網路小說的圍城
『壹』 小說《圍城》，所指的「圍城是什麼600字
從婚姻是「圍城」，到最後感慨人生是「圍城」。方鴻漸不斷渴望沖出「圍城」，卻又不得不進入另一個「圍城」。生活好像故意跟他作對，老是與他自己的想法背道而馳：他不想結婚，但父親卻塞給他一個老婆，卻也因「禍」得福，有機會出國留學；他不想得什麼學位，在父親和岳父的催促下，才買了一個假文憑充數；他不愛對自己一片痴情的蘇文紈，愛上了溫柔伶俐的唐曉芙，眼看就成了，卻因為誤會分了手；到了三閭大學，他不願意在履歷表上填上假學歷，以求心理上的平衡，卻受到同樣是「克萊登大學博士」的外文系主任韓學愈的排擠；他害怕自己愛上孫小姐，卻糊里糊塗地答應了孫小姐的婚事……有人認為這是一部「探討人的孤立和彼此無法溝通的小說」；也有人認為闡釋了生活是荒謬的這一哲學命題；還有人把人物的命運和現實的斗爭生活結合起來，認為這種荒謬性是由於他們精神上的圍城造成的，只有面對廣闊的生活，才能擺脫各種圍城的束縛。每一種理解都有道理，這也正是小說的魅力所在。
『貳』 錢鍾書先生的《圍城》，放在現在還會火嗎
錢鍾書先生的《圍城》，放在現在還會火嗎？
中篇小說《圍城》只寫在一個圈子裡，因為電視連續劇走進了所有的房子，也走出了包圍圈。說到像現在這樣的「圍城」——小說，我想每天都不會臉紅。原因有四：首先，在網路紅色小說的作者陣容中，幾乎沒有傳統的名家（可能有非常獨立的隱名）。其次，現在幾乎所有的紅色網路小說都是買來的，臉紅後再出版，傳統意義上沒有出版。第三，紅色網路小說在讀者的愉悅和愉悅中具有非凡的優勢，而此時此刻它將是一個變數，這種出版物很難趕上。第四，幽默在《圍城》中，很高雅，高黑，加上一個大錢包，用心，很難娛樂現在的人。
春風起，躊躇滿志的馬兒生病了，可一天下來看什麼喜花，總是這么短的時間，學員們回家學習，馮興宏會逐漸耗盡運氣，從仰慕的雲層下到生活的沼澤！盡管巫山不是一片雲霧，但慈愛的兒子卻被生命狠狠地打了一頓，自言自語地說：「婚姻是對人們想出去的城市的圍攻，街上的人拚命想進來！」理論偉大，古今中外都有美，只有現代人很少讀書。美麗的城市，人際關系中的微妙，愛情，親緣關系，金錢，榮譽，地位，設計，計算，變化，真，假等等，優雅可愛，長壽品質不減.事實上，不僅是婚姻，還有職業，還有畢生的願望基本都是這樣的，城市周圍的生活無處不在。
在生活中，我們總是滿懷希望地追求生活，不顧現實中的艱難險阻，沒有對最終的願望感到失望；我們仍然希望如此，但現實並不像我們想像的那樣美好或持久，也不會因兩者之間的差異而令人失望。這種失望使我們的渴望變成了一個被我們的心所包圍的城市，我們想逃離，而不知道在逃離之後，我們繼續希望，我們只會陷入另一種包圍，失望的回歸，逃亡的回歸，最終是無休止的絕望，所以一旦進入下一個城市，我們就無法抵抗，沉浸在其中，放棄自己。
『叄』 圍城這部小說主要講的是什麼
主要內容
圍城故事發生於1920到1940年代。主角方鴻漸是個從中國南方鄉紳家庭走出的青年人，迫於家庭壓力與同鄉周家女子訂親。但在其上大學期間，周氏患病早亡。准岳父周先生被方所寫的唁電感動，資助他出國求學。
