網路小說退步

1. 網路小說推薦，類似無限流，都市異能，玄幻也行，鬧書荒

九脈修神
前部分寫的很吸引人 只是後期有些退步 題目比較大 後期收尾有些匆忙 但整體還是很好的 值得一看
星辰變
給我的感覺就是看第一遍覺得很好但不是那種看完一遍還想看的小說
誅仙
看了還想看 繼續看 還想看 我自己是弄了個珍藏版看了好多遍 無論情節安排 人物刻畫 文筆 亮點 都堪稱經典之作
鬼吹燈
很博大精深的小說 天文地理 牛鬼蛇神 八卦陰陽都有涉及 而且很有依據 堪稱經典
琴帝
小三的巔峰之作吧 個人覺得比較讓人覺得不舒服的就是有些啰嗦點了 看著著急 不過現在已經完本了 應該看的很舒暢 很不錯的小說
虛空凝劍行 本人認為絕對經典 一定要看 多餘的話不說 一看就知道
仙路煙塵
文筆很好 情節也不錯
無極魔道
值得一看的小說
巫頌
開始覺得不是太吸引人 但越來越讓人不可自拔 好看 就是結局不是我喜歡的類型 呵呵
以上都是已經寫完的 還有很多都忘記了 感覺沒這些好 當然還是有很好的 不過都比較老的書了

2. 網路文學比傳統文學更能推動當代文學的發展 總結陳詞

網路文學的出現給傳統文學理論造成了全方位、強有力的沖擊,這種沖擊主要體現在創作主體角色的轉換、創作過程的復雜化、文學閱讀方式與文學價值的變異和文體特徵的模糊化上.
網路文學自覺地吸取了現代信息科技和網路技術的有益成果,拓寬了文學的生存空間,豐富了其表現力,使傳統文學獲得了新生.然而,由於缺少深度和美學追求,網路文學的存在和發展又陷入了深刻的危機.本文試從網路文學與傳統文學關系角度探討其涵義和特性,為推動網路文學的發展作些努力.網路時代來臨了，網路文學的崛起將會猛烈的沖擊傳統文學的話語權力。因為網路時代是一個開放的時代，網路文學是大眾參與的文學。網路文學不僅將會引開一大批傳統文學讀者的注意力，更重要的是，網路文學將會通過網路的特點，侵蝕傳統文學話語權形成和分割的流程。在網路上，發表作品不僅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙筆，都不需要名人推薦或編輯部熟人，只要你能有一台還不算太差的電腦，再加一部電話一個解調器，你就可以上網自由地發表你的文學作品，發表你的文學評論。雖然網站上也有編輯和管理者，他們有一些類似傳統文學話語權所有者的生殺予奪的權力，但一則他們相對要有更多的寬容性，另外各類網站的繁多也足以使不同的網路文學寫作者為自己的作品找到發表的地方。

在網路文學中，傳統文學中編輯和評論者所擁有的話語權在很大程度上是被剝奪了。編輯沒有能力阻止別人在網上發表作品，專職評論者在網上發表評論時，也無法使自己比一般讀者的發言更理直氣壯。是騾子是馬拉出來遛遛，在這里，人們更少相信和服從所謂的權威，人們不僅有更多自己說話的權力，也有更多自己判斷和鑒賞的能力。在這里，一部作品能有多大的價值和多高的地位，與傳統文學的編輯無關，也與專職評論家的評論無關。發言權的平等，將使網路文學中更少一些話語權力，更多一些民主。從這種角度來看，網路無疑是為文學的發展提供了一片廣闊的天地。在網路上，任何作者都可以自由地進行文學試驗，選擇他（她）所喜歡的題材和寫作手法，表達他（她）想表達的思想。在傳統的文學話語權力缺席的情況下，網路文學將更有利於促成文學發展的多元化和繁榮局面。應該說這是時代的一種進步。

