言情小說傾城愛

㈠ 《傾城之戀》txt全集下載

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㈡ 古代言情小說中的傾城之作介紹幾部

綰青絲，木槿花西月錦綉，步步驚心，夢回大清，紅顏亂，殤離，瑾年絕戀醉流蘇，歌盡桃花，蔓蔓青蘿，不辭冰雪為卿熱

㈢ 有沒有女主傾國傾城的言情小說

扶搖皇後 【NP啊NP，為男佩們沉淪吧】
簡介:

【骨感惡搞版文案】
一個長期處在蹂躪美男與被美男蹂躪臨界狀態、向著「沒有最彪悍只有更彪悍」境界不斷進軍的女子的傳奇人生。

鳳囚凰【容止啊，腹黑死了。。】
簡介:穿越為公主，美男美男。。。絕對不小白的文，楠竹超級有愛。
明月來相照【貌似是師徒。。】
簡介:
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。」
「你看，最後一句嵌著你的名字呢，明昭，明昭 」
女子輕快的笑聲在竹林中回盪。那是他們認識後的第一天晚上。
也是這樣的月華如水，也是這樣的琴音悠悠。

傲風【女扮男裝】
妖治魔帝【女主外冷內熱】
狐作妃為:誤惹極品妖孽殿下

簡介
一個善良、率性、可愛的穿越女再加上一個極度別扭的狐狸男，一個老不死的變態男，一個多變的冰山男還有
當命運的轉輪開始轉動之後，究竟誰是誰的救贖？誰才是誰的幸福？
白發皇妃【強推，這個非常好看，】
簡介「紅羅帳內，她被迫承歡，三千青絲在身上狂情男子眼中寸寸成雪。
紅羅帳外，始作俑者人卻與美人對酌成歡，雙雙笑看一場真人春宮秀
當紅光被撕裂，點點在風中落下。
她艱難步出，那隨風飛舞的滿頭銀發，最終刺痛的，又是誰的心扉？
「怎麼 怎麼會是你？」一聲難以置信的驚呼，他，自詡冷硬無情，卻從此墜入無邊地獄，痛悔終生
試看，三千發絲白如雪，回眸一顧，傾斷萬人腸。
一個穿越千年的異世奇女子，當滿頭烏發化作雪色銀絲，被指為禍國妖孽，逼入絕境，她是低頭認命，還是絕地反擊，從此綻放一身耀世光芒
鳳棲宸宮【師父很深情，有愛有愛好有愛】
大婚那一夜，他豐神俊朗，笑意溫和，仿若一個儒雅淡泊的翩翩君子。
但當他擁她入懷的時候，她感受不到一絲暖意。果然，他並沒有佔有她。[1]他當著她的面，親手割破他的指尖，把血漬染在床褥的白緞上。 象徵她貞潔的艷紅，是他的血，而非她的。 這個男人，習慣了掌控所有事，睿智深沉，不容任何人挑戰他的權威。 要在這樣的男子眼皮底下玩花樣，那一定是自尋死路。 可是，她已無路可退。 他說:「皇後的心，不知遺落在何處。」那般漫不經心，卻意味深長，隱含凌厲。 她說:「皇上從不曾喜歡過映夕，既然如此，又何必在乎？」那般嫣然淺笑，卻暗藏鋒芒，無懼反擊。 泱泱亂世，邊疆烽火四起，皇城風雲涌動。她與他，皆成了彼此的肉中刺，不能不拔。 江山如畫，他又豈會拱手相送只為博卿一笑？社稷重任，她又豈會隨心拋卻只為相愛一瞬？ 她和他之間，冥冥中早已註定。一場帝王和帝後的爭鋒較量，亦是天下大統的明爭暗鬥。

