有男主追求女主情節的都市小說

① 男主追了很久才追到女主，然後對她很好的類型的小說，都市現代！！

摯愛一生（若愛只是插肩而過反穿）

② 求男主（很專情的）只為追求女主的熱血暖文小說！且最後成功了！什麼類型的都可以！男主只有一個老婆的，

瓊瑤小說往往將真愛視為人間的終極價值，這樣的價值觀很容易影響正直、熱血、追求自由戀愛的青年讀者，亦符合人們對理想人生的期望。在一定程度上消解了對現實功利社會的種種不滿。拍攝《幾度夕陽紅》的導演李翰祥曾表示：「瓊瑤小說具有很強的電影性，甚至把小說分分鏡就成了劇本。」或許，正是這些因素吸引了電影公司，而當時國語片正在經歷取代台語片的漸進過程。中影公司開始購買瓊瑤小說的版權，投拍「六個夢」系列電影。1964年，李行首次將瓊瑤小說搬上銀幕，拍成《婉君表妹》及《啞女情深》，開拓了國語片的廣闊空間，也開啟了瓊瑤小說改編電影的序幕。

《婉君表妹》改自瓊瑤的小說《追尋》，這是首部瓊瑤電影，全片有著舊上海電影的遺風，畫面精緻、節奏緩慢。尤其是每次女主角獨處時，背景皆為青山綠水、亭台樓榭，美不勝收。唐寶雲飾演的婉君凄楚溫婉，符合傳統價值的女性典範形象，這正好與當時的時代氣氛相合，也與其個人的本色相同，令觀眾為之傾倒。

改編自短篇《啞妻》的《啞女情深》無論在票房和口碑上都倍受認可。扮演方依依的王莫愁，憑藉此片獲得第13屆亞洲影展「角色最難表演的女演員獎」。男主角柯俊雄玉樹臨風、英俊多情，成為第一代瓊瑤先生。而電影配樂由幽怨的二胡貫穿始終，營造出的那種如泣如訴的幽怨情調成為60年代瓊瑤電影中必不可少的主旋律。

開創瓊瑤電影先河的導演李行曾執導過《小城故事》、《原鄉人》、《汪洋中的一條船》等膾炙人口的影片。其一生創作偏向保守，堅持民族風格和鄉土氣息，擁護傳統道德與家庭倫理。而瓊瑤作品大多是表現愛情和傳統倫理道德的沖突，李行在講述瓊瑤式的愛情故事時，表現的其實是傳統中華文化的道德觀、倫理觀，這是不同於後期「愛情至上」的瓊瑤電影。

瓊瑤的丈夫平鑫濤曾經這樣評價他們早期和李行的合作：「《六個夢》是電影夢的開始，一切從一個小女孩開始，她的名字叫婉君。」對瓊瑤而言，小說中塑造的人物活生生出現在銀幕上，的確是一種奇妙的體驗，但是把「小媳婦」的身份改為「表妹」，卻讓瓊瑤感到遺憾。或許正是因為這樣的「遺憾」，1968年，瓊瑤和扶助她成名的皇冠公司聯合創立了「火鳥」公司，希望能夠按照自己的意願拍電影。從此，瓊瑤從編劇到作詞一手包辦，將自己的作品改編為電影，成為在形式和內容上最高的主控者，並逐漸形成了自己的風格。

瓊瑤時代蓄勢待發。

70年代：燃燒吧，火鳥！

上世紀70年代，香港動作片在台灣大受歡迎，一度使得瓊瑤電影不得不在夾縫中求生存。所幸此刻，台灣官方為保護本土片開始加大對動作片的管制力度。瓊瑤電影觸底反彈似的開始了真正的「黃金歲月」。

李行趁勢開始推出第二波商業言情片。《彩雲飛》、《心有千千結》、《海鷗飛處》無不是上乘佳作，同時也引發了瓊瑤電影的「造星」運動，推出了足以吸引大眾眼球的新一代銀幕情侶，先是鄧光榮和甄珍，然後是「二林二秦」。此時，以瓊瑤片為首的言情片成為可以與香港武俠片分庭抗禮的本土電影。

