喬安盛權宇最新小說
⑴ 喬安西最後為什麼沒有死
距華盛頓州不遠的北卡羅來納州有一個名叫格林斯波羅的小鎮。1862年9月11日，小鎮里一位不得志的醫生和他美麗纖弱的妻子生了一個大眼睛、不大強壯的孩子。誰也不曾想到，在19世紀末20世紀初，這個孩子以歐·亨利的筆名平步文壇，成為一個深受美國和世界讀者喜歡的偉大小說家，並且在百年之後仍然保持著長久的影響和魅力。
歐·亨利的人生之路崎嶇、艱苦而又不幸，他三歲喪母，15歲就走向社會，從事過牧童、葯劑師、�事、辦事員、制圖員、出納員等多種職業。1889年，他和羅琦不顧她父母的反對私奔成婚，並在年輕妻子鼓勵下走上創作道路，創辦《滾石》雜志，發表幽默小品。後來，他因挪用銀行資金被判五年徒刑。出獄後，他遷居紐約專門從事寫作，每周為世界報提供一個短篇，但因第二次婚姻的不幸，加之飲酒過度，終於1910年6月5日在紐約病逝。
19世紀80年代至20世紀初的美國，隨著資本主義逐漸向壟斷發展，各種社會矛盾日益顯露突出。歐·亨利長期生活在下層，形形色色的社會現象使他對這些矛盾心感身受。曲折的人生、豐富的經歷、獨特的視角和敏銳的觀察，使他情不自禁地把社會的各種現象形象地概括在自己的作品中，如下層勞動群眾生活的貧窮艱辛，道貌岸然的上流騙子，巧取豪奪的金融寡頭，肆無忌憚的買賣官爵，小偷、強盜、流浪漢的生活，以及失業、犯罪等等。對貧民他充滿了同情，對資產階級剝削者從不同角度予以批判與揭露，道出了下層勞動群眾對剝削、壓迫的憤怒反抗與心聲。
歐·亨利一生創作了270多個短篇小說和一部長篇小說，還有數量很少的詩歌。歐·亨利的詩歌創作反映了他對自然、人生所面臨的社會矛盾的態度，他寫小鳥、古老的村莊，歌頌流浪者，以陰郁的筆調吟頌「唱催眠曲的男孩」，抨擊不合理的社會現象。但因數量少、成就不大，因而影響很小。相反，他的許多書信倒是精彩的隨筆，他同編輯談生活，談創作，表達作者的生活態度和創作思想。歐·亨利的代表作品是《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》和《最後一片葉子》。其著名小說還有《黃雀在後》、《市政報告》、《配供傢具的客房》、《雙料騙子》等，真實准確的細節描寫，生動簡潔的語言使一系列栩栩如生的藝術形象展現在讀者面前，也使他在世界短篇小說史上佔有重要位置。有人曾將他比做「美國的莫泊桑」，這是有其道理的。
幽默是美國的文學傳統之一。從華盛頓·歐文開始，許多作家都善於寫那些有趣可笑而又意味深長的故事。歐文的幽默是在善意的揶揄之中含有淡淡的諷刺；馬克·吐溫的幽默以充滿俚語的口語，滑稽、俏皮的描寫和極誇張的形象，揭示了生活中的真理；歐文·肖的幽默則在注重描述人物性格的幽默風趣上。歐·亨利承襲這一傳統，受同時代作家的影響，加之一生經歷坎坷，使得他獨特的幽默與眾不同——充滿了辛酸的笑聲，在誇張、嘲諷、風趣、詼諧、機智的幽默之中，含有抑鬱、凄楚的情緒。讀《麥琪的禮物》讓人苦笑，讀《警察與贊美詩》讓人悲涼辛酸。這種「含淚的微笑」，加深了作品的社會意義，具有長久的藝術魅力。
處理小說的結尾，是歐·亨利最具創造性的貢獻，也使他在美國和世界文學史上享有盛名。他善於戲劇性地設計情節，埋下伏筆，作好鋪墊，勾勒矛盾，最後在結尾處出現一個出人意料的結局，使讀者感到豁然開朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇。但由於作者寫作速度快且多，這種手法運用過多過濫，不免使人感到有明顯的雷同和公式化的弊端。
