中國都市小說發展
『壹』 中國作家何時才能「進城」
鄉土文學是中國文學的主流，對陳曉明的這一說法，大家應該沒有異議。評論家李敬澤也分析過，中國文學傳統強調文以載道，這「道」長年植根於鄉村，厚重、歷史感、宏大等名詞「天然屬於農村」。可是，我們的時代正在發生巨變，「鄉土中國」正在迅速城市化，難道我們的作家們就一味沉浸在歷史當中，永不去關注當下的都市嗎？或許因為作家尤其是長篇作家，需要有豐富的生活體驗，而我們的中年著名作家基本都有當過「農民」的歷史。以《白鹿原》出名、也是「茅獎」得主的陳忠實，在接受采訪時曾說，由於多年遊走在灞河和滻河之間，他對這片土地已經產生了深深的依戀，鄉村已成為他創作題材的唯一選擇。我想，肯定會有不少作家跟他一樣，壓根就沒打算去碰都市題材。
當然，寫都市的實力作家並非沒有，比如池莉。池莉大部分時間生活在武漢市，她的寫作也充滿了濃濃的「漢味」。只是池莉所寫的主要是市民生活，只有場景和風情，缺乏整體感和歷史感。當然，這與武漢本身的特點有關，它有個外號，叫「中國最大的縣城」。
國外的優秀小說其實也有鄉村文學的傳統，但都市題材從沒缺過。狄更斯寫英國中下層市民、巴爾扎克寫巴黎「上流社會」、德萊塞寫美國的進城婦女……當代歐美的都市文學甚至已發展到「反都市」，在內容和思想性上都相當地成熟。而我們的都市題材小說，只有言情、商戰、官場類的比較「火爆」，實在發人深省。
其實，我國也不缺少都市文學淵源。「茅獎」所紀念的茅盾，其代表作品《子夜》也是都市題材，不但展示了上海的方方面面，更再現了當時中國的社會風貌，可謂是一部史詩式的巨著。為什麼以前的作家能寫城市，現在的作家卻在城外「徘徊」，或者根本就不想進城呢？風雲激盪的改革開放，何以只有凌志軍等人的政經、企業史寫作，我們的小說作者卻集體失語？我想還是請作家自己來回答吧！
『貳』 中國近代小說的發展史 200-300字
我們把先奏兩漢看作是中國小說的萌芽時期，這一時期的神話、寓言、史傳、「野史」傳說等，都孕育著小說藝術的因素，「小說亦如詩，至唐而一變」。從中國小說發展史的角度來審視，唐人小說是一次質的飛躍。小說發展到宋代，發生了根本的變化，這就是話本的產生。文言文小說逐漸轉為以白話小說為主流的小說史；同時文言短篇小說的沿著它的軌跡發展。這樣中國小說史自此由文言、白族 兩條線索交互發展。金元時期的文言短篇小說，無論數量或質量都未超過宋代水平。但發展線索未斷，且有一些較有影響的集子。 明代的文言短篇小說在文言小說發展史上佔有重要的地位， 明代也是白話小說謊蓬勃發展的時代。明末清初，出現了擬話本創作熱潮。《紅樓夢》之後，小說創作走向了低谷，至晚清，小說才又繁榮起來。綜前所述，中國古代小說發展的歷史大體是：宋代以前，是文言短簡小說的單線發展；宋元時代，文言、白話、長篇、短篇、多線發展，呈現出多資多彩的狀態
也是在別人那抄來的啊，，，這個高難度的還真少！！！！
『叄』 什麼是中國新都市小說，那個比較好,推薦一下
