都市小說寫作技巧大全

❶ 求完整的都市小說寫作套路。 都市中常用的劇情列舉出來，比如賭石啊、創業啊、泡妞打臉啊 要詳細的

滿容易的，字數不是問題，前提是你要定位你的小說到底就是都市愛情，還是都市商戰愛情，還是都市奇幻愛情。

套路如下（原創的，看好了）

男窮，女富，各種巧遇，各種誤會，男愛女，女愛男，後男得知女身世，離女而去，女苦苦追尋，未果，遭遇事故（無所謂是得病還是車禍什麼），住院，病危，男出現，痛哭流涕，女無能力表達（就是傳說中的全癱或植物人），男細心照料，寸步不離，奇跡出現，女康復，兩人剛要生死相許（這事關鍵，如果帶上倫理的話，這就可以寫成是同父異母），雙方父母跳出阻撓，原因（隨便你寫，上輩的仇無外乎劈腿，陷害，小三，看你要什麼類型的），兩人不得再見，而後二人齊心協力（這也是分界點，關乎結局，是齊心協力出逃，還是齊心協力幫父母化解矛盾，最終會導致不同的結局，但大體上還是一致的），眼看好事成雙，小三（小三是兩個哦，男的又女的，女的有男的）出現，二人誤會，父母病重（或死亡，或家敗），誤會加深，正要分手，小三手段事情敗露，父母病好（或死亡，不影響主要結局），然後就N世同堂完美大結局。

至於要不要商戰，或奇幻這類東西，你只用把他們當肉往裡面塞就可以了，關鍵的還是骨架，這類小說全沒營養，只是固定結構，我寫這么多，你要套著這公式弄不出幾萬字，真對不起我這幾百字的教程。

❷ 小說的寫作手法有那些

寫作方法屬於藝術表現方法（即：藝術手法和表現手法，也含表達手法（技巧）），常見的有：懸念，照應，聯想，想像，抑揚結合、點面結合、動靜結合、敘議結合、情景交融、首尾呼應（也叫前後呼應）、襯托對比、伏筆照應、托物言志、白描細描、鋪墊懸念、正面側面比喻象徵、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山，烘托、渲染、動靜相襯、虛實相生，實寫與虛寫，托物寓意、詠物抒情等。表達方式就是常見的敘述、描寫、抒情、議論和說明。（其實也屬於藝術表現手法）。[1]
編輯本段常用的寫作方法及其特點
1、第一人稱敘事法
【特點】
由於文章的內容是通過「我」傳達給讀者，表示文章中所寫的都是敘述人的親眼所見，親耳所聞，或者就是敘述者本人的親身經歷，使讀者得到一種親切真實的感覺。採用第一人稱，由於敘述人是當事人，所以敘述的人與事，只能是「我」活動范圍內的人物和事件。活動范圍以外的人物和事情就不能寫進去,要具體分析。
2、第三人稱敘事法
【特點】
使用第三人稱敘事法，敘述人既不受空間、時間的限制，也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展現在讀者面前，能自由靈活地反映社會生活。但第三人稱敘事又往往不如第一人稱敘事那麼親切自然。
3、順敘法
【特點】
順敘是按時間的先後順序來敘述事情，這就跟事情發生發展的實際情況相一致，所以易於把文章寫得條理清楚，脈絡分明。運用順敘，要注意剪裁得當，重點突出。否則，容易出現羅列現象，犯平鋪直敘的毛病，像一本流水帳，使人讀了索然無味。
LL，字太多了，說的可能有點不全面。
如果，還想要更多的，找這個網站
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❸ 寫小說有什麼技巧