隨著網路在中國的進一步發展，網路文學無疑也將會更加發展壯大。以書刊報紙為主要媒介的傳統文學，失去的將不僅是部分讀者，更重要的是還有話語權力。這一進程的發展演化可能是比較緩慢的，但隨著時光的不斷流逝，它的影響必將會越來越清晰。
信息的傳播需要媒體，網路便被稱為除了傳統的報刊、電視、廣播之外的「第四媒體」。網路文學看起來只是改變了寫作的方式，提高了工作效率，實際上卻是寫作領域里正在進行的一場革命。傳統文學必須面對網路文學的挑戰。
由中國社會科學出版社推出的「網路文叢」首批兩種《告別薇安》和《舊同居時代》火爆2000年北京春季圖書訂貨會，受到文字評論界和讀者的關注，更有評論指出圖書市場將由「讀圖時代」進入「讀網時代」。於是作家們普遍感到一種危機，認為當今時代，如果不懂得使用第四媒體進行創作，再過幾年就會被淘汰出文壇。而另一些作家認為網路文學只能稱做「文學的卡拉OK」，永遠代替不了傳統文學。網路作品不具備文學的品位，第一次寫作都可以進入網路，那充其量也只能是一種交流，甚至是連文學形式都不具備的交流。
換筆的意義
換筆的意義並不只是書寫方式的改變，它標志著主體能力的新飛躍。人的思維具有模式化特點，人們在電腦上寫作時，隨意自如的寫作方式較容易擺脫了人腦的思維定式，增強思維的發散性和跳躍性，使創作主體在寫作過程中一直保持旺盛的創造精神，始終處於寫作的沖動之中。因此，電腦天然地賦予了網路文學靈動酣暢的審美特質。而傳統的紙筆寫作只是把事先在心裡寫好的腹稿抄在紙上，寫作的沖動容易阻斷。
超文本的寫作成品載體
傳統的寫作成品是以文本為主要形式，載體是紙。隨著電腦的普及，寫作成品的載體由紙張遷移到計算機存儲器上，以超文本為主要形式。超文本本質上是互相連接的數據，它採用一種非線性的網狀結構組織塊狀信息，沒有固定的順序，也不要求人們必須按照某種順序從事閱讀。如果說網路瓦解了意識形態的信息霸權，那麼網路文學則打破了文學精英對話語權的壟斷。任何人上網後都可以找到發布自己文學作品的空間，網路完全能夠暢通無阻地傳送文本。也就是說，任何人可以自由上網寫作，如果願意發表的話，可以讓世界上任何一個人看到。在文學領域，霸權的消除，自由的確立，是人類社會的一種進步。以傳統文本為基礎的版權觀念已和網路時代的要求不相適應，將有越來越多的人們站在共享的高度主張「自由的文學」。
自由開放的創作心態
文學的本質是真實。文學創作是一種個性化的精神勞動。網路創作更能體現人的本真狀態。在屏幕前隨心所欲、言所欲言，在網路上隨意自由地發表，不必接受有關部門的審查、把關。在整個創作過程中，主體「我」主宰的一切，擺脫了其它傳播媒體制約的束縛，剔除了較多的功利色彩，使主體的創作心態顯得更加自由、開放，無拘無束、絕對自我。閱讀網路作品，我們可以感悟到一種個體生命自由自在的揮灑。這里沒有謀篇布局一類的處心積慮，而是一個真實的、鮮活的「我」的生命體驗和對愛情、迷惘、生存、困惑的淋漓盡致的宣洩。女青年安妮寶貝的《告別薇安》、《暖暖》、《七年》等曾在網路上被重復轉貼並廣為流傳。張建的《舊同居時代》描述了新一代青年人在劇烈的時代變遷面前的迷惘、感傷、困惑。灕江煙雨的《我的愛慢慢飄過你的網》是一篇優美動人的網路言情故事，小說中所述的網路之戀的純美純情及網路與現實之間難以彌合的距離產生的凄絕之美催人淚下。
較之於傳統文學，現階段的網路文學還比較幼稚，它們的最高主題並不具有對社會人生的深刻思考，大多是生命的本能沖動。然而正是這種本能的創作形式，能夠滿足人們交流、抒情、創造和表現的慾望，因而有愈來愈多的網民樂此不疲。這無疑擴大著文學愛好者和業余創作者的隊伍，擴大著文學生存和發展的基礎。有人預言，在作者和網站的努力下，開一個時代的先聲，甚至產生網路中的魯迅、郭沫若、巴金，也並非不可能。
交互性的文學鑒賞
在整個文學創作過程中，受眾者的鑒賞是一個不可或缺的環節，它對文學創作起著升華、導向的作用。傳統文學作品中寫作是一種非常神秘的特權行為，讀者對作品只能被動地接受和認可。由於日新月異的電腦技術的推動，文學鑒賞出現了由凝神靜觀向交互性轉變的趨勢。交互性是指作為第四媒體的電腦實現了創作者和受眾者之間的雙向互動傳播，還實現了受眾對受眾的傳播。你的作品一旦在網上發布，受眾者的鑒賞言論隨時都會反饋給你，與你進行審美交流。受眾者還可以根據自己的理解、愛好，對你的作品進行修改、補充，創造出適宜自己審美經驗、審美情趣、審美理想的新的文本。總之，交互性使電腦真正成為大眾共同發言的媒體。寫作成為作者和受眾者的共同創作，寫作和閱讀實現了真正意義上的民主性和平等性。因此人們的參與熱情由此空前高漲，文學所能產生的效果也空前熱烈。
有人用這樣的詞來形容我們這個時代：一「網」打盡，無「網」不勝。寫作方式的革命不是幾年就能完成的，筆和電腦也許還要共存一個相當長的時期。當下，網路文學並不能夠終結傳統文學，也不可能終結傳統文學。但是，蓬勃發展的網路文學確實給傳統文學帶來巨大的沖擊。素以「精神貴族」自居的文學家們，如果至今仍以不知電腦為何物而孤芳自賞，更不用說擁有網址，這是不是有些「自負」的悲哀，從某種程度上說，這也是文學的悲哀。
以電腦文本為紙媒作文並在網站社區論壇以bbs的方式發帖的文學模式統稱為網路文學（紅樓夢等載留到黃金書屋的不屬此列），以社區注冊形式登錄bbs發帖並自我感覺良好的傢伙都統稱為網路作家（以曹雪芹為注冊網名的不屬此列）；把文字寫在沙灘、岩石、磚頭、竹片、布帛、紙張等的作文統稱為傳統文學（在這里，古典文學、代文學、當代文學都屬此列），以此作文的不論不要稿費的古人還是為膏梁謀的當代人都稱為傳統作家（古人要後人評，後人要作協評）

