得癌症去世的網路小說作者

❶ 有沒有最後女主得癌症死了的小說

推薦憾生。

精彩節選：

這一天是農歷六月初八，陽歷七月二十八，這一天是入伏的日子，是個炎熱難熬的天氣，莫憾生走出監獄大門的時候腦子眩暈了一下，她下意識的閉了一下眼睛，再睜開時眼前的景象依然是有些恍恍惚惚的，她有不太嚴重的低血糖，高溫的天氣下她總是有暈眩的感覺。

這一天是農歷六月初八，陽歷七月二十八，這一天是入伏的日子，是個炎熱難熬的天氣，莫憾生走出監獄大門的時候腦子眩暈了一下，她下意識的閉了一下眼睛，再睜開時眼前的景象依然是有些恍恍惚惚的，她有不太嚴重的低血糖，高溫的天氣下她總是有暈眩的感覺。

眼前是一條筆直的柏油馬路，昨天夜裡有一場雨，路面很乾凈，荒郊野外的，馬路的周圍瘋長著半人高的蒿草，水蒸氣從路面上蒸騰而起，肉眼看去，光線在那裡有些扭曲發散，這一天不是探視的日子，周圍空曠而寂靜，身後的鐵門「咔咔」合攏的時候憾生拖沓著邁出了腳步。

憾生是個女人，這一年她27歲，在身後的這座河北省某縣監獄服刑了5年，這天是她出獄的日子。

憾生是個個子挺高的女人，入獄前她有些肥胖，五年前她被警察帶走的那天穿著短袖白襯衫，一步裙，當時是最流行白領女人的打扮，她入獄這五年沒有人來看過她，如今出獄了還是只能穿五年前的衣服。

是這衣服如今穿來卻明顯的大了好幾號，衣服還行，裙子穿著卻老是往下掉，她走了兩步，開始的時候還往上提提，後來看腰的地方卡在胯部也掉不下去也就隨它去了。

一條小馬路通著三公里外的國道，前後無車無人，天氣太熱，憾生在太陽底下烤著，埋著頭往前走，這條路的盡頭和國道相連，上了國道就可以有中巴坐，中巴車可以把她帶回B城的市郊，然後再花兩塊錢轉一次車就可以回家了，憾生的思維簡單，低頭走著腦子里只考慮著這件事情。

視線所及的地平線上，恍恍惚惚的出現兩個小黑點，穿過發散扭曲的光線看去有些不真實，等著慢慢的走進了，才看出原來路邊停著一人一車。

車是好車，保時捷的卡宴，人也如車一般耀眼奢華。

❷ 找一遲子建的小說描述一個女人癌症去世了一個化妝師給她化妝描述的很唯美

遲子建的長篇小說《群山之巔》

著名作家遲子建最新長篇小說《群山之巔》即將由人民文學出版社、上海九久讀書人聯合策劃出版，2015年1月8日在北京圖書訂貨會舉行新書首發式。

沒有主人公的小說

「我勾勒的是小人物的群像」

記者：讀《群山之巔》，我總有一種魔幻主義的感覺：侏儒安雪兒的預知生死和受辱之後身體的飛長；法警安平所講述的那些「裹挾在死亡中的溫暖故事」；殯儀館理容師李素貞在給逝者整理妝容時遇到的詭異事。在小說里寫這些，你的意圖何在？那個叫做龍盞的小鎮，是你心目中的馬孔多嗎？

遲子建：首先要說，我塑造的小鎮不是我心目中的馬孔多，馬孔多是馬爾克斯的馬孔多。我塑造的，是我的文學上的龍盞鎮。你說的「魔幻」，與我聽聞的民間傳說有關。在那樣的故事裡，總是「人鬼情未了」。而有些「魔幻」，是真實發生的。比如我在《額爾古納河右岸》中寫到的老薩滿，她的確是救一個孩子，就會死個自己的孩子，而她並未因此放棄救別人。像李素貞在給死者理容時遇到的那些詭異事，是民間百姓最為津津樂道的故事，我覺得這樣的故事，很適合在李素貞手下發生，所以就寫進了小說。