歐·亨利的作品在我國一直擁有廣大讀者。這次出版的《歐·亨利全集》重譯了包括詩歌在內的全部作品。希望能給所有喜歡歐·亨利的讀者提供一個最新、最全的版本，以便能夠更加全面深刻地了解歐·亨利的生平、思想和作品，了解19世紀末20世紀初的美國社會。（郭俊峰）距華盛頓州不遠的北卡羅來納州有一個名叫格林斯波羅的小鎮。1862年9月11日，小鎮里一位不得志的醫生和他美麗纖弱的妻子生了一個大眼睛、不大強壯的孩子。誰也不曾想到，在19世紀末20世紀初，這個孩子以歐·亨利的筆名平步文壇，成為一個深受美國和世界讀者喜歡的偉大小說家，並且在百年之後仍然保持著長久的影響和魅力。
歐·亨利的人生之路崎嶇、艱苦而又不幸，他三歲喪母，15歲就走向社會，從事過牧童、葯劑師、�事、辦事員、制圖員、出納員等多種職業。1889年，他和羅琦不顧她父母的反對私奔成婚，並在年輕妻子鼓勵下走上創作道路，創辦《滾石》雜志，發表幽默小品。後來，他因挪用銀行資金被判五年徒刑。出獄後，他遷居紐約專門從事寫作，每周為世界報提供一個短篇，但因第二次婚姻的不幸，加之飲酒過度，終於1910年6月5日在紐約病逝。
19世紀80年代至20世紀初的美國，隨著資本主義逐漸向壟斷發展，各種社會矛盾日益顯露突出。歐·亨利長期生活在下層，形形色色的社會現象使他對這些矛盾心感身受。曲折的人生、豐富的經歷、獨特的視角和敏銳的觀察，使他情不自禁地把社會的各種現象形象地概括在自己的作品中，如下層勞動群眾生活的貧窮艱辛，道貌岸然的上流騙子，巧取豪奪的金融寡頭，肆無忌憚的買賣官爵，小偷、強盜、流浪漢的生活，以及失業、犯罪等等。對貧民他充滿了同情，對資產階級剝削者從不同角度予以批判與揭露，道出了下層勞動群眾對剝削、壓迫的憤怒反抗與心聲。
歐·亨利一生創作了270多個短篇小說和一部長篇小說，還有數量很少的詩歌。歐·亨利的詩歌創作反映了他對自然、人生所面臨的社會矛盾的態度，他寫小鳥、古老的村莊，歌頌流浪者，以陰郁的筆調吟頌「唱催眠曲的男孩」，抨擊不合理的社會現象。但因數量少、成就不大，因而影響很小。相反，他的許多書信倒是精彩的隨筆，他同編輯談生活，談創作，表達作者的生活態度和創作思想。歐·亨利的代表作品是《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》和《最後一片葉子》。其著名小說還有《黃雀在後》、《市政報告》、《配供傢具的客房》、《雙料騙子》等，真實准確的細節描寫，生動簡潔的語言使一系列栩栩如生的藝術形象展現在讀者面前，也使他在世界短篇小說史上佔有重要位置。有人曾將他比做「美國的莫泊桑」，這是有其道理的。
幽默是美國的文學傳統之一。從華盛頓·歐文開始，許多作家都善於寫那些有趣可笑而又意味深長的故事。歐文的幽默是在善意的揶揄之中含有淡淡的諷刺；馬克·吐溫的幽默以充滿俚語的口語，滑稽、俏皮的描寫和極誇張的形象，揭示了生活中的真理；歐文·肖的幽默則在注重描述人物性格的幽默風趣上。歐·亨利承襲這一傳統，受同時代作家的影響，加之一生經歷坎坷，使得他獨特的幽默與眾不同——充滿了辛酸的笑聲，在誇張、嘲諷、風趣、詼諧、機智的幽默之中，含有抑鬱、凄楚的情緒。讀《麥琪的禮物》讓人苦笑，讀《警察與贊美詩》讓人悲涼辛酸。這種「含淚的微笑」，加深了作品的社會意義，具有長久的藝術魅力。
處理小說的結尾，是歐·亨利最具創造性的貢獻，也使他在美國和世界文學史上享有盛名。他善於戲劇性地設計情節，埋下伏筆，作好鋪墊，勾勒矛盾，最後在結尾處出現一個出人意料的結局，使讀者感到豁然開朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇。但由於作者寫作速度快且多，這種手法運用過多過濫，不免使人感到有明顯的雷同和公式化的弊端。