青春校園小說寫作技巧指導一、要善於以人物為本位，精心組織故事情節 任何小說，情節都是不可缺少的。 為什麼說情節不可缺少呢?情節在小說中，至少起了以下四個方面的重要作用： ①小說的各種材料，往往要通過情節發展的線索來組織，「合適的 情節能把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都編織來。」 ②人物的性格，要通過情節來表現。只有隨著 情節的發展，人物的性格才能獲得體現和發展。 ③小說的情節，往往負載著一定社會歷史的內容，小說的主題常常 要通過情節來表現。 ④小說情節能引起讀者共鳴性情感和評價性情感，增強小說的近現 代小說，較多地摒棄了由敘述人完整描述故事的單一方法，往往打破故事情節的順序 結構。但各種技巧的運用，使作品依然保持了時序的連貫性和情節的完整性。即算是 表現「意識流」為主的心理小說，表面上時空顛倒，過去、現在、未來交雜無序，時 代氛圍、人物場所、具體環境穿插疊映。但根據小說人物的意識流向和事件的因果關 系，情節在變化中依然是完整一體的。 作家們寫小說，情節設置上一般呈兩種傾向：「強化」或「淡化」。 情節「強化」的小說，作者常常利用尖銳的、驚險離奇的情節來表現人物性格，作者 往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾斗爭中加以磨煉和考驗，造成緊張、激烈、大起大 落的氣氛和戲劇性的高潮。這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點是過分強調 巧合，多少喪失了一些真實感，讓人一看就是「戲」，太戲劇性了，往往喪失了生活 的開闊感和高瞻遠矚的距離感。有時候，過分強調情節，也會使人物在情節的安排下 無所作為，使人物性格難以表現。情節"淡化"的小說，不寫那麼多的巧合、偶然、生 死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡朴實，寫平凡中的意 義。 情節「淡化」的小說，其好處是保持了生活的自然本色，但處理不好，極容易寫得松 散乏味。嚴格說來，所謂「強化」、「淡化」，只是作者不同的美學追求，並不決定 作品本身的質量。好的情節，無論「淡化」或「強化」，都應作到真實、生動、寫出 人物性格，展示出一定的社會生活內容。 虛假的、老掉牙的故事，是誰也不願意看到的。膚淺的，脫離人物實際、不能反映社 會生活內容的情節，也是誰也不願意看的。 寫作小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發的。作者在現實生活中，被某 些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠寫成一篇小說，於是在此基礎上，提 煉出比較完整的情節。 寫作中，常見的提煉情節的方法有： (一)依據主幹、充實血肉 作者在生活中發現某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調動自己的積累，來充實、豐富這一事件。 (二)改頭換面、更置關鍵 作者在生活中見到或聽到某個故事，覺得這故事很有意思，但某個具體環節還不夠理想，於是把這個故事稍加改動。 (三)移花接木、揉和綜合 作者將聽到或見到的許多不同時間不同地點的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個有機整體。 (四)依據情感，連綴片斷 作者在生活，積累了許多生動的細節，片斷；但這些細節、片斷之間沒有直接的因果聯系。這時，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯綴成一個有機的整體。 (五)依據因果，環環推導 作者在生活中，獲得某個片斷、某個場面、某個細節，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨立性，還不夠豐滿。於是，依據這個片斷本身提供的可能性、暗示性，規定性，回溯、鋪墊它發展至今的過程，猜測它發展的結果。 (六)依據性格，推導揣測 作者心中有比較成熟的人物形象，構思中將這個人物放在特定的人際關系和環境中，依據人物本身的性格，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。一般說來，依據人物性格推導，與依據因果推導是有區別的。我們平時說的因果推導，指的是由原因到結果或由結果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導出明確的結果，這裡面並不包含著很多復雜的原因與變化。而人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。 無論用何種方法提煉、編織情節，都應該處理好人物與情節的關系。通常的教科書，把情節定義為人物性格發展的歷史，其實又對又不對。倘若"事緣人起"，"事以顯人"，情節自然也就成了人物性格發展的歷史；倘若編置情節時，見事不見人，把注意力集中在事件的趣味性、傳奇性上，也就陷入了"為情節而情節"的惡障，很難成為"人物性格發展的歷史"，很難登大雅之堂給人以深刻的美感。