當然，提起70年代的瓊瑤片，人們至今銘記著一個美麗的名字——林青霞。林青霞應該是導演宋存壽一生最大的發現。在宋導提攜下，稚嫩的林青霞獲得了在《窗外》中出演純潔女生江雁容的機會。當時的青霞面容消瘦、氣質動人，與角色出奇吻合，表演青澀卻真摯感人。後來，《窗外》因涉及敏感師生戀題材遭到雪藏，卻無法掩蓋林青霞的迷人風采。從此，林青霞成為瓊瑤愛將，從1974年至1982年主演了《女朋友》、《一顆紅豆》、《彩霞滿天》等十多部影片。80年代林青霞成熟轉型，往返港台之間拍片，出演多部經典華語電影，而她在瓊瑤電影里的形象仍是眾多影迷最初的夢想。

除了林青霞，星光熠熠的70年代還推出了甄珍、林鳳嬌、秦漢、秦祥林、胡因夢、張艾嘉、簫芳芳等在華語影壇有著舉足輕重地位的明星。銀幕上，他們愛得轟轟烈烈、驚心動魄；現實生活中，他們之間的感情亦紛紛擾擾，同樣受到人們關注，可謂戲如人生，人生如戲。

除了「明星雲集」，70年代的瓊瑤作品還呈現出這樣的特點，就是此時作者在進行創作時，不再是單純寫作的狀態，而是預計到改編電影的可能，有的甚至是專為分場劇本設想而寫。通常是小說尚未出版，電影就已經開拍了，小說封面上的主人公畫像，就已是以電影中的主角為模特。如《女朋友》（1975）雖然同樣也是瓊瑤電影，但它卻由瓊瑤先提供故事拍成電影，然後再寫成小說出版。除了為適應電影拍攝，圍繞演員特色創作小說之外，導演在拍片時往往也把刻畫人物個性放在首位。

在電影《一簾幽夢》(古裝版，瓊瑤版)中，灰姑娘紫菱並非因美貌和善良贏得愛情，而是因為其個性贏得了這場勝利。導演白景瑞不僅成功地將女主角的內心韌力刻畫得精到准確，還善於精心設計優美的詩意鏡頭，呈現出迷人的異域風情。這部70年代初在台灣引起巨大轟動的影片，直到現在仍影響深遠。白景瑞這一時期拍攝的瓊瑤片，沿襲了李行的重情風格，但較於後者，他更注重鏡頭的把握和對人物內心的刻畫，使得瓊瑤片的人物形象逐漸豐滿，憑借個人魅力凝聚影片感染力。在白景瑞看來，寫實並非只能暴露黑暗，同樣可拍出充滿人情味的「新健康寫實主義傳統」。

70年代的瓊瑤電影已經形成自己固定的風格和宣傳推廣模式，在台灣乃至整個東南亞以及內地都掀起風潮，影響力巨大。盡管後期瓊瑤片因其在創作上的「重復性」問題開始為人詬病，但不得不承認，正是六、七十年代的「瓊瑤浪潮」開始並發展了台灣電影取材於言情小說的傳統，此後，玄小佛等同期言情作家的作品也被紛紛改編為電影，但就成功和影響力來說，都難以超越瓊瑤電影。

80年代：聚散兩依依

人們喜歡把80年代看作是瓊瑤電影日漸式微的時期。的確，進入80年代，由於受到其他類型，特別是香港電影的沖擊，台灣電影因為局限性體裁很難適應觀眾變化的口味。而瓊瑤片千篇一律、換湯不換葯的情節設置，使其在本地很難再有市場。但值得一提的好片卻不應該被忽略。

