男女主角都很可愛，就是配角有點搶戲。 亦舒《紫薇願》：總感覺亦舒是一個成年人在講故事,而其他許多人似乎是沒有度過心理斷乳期的女孩的痴想…… 有容《愛上娃娃臉》：雖然不喜歡女主角的固執，但總算作者能夠自圓其說。結局那部分是有些出人意料的，很感人。這本書值得一看。 於澄心《夏日同居戀曲》：要不是看見電腦上的紀錄，都不記得自己曾經看過的一本書。 於晴《愛烙印在心頭》（《痴心只是難懂》）：溫馨可愛的故事。 於晴《觸不到的愛》：還不錯。 於晴《獨傾君心》：這個前半世的獨孤玄和雲娘該算吧~呵呵，湊數而已。 於晴《非君莫屬》：喜龍套啊喜龍套，我最喜歡的系列之一！ 於晴《親親我的愛》：一般。 於晴《宿命》：很好看，感人。 於晴《我依然戀你如昔》：三姐妹中大姐的一段是姐弟戀，青梅竹馬那一類，很好看的故事。 余宛宛《不只玩玩》：非常非常可愛溫情的書。 漁陽《畸夢戀戀》：雖然比不上《良人開封》不過，也是我很喜歡的一本書。印象中直到最後才明白地說出他們不是親姐弟，不過尚有蛛絲馬跡可尋。還不錯的一個故事啦！ 羽柔《都是諾貝爾的錯》：新人作品，還不錯。 聿日《莫耶》：冰冷無情的正義之劍……短了點，但相當好看。推薦。 元湘《都是吉娃娃的錯》：很可愛的冰淇淋，俊男美女的組合。 元小錫《火辣俏秘書》：其實寫得不差，但不如預期。 元玥《紅花綠葉》：我最愛的小說之一。 原夢《放開那隻貓》：很平淡的一本書。 原夢《淚眼殺手》：原夢的書大都可以一看。這本也還不錯，能看到殺手的不幸與掙扎。 岳霏《橙心絕戀》：換了一個身體談戀愛，但感覺不如同系列的《藍月別戀》和《紫光魔戀》。 岳霏《藍月別戀》：夏日裡最好吃的一桶冰淇淋啊。 岳霏《行動戀情》：超好看的，淡淡的溫馨，我覺得是岳霏所有的書最好看的。 岳盈《情路太難》：喜歡女主角的名字，新晴。杏花疏影，楊柳新晴，多美的意境。不過那個大系列還是最喜歡君如意的故事。
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⑷ 求於晴.亦舒.席絹.古靈小說合集

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⑸ 求言情小說包 古靈 席絹 於晴 亦舒 凌淑芬==台灣的都要啦的

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⑹ 台灣的四大言情小說家

給你一份資料參考
這個太多了，目前網上可以查到的台灣言情女作家就不下3000名。去一個我常去的言情網站，可以看到已收入3765名作者，其中可以說99%都是台灣言情作者。

瓊瑤：言情界的老大姐，已經老到前陣被人叫阿姨，這陣要被人叫老太的地步了。早年的作品很不錯，套用一位言情作者的話來說，她灑狗血灑得非常精緻。近年的作品越來越粗製濫造，不過也有傳說說她近年成立了製作室，那些冠瓊瑤名的作品其實並非她寫的。我也想應該是吧，一個人就算江郎才盡，也不至於從「詩意」轉變成「俗套」轉變得那麼厲害吧。

岑凱倫：之前有傳說她是男的，但最終發現還是女士。她其實並非台灣言情作者，而是在香港的。但她的很多小說都在台灣前萬盛出版過。

亦舒：她是香港三大才女之一，著名小說家倪匡（即衛斯理的作者）的妹妹。既然不是台灣的，也不詳加介紹了。

席絹：她是新生代作者中的大姐大，自從以一部《穿越時空的愛戀》橫空出世後，雄居言情界榜首的位置十二年不動搖。早年她的作品以清新活潑為基調。不過近年她的作品可能因為她自己年齡漸長的關系，內里感情漸漸轉淡，近年常常被人懷疑是不是江郎才盡了。但她最近的一部作品《珠玉在側》一掃人們的疑慮，絕大多數人表示找回了當年席絹讓人驚豔的感覺。我本人就是忠實的席絹的FANS ^^