因此，好的情節，應該是人物性格發展的歷史。二、要善於安排短篇小說的結構 長篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。 小說常見的結構形態有下面幾種：(一)情節結構 情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。 情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。 (二)散文結構 有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。 散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。 (三)心理結構 心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。 中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。 從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。 心理結構的優點是：①以心理流程來結構作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評價、描寫、議論的手法，具有了傳統小說沒有的新質。②心理結構不受客觀時空限制，可以把不同時間、不同地點發生的事件同時鋪敘、交錯穿插，或放射擴展，加大了小說表現的容量。③以意識流動為結構框架，在場面與場面之間，人物動作與動作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利於人物精神世界內心世界的揭示，可以相當充分地揭示人物心靈的真實。但心理結構的局限也是明顯的。 首先，依據心理流程結構作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什麼往往很細膩，做什麼卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內向、模糊。採用心理結構，要特別注意克服這方面的毛病。 (四)蒙太奇結構 蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。 (五)板塊結構 結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。 長篇小說結構多姿多彩，學寫長篇小說，最好先從"橫斷式"和"縱向式"的情節結構入手。掌握了這兩種基本形式，就有了進一步提高的基礎。藝術感染力、吸引讀者。一,小說的藝術任務(一)小說的根本任務是人的建構和表現1.性格與心理作為人的建構性格和心理都是很寬泛的概念,固然有屬於自己的本質規定,但是仍然可以作寬松理解,性格與心理作為人的建構的兩個重要關切方面,就成為小說的根本創造目標.2.人物性格的解構新時期小說的探索取得了重大進展,在吸收外國文藝理論,尤其是西方現代文藝思潮的過程中,小說的觀念發生了深刻的變化.如果作一個高度的,藝術形式角度的簡約,那麼這種變化根本地說來只有一點:那就是人物性格的解構.當代小說不論是新寫實主義的原生態的自然展露,還是先鋒派的向壁虛構,抑或是性向小說的慾望展播,無不體現為一種趣向,那就是人類心理的無限延展和深度開掘.這里的哲學理路在於:人,正在由建構向解構頹墮.當然這種頹墮不僅是從道德旨趣上實行的,但道德解構是一個重要任務;更重要的人性目標則是重新建構人的存在.換言之,小說所承擔的不再是社會生活情景的現實主義表現,而是在此基礎上的人性價值建構.衛慧和棉棉的小說至少把人的都市慾望和墮落體驗呈現為一種屬人的價值——即使那真是一種人的墮落,但它終究是人的一種存在方式,一種灰色調的,色情迷亂的,甚至是醜陋的存在狀態.從藝術形式的角度看,小說從情節和性格的虛構向著人的心理及其價值的真實邁進.先鋒派以來小說逐漸從性格和心理移開,在走向更寬泛自然的人性議題上呈現了這樣的旨趣:由虛構走向象徵.3.人及其存在的歷史關懷和現實批判新時期小說發展的歷史證明,無論從哪個方面取消經典小說理論都是有困難的,或者說是不可能的.以魯迅先生的創作為代表的中國現代小說是植根於中國文化傳統,又充分吸收西方文藝思想和文學理論的精華而創造出來的自己的小說,根本理念正是人及其存在的歷史關懷和現實批判,正是人物性格和心理的人道主義詮釋,本質上是一種存在的描述和建構.所以它是富有生命力的.我們的小說理論不可能脫離這一傳統而別求他途,尤其是作為小說寫作的學習範式,我們必須有著基本的理論可行性和實踐可塑性.與之相應,我們要對性格和心理這一小說的根本話題進行探討,對人類意識心理及意識流小說作一點考究,這都是為學習作參究之用,重要的是讀寫過程中的自我摸索和研究,此不贅言.(二)傳統小說的"三要素":情節,人物,環境如前所說,小說是以塑造人物性格,揭示人物心理為目的的敘述藝術.要達到這一目的,有兩個途徑:一是通過情節敘述,一是通過心理描寫.大多傳統小說都是走前一條路;而新時期以來的小說探索多有出此窠臼者,或者使小說心理化,走意識流的路子——這已經出離傳統,走向現代.