主角叫安迪夏小月的都市小說

⑴ 主角叫夏風的都市小說

他們說的都不對，你說的主角夏風是元嬰期修仙著穿越到現代的故事吧，如果是書名就是神仙走都市

⑵ 歡樂頌結局安迪和奇點在一起了嗎

《歡樂頌》小說當中安迪曾經和奇點有過一段感情，不過兩人最終沒有在一起，不過有很多人認為譚宗明也喜歡安迪，但是安迪一直把他看做是藍顏知己。

《歡樂頌》是由東陽正午陽光影視有限公司、山東影視製作有限公司聯合出品的都市職場女性劇，由孔笙、簡川訸執導，袁子彈編劇，侯鴻亮製片，劉濤、蔣欣、王子文、楊紫、喬欣、王凱、祖峰等領銜出演 。
該劇改編自阿耐的同名小說，講述了各自攜帶過往和憧憬的五位女性先後住進歡樂頌小區22樓，彼此間發生的交集和一波三折的故事 。

⑶ 急求改編自小說的經典電影

肖申克的救贖 改編自斯蒂芬·金《不同的季節》 摩根·弗里曼 、蒂姆·羅賓斯主演
故事發生在1947年，銀行家安迪因為妻子有婚外情，酒醉後本想用槍殺了妻子和她的情人，但是他沒有下手，巧合的是那晚有人槍殺了他妻子和她情人，他被指控謀殺，被判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監獄渡過餘生。 電影《肖申克的救贖》橫版海報
瑞德1927年因謀殺罪被判無期徒刑，數次假釋都未獲成功。他現在已經成為肖申克監獄中的「權威人物」，只要你付得起錢，他幾乎能有辦法搞到任何你想要的東西。每當有新囚犯來的時候，大家會賭誰將在第一夜哭泣。瑞德認為弱不禁風的安迪一定會哭，結果安迪的沉默使他輸掉了兩包煙。 長時間以來，安迪幾乎不和任何人接觸。一個月後，安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把石錘，想雕刻一些小東西以消磨時光，並說自己想辦法逃過獄方的例行檢查。之後，安迪又搞了一幅麗塔.海華絲的巨幅海報貼在了牢房的牆上。 一次，安迪和另幾個犯人外出勞動，他無意間聽到監獄官在講有關上稅 的事。安迪說他有辦法可以使監獄官合法地免去這一大筆稅金，做為交換，和他共同工作的犯人每人得到了3瓶啤酒。喝著啤酒，瑞德猜測安迪只是借用這個空閑享受短暫的自由。 一次查房，典獄長拿過了安迪的聖經，卻沒有翻開便遞還給他，並告訴他「救贖之道，就在其中」，可是典獄長沒想到，那「救贖之道」真的就在其中。隨後，他被派去當監獄的圖書館管理員，為了爭取圖書館的圖書更新，他每周寫一封信，為圖書館的擴大而努力著，六年後，他實現了願望。之後，他開始幫助道貌岸然的典獄長洗黑錢。並且為監獄其他獄警處理其他事項所需文件。 一名小偷因盜竊入獄，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案。虛偽的獄長表面上答應了安迪，暗中卻用計殺死了告訴他這個事實真相的Tommy(安迪在獄中的學生），只因他想安迪一直留在監獄幫他做帳。 安迪知道真相後，決定通過自己的救贖去獲得自由！行動之前，他給瑞德留下了神秘的留言。 安迪通過努力成功「越獄」，他的越獄工具就是那本聖經裡面的「救贖之道」，那把小小的石錘。他領走了典獄長那些沒有任何污點的錢，並且將典獄長貪污與謀殺的證據寄給了報社，典獄長在案發後絕望自殺。 當瑞德獲得假釋後，他找到了安迪為他留下的禮物，並克服了假釋後的心理危機，找到了安迪。兩個朋友最終相遇，潸然淚下的結局。