網路文學搬到網上了，這是前無古人的事。首先是對目前文壇的挑戰。當網路真正形成之後，就必然在某種程度上解除了對文學時空的某種限制，在一定程度上消除了「發表」、「不發表」、「能發表」、「不能發表」的界限，減少了文學交流之間的流通環節，使得創作者和讀者獲得相對最大和最自由的雙向交流和選擇。也許在不久的將來，知名作家不需要和雜志打交道，不再需要雜志和出版社的「隆重推出」，和一些批評家有意識的「炒作」，他們完全可以通過自己的網站來和讀者交流，並獲得自己的收入，真正實現作家作品與讀者的直接見面（消除櫃台的服務）而新進的作家也不用去找關系、托友人去發表自己的作品了。這是文學體制的革MING。
「網路文學把年輕人最有活力和激情的思想表達出來。」天津市作協專業作家、小說《雙驢記》作者王松說：「傳統小說主要是靠語言來表達，這么多年來，絕大多數中國小說家只注重自己敘述的語言，甚至用畢生的精力來追求。而網路文學的語言是那樣睿智和生動，很多作品是在極其鬆弛和輕松的心態下完成的。」網路更為每一個渴望成為作家的人，提供了超越傳統寫作多得多的便捷與機會。作家出身網路不是一件令人羞恥的事情。在某種程度上，還表明了網路作家特殊的才情.
網路寫手較之傳統寫手有很大的區別，傳統寫手使用的是筆，而網路寫手使用的是電腦和網路。傳統寫手與編輯聯系使用寄信和電話，而網路寫手則是使用QQ與電子郵件。較之傳統寫手，網路寫手更加顯得"e"化，其工作效率要比傳統寫手高得多。
紙媒體上的作品和作者都是得到了社會的廣泛認證的，他們的付出也是有一定的代價的。在紙媒體上發表自己的作品有這樣的程序--申核，刪改，老編的挑剔……那樣的煩瑣。一個很有才華的作者也許在紙媒體上不被看重已經是正常不過的事情，對於紙媒體來說，他們更加願意培養有資歷有內在的作者，對於多數的普通作者，他們不象網路一樣可以廣種薄收，由於經費和人力他們只能精挑細選，以作品的質量來保證和維持媒體的發展。也正是這樣的嚴格要求和局限，紙媒體才會以實力和權威的形象在社會發展。多少年來，這似乎已經無可取代了。紙媒體可以給作者應有報酬和應享的待遇和承認，這也是文學追求者獲得認可的目前的唯一出路。而網路卻不能。網路文學出現的是小資調情，風花雪月，愛語昵喃，由於是在線原因，目前尚以短片為主。在網路文學發展的作家或者說是寫手，我覺得，極大部分的人都是有著文學基礎和追求的人。但是，作者在面對自己文學追求的失敗後，創作的激情大大的枯萎和減退，因為得不到社會的承認，他們甚至失去了對文學的熱愛，可是在他們的骨子裡，依然潛藏著對文學的希望，他們想去贏得社會的認可。在網路文學出現後，這些受到挫折的寫手彷彿又找到了自我，又看到了希望。由於他們的作品可以不受紙媒體的嚴格局限要求，而發表，創作的激情和文學才華又有了展現，自己又有了創作空間，所以他們的心靈得到了一次彌補，自己的才華也得到了發揮。網路文學是隨著網路發展而產生的一種新鮮事物。我們不應該將這種新鮮事物當作所買的一雙新鞋一樣，目的只是用來走老路。傳統文學因為傳統認識或者說是歷史慣性的影響，它不可能像網路文學那樣在發展的道路上顯現出這么大的活躍與冒險。網路文學好比手裡的熱武器，傳統文學好比手裡的冷武器，如果將熱武器當作冷武器來用，那無疑是對運用新鮮事物的一種退步。
在傳統文學上發表有違傳統內容或形式的文章會受到諸多因素的影響，而在網路文學上則沒有這么多的限制。
海闊憑魚躍，天高任鳥飛。網路文學給寫作者所展現出的舞台是傳統文學所無法比擬的。另一個舞台另一種生命個性的存在。
陳村指出『「文學的全部意義不僅僅在於它有高峰，許許多多的人在文學中積極並有所獲得難道不是又一層十分偉大的意義嗎」
一般來說，網路原創文學的作者大多是業余寫作的人士。作者的業余性，極大地拓展了文學的題材覆蓋面，非人文類專業人士活躍發散的思維方式也給文學增加了誘人的活力，而創作時有感而發、非功利的出發點，則更符合文學最原始的功能，更能展現心靈的真實。

從海外遊子渴望中文交流的自發組合；到以風險投資為基礎的商業網站「榕樹下」、「網易」大張旗鼓地舉辦網路文學大賽，任傳統文學對原創作者們居高臨下挑剔品評；再到今日傳統媒體的編輯們伺伏於論壇之側，期望發現能夠引起更大出版熱點的新生力量。11年，網路文學已經漸漸生出自己的羽翼，雖不健壯，卻不容忽視了。

作為文學的一支，優秀的網路原創文學與傳統文學具有同樣的質素：流暢的語言、豐富的想像、質朴的情感、深邃的哲思。但全新的載體也賦予網路文學以迥異於傳統文學的一些特徵，這些特徵，為文學注入了新的魅力與活力。在本文中，將就網路文學與傳統文學的差異進行論述，從而總結出網路文學的一些獨特風格。

首先，由於輸入方式變化，使作者對文章的修改加倍便捷，但也對作者的准入提出要求，即作者需要熟悉鍵盤輸入或至少對電腦及網路有一定了解。這使一些傳統作家，尤其是年級稍長者難以輕易適應這一新的創作方式。因個人對新生事物接受程度的不同，一些作家在互聯網普及的過程中便自覺加入其中，參與論壇創作，如八十年代曾享有盛名的現代派作家徐星；一些作家則以個人網站或駐站作家的方式將自己的作品在網上推廣，設置論壇或留言板與讀者進行溝通，如王朔；但大多數作都仍與網路較為隔膜。總之，能夠在網路時代進入真正的網路文學創作的傳統作家比較鮮見，大部分網路文學的作者，都是中國文化體制外的業余作者。

其次，網路文學的創作具有交互性的特徵：作者可以邊寫邊張貼，隨時得到讀者的反饋，從而對後續寫作進行調整及修改前文——這種互動性使網路文學最大限度地帖近了讀者，從而充滿活力。而傳統文學基本上是全部完成後才能夠尋找發表或出版的地方，在發表之後得到普通讀者反饋的可能性很小，換句話說，中國作家，尤其是那些在文化體制內部，有固定的工資及穩定生活來源的專業作家們，其創作閉門造車的情況比較普遍。

第三，也是本文將著重論述的一點，即網路文學對文學主題的開拓：網路寫作與發表的簡便，使許多業余作者得以使自己的作品找到讀者、得到反饋並從而受到鼓勵繼續創作。一些以往在傳統媒體上不易受到編輯青睞的主題與寫作方式得到了生存空間。而它們以往的結局卻往往只是成為抽屜文學，甚至可能因為主人預測到這一後果而胎死腹中。

如科幻小說，以往由於發表空間的短缺——在相當長時間中全國只有一本專門性雜志科幻世界，和中國專業作者佔主流地位的傳統。因此導致科幻小說這種需要作者擁有較深科學素養和豐富想像力的門類在中國極端萎糜，幾乎淪為科普類的兒童讀物，名存實亡。