於晴：早年的作品最多歸於二流小說家（有幾部歸於二流我都覺得過分了），中期以《笑鬧風雲》、《相公，愛我嗎？》、《當男人愛上女人》等幾部作品成功轉型，之後一直保持上升態勢，鋒芒直逼席絹，於晴轉型後的追隨者大多認為於晴比席絹要好很多。於晴轉型後的作品我認為以故事性強，男女之間曖昧互動的情愫來帶動讀者的閱讀欲。個人也很喜歡。

凌淑芬：這位也是言情界頭把交椅爭奪者的強有力的競爭者。她的作品以幽默、雋永見長，偶爾有深沉的作品，比如她的《冷冬寒梅》一直是有無數人推崇的作品，基調極其沉重。她的幽默設置極其自然，常能讓人在不經意間會心一笑。

古靈：這位雖然我本人對她不是很感冒，但她的追隨者無疑是最多的。因為她的小說清新幽默，而且非常輕松，看起來不累，是閑時消遣的最佳選擇，連我不太喜歡她的，也會不時拿她的小說來打發打發無聊的時間。但最近她迷上了寫小說續集，且越寫越來勁，但續集又不好看，讓人很是無力。

以上四位可以說是現在言情界還在出書的頂級的四大花旦，席絹和於晴是台灣飛田（前萬盛）出版社的，凌淑芬是禾馬出版社的，古靈是龍吟出版社的。

另外有兩個不得不提的作者：凌玉和檀月。她們兩位現在已經不出書了，並且行蹤不明，但當年作品水平之盛到現在能出其右者仍無幾個。如果她們寫到今天仍未掇筆，可以說言情界作者排名的位置肯定有很大的變動。

凌玉：作品委婉動人，情感極其濃洌，代表作有《傾城之戀》、《二手娘子》，個人非常喜歡《二手娘子》，這個故事的震撼力度不是一點點，目前都沒有同類題材的小說能超越《二手娘子》的。只是她丟下N個將寫未寫的坑，就不道德的玩了失蹤了。如果我沒記錯，她應該是禾馬出版社的。

檀月（沐風）：她的作品可以說是本本精品，最具代表性的是《破軍之戀》和《白虎戲情》。檀月和沐風是她在兩家不同出版社的筆名（貓尾巴和前萬盛）。但聽說她後來事業和學業繁重，所以就掇筆了，但她的行蹤目前一直有人在關心，聽說她在近期（這個近期是幾年內不太清楚）可能會再度拾筆，等了她有四五年的FANS們有福了。

