燃情總裁太壞了小說完整版

1. 《肖申克的救贖》的影評怎麼寫

《肖申克的救贖》給我最大的刺激莫過於刺激，從感官表層塌陷入心靈的冥界,萬千無數的閃爍著、滾動著的強震撼。一時間，很難理清一張精確的刺激解剖圖，權 且粗淺的就其中最耀眼的「悖論」作一次試驗性探析。所謂「悖論」是英美新批評家用來解讀詩歌所運用的一種技法，其實質含義是在文字中表現出一種矛盾形式， 矛盾的兩個方面同時出現，而在一個真理上統一起來。這里，我也嘗試性「租用」其構建《肖申克的救贖》的賞析。「來這里的，都是無罪的」——主題性悖論
影片開始使用交叉剪輯的畫面傳遞出：汽車中的醉酒的男人、法庭審問、男女合歡、醉酒男子裝子彈、審問、做愛高潮和提槍下車等幾幀影信息。通過可能性的整合，觀者便有了一團疑雲，隨後律師的雄辯輕松的幫助觀者找到了「事實」：那個銀行家，因老婆與人私通，便在酒後幹掉了他倆（一對偷情者）而重要的是這一切 是觀者方面的虛擬的，也可說成是導演幫助觀者作了一次思維熱身運動，但影片並未將此「事實」的過程回證式的復演。在接下來的「監獄風雲」中不時挑逗起觀者 對「事實」的疑慮。當阿瑞問安迪為什麼會入獄時，他說：「我是無罪的。」一方面誘導觀者懷疑甚至重建假設，一方面繼續主題性悖論的凸現。阿瑞聽了後應到： 「來這里的都是無罪的。」於是乎，主題性悖論在不經意間被揭示出來，此時觀者並未注意。影片的高明便是倒置了因果關系，將結論首先提了出來，而後慢慢交待 前提，使觀者隨著影片向縱深發展不斷體驗到光亮，這股光亮最終清晰的回照出主題的偉大預言性，這一過程本身就是一個悖論，但極大地拓展了影片的鑒賞空間。 不過，觀者此刻的重建假設便擱淺在了「不是安迪，誰是兇手」的問題上。我自然而然便聯想到了《夜半歌聲》中的一段鏡頭：男主人公宋丹平在房間內閱讀信件有 人敲門，開門，門又關了起來，失火了，這一過程一共出現了三次，而前兩次也激起了觀者無法得知實情的惱怒，同樣，隨著影片的發展，便消弭在了嗟嘆聲中。導 演在這里還算比較「留情」並未如《尼羅河上的慘案》那般，使觀者懷疑到自己頭上，也沒有如《小李飛刀》、《月光寶盒》那樣使人昏厥，而是在一步步扎實完善 了主題性悖論塑造的同時幫助觀者達悟了。湯米的出現帶來了安迪清白的「公諸於世」，從而有了「無罪的人有罪」這一悖論；影片開始也描繪了獄警長極富有沖擊 快感的結束了剛入獄的小胖的獄中生活，此時，湯米也因對神的誠實而倒在典獄長踏滅的煙頭旁，自然形成了「有罪的人無罪」這又一悖論，同時這一點更通過本該 絕對高義的司獄者卻干著無恥的勾當，以及已經手持著文憑走向美與善的未來道路的湯米的死來強化。視覺經典 《肖申克的救贖》
沖破海華絲的迷牆，是十年前歐美國際電影的許多專業人士，對於影片《肖申克的救贖》觀看之後的一句話通俗解釋。當時或者現在，凡是看過這部著名影片《肖申克的救贖》，細心的觀眾就一定不會忘記，電影當中那一張醒目靚眼的電影明星海報，畫面中心女主人公是一代國際影後海華絲。
正是這一張巨大的海華絲電影招貼畫，擋住了鐵監深處大牆上的黑窟隆，那是影片男主人公安迪出逃牢獄的唯一洞口。也是無辜囚者面向希望和光明的通道。由於監牢特處地域，逃跑的洞口只能用一張美女招貼僥幸遮擋。這樣一來，艷麗的海華絲的女性藝術形象便在整部電影當中，擁有了她自己更加耀眼的新解釋。單憑此一看點，我們應當承認，這部影片《肖申克的救贖》儼然不同於《基督山伯爵》的那一式黑牢越獄。《肖申克的救贖》顯得更具有人情味道。
影片《肖申克的救贖》中招貼上的海華絲全名為麗塔海華絲。查看了一下有關的資料，才知道影片《肖申克的救贖》當中，被那個無期徒刑黑人犯者埃利斯看了無數遍，銀幕台詞如數家珍似的海華絲主演的電影及其海報叫做《吉爾塔》。而這一張《吉爾塔》電影海報，則是四十年代好萊塢百萬身價女星的象徵，她屬於太多次數刊登全球各種娛樂角落的廣告招貼。海華絲是一個從不願意被稱為面價如花朵的女星，如果人們非拿植物相比相形，海華絲更加甘願自擬森林女人。
影片《肖申克的救贖》成功公映於1995年，所以又名《刺激九五》是因為本片當年大紅一陣，而且確實造成了不小的轟動效應。這可能也是電影《肖申克的救贖》又叫做「刺激九五」的一個源由？不大明白為什麼港版的譯名那麼直白，叫做「月黑高飛」。殺人嫌疑犯安迪的入獄時間為1947年初。這也是這部電影故事內容的正式開端。
在那一年的奧斯卡的激烈角斗當中，影片《肖申克的救贖》拿到了包括最佳影片，最佳男主角，最佳攝影等七項大獎提名，但是影片《肖申克的救贖》終於沒能戰勝掉同年同檔期的《阿甘正傳》、《低俗小說》、《燃情歲月》等，大片陣浪重重壓頂。最後在檯面上，《肖申克的救贖》終局鎩羽全軍歸敗。徹底輸給了好萊塢的主旋影片人物阿甘。
不過這部影片《肖申克的救贖》在全地球上最負盛名的電影網站IMDB裡面，仍然擁有過份觀者，其賞擊頻率極高，超過世界影壇的黑色影片《教父》，排名第一。影片《肖申克的救贖》的故事生動好看，抓緊人心，在這部142分鍾時長的影片《肖申克的救贖》