然而，事實上科幻小說擁有一個龐大的讀者群，當網路逐漸進入中國人的生活，一些科幻類的主題網站相繼涌現，其中頗有一些質量不俗，如「失落的星辰」、「飛騰科幻小說組」等。這些網站及其他一些綜合性網站所附屬的文學論壇為科幻小說的網路發表提供了方便的條件與讀者群。使許多理工科出身、從小喜愛科幻小說的業余作者得以繞過投稿審核的瓶頸，將自己的奇思妙想直接張貼到各大論壇，並迅速得到科幻愛好者的擁篤，其寫作技巧也在讀者的反饋、建議下逐漸成熟，最終成為網路原創領域的熱點作家。

網路熱點反過來再作用於市場化之後的出版領域，使這一原本不受重視的文學門類成為各大書店占顯著位置的暢銷書，目前在科幻小說界最富盛名的作家劉慈欣的成功即為一個典型事例。這一事實轉而刺激更多人投入網路原創科幻小說的創作。科幻類的期刊也相繼創刊，依託網路，經營得風生水起。

其他如「同人類」小說——如以金庸小說人物為藍本的，江南的《此間的少年》、楊叛的《小兵物語》；以《西遊記》乃至電影《大話西遊》為藍本的今何在的《悟空傳》、《沙僧日記》；玄幻類小說——如在網上享有盛名的羅森的大長篇《風姿物語》、老豬的《紫川》，都依循著如上過程成為網路文學中重要的門類並打入傳統出版領域，得到更廣泛的讀者。

應該指出的一點是，一部網路原創作品是否被傳統媒體看中並出版、發表，並不能成為判斷一部作品是否優秀的依據：由於市場化的運作與對暢銷的渴望，編輯們往往把目光集中於那些在大型論壇上點擊率特別高，掀起閱讀熱點的作品；而由於網路上讀者年齡分布明顯偏低——根據中國互聯網信息中心2003年度對網民年齡成分的調查，絕大多數網民為三十歲以下青少年，教育程度也普遍偏低，本科以上的用戶只佔3.1%——導致一些題目嘩眾取寵、主題相對膚淺但情節煽情的作品更易受到造捧（如早期的《第一次親密的接觸》和近期的《成都，今夜請將我遺忘》等）。而一些較嚴肅深刻的作品則有可能被淹沒在文海之中，使喜歡閱讀這類作品的讀者無緣一見。

這種狀況，呼喚著文學原創網站主題與針對讀者層次的細分，期望大而全則不易精深。然而細分出的層次較高的主題專門網站往往不以吸引人氣為能，也就很難進行商業化的融資，是需要扶植的公益性網站，而中國目前所實施的網站注冊制度則要求非事業性機構下屬的網站必須持衛商部門核準的營業執照辦理經營或非經營性注冊審批，否則視為非法，使現有的個人性公益網站進退維谷，這大大扼制了中國互聯網資源的生產與利用。

由於互聯網的快速發展——據中國互聯網信息中心統計，2003年中國上網用戶數與計算機數分別比前一年增長35%和48%，發展速度是驚人的——這種年齡分布的狀況將會在不久的將來得到改變，網路文學因此而受到的不利影響也會消除。

3. 網上讀書 壞處

上網讀書可以省錢,環保,節省物理空間,查閱檢索方便, 可以和同好者親密交流（關鍵是省錢）
上網讀書遇到不明白的地方可以直接在網上搜很方便。況且80後已經習慣了上網，習慣就是最好的證明。

出於技術、知識產權方面的原因，很多圖書不可能在網上發布。
網路只是載體，就和紙張一樣，沒什麼區別，技術總有一天會使網路和紙張等同。
上網是不是僅指瀏覽網頁，是否包括下載電子書以後離線閱讀？
光碟版的電子書？
另外一種媒介不會取代另一種媒介，因為他們的使用感受是不同的
上網讀書算上網還是讀書？讀電子書是不是讀書？

讀書的方法種類很多,有些書用處不大,有些書卻價值連城,上網讀書是讀書的一種方式,每個人都有最佳的方式.

現代社會信息高度發達,獲取知識的途徑日新月異,上網已經是年輕人的一種生活方式和工作方式,而上網讀書也是我們獲取知識的良好途徑

上網讀書不僅是時代的要求,更是高效的讀書方式.能在讀書時和讀者甚至是作者進行交流

當然純粹的電腦讀書也容易使自己過於疲憊,喪失判斷,但這並不是上網的錯,作為新生事物,他總會有不利的一面,關鍵是我們怎麼 去利用。
總之，關鍵是省錢，方便。

1.讀書的重要性,讀書是我們擺脫愚昧最好的方法,是我們獲取知識的最佳途徑,是我們...所以讀書很重要.

2.讀書的方法種類很多,有些書用處不大,有些書卻價值連城,上網讀書是讀書的一種方式,每個人都有最佳的方式.

3.現代社會信息高度發達,獲取知識的途徑日新月異,上網已經是年輕人的一種生活方式和工作方式,而上網讀書也是我們獲取知識的良好途徑

4.上網讀書不僅是時代的要求,更是高效的讀書方式.能在讀書時和讀者甚至是作者進行交流

5.當然純粹的電腦讀書也容易使自己過於疲憊,喪失判斷,但這並不是上網的錯,作為新生事物,他總會有不利的一面,關鍵是我們怎麼 去利用

傷眼睛是一小方面,關鍵是現在社會上盛行的書目種類繁多,不乏有影響人身心健康的書,導致一些未成年人迷戀成災,影響了學業.
壞處

4. 網路小說被搬上熒幕，是影視水平的前進還是倒退

我個人認為是一種進步。

在以前我們的影視圈大部分都是正劇或者歷史劇，擅長嚴肅類的作品，雖然偶爾也有爆款，但受眾並不廣，基本上是中老年，或者歷史愛好者，對於年輕人的影響很少。上個世紀影視劇基本上都是台灣的偶像劇和香港的刑偵劇一統天下，後來又有了萬人空巷的日劇和韓劇，現在又有了美劇和英劇，以前我們的影視作品的受歡迎度總是應者了了，年輕人對之也是不屑一顧，直到後來的IP劇的崛起。