㈣ 傾城之戀》中的愛情經驗總結

男女之間的愛情糾葛通常被認為是「兩個人之間的戰爭」，「兩個人之間的戰爭」有各種各樣的模式，其中「愛情程式」對這種模式有重大的影響。在《傾城之戀》中，男女主人公之間的愛情程式是一種接納與拒絕、肯定與否定交替出現的方式，這是一個呈螺旋式規律上升的愛情程式。「戰爭」是第一個回合：離棄後的白流蘇住回娘家，受到勢利的家人的排擠。困境中的白流蘇這時遇上了前來與妹妹相親的華僑富商范柳原，並以迷人的東方情調吸引了范柳原，「難得碰見你這樣一個真正的中國女人」。於是，范柳原邀請二十八歲的離異少婦白流蘇離開上海，來到了香港。這是白流蘇與范柳原之間的第一次接納和肯定。從形式上來看，范柳原是主動的，白流蘇只是做了被動的響應。但若把人的地位丟開，從產生「一見鍾情」的施予方與被施予方的角度考慮，白流蘇才是主動的。當然這遠遠只是開始。就流蘇目前的狀況，想一下子就完全抓住花花公子的范柳原是不可能的。但既然命運給了流蘇這么一次機會，她就得冒險試上一回。
初到香港，白流蘇對范柳原盡管也有不滿，但「因為交情還不夠深，沒有到吵嘴的程度」，只得先委屈一下自己。在香港的遊玩中，隨著了解的加深，流蘇敏感、矜持、孤傲的性格也逐步顯露出來，而柳原則對流蘇的依戀進一步加深，在淺水灣的那一堵牆下，他對流蘇說： 「有一天，我們的文明整個的毀掉了，什麼都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵牆。流蘇，如果我們那時候在這牆根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。」柳原的這種傷感的末世情緒，是不會輕易地向他人抒發的。流蘇點燃了他心中未曾熄滅的人性之光，所謂「生死契闊，與子相悅」的這種古典的愛情是能打動幾乎所有人的。盡管這種愛情已在漸漸地遠去，但人們在夢中都會依稀為它保留一塊位置，無論是為了生存的白流蘇，還是為了玩樂的范柳原。隨著兩人漸漸熟悉，流蘇也少了些許矜持。只有一次，兩人在海灘玩互相在對方身上劈劈啪啪打沙蠅時，流蘇卻突然被得罪了，這顯然不完全是柳原的過錯，流蘇氣的是自己，是對自己這一放任的行為的否定。由於這一不雅的舉動，不僅使她優雅的古典氣質破壞殆盡，更使她惱火的原因還在於她有一種沒有得到對方卻被對方佔了便宜的羞辱。流蘇不愧是一個十分聰明的女人，她的這一「被得罪」不僅使自己的面子得到某種挽回，同時還把錯誤轉嫁給對方，給自己留下了迴旋的餘地。這是流蘇對柳原的第一次拒絕，女人能夠生氣畢竟是有了地位的象徵。
第二個回合：這是白流蘇的地位和處境發生變化的關鍵回合。此時的白流蘇很清醒她的境地，「他要她，可是他不願意娶她」，因為在范柳原看來，白流蘇作為破落的望族小姐是不得不依附於他的經濟實力的，因而不願正式娶她而只願把她當情婦。盡管這時柳原已主動和她言和，但此次被動的卻是她自己：「她早不同他好，晚不同他好，偏揀這個當口和他好了，白犧牲了她自己，他一定不承情，只道她中了他的口計。」更讓流蘇難堪的是柳原有意當著人做出親狎的神氣，這似乎讓流蘇勢如騎虎，除了做他的情婦沒有第二條路。然而流蘇畢竟是流蘇，她知道：「如果遷就了他，不但前功盡棄，以後更是萬劫不復了。她偏不!就算她枉擔了虛名，他不過口頭上佔了她一個便宜。歸根結底，他還是沒得到她。既然他沒有得到她，或許他有一天還會回到她這里來，帶了較優的議和條件。」因而便義無反顧地決定回上海。范柳原對此也沒有任何強烈的反應，可以看出范柳原在這兩個回合中的反應似乎是遲鈍的，因為「他拿穩了她跳不出他的手掌心去」。第二個回合從接納到拒絕轉換得很快，對流蘇來說，既然她仍然處於受制於人的境地，不如索性以退為進。起碼，柳原還是在乎她的。她也只有這惟一的賭注了。沒有這場賭，她便贏不來她所想要的全部。
第三個回合：回滬後的流蘇不願自貶身價外出就業，在家苦捱著日子，只等著范柳原的一聲召喚。她很清楚，她目前艱難的經濟狀況、個人生活狀況的解決都維系於這一聲召喚。流蘇的冒險離去，實在有一種孤注一擲的味道。離去最終是為了回去。最後的結果當然如她所願，盡管范柳原的一張讓她回港的電報又使她自尊受挫，使流蘇有一種失敗的感覺，因為按照她自己的心性，她是不會這么快就屈服的，「內中還攙雜著家庭的壓力——最痛苦的成分」，但還有什麼力量能與生存的需要相比呢?而且從某種意義來說，這也是她計劃的題中應有之義，並沒有多少突兀的成分，重新回到范柳原身邊於是順理成章。盡管這一次的相聚是短暫的：范柳原隨即就要動身去英國，也沒有給她的地位帶來實質性的改變，但起碼在流蘇看來她得到了兩方面的好處：她拚命抓住范柳原，首先是經濟上的安全，這個目的看來已經達到了。至於和范柳原的將來，也並不是沒有希望：「柳原是一個沒長性的人，這樣匆匆地聚了又散了，他沒有機會厭倦她，未始不是於她有利的。一個禮拜往往比一年值得懷念。」正因為流蘇深諳愛情或者說人性的真諦，這一次表面上是柳原主動離去，使得流蘇不再充當拒絕者的角色，但在經歷了這幾次曲折後，讀者會和流蘇一樣期待著後面的故事。