前兩天看書看到了，我給你翻翻，告訴你呀！新都市小說說的是這個意思：指20 世紀90 年代以來，以表現中國經濟理性主義及其擴展所產生的溢出效應的小說文本。大致說來，既反映了經濟理性主義的基本原則，諸如交換邏輯、經濟行為、貨幣哲學、收益最大化原則，又揭示了經濟理性主義的溢出效應及其對個體主體的內化：厚利主義、消費主義、\「權力尋租」、都市文化及都市新興生活方式的變遷，以及由此帶來的一系列准經濟理性主義行為和道德倫理的位移、價值評判尺度的更迭、主體人格的嬗變等等。同時，新都市小說還表現了對國家主義和法理精神的自覺或不自覺的弘揚。新都市小說主要在於表現經濟理性主義及其擴展所產生的\「溢出效應」，既表現了民族－國家的意志和現代法理精神的訴求，又反映了經濟理性主義對都市社會的滲透所導致的厚利主義和消費主義的盛行，及其引起的價值的顛覆、價值尺度的更迭等諸多不爭的現實。 新都市小說有名的作品：林堅的《別人的城市》（《花城》1990·1）；張欣的《絕非偶然》（《小說界》1991·5）王朔的《誰比誰傻多少》（《花城》1991·5）鍾道新的《股票市場的迷走神經》（《當代》1991·6）張欣的《永遠的徘徊》（《十月》1992·6）何頓的《生活無罪》（《收獲》1993·1）、《弟弟你好》（《收獲》1993·6）、曹謙的《闖特區的女人》（《當代》1993·2）、張欣的《伴你到黎明》（《中國作家》1993·3）莫然的《天若有情》（《中國作家》1993·5）、何頓的《就這么回事》（《花城》1995·2）、《太陽很好》（《鍾山》1995·3）、《我們像葵花》（《收獲》1995·4）張欣的《掘金時代》（《收獲》1995·4）、《致命的邂逅》（《中國作家》
『肆』 中國當代文學中的新都市小說是什麼意思有什麼代表作品
期刊中的新都市小說代表作品：
林堅的《別人的城市》（《花城》1990·1）；
張欣的《絕非偶然》（《小說界》1991·5）
王朔的《誰比誰傻多少》（《花城》1991·5）
鍾道新的《股票市場的迷走神經》（《當代》1991·6）
張欣的《永遠的徘徊》（《十月》1992·6）
何頓的《生活無罪》（《收獲》1993·1）、《弟弟你好》（《收獲》1993·6）、曹謙的《闖特區的女人》（《當代》1993·2）、
張欣的《伴你到黎明》（《中國作家》1993·3）
莫然的《天若有情》（《中國作家》1993·5）、
何頓的《就這么回事》（《花城》1995·2）、《太陽很好》（《鍾山》1995·3）、《我們像葵花》（《收獲》1995·4）
張欣的《掘金時代》（《收獲》1995·4）、《致命的邂逅》（《中國作家》
1995·5）
曹謙的《四輪車》（《中國作家》1995·5）
何立偉的《你在哪裡》（《花城》1995·6）
王安憶的《我愛比爾》（《收獲》1996·1）
柳建偉的《都市裡的生產隊》（《當代》1996·1）
劉心武的《棲鳳樓》（《當代》1996·3）
方方的《狀態》（《上海文學》1996·3）
周梅森的《人間正道》（《當代》1996·6）
王海玲的《四季不斷的柔風》（《當代》1997·5）
周梅森的《天下財富》（《當代》1997·6）
潘軍的《海口日記》（《收獲》1998·2）
王大進的《紀念物》（《收獲》1998·2）
何頓的《丟掉自己的女人》（《收獲》1998·2）
畢飛宇的《那個夏季 那個秋天》（《江南》1998·2）、
池莉的《小姐你早》（《收獲》1998·4）
刁斗的《證詞》（《收獲》1998·6）；
莫言的《紅樹林》（《江南》1999·1、2）
張欣的《變數》（《大家》1999·1）、《最後一個偶像》（《特區文學》1999·4）
刁斗的《身體》（《江南》1999·5）
潘軍的《關系》（《江南》1999·2）