方鴻漸在歐洲游學期間，不理學業。為了給家人一個交待，方於畢業前購買了虛構的「克萊登大學」的博士學位證書，並隨海外學成的學生回國。在船上與留學生鮑小姐相識並熱戀，但被鮑小姐欺騙感情。同時也遇見了大學同學蘇文紈。
到達上海後，在已故未婚妻父親周先生開辦的銀行任職。此時，方獲得了同學蘇文紈的青睞，又與蘇的表妹唐曉芙一見鍾情，整日周旋於蘇、唐二人之間，期間並結識了追求蘇文紈的趙辛楣。
方最終與蘇、唐二人感情終結，蘇嫁與詩人曹元朗，而趙也明白方並非其情敵，從此與方惺惺相惜。方鴻漸逐漸與周家不和。
抗戰開始，方家逃難至上海的租界。在趙辛楣的引薦下，與趙辛楣、孫柔嘉、顧爾謙、李梅亭幾人同赴位於內地的三閭大學任教。由於方鴻漸性格等方面的弱點，陷入了復雜的人際糾紛當中。後與孫柔嘉訂婚，並離開三閭大學回到上海。
在趙辛楣的幫助下，方鴻漸在一家報館任職，與孫柔嘉結婚。婚後，方鴻漸夫婦與方家、孫柔嘉姑母家的矛盾暴露並激化。方鴻漸辭職並與孫柔嘉吵翻，逐漸失去了生活的希望。
(3)網路小說的圍城擴展閱讀
一、作品主題
《圍城》包含著深厚的思想意蘊。一是社會批判層面。作品通過主人公方鴻漸的人生歷程，對20世紀三、四十年代國統區的國政時弊和眾生相進行了抨擊，包括對上海洋化商埠的腐敗墮落、對內地農村的落後閉塞，對教育界、知識界的腐敗現象的譏諷。
二是文化批判的層面。這一點，主要是通過對「新儒林」的描寫和對一批歸國留學生或高級知識分子形象的塑造來實現的。
《圍城》中的人物，大多患有崇洋症，但骨子裡還是傳統文化起主導作用。方鴻漸是「新儒林」中尚有正義感的人物，他的出國留洋，目的是「光耀門楣」，好比前清時代花錢捐個官。
他的懦弱的性格，悲劇的結局，正是傳統文化所致。李梅亭、韓學愈、高松年等人的庸俗、卑瑣、無聊、虛榮、爭斗等劣根性，也是傳統文化影響的產物。封建遺老方遯翁不用說了，就是於柔順之下深藏心機的孫柔嘉，在她的身上仍然可以看到舊式女性的面孔。
作品通過這些人物病態性格的剖析，對中國傳統文化進行了深刻的反思和批判。第三個層面則是對人生、對現代人命運的哲理思考，深入到人本的形而上的層次，諸如對人的基本生存處境和人生的根本意義的探討，對人的基本根性和人際間的基本關系的探討。
二、作者簡介
錢鍾書（1910年10月20日—1998年12月19日），江蘇無錫人，原名仰先，字哲良，後改名鍾書，字默存，號槐聚，曾用筆名中書君，中國現代作家、文學研究家，與饒宗頤並稱為「南饒北錢」。
1910年10月20日（公歷11月21日），錢鍾書出生於江蘇無錫的一個教育世家，伯父錢基成，父親錢基博（子泉），叔父錢基厚（錢孫卿）。
1925年，錢鍾書十五歲返家度暑假，乃得知《古文辭類纂》《駢體文鈔》《十八家詩鈔》 等選本，從此開始系統閱讀，是一生治學之始。
1929年，考入清華大學外文系。入校不久就名震校園，不僅因為他數學只考了15分，更主要的是他的國文、英文水平高到讓同學拜服的地步，其中英文更是獲得滿分，於1929年被清華大學外文系錄取。
『肆』 網路小說推薦!