的全程當中，講述了一個銀行副總裁安迪蒙冤入獄的故事，安迪因為涉嫌犯案殺妻被判兩次無期徒刑，終身監禁緬因州的一座牢獄大牆之內。無罪蒙冤，一心想逃，自證清白，這便是電影的主脈線絡。
影片《肖申克的救贖》是根據史蒂芬金的同名小說改編，由弗蘭克達拉伯恩特導演，華納影業公司拍制。影片中的第一主角為蒂姆羅賓斯主演。第二主角由黑人影帝摩根弗里曼聯手搭擋。因為影片沒有女一號，所以盡由這兩位影壇帝級人物在影片《肖申克的救贖》出手玩耍。尤其是蒂姆羅賓斯的表演，永遠都是那麼的不動聲色，不溫不火，雅質非常。蒂姆羅賓斯新近在《神秘河》中的飾角也是，一如他的影帝風范，有的地方眉目的傳達，竟然神同自己的這一部《肖申克的救贖》。觀眾嚼得有滋有味。
影片《肖申克的救贖》當中，兩位一白一黑大牌男星會二合一，全局有過多次席地而坐的暢談對手的文戲。人物現場表演過癮而且吃重。兩個明星每次對手相逢，都是素麵朝天，傾談人生，惦記生逃。肖申克的大牆裡面，他們總是念念不忘外面的世界，他們渴望遠走高飛。他們願意像雁子一樣活得自由一些，他們老是企圖成為監獄之外人的理想。他們的手段不盡相同，黑人刑犯埃利斯反復申請個人出獄假擇，但是身在大牢四十年，緬因州當局都不給他這個機會。安迪不同黑人獄友埃利斯，觀眾彷彿僅僅見到安迪申請過一次，一次重新驗證自己罪案的口頭表達，殘遭處罰之後安迪便不再企圖證明無罪。只是加速了個人的地遁計劃？對於安迪逃遁構想，埃利斯覺得那是幻想？
影片對於安迪的自我想往，並非沒有任何暗示。這是我後來再看本片，才得到的重要收獲。有一個場景是，安迪從大獄圖書館里翻到了一張《費加羅婚禮》的唱片，安迪一時沖動，把自己反鎖在肖申克大牢的播音室里，用擴音喇叭巨聲廣播著《費加羅婚禮》中的那曲著名的詠嘆調《夜色溫柔》。哇哇聲尖的洋腔女高音仿沸穿剌了肖申克的上空。安迪濫放廣播的代價是禁閉兩個星期。獄友問安迪這么干值嗎？安迪指指腦袋回答：有音樂就有自由……
其實初看影片《肖申克的救贖》，我還真的以為犯人們想要逃跑出這座牢固的肖申克，那恐怕只能是一個美好的理想化的空談？對於肖申克本座監獄的牢不可破，影片早在開頭時份，就以接續不斷的幾個技巧高超的正打反打，又是高的俯角，又是低的仰角，早拿移動電影鏡頭，給調度明白了。看上去確實，肖申克這里算得上守備森嚴了。不過肖申克牢獄再嚴，也沒能擋住犯人們偷運私貨。比如安迪買的那一張巨幅海華絲海報，以及挖地洞的小斧頭，等等有價水貨。
一開始看片子，我並沒有料到安迪會秘密逃循。而且再說了，至少我自己初看電影的時候，還從來沒有想到過海華絲身後，居然有一個逃生的秘密洞口。我當時只是以為，鐵牢裡面掛的那一張招貼海華絲，只是一面漂亮尤物的臉，作為犯人安迪只是藉此消消愁而巳的吧。卻堅決不會想到海華絲身後，居然覆蓋有一個瞞天過海的洞口。用埃利斯沉重的畫外音旁白講，那洞口下面，是一道暗無天日，臭氣熏天的五百碼的下水溝，這有五個足球場的距離，只要一出去，便是自由了。
說影片《肖申克的救贖》是一部懸疑電影也並不過份。其實從影片一開始，導演就在暗地裡，時時處處為他的人物布陣擺局起來。說實話，第一遍看電影時，我自己應當是看不出什麼眉目的。尤其在那海華絲廣告招貼後面，那一個深藏不語的洞，我更沒看出來。其實這也正是影片《肖申克的救贖》的一處絕好伏筆。那畫後的洞一直深埋不露，而且直至片尾，觀眾才隨著影片中那個惡霸典獄長的揭破洞口，才如夢初醒，才恍然大悟，這才真正欽服了整部影片圓通而且詭秘的設計。
後來我們還能夠看到，影片《肖申克的救贖》當中的安迪對於自由的嚮往，是從始至終的。他絲毫不動搖的，用了一把刻石的小板斧，每天挖牆不止，足足挖了二十年，挖到了終能自救的那一天收局，挖到了海華絲掀開身子，顯出洞口時刻，一下子叫電影上下的一切人全看僵了。按照黑人獄友埃利斯的說法，用那樣一柄小斧子掏洞逃命，怕是起碼要花上六百年的功夫
影片《肖申克的救贖》的電影蒙太奇銜接講究，電影內容想法深到。電影畫面經常多用特寫與中近景。由於故事結構縝秘，所以電影極少運用空鏡頭梳理過渡。它通過在陰暗與壓抑的深牢當中，探討了無希望境地中的人的信念和自覺。鏡頭華彩凈潔，攝影的正反打獨特，為電影主題服務的專配音響與背景配置，舒服體貼，深入心間。視聽起來相當流暢動人？不是嗎？
但這里須要說明的是，在肖申克監獄裡面，並沒有什麼童話可言。這一句話，是那個在肖申克牢獄里長住四十年的黑人埃利斯講的。不管在黑人或者白人的獄者中，大牆外面高飛的鳥兒才是童話的主角，鳥兒們的每一片羽翼上面都沾滿了自由的光輝。大牆里頭，只有海華絲的言形，才是自由與童話的象徵。
影片《肖申克的救贖》當中的肖申克大牢里，經常放映四十年代的黑白經典電影。光是那一部塔麗海華絲主演的名片《吉爾塔》，埃利斯就津津有味看了三四遍。又據有關正版史書介紹，好萊塢影片《吉爾塔》不光只是肖申克監獄里的人偏愛，而且這一部《吉爾塔》也是當時美利堅所有電影觀眾的最愛。就連當年杜魯門下令轟炸廣島的原子彈，居然也是用吉爾塔的名字命名的。