戴雁軍的《你玩哪種游戲》（《特區文學》1999·3）
莫懷戚的《透支時代》（《當代》1999·5）
曹謙的《生活目的》（《十月》2000·1）
王海玲的《關於桑婭》（《花城》2000·9）。
另外還有非期刊中的新都市小說代表作品：
劉心武的《風過耳》（中國青年出版社，1992）
徐坤的《廚房》、邱華棟的《環境戲劇人》（北京師范大學出版社，1998）、
畢淑敏的《原始股》（湖南文藝出版社，1998）
池莉的《生活秀》（雲南人民出版社，2001）
棉棉的《糖》（中國戲劇出版社，2000）
衛慧的《蝴蝶的尖叫》、《艾夏》（湖南文藝出版社，1999）、《上海寶貝》（春風文藝出版社，1999）
張平的《抉擇》（群眾出版社，1997）、《十面埋伏》（作家出版社1999）
周梅森的《中國製造》（作家出版社，1998）、《國家公訴》（作家出版社，2003）、陸天明的《大雪無痕》（吉林人民出版社，2000）
張宏森的《大法官》（山東文藝出版社，2000）
格格的《非城市愛情》（華文出版社，2003）
談歌的《都市豪門》（百花文藝出版社，2004）
於川的《都市邊緣的女人》（大眾文藝出版社，2004）。
『伍』 簡述小說發展的歷程
小說發展的歷程
1、先秦兩漢萌芽：神話傳說、寓言故事與史傳文學等。
2、魏晉南北朝的雛形：志怪與志人，實錄。干寶《搜神記》為志怪小說代表，「發明神道之不巫」；劉義慶《世說新語》為志人小說代表作，主要記載漢末至東晉名士風流軼事。均缺乏自覺的小說創作意識。短小，語言精煉，有一定的故事情節，注意人物言行的描寫。為後來的小說發展打下重要基礎，但它們還不是成熟的小說作品，只是粗陳梗概的小說雛形，是從「叢殘小語」到成熟小說的過渡。
3、唐代的成熟：軼事小說、志怪小說、傳奇小說三類。
1）古典小說在唐代走向成熟的重要標志是，作者有了自覺的小說創作意識及由此而決定的小說新的審美特徵。胡應麟《少室山房筆叢》卷三十六：「變異之談，盛於六朝，然多是傳錄舛訛，未必盡幻設語；至唐人，乃作意好奇，假小說以寄筆端。」魯迅《中國小說史略》也講到唐人「始有意為小說」。
2）唐代傳奇與六朝志怪之間一個重要區別就是現實性大大增強，描寫社會人事，關注現實人生，由神怪走向現實。題材擴大，大致而言，主要有以下幾方面：A、愛情婚姻：元稹《鶯鶯傳》、白行簡《李娃傳》、李朝威《柳毅傳》、蔣防《霍小玉傳》、陳玄佑《離魂記》等；B、俠義英雄：杜光庭《虯髯客傳》、袁郊《紅線傳》、裴鉶《昆侖奴傳》《聶隱娘》等；C、歷史題材：陳鴻《長恨歌傳》；D、夢幻題材：沈既濟《枕中記》、李公佐《南柯太守傳》等，實際上是借夢的形式來反映現實生活。
3）唐代傳奇的創作藝術成就也遠遠高於六朝小說。A、故事情節完整、曲折、生動；B、人物形象的描寫，以各種手法表現人物的性格。C、語言方面，文辭華艷，很有文采。人物對話生動傳神。
4、宋元的開拓：話本小說。
1）話本小說來自民間的「說話」藝術，屬於通俗白話小說，它萌芽於唐代，繁榮於宋元，從此以後，中國古典小說的發展就出現了文言與白話兩條道路。
2）「說話」藝術的產生與城市經濟的發展直接相關，市民階層的壯大，文化娛樂的需求。於是「說話」藝術便隨之出現。當時的「說話」分為四家：A、小說（銀字兒），特指短篇故事，內容多現實故事。B、說經，又分為「說參請」（講賓主參禪悟道等事）和「說渾經」（多包含滑稽、詼諧內容）。C、講史，指講長篇歷史故事，以說為主，有說有評，又稱平話。D、合生，是一種比較特殊的形式，大概是兩人表演，對答指物詠題，沒有什麼故事，可能跟小說的發展關系不大。四家中，「小說」、「講史」與小說發展密切相關。