記者：在《群山之巔》里，你堅持了對於小人物的書寫，像辛七雜、安雪兒、安平、李素貞、唐眉、單四嫂，每個人都有自己的故事，但卻很難找出一個真正的靈魂人物。這顯然是一部沒有傳統意義上「主人公」的長篇小說。

遲子建：這部長篇的人物，就應該是這樣的一種平均筆墨，因為我勾勒的是小人物的群像。你拎起任何一個人物，都會走進這部小說。比如拎起辛欣來，你會看到辛開溜辛七雜安雪兒陳金谷等人物；拎起煙婆，你會看到林大花安大營安玉順綉娘等；哪怕是拎起賣豆腐的老魏，你也可以順著他的行跡，找到唐漢成單四嫂辛七雜等人物。小人物單個出現時，也許並不惹眼，但一群有個性的小人物站在一起，情景就不一樣了，他們形成了長軸的圖畫。

記者：《群山之巔》里男女老少出現了幾十個人物，但有幾個人物是特別的。像安雪兒，她預知生死的「神性」給她帶來的，是辛欣來要「看她是不是肉身」的報復式的強奸，我一直很驚異於你對於安雪兒人生的安排，尤其是她最後的再次被傻子單夏欺辱。

遲子建：安雪兒不長身體時，即使被眾人奉為神靈，但她在眾生中依然非常孤獨，她能洞知世事，但無人能夠洞知她。這樣一個孤獨的精靈在大地之上，內心的凄楚可想而知。她被強暴後懷孕，身體從侏儒的狀態開始意外生長，這讓安雪兒身上的母性煥發了出來，她本能地融入世俗生活。其實她本來就在世俗之中，只是過去沒有人把她當正常人看待，來看她的人都帶著目的，治病啊，刻墓碑啊，這一切都陰氣沉沉的，她身上承載著連接死亡通道的負荷，做凡間的「神靈」，對於一個孩子來說，是多麼的沉重，她其實是一個沒有童年的孩子。而毛邊的出生，等於還給安雪兒一個「人間的童年」了。但是我寫她時，雖然讓其體會了滾滾紅塵中的各種美好，但是夜深人靜時，她又會懷念從前那種具有神性的日子，懷念她能夠洞知人世微妙與宇宙秘密的往昔時，心裡那種難言的喜悅之情，她仍然在懷想，所以安雪兒這個人物就是一個復雜的人性與神性交織的角色。而結尾單夏在群山之巔的土地祠擁吻安雪兒，因為安雪兒已經「回」到人間，所以本能地發出絕望地呼救，她不會想到單夏可能只是擁吻她而已。所以讀者容易按照我們的思維定式，去揣測安雪兒的結局。其實這是一個開放的結局，我並沒有完全指向她會再遭受一次欺辱，只是有這種可能性而已。

記者：李素貞的故事，也讓人唏噓感慨。她對於廢人丈夫悉心照顧，她與安平的感情，也情到深處。卻因為在安平處過夜，意外讓丈夫中毒身亡，從此活在悔罪之中。這個結局讓人感到一種「徹骨的悲涼」。

遲子建：很多讀者喜歡李素貞，也喜歡她和安平之間的愛情。李素貞常年伺候自己癱瘓的丈夫，卻因為在一個風雪之夜裡，和情人安平的幽會，無意間鑄成了丈夫的死亡。雖然她對丈夫無怨無悔了一輩子，但這種死亡意外使得她內心難以承受，她認定自己有罪。當她得知法院宣判自己無罪，她從良心上是無法接受的。她一定要上訴，請求為自己量罪。關於這個問題，我還咨詢過法律專家：被判無罪的人能否上訴？結果還真有這種例子，所以李素貞的個例在現實生活中是有法律依據的。寫李素貞，我內心有疼的感覺，但我想她的結局還是溫暖的，因為她擁有安平的愛情。愛情總會喚醒女人的。

寫作由城市轉回農村

「這兩個領域是我的寫作之源」

記者：你之前的很多小說，「即便筆下的世事寒涼，也願意從裡面擠出一些人性的溫暖來」，但《群山之巔》里對於小人物命運的書寫，給我的感覺是陌生的、絕望的。我覺得這不是一個「遲子建式」的文本，你怎麼看？