侯氏突破 劉氏堅守

很多人不知道，如今在國際影壇地位很高，被無數影迷膜拜的侯孝賢正是拍瓊瑤類型電影起家。盡管《就是溜溜的她》、《風兒踢踏踩》在故事情節上有著濃厚瓊瑤片的味道，但形式上，侯孝賢極力沖破瓊瑤故事大多發生在豪華別墅客廳、咖啡廳和歌舞廳里，被稱為「三廳電影」的模式，一頭扎到古老的農村和偏遠的山區去拍攝，將故事背景從繁華的都市移植到幽靜的鄉野。有人說，侯氏電影是在顛覆傳統的瓊瑤式台灣電影，告別如「空中樓閣」般的山盟海誓，開始關注普通人的悲歡離合。但實際上，與其說是顛覆，不如說是在早期瓊瑤電影豐富積累下的一種繼承和發展。總之，侯孝賢在講述「瓊瑤式愛情」時的鏡頭語言，為觀眾的理解深度和欣賞品味開辟了一條全新路徑。

如果說，侯孝賢對於瓊瑤電影的闡釋算是異類，那劉立立恐怕就是最能體會「瓊瑤心思」的導演。被稱作「瓊瑤劇教母」的劉立立拍攝了大量瓊瑤片，同樣也是瓊瑤作品轉向電視劇市場後的「御用」導演。

1981年，劉立立拍攝了被影迷奉為經典的《聚散兩依依》。片中呂秀齡與鍾鎮濤的合作成為銀幕佳話。當19歲的呂秀齡一襲黑衣漫步在街頭，楚楚可憐的嬌艷模樣出現在銀幕上時，人們被她詮釋出的古典氣質深深震撼。後來，在《燃燒吧，火鳥》中，呂秀齡飾演的盲女角色甚至搶盡林青霞的風頭，成為影迷心中最完美的瓊瑤女郎。

夢回大陸

從1965年的《婉君表妹》到1983年的《昨夜之燈》，根據瓊瑤小說改編而成的劇情片總數高達50部，風靡影壇近20年。同是80年代，比起在台灣的逐漸式微，瓊瑤式的愛情故事在大陸則剛剛拉開序幕。

1985年，大陸幾家出版社悄悄推出瓊瑤作品。那是個「男孩子讀金庸，女孩子讀瓊瑤」的時代。對於習慣上綱上線的「革命文學」的大陸青年來說，這樣大膽歌頌「愛情第一」的作品無疑是令人著迷的。隨著兩岸文化交流深入，內地「瓊瑤迷」開始有機會通過一些渠道了解到改編而成的電影，「二林二秦」成了時下年輕人心儀的模仿對象。

大陸導演史蜀君於1986年初邂逅瓊瑤小說。據她講，看了《月朦朧，鳥朦朧》後，「感覺非常新鮮，把政治背景、社會矛盾都濾掉了，純粹就是愛情。」恐怕這亦是當時很多年輕人的心聲。於是，她決定把《月朦朧，鳥朦朧》拍成電視劇。這部劇由閔西電視製作中心在1986年攝制完成，經中央台播出後，受到觀眾的喜愛，一些地方電視台更反復重播。本劇應該是內地首部自行改編、拍攝並播出的瓊瑤作品。隨後，史蜀君又將《庭院深深》拍成電影，以深厚的導演功力增強了影片的文學色彩，賣座之餘也受到好評。

可以說，史蜀君對瓊瑤作品的改編實際上是在探索如何把言情片拍成文藝片。當然，她也認為：瓊瑤小說確實有重復性，隨著商業時代和娛樂時代的到來，不再適應社會需求，並會逐漸喪失原本就並不清晰的藝術氣息。

「後瓊瑤電影」時代：幾度夕陽紅

所謂「後瓊瑤電影」時代，換個積極的說法應該是「瓊瑤作品轉戰電視劇市場」的時代。一方面，瓊瑤在台灣本土不斷翻拍電影經典。首部電視劇就是由劉雪華、秦漢這對經典組合出演的《幾度夕陽紅》，並由此塑造了以劉雪華為首的新一代瓊瑤女郎。此後拍攝的《庭院深深》、《在水一方》、《煙雨蒙蒙》、《海鷗飛處彩雲飛》使「劉、秦組合」成為繼「二林二秦」後的又一經典組合；另一方面，90年代初期，隨著台灣當局對影視作品赴大陸拍攝的解禁，瓊瑤故事的主要傳播渠道成為和湖南電視台合作，在市場化風格下完成的電視劇。如六個夢系列（《婉君》、《啞妻》、《三朵花》等）、梅花三弄系列（《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水雲間》）、兩個永恆系列（《新月格格》、《煙鎖重樓》）都獲得了商業上的巨大成功。同時也捧出了很多「眼淚派」、「吼叫派」的明星。