3）話本小說特點：
A、小說創作的目的有了很大的不同。完全是為了滿足聽眾的文化娛樂的需要，這一目的決定其題材內容、形式體制、表現手法及藝術風格等多方面特點。這些特點往往由聽眾的社會地位、生活經歷和審美趣味所決定，同時又反過來影響群眾的思想和審美趣味，在長期發展中，便形成具有中國民族特色的通俗小說的藝術傳統。B、短篇小說的話本，在題材內容上幾乎都是反映現實生活的，因此其中人物形象就由志人、傳奇的官僚、知識分子而變成主要是城市下層人民（包括手工業者、商人、妓女等），而且所表達的思想感情也主要是市民階層的。
C、表達的語言是在口語的基礎上加工提煉而成的白話，通俗性是其最鮮明的特色。
D、故事性強，有頭有尾，線索清楚，生動曲折，善於布置懸念，非常引人入勝。
E、注意寫人，特別是注意展示人物的命運。在表現人物的思想感情和性格特點時，多從其自身的語言和行動來刻畫，而且多在故事的流動發展過程中完成，很少靜止的剖析性的心理描寫。
G、在結構形式和表現手法上，開頭常有「入話」，中間或結尾處，常穿插或引入詩詞韻語。
總之，宋元話本使得中國古典小說進入一個新的歷史階段，為明清小說的繁榮打下堅實的基礎。
4）話本小說的題材內容與代表作品：
小說話本的題材內容可分八種：靈怪、煙粉、傳奇、公案、朴刀、桿棒、神仙、妖術等，其中傳奇講愛情故事，靈怪、神仙、妖術講神鬼精怪的故事，公案講判案的故事，朴刀、桿棒將英雄好漢的故事，煙粉講婦女的故事，切多與鬼魂有關。比較重要的是愛情故事、公案故事和英雄好漢故事。描寫愛情的作品有《碾玉觀音》、《快嘴李翠蓮記》、《鬧樊樓多情周勝仙》、《志誠張主管》等；表現判案的作品有《錯斬崔寧》、《簡帖和尚》等，寫英雄好漢故事的作品有《宋四公大套禁魂張》等。宋元話本以宋為主，大多已經亡佚。明代出現一些集本，如洪楩《清平山堂話本》、熊龍峰的《通俗小說四種》、馮夢龍的「三言」（又收入明代作品）。
今存講史話本有：元代刊印的《全相平話》五種（武王伐紂平話、七國春秋平話、秦並六國平話、前漢書平話、三國志平話），另有《新編五代史平話》、《大宋宣和遺事》等，大致而言，講史話本比較粗糙，思想以上價值不高，但對後來的長篇章回小說的創作積累了經驗。
5、明清的繁榮：
1）繁榮的標志有三：A、古典小說的各種形式體制都已經完備、成熟，出現了全面繁榮的局面。話本、擬話本、白話長篇小說、文言小說中的志怪體與傳奇體。B、作家輩出，名作如林。明代的「四大奇書」，清代的《儒林外史》《紅樓夢》《聊齋志異》等。C、現實主義藝術，在創作方法和具體的表現手法上，都已走向成熟，總的特色是豐富、細膩、深刻。
2）明清小說的發展，有四個值得注意的傾向和特點：A、從無名的廣大群眾與文人作家相結合的集體創作，發展為文人作家獨立創作。B、在題材內容上，由寫歷史題材發展為寫現實題材，特別是轉到細致地描寫日常家庭生活，通過普通而平凡的生活現象的描繪，反映重大的社會主題，《金瓶梅》的出現。C、在藝術表現上，從重情節發展到更重人物性格的刻畫；在人物描寫上，又主要是帶有理想色彩的傳奇式的誇張描寫發展到寫實，即通過真實、豐富的細節來表現人物，表現生活。人物和生活情狀更貼近於現實。D、長篇小說從題材內容上劃分，產生了幾種最具特色的小說類型：歷史演義小說、英雄傳奇小說、神魔小說、人情小說、諷刺小說、公案俠義小說等。E、出現了兩部帶有總結性的作品：《紅樓夢》是古代長篇小說的總結，《聊齋志異》是古典短篇小說的總結。