歐·亨利的作品在我國一直擁有廣大讀者。這次出版的《歐·亨利全集》重譯了包括詩歌在內的全部作品。希望能給所有喜歡歐·亨利的讀者提供一個最新、最全的版本，以便能夠更加全面深刻地了解歐·亨利的生平、思想和作品，了解19世紀末20世紀初的美國社會。
歐•亨利小說的主人公常常是社會的下層人物，諸如受人支使的店員、窮困潦倒的畫匠、經濟拮據的辦事員、一籌莫展的醫生、走投無路的小偷等等。膾炙人口的《最後一片葉子》則是描寫了幾個窮畫家之間患難與共的感情故事，塑造了貝爾曼這個舍己為人的老畫家的動人形象。
如果說貝爾曼是那堵松動殘缺的磚牆，那麼喬安西就像那依附在上面的藤枝；如果說貝爾曼是那株極老極老的常春藤，那麼喬安西就是那藤上的一片葉子。
喬安西年輕的生命在風吹雨打的漫漫長夜中一點點被剝蝕，生命的火光在一點點微弱下去。哀莫大於心死，對這凄風苦雨的世界已不再抱希望的喬安西，把這最後一片藤葉作為自己生命的徵兆，作為最後一絲與世界的微弱牽連，作為放棄生命的理由。她甚至等得心焦，想「像一片沒有了生命力的敗葉一樣，往下飄」，飄向那未知的虛無，永久的黑暗。
貝爾曼是整篇小說的靈魂，但他在本來就篇幅頗短的小說中出場的次數極少。關於他的語言與行動有寥寥數筆，從幾句對白中，可以看出這是一個脾氣暴躁、性格直率的老人，「一雙紅眼睛正不停地流眼淚」。然而，就是他，成了喬安西與休易的保護神，他用生命換來的傑作，實現了他一生的夙願。那「鋸齒形邊緣已經枯黃」的最後一片藤葉卻「頑強地掛在離地面二十英尺高的一根枝上」。這不只是一片藤葉，它是老貝爾曼不死的生命的結晶，是喬安西與塵世和友情之間的聯系，是這苦難的世界上窮人之間的一絲溫情。慰藉了全世界最寂寞、最悲涼的一個「即將踏上黃泉路的人的心靈」，它經受了怒號的北風，傾瀉的雨水。「喬安西躺在床上久久看著」，她沒有理由再逃避，沒有理由讓自己本應年輕而旺盛的生命衰頹下去，「不知是怎麼鬼使神差的，那片葉老掉不下來，可見我原來心緒不好。想死是罪過。」
那麼，貝爾曼並沒有死，他的靈魂，他的希望，他整個的生命之光全集結在這片葉子上了。這最後的一片葉子，這凄風苦雨中的葉子，也是貝爾曼顛沛流離坎坷一生的最後一個亮點。
小說的結尾突如其來卻又在情理之中，作者並未正面描述貝爾曼用生命畫出那片藤葉的場景，只是在結尾以休易之口轉述。謎底一揭開，小說達到了高潮，但高潮即結尾，小說至此戛然而止。作者總是平平淡淡地娓娓而談，如訴家常，既無跌宕起伏也無一波三折，一切都在情理之中緩緩進行，不動聲色地向讀者敘述一個故事。結尾時卻重筆一戳，露出機關，使人恍然大悟，嘆為觀止。因為在前文中我們絲毫看不出老畫家畫葉救人的任何端倪，結尾卻揭示出一個人生奇跡，作品潛在的藝術光彩奇跡般地閃耀出來，於平靜中掀起波瀾，兜筆轉勢。歐?亨利式的結尾的魅力恰在於此。回味全篇，老貝爾曼才是小說的主角，全篇的精神。
《最後一片葉子》另一顯著的特色在於對「情節空白」的運用，老貝爾曼「畫葉」的行動本應是作品關鍵所在，作者卻沒有實寫。只有結尾處休易向讀者簡單透露了貝爾曼畫藤葉而死的事實，但對他的具體行為卻不著一筆，這樣，在整篇小說的情節結構中留下了一大塊空白，似乎缺少了對整篇小說因果鏈條的一個完整印象――作者沒有講述故事的「中間部分」――恰恰也是最重要的部分。這樣，從接受美學角度講，情節的創造、補充則需要文本的閱讀者的繼續完成。對於風雨之夜的情形，讀者可以用自己的心靈去想像，去再造。這樣，小說的表面情節逐漸淡化而退為內化，使表面的事件的前後銜接轉而為心理感情的合理發展，對整部作品的合理解釋不在於外部的單純情節，而在於內部的情感情節，讀者心靈的意象化，情感的形象化，使小說的情節更加豐富而理想化了。