小說的結局打破了這種循環，出現了戲劇性的轉折。這一次不再是流蘇智取，而是太平洋戰爭的爆發把柳原拉回到她的身邊，並使得流蘇的心願成為現實。任何人都可以從不同的角度想像：如果沒有這場戰爭，它們之間的這種關系又以何種方式結尾呢?當然，張愛玲不是我般俗輩，她有著更高明的安排。所謂「傾城之戀」不僅是為了給小說以一個奇峰突起的情節設置，使故事悖離讀者的閱讀期待，更重要的是作者由此而使小說所關注的生存主題由隱而顯地凸現出來，並使小說的思想容量大大增強了。
在小說中，愛情是作為人的一種生存形態而存在的，因為僅僅寫愛情或透過愛情寫生存確實是不同的兩種境界。 「在這動盪的世界裡，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。」白流蘇顯然一直考慮的是生計問題，通過一種搖擺不定的愛情模式，她獲取了生活的保障。如果不是因為生存的壓力，流蘇會使自己在這一愛情程式中的表現更加出色，因為畢竟在她看來，柳原還是可愛的，他給她美妙的刺激。這也就意味著流蘇對柳原的認同並不完全出於經濟的考慮，是生存的壓力迫使她的行為發生了偏離(如第二回合)。范柳原這個明顯兼顧了人性的優點和弱點的人，他在小說中的語言透露著他在人性的兩種境界之間徘徊的矛盾和痛苦。從淺水灣的那堵牆下的感傷到旅館里的電話表白，都不是一般地談情說愛，而是人性的無奈的展示。可以說，小說自始至終都沒有離開對人的一般性生存的關注，玫瑰色的面紗無論如何美麗，也不會喧賓奪主。正如作者所評價的：「在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。」
由於已經涉及到愛情與存在的關系，西美爾的兩性理論可以為這篇小說打開更新一層次的境界。他認為，「大量一般性的人類行動形式正是在兩性關系的行為方式中找到了其規范性例證」，「在這些行為搖擺的二元性中，呈現出擁有或沒有的那些經常無法迴避的基本關系」②。由此，《傾城之戀》的愛情角逐並不僅僅止於以上所說，它有著更隱蔽的含義。白流蘇在愛情方式上的不斷重復的接納與拒絕，構成了人的一般生存狀態的原型。也就是說，人在生存中與現實構成的這種關系都如這種普遍的愛情程式一樣，都表現為一種不斷的擁有和失去的基本關系。這里包括我們所執著的事業，也包括我們每個人的個人信仰，還包括我們每天處理的日常事務，當然也包括人與人之間的關系，甚至自然界的現象也莫不如此。這是整個宇宙共有的生命規律。人總是被兩種完全相反的力量作用著，它們一方面是劉『立的，另一方面又在彼此相互尋找、相互補充。愛情也好，日常生活也好，它們在本質上並沒有什麼不同。
因此我們也就不難理解白流蘇何以既懂得愛情心理學，也懂得生存的一般定律。從這一意義上來說，《傾城之戀》並不是一般的愛情小說，而是一篇關於人的存在哲學的小說。白流蘇和范柳原的關系的「肯定和否定、給和拒絕的神秘交錯」③，實際上已沒有任何現實的意義，它們只是可任意置換的符號，可替換成人在生存中的無數兩極對立的因素，在它們的作用下，人們的行為表現為一種同時性地抓住和放棄，這里沒有完全的擁有和失去，抓住是為了再次放棄，放棄是為了再次抓住。它遍布在人們生活的每一個地方，這是一個沒有終點的旅程。「這種形式正是在兩性關系中得到了最典型和最完美的體現，而這種關系自身已經將生活中或許最黑暗和最具悲劇性的關系，隱藏在生活最令人陶醉和最魅力四射的形式背後。」④即使白流蘇最後得到了范柳原，但依照西美爾的觀點，這種擁有同時又意味著沒有。因為在形而上學意義上人最終都是孤獨的，一方對另一方的喜歡，只不過是一條通向無止境的道路。所以當初柳原哀懇流蘇「我要你懂得我」時，心裡是絕望的。而當流蘇與柳原成親後，柳原不和她鬧著玩了，「他把她的俏皮話省下來說給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現象，表示他完全把她當作自家人看待——名正言順的妻。然而流蘇還是有點悵惘。」白流蘇不會認為她是勝利者，范柳原也不一定就是失敗者。張愛玲借女主角上演的這出戲，實在是道破了兩性之間愛情關系的精髓。西美爾說這是一種悲劇性的人生形式，實在不為過。

㈤ 現代言情小說，傾城絕戀

《傾城絕戀》/《閃婚老公太兇猛》/《假婚真愛：錯嫁老婆很迷人》
作者： 溫煦依依

結婚前一天，她親眼目睹男友和他的准大嫂在辦公室上演限制級戲碼，心碎之時，一個沉穩的男人出現在她身邊。
「跟我結婚，這樣，他們兩個無恥的男女就要每天叫你大嫂？怎樣？」
就這樣，領了證。
可是，誰能想到，原本坐在輪椅上的老公不僅不無能，還動不動就把她吃干抹凈……

是這本嗎~