⑷ 誰知道《我家有喜》那裡面的路安迪是哪一集出現的。謝謝！

我家有喜路安迪第33集出現

物物購請來了最受歡迎的新晉偶像路安迪。路安迪被粉絲追個不停，不得已，他把帽子還有衣服眼鏡扔給大家。可是那些粉絲們還是追個不停，於是路安迪無意間躲進了化妝間，剛好看到了正在換衣服的小月。於是小月便大叫了起來。路安迪抓住小月不放，因為他要向小月解釋。這時彩虹走了過來，看到了這一切。

小月錄完節目，路安迪告訴她，下次能不能別那麼用力。說著說著，他們兩個便吵了起來。當他們准備換衣服的時候，小月警告路安迪，別再走錯試衣間。路安迪轉過頭來說小月，別再借機炒作自己。韓芷苓在那裡看小月專訪路安迪的錄像，發現小月跟他握手的時候，狠狠的抓住他的手......

⑸ 電影 肖申克的救贖 里最後 安迪給諾頓那封信是什麼內容 我看那個英文 還沒有打字幕

是這樣的,實際並不是一封信,而是在安迪走之前的最後一次為諾頓作假帳時用事先准備好的聖經和假的存款替換了37萬美元的三份存款和載滿了有關諾頓罪證的筆記本.並且在銀行取出了這些錢的同時又讓他們幫忙寄出了給日報社的關於關諾頓罪證的筆記本.再去找個好點的版本看一遍此片,太經典了.建議買好版本珍藏.如果有時間看看下面的關於此片的評論文章,還不錯.
希望拯救了誰？－－－《肖申克的救贖》
片中瑞德關於監獄高牆的一番話語發人深省：「剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢的，你習慣了生活在其中；最終你會發現，自己不得不依靠它而生存。」監獄就是如此的將一個人徹底改造，獄中計算時間的單位不是日月年，而是以十年為一個計量單位。當看到忽然間歲月已逝，生命的旅程只能以時間為刻度的時候，任何人的希望都會消失殆盡。瑞德曾經告誡安迪：「希望是危險的東西，它是精神苦悶的根源。」然而倔強的安迪始終堅信著希望，沒有一刻不在構築著自己的希望，而且他一直試圖用圖書和音樂重新點燃獄友們的希望。

不得不提到那個老布魯克斯，他在肖申克度過了50個春夏秋冬，當他收到申請多次未果的假釋令不是喜極而泣而是懼怕接受即將離開的現實。在監獄里他有學歷、有地位，而在外面，他只能靠著患有關節炎的雙手生存。他經常徹夜難眠，他甚至想胡作非為回到那個熟悉的地方，可是已經老得連犯罪的力氣都沒有了。最後，他只能在牆上刻下「Brooks was here」，然後選擇死亡。

如果沒有同安迪的約定，出獄後受到百般煎熬的瑞德也將重蹈布魯克斯的覆轍，是安迪給了他生存的希望，真正被希望拯救命運的不是安迪，而是瑞德，正如他的名字「Red」，redemption的前三個字母，相信這並不僅僅是巧合。

影片背景

《肖申克的救贖》是根據美國作家斯蒂芬·金的小說《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》改編而成，首映於1994年9月的多倫多電影節，曾獲當年的美國電影學院獎包括最佳影片在內的七項提名，但美國本土票房收入不過2800萬美元，這與它在輿論界的有口皆碑極不相稱，然而在1995年，隨著美國哥倫比亞廣播公司在有線電視網的首播，它在當年擊敗轟動一時的影片《真實的謊言》摘走了家用錄象帶租售排行榜第一的桂冠。