然而即使是象徵式小說,也還保留著其象徵體系內的現實情節的血肉部分,在敘述時還沒有出離情節小說的某些規定,因此還不能說是完全脫離了傳統小說理論.我們這里正是依據這樣的認識把傳統小說分為三個類型:故事式,意識流和象徵式.1.故事式故事式小說是典型的傳統小說,它的根本規定是有一個能夠展示人物心理,反映人物性格成長歷程的故事情節.什麼是情節呢？ 情節的本質是矛盾.這種矛盾可以從兩個角度來把握:一是人與外部世界的異己勢力以及抽象力量之間的矛盾,謂之命運矛盾;一是人與自己的情感,慾望以及常常將自我異化為非我的觀念體系之間的矛盾,謂之性格矛盾.而這兩種矛盾常常是互相轉化的.故事式小說的情節和人物都用講故事的形式表述出來.敘述者即是作者本人或者相當於此種角度的局外人.一般地講,這種模式注重情節的曲折波瀾,注重人物的心理和性格變化,注重環境與人物之間的互動關系和制約作用,立體全方位地,超越時空地把握人物和故事,一般稱為"三要素".其敘述模式是非常典型的傳統故事模式。(2)意識流的特點意識流就是意識之流,就是一個一個的意念組成自然流程.它有三個特點:一,它超越現實時空,以意識的自然活動為線索形成心理時空;從這個意義講,意識流屬於心理范疇,當然要遵循心理規律,呈現心理的自然狀況和復雜情形.二,人物的心理作為載體,它仍舊可以表現或反映一定的客觀內容;而且由於它充分地遵循意識流動的心理法則,因而毋寧說它更真實,更充分地反映了人物的心靈世界;這里,主體與客體,主觀與客觀,內容與形式是同一於意識本身的.三,意識流中,不存在意識主體之外的第二個敘述主體,敘述和描寫,抒情乃至議論同一為意識心理的自然呈現,因而作者和讀者都必須在意識這一點上形成交流和溝通,互相進入.唯其如此,讀者才能介入創造,讀懂其間的意蘊.(3)作為敘述模式的意識流作為一種敘述模式,意識流超越情節,人物,環境等題材范疇的分別,使之同一為心理;整個文本的建構正是意識流動的過程.第一,它有一個心理的過程,大致可以看出意識流動的走向和趨勢;第二,它有主要的內容,但它遠不像心理描寫那樣單一清晰,一般是多層次多角度的自然蕪雜狀態;第三,它充分遵循心理法則,並以流動不居的心理形式將客觀事物同一,形成一種新的形式.(三)西方現代小說的根本特徵:象徵和心理現代小說更是一個寬泛得無法界定的概念.任何哲學文化思潮意義上的,涉及人類社會歷史和文化演變的界定,在這里都沒有意義.我們只是探討一種形式,探討一種藝術體裁其內部機制和外部特徵,其藝術構成意義上的構成形態和思維方式.我們抓住兩個東西:一是象徵;一是心理.這是現代小說的兩個根本要素.1.象徵和心理同樣,一般意義上的象徵的概念與現代小說中的象徵關聯不大.就現代小說言,象徵是指一種結構著,完成著小說體裁的形式構件.即整個情節和人物,內在於情節和人物的矛盾及其發展變化,以及人物之間的關系,都作為一個充分象徵化的完整結構實現著小說話語的陳述.簡單地講,現代小說是一個象徵體,一個寓言,在抽象理式的意義上與現實主義小說所執持的現實生活題材根本脫節.它根本地形式化了.心理也是這樣.現代小說基本是一種心理表述,一種心理對於現實社會歷史形態的超越,一種對於人的存在狀態和生存方式的抽象概括,一種個我終極絕對意義上的價值解讀和人性解讀.這種解讀是扭曲變態的,是荒誕離奇的,是魔幻驚懼的.換言之,現代小說本身就是現代社會下人性扭曲變態,存在荒幻離奇,心理恐怖莫明的展布.這與現實主義意義上基於更高意義的批判性表現是毫無關系的.2.符號化及模具化就形式建構言,現代小說是一種抽象,其表現就是寓言化,符號化,模具化;就其思維方式言它又是一種意象,其表現就是夢幻化,荒誕化,醜陋化.傳統審美體系對於現代小說的概括已經蒼白無力.有一個基本的事實是,現實主義(包括浪漫主義以及古典主義之前的神話,史詩等)關切的社會歷史內容其作為題材,已經失去小說藝術主體的地位;它們只是作為象徵或心理的素材,作為一種邊角邊料在聽命於象徵體式或心理構式的需要,成為形式和符號的物質材料,其自身的客觀性和現實性已經死亡.但是,作為人類藝術的現代形態之一,在人及其存在這個"靈魂"上並未走遠;它只是為此換了一副病體,一副倒錯的肢體而已.這種靈魂——對於人及其存在的關切——的依舊執持,使得現代小說在其藝術建構的形式因素中不免殘留某些斷筋朽骨,殘留一點余溫剩熱,那具已經死亡的傳統軀體在寓言或象徵的意義上鬼氣游屍. 我們無法將現代小說的理念講得通俗易懂.我們只能在具體例證的描述中作一點淺近的分析.而且只能推出兩個初步體式稍示印證:這就是象徵式小說和心理化小說.3.象徵式象徵式小說已經完全與現實情景的邏輯規定脫離,變成某種理式或意義的形式抽象.它是要概括某種現實或某種意義,但本質地講它又只是一個形式,一種建構:情節本身是喻體,人物只是整個象徵體系中的一個象徵符號.當然,人物及其關系也就可以超越現實時空,在象徵或影射的意義上重新結構,成為一種象徵性的意義結構.4.心理式心理小說亦復如此.要而言之,心理小說不是人物心理的現實性描述,而是作者心理和夢幻的符號性表述.情節也好人物也罷,包括環境,都充分心理化和夢幻化了.顯然,這里的心理化不是生物意義的心理科學分析,而是寓意和感覺的符號系譜.變形,意象,圖式,幻覺,夢囈成為常用的符號,整體看來又是一個心理實體,是意象和圖式的體系化和系譜化.大致的情節或隱約的人物,或者逼真的故事和環境,都是這一系譜的構件和譜文.