雖然網路小說的影視化更大的程度上是娛樂化，我覺得這是一個進步，以前我們的影視劇雖然拍得很不錯，但一直無法浮獲年輕的觀眾，年輕人應該可以看到自己喜愛的東西，不管它是膚淺還是嚴肅，我覺得沒有好壞之分，只要能看到自己喜歡的作品那就是好的。

5. 你如何評價目前中國小說家的水平

中國的小說主要偏向於網路小說，比較多一些，然後那個時期像老舍啊，他那段時間都比較文化作家是比較多的，自從我們國家的莫言獲得了諾貝爾文學獎，我們整個小說作家檔次都提升了很多。

6. 為什麼我覺得唐家三少的作品好膚淺

額……看多了……一切都是浮雲……
說實話吧，小三的書已經寫出一種套路了……不管他怎麼改變情節設定，個人風格是改不了的……想當初我同時看狂神和光之子(PS：那時年紀尚輕，不關注作者），真的把兩部作品看混過……慚愧慚愧
其實反感倒還不至於，只是有一種感覺，網路小說的整體質量在退步，很難達到像03年，04年的那種感覺了，缺少能一下就吸引眼球的東西了。
個人的文筆、文風、知識背景、情節人物設定……單個提出來有很不錯的一批人，但是總覺得少有能融合得很好的。個人口味也是很重要的一環。
我覺得看東西自己喜歡就行了……如果真是恨鐵不成鋼，說兩句也就行了，人家也不容易……這么多字呢……