⑺ 台灣言情小說的作家

瓊瑤,樓心月,亦舒,席娟,於晴,楊小雲

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⑼ 亦舒最能體現"相愛管相愛,結婚管結婚"的小說

《喜寶》

古代將女子出嫁稱為「來歸」，即遇良人，萬里來歸。男子是女子的歸宿——這古老的定義切合一切時代男女關系的精髓。
有人說，男人一輩子不外乎從一個女人手裡轉到另一個女人手裡，女人其實也是一樣。只是對男人來說， 「女人的手」更側重於生活起居的照顧，而對女人來說，「男人的手」則是物質與精神方面雙面側重，更直指本質。
出嫁前，女子在父親的庇護下衣食無憂，出嫁後，如果她嫁得好，則可以繼續在丈夫的庇護下衣食無憂，有沒有愛情是兩回事。況且，愛情可以用近似於戀父的親情替代，抑或可以重新培養。
亦舒的小說，均在描寫這一過程——女子尋嫁，在眾多男子中左趨右退，或憑理性，或憑本能，在描寫這一小小的事件中，描摹了人世間說不盡的滄桑炎涼，自有一番大天地的氣象。
但值得注意的是，她的小說里，幾乎所有的女主人公最後的選擇均是那些成熟穩重、事業有成但年齡大得可以做她們父親或爺爺的商業巨子——像喜寶、像周承鈺、像慕容寧馨兒（有人也許會舉一些反例，比如《朝花夕拾》里的陸宜、《開到荼糜》里的王韻娜，但是天知道，陸宜喜歡的老爺爺方中興死在了歷史里，王韻娜的就情人滕海圻是個同性戀，根本沒有可比性）。
不管這些女主角對小說里那些中年男子是否產生有真正的愛情，有一點可以肯定，那些男子所掌握的財富，可以令到讀者更容易接受那些他們的勝利，更容易理解書中女子的選擇，也更能對她們的感情產生共鳴，或者說，更容易使讀者產生帶入感，在一個美好的黃昏里，放縱自己在小說營造的情境中進行小資的感傷。
我實在無法想像，假如周承鈺苦戀的傅於琛是個中等的白領，而喜寶賣身的勖存姿只是個小業主，那麼，亦舒的這些小說是否還能再入目——小資產階級的勢利在現代女讀者的心中是如此根深蒂固，亦舒准確無比的抓住了讀者的心態，她的癢瘙得恰到好處。
從某種角度說，亦舒是香港最勢利的言情女作家——其實我並不想把她歸到言情作家的行列，把她和瓊瑤、席娟、於晴等人相提並論，這簡直是對她的侮辱（前期瓊瑤的作品還可以提一提，後期的環珠格格之流簡直不堪卒述）。但無奈囿於她寫作的題材，只能這么籠統地說，她是個言情女作家。
然而實際亦舒的文字，明了、簡潔、獨到、耐得起咀嚼，她很是吃了寫作題材的虧。所謂成也題材，敗也題材。
因為她寫女子尋嫁，作為女子本身，對此事領悟也最深，在每部小說中均能發一些奇思妙想卻又言之有物的哲理性議論，令人拍案叫絕，因而能夠擁有如此眾多的女性讀者。
但恰恰又因為她只寫女子尋嫁，她的讀者又都是思嫁或恨嫁的女性居多，因此，文學界草草的斷論，她是屬於言情小說領域的作家——再傑出也只是個言情小說家。因此，有人說，也許要在多年後，大家才能發現，我們香港，原來也藏著一個張愛玲。
至於為什麼說亦舒勢利，是因為她小說中那些或占據女主人公心靈、或被最終選擇的男子男主人公，沒有一個是我們所熟悉的那種家境質朴、積蓄不多、在寫字樓里辛苦工作靠自己雙手掙錢發家的中產階級形象。即使筆墨刻畫最多如連環，亦舒也沒有令他得到他多年痴戀的阿紫的心——連環原是香紫珊家傭人的孩子。
也許亦舒冷酷的筆端有些做作，誇大了物質生活對一個女人的意義。亦舒無數次在小說中提到，當女主人公想像自己不得不在中環寫字樓里當打字員、擠公車上下班、住集體宿舍的時候，那種不寒而慄的恐懼。而這些生活場景，對於今時的我們而言，是最熟悉不過的普通場景，因為身處其中的緣故，身為職業女性的我們對上班掙錢這件事並沒有如此誇張的痛楚體驗。
但恰恰是她的這種誇張筆觸，在一定程度上道出了生活的真諦，揭開了我們被生活的艱辛磋磨麻木的心靈傷疤。
嫁得不好的女人，只能學得能幹堅強。在公司里，和男同事一起搵食，一起看老闆的臉色。在社會上，拋頭露面，放下淑女的矜持和自尊，從別人碗里搶得一瓢飯吃，她們只有前進，沒有退路。