影史上偉大的無冕之王：《肖申克的救贖》

一、引子

盛夏，大洋彼岸，身著西裝的Karl走進洛杉磯斯台普斯球場落敗的湖人隊更衣室時，空間一片沉靜。

片刻過後……

奧胖帶頭說：Karl，對不起。

Karl說：沒什麼對不起的，這個世界上有很多不該戴總冠軍戒子的人帶上了戒子，同樣有很多本該戴上戒子的人沒有戴上總冠軍戒子，我很幸運自己屬於後者。

突然間，一向對「郵差」沒有好感的我對這個已過不惑之年的長者生出幾分敬佩。

影壇如體壇，同樣有著具有Karl實力卻沒有得到「冠軍戒子」認可的影片，而這樣的影片首推《肖申克的救贖》。

雖然，巔峰對決中Karl兩度敗於MJ，《肖申克的救贖》在1993年奧斯卡角逐中輸給《阿甘正傳》。迄今為止，就電影而言影壇上還沒有像籃雷壇中MJ一樣的至尊，《亂世佳人》、《教父》、《指環王》等片堪稱偉大，但其更像是球場上張伯倫、伯德一樣的巨星，任何一部也不足以到「最偉大」的地步。在這種標准尺度下，《肖申克的救贖》可謂是這群「巨星」中偉大的無冕之王。

二、看片

聞《肖申克的救贖》的大名已久，只緣種種因由一直未能一睹芳容。「十一」過節，偶遇此佳人，遂搶入懷中抱至自詡為高級配置的辦公室電腦影院，一番親密接觸後，感覺三生有幸，久久不能忘懷。以「奇片共欣賞」的心理，把此佳人送於朋友。怎料數日過後極為想念，為免受相思之苦，狂奔數碟店再獲佳人，隨後在同一地點，同樣的接觸，更強的感覺過後，同樣的心理使我再失佳人。然情已太深愛已太濃，在送碟老闆的「撮合」下，與昨日重得佳人，於是，深夜親密接觸之後，決定為其敲擊鍵盤留下永久記憶。如果毛爺爺在世，一定會面對微笑輕拍我頭送上「此木可雕」的贊詞。畢竟，我以行動踐行著老人家關於「發言權」的論說，即使是發的言或許不那麼正確。

三、關於影片

如果把一部電影比作一本小說，那麼《肖申克的救贖》無疑是一部偉大的小說。它反映著現實的社會生活，用經典的對白和多種修飾刻畫出多個人物形象，用簡單的方式組織故事的主線並伴以多條輔線，以藝術的畫面表達著故事的主題，給我們深刻的教育和久久的思考。

140分鍾後，在我腦海里總會浮現很多經典的台詞和對白，譬如：keep busy living or get busy die」「some birds aren』t meant to be caged」……三次例行的每十年一次的假釋審查以及「二老」（老布和老去的瑞德）獲釋後生命不同的歸宿產生強烈的對比，刻畫出一個個鮮活的人物形象。

主人公安迪，集不幸、堅忍、智慧於一身，當看著他爬出監牢的那一幕，他彷彿成為我心中的真主，如果他是拉丹，那我願開著PLANE撞向美帝的五角大樓＠＠。瑞德富有極強的辦事能力，知錯願改，在特定的體制下屬於那種很能混的市民的代表。典獄長諾頓，是權力的象徵，他的虛偽、貪婪、殘暴加上他穩坐不少於二十年並頗受好評的職位，讓我不禁想起了曾經一位學友的名言：做人的缺點就是做官的優點。老布，則是一個保守的弱勢群體的代表，輕輕地來了，無言地走了。獄警長海利，一個兇殘、自私、攀權的形象，生活中這樣的人會成為權貴的紅人，而他展現的形象與世界舞台上跟在美利堅身後那個助紂為虐的不列顛嘴臉倒有幾會相像。湯米的短暫出場也留給我們一個年輕、叛逆富有愛心的青春形象。