《肖申克的救贖》海報及劇照(12張)
這么看來，那一張關於海華絲的黑白招貼畫，就不僅僅只是一張純粹的海華絲照片了。根據影片情節，實在的講，這張麗塔海華絲的電影海報，貼在肖申克鐵窗大牢安迪的後牆上，就應當算是一扇有意思的迷牆了。她們同在一牢，海華絲始終笑靨而對，安迪始終冷顏以報。他們相互做伴，耳鬢廝磨，一年復一年，一日復一日，無罪的安迪最後終於，冷冷的沖破了海華絲身後的那座三四米厚的高大迷牆。
安迪給了自己一個，屬於自己的全新天地的自由。那一夜，安迪他是順著地溝下水沖出了自身，迎著暴風雨放生去了。那一夜，安迪赤裸著雙臂伸向天空的那一刻，突然驚雷從夜空劈過。那一夜閃電，正如典獄長諾頓在他辦公室牆上高懸的神靈書法：上帝的審判比預料來得更快。諾頓遭到了應有懲罰。
安迪的肉體和靈瑰一起，終於在肖申克救贖了，救贖並不是從天自降的，而是安迪一毫米，一毫米地挖，足足花費了二十年時間，沖破了海華絲身後的那堵高大迷牆。沖破了海華絲的迷牆，肖申克的救贖。安迪正在碧誨藍天上…《肖申克的救贖》——希望、自由、友誼
美國好萊塢電影的魅力是我們有目共睹的。許多經典鏡頭讓我們今天再回想

封面(獄友)
時，都仍然回味無窮。它讓我們人類實現了許多無窮無盡的幻想，難怪人們把那裡稱作 「夢工廠」，但我認為其實更深層的原因是要更多地向世界宣揚美國人民的文化精神內涵。我這里為避免冗長的贅述，不想把話題說得太大，只是就一部影片來談談 這方面的心得體會。針對前面朋友們的話題，我就拿《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）來舉例吧。有的朋友覺得這部影片情節一般，立意也沒有什麼新奇之處，我不這樣認為。我覺得至少能讓我們看到三點：希望、自由、友誼。
如果想了解一個國家的社會狀況、人文思想和生活環境等等，最好的一條途徑就是看看監獄的犯人生活，因為那是最快和最真實的。而《肖申克的救贖》就是這樣一部監獄影片。銀行家安迪被冤枉進了監獄，受盡獄警和犯人的折磨，可是矢志不渝，樂觀人生，充滿希望地面對一切，最終運用智慧逃出生天，並使惡人伏法。影片的最後是主人公逍逍遙遙的與監獄中的老朋友在「芝華塔尼奧」的海灘分享美麗的人生。我要說安迪入獄之後的監獄生活是影片主題反映的重中之重。從情節的不斷深入，我們知道這個嚮往自由的人本身蘊涵著的豐富的情感和優秀的品格，以及極高的智慧。不是光想挖通越獄通道的簡簡單單的事。如果那樣他不需要用二十年的時間，有機會早就跑了，而是為了誓言和心中的一種美好期望。因為他想用自己的智慧和力量使所有獄中的犯人都能夠獲得知識和新生。讓他們知道監獄的犯人也是一個完整的人，也應該獲得教育的權利和學習知識。不應該因為曾經墮落就永遠沒有了重生的希望。
影片中有一句台詞"Institutionalized"（體制化了的）。是的，通過正途獲得人生的犯人出獄後因為各種各樣的原因又會重新遇到挑戰。但因為時間的流逝和服刑的經歷往往使人丟掉了希望，丟掉了本該具有的那份勇氣。片中的「老布」和「阿瑞」都是韶華已逝的人，過錯和失足，當然更有冤獄使他們沒能象正常人那樣享受美麗的人生。以致於不知 道如何適應變化，監獄的「體制化」生活給他們的內心留下了無法擺脫的陰影，所以善良的老布只有通過自殺來解脫。所以我們看到影片中安迪為什麼要擴辦圖書館，讓獄友們讀書？又為什麼冒著會被關禁閉的懲罰還要放《費加羅的婚禮》讓大家聽？原因只有一個：無論我們曾經怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去生活，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望。只有充滿希望，人生從而變得有意義，從而豐富多彩。
在影片中最壞的人應該是那個給人印象極深的典獄長。這是一個極其貪婪、無恥和陰狠的人。他利用銀行家為自己洗黑錢，報花帳和偷逃稅。在銀行家獲悉自己被冤枉的真相後又突然變卦，兇狠地殘殺了那個想獲得知悉真情的年輕人。我想這才是直接導致安迪真正動了逃跑的念頭。其實在入獄那天開始，只是一個偶然的動作讓主人公看到了獲得自由的機會。當所有美好的希望和合理斗爭都被無情地鎮壓時，在一切工作準備就緒後，那麼只有自由是最後的希望。我們從影片中可以深切地感受到一個人多麼渴望自由自在的生活的心情和無畏的勇氣！最讓人難忘的鏡頭，是主人公爬出監獄下水道和排泄管後，脫去衣衫，伸出雙臂去擁抱風雨的鏡頭。那時刻，我窒息了！我哭泣了！一個人為了生存，為了希望，為了自由竟然有如此偉大的力量、堅韌的性格和不屈的鬥志！
影片中我們看到監獄中一樣可以建立美好的友誼。只是一句獄中的普通對話，竟成了永遠的誓言。兩個人的友誼不僅是明星的大幅劇照，更是表示心意的可貴的書 籍、石頭。就是這些簡單的東西，讓我們領略到在非凡艱苦的監獄生活中，互相支持、互相幫助和互相鼓勵的友情。雖然這看上去不算什麼，但因為環境的特殊，就更讓人體會到它的彌足珍貴。影片結尾處，當兩個朋友重相聚首，兩人暢快的笑容真是讓人無比羨慕。因為那笑容充滿了天地之間，充滿人們內心的無限希冀。
《肖申克的救贖》是一部不可多得的優秀勵志型影片。我個人把它作為保留影片的原因就是因為它的深遠主題。它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應 該擁有的最寶貴的東西。從而珍惜你現在還擁有它的機會。因為我們人類始終是這樣：只有失去了，才真正意識到它的價值，才又拚命地去爭取奪回來，然後又不去 珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那麼難道還祈求別人去珍惜和維系嗎?