6、近代的轉型：1840-1919 古代到現代的過渡與轉型。
1）近代小說特點：A、數量多。B、小說與現實政治斗爭結合緊密，主流是反帝反封建。「四大譴責小說」。C、應政治斗爭需要而作，故藝術上提煉不夠，比較粗糙。D、受西方小說的影響，在小說的形式與敘事模式上都產生了新的特點，同時又保留了傳統的章回小說形式。
2）形成近代小說以上特點的主要原因：A、社會與時代的變化。帝國的入侵、政府的腐敗無能，引起了文人對國家民族命運的關注，故通過小說形式來揭露和抨擊社會政治。B、新的小說理論的興起，對小說社會作用的認識有了極大的提高。梁啟超《論小說與群治之關系》。C、隨著資本主義經濟因素的產生和發展，印刷業的發達，新聞報刊雜志的大量出版發行，為小說的創作與發表提供了客觀條件。D、翻譯小說的大量出現，必然對小說創作產生巨大的影響。
3）近代小說中影響最大的是「譴責小說」，代表作有李伯元《官場現形記》、吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚《老殘游記》、曾樸《孽海花》。
此外，還有俠義公案小說文康《兒女英雄傳》、石玉昆《三俠五義》。及寫倡優生活的狹邪小說：陳森《品花寶鑒》、魏子安《花月痕》、韓邦慶《海上花列傳》
革命小說：陳天華《獅子吼》、黃小配《洪秀全演義》等。
『陸』 中國當代文學 1949年後都市小說為何消失原因是什麼
原因如下：
首先從經濟角度來講，新中國成立之後，無產階級掌握了國家政權，經過對社會主義三大改造後，資本主義的實力大大削弱，資產階級的發展比較貧弱。這在文學領域就表現為都市文學的衰弱。
其次從政治和文藝角度來講，新中國成立後，毛澤東召開了第一次文代會，把作家都歸入了國家編制。因而，作家轉向了成為政府的代言人，書寫國家的意志。而毛澤東領導的中國共產黨是走工農結合的道路，奪取新中國的政權，代表的是無產階級的利益。其作家的人物在於，為新生政權尋找理路和實踐的依據，維護無產階級專政，杜絕一切資產階級的思想和事物。因而，在某種程度代表了資產階級意志的都市文學便被排除在了國家之外，漸漸走向消失。
「十七年文學」和「文革文學」都是在國家左的思潮下，誕生的中國特定時期的文學。都鮮明的反映了這一時期「文藝為政治服務」的方針和政策。
當然，在回答文學考試論述題的時候，最好再加上一些具體的例子；同時，角度也沒有必須例出123，更多的還要把政治，經濟，文藝三方面聯系起來，融會貫通。
『柒』 怎麼樣寫都市小說
都市小說背景設置在現代都市，多以校園、職場為主，涉及各方家族與勢力門派等元素。主角多會有金手指，金手指可以是異能、古武、修真、中醫等可以讓主角與眾不同元素，當然有創新的作者朋友也可以不只局限在這里，有創新又讓讀者樂於接受，這樣的金手指更受歡迎。寫都市小說建議金手指盡量契合中國人的認知，以生活化，東方化為主。人物設置1、在人物塑造的時候主角性格可以是冷漠孤傲，也可以是為人圓滑，也可以是猥瑣下流，但主角需要自信強大，做事有一定原則，希望自己可以不斷地變強保護身邊的人，對待不同的人他的態度不一樣，好人善，惡人狠。