影片故事的組織並不復雜，沒有《靈魂的重量》中那樣的閃回，也不具《低俗小說》那般串聯的敘事，影片以講故事的形式訴說主人公逃獄、重獲自由的歷程（大致如圖）。

當然，影片除了安迪重獲自由這條主線劇情外，導演弗蘭克以其極強的控制能力成功地敘述了瑞德、老布、湯米、典獄長等人不同的故事，這些故事出現在適合的場合，結束在需要的地方。譬如，在安迪才華展現，取得民心和上層的賞識，一切看似平靜之時，湯米粉墨登場，而由他製造了影片最大的沖突與高潮：安迪的冤獄可以雪洗；而他的死意味著安迪逃獄的到來。

影片的攝影也極為出彩。押解我們主角到監獄的一幕，便是一段極為漂亮的長鏡頭；當《費加羅的婚禮》之聲響徹在SHAWSHANK時，從廁所、操場、勞工間、病房掠過的鏡頭停留在喇叭下人群中時，我想到了《辛德勒名單》中在那段猶太人操場體檢的場景。

影片成功人物形象的背後是演員演技的綻放。對比漢克斯扮演的阿甘，我得不出羅賓斯扮演的安迪遜色的結論，安迪在黑暗中，在經自己努力獲取的片刻光明到來看著獄友喝著啤酒時的微笑，讓我重憶《神秘河》里在西恩.潘面前苦苦哀求、顫動著嘴唇的羅賓斯。弗里曼不會成為大紅大紫的巨星，但他的演技早已得到人們的承認，影片中他出色的表演無懈可擊，成功塑造了瑞德這個有血有肉的形象，讓人不得不為這位黑人影星鼓掌叫好。記不得岡頓還塑造過什麼經典的形象，但《肖申克的救贖》中典獄長足以留下銀幕上一張經典的冷酷面孔。

四、感觸

現實中，我們註定是主角，不具洞悉生活的眼瞼。而電影給我們一個局外人的機會，所以總喜歡以一個局外人角色從影片中尋找自己、審視自己，總喜歡從電影中尋找生活、審視現實。這一次我看到最多的是體制下的自由和永不熄滅的希望、壓抑下的友誼以及善惡的歸宿。

SHAWSHANK就如現實社會的一個縮影，那裡有最廣大的「遵紀守法」的市民，有橫行街市的惡霸，有濫用職權的當道者，有巧取豪奪的投機者，當然有潛伏伺機而發的智者。SHAWSHANK中生存體制又如當今社會體制，「痛改前非」的人一次次被重新投入黑暗之中，當權者干著骯臟的勾當卻會在公眾面前宣講「拯救之道」，似乎只有當性格沒有稜角，思想失去火花，被「體制化」的人們習慣逆來順受的時候才可以平安生存。影片中當瑞得「因沒有報告而撒不出一滴尿」時，伴我的不是發笑而是顫栗：體制可怕啊！老布在光明到來時因無法承受陽光的照耀而選擇死亡，那一幕，我看到的不是老布懸掛著的身軀，而是個性與思想的死亡。

每每看完影片，總會回味「制度化」這三個字，疑問這三個字最大的含義所在。我想這三個字最大的含義，或許不是上述真正的體制，而是我們所依靠的習慣生活。平時，我們依靠習慣生活，也在超越著習慣，但最多可以有限度地實現個人的自由，就象安迪一樣拯救自己了自己也拯救不了集體。瑞德一直在努力「改過自新」，卻又無助地習慣性地生活，最終在最後的每十年一次的假釋審查時，留給我們一段經典的台詞：

「我沒有一天不在後悔，但並非受懲罰才後悔。我回首前塵往事，那個犯下重罪的小笨蛋。我想和他談談，我試圖講道理，讓他明白什麼是對什麼是錯，但是我辦不到，那個少年早就不見了，只剩下我垂老之軀。」