2. 誰來幫忙寫篇《肖申克的救贖》的觀後感，要突出堅持才會成功或發現機遇這兩個主題，600字左右

《阿甘正傳》與《肖申克的救贖》
1994年的奧斯卡頒獎典禮上，《肖申克的救贖》是《阿甘正傳》最大的競爭對手，如果說《阿甘》是一個夢 (這是一個黑色幽默的夢, 不要當真)，那麼《救贖》就是一種生活。生活比夢簡單，但生活遠比夢境殘酷。而這兩部片子也的確是有很多可比之處，他們也有緣湊在了一個奧斯卡年度。
DVD封套(16張)生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什麼。當一片羽毛緩緩飄盪的時候，生活被幻化成了一首優美的圓舞曲，因為不管拿到的是什麼，巧克力永遠都是可口的。《阿甘正傳》展現給我們的也永遠都是生活中最美好的那一面，也會讓我們時刻為生活的美好的而滿足。 忙著去活或是忙著去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬於自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。 雖然最後找到了通向天堂的那條路，但是這條追尋的過程中卻是充滿坎坷。 他們都是極為優秀的影片，至少他們都是那種讓你看完以後就絕對不會忘記的影片，而且每次看完都會有不同於前一次的感覺和感受。在兩部同樣經典的影片面前，奧斯卡的評委們選擇了《阿甘》，也就讓它的影響力和觀眾接受程度遠遠的超過了他的競爭對手。但是埋在土裡的金子終究是要發光的，這些年來，《肖申克的救贖》卻開始了奮起直追，受關注的程度並不比《阿甘》少，而且很多人開始為他鳴不平。而我則能夠充分理解為什麼奧斯卡會選擇《阿甘正傳》? 第一：同湯姆·漢克斯比起來，蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）當時還是個小字輩。憑借著《費城故事》，漢克斯已經問鼎過奧斯卡，而且他也是好萊塢好男人的典型代表，沒有緋聞，家庭和睦，樂善好施。不管他被那年的奧斯卡提名，他都會是最最熱門的候選人。而後者卻初出茅廬，影響不大，不過值得一提的是他現在已經極少演戲了，基本上都是當導演。而該片也是導演弗蘭克·達拉伯恩特（Frank Darabont）的處女作，奧斯卡很少把大獎頒發給一個第一次執導筒的導演。弗蘭克·達拉伯恩特後來也與湯姆漢克斯一起合作拍攝了《GreenMiles》。 第二：奧斯卡比較偏向於弱智人士（扮演殘疾人是演技的大考驗），對現實主義題材往往重視不夠。《飛越瘋人院》、《雨人》等等都是此類型影片，也都獲得大獎，美國人也常說，只要是跟傻子有關，就容易獲得奧斯卡。而好萊塢對現實主義的題材往往重視不夠，特別是那些揭露美國社會黑暗面的影片幾乎是絕少得獎，而《阿甘》則是把美國當代很多的重要事件都貫穿起來，並以一種很幽默的語氣調侃了一把，由此可見，《阿甘》獲勝也是在情理之中的。 一個奧斯卡小金人雖然很重要，但是奧斯卡歷來的傳統是比較重視商業影片，忽視文藝片，重視大牌演員和導演，忽視新人，所以他並不能完全說明問題。在很多人看來，落敗的《肖申克的救贖》遠比《阿甘正傳》要來的深刻也更有回味的餘地，當然這是一個仁者見仁、智者見智的問題，但是不可否認的是這兩部電影有許多的相似之處。 神似的男主角：我常常認為湯姆漢克斯與蒂姆羅賓斯在很多地方都非常相像，都屬於那種沉默深沉型的男人，一幅生就正派的臉，是那種讓女人覺得非常可靠有安全感的男人，讓男人覺得是那種正直而又值得信賴的朋友，所以很容易博得觀眾的好感與信任。最為重要的是他們都有出色的演技，都是那種只要在屏幕上出現，就一身是戲的演員。 探討人生的主旋律：這兩部影片都是在探討人生、人性以及社會。只不過一個充滿了陽光和希望，而另一個則是陰暗和壓抑，恰恰是這種鮮明的對比，讓我們把這兩部影片放在一起比較有了更多的意義。 不知道有沒有人把這兩部影片放在一起看過，我相信一個下午足夠了，一個人靜靜的看，我先看的《阿甘正傳》，後看的《肖申克的救贖》，我當時的感覺就是從天上掉到了地上。兩個男人不同的命運讓我們對生活和未來有了一種重新的認識，看《阿甘正傳》就好像在草地上曬太陽，一切都是那麼的美好，但仁者見智, 智者見仁。 導演的思想, 總不能辯駁，陽光讓我們體會到了活著的樂趣和對美好未來的憧憬，在這溫暖的陽光下，我們絕少能夠想到太陽落山後的黑暗與寒冷。 而《肖申克的救贖》就讓我們體會到了這一切，監獄中生活絕對沒有樂趣可言，更加談不上什麼希望。這時俺想到了新東方的校訓在絕望中尋找希望，這恰恰就是最難的，很少有人能夠在明知道沒有希望的狀態下還在尋找希望，我們常常能從年長的人口中聽到人啊！最好不要和命運抗爭，什麼是命運？那種努力是對生命的抗爭？誰都又說不清楚。當安迪戰勝命運的時候，我們也可以說這種勝利也許恰恰就是命運的一部分。 日落後的太陽——淺析《肖申克的救贖》閃現的悖論魅力 《肖申克的救贖》給我最大的刺激莫過於刺激，從感官表層塌陷入心靈的冥界,萬千無數的閃爍著、滾動著的強震撼。一時間，很難理清一張精確的刺激解剖圖，權 且粗淺的就其中最耀眼的「悖論」作一次試驗性探析。所謂「悖論」是英美新批評家用來解讀詩歌所運用的一種技法，其實質含義是在文字中表現出一種矛盾形式， 矛盾的兩個方面同時出現，而在一個真理上統一起來。這里，我也嘗試性「租用」其構建《肖申克的救贖》的賞析。