❹ 寫小說前要准備什麼新手小白怎樣從零開始寫小說小說寫作技巧

小說寫作是一件需要長期堅持的事情，在開始動筆之前，一定要做好一些必要的准備工作，不然很容易半途而廢。

很多人憑著一腔熱血寫起了小說，剛開始情緒高漲，寫著寫著，發現讀者反饋不好，閱讀量低，往往最後不了了之。

本期，唐歌為你分享的主題是：寫小說前要准備什麼？新手小白怎樣從零開始寫小說?小說寫作技巧。

1 心態准備，做好定位，保持熱情

小說寫作的周期比較長，良好的心態非常重要。剛開始寫的時候，很多人都會有很高的期待。對於一個新人來說，一定要降低期望值，做好失敗的准備。

然後是明確寫作的目的，是為了興趣而寫，還是為了賺錢而寫，目的不同，寫作的方向也會不同。

為了賺錢，就要多看一些吸引讀者的小說，總結爽點和套路。如果僅僅是為了興趣，前期就要做好沒有讀者，沒有閱讀量的准備，熬過前期那段沒有人注意的時間。

寫小說的周期太長，有許多不可預測的因素， 新手最好有穩定工作或者收入渠道。

有決心和毅力，做好長期堅持的准備，不要急功近利，一開始別想著賺大錢，先從兼職開始吧，就當是自己的興趣愛好。

同時，學會應對家人不理解，做好被一些讀者噴的准備。保持興趣和熱情，喜歡你筆下的人物，問一問自己，如果沒有人看，你是否也願意寫下去。

2 分析市場，研究讀者，了解平台

研究當前比較熱門的題材，長期受到讀者喜愛的題材。思考什麼樣的作品受到大家的歡迎。

分析讀者屬性，年齡，性別等等。為了賺錢，寫商業性質的文學，一定要研究好你的讀者和市場。

確定平台，了解平台的規則，新書的推薦機制。研究平台熱門，暢銷榜單反映了讀者的喜好，首頁和專題頁的重點推廣位，反映了編輯和平台的推薦。了解網文平台讀者的特點，寫的東西要符合平台的特性。

3 多讀多看，分析思考，掌握套路

多看好作品，找同一類型的小說，看看人家是怎麼寫的。找上10本從頭讀到尾，拆解優秀作品的亮點和寫作技巧，尋找規律和共性，想辦法運用到自身的寫作當中。比如，人物刻畫，情節設計，故事亮點，謀篇布局等等。

分析讀者喜歡的作品。搞清楚現在的讀者到底喜歡什麼套路。拆解學習是新手成長最快的捷徑。

你感覺什麼寫不好，就去看什麼樣的小說。故事不夠精彩沒有懸念，就多去看一些富有懸念的小說；小說寫的太死板，就多去看一些輕松搞笑風格的小說；小說寫的不夠感人，就多去看一看那些讓你感動的小說。

文筆並不是決定小說好壞的唯一因素，更重要的在於，你能否把一個故事寫得有趣生動，簡潔明了，吸引人，有代入感。學習一些創作的基本原則，站在讀者的角度閱讀，思考作者好在哪裡，什麼吸引了你，打動了你。

4 確定主題，構思故事，整理大綱

確定小說的主題定位，比如，歷史軍事，游戲競技，玄幻奇幻，都市小說，仙俠武俠，懸疑小說，情感小說，二次元，古裝言情，都市言情等等

寫作構思，你想要寫的小說是一個什麼樣的故事，故事裡面有什麼樣的人，故事處於什麼背景。在腦海中刷幾遍劇情，閉上眼睛好好想一想。

建立一本靈感筆記本，把一些雜七雜八的靈感記錄下來。好的靈感，都需要日積月累，而不是你寫的時候，指望馬上就能夠有。

寫好故事大綱，才能防止越寫越散，卡文或太監。設定伏筆，設定懸念，設定故事的大高潮，小高潮。

想好故事特色和賣點，你憑什麼讓讀者掏錢，你的小說吸引人的地方在哪？注意節奏，爽點和高潮的布局。後面的書，你也可以套用之前的大綱模板，進行相應的修改，快速成文。

5 設計情節，人物卡片，背景環境

提前做好人物卡片，避免後期人設崩塌，記錄人物性格特點，家世背景，能力特長，關系網，出場時間，結局等等。不要光注意主角，也要想好配角的合理性，想好每個人的動機。

做好相關的設定，比如世界設定，環境設定，背景設定。 思考故事情節，推敲是否合理，沒有漏洞。

設計好故事的爽點，故事的主線，支線，事件線，時間線，以及重要的情節。做好了這些，寫作的時候才會思路清晰，不會寫了後面忘了前面。

6 廣泛閱讀，整理資料，提升內涵

閱讀，查閱相關的資料，對一些想寫的內容中不明白的概念，提前去搜索了解。

提前積累寫作素材，寫的時候才不至於手忙腳亂。比如一些古詩名句，小說內的一些常識等等。

多讀幾本同類的小說，激發靈感。研究他們為什麼受到讀者的歡迎，分析那些受到讀者喜歡的人物的特點。

學習你所寫領域的內容，豐富自己的知識面和閱歷，才能寫出有水平的文章。

7 制定計劃，小步嘗試，獲得反饋

制定更新寫作計劃，寫幾個章節，寫多少字等等。安排好每天的寫作時間，不要斷更。保證每天至少有兩三個小時的專注寫作時間，每天更新四五千字，太少了，讀者都不夠看，可能就會離你而去。