我想瑞德絕不是對審查者說這番說，而是說給我們芸芸眾生。是啊，生在人世間的你我凡人，在不知不覺中，便會在習慣性的生活狀態中耗費掉自己的生命。很多時候，我們會說：如果能夠回到過去，能夠糾正那些走錯的路、做錯的事、說錯的話，該有多好！如此，我們會面對那些愛錯或沒有愛錯的人，會用所有的激情和真誠再博一次。可是，世上沒有如果，我們無法回到過去。

《肖申克的救贖》無疑是一部勵志的傑作。影片中，年輕有為的銀行家安迪，因被誤判殺妻及情夫，被處以兩個無期徒刑，飽受牢獄之苦。然而，牢籠鎖不住欲飛的翅膀，在經過近20年漫長的准備和精心安排後，一個雷電風雨交加的夜晚，安迪爬出監獄下水道和排泄管後，脫去衣衫，伸出雙臂去擁抱自由的風雨。那一刻，長久被壓抑後釋放的生命張力被放大到極限，希望帶來的能量盡情釋放。此情此景，聯想到身處的這個社會，越來越多的人在名與利的驅動下追求速成與「暴富」，媒體也充斥著速成與「暴富」的捷徑。而更多的人在一次次的失敗與錯誤中徘徊、迷茫甚至喪志，曾經滿腔熱血、指點江山的莘莘學子也用事實寫就著一條看似荒唐卻不無道理的規律：從剛剛走上工作崗位「大有作為」的理想，到屢受挫折後「難有作為」的清醒認識，再到理想破滅時「無所作為」的是悲觀論調，最後選擇向仕途爬升的途徑――「胡作非為「。一切似乎都在表明，日常生活埋葬著所有的希望和夢想，以及對幸福、自由、友誼和愛情的感知能力。面對挫折、艱難、失敗，是消沉還是奮進，是堅持還是棄守，是偃旗息鼓還是勵精圖治，《肖申克的救贖》給了我們一個明確的答案。

朋友，如果你考試落榜，求職失敗，被炒失業，愛人分飛......不要氣餒、不要絕望，給自己一個微笑，去看看《肖申克的救贖》，或許，它給帶給他前行的力量。

影片中安迪和瑞德演繹了在壓抑之下的可貴的友情。押送犯人的長鏡頭過後，安迪在獄中的第一個夜晚顯得異常安靜。從那個時候開始，瑞德開始認真看待安迪。安迪沉默的內心世界，只有瑞德可以感受到。在SHAWSHANK中，他倆有著不同的本領和才華，但兩人卻有著共同語言，在沒有自由的歲月里，一幅海報、一塊石頭、一支口琴、一句簡單的語言，這些普通的東西成為兩個朋友生活中珍貴的鼓勵和支持。這些友情的細節又一次觸動了我內心深處那些逐漸被塵封的記憶。崢嶸歲月，年少的同學球場競技，看球評球，下棋評棋，然後爭得面紅耳赤，碟碟不休地進入夢鄉，像在夢里也要大戰三百回合斗個你死我活，尤與「往事如風」（網名）之間的那種理解、默契、互助的生活，今日想來也頗有幾分感動。時過境遷，而今的在這個環境中，喜歡在一個人的日子躲進電影的小樓，不管冬夏春秋。

影片至始至終給我們展現善與惡的斗爭，開頭獄警打暴肥仔、「三姐妹」欺壓安迪，到
後來典獄長貪污、殺人，邪惡壓制著正義，一切顯得永無光明。尤其是湯米的死，同樣在提醒初涉社會的年青人，如果稍不留心便會成為邪惡獲取勝利的犧牲品。直至影片行將結束，我才看到一個想要結局，安迪重獲自由和諾頓的畏罪自殺宣告了正義的勝利，證明了惡有惡報的簡單道理。

五、結語

在世界足壇有一個叫荷蘭的「無冕之王」，它盛產足球天才，全攻全守的打法被它演繹得激情四溢。它始終有屹立說話的底氣，但命運總會和它開一個個玩笑，至今沒有世界金杯的光環。

