重生林白的中篇小說主要有
Ⅰ 中國-女權主義思想小說
二十世紀七、八十年代，中國當代女性主義（女權主義）文學（小說）有：鐵凝《沒有鈕扣的紅襯衫》、張抗抗的《北極光》、張辛欣《在同一地平線上》等。張潔的《愛，是不能忘記的》、遇羅錦的《冬天的童話》等，程度不同地描寫了兩性關系，屬於「傷痕文學」。張潔《愛，是不能忘記的》較具有代表性，它所寫的是愛情與婚姻的矛盾，作品中的男女主人公都曾經有過婚姻，但並無愛情，他們之間雖然有愛情，卻又不能結合，這種厄運是一種既有歷史延續性，又有現實普遍性的不正常的社會現象。作品中的愛情被作為女性的一種信仰、一種圖騰，雖不免悲憾的局限，但正是通過尋找愛情，女性開始了尋找自我，批判男性、父權的「天路歷程」。張潔以飽蘸憤激之火而又蘊含悲傷之情的深沉筆觸，通過具體的、活生生的、典型化了的藝術形象，否定和批判了這種生活現象，告誡人們一定要真正找到愛情才結婚，以避免使婚姻成為痛苦的鐐銬。小說的主題思想嚴肅而深刻，它所揭露的愛情與婚姻的矛盾，實質上是理想和現實的矛盾。1980年代初，張潔的中篇小說《方舟》塑造了「寡婦俱樂部」中三個對男性徹底失望、執拗而不幸的女性形象。她們的「男性」化舉止不過是給自己脆弱心理所加設的保護層。她們在力不從心的較量中，暗自感到疲憊、絕望，然而這種頗有點獻身味道的悲劇精神，使她們在孤獨感之外時而產生一種崇高感。作品中反映出的「做一個女人真難」的事實，引發了女性長期壓抑的激情得以噴發。它標志著當代文學寫作中女性意識的形成。盡管張潔一再公開否認自己有女性主義傾向，但是《方舟》仍可被視為中國第一部成熟的女性文學作品。1988年李小江《夏娃的探索》可視為女性主義的宣言書，她提出：「女人和被壓迫人民一起獲得解放，社會上有男人也有女人，卻沒有女性。」
二十世紀九十年代的代表作品有：王安憶的《香港的情與愛》、《叔叔的故事》，林白的《一個人的戰爭》、《同心愛者不能分手》，陳染的《無處告別》、《與假想心愛者在夢中守望》，徐坤的《先鋒》、《白話》、《遭遇愛情》，畢淑敏的《紅處方》，胡曉夢的《我只是逗你玩》，姜豐的《愛情錯覺》等。
二十一世紀涌現了許多網路女作家的作品，棉棉的《角落裡的獨舞女人》、獨居藍貓<的艷影》、《相親記》等。描寫都市情感生活的文字里，安妮寶貝是個夢想的絕望歌者，她以筆航向都市邊緣人的靈魂彼岸。她的《告別徽安》、《八月未央》、《彼岸花》，均持續登上書店系統銷售排行榜。
Ⅱ 廣西作家林白的《紅艷見聞錄》的主要內容是什麼
《紅艷見聞錄》是一部小說集的書名，收集的描寫女性的《去往銀角》《紅艷見聞錄》、《狐狸十三段》《二皮殺豬》《春天，妖精》《明亮的土銃》等15篇中短篇小說，外加一篇節選自長篇小說《婦女閑聊錄》的《回家過年》。
《紅艷見聞錄》作為小說名，通過第一人稱描寫兼具下崗女工、妓女雙重身份的女主人公「我」（紅艷）去往銀角前後的需求變化和所見所聞，展現女性內心的隱秘世界。
Ⅲ 求一本書（中篇小說集）
書名：致命的飛翔
ISBN：7801411838
作者：林白 女 1958~ 著
出版社：北京 : 台海出版社
年份：2001
頁數和開本： 409頁 ; 20cm
叢編項：五十名家孤篇自薦叢書
主題：中篇小說(0) > 中國(0) > 現代(3597) > 選集(3332)
中圖分類號：中國文學
內容簡介：本書收錄了林白的《致命的飛翔》、方方的《風景》、畢飛宇的《青衣》、孫甘露的《信使之函》、荊歌的《再婚記》等八部中短篇小說。
Ⅳ 一個人的戰爭的內容簡介
《一個人的戰爭》是部具有相當自傳色彩的長篇小說。借著這本小說，林白有意總結她早期的生活及創作經驗，並思索一個女性為寫作所必須付出的代價。全書是始自五六歲（敘述者）林白撫摸自己，初識身體的慾望，一路描寫她的少年學習經歷，初燃的創作野心，流浪四方的奇遇，一再挫折的戀愛，被迫墮胎的悲傷等情節。她最後輾轉由家鄉來到北京，「死裡逃生，復活過來」林白洋洋灑灑寫來，頗有不能自己的時候；但全書的形式雖不夠精緻，仍有一股直率動人的力量。
往事不堪回首，但也只有真誠的檢視過去歲月的希望與虛惘，自剖年少的輕狂與虛榮，作家才能開展出更成熟的視野。林白寫自己成名心切，曾貿然抄襲了別人的作品，留下洗不清的污點；寫自己一心壯游他鄉，卻在最可笑的騙局中失去貞操；也寫自己為愛獻身，幾至歇斯底里的絕望。自揭瘡疤，不是易事。但林白告解懺悔的動機無他：生命最絕望的時刻反而成就她對創作最深切的執著。一個女作家的成長，真是用身體來作為賭注。小說中林白以三、四十年代多情早逝的女作家蕭紅自況，確令人心有戚戚焉。