遲子建：《上海文學》第三期刊登了程德培先生寫的「遲子建的地平線――長篇小說《群山之巔》啟示錄」一文，其中有這樣的話：「這是遲子建三十年創作生涯中一次重要轉變，不可小覷」，與你說的感覺不是「遲子建式」的文本，有相似之處。一個作家不可能不變，但這個變，不是刻意求變，而是自然而然的變，也就是文學范疇的變。歲月給鬢間染上霜雪，總是在我們自己悄然無覺的時候，作品也一樣。我只能說，我五十歲時，寫出了一部沉澱在心中的作品。

記者：對於《群山之巔》的陌生感，可能還來自於你的小說結構。潘凱雄嘴裡的「鏈式環形」結構，顯然是帶著「設計感」的。為什麼你會如此設計？

遲子建：潘凱雄用「鏈式環形」來定義這篇小說的結構，比較形象。倒敘中的倒敘，回憶中的回憶，使得故事在推進時能悄然回溯，非常符合這部小說，因為可以把歷史的縱深感與當下生活有機地結合起來。其實倒敘是常用的小說寫作手法，並不新奇，但把所有的人物置於倒敘之中，互相勾連，又讓他們並肩前進，可能比較少見。採用這樣的結構，要在動筆之前，把內容完全消化了，否則它們就不會恰當地出現在該出現的鏈條上。

記者：之前我因為《耶路撒冷》采訪徐則臣的時候，他覺得小說無論是在體量上還是在結構上，「長度、密度、難度，都應該與長篇小說的文體相匹配」。在你看來，小說的結構之於寫作，意味著什麼？

遲子建：沒有一個好的結構，小說就沒有骨架了。

記者：《黃雞白酒》和《晚安玫瑰》的面世，曾讓人感嘆，你的寫作題材由農村轉向了城市，現在，《群山之巔》又讓你回到了熟悉的農村敘事中。

遲子建：因為這兩個領域是我生活的領地，也是我的寫作之源。我覺得大家讀的是小說，大可不必為題材大驚小怪。

記者：《群山之巔》雖然是農村題材，但唐眉的故事，讓人聯想起大學投毒案，其他諸如「小偷入室偷竊引發的官場地震，少女為金錢出賣初夜，抗戰老兵遲遲得不到公正對待」等，都有各自的現實指向。在一部作品裡，出現如此之多關照現實的素材，你的考量是什麼？

遲子建：其實投毒在文學作品中並非罕見，典型的如《水滸傳》中潘金蓮對武大的投毒。但我不想把主人公的頭顱割下，血淋淋地祭被害人；我願意讓唐眉自己「剜」出心，將壞掉的部分切掉，帶著被害人艱難地活，洗刷罪惡。文學作品如果說有直指人心的力量，不在於描寫了什麼，而在於給有罪的人，一個怎樣的贖罪指向。而裡面寫到的抗戰老兵，是我在中俄邊境的小村莊親眼所見，也就是說，在這樣一個時代，不公和罪惡一樣在青山綠水間存在。直面它，抒寫它，自然而然。

記者：你專門為《群山之巔》寫了一篇名為《每個故事都有回憶》的後記，這在你的寫作經歷里，也不多見。

遲子建：記錄一下寫作的心得，也可以跳出作品，抒發一下個人感受，比如我在後記中寫下的那首詩，也可以看做《群山之巔》情感的一種延伸吧。

❸ 永恆至尊作者患絕症死了還會更新第二季嗎

不會。
永恆至尊第一季還沒有寫完，作者劍游太墟在2020年10月9日因病去世，無法更新第二季。人死不能復生。沒有人了解作者的想法。沒辦法出第二季了。
《永恆至尊》講述的是雲霧城四大家族中的李氏家族，其第一真傳弟子李浮塵因為根骨普通被家族放棄，多年婚約被毀，就在他心灰意冷的時候，一次意外中他得到了一金色小符後，靈魂不斷進化，從此人生就像開了掛似的，之後成為妖一樣的存在。在這天才如雨，強者如雲的世界，以手中的劍，登上武道巔峰。在這個世界裡，面對邪惡勢力的較量，李浮塵永遠沒有退縮，為了保護身邊的人，他只能是不斷地努力前進。小說整體構思非常的巧妙，引人注目，用最平凡的語言，將小說中的每個人物設定的恰當好處。主人公更是個足智多謀，從不向邪惡勢力低頭的俠義之士。