其實，在藝術性上對瓊瑤電視劇進行品評完全是多餘的，畢竟，以瓊瑤作品為代表的言情小說，是隨著社會現代化進程而興起的通俗文化產物。我們一般認知的都是現代性的理性層次，體現為科學精神和人文精神，這就是韋伯強調的「祛魅」，嚴肅文學多半就是體現這個層次。而現代性在非理性上的表現，就是所謂慾望的發泄，如果說嚴肅文學體現了現代性的理性層次的話，那麼通俗文學則體現了現代性的非理性層次，即人的消遣娛樂需要，具體體現就是通俗文學，如武俠小說和言情小說的流行。瓊瑤劇在大陸的興起，正是改革開放後，市場化的契機使得瓊瑤作品繼電影的風靡之後開始的另一個高峰。

與電影不同，電視劇的敘事風格是瑣碎的、背景式的，人們需要的只是 「熱熱鬧鬧地上演著什麼」，至於具體講什麼，有什麼深刻的意義，在這樣冗長的流水帳式的記述中是很難做到的。

不管怎麼說，瓊瑤劇確實在很長一段時間內占據著熒屏。1998年的《還珠格格》可以說將這部「人間喜劇」推到了高峰。此後，瓊瑤加緊了和湖南電視台的合作，市場化的模式運作愈加成熟。如重拍經典劇《一簾幽夢》時，採用選秀模式選角（「尋找紫菱」），並為迎合年輕人的品位，在改寫劇本時也加入了很多 「新鮮元素」，如綠萍發現楚濂和紫菱的感情糾葛就是通過MSN，但這樣的「與時俱進」並不能改變瓊瑤劇已經「過時」的現狀。

幸運的是，優秀的作品可以抵禦時間的無情。即使在美劇、日韓劇大行其道的今天，瓊瑤劇仍然是塊金字招牌。畢竟關於天長地久的愛情故事永遠不會讓人厭煩，而瓊瑤作品在市場上的巨大成功，實際上也給很多內地製作人以深遠影響和啟示。如海岩，他的先播映熱門連續劇，再出版對應小說的模式，就是模擬瓊瑤作品的運作方法。

如何創作出既叫好又叫座的作品，恐怕是瓊瑤阿姨的一個秘密。如果說她的作品只是內容重復，對白肉麻，為什麼有那麼多人去看，去記住，卯足了力氣去評價呢？文字、影像、歌曲，瓊瑤走過時代，留下余暉萬丈。