小范圍試錯，先寫個3萬字，讓部分老讀者讀一讀，或者請資深的編輯朋友看一看，然後根據反饋，調整修改。

不要邊寫邊發，最好有了一部分的存稿再開始發文，不然出現意外，就可能打斷你的寫作進程，導致斷更。平時要多練筆，一天不寫就會生疏，熟練度下降，寫作的速度就會變慢。

多和你的讀者交流，培養感情，讓他們成為你的忠實粉絲，同時和編輯搞好關系，讓他們都給你的作品提提意見。

OK，

以上，

1 心態准備，做好定位，保持熱情；

2 分析市場，研究讀者，了解平台；

3 多讀多看，分析思考，掌握套路；

4 寫作主題，構思故事，整理大綱；

5 設計情節，人物卡片，背景環境；

6 廣泛閱讀，整理資料，提升內涵；

7 制定計劃，小步嘗試，獲得反饋。

新手小白想要從零開始寫好小說，首先要做好心態上的准備，保持對市場的敏銳度，了解讀者喜歡什麼，搞清楚平台規則，不要只是一個勁傻傻地寫。

寫作之前，多讀同類的優秀作品，總結套路，列好大綱，做好人物設定，懸念，伏筆等等。准備好了這些，才有可能寫出受到讀者歡迎的好作品。

❺ 剛寫小說，有太太講講有哪些寫文的技巧

初入小說的新手寫作者，最需要的寫作技巧就是堅持。只有在不斷的堅持中，才能發掘和領悟到自己的寫作風格以及不斷提高自己的寫作質量。有一句話說的好，書讀百遍，其義自見。寫作也是如此。只有把自己的寫作風格跟市場觀眾所接受的寫作大潮流相結合，才能夠在這場寫作爭霸中取得優先的主動權。
對於新手寫作者的寫作技巧，可以分為三步走進行提升。
第一步，定位。
弱水三千，只取一瓢飲。意思就是寫作的方向類型有很多，選擇自己的喜好和關注的方向來進行寫。如日常關注時事比較多，可以寫職場人際方面；如日常關注情感八卦比較多，都市情感方面會更適合你；如日常關注各類雜志小說比較多，校園愛情方面會讓你更得心應手。
人稱敘述手法根據日常表現來劃定。如果你是比較喜歡侃侃而談，掌握說話主動權的人，可以選擇第一人稱的敘述角度來寫，這樣更能發揮你寫文的文思，「文思如泉湧」，說的就是不受阻礙的表達。如果你日常是傾聽者的角度比較多，那你可以選擇第二人稱或者第三人稱的敘述角度來進行描寫刻畫人物。這樣的敘述角度，容易讓人獲得同理心，進入情境，感同身受。
第二步，愛好大於熱門。
熱門常常換，愛好始終在。只有自己喜歡寫的才能不斷寫得好。小眾有小眾的群體，大眾有大眾的群體。小眾寫得人少，內容不好選材和寫作。大眾寫得人多，競爭大，內容雷同也多，容易被淹沒在文稿潮水中。
「愛好是最好的指導老師」。人若不熱愛某一事物，是無法把內心情感釋放表達出來，旁人也就更難以理解了。擁有了愛好，就有了表達的情感，而寫文就是表達的「窗口」，也是把你、把你的作品展現給讀者的一把心靈互通的「鑰匙」。
第三步，咬文嚼字。
簡單的說就是要摳字眼。當你寫完一章文字之後，你需要回頭再看三遍以上，通讀可以讓你發現表達的滯堵之處，也能讓你發現可能存在的「更優的表達」，而這，也就是潤色。「文章本天成，妙手偶得知。」這樣妙手偶得的文章並不多見，且是在厚積薄發之後的靈光閃現。而新手階段來說，「細細刻畫」一篇精品作品，更為重要及關鍵。
一個優秀的表達，一定是在不斷咬文嚼字地摳字眼裡，把文章的紋理梳理清晰，把自己內心的思想情感整理清楚，然後小火慢燉，「慢工出細活」，一定不能著急。
真正做到了以上的三步，相信你的文章會日漸出色，經過日積月累打磨的作品，方能更顯「芬芳」。寫作這條路子同行者很多，達者寥寥。貴在堅持，把每日寫作時間固定下來，細細刻畫，不斷打磨，相信不久的將來，能看到更多的優秀的作品的展現。
而這，也正是新手寫手進階到寫作大神的必經之路。