「來這里的，都是無罪的」——主題性悖論
影片開始使用交叉剪輯的畫面傳遞出：汽車中的醉酒的男人、法庭審問、男女合歡、醉酒男子裝子彈、審問、做愛高潮和提槍下車等幾幀影信息。通過可能性的整合，觀者便有了一團疑雲，隨後律師的雄辯輕松的幫助觀者找到了「事實」：那個銀行家，因老婆與人私通，便在酒後幹掉了他倆（一對偷情者）而重要的是這一切 是觀者方面的虛擬的，也可說成是導演幫助觀者作了一次思維熱身運動，但影片並未將此「事實」的過程回證式的復演。在接下來的「監獄風雲」中不時挑逗起觀者 對「事實」的疑慮。當阿瑞問安迪為什麼會入獄時，他說：「我是無罪的。」一方面誘導觀者懷疑甚至重建假設，一方面繼續主題性悖論的凸現。阿瑞聽了後應到： 「來這里的都是無罪的。」於是乎，主題性悖論在不經意間被揭示出來，此時觀者並未注意。影片的高明便是倒置了因果關系，將結論首先提了出來，而後慢慢交待 前提，使觀者隨著影片向縱深發展不斷體驗到光亮，這股光亮最終清晰的回照出主題的偉大預言性，這一過程本身就是一個悖論，但極大地拓展了影片的鑒賞空間。 不過，觀者此刻的重建假設便擱淺在了「不是安迪，誰是兇手」的問題上。我自然而然便聯想到了《夜半歌聲》中的一段鏡頭：男主人公宋丹平在房間內閱讀信件有 人敲門，開門，門又關了起來，失火了，這一過程一共出現了三次，而前兩次也激起了觀者無法得知實情的惱怒，同樣，隨著影片的發展，便消弭在了嗟嘆聲中。導 演在這里還算比較「留情」並未如《尼羅河上的慘案》那般，使觀者懷疑到自己頭上，也沒有如《小李飛刀》、《月光寶盒》那樣使人昏厥，而是在一步步扎實完善 了主題性悖論塑造的同時幫助觀者達悟了。湯米的出現帶來了安迪清白的「公諸於世」，從而有了「無罪的人有罪」這一悖論；影片開始也描繪了獄警長極富有沖擊 快感的結束了剛入獄的小胖的獄中生活，此時，湯米也因對神的誠實而倒在典獄長踏滅的煙頭旁，自然形成了「有罪的人無罪」這又一悖論，同時這一點更通過本該 絕對高義的司獄者卻干著無恥的勾當，以及已經手持著文憑走向美與善的未來道路的湯米的死來強化。
視覺經典 《肖申克的救贖》
沖破海華絲的迷牆 ， 是十年前歐美國際電影的許多專業人士 ，對於影片《肖申克的救贖》觀看之後的一句話通俗解釋 。 當時或者現在 ，凡是看過這部著名影片《肖申克的救贖》，細心的觀眾就一定不會忘記 ，電影當中那一張醒目靚眼的電影明星海報 ， 畫面中心女主人公是一代國際影後海華絲 。 正是這一張巨大的海華絲電影招貼畫 ，擋住了鐵監深處大牆上的黑窟隆 ，那是影片男主人公安迪出逃牢獄的唯一洞口 。 也是無辜囚者面向希望和光明的通道 。由於監牢特出地域 ，逃跑的洞口只能用一張美女招貼僥幸遮擋 。 這樣一來 ，艷麗的海華絲的女性藝術形象便在整部電影當中 ，擁有了她自巳更加耀眼的新解釋。單憑此一看點，我們應當承認，這部影片《肖申克的救贖》儼然不同於《基督山伯爵》的那一式黑牢越獄 。《肖申克的救贖》顯得更具有人情味道 。 影片《肖申克的救贖》中招貼上的海華絲全名為麗塔 海華絲 。 查看了一下有關的資料 ， 才知道影片《肖申克的救贖》當中 ，被那個無期徒刑黑人犯者埃利斯看了無數遍 ，銀幕台詞如數家珍似的海華絲主演的電影及其海報叫做《吉爾塔》 。 而這一張《吉爾塔》電影海報 ，則是四十年代好萊塢百萬身價女星的象徵 ， 她屬於太多次數刊登全球各種娛樂角落的廣告招貼 。 海華絲是一個從不願意被稱為面價如花朵的女星 ，如果人們非拿植物相比相形 ，海華絲更加甘願自擬森林女人 。 影片《肖申克的救贖》成功公映於1995年 ，所以又名《刺激九五》是因為本片當年大紅一陣 ，而且確實造成了不小的轟動效應 。這可能也是電影《肖申克的救贖》又叫做「刺激九五」的一個源由 ？ 不大明白為什麼港版的譯名那麼直白 ， 叫做「月黑高飛」 。 殺人嫌疑犯安迪的入獄時間為1947年初 。這也是這部電影故事內容的正式開端 。 在那一年的奧斯卡的激烈角斗當中 ，影片《肖申克的救贖》拿到了包括最佳影片 ，最佳男主角 ，最佳攝影等七項大獎提名 ，但是影片《肖申克的救贖》終於沒能戰勝掉同年同檔期的《阿甘正傳》《低俗小說》《燃情歲月》等等 ，大片陣浪重重壓頂 。最後在檯面上 ，《肖申克的救贖》終局鎩羽全軍歸敗 。徹底輸給了好萊塢的主旋影片人物阿甘 。 不過這部影片《肖申克的救贖》在全地球上最負盛名的電影網站 IMDB 裡面 ，仍然擁有過份觀者 ，其賞擊頻率頗高 ，名次居頂滿排不下 ，僅僅落在世界影壇的黑色影片《教父》的名下 。 影片《肖申克的救贖》 的故事生動好看 ，抓緊人心 ，在這部 142分鍾時長的影片《肖申克的救贖》 劇照