結語：

羅大佑在《愛的箴言》里不無煩惱地唱道：「你曾經對我說會永遠地愛著我，愛情這東西我明白，可永遠是什麼？」相愛的時候相信永遠，可「永遠」這樣的東西又抽象得令人迷惑。

所幸，我們曾擁有過一個年代，在這個年代裡，瓊瑤讓我們見到了什麼是「永遠」。

③ 求幾本都市言情小說，男主追女主的，女主比較冷的那種，最後在一起了（類似老婆大人有點冷）這樣的小說

史上第一混亂

錯上黑老大
我的美女房客

望採納！！！

④ 尋多年前看的一部言情都市小說 是男追女的現代都市小說。 男主角貌似在學校圖書館看書跟女主角邂逅。

《看我如何追女孩》作者： 采陌
簡介：這么拽的男生追女孩實在是沒有話說，看看就明白了！記的投票支持，收藏給予動力！不看就後悔無比。語言幽默搞笑，你看到哪裡就憋不住就開懷大笑不止了！
「如果說在人海中能找一個和自己志同道合的朋友算是一種緣分的話，那麼對於一個男孩子來說，能在人群中遇到一個彼此相愛的女朋友更是一種緣分！說來也怪，這種緣分遲遲發生不到我的身上，簡直把我郁悶壞了！像我這樣一個對女生好奇心特別重的男生來說，到了大學還沒有找到一個女朋友，還不知道怎麼去見自己的老朋友，於是，我買了一本怎麼騙取女生芳心的書，我翻來翻去，幾乎將書精啃了三遍，歸納出了四中男生最受女生的歡迎：第一是有錢的男生，第二是花心的男生，第三是聰明的男生，第四是幽默的男生。因為我知道我沒有錢，所以第一種男生我做不成，再者，我覺得我如果愛上一個女孩的話，一定很鍾情地對待她，絕不花心，所以，第二種男生我也做不成，恰恰剩下的兩種和我本人的脾性相近，當然要好好利用了，後來，在大街上我頻頻把自己顯示的幽默無比，而且風度翩翩，但英雄無用武之地，遭人惡罵「神經病」的次數恐怕也不下九九八十一，對於那本書紙上談兵的招數，而在實際百無一用，我徹底灰心了。

⑤ 有沒有男主很愛女主的言情都市小說。

給你介紹一些么。紅袖添香言情小說站看過的。還不錯了。

《老師，愛情天天向上》文 / 吉祥夜
世界上是否有那麼一個人，是你心中無法取代的唯一，是你傾盡一切也無怨無悔的畢生追求？而，如果有一個人，從來沒說愛你，你可知道，她的愛，如海，淹沒的是她自己；如天，放飛的卻是你？

《我愛你，在世界之外【完】》/ 涼了琉璃
《竹馬翻譯官》/ 木子喵喵
《一起寫我們的結局（全本+已上市）》/ 木子喵喵

《盛夏晚晴天》 文/柳晨楓
2012華語言情小說大賽的獲獎網路小說。講述了夏晚晴在遭遇好友算計、男友悔婚並落入連環圈套，被高智商、深城府的「花花公子」喬津帆解救，然而這一切不過是更加復雜龐大的圈套的初始，夏晚晴的真實身世逐漸浮出水面，而「花花公子」也不過是喬津帆的一張面具，一段最初因為「復仇」而開始的愛情最終令兩個人絕處逢生。
小說已被改編成電視劇，將由當紅明星劉愷威擔任製作人，搭擋人氣女星楊冪共同主演。劉愷威表示該劇將攜同《千山暮雪》導演楊玄、編劇郭寶賢共同打造《盛夏晚晴天》，並將突出該劇「商戰懸愛」的特點。由於劉愷威與楊冪這對超高人氣的情侶檔出演，使得該劇未播先紅。

⑥ 求一部都市小說，第一章是男主為了追女主蹦極的小說。

天王路途

作者： 磨磨唧唧

簡介：

最是無情帝王家，出生在皇室，在其他人眼裡是天降的大運，但是對他來說卻不是什麼好事，盡管他無心帝位，但是為了他自己的生存甚至生他的那個可憐女人，只能走向爭奪天王帝位的路途。

⑦ 求女主很漂亮的，但男主一般的，一開始是男主追女主的都市小說或校園小說

一開始男主很爛的很多，魚人的《很純很曖昧》（後期一般都會有異能之類的，這是規律，不然就只好TJ了）
《曖昧》（這個男主角前期非常廢柴）

⑧ 什麼小說講的是男主角很愛女主角，長期追求還是被拒絕

《大約是愛》作者:李李翔
十九歲的校園女孩周是清純可人，張揚任性，年近三十的公司總裁衛卿英俊瀟灑，風流倜儻。當她遇見他，他迷上她，她卻並沒有屈服於他的金錢權勢，而是避之不及。
假作真時真亦假，漸漸地，日久生情，不由自主！
但兩人之間卻面臨著許多差距：家世和年齡……
而這時，另一少年的介入又讓爭吵不斷的他們再生波瀾……
（這個男主真的追了女主很久很久，其中被拒絕N次，最後終於在一起了。）