7. 急求四辯陳詞！我們是反方，辯題是網路用語的使用是文學發展的退步

正方猜測反方立論:
第一,對方辯友可能會無視發展二字,把今天的辯題變成"網路對文學的影響",而舉出大量的極具感染力的例子,告訴我們現在網路的問題是如何如何的嚴重.
第二,就算對方辯友談到網路的發展,可能也會把它解釋為單純的技術型的發展,而忽略發展中更為重要的制度和規范的完善.
第三,把因為過分商業化給人所帶來的浮躁,媚俗以及淺薄等現象歸咎於網路的發展.
第四,把網路文學的通俗故意曲解為庸俗,低俗甚至惡俗.對方辯友還可能脫離人類在文學中的能動作用,告訴我們非網路文學追求真善美,而網路文學追求假惡丑.
以上是我方的猜測,若不幸言中,還請對方辯友自圓其說.
反方猜測正方立論:
第一,發展是事物由小到大,由簡單到復雜,由低級到高級的變化,而網路的發展必將是個不斷擴大,更加迅速的過程.
第二,對方基於語言文字是文學的基礎,從而推導出語言文字的豐富必定是文學的進步,而網路發展讓人們的耳邊充斥著大量的新鮮詞語,這些網路用語為傳統文學注入了新的活力.
第三,正方可能會片面的強調,網路給人們提供了一個平等交流,暢所欲言的機會,平民化的網路似乎為文學發展奠定了基礎.
當然,希望我們可以在更多的層面上進行探討,而不是僅僅停留在大眾一般的認識水平上,對方的立論,我們將洗耳恭聽.
正方立論:
謝謝主席大家好!今天我方要論證的是網路發展對文學利大於弊,首先,讓我們 來明確兩概念:
其一,是網路發展對文學利大於弊,而不是網路對文學利大於弊.發展二字其在哲學上的定義就是事物由弱變強,由劣到優的一個過程,因此現階段出現的網路對文學的弊端,並不等同於網路發展對文學的弊端
其二,網路的發展是全方位,多角度的發展,其中不僅包括技術的進步,更包括了人類對其的規范和控制,因為不體現人類意志的單純技術進步是毫無意義的,更無法稱其為發展.而今天我們比較利弊的標准就是文學在網路發展的條件下是衰敗了還是發展了 學以致用,下面,我方將用傳播學的理論,從文學傳播過程中的五要素——作者,作品,傳播渠道,受眾和傳播效果的角度一一進行論述.
第一,對文學創造者來說,網路的發展不僅使他們可以十分方便地查閱資料,寄送文稿,與編輯讀者溝通交流,更給他們提供了相對自由和平等的作品發表平台和評論平台,激發了他們的創作熱情.當然,他們中的許多人還太過於稚嫩,但即使稚嫩如《小學生作文選》,不也曾是多少大文學家們的成長搖籃嗎 為文學的進步做出過不可磨滅的貢獻嗎
第二,對文學作品來說,網路的自由性和兼容性使其從高高在上逐漸回歸民間,平民化,大眾化,人性化趨勢明顯.不過,它的這些特點也帶來了垃圾文學一定程度上的擴張,但這不更說明網路制度化,規范化的重要性和迫切性嗎
第三,對文學傳播渠道來說,網路的優勢主要表現在超鏈接,多媒體等帶來的渠道的多樣化,即時通訊,快速傳播帶來的傳播快捷化,超越地域限制帶來的影響廣泛化,電子傳輸帶來的價格低廉化,可謂是多快好省.
第四,對文學受眾來說,即能足不出戶閱讀到海量信息,亦可迅速從中摘選出有用的,還可與志同道合者交流感想,或者直接將自己的想法反饋給作者,甚至加入到創作的行列中去.
第五,對文學傳播效果來說,從最初的BBS到現在的博客,從斷斷續續不成篇章到揮灑自如自成體系,我們已驚奇地發現網路在朝著更適應文學創作規律的方向發展,其傳播效果日漸彰顯.
綜上所述,我方堅定地認為,網路發展對文學利大於弊.
反方立論:
謝謝主席,大家好!
首先,還是來明晰一下概念,網路,顯然是指互聯網網路的發展就是互聯網的發展,何為文學 他是以語言文字為工具,形象化反應客觀現實的一種藝術.而判斷網路發展對文學弊大還是利大,就是要看它是否更有利於文學充分真實的反應客觀現實,是否有利於文學的創作的工具,即語言文字的發揚光大,以及是否更有利於文學發揮其真善美的導向作用.
接著,讓我由此來論證網路的發展對文學弊大於利.
文學源於創作的靈感,李白孤舟而漂,方有"飛流直下三千尺,疑是銀河落九天"的豪邁.柳永不貼近市井,哪來的"執手相看淚眼,竟無語凝噎"的纏綿.歸根究底,文學來源於現實生活,拋開現實的基石,文學的大廈只能轟然倒塌.人們流連於網路,忘記菜場的喧嘩,擺脫了擠車的辛苦,且不說對人類發展利弊孰大,至少,讓人們在現實中真切接觸的減少就讓我們不能再奢望能描述《三味書屋》中百鳥的樂聲,體會《亂世佳人》的堅強.
縱觀網路,大量網路用語充斥著我們的文章.眾所周知,網路使用的主流人群是青少年.他們拿起了"886"放下了"依依惜別",有了"1314"拋棄了"山盟海誓",試問文學的工具——語言文字發展至此,我們該向何方尋找"夢里花落知多少"的芬芳.
承蒙網路發展之利,唐僧不曾對茶花女一見傾心,孫悟空投胎為祥林嫂之子,可謂五花八門,千奇百怪,是該拍案叫絕呢還是扼腕嘆息呢
文學需要保護創作積級性,承載引人追求真善美的重任,然而,一味粘貼復制大話改編,讓原本純潔的文學"面目全非",個別網路寫手的一夜成名,更是引人蜂擁而上,迎合讀者喜好,追求點擊率.
歌德六十年磨一劍,方鑄《浮士德》,賈島幾經推敲,才有"僧推月下門"
試問,沒有千錘百煉,不經幾番思索,何來流芳之作 如果文字的堆砌,片斷剪貼都是文學,那麼,文學將何去何從
防守反攻
反方任意辯手針對正方立論進行反駁:
謝謝主席,也同樣感謝對方辯友給我們帶來的精彩陳詞,可是對方辯友在您方剛才的陳詞中給我們舉了網路的發展對文學的利,卻絕口不提弊,下面我們來看看今天的辯題,它是一個利和弊的比較,既然是一個比較型的命題,那麼對方辯友在給我們列出了利的同時是不是也給我們分析一下它的弊,並且向我們論證孰輕孰重,除非對方辯友是想向我們論證網路的發展對文學的影響是只有利而沒有弊的.那麼接下來我們來看一下對方辯友是怎麼論證的呢.
首先對方辯友告訴我們網路的發展加速了文學的傳播,如果說網路上傳播的都是文學,那我們承認那當然是對文學的利,但是問題是網路上充斥著一些不能說是文學的文章,而這些文章恰恰是最受人們所關注的,那麼從這一層面上來說,網路並不是真正意義的加速了文學的傳播,而是加速了這些不能稱之為文學的文章的傳播,使人們對真正文學的接觸的機會從一定程度上減少了.
第二,對方辯友說網路的發展對文學的利是多方面造成的,可是我要告訴對方辯友文學是來自於生活的,對方辯友您看到的網路上的東西,您聞到的是桌面上發霉的麵包,長此以往,對方辯友告訴我們這也叫生活嗎 什麼是生活,生活需要我們投入於社會,投入於自然,用我們的五官去感受啊.正是這種我們對生活的感受才是文學的創作啊,可是網路的發展使我們的生活更多的局限在網路之中,網路的發展對生活方式的改變對於文學的創作是極其不利的.
正方任意辯手針對反方的反駁進行再反駁,同時鞏固本方立場:
謝謝主席!大家好!剛才對方辯友說我們並沒有說到網路的弊,我們真是比竇娥還冤啊!我們剛才在立論里已經說明了,我方並沒有說網路不存在弊,但是正如對方辯友剛才所說,網路上現在充斥著許多垃圾作品,但是網路上也有經典作品,有《三國演義》,也有《紅樓夢》,為什麼你們不說呢 請搜索一下網路,看有多少的莎士比亞呀,你們知道嗎 對於對方辯友說的多快好省,我真的非常不明白,難道對方辯友連傳播中多快好省這個優勢都要否定嗎 難道你要我們回到當時"關山難越,錦書難寄"的時代嗎 而且對方剛才所說,網路使人沉迷,難道我沉迷在戀愛,我沉迷在打麻將,我沉迷在釣魚,難道這些不是沉迷嗎
正方任意辯手針對反方立論進行反駁:
謝謝主席!大家好!今天對方辯友的立論非常精彩,洋洋灑灑一大篇,但我們仔細分析一下,就會發現其中很多漏洞.
第一,李代桃僵.對方辯友把大部分文學自身問題中或者人性的弱點轉嫁到網路問題上,譬如網路文學用語問題.
第二,對方辯友所說的發展根本就不是發展,完全就是倒退,按照對方的邏輯,網路必將會越來差,優點會慢慢消失,這哪叫發展呢 如果人類發展了五千年按對方的邏輯是倒退,那人類早就灰飛煙滅了.今天對方辯友口中的文學成了花瓶,任何風吹草動文學就會碎,縱觀文學的發展歷史,我們可以看到,文學就是在一次次變革中才實現了其自身的成長.當小說白話文出現的時候,很多人幾乎驚呼文學的末日到了,甚至去跳樓自殺,但是小說白話文不正是文學今天的主流嗎 最後我請問對方辯友一個問題,對方辯友今天洋洋千言,大談利與弊,那請問對方辯友網路發展對文學弊大於利其標準是什麼 對方辯友沒有告訴我們,請對方辯友正面對答我方問題.謝謝!
反方任意辯手針對正方的反駁進行再反駁,同時鞏固本方立場:
謝謝主席,大家晚上好!
先回應對方的問題,今天我們基於這個辯題的交流已經在我們的一辯陳詞中非常明確的告訴對方辯友,那就是是否有利我們文學的創作和語言文字的發展,是否有利於其反映客觀現實,是否有利於發揮文學其向真,向善,向美的導向作用.那麼剛才對方辯友告訴我們說是我們把文學擴大化,那麼我要告訴對方辯友的是正是由於網路的快捷,便利,廣泛,將文學擴大化了,難道這還不是網路發展對文學的弊嗎 另外對方說我們把網路的弊端擴大的越來越大,那麼我想問對方辯友是不是網路的發展對文學只有利沒有弊呢 那麼我們今天的辯題是不是應該變成網路的發展對文學只有利沒有弊呢 再者,對方說我們是杞人憂天,那麼我想說我們今天討論這個辯題的意義就是以一種負責任的態度來告訴大家來認識到這樣一點:千里之堤,潰於蟻穴.那麼我們現在看到的是網路的發展對於文學的沖擊,對於語言文字的沖擊,對於文學這種向真,向善,向美的沖擊,難道我們看到這樣的苗頭還不去想一下嗎 在此,我也想問一下對方辯友,網路的發展是不是在任何時候對文學都是利大於弊的
短兵相接
正方:不知道大家有沒有聽說過,中文系有一個文學論壇叫做"守望者".我們的暨南園辯論賽的評委老師伍巍教授曾經在上面寫過這樣一段話:我願把我乾涸的文學之泉中的最後幾滴甘露奉獻給守望者.如果如對方辯友所說,網路的發展對文學弊大於利,那麼伍巍老師會把這個奉獻給一個弊大於利的東西嗎