作者： 我是莫欣 2005-7-27 17:51 回復此發言

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2 【歸】 ——談亦舒小說、兩性關系及其他 莫欣原創
而嫁得好的女人，可以成為最無用的人。她們有歸宿，她們有安全感，她們知道自己可以退，可以退到老公為她們布置的華美的廚房裡，退到老公有力的懷抱里，因此，她們自然是無用的幸福人。
亦舒寫作高產的年代，正是上個世紀70年代。她的小說中，女主人公未有歸宿時，談到投身職業總帶有強烈的抵觸情緒，認為是萬不得已而為之。有歸宿後，對職業婦女看過去總報有一種高高在上的同情姿態。
我不知道那個年代，香港的女性是否有女權解放之說，而在香港社會中，職業女性的構成又有多少，但從亦舒的小說來看，這個比例應該不大。
但到今時，婦女被一些男女平權的口號和思潮所蒙蔽，從家庭中被趕到了社會上，赤手空拳地和男性競爭，拿著比男性低很多的薪資，透支並不充裕的體力和智力，忍受男性上司和同事的性別暗示，延遲生育的最佳時機和年齡，造成對人類繁衍的不良影響，委實不是一項現代社會的德政，甚至可以說是本世紀最大的一場騙局。
到底，女性在兩性關系中應扮演什麼角色？
其實不應超越社會與歷史發展進程。目前的階段，在整個人類歷史長河中，仍處男權社會，在這一階段中，女性附庸於男性，在男性的保護下而生存，而男性也頗樂於扮演照顧女性、保護女性的角色。亦舒小說中頻頻出現的十二、三歲少女與成熟如父親的男子形象，很可以代表這一階段男女之間的關系。
女子從幼年起，受到父親的照拂庇護，長大後，盡管生理成熟，但實際心理還是渴望能夠從父親的手裡，安全過渡到丈夫——即另一個「父親」手裡。這里的兩個「父親」，用「監護人」來替代似更為妥當貼切。
父親作為第一個監護人，使她衣食無憂，快樂成長。丈夫作為第二個監護人，使她衣食無憂，美滿的完成生育任務，並給幼兒一個安靜、溫馨、健康的撫育環境，使下一代健康成長（不管是生理還是心理）——女人一生的使命得以達成。其實這才是女性存在的本質，職業女性的形象歪曲了這一本質。
丈夫，即女性的第二個監護人在女性漫長的一生中顯得尤為重要，因此，尋找丈夫成了女子一生中最重大的事，是一場耗資巨大的投資，也是一場賭資巨大的豪賭，本錢是自己的身體和青春。
這也無怪可以解釋，為什麼亦舒小說里的女主人公都是美麗的——賭資越大，賭局越精彩，越刺激。而她們在主動或被動捕獲合適的結婚對象時，都是小心翼翼，或功或守，精精計算，不失分毫的——光陰和身體，她們都輸不起。
亦舒的小說里，女主人公在愛情和物質中間，往往選擇物質，赤裸裸的毫無掩飾。在這里，金錢，演變成第三個監護人。丈夫，僅僅是披了一層人皮的金錢化身。女主人公們或許認為自己會真正愛上那些中老年男人——實際她們愛上的是金錢給她們帶來的安全感，她們被自己騙了。
這也無妨。男子的精子即使在中老年階段，也能保持品質的優良，對於生育，並沒有太大的影響，在合適的土壤上，照樣能結出豐碩的果實。
但亦舒筆下的那些嫁入豪門的女子，大多都沒有生育。她們在成功捕獲中老年男子作為結婚對象後，她們的故事也該結束了。讀者們不願意想到這些婚後瑣碎惱人的小事，她們只願意聽到：「從此，王子和公主幸福的生活在一起」——在這里，「王子」是老得掉渣的老頭子，然而財富絲毫不比王子遜色。
其實，從對人世、對人性的觀察角度而言，亦舒比瓊瑤更勝一籌。瓊瑤是造夢的高手，她筆下的愛情故事純是愛情故事，不食人間煙火，不愁柴米油鹽，結了婚即使有沖突也僅限於婆媳沖突，太半是可惡的婆婆欺負可憐的出身低下的兒媳。
瓊瑤筆下的大多數女主人公奉獻給男主人公都是第一次。高貴的犧牲精神，不求回報的愛情，歇斯底里的痛苦，等等。
