海底神秘文明都市小說

❶ 求大海生物類型的小說

圖片故事並不復雜：故事發生在1866年，法國人阿羅納克斯，一位生物學家，應邀赴美參加一項科學考察活動。這時，海上出了個怪物，在全世界鬧得沸沸揚揚。科考活動結束之後，生物學家正准備束裝就道，返回法國，卻接到美國海軍部的邀請，於是改弦更張，登上了一艘驅逐艦，參與「把那個怪物從海洋中清除出去 」的活動。
經過千辛萬苦，「怪物」未被清除，驅逐艦反被「怪物」重撞，生物學家和他的僕人以及為清除「怪物」被特意請到驅逐艦上來的一名捕鯨手，都成了「怪物」的俘虜!結果發現「怪物」是一艘尚不為世人所知的潛水艇，名「鸚鵡螺」號。
潛艇對俘虜倒也優待；只是，為了保守自己的秘密，潛艇艇長尼摩從此永遠不許他們離開。阿羅納克斯一行別無選擇，只能跟著潛水艇周遊各大洋。十個月之後，這三個人終於在極其險惡的情況下逃脫，生物學家才得以把這件海底秘密公諸於世。

《海底兩萬里》讀後感（一）
儒勒·凡爾納（Jules Verne，1828.2.8-1905）生於法國西部海港南特，他在構成市區一部分的勞阿爾河上的菲伊德島生活學習到中學畢業。父親是位頗為成功的律師，一心希望子承父業。但是凡爾納自幼熱愛海洋，嚮往遠航探險。11歲時，他曾志願上船當見習生，遠航印度，結果被家人發現接回了家。為此凡爾納挨了一頓狠揍，並躺在床上流著淚保證：「以後保證只躺在床上在幻想中旅行。」也許正是由於這一童年的經歷，客觀上促使凡爾納一生馳騁於幻想之中，創作出如此眾多的著名科幻作品。 《海底兩萬里》的作者儒勒.凡爾納,他的驚人之處不但只是他寫的誇張，動人而富有科學意義的小說，更驚人的是他在書中所寫的故事，盡管在二十一世紀的今天已不足為奇，但是在凡爾納的時代，人們還沒有發明可以在水下遨遊的潛水艇，甚至連電燈都還沒有出現，在這樣的背景下，凡爾納在《海底兩萬里》中成功的塑造出鸚鵡螺號潛水艇，並在小說發表25年後，人們製造出的真實的潛水艇，與小說描寫的大同小異，這是怎樣的預見力，所以說凡爾納作品中的幻想都以科學為依據。他的許多作品中所描繪的科學幻想在今天都得以實現。更重要的是他作品中的幻想大膽新奇，並以其逼真、生動、美麗如畫令人讀來趣味盎然。他的作品情節驚險曲折、人物栩栩如生、結局出人意料。所有這些使他的作品具有永恆的魅力。

《海底兩萬里》寫於一八七0年，是凡爾納著名的三部曲的第二部，第一部是《格蘭特船長的兒女》、第三部是《神秘島》。這部作品敘述法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。這事發生在一八六六年，當時海上發現了一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船。潛水船是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經歷了擱淺、土人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而別，把他所知道的海底秘密公布於世。書中的主人公尼摩船長是一個帶有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根據自己的設計建造了潛水船，潛航在海底進行大規模的科學研究，但這好像又不是他這種孤獨生活的惟一目的。他躲避開他的敵人和迫害者，在海底探尋自由，又對自己孤獨的生活深深感到悲痛。這個神秘人物的謎底到了三部曲的第三部才被揭開。這部作品集中了凡爾納科幻小說的所有特點。曲折緊張、撲朔迷離的故事情節，瞬息萬變的人物命運，豐富詳盡的科學知識和細節逼真的美妙幻想融於一爐。作者獨具匠心，巧妙布局，在漫長的旅行中，時而將讀者推入險象環生的險惡環境，時而又帶進充滿詩情畫意的美妙境界；波瀾壯闊的場面描繪和細致入微的細節刻畫交替出現。讀來引人入勝，欲罷不能。