的全程當中 ，講述了一個銀行副總裁安迪蒙冤入獄的故事 ，安迪因為涉嫌犯案殺妻被判兩次無期徒刑 ，終身監禁緬因州的一座牢獄大牆之內 。 無罪蒙冤 ，一心想逃 ，自證清白 ， 這便是電影的主脈線絡 。 影片《肖申克的救贖》是根據史蒂芬 金的同名小說改編 ，由弗蘭克 達拉伯恩特導演 ，華納影業公司拍制 。影片中的第一主角為蒂姆 羅賓斯主演 。 第二主角由黑人影帝摩根 弗里曼聯手搭擋 。 因為影片沒有女一號 ， 所以盡由這兩位影壇帝級人物在影片《肖申克的救贖》出手玩耍 。 由其是蒂姆 羅賓斯的表演 ，永遠都是那麼的不動聲色 ，不溫不火 ，雅質非常 。蒂姆 羅賓斯新近在《神秘河》中的飾角也是 ，一如他的影帝風范 ，有的地方眉目的傳達 ，竟然神同自巳的這一部《肖申克的救贖》 。觀眾嚼得有滋有味 。 影片《肖申克的救贖》當中 ，兩位一白一黑大牌男星會二合一 ， 全局有過多次席地而坐的暢談對手的文戲 。人物現場表演過隱而且吃重 。 兩個明星每次對手相逢 ， 都是素麵朝天 ，傾談人生 ，惦記生逃 。 肖申克的大牆裡面 ，他們總是念念不忘外面的世界 ，他們渴望遠走飛高 。他們願意像雁子一樣活得自由一些 ，他們老是企圖成為監獄之外人的理想 。他們的手段不盡相同 ，黑人刑犯埃利斯反復申請個人出獄假擇 ，但是身在大牢四十年 ，緬因卅當局都不給他這個機會 。安迪不同黑人獄友埃利斯 ，觀眾彷彿僅僅見到安迪申請過一次 ，一次重新驗證自己罪案的口頭表達 ，殘遭處罰之後安迪便不再企圖證明無罪 。只是加速了個人的地遁計劃 ？ 對於安迪逃遁構想 ，埃利斯覺得那是幻想 ？ 影片對於安迪的自我想往 ，並非沒有任何暗示 。 這是我後來再看本片 ，才得到的重要收獲 。 有一個場景是 ，安迪從大獄圖書館里翻到了一張《費加羅婚禮》的唱片 ，安迪一時沖動 ，把自己反鎖在肖申克大牢的播音室里 ，用擴音喇叭巨聲廣播著《費加羅婚禮》中的那曲著名的詠嘆調《夜色溫柔》 。哇哇聲尖的洋腔女高音仿沸穿剌了肖申克的上空 。 安迪濫放廣播的代價是禁閉兩個星期 。獄友問安迪這么干值嗎 ？ 安迪指指腦袋回答 ：有音樂就有自由 …… 其實初看影片《肖申克的救贖》 ，我還真的以為犯人們想要逃跑出這座牢固的肖申克 ，那恐怕只能是一個美好的理想化的空談 ？ 對於肖申克本座監獄的牢不可破 ， 影片早在開頭時份 ， 就以接續不斷的幾個技巧高超的正打反打 ，又是高的俯角 ，又是低的仰角 ，早拿移動電影鏡頭 ，給調度明白了 。 看上去確實 ，肖申克這里算得上守備森嚴了 。 不過肖申克牢獄再嚴 ，也沒能擋住犯人們偷運私貨 。比如安迪買的那一張巨幅海華絲海報 ，以及挖地洞的小斧頭 ，等等有價水貨 。 一開始看片子 ，我並沒有料到安迪會秘密逃循 。而且再說了 ， 至少我自己初看電影的時候 ，還從來沒有想到過海華絲身後 ，居然有一個逃生的秘密洞口 。 我當時只是以為 ，鐵牢裡面掛的那一張招貼海華絲 ，只是一面漂亮尤物的臉 ， 作為犯人安迪只是藉此消消愁而巳的吧 。卻堅決不會想到海華絲身後 ，居然覆蓋有一個瞞天過海的洞口 。用埃利斯沉重的畫外音旁白講 ，那洞口下面 ，是一道暗無天日 ，臭氣熏天的五百碼的下水溝 ，這有五個足球場的距離 ，只要一出去 ，便是自由了 。 說影片《肖申克的救贖》是一部懸疑電影也並不過份 。 其實從影片一開始 ，導演就在暗地裡 ，時時處處為他的人物布陣擺局起來 。 說實話 ，第一遍看電影時 ， 我自巳應當是看不出什麼眉目的 。 尤其在那海華絲廣告招貼後面 ， 那一個深藏不語的洞 ， 我更沒看出來 。 其實這也正是影片《肖申克的救贖》的一處絕好伏筆 。 那畫後的洞一直深埋不露 ，而且直至片尾 ，觀眾才隨著影片中那個惡霸典獄長的揭破洞口 ，才如夢初醒 ，才恍然大悟 ，這才真正欽服了整部影片圓通而且詭秘的設計 。 後來我們還能夠看到 ， 影片《肖申克的救贖》當中的安迪對於自由的嚮往 ，是從始至終的 。 他絲毫不動搖的 ，用了一把刻石的小板斧 ， 每天挖牆不止 ，足足挖了二十年 ，挖到了終能自救的那一天收局 ，挖到了海華絲掀開身子 ，顯出洞口時刻 ， 一下子叫電影上下的一切人全看僵了 。 按照黑人獄友埃利斯的說法 ，用那樣一柄小斧子掏洞逃命 ，怕是起碼要花上六百年的功夫 影片《肖申克的救贖》的電影蒙太奇銜接講究 ， 電影內容想法深到 。 電影畫面經常多用特寫與中近景 。 由於故事結構縝秘 ， 所以電影極少運用空鏡頭梳理過渡 。它通過在陰暗與壓抑的深牢當中 ，探討了無希望境地中的人的信念和自覺 。鏡頭華彩凈潔 ，攝影的正反打獨特 ，為電影主題服務的專配音響與背景配置 ，舒服體貼 ，深入心間 。 視聽起來相當流暢動人 ？ 不是嗎 ？ 但這里須要說明的是 ，在肖申克監獄裡面 ，並沒有什麼童話可言 。 這一句話 ，是那個在肖申克牢獄里長住四十年的黑人埃利斯講的 。 不管在黑人或者白人的獄者中 ，大牆外面高飛的鳥兒才是童話的主角 ， 鳥兒們的每一片羽翼上面都沾滿了自由的光輝 。 大牆里頭 ， 只有海華絲的言形 ，才是自由與童話的象徵 。 影片《肖申克的救贖》當中的肖申克大牢里 ，經常放映四十年代的黑白經典電影 。光是那一部塔麗 海華絲主演的名片《吉爾塔》 ，埃利斯就津津有味看了三四遍 。 又據有關正版史書介紹 ，好萊塢影片《吉爾塔》不光只是肖申克監獄里的人偏愛 ，而且這一部《吉爾塔》也是當時美利堅所有電影觀眾的最愛 。就連當年杜魯門下令轟炸廣島的原子彈 ，居然也是用吉爾塔的名字命名的 。 這么看來 ，那一張關於海華絲的黑白招貼畫 ， 就不僅僅只是一張純粹的海華絲照片了 。根據影片情節 ，實在的講 ，這張麗塔 海華絲的電影海報 ，貼在肖申克鐵窗大牢安迪的後牆上 ，就應當算是一扇有意思的迷牆了 。她們同在一牢 ，海華絲始終笑靨而對 ，安迪始終冷顏以報 。 他們相互做伴 ，耳鬢廝磨 ，一年復一年 ，一日復一日 ，無罪的安迪最後終於 ，冷冷的沖破了海華絲身後的那座三四米厚的高大迷牆 。 安迪給了自己一個 ，屬於自己的全新天地的自由 。 那一夜 ，安迪他是順著地溝下水沖出了自身 ，迎著暴風雨放生去了 。 那一夜 ，安迪赤裸著雙臂伸向天空的那一刻 ， 突然驚雷從夜空劈過 。 那一夜閃電 ，正如典獄長諾頓在他辦公室牆上高懸的神靈書法 ： 上帝的審判比預料來得更快 。 諾頓遭到了應有懲罰 。 安迪的肉體和靈瑰一起 ， 終於在肖申克救贖了 ， 救贖並不是從天自降的 ，而是安迪一毫米 ， 一毫米地挖 ，足足花費了二十年時間 ， 沖破了海華絲身後的那堵高大迷牆 。 沖破了海華絲的迷牆 ， 肖申克的救贖 。 安迪正在碧誨藍天上 ……