2、在女人和曖昧的處理上，千萬別讓男主做柳下惠，在美女面前男人是經不住誘惑的，很多時候大多數男人不是不想，而是不敢。所以作為讀者的化身的主角，一定要讓男主敢作敢為，但是又不能讓男主輕易得逞，一旦得逞，以後你就沒故事寫了。3、在猥瑣的處理上，猥瑣但富有正義感和自己的原則，盡量是內心猥瑣，而不是表面上猥瑣，讓所有人都看出主角猥瑣，那還有的混嗎?4、主角職業多有暴力或神秘色彩，比如保安、保鏢、殺手、雇傭兵、特種兵、醫生等，主角的身份往往不只是表面上的那麼簡單，還會有背後隱藏的身份，很多時候表面看起來是一個屌絲，但事實上可能是超越高富帥的存在。一般來說，主角神秘的身份可以在故事中不斷暗示，逐步揭露，最後讓別人覺得不可思議，但又合情合理。情節發展1、都市應該以曖昧為主，最好開篇就讓讀者看到曖昧點，異能黑道等因素為輔。情節進展以猥瑣、曖昧、裝逼套路為主，簡單、流暢、小白、有懸念最好。2、故事的整體應該有一個主線作為整個故事的中心，就好像玄幻小說整體的局，要讓讀者看書有內容，不要純粹為了曖昧而曖昧。否則整部小說會後續乏力。3、小說寫作時文中切勿出現與國家政策相違背的元素與話題，盡量不要涉及真實國家和真實地名，切勿寫成純黑道文。4、在曖昧過程中，盡量不要讓男主輕易的吃到，歷經千辛萬苦得到的才有味道。每次曖昧到關鍵的時刻，也千萬不要讓主角主動停止，千萬別讓主角做柳下惠，要設計各種意外來阻止主角的進一步行動，這樣才有情理之中，意料之外的效果。要讓主角想吃又吃不到，越吃不到，越想吃!一旦讓主角得逞，這個女人在你書中的利用價值就變得低了很多。5、曖昧過程中，注意把握尺度，注意敏感詞問題。文章內容里敏感詞不要用符號規避，敏感詞語希望大家換別的詞語替代。6、黑道可以用來被主角踩或者當槍使，但是校園黑道和主角建立黑道勢力千萬不能涉及。7、校園題材的作品，嚴禁涉及師生戀，校園拉幫結派組建勢力等等。開篇節點的掌控1、前20章保持在1500字以上之間，盡量不要超過2000字。這是因為無線前二十章免費的，把原本3000字的內容壓縮到1500字，這樣情節更緊湊，讀者粘性更強，而且也可以使讀者快速進入收費章節。1500字為佳。2、從二十一章開始，請保持在3100~3300之間，最低不要低於2000字。3、章節與章節之間的節點最好留有懸念，這種懸念可以是在下一章就揭示，也可以在未來的章節中不斷暗示，然後再揭示。其實懸念很簡單，比如曖昧關鍵時候出現的意外，而這個意外在章節末出現，但是沒有明說是什麼意外，或者涉及到主角的神秘身份，在不同的章節中不斷暗示，每次按時都要讀者認為下幾章會揭示。4、二十章的時候要掐一個高潮點，讓讀者不得不進入收費章節。以上的幾個要點大家都記住了嗎?希望對你有所幫助。更多小說寫作技巧請繼續關注我們。
『捌』 都市小說，主角推動中國軍事發展的小說
《現代奇人》《小兵傳奇》
『玖』 都市小說排行榜
都市小說排行榜：
1、校花的貼身高手
這部小說的主人公林逸來自大山，他奉命到都市來保護一位美麗校花兒的故事。不過，這雖然是一部都市類小說，但是其中有一定的玄幻小說色彩。所以具體來講，這部小說應該是一部都市修真類型的小說。這部最大的特點就是情節搞笑，內容曲折，幽默。不過，這部小說最後把玄幻內容融入進去，也就有違都市小說的初衷了。