就這樣，我懷著一種崇敬的心情，開始和書中的主人翁探險者博物學家阿尤那斯，乘坐鸚鵡螺號潛水艇，開始他充滿傳奇色彩的海底之旅。鸚鵡螺號的主人尼摩船長是個性格陰郁，知識淵博的人，他們一道周遊了太平洋、印度洋、紅海、地中海、大西洋以及南極和北冰洋，遇見了許多罕見海底動植物，還有海底洞穴、暗道和遺址，其中包括著名的沉沒城市亞特蘭蒂斯，這個擁有與希臘相當的歷史文化的文明古國。鸚鵡螺
很高興回答樓主的問題 如有錯誤請見諒

❷ 主角靠海洋發財的小說

一、《我就是太平洋》作者：敢為

一本都市異能美食文，豬腳是漁場主兼美食廚師，講的是主角在美國當漁場主的故事，各種漁業與美食的內容，生活細節與背景，簡直令人大開眼界。並且這里還體現出了作者大大筆力的深厚，干貨內容並不像其他的一些書，直接羅列，如同看XX網路，而是感覺恰到好處，讓讀者如同身臨其境。

二、《逍遙漁夫》作者：醛石

漁場田文，高山牧場後的海洋種田文，也是豬腳在美國當漁夫的故事。有異能，有寵物，有裝比，有打臉。主角擁有金手指，在國外混，捕魚賺美元，pao美妞！國人鮮有外海尋釣的機會，就喜歡看豬腳逐釣金槍魚的場景。

三、《在日本漁村的日子》作者：孫帥出口成詩

重生二戰以後的十分蕭條的日本漁村，靠著打魚的金手指，買漁船，開公司，一步一步走上人生巔峰，順便改變一下鬼子的歷史進程，看主角從無到有建立自己的遠洋建隊，漁場，地產，成為國中之國。

四、《黃金漁村》作者：全金屬彈殼

一本海洋類生活流種田文，豬腳回到家鄉漁村，意外的獲得金手指，輕松捕捉各種類型的珍稀海產的故事。主角的金手指是能夠增強體質的珠子。看本文能夠全面了解海洋魚類的知識，種田文，看得就是一個輕松愜意。陰雨天，懶懶的躺在床上，聽著自己喜歡的音樂，翻開這本書，美食、美景、萌寵、海洋網路知識，紛紛向你走來。

五、《漁夫傳奇》作者：山村戶口

大學畢業後的衛航在海洋局跑腿近一年，最後還是因為幾句口角被上級領導開除。回到家鄉，在海邊偶遇一顆神秘珠子，融入體內。

經過了解，那珠子能讓衛航在海底暢游，不受氧氣、水壓、光線等影響。

神秘的海洋一直是人類嚮往的，少有人涉足，下面是無盡的寶藏，都靜等人類開發：大龍蝦、大海蟹、海參、海膽、鮑魚，罕見的紅珊瑚、甚至海底遺寶等等。

❸ 一本都市小說,男主角在煤礦里得到外星飛船後在海底建立基地,採集海底能源

這是一部非常好看的，都市小說。寫得非常精彩。愛上一個人很快，忘記一個人卻很難，不是一陣子，而是一輩子。愛一個人，豈能說忘就忘，念一段情，豈能說放就放。
一個女人若是喜歡上了一個男人，會覺得他各方面條件都很優秀，於是看他哪兒哪兒都順眼。「你以後的女朋友一定會很幸福」，這句話溢滿了女方對男方滿滿的中意，而且這句話里有個重點，那就是她羨慕他未來的女朋友。一個人為什麼會產生羨慕心理？舉個簡單的例子，小時候我走在大街上，常會看到旁邊的小孩手上拿著個棒棒糖，往往我會發出羨慕的驚嘆。為什麼我會羨慕？因為家裡人不讓吃，但我很想擁有那個棒棒糖。
同樣的道理，羨慕那個男生未來的女朋友，其實就是想要成為那個男生的女朋友。更何況「你以後的女朋友一定會很幸福」這句話裡面藏了女生的小心思，那就是對人家男生的感情狀況似乎很是上心啊。
一個女人若是不暗戀你，絕對不會關心其未來的女朋友是否過得幸福。傻乎乎的男生聽到這句話，不要以為人家只是純感嘆。你要是回復她這么一句，「我想你成為那個幸福的女生」，那這就絕了。有一種無奈叫愛而不得，但愛過了，珍惜了，把愛情埋藏心底，也是另一種天長地久。一份感情不是只要彼此相愛就能天長地久，還會被很多現實因素左右。很多時候，我們有緣相遇卻無分相守。
每個女人內心中都是一個小女人，但是不是每個女人都可以一直保持這種心態。
很多中年的女人經過歲月的洗禮，變得更加成熟，更能獨當一面，把這份小女人的心思完好的隱藏起來，卻不代表不存在，只是說他在陌生人的面前隱藏著這樣一面，不願意輕易將這一面示人，縱使在父母面前也不願表現出這一面。
當然，他們只有在最熟悉，最愛的人面前，才會表現出自己最柔弱的一面，當一個中年女人在你面前表現出一副矯揉造作的模樣時，你可千萬別覺得不自在，這可能就是他對你動心後會有的表現。
中年女人動心後的模樣：「小女人」