《肖申克的救贖》——希望、自由、友誼
美國好萊塢電影的魅力是我們有目共睹的。許多經典鏡頭讓我們今天再回想時，都仍然回味無窮。它讓我們人類實現了許多無窮無盡的幻想，難怪人們把那裡稱作 「夢工廠」，但我認為其實更深層的原因是要更多地向世界宣揚美國人民的文化精神內涵。我這里為避免冗長的贅述，不想把話題說得太大，只是就一部影片來談談 這方面的心得體會。針對前面朋友們的話題，我就拿《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）來舉例吧。有的朋友覺得這部影片情節一般，立意也沒有什麼新奇之處，我不這樣認為。我覺得至少能讓我們看到三點：希望、自由、友誼。 如果想了解一個國家的社會狀況、人文思想和生活環境等等，最好的一條途徑就是看看監獄的犯人生活，因為那是最快和最真實的。而《肖申克的救贖》就是這樣一部監獄影片。銀行家安迪被冤枉進了監獄，受盡獄警和犯人的折磨，可是矢志不渝，樂觀人生，充滿希望地面對一切，最終運用智慧逃出生天，並使惡人伏法。影片的最後是主人公逍逍遙遙的與監獄中的老朋友在「芝華塔尼奧」的海灘分享美麗的人生。我要說安迪入獄之後的監獄生活是影片主題反映的重中之重。從情節的不斷深入，我們知道這個嚮往自由的人本身蘊涵著的豐富的情感和優秀的品格，以及極高的智慧。不是光想挖通越獄通道的簡簡單單的事。如果那樣他不需要用二十年的時間，有機會早就跑了，而是為了誓言和心中的一種美好期望。因為他想用自己的智慧和力量使所有獄中的犯人都能夠獲得知識和新生。讓他們知道監獄的犯人也是一個完整的人，也應該獲得教育的權利和學習知識。不應該因為曾經墮落就永遠沒有了重生的希望。 影片中有一句台詞"Institutionalized"（體制化了的）。是的，通過正途獲得人生的犯人出獄後因為各種各樣的原因又會重新遇到挑戰。但因為時間的流逝和服刑的經歷往往使人丟掉了希望，丟掉了本該具有的那份勇氣。片中的「老布」和「阿瑞」都是韶華已逝的人，過錯和失足，當然更有冤獄使他們沒能象正常人那樣享受美麗的人生。以致於不知 道如何適應變化，監獄的「體制化」生活給他們的內心留下了無法擺脫的陰影，所以善良的老布只有通過自殺來解脫。所以我們看到影片中安迪為什麼要擴辦圖書館，讓獄友們讀書？又為什麼冒著會被關禁閉的懲罰還要放《費加羅的婚禮》讓大家聽？原因只有一個：無論我們曾經怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去生活，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望。只有充滿希望，人生從而變得有意義，從而豐富多彩。 在影片中最壞的人應該是那個給人印象極深的典獄長。這是一個極其貪婪、無恥和陰狠的人。他利用銀行家為自己洗黑錢，報花帳和偷逃稅。在銀行家獲悉自己被冤枉的真相後又突然變卦，兇狠地殘殺了那個想獲得知悉真情的年輕人。我想這才是直接導致安迪真正動了逃跑的念頭。其實在入獄那天開始，只是一個偶然的動作讓主人公看到了獲得自由的機會。當所有美好的希望和合理斗爭都被無情地鎮壓時，在一切工作準備就緒後，那麼只有自由是最後的希望。我們從影片中可以深切地感受到一個人多麼渴望自由自在的生活的心情和無畏的勇氣！最讓人難忘的鏡頭，是主人公爬出監獄下水道和排泄管後，脫去衣衫，伸出雙臂去擁抱風雨的鏡頭。那時刻，我窒息了！我哭泣了！一個人為了生存，為了希望，為了自由竟然有如此偉大的力量、堅韌的性格和不屈的鬥志！ 影片中我們看到監獄中一樣可以建立美好的友誼。只是一句獄中的普通對話，竟成了永遠的誓言。兩個人的友誼不僅是明星的大幅劇照，更是表示心意的可貴的書 籍、石頭。就是這些簡單的東西，讓我們領略到在非凡艱苦的監獄生活中，互相支持、互相幫助和互相鼓勵的友情。雖然這看上去不算什麼，但因為環境的特殊，就更讓人體會到它的彌足珍貴。影片結尾處，當兩個朋友重相聚首，兩人暢快的笑容真是讓人無比羨慕。因為那笑容充滿了天地之間，充滿人們內心的無限希冀。 《肖申克的救贖》是一部不可多得的優秀勵志型影片。我個人把它作為保留影片的原因就是因為它的深遠主題。它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應 該擁有的最寶貴的東西。從而珍惜你現在還擁有它的機會。因為我們人類始終是這樣：只有失去了，才真正意識到它的價值，才又拚命地去爭取奪回來，然後又不去 珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那麼難道還祈求別人去珍惜和維系嗎?
編輯本段幕後製作
本片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對「時間流逝、環境改造」的恐懼。影片的結局有一種《基督山伯爵》式的復仇宣洩。