出人意外而又懾人心魄的結局處理與對「情節空白」手法的運用，正是《最後一片葉子》的藝術匠心所在。
⑵ 姓廖權宇的人有多少
中國一共有多少姓氏不同時期的統計數字不一樣：
漢代應劭《風俗通》收錄近500個。
唐代林寶《元和姓纂》收錄1232個。
宋代鄭樵《通志·氏族略》收錄1745個。
元代馬端臨《文獻通考》收錄3736個。
明代王圻《續文獻通考》收錄4657個。
今人陳歷甫最近編寫出的《中華姓氏書法大辭典》收錄10129個，其中漢族姓氏8000多個，少數民族姓氏2000多個。據《中國新聞出版報》2001年1月15日的最新報道，如今陳歷甫掌握的古今中華姓氏數目已達到15142個，創下了姓氏收集數量之最。
最常用的姓氏有多少
所謂「常用姓氏」也是一個在一定歷史時段和區域范圍內的相對性概念。如通行的《百家姓》版本共收438個姓氏，只能看作是北宋初年漢民族范圍內的常用姓氏。明代初年翰林編修吳沈奉旨編纂《皇明千家姓》，共收1968個姓氏，則是當時的常用姓氏。現在搞姓氏學研究的人，多以中國科學院遺傳研究所杜若甫和袁義達先生的研究成果為權威性的說法。杜、袁兩人根據國家統計局提供的1987年大陸人口的隨機抽樣資料以及台灣的姓氏統計資料，經過計算機處理，確定中國人的姓氏為11969個，其中單姓5327個，復姓6642個(絕大多數為少數民族姓氏)；目前仍在通用的漢姓約3050個，按其所屬人口多少為順序，排在前100位的姓氏是：
表22：現代中國前百位「大姓」
1．李 2．王 3．張 4．劉 5．陳 6.楊 7．趙 8．黃 9.周 10．吳 11.徐 12.孫 13．胡 14．朱 15．高 16．林 17．何 18.郭 19．馬 20．羅 21．梁 22．宋 23．鄭 24.謝 25．韓 26．唐 27．馮 28．於 29.董 30.蕭 31.程 32．曹 33．袁 34．鄧 35．許 36.傅 37．沈 38．曾 39．彭 40．呂 41．蘇 42.盧 43．蔣 44．蔡 45.賈 46．丁 47．魏 48.薛 49．葉 50.閻 51．余 52．潘 53．杜 54.戴 55．夏 56．鍾 57．汪 58．田 59．任 60.姜 61.范 62．方 63．石 64．蛔 65．譚 66.廖 67．鄒 68．熊 69．金 70．陸 71．郝 72.孔 73．白 74．崔 75．康 76．毛 77．邱 78.秦 79．江 80．史 81．顧 82．侯 83．召 84.孟 85．龍 86．萬 87.段 88．雷 89．錢 90.湯 91．尹 92．黎 93．易 94．常 95．武 96.喬 97．賀 98．賴 99．龔 100．文
這是就全國范圍而言，如果分地區統計的話，情況又不一樣了。如20世紀70年代的台灣地區的通用漢姓為1027個，排在前100位漢姓順序是：
表23：台灣前百位「大姓」