反方:首先回應對方辯友剛才的問題,伍巍老師把他對文學的熱愛奉獻在網上,那是對於文學的,而並非對於網路的啊,我想請問對方辯友網路發展的機制是什麼

正方:對方辯友把網路和文學割裂開來了,難道這不是犯了哲學上的錯誤嗎

反方:對方辯友,我方並沒有網路和文學割裂開來,那麼我想請問對方辯友第二個問題,網路的發展究竟對於我們的生活的方方面面造成了什麼影響呢

正方:網路文學對我們造成了多大的利處和弊處也說不清,那麼我想問對方辯友一個問題就是網路的發展使得文學的社會地位大大提高,使得文學作品在網上閱讀的方便性這是不是使其傳播效應更好了呢

反方:傳播效應是好的,但是對方辯友請記住,傳播的前提是什麼,是文學的創作,對方辯友並沒有告訴我們網路對生活究竟有什麼影響啊.

正方:我們怎麼沒有說對於生活的影響呢,更方便更快捷這不是嗎 然後正是因為網路的方便快捷使我們能獲得更多的文學作品.這對文學不是利嗎

反方:對方辯友請聽請楚我們的問題,是今天網路的發展是只利於傳播還是又利於創作呢,剛才對方辯友對於我們一辯,二辯,三辯的問題都避而不答,那麼今天我們為什麼提出這樣的問題呢,那隻是向大家描述一點——隨著網路越來越多的深入人們的生活,那麼人們越來越多的脫離客觀的現實生活,而客觀的現實基礎正是文學創作的源泉啊.那麼我倒想問對方辯友了,你們認為文學創作的源泉究竟是什麼呢

正方:文學創作的源泉當然是生活啦,那麼我想請問對方辯友,為什麼長時間上網就脫離了生活了呢

反方:我倒想問對方辯友在網上的時間長了,是不是在現實生活中的時間少了呢,我就不明白了,如果你在同等條件下,您是想跟網友對著電腦聊天呢,還是說在花前月下散步呢

正方:我想問對方辯友是不是您總是能在花前月下散步呢 我想問對方辯友您剛才說我們脫離生活,那麼我想說我們還有很多人迷戀打麻將,迷戀上街買衣服,還有睡覺,我想請對方辯友證明迷戀打麻將弊大於利

反方:我想請問對方辯友打麻將是不是一個文學問題呢,如果它是一個文學問題,那我們覺得它需要改正.對方辯友一再迴避我方問題——網路發展的機制是什麼,那對方辯友究竟是不想答,不會答還是不敢答呢

正方:我方剛才已經回答對方問題,對方卻糾纏不清,對方對於我方問題也是蜻蜓點水,一點而過.我想說的是每個人對事情對有其自身的選擇,對方辯友說我們沉迷於網路就是說網路的發展對文學弊大於利,那我請問對方辯友有的人迷戀音樂,有的人迷戀繪畫,而不去搞文學,那麼難道音樂與繪畫都對文學弊大於利嗎

反方:其實對方辯友還是沒有明白今天網路對於人們生活的影響,我想請問對方辯友網路上的事物與現實的事物有什麼區別,如果有區別,這些區別到底是什麼

正方:那我想問網路反應現實生活,是網路反映的現實生活更為具體還是紙張反映的現實生活更為具體

反方:首先回應對方的問題,它就是本來網路的出現對於這樣一種新的表現形式沒有什麼區別,但是正是由於網路它改變了我們生活的方方面面,隨著電子商務的推出,那麼我們越來越多的離開了街市的喧鬧,隨著無紙辦公的推出,我們越來越多的少了辦公室的人情冷暖,正是由於這些,動搖了我們文學創作的源泉,那些可都是親身經歷啊,對方辯友.

正方:我想請問對方辯友你們是如何改變的

反方:我想請問對方辯友的是剛才對方辯友對我們說網路的發展有利有弊,卻沒有告訴我們弊在哪裡,究竟是對方辯友不了解呢,還是沒有弊呢 還想請問對方辯友網路的發展究竟是為了什麼 還是網路只是為文學而發展呢

正方:我現在告訴對方辯友一個趨勢的問題,趨勢是什麼,我現在來告訴對方辯友,網路是更加具有反思精神的涌現,使網路平台更加豐富,文學內容豐富,讀者更加深刻,隨著網路文學存在的豐富,會有更加嚴格意義上的網路的發展.

反方:我們也了解,但我們今天討論的的確是一個趨勢的問題,我們應該在更高的層面上去看它,我還想請問剛才的問題,網路是不是任何時候對文學都是利大於弊呢

正方:正是由於網路還不規范,才更需要網路的發展啊,對方辯友剛才對文學的發展利大於弊提出了很多建設性的意見,在這里我想要感謝對方.