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5. 腹黑總裁太痴情的章節目錄

第1章 逃婚
第2章 生米熟飯
第3章 懊悔晚矣
第4章 惹上惡魔
第5章 勝利的吻
第6章 新婚夜
第7章 刻意偽裝
第8章 妥協
第9章 寵愛
第10章 為難
第11章 偶爾使壞
第12章 該生孩子了
第13章 相親
第14章 為愛執著
第15章 醉酒
第16章 失控
第17章 喂葯
第18章 為情所苦
第19章 迷人
第20章 禮物
第21章 深吻
第22章 醋桶墨墨
第23章 無辜受辱
第24章 孩子氣
第25章 容易動怒的墨墨
第26章 永遠不可能
第27章 出遊
第28章 心靈之家
第29章 別怕
第30章 暗算
第31章 揩油
第32章 攻其不備
第33章 一直只有你一個
第34章 漂不白了
第35章 噩夢
第36章 挑釁
第37章 死定了
第38章 離婚算了
第39章 為什麼沒碰
第40章 沒那麼好說話
第41章 婆媳嫌隙
第42章 目中無人
第43章 小鬼童童
第44章 玉鐲
第45章 介意誰是孩子的爹
第46章 邪惡
第47章 墓地痛哭
第48章 質問
第49章 生氣
第50章 懲罰
第51章 墨墨最怕吃的
第52章 曾經滄海
第53章 較量
第54章 過節
第55章 情不自禁
第56章 毒葯
第57章 逗她玩
第58章 飛來橫禍
第59章 雲以臻
第60章 對號入座
第61章 魅力四射
第62章 隱瞞
第63章 誘惑
第64章 以吻說再見
第65章 林少俊的忌諱
第66章 記得深刻些
第67章 警告
第68章 重逢
第69章 未遂的吻
第70章 崩潰
第71章 到此為止
第72章 給我（1）
第72章 給我（2）
第73章 早晨
第74章 誰比誰聰明
第75章 派對
第76章 妙手生花
第77章 最後的女人
第78章 理由
第79章 手帕
第80章 誘惑
第81章 承諾
第82章 瘋狂
第83章 約會
第84章 自戀狂
第85章 地球人都知道
第86章 恩愛
第87章 勞師動眾
第88章 會替我著想了
第89章 把她開除了
好甜
第91章 穿不穿
第92章 冶艷勾人
第93章 被人跟蹤
第94章 玩火自焚
第95章 我陪你睡
總裁太壞了
98 總裁太壞了
99 總裁太壞了
100 總裁太壞了
101 總裁太壞了
102 總裁太壞了
103 總裁太壞了
104 總裁太壞了
105 總裁太壞了
106 總裁太壞了
107 總裁太壞了
108 總裁太壞了
109 總裁太壞了
110 總裁太壞了
111 總裁太壞了
112 總裁太壞了
113 總裁太壞了
第114章 你愛我嗎
你愛我嗎
冰火兩重天
浴池纏綿
努力造小孩
男女通吃
小別勝新婚
甜心，別玩火
纏綿不休
第159章 纏綿不休
我愛你，我不要離婚
第185章 意亂情迷
意亂情迷
我的心肝寶貝
破鏡不可重圓
下葯的女人
逃不脫的命運
害了相思病
有緣無分
禽獸不如
看在孩子的份上復婚
分娩的驚險
墨墨火大
結婚了嗎
失控的激情
玩火自焚
洗洗鴛鴦浴
致命誘惑
寶貝，再要一次
OX男人 求金牌各種支持
OX男人
惹火燒身
火燒身
粉紅色的刺激
神秘女友
專情好男人
打開心結 高 潮
大事不好
意外的纏綿
毫無創意的求婚
霸道之吻
七竅生煙
妖精化身
桃 色事件
甜蜜的懲罰

6. 好看的女生小說完本推薦

給你個書單，校園、玄幻、言情····（請採納，謝謝）

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• 1.拔草

• 2.綠腰

• 3.小清歡

• 4.小蠻腰

• 5.小尾巴

• 6.小淚痣

• 7.小甜蜜

• 8.小剋星

• 9.小先生

• 10.撩他入懷

• 11.撩心為上

• 12.頭號纏人精

• 13.眉眼盈盈處

• 14.奶油味初戀。

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• 《從善》 作者:老娘取不出名字了/定離

• 《蜜汁仙桃》 作者：抹茶曲奇

• 《燉棗記》 作者：抹茶曲奇

• 《花妖客棧》 作者：一枚銅錢

• 《十世待君安》 作者：千里行歌

• 《浮生相盡歡》 作者：素光同（九尾狐）

• 《銷魂殿》 作者：十四郎/十四十四

• 《一時沖動，七世不祥》 作者：九鷺非香

部分簡介：

• 《一念執著，一念相思》（又：神仙肉） 作者：一度君華

容塵子每次醒來，都會發現身邊睡著一隻口水橫流的大河蚌。 以至於最近負責鋪床疊被的道童看著雪白床單上的痕跡,總是神色微妙……

• 《從善》 作者:老娘取不出名字了/定離

重活一世，我一定要壞得不那麼明顯，壞得低調一點兒。棄惡從善，想得美呢？

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