但與蕭紅的內斂抒情不同，林白的敘述，常有語不驚人死不休的片段。也許對她而言，自己的遭遇太離奇、太坎坷，怎能不多加渲染。這是小說家缺乏自信之處。而很反諷的，只要我們把《一個人的戰爭》與前述幾部女性作家自傳式作品並讀，我們不難發現她們的經歷竟然有不少相似性。這是女作家的宿命使然，還是一代共和國女性女性共同的考驗？盡管作家的立意與當年《青春之歌》楊沫背道而弛，一種激切的、為自我找尋定位的渴望，卻如出一轍。是在這個層次上，《一個人的戰爭》中過分感傷與誇張的修辭，才有了語言式的意義。林白的小說彷彿要為千百同輩女子，寫下「一個人的戰爭」，一首變調的「青春之歌」。
林白的小說以「我」的敘述聲音橫貫全局，但她不時加入第三人稱觀點，旁觀一個名叫多米的女子的遭遇。我與多米代表了林白的不同身分——過去與現在，虛構與現實，內里與外在，血肉與鬼魅，戀愛與被戀愛的身份。人物的主體因此分裂成多種不同可能，創造出極引人的敘述角度。除此，林白在敘事流程中插額外的情節副線；節外生枝，故事中有故事，想像與經驗再難分清。像是她在西南邊境鬼魅似的與「民國」女子相遇的一段，就是好例子。凡此都足以顯示她對實驗風格的好奇，而她曾從事電影編劇的經驗，想來也給了她不少靈感。如果當年楊沫的《青春之歌》臣服於「毛文體」的史詩化風格，企圖以一清如水的敘述來通透女性的里里外外，林白這一輩的作家要反駁：她們的心事哪裡能「一語道破」？分裂的主題，流動的視角，多元的聲音，《一個人的戰爭》儼然視作九十年代女性敘事的特徵的藍本。
Ⅳ 2010中國小說排行榜中篇和短篇分別是哪十部
2010年度中國小說排行榜 （中國小說學會）
長篇小說
《少年張沖六章》 楊爭光（作家出版社2010年3月）
.《麥河》 關仁山（作家出版社2010年11月）
《知青變形記》 韓東（花城出版社2010年4月）
《布偶》 陳河(《人民文學》2010年第11期)
《身體課》 秦巴子 （《花城》2010年第4期）
短篇小說
《春風夜》 鐵凝（《北京文學》2010年第9期）
《香草營》 蘇童（《小說界》2010年第3期）
《六月半》 付秀瑩（《人民文學》2010年第12期）
《赤裸著晚餐》 於堅(《人民文學》2010年第5期)
《我們都在服務區》 范小青（《人民文學》2010年第4期）
《鐵血信鴿》 魯敏（《人民文學》2010年第1期）
《白草地》 盛可以（《收獲》2010年第2期）
《低保》 石舒清(《人民文學》2010年第6期)
《這些年我一直在路上》 徐則臣（《收獲》2010年第4期）
《地下室里的貓》 張玉清（《人民文學》2010年第6期）
中篇小說
《沿河村紀事》 魏微（《收獲》2010年第4期）
《刀鋒上的螞蟻》 方方（《中國作家》2010年第5期）
《義薄雲天》 須一瓜（《人民文學》2010年第9期）
《顧博士的婚姻經濟學》 阿袁(《十月》2010年第4期)
《田園將蕪》 夜子（《長城》2010年第3期）
《長江為何如此遠》 林白（《收獲》2010年第2期）
《玫瑰的歲月》 葉兆言（《收獲》2010年第5期）
《白貓》 東紫 (《人民文學》2010年第10期)
《美麗的日子》 滕肖瀾（《人民文學》2010年第5期）
《阿喜上學》 張翎（《江南》2010年第1期）
評委：
雷 達（中國作協創研部原主任）
何向陽（中國作家協會創研部副主任、研究員）
楊劍龍（上海師范大學教授、博導）
朱小如（《文學報》編審）
夏康達（天津師大文學院教授）
盧 翎（天津師大文學院教授）
林 霆（天津師大文學院副教授）
段守新（天津師大文學院講師）
李 星（賈平凹文化藝術研究院院長）
譚 湘（河北教育出版社編審/教授）
王春林（山西大學文學院副教授）
王達敏（安徽大學中文系教授）
汪 政（江蘇省作家協會創研室主任）
洪治綱（暨南大學中文系教授、博導）
江 冰（廣東商學院人文與傳播學院教授）
李運摶（廣西民族大學文學院教授、博導）
畢光明（海南師范大學文學院教授）
特邀評委：
陳公仲（南昌大學中文系教授）
陳駿濤（中國社科院研究生院教授）
列席評委：
續小強（《名作欣賞》執行主編）
顏敏（江西師范大學文學院教授、博導）
郭寶亮（河北師大文學院教授）
王侃（杭州師范大學人文學院教授）
劉階耳（山西師范大學文學院副教授）
黃萬華（山東大學文學院教授、博導）
張 明（二十一世紀出版社編審）
本人已閱讀了所有獲獎的中篇與短篇。本人以為寫得很好的是：短篇：1、《地下室里的貓》；2、《低保》；3、《春風夜》。中篇《顧博士的婚姻經濟學》。如果想挑幾篇讀，那就挑這四篇吧。至於其他的，我以為很一般。