❻ 都市小說怎麼寫

1、小說本身內容要有特色、水平要高，即便是套路隨大流，但也要有突出點；
現在的很多小說基本上都是那幾個套路，比如說什麼重生廢材流；都市特種兵、殺手、僱傭軍隱姓埋名，然後一路裝逼；要麼就是出場就是自帶一個老爺爺、系統等等外掛；看得我都有點審美疲勞了，如果沒啥特色，基本上看個十來二十章就棄書了。
2、獲得網站編輯的推薦；
如果你的小說本身水平不錯，再有網站推薦，把你的書掛在首頁或者顯眼的地方，吸引的讀者基數就會上升一大截，即便有一些人棄書，但總體上讀者群體還是快速增加的，也可以讓你的書火起來。
3、有大神朋友，讓他們幫你想自己的書迷們推薦；
這個也比較常見，關系好的寫手，在朋友發布新書的時候，經常在自己的小說章節末尾發一些推薦、感言，幫他快速積累人氣；
4、還有的會在比較火的小說貼吧、論壇等地方，在有吧主等的同意下，發自己小說的推薦。
說一千道一萬，要想自己的小說火起來，自己小說的水平必須夠高，如果真的是神作，即便開始的時候不顯眼，以後也會火的。現在的唐三、辰東、烽火等人也不是小說才寫個幾章就火起來的，都有時間的發酵。

❼ 寫小說的技巧（越詳細越清楚越好）

這個首先就要看你是從什麼樣的
開始寫了，如果單純只是為了讀者而寫的，你可以在你能夠接受的范圍內，匯聚各種雷元素
——像是很多人用爛了的
，雖然庸俗，但仍然有大批的讀者追捧。
當然這么寫的後果
是會有人罵，不過，沒關系，在
中有一個現象叫做
，罵你的人越多，來看你的文就越多，然後為你說好話的人也會越來越多，但一定要把握好度，也就是文章一定要在你自己可以接受的范圍內，不然輿論就會變成一面倒的局勢了。
其次，只是為了自己的愛好來寫，如果只是為了滿足自己的寫作慾望，那麼就不能要求讀者都會來看你的文，人氣自然也就不會高上去，如果你不能忍受這種沒有人氣，而孤獨寫作的方式，建議你首先不要嘗試這一種方法，說得不好聽一點，你是新手，不是大神
當然，這也只是一部分建議，最最關鍵的一點，就是你必須保證更新
如果你選擇是在起點發文章的話，那裡對於更新的要求就更為嚴格，不管你寫什麼樣的文，如果你不能保證前100章都是日更（最佳為日更1萬），那麼，在那種文章遍地的地方，很容易就被埋沒掉
其次，是首發時要發表的字數
對於新人來說，一定要有3W字左右，至少這樣，別人點進你的文章後，才不會直接去按那個紅色的小X
所以說，新人想發文，尤其是在起點的話，奉勸你最好存上15W字左右的文章再發
再不然，就是磨練自己的文筆，讓其他人無法超越，那麼這樣你無論更新得有多慢，還是會有大批大批的讀者的

寫一篇小說，首先要注意你對小說的概念，如：你選擇一篇純言情小說，注意和現實關系的大小程度。

小說要先明白故事的大概情節和設定，開頭，其他可以邊寫邊想，小說內容完全可以隨機應變，多變化的小說適應各種讀者，都說寫小說要各種步驟，我想說明一下，小說，並不缺少思路，一部小說可以埋下各種伏筆，但是你不需要像寫學校的作文一樣，你創造了一部小說，就如同這部小說是你的孩子一般，當你對待他的心態出現問題，那麼你的小說就將陷入一個死循環。

創作小說的靈感來源於任何地方。

1. 還要注意你對小說的喜愛程度，和對寫小說的經驗，比如玄幻小說，要注意你寫的材料備齊，科幻小說要注意你選擇的分類，還有生化類喪屍的怪物的等級比較，生化類一般佔有現實武器，必須填寫，科幻類小說女主角可有可無，女生小說則是盡量不要男性化，女主角和男性關系不太低調，也不要太火熱等
2. 2網游類小說，一般注意你對游戲的關注性，比如你想寫的是帶搞笑還是熱血、嚴肅，網游類小說一般是帶有升級，或者是擁有著神器，特殊物品，或者主角奇遇獲得了游戲中某種到達現實中。
   也可以是在某一精神遊戲中（所謂精神遊戲則是用腦電波等腦海內創作的虛擬游戲）進行奮斗等，主角可以是癱瘓在床等原因，否則要聯系現實。也可以在游戲中遇到女主角，好友，成為明星，獲得靈寵等。
3. 3武俠小說則可以和網游小說相等對，但除了和游戲相關取消這項基本原則，升級則按照修真參考。
4. 4靈異小說，此小說和歷史軍事小說同為特殊小說，靈異小說讀者要求很高，在恐怖的場面中常常能看到溫馨和搞笑等場面（建議可以去閱讀後在寫作）
5. 5

   人物設定方面需要大量規劃和備注，每個人物的性格可能都不一樣，但是每個小說人物的性格卻能被讀者一一解讀，這時因為對人物的刻畫太過簡單。這也是某些小說的好處，但也是一種壞處，如果你對人物的設定精密，那麼後面的伏筆將會很多，甚至可以把開頭的主角變為最後的敵人。