而亦舒的小說更接近現代人的思想觀念，她是現代小資產階級女性的代言人。同居，婚前性關系，在她的小說里已不是什麼了不起的新聞或大逆不道的事情。女主人公在結識男主人公的時候一般已不是處女之身。
有一個奇怪的現象，亦舒小說大部分以第一人稱描述，感覺是在看一個自己的故事，無怪乎金庸早期批評過她不像在寫小說，寫什麼都像是在寫自傳。為此，亦舒頗不服氣，寫出了《喜寶》，認為裡面有同性戀、有謀殺、有自殺、有亂倫——這樣總應該像一部小說了吧？
但我想她誤會了金庸的意思。其實金老的批評應是指她愛用第一人稱寫作的習慣，並不是指小說中的戲劇沖突過少。
亦舒那些第一人稱的女主人公，性格大多很堅強。即使擺在現代社會，也是個自主獨立、有能力自行謀生的女子。但不知為什麼，即便是這樣的女子，在遇到安逸的物質生活誘惑時，也會萬般無奈的投降。
我起初一直不明白這個現象。但後來明白了。自己具備謀生本領，並不代表一定會心甘情願的使用它。其實，像喜寶、像周承鈺，她們大有能力自己養活自己，但等到非這樣不可時，又都透著無奈和凄涼。自食其力，並不是什麼可值得炫耀的事，她們缺少的，是那種安全感，在如父親般男人庇護下的安全感。如果這個男人吝嗇於給她們愛，那麼，也不要緊，有金錢的庇護也可以。
喜寶說過的名言：愛，我要許多許多愛。如果沒有愛，那就要錢，許多許多錢。
周承鈺最後因為患乳癌而拒絕了傅於琛的求婚，一場圓舞跳完，舞池中空留了許久，兩人最終沒有走到一起，令到多少人潸然淚下。
其實周最後拒絕傅，是因為她自己的自卑。她與傅之間的感情，因為經濟地位懸殊的緣故，從一開始就是不對等的。周承鈺的義大利繼父十分明了這一點，所以要把巨額遺產贈與她，令到她能夠平等地站在傅的面前。無奈時間已經太晚，他們之間的關系早在傅收養周的時候已經形成，周的心理從一開始就註定是弱勢的，唯一能扳回她自尊的是美麗的軀體。當這一資本都離開的時候，周在傅面前就已經一無所有，她只能用退避來挽回心靈的自尊。
如果兩人在感情上平等，能夠愛到放得開的程度，軀體上的缺陷又豈能成為在一起的障礙？
周號稱是深愛傅的，她的愛她自己認為應該不包含物質的成分，因此，她才這么放不開。喜寶從一開始就直奔勖存姿的金錢而去，因此，她便放得開，從一開始，她把自己的姿態就放低到了塵土裡，認為自己在勖存姿的家人眼裡就是個出賣肉體的母狗。
恰恰她的這種態度，令到她在今後處理勖家的關系時收放自如。有時候，先放手，未必不能得到。
喜寶以自己的青春為代價，獲得了勖存姿的巨額遺產——但她對勖存姿，並沒有愛。
周承鈺以殘缺的肉身，去感懷空擲的青春——但她對傅於琛，並沒有恨。
男人與女人的關系，沒有公不公平，只有自不自願。
自古如此。

有一句很老很俗的話,男怕入錯行,女怕嫁錯郎.其實相當貼切得說明了女人更容易在家庭生活中得到滿足,而不是事業.

喜寶說,我要很多很多的愛,沒有愛,就要很多很多的錢.可是在愛和錢兩者之間要做個抉擇的話,我想絕大多數人都會選擇後者.原因並不是某些人想的虛榮或者膚淺,而是女人天生的不安全感.愛是什麼,虛無飄渺的一絲情緒而已,錢是可以實實在在看得見摸得著的,如果要說變化,愛確實不是能夠輕易恆久的東西.杜十娘的悲劇還不夠讓女人警醒嗎?把所有感情投注在男人身上,就像一場賭博,我們不是莊家,贏的幾率能有幾何?

即使是你要賭一次愛情，也不要押上你所有的籌碼，給自己一條退路，告訴自己，就算離開了他，也可以生存，也要有理由快樂。所以女人，永遠不要放棄自己求生的能力，不要以為可以依靠他就不學會自己紮根。

擁有愛的時候,享受它,沒有的時候,抓住錢.喜寶給所有女人上了殘酷的一課……