然而，擁有荷蘭的大賽總會留下經久不衰的記憶，這才是心中真正的王者。

《肖申克的救贖》，你就是這樣的王者，鎩羽在一九九五，凱旋在我的心中。

⑹ 找幾部好看的小說

只推一本。。。。。。。

滄浪之水
作者：閻真

滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足。
傾盡滄浪之水，難以洗滌凈的是我們蒙塵的心靈。
以《曾在天涯》揚名海外留學生界的閻真，幾年來厚積薄發，再次推出長篇小說《滄浪之水》，或說是 「揭示了時代的生活死結和變革的希望」，或說是 「知識分子在當代社會的處境和選擇」，其實小說就是小說，見仁見智，相信你亦會有自己獨特的見解。
作者以娓娓而談的文筆和行雲流水般的故事，寫出醫學研究生池大為空懷壯志、無職無權的苦，時來運轉、有名有利的難；在真切地展示他的人生旅程的同時，也把困擾他的人生難題一一解開。讀者在不知不覺中被深深吸引，似在欣賞小說，又似在體驗現實。

(這本書不是言情，不是奇幻，是真正的現實主義小說，裡面關於社會人際關系的描寫堪稱現代版「官場現形記」，很適合剛踏上社會的年輕人，看完了會讓你覺得受益匪淺)

《滄浪之水》故事梗概：

父親在「我」出生那年因替同事講了幾句公道話被劃為右派，因此他還被趕出了縣中醫院，帶著「我」來到一個小山村，當了一個鄉村醫生。「我」考取北京中醫學院那年，他看了「我」的錄取通知書，吼了一聲「蒼天有眼」就一頭栽在地上。1985年，「我」研究生畢業回到省里，在衛生廳辦公室工作。此後「我」就開始了與同事丁小槐鬥心眼的「生涯」，但是每次都是「我」吃虧。廳里要整頓省內的中葯市場。「我」和丁小槐去吳山地區調查，那裡假葯泛濫，可那是馬廳長的家鄉。回來後「我」把情況向葯政處做了匯報，可丁小槐卻對處長說材料不準確。「我」把事情告訴了廳里的老辦事員晏之鶴時，他卻勸「我」學聰明點。

廳里花三十萬買了一部進口轎車。在一次支部民主生活會上，「我」把購買小車的細賬算了，但是沒提到任何人。等馬廳長離開會場後大家都批評「我」，連平時關系最好的小莫都說「我」的不是。不久以後「我」就被調離省廳辦公室，到中醫學會去了。女朋友知道這個消息，也斷然與「我」分手。

在中醫學會一呆就是四五年，在這期間，「我」同市五院的護士董柳結婚、生子，完成了人生的一個必要程序。這時，丁小槐已經提了辦公室副主任，搬出筒子樓住套間去了。

兒子三歲該上幼兒園了，本想讓他進省政府幼兒園。「我」想盡了辦法進不去，可丁小槐的兒子進去了。最後還是董柳的妹夫想了辦法，兒子才進去了。「我」嘆息自己無能。

按衛生部的統一部署，省衛生廳里抽人去湖區搞血吸蟲調查，「我」也去了。在馬廳長的授意下，調查組在選址抽樣方面均做了精心安排，結論是發病率略有下降。「我」知道數據不可靠，但因位卑言輕無法說出口。回到家裡後，「我」寫了真實情況想匿名寄到北京去，卻被董柳阻止。

這一切都讓「我」感到絕望，急得心裡發痛。
後來，馬廳長的孫女到省人民醫院輸液，幾個護士都因太緊張走了針。馬廳長夫人聽說董柳技術好，就連夜派車接來，一針就打中了。廳長夫人留她在病房陪了幾天後，主動提出把她調到省人民醫院。多年的願望一下子實現，董柳哭了。