❹ 已逝的網路小說作者

南康白起 <我等你到35歲的>的作者。。。2008年3月，在湘江投江自盡，疑是其男友兩年前結婚引發的抑鬱症讓他猝離人世，才子凋零，令無數人扼腕嘆息。

❺ 比克斯魔方作者怎麼了

2021年8月6日，晉江文學城簽約作者、網路小說家「晉江SISIMO」因癌症在家中去世，享年34歲。

SISIMO代表作包括《比克斯魔方》《我從主神空間回來了》《重回末世之天羅驚羽》《超級巨星》《無限游戲》等數十部網路小說，是許多網友的網文啟蒙作者。

❻ 美國恐怖.科幻與奇幻小說作家1937年因腸癌去世的是誰

霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft，1890年8月20日－1937年3月15日）是美國恐怖，科幻與奇幻小說作家，尤以其怪奇小說著稱。洛夫克拉夫特最著名的作品是後來被稱為「克蘇魯神話」（Cthulhu Mythos）的一系列小說。
雖然洛夫克拉夫特的讀者群在他有生之年一直很少，但他死後其名聲卻日益高漲；今天，洛夫克拉夫特被看作是二十世紀影響力最大的恐怖小說家之一。根據喬伊斯·卡羅爾·歐茨所說，洛夫克拉夫特以及19世紀的埃德加·愛倫·坡對後世恐怖小說家施加了無可估量的影響。」斯蒂芬·金稱洛夫克拉夫特是「20世紀最偉大的古典恐怖故事作家。」

❼ 找一部小說主角得了癌症快死了，然後通過系統穿越到各種世界裡完成任務，獲取壽命

穿越之五百年

作者： 燁心
簡介：
某三流大學，下午 一個身材看起來壯碩的男生正在底著頭走著，可是他卻不時的面露傻笑看起來好象很高興的樣子。 這時從小林後面來了幾個人問這個男生，嘿，小林，聽說今天有人邀請你出去看電影？還是系花？

❽ 作家魏巍因病去世,他的作品有哪些

《誰是最可愛的人》，幾乎每一個中國人都熟知這篇編入中學語文教材的散文。8月24日晚，《誰是最可愛的人》作者、著名作家魏巍因患肝癌在北京301醫院去世，享年88歲。魏巍原名鴻傑，1920年1月16日出生於河南鄭州，童年及少年時期曾就讀於「平民小學」及簡易鄉村師范。１９３７年抗日戰爭爆發後，即赴山西前線參加八路軍，後轉至延安，入抗日軍政大學，畢業後至晉察冀邊區，在部隊中做宣傳工作。１９４２年，魏巍創作的長詩《黎明的風景》因成功地表現了抗日斗爭的生活而獲晉察冀邊區文學藝術界聯合會頒發的「魯迅文藝獎金」。建國後，魏巍依然留在部隊，曾任《解放軍文藝》副總編、解放軍總政治部創作室副主任、總政治部文藝處副處長、北京軍區宣傳部副部長等。1963年魏巍參加了大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的解說詞編寫工作。從１９５９年始至１９７８年，魏巍歷時２０年創作了著名的長篇小說《東方》，以史詩般的筆觸，熱情而又深遠開闊的思想，表現了壯烈的抗美援朝戰爭生活，因而榮獲１９８２年中國首屆茅盾文學獎長篇小說創作獎。晚年，魏巍創作長篇小說《革命戰爭》三部曲《地球的紅飄帶》、《火鳳凰》、《東方》，熱情謳歌中國共產黨和中國革命。魏巍是一位長期生活在部隊中的頗負盛名的優秀作家。他的詩歌、報告文學、小說、散文、雜文都及時反映現實生活，洋溢著飽滿的政治熱情；並擅長把敘事、寫景、議論、抒情巧妙地融為一體。參考： http://finance.icxo.com/htmlnews/2008/08/26/1307984.htm