自由行走《第三種愛情》
作品關鍵字：第三種愛情
他愛上了她，在她還不知道他是誰的時候。
他想給她一切，只是他需要時間。
她也一樣，她甚至無法抵抗他的清澈的眼神。
不該開始的，往往都會開始，一旦開始了，就只能在甜蜜與傷痛中沉淪。
他說：不要想將來，將來讓我來想。
她說：我不要將來，我只要現在。
真的能做到嗎？
如果你是一個曾經愛過的人，如果你是個曾經迷惘過的人，如果你希望在小說里看到自己曾有過的心情，曾經歷的事，可以讀一讀這部小說。

（這個男主算超深情的那種，在女主認識他以前就喜歡上人家了，也算追了很久，不過這位女主是個經歷過風浪的女性，對兩人之間鴻溝般的差異看得很清楚，種種經歷之後雖然兩人相愛，但還是沒有在一起。）

原來你還在這里
作者： 辛夷塢
蘇韻錦：其實這些年來我並不經常想起他，這個城市並不太大，可我從來沒有遇見過他。假如有一天我們重遇，我唯一的心願是——我希望他不幸福。
程錚：我從來沒有後悔過跟你分開，然而，不管走得多遠，我總相信有一天我會把你找回
來。
蘇韻錦愛上了高中同學程錚，程錚也深深愛著她。但是家庭背景不同的二人，生活上的差異要彼此分開。而韻錦在分開之後才發覺有了程錚的孩子。個性強的韻錦沒有告知程錚。在幾年後，韻錦事業有成發覺程錚又出現在她的生活中，她們的愛情會開花結果嗎？
（不甚完美的女主，超深情男主，從小開始追。）

梅子黃時雨《人生若只初相見》作品關鍵字：都市 高幹
早知道是沒有結果的事情,是的,她一早就知道了.她向來冷靜自持,偏偏遇到了他.人生若只初相見,她便是她,他亦是他-------
（冷靜淡然的灰姑娘，這位女主和《第三種愛情》的有點類似，都是清醒理智型的，不過這部結果是好的）

雁歸
作 者：諾言 類別:言情-都市戀曲
作品關鍵字：雁歸，孔崢，柳大偉，現代，言情
每個城市都會有這樣的小巷，狹長、骯臟、破舊，就像我們兒時記憶中一摸一樣。雖然它只是一個城市模糊的背景，上不了什麼檯面，卻往往也是那個城市的縮影。那種小巷一般都會很窄，甚至很難擠進去一台小車，七彎八轉，蜿蜒狹長。上海方言里叫這種地方做下支角，北方叫破旮旯，南方叫格羅，但是不管大江南北，它的統稱是平民窟。
江南C市也有這么條巷子——里仁巷。
而我們的男女主角就出生成長在這里，生長在這種雜亂無張、粗鄙簡陋的地方，你們會不會失望？
可是這里也會有奇跡，有一個人，只有一個人，從來都沒有受到過這種流言的侵襲，提起她，全巷上百戶居民都會異口同聲地豎起大拇指：「那個妹子，真仁義！老天要是有眼，就讓她以後找個好婆家，別一輩子呆在這條巷子里！」這個人，就是住在里仁巷65號的雁歸。
（腹黑的男女主，男主從小開始追女主，女主一開始很厭惡他、喜歡另一位乖乖男，因此拒絕其N次，不過最後還是在一起了。基本上就是中國版的《飄》）

⑨ 有哪些都市小說是寫男主角與女主角的戀愛過程的

我只看過差不多的：愛是微瀾的記憶
還有一部我也忘了，8過內容好像素，女主有3個，都是3個國家的公主，他們到一家學院去讀書，遇到了男主，男主也喜歡女主，可一次男主袒護了別的女生，女主就流著淚出了教室，女主出了教室後，女主2，女主3，就在那裡是那女生的「罪行」，男主才知道那女生是多麼的惡毒，可女主差點被人殺了，失憶了，又和男主在一起了，可好景不長，又有一個女的出現，有一次那女的激怒了女主，女主就要殺了那女的，可男主卻說，如果你殺了她，我會恨你，你不殺她，我會愛你..........................................................................................