反方:不用謝,那麼我想請問對方辯友,網路的發展是不是能解決文學發展的所有問題

正方:是不是網路的發展不能解決文學的所有問題,就是說網路的發展對文學就弊大於利了呢

反方:對方辯友,網路的發展並不能解決文學的創作性問題,隨著網路的發展,人們的衣食住行,吃喝玩樂都可以由網路來解決了,網路的這種發展對人們接觸自然,接觸社會的頻率是增加了還是減少了呢

正方:我們說網路的發展需要每個人的合作.

反方:對方辯友告訴我們網上的垃圾文學需要進一步清除……(時間到)

正方:那麼人類發展5000年,難道對方辯友也告訴我們是……(時間到)

8. 為什麼起點小說質量越來越越差

我個人不怎麼愛看起點小說，以前看過幾本，現在看不動了，反而覺得日輕更好玩一點。文學也是，比較喜歡日本文學那種氛圍。歐美的喜歡奇幻題材，《冰與火之歌》,《時光之輪》。國內的也就看看《盜墓筆記》這種，都是好多年前的，現在也沒什麼新的了。
說這些都是廢話，切入正題。
因為想寫小說投起點，去看了一下榜，感覺非常氣憤，這寫的都什麼玩意？系統文腦洞文，沒問題我可以接受，很多日輕也是腦洞文，《因為怕痛就全點防禦》《轉生後成為史萊姆》，但人家寫的你能看進去。起點那些所謂的腦洞文呢，文筆我不說，爛一點就爛一點，咱們也不能在這方面上較真，關鍵他最大的問題是，整個小說的三觀都是不正的。
大部分小說的主角，利用系統賺錢打臉，各種沙雕情節。如果說日輕的主題是探索自身的意義、人和人的情感，奇幻題材的主題是成長和對抗邪惡，那麼現在起點文的主題就是「名色財食睡」，主人公身上的負面情緒極重。這是小說本身的質量來說的。
再一個，想要評價一個東西，是走上坡路還是下坡路，看看這個東西平時的表現就好。
起點網站頁面什麼樣？整個首頁背景一個大廣告，後台卡的要死，各種筆名書名沒有辦法主動修改。整個推薦的風格，質量普遍不怎麼樣。我覺得，如果管理層能夠稍微用心一點，網站是不會做成這個樣子，給人一種不思進取、半死不活的感覺。總之，現在起點給人的感覺就是已經失去了進取心，靠老讀者和流量得過且過，混吃等死。
這種情況也不僅僅是起點，很多大公司都這個德行，規模大了以後就安逸了，然後就坐吃山空。區別在於，有的大公司有危機意識，能夠及時的發現問題解決問題。有的公司死於安樂，就像起點，用戶體驗這么差，等這些老讀者和流量流失光了，怎麼辦？
不過有一說一，就目前國內的網文市場，幾家做網文的基本水平普遍不高。就像三大運營商，都被人噴的要死，可你也只能一邊罵一邊用。沒有辦法，除了這三家外你找不到第四家了，喂你什麼你就得吃什麼，網文市場差不多也是一樣的情況。目前活下來的幾家，飛盧各種跟風，還有別的網站，什麼贅婿兵王原封不動的抄、千篇一律的抄，看似數量龐大的網文市場，把這些部分刪除以後，沒幾本能看的。
說真的，讀者也不是傻子，17年的《放開那女巫》19年的《詭秘之主》，都是正常的網文，三觀也都很正，但然後呢，除掉那麼幾本作者還有情懷和追求的，大部分都是奔著錢去的，想分網文的一塊蛋糕。最後寫出來的東西，我真的不知道怎麼評價，腦洞大是大，但故事的核心的東西沒有了。以前看《斗破蒼穹》的時候，甚至還能看出一點點修煉的艱難來，現在這些東西統統沒有，只剩下裝逼、沙雕、裝逼、沙雕，真特么服氣！

9. 關於網路小說的疑問，到底是什麼的產物

應該是源於台灣香港的新人作家投稿,但是出版社的不理會!才發到網路上去,重開始在BBS上連載到今天有專門的網站觀看!那時候有很多優秀作品,就算是虐文或者是H文里的精品也不少!哎可惜隨著快餐文學的出現導致閱讀人士的素質水平的下降,很多好書都爛尾或者TJ!我等了4年的<<誅仙>>啊!還有電攻上連載的<<奇跡>>,萬惡的結局!
另外現在不流行勵志類型的書了,都是諷刺或者投影社會現象的書為主!要不就是以寫悲比較流行!建議你看看日本的近代文學,拋開種族的觀點看,不得不承認十分之不錯!詩歌沒什麼研究!

10. 感覺自己的文筆退步了，記憶變差，動作我不會寫，啊啊啊啊啊 我是一

你好，這里是一個有同樣問題的人，但我能給出一些建議。
你的文筆退步有以下幾個原因：
1.你在網上寫文，相當於是在用你以前的知識含量在寫。而知識含量又分為常用和不常用，因為有這種區分，你在寫文的時候自然而然就會選擇常用的部分。而不常用的部分又因為你很少使用，也沒有看書來鞏固被大腦清理。當你再想用的時候已經丟失了。
2.成語和詩詞固然能夠提升知識容量，但沒有應用，沒有實例，對於文筆效果必定微小。去單獨背這些毫無益處。
3.不練。就算是文筆再好，你荒廢很久腦子也就銹了。學校經常寫的作文和小說是不一樣的，兩者都要練，不一定要發表，自己修改，或者找朋友修改，通常一篇文章需要三到四次的修改才是你真正的水平。不要煩躁，為了你自己，努力去改去做，現在是青春期，我也會煩躁，但這不是借口，每天去練。據說21天會養成習慣，習慣就好。
4.書也要看。書是最快提升文學修養和文筆的。學著書上一點點把曾經丟掉的再補回來，看那些名著，而不是資料類和網路小說。看文筆，看寫法。不用當成閱讀理解做，就是學習它的描寫方式。慢慢的培養起語感。
總之解決方法兩個：
看和練。
最好找個同伴，需要的話我可以跟你一起？雖然我更小一點。總之我的話碼在這里，隔了一年估計你也看不到了。共勉吧。