6. 6

   寫作規格建議出一章一段開頭，不建議在線寫作，可以在電腦內新建文件寫作，存為原稿，一章字數大約在2500-3000左右（可以更高），在合適的地方給讀者一個驚喜，也許就是對你自己的獎賞（想要寫一篇小說，首先要學會自己做一個讀者）

7. 也許你的小說沒人讀，但是僅僅的那幾個忠實讀者，是對你最大的鼓勵

8. 8

   另外，和讀者溝通十分重要，讀者們的意見可取性由你判斷

9. 每部小說絕不能單調，嚴肅，或者是某些讀者不需要的元素存在，建議作品可以和讀者參考。
10. 小說需要的封面可以自己製作，也可以上網請求幫忙，但是所需規格和製作要求必須按網址要求製作

❽ 小說寫作方法與技巧

小說寫作方法與技巧：
一、鋪墊和伏筆
任何事件的產生，都需要原因和前提條件，設下原因和前提條件就是為後面事件的產生做鋪墊。
寫小說要先產生好點子，然後再想這個好點子在劇情中發生，需要做哪些鋪墊（所需的原因和前提條件），然後去寫鋪墊。
二、劇情發展的推動力
1、主動：內心情感的自發表現，滿足需求和慾望。
心懷美好、痴情，就會自發主動、自然而然的產生美好、痴情的言行，而不是為了什麼目的。滿足需求和慾望，也會自發主動的做事。只要有事可做，就有事可寫，這樣劇情就會向前發展。
2、被動：解決問題和危機，矛盾沖突。
故事發展是起伏的：平靜的生活過久了，問題或危機就會出現，解決問題或危機，重獲平靜的生活，過段時間新的問題或危機又來了。小說中，陽光過後，必有風雨，風雨過後，必有陽光。
事物的發展是曲折前進的：雖然道路是曲折的，但是總方向是前進的。如果沒有曲折，而是直線過程，故事很快就結局了，曲折能讓路變長、變遠，也就是能增加文章的內容。
三、敘述順序
1、先後順序：順著時間和事件的因果，由前往後的敘述，這是最基本的形式。
2、倒敘：回憶過去。
回憶不要寫得太多，因為讀者並不喜歡看太多的回憶，而喜歡看劇情怎麼向前發展，想知道結果怎樣。
回憶中的回憶：從相冊的照片，回憶到過去。在過去的生活中，又從另一張照片回憶到更早的過去。
3、插敘：插入支線劇情（配角的故事），用於輔助主線劇情。
或者插入角色的夢境或幻想。角色做夢時，實際生活並沒有向前發展，所以不是先後順序。
4、並敘：分敘同時發生的事，這種用法較少。
四、明線和暗線的交織
明線是指劇情的發展變化，是可以直觀看見的外在事物，而暗線是角色內心情感的發展變化，需要分析才能得知。托物言志、借物喻人的文章中，明線是物體的發展變化，而暗線是物體所寓意的情感變化。

❾ 怎樣寫好一篇都市小說

經驗談啊 ，，，，樓主不可不看

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

文章離不開人性，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。比如，看罷《滿城盡帶黃金甲》，王朔的點評是：「張藝謀同志現在有點像一個裝修大師了。」確實，張現在的作品，除了畫面尚可，編劇和思想太過簡單和蒼白，缺少人性的關注和關懷。

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。 一、 人物個性的刻畫

1、 人物表現的要素有：
獨有的表情
習慣的動作
常用的對白
思想
意念和慾望
弱點和缺陷
角色的好惡習性

2、 這些要素的運用：

二、 配角的運用和襯托

故事創作的主角需要配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成典型人物。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、 配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型

三、 橋段的發揮和設定
1、對比法橋段
2、 堆棧法橋段
3、 陷阱法橋段：

四、善用伏筆
1、 伏筆離不開主題
2、 不要使用過多的伏筆
3、 成為轉化的力量與高潮的爆發點
4、 記得收尾

五、劇情的節奏
1、 過山車原理
2、 劇情的拍子
3、 運用快慢的搭配來控制讀者的情緒

六、吊讀者的胃口
1、 讓讀者上鉤
2、 最佳時機謎底揭曉

七、掌握主題
1、 如何不偏題
2、 多線架構的使用原則 八、製造高潮
1、 集中所有力量為了高潮：
2、 多不如好：
3、 出人意外
4、 持續的高潮

九、人性是故事的心臟

十、同中求異

十一、格局的創意
1、 點型創意
2、 關鍵型創意
3、 架構型創意

十二、發想創意的方法
1、 市場分析法：
2、 趨勢發想法
3、 逆向思維法
4、 慾望滿足法

十三、最後要注意的
永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。

記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持。