中醫研究院原院長舒少華准備揭發馬廳長，已經有五十多個人簽名，他希望「我」簽名，「我」把事情跟晏之鶴說了。晏之鶴建議「我」當晚向馬廳長匯報，「我」經過痛苦的選擇後去了馬廳長家，把事情說了。馬廳長布置「我」去做幾件事，「我」連夜就做了。第二天舒少華的陣線就崩潰了，簽名的人紛紛找到馬廳長表示懺悔。馬廳長安排「我」報副高職稱，又參加博士考試，都通過了。年底廳里下了文，調「我」到醫政處當副處長，房子也搬套間了。

一年間，老婆調動了，房子有了，職稱有了，位子有了，工資漲了，博士讀了，說話也管用了，真像做夢一樣。後來，由馬廳長提名，「我」被任命為副廳長，分管中醫研究院。

終於有一天馬廳長對「我」說他想推薦「我」做廳長。時機成熟後，「我」建議讓馬廳長離任後出國考察，順便看看在洛杉磯讀博士的兒子。其實是為了擺脫他的「垂簾聽政」。

在父親墳前，「我」苦苦思索為何原本的意念、理想，都在不知不覺間隨波逐流走上了另一路。答案是那裡有虛擬的尊嚴和真實的利益，「我」就是因此放棄了准則信念，成為了一個被迫的虛無主義者。