1．陳 2．林 3．黃 4．張 5.李 6.王 7.吳 8．蔡 9．劉 10．楊 11.許 12.鄭 13．謝 14．郭 15.賴 16．曾 17.洪 18.邱 19．周 20．葉 21．廖 22．徐 23.庄 24.蘇 25．江 26．何 27．蕭 28．羅 29.呂 30.高 31．彭 32.朱 33．詹 34．胡 35.簡 36.沈 37．施 38．柯 39．盧 40．余 41.翁 42.潘 43．游 44．魏 45．顏 46．梁 47.趙 48.方 49.孫 50．鍾 51．戴 52．杜 53.連 54.宋 55．鄧 56．曹 57．侯 58.溫 59.傅 60.藍 61．姜 62.馮 63．白 64．塗 65.蔣 66.姚 67．卓 68．唐 69.石 70．湯 71.馬 72.巫 73．汪 74．紀 75．董 76．田 77.歐 78.康 79.鄒 80．尤 81．占 82．薛 83.嚴 84.鍾 85．程 86．龔 87．丁 88．童 89.黎 90.金 91．韓 92.錢 93．夏 94．袁 95.倪 96.阮 97．柳 98．毛 99.駱 100．口
兩份資料互相比照，便能看出通用姓氏的地方性特色。最使台灣同胞產生強烈認同感的是，這份姓氏排序，幾乎就是福建、廣東地區姓氏排序的翻版，因而成為「台灣與大陸兩地的居民自始至終都是血肉相連的最具體說明」(彭桂芳《「唐山過台灣」的故事》)。
上海的姓氏使用情形，也是自成特色。據調查，至1997年底，上海共有傳統姓氏1340個，其中單姓1304個，復姓36個，此外還有為數甚多的聯壁姓氏和外國姓氏，這與一部分上海人觀念上的「前衛」以及涉外婚姻的增多大概有些關系。排在前100位的姓氏是：
表24：上海前百位「大姓」
1．張 2．王 3．陳 4．朱 5.徐 6.李 7．沈 8．周 9．陸 10.吳 11.顧 12.楊 13．黃 14．劉 15．孫 16．趙19．施 20．唐 21．錢 22．曹 23.蔡 24.姚 25．潘 26．馬 27．蔣 28．商 29.許 30.俞 31．丁 32．倪 33．何 34．宋 35.夏 36.袁 37．龔 38．鄭 39．葉 40．嚴 41.范 42.林 43．馮 44.戴 45．郭 46．陶 47.謝 48.董 49．湯 50.薛 51．方 52．姜 53.邵 54.韓 55．秦 56．汪 57．季 58．盛 59.庄 60.邱 61．毛 62．羅 63．程 64．郁 65.杜 66.瞿 67．呂 68．葛 69.傅 70．江 71.蘇 72.彭 73．奚 74．章 75．任 76．余 77.石 78.盧 79．殷 80．凌 81．喬 82．史 83.鍾 84.蕭 85．梁 86．費 87．華 88.仲 89.鄒 90.包 91．魏 92．崔 93．衛 94．洪 95.侯 96.翁 97．樊 98．虞 99．孟 100．康
(資料來源：盧志新《上海姓氏知多少》，原載《上海灘》2000年第1期)
從上表可以看出，如朱、張、顧、陸、沈、錢等位居前列的姓氏，都是上海歷史上的「著姓」；而像曾、孔、賈、閻這些在全國范圍來說都是位居前列的大姓，在上海卻均在百名之外。
⑶ 你好喬安有哪些不錯的演員
女性成長一直是影視作品一個熱門的課題，都市情感女性勵志劇《你好喬安》便是其中的佼佼者。而《你好喬安》能夠獲得觀眾的普遍好評，在其中奉獻出優秀表演的演員實在功不可沒。
1.戚薇
從小學習舞蹈的王曉晨，形體能力自然是不必說的，這也是她表演的基礎。上海戲劇學院畢業的王曉晨，與陳赫是同班同學，但顯然她的運氣稍差些，未曾遇見《愛情公寓》那樣成功的劇作。所幸，是金子總會發光，王曉晨在一部又一部的劇集中磨練自己，並涉足影視，使自己的演藝能力有了很大提升。不論是《我愛男閨蜜》中與哥哥從小相依為命的方依依，還是《二胎時代》中單純天真又不失善良的辣媽金燦燦，抑或《我的體育老師》中伶俐精怪的王小米，都是王小米作為一個演員努力所得的成果。而華鼎獎全國觀眾最喜愛的影視明星，國劇盛典最具突破精神女演員等榮譽便是對她的優秀的最好證明。