都說中年女人大多數都是女強人，但是她們動心後，也會變成「小女人」

許多中年女性，在經歷了生活的磨練和社會的洗禮後，已經把最初的自己靜靜地隱藏了起來，變得開始以不同的面目示人。
在生活中，在他人的眼中更像是一個，成熟的女強人，沒有人知道，她其實把內心脆弱真實的一面隱藏了起來，不願意再示人，不願意讓別人看清她內心真正的一面，讓自己看上去是那麼的成熟，強勢。
其實，這並不是她們自己的意願，而是她們在生活的逼迫下，而不得不向社會低頭，從而用堅強的外表把真實的自己保護在其中。

❹ 一部都市異能小說 男主在水下 看到一堆冰封的人 有 然後獲得了這些人其中一個人的能力 是那部小說

我知道的一本是都市修真的，《從仙墓中走出的強者》
主角掉進大海，被漩渦卷進海底仙墓，冰封著遠古東西方仙魔，得到一個東方遠古大妖的修煉真法，每突破一層就可以進入仙墓，得到遠古寶物。。。
望採納O(∩_∩)O~

❺ 關於海底人的科幻小說

參考以下資料，希望對你有用
由於根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻小說》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。

很難數清黃金時代佼佼者和他們的傑作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《雲雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫遊》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、傑克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。

此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的小說水平很高，質量也很整齊。由於篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。

羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業於密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，後又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（亂族1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。

海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇小說《傀儡主人》發表於1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然後進入腦部。於是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。

《雙星》是一部驚險小說，講一個演員如何捲入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由於他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。小說對當今政治舞台上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那麼，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品於195
6年獲得雨果獎。

《入夏之門》寫於早陪慶1957年，是關於時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最後，他終於成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。

海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些傢伙屬於一個階層，這就是處於社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實並不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。

阿瑟·克陸握拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及後來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫遊》（1983）和《2061年：第三次漫遊》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑。《城市和星星》沿
襲了這一主題。最後，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。

克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高於人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，於是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫遊》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那裡，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎麼厭倦了繁重的腦力勞動，發生了「反叛」。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一倖存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最後一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫遊，終於來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，並在其中羽化成一名宇宙嬰兒。

《2001年太空漫遊記》出現在黃金時代的後期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的傑出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多麼冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜。《2001年太空漫遊記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。

艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以後的續集等等。

阿西莫夫以「沒有文風」著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鍾90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，「沒有文風」成了自然的事情。但恰恰是這種「沒有文
風」又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。

阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終於
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。於是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。

《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。於是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻小說》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理小說的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的「機器人工學三定律」，即：第一定律——機器人不得傷害人，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。

第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。

第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。

（《我，機器人》，科學普及出版社）

與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然後，那些
阿西莫夫「化身」的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。

隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一隻
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段「縮微」到分子大小；然後讓他們進入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長於諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。

三、對科幻小說的認識逐步統一

黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻小說認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。

對科幻小說的定義也開始趨於一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：「科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的小說。」萊斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫「變
化」。他寫道：「科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗」很顯然，這種「替代世界」指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：「科幻小說是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在於科技發展的性質和程度。」

黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。

三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)「黃金時代」對科幻小說認識的統一以及
創作方法的標准化，給科幻小說帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以後的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的捲入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻小說中那些美妙故事要麼缺少現實性，要麼比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬於通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上台，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻小說對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻小說那樣熱衷於二千年、三萬年以後的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象徵主義的手法出現了。初看起來，這些小說晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，並把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。

這場由英國人發起的改革運動，立刻被當時居留在英國的美國作家托瑪斯·迪什、約翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和薩繆爾·迪拉尼帶回美國，進一步影

❻ 求主角在海底有基地的都市小說

1、《我在海底有基地》，作者：旺仔小熊貓；

2、《百慕大的海底基地》，作者：陸楊；

3、《基地》，作者：冰魂46；

4、《基地進化》，作者：清野敗風隱；

5、《抗戰慧粗之星際基地》，作者：小子凡人；

6、《抗日之浮空基地》，作者：阿布阿小布；

7、《空間基地軍火商》，作者：低端瘋子；

8、《抗戰之軍火基地》，作者：一枝油頌碧顫筆；

9、《游戲基地群降異界》，作者：青攸；

10、《最強基地》，作者：彼岸俗人。

❼ 一本都市小說,男主角在煤礦里得到外星飛船後在海底建立基地,採集海底能源

這是一部非常好看的，都市小說。寫得非常精彩。愛上一個人很快，忘記一個人卻很難，不是一陣子，而是一輩子。愛一個人，豈能說忘就忘，念一段情，豈能說放就放。
一個女人若是喜歡上了一個男人，會覺得他各方面條件都很優秀，於是看他哪兒哪兒都順眼。「你以後的女朋友一定會很幸福」，這句話溢滿了女方對男方滿滿的中意，而且這句話里有個重點，那就是她羨慕他未來的女朋友。一個人為什麼會產生羨慕心理？舉個簡單的例子，小時候我走在大街上，常會看到旁邊的小孩手上拿著個棒棒糖，往往我會發出羨慕的驚嘆。為什麼我會羨慕？因為家裡人不讓吃，但我很想擁有那個棒棒糖。
同樣的道理，羨慕那個男生未來的女朋友，其實就是想要成為那個男生的女朋友。更何況「你以後的女朋友一定會很幸福」這句話裡面藏了女生的小心思，那就是對人家男生的感情狀況似乎很是上心啊。
一個女人若是不暗戀你，絕對不會關心其未來的女朋友是否過得幸福。傻乎乎的男生聽到這句話，不要以為人家只是純感嘆。你要是回復她這么一句，「我想你成為那個幸福的女生」，那這就絕了。有一種無奈叫愛而不得，但愛過了，珍惜了，把愛情埋藏心底，也是另一種天長地久。一份感情不是只要彼此相愛就能天長地久，還會被很多現實因素左右。很多時候，我們有緣相遇卻無分相守。
每個女人內心中都是一個小女人，但是不是每個女人都可以一直保持這種心態。
很多中年的女人經過歲月的洗禮，變得更加成熟，更能獨當一面，把這份小女人的心思完好的隱藏起來，卻不代表不存在，只是說他在陌生人的面前隱藏著這樣一面，不願意輕易將這一面示人，縱使在父母面前也不願表現出這一面。
當然，他們只有在最熟悉，最愛的人面前，才會表現出自己最柔弱的一面，當一個中年女人在你面前表現出一副矯揉造作的模樣時，你可千萬別覺得不自在，這可能就是他對你動心後會有的表現。
中年女人動心後的模樣：「小女人」

都說中年女人大多數都是女強人，但是她們動心後，也會變成「小女人」

許多中年女性，在經歷了生活的磨練和社會的洗禮後，已經把最初的自己靜靜地隱藏了起來，變得開始以不同的面目示人。
在生活中，在他人的眼中更像是一個，成熟的女強人，沒有人知道，她其實把內心脆弱真實的一面隱藏了起來，不願意再示人，不願意讓別人看清她內心真正的一面，讓自己看上去是那麼的成熟，強勢。
其實，這並不是她們自己的意願，而是她們在生活的逼迫下，而不得不向社會低頭，從而用堅強的外表把真實的自己保護在其中。