終於，「我」跪倒在父親墳前，把他遺留下的《中國歷代文化名人素描》付之一炬。

特色及評論
《滄浪之水》，追問迷失的根因
讀長篇小說《滄浪之水》，簡直有種天機被泄露的感覺：人們在日常生活中有所察覺卻又朦朧莫辨的某些東西給挑明了，諱莫如深卻又一直有人在暗中操練並受益匪淺的訣竅給洞穿了，這怎不令人豁然復駭然？說得再明白些，也就是這小說在「弄清決定命運的無形之手在哪裡」上有所推進。雖不能說作者把世情一一看得分明，卻可以說，作品確有發人之所未發的一面，特別是對官本位文化的實際威力及其滲透程度，對權力崇拜的危害，可謂鞭辟入裡。更為難得的是，這部小說還寫出了某些看清真相的人卻又在一種更高的真實中迷失了，於是作者努力追問著迷失者之所以迷失的文化根因。這就超出一般官場小說的格局了。我以為，當下某些官場小說放到《滄浪之水》的面前會變得輕飄。
如此評價《滄》作，首先是基於目前創作中的一種風氣和弊端而發。現在官場小說或者叫反腐小說的類型頗流行，也頗受歡迎，細思之，此乃勢之所至，是不以人的意志為轉移的。因為現實生活中有貪官迭出，腐敗橫流的一面，在文學中也就必然地出現強烈表現反腐反貪主題的作品。或者擴而大之，雖不一定反腐反貪，筆鋒所向，卻也離不開官場的變幻和宦海的風波。這情景不禁使人想起清末譴責小說的潮流來了。那時李伯元的《官場現形記》吳沃堯的《二十年目睹之怪現狀》等等也是風靡一時。當然，那時與今天是不可同日而語的。但在文學創作的規律上，卻不敢保證今天就一定不會重復當年的毛病。魯迅先生批評那些譴責小說大都「辭氣浮露，筆無藏鋒」，流於模式化，淺表化，而且「官場伎倆，本小異大同，匯為長編，即千篇一律，特緣時勢要求，得此為快」，又說，「惜描寫失之張皇，傷於溢惡，則感人之力頓微，終不過連篇話柄，僅供閑散者談笑之資而已」。總的意思是，它們只是滿足了社會一時的需求，停留於喜笑怒罵的痛快，缺乏藝術化、典型化的提煉，缺乏「懺悔之心」和對人性的思考，因而感人之力甚微。這不是和今天創作上的情形很相似嗎？一些作品不也是滿足於紀實、問題、案例，或只靠事件的驚人來聳動讀者嗎？
《滄浪之水》則不同。它不留情面地揭穿了虛幻的真實，深刻地揭出了權力和金錢對精神價值的敗壞，顯示出鋒銳的透視力和「片面的深刻」性。寫出非常時期人的扭曲並不太難，難的是寫出當下日常生活中人的變異和扭曲的過程。這本書的作者基本做到了。此書不但善講故事，而且訴諸哲理，不但充滿感性，而且注重智性。它不是那種講一個有趣的貪官故事再夾帶些渾笑就完事的小說，也不是對腐敗現象「譴責」一番，以取得宣洩快感的那種小說，或者以為涉筆的級別越高，貪污的金額越多，就越深刻的那種小說。它的一個突出優點是不靠驚人的故事，而是在平常生活中努力往根源上挖，努力追問時間、價值、意義等人生哲學問題，提供了一些未必准確卻是獨立思考的心得。比如，所謂孔子在知識者心中已經死去，所謂我們遭遇了相對主義，以及市場沒有終極等等，都是作者對價值失范現象所作出的思想文化評判。在這個意義上，我們可將此書看作是一本思想小說，哲理小說。
然而，小說倒也並不缺乏形象的豐滿度和生動性，池大為和馬垂章兩個主要人物就寫得很有深度，既是當下活生生的人，又是當今現實某種流行思想和起支配作用的精神的代表，其復雜內涵令人深思。馬垂章那深得做官三昧的作派和嘴臉先不去說，單說池大為「殺死過去的自己」的過程則尤為驚心動魄。一開始他作為一個崇尚先賢，保持平民尊嚴，憤世嫉俗，決心要為天下、為民眾而活的耿直青年，是很可愛的。他的道德理想和價值基礎，與他的父輩們的追求，與我們悠久而深厚的文化傳統緊密相連，於是表現出剛健，仁愛，慎獨，自強的情懷。後來，他發現自己「無欲則剛」了好幾年，卻一無所有，鬱郁不得志。在物質環境的擠壓和別人的勸誘之下，他忽然「大徹大悟」，心中的神聖感逐漸摧毀，並欺騙自己說，為了贏得自尊，首先必須放棄自尊。一旦拋棄操守，蔑視永恆，他就活得輕松多了。他逢迎，拍馬，出賣，討好，無所不為，短短幾年，他幾乎什麼都得到了。也許最耐人尋思的是，他後來成為反腐明星，在官場如魚得水。當然他並非不知道他失去了什麼，只是他也無可奈何。他的精神沉淪，以及他良知未泯的反省，均有相當的深刻性和警世意味。這部作品可談的東西還很多，我想指出這一點或許是最重要的。
摘自《中華讀書報》2002年1月23日

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⑺ 歡樂頌的女主角是誰

五個女主角
《歡樂頌》是由東陽正午陽光影視有限公司、山東影視製作有限公司聯合出品的都市職場女性劇，由孔笙、簡川訸執導，袁子彈編劇，侯鴻亮製片，劉濤、蔣欣、王子文、楊紫、喬欣、王凱、靳東、祖峰等領銜出演。
該劇改編自阿耐的同名小說，講述了各自攜帶過往和憧憬的五位女性先後住進歡樂頌小區22樓，彼此間發生的交集和一波三折的故事。該劇即將於2016年4月17日登陸浙江衛視、東方衛視首播。
從外地來上海打拚的樊勝美、關雎爾、邱瑩瑩三個女生合租一套房，與高智商海歸金領安迪、魅力超群的富家女曲筱綃，同住在一個名叫「歡樂頌」的中檔小區22樓。
五個女人性格迥異，各自攜帶著來自工作、愛情和家庭的困難與不如意，因為鄰居關系而相識相知，從互相揣測對方到漸漸接納彼此並互相敞開心扉，在這一過程中齊心協力解決了彼此生活中發生的種種問題和困惑，並見證彼此在上海這座「魔都」的成長與蛻變。
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