《平凡的世界》 作者:路遙
《穆斯林的葬禮》 作者:霍達
《挪威的森林》 作者:村上春樹
《基督山伯爵》 作者:大仲馬
《教父》 作者:馬里奧·普佐
《蘇菲的世界》 作者:喬斯坦·賈德
《麥田裡的守望者》 作者:塞林格
《白鹿原》 作者:陳忠實
《破碎的四月》 作者:卡達萊
《萬曆十五年》 作者:黃仁宇
《美的歷程》 作者:李澤厚
《圍城》 作者:錢鍾書
《湯姆叔叔的小屋》 作者:斯托夫人
《塵埃落定》 作者:阿來
《根》 作者:亞歷克·黑爾
《生命從明天開始》 作者:心曼 春曼
《活著》 作者:余華
《許三觀賣血記》 作者:余華
《牛虻》 作者:伏尼契
《呼嘯山莊》 作者：艾米莉·勃朗特
《拿破崙全傳》 作者:劉樂土
《曹禺劇本選》 作者:曹禺
1.《平凡的世界》 作者:路遙
這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說。全書共三部。作者在近十年間廣闊背景上，通過復雜的矛盾糾葛，刻劃了社會各階層眾多普通人的形象。勞動與愛情，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大社會沖突，紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。 銅城除過河南人之外，從北方黃土高原和南方平原地區貧困縣漫流來的鄉民也是它的重要組成部分。自從有了煤炭業，這里就成了中國西部的阿拉斯加，吸引來無數尋找生活出路的人。在這個口音五花八門的「聯合國」里，由於河南人最多，因此公眾交際語言一般都用河南話。在銅城生活的各地人，都能操幾句河南腔，哼幾句嗯嗯啊啊的豫劇。 這城市四周全是山樑土峁。山上石多土薄，不宜耕作，農業人口遠比不上黃土高原腹地稠密，更不要說和擁擠不堪的中部平原相比了。因為事農者甚微，加之此地又不缺乏燃料，這些山山峁峁竟然長起了茂密的柴草，甚至還有一些樹木梢林，顯得比黃土高原其它地方更有風光。每當入秋之時，有些山上紅葉如火，花團錦簇般奪人眼目…… 山樑土峁間，由於地層深處挖掘過甚而形成空洞，地表時有下陷，令人觸目驚心的大裂縫往往撕破了幾架山樑，甚至大冒頂造成整座大山崩塌陷落，引起周圍里氏三級左右的地震。大山以北一二百華里處就是黃河，它帶著成千上萬噸泥沙沉重地喘息著淌向東方…… 城市在這條狹長的山溝里只能擺下一條主街。那商店鋪面，樓房街舍，就沿著這條蜿蜒曲折的街道，沿著鐵路兩側，沿著那條平時流量不大的七水河，鱗次櫛比，層層疊疊，密集如蜂房蟻巢，由南到北鋪排了足有十華里長。 火車站位於城市中心。一幢長方形的候車室塗成黃色，在這座沾灰染黑的城市裡顯得富麗堂皇。除過南郊軍民兩用的飛機場，火車站不大的廣場也許是市內最為開闊的地方了。 火車從這里向南，穿越綠色的中部平原，五六個小時就可以抵達省城。而向西，向東，向北，都有公路伸出，一直可以通往鄰近幾個省份。這個火車站每天上下午分別和省城對開兩趟快慢客車，其餘就全都是運煤車了。 從隴海鐵路岔出來的這條支線，它的最後一節鐵軌並沒有在這個車站終止。這鋼鐵階梯又在這里岔出兩股，一路爬坡穿洞，沿途串起了東西兩面二十多個礦區。 外地人提起銅城，都知道這是個出煤的地方，因此想像這城市大概到處都堆滿了煤。其實，銅城邊上只有一兩個產量很小的煤礦，其餘的大礦都在東西兩面那些山溝里。 當你沿著鐵路支線拐進這些山溝，便會知道那裡有著多麼龐大的世界。這些相距只有十來里路的煤礦，每個礦區都有上萬名工人，連同他們的家屬，幾乎都超過了一個山區縣城的規模。密集的人口，密集的房屋，高聳的井架，隆隆的機聲，喧囂的聲浪，簡直使人難以置信這些小小的山溝山灣，怎麼能承載了如此大的負荷？
2.《穆斯林的葬禮》 作者:霍達
一個穆斯林的家族，六十年間的興衰，三代人命運的沉浮，兩個發生在不同時代、有著不同內容卻又交錯扭結的愛情悲劇。揭示了他們在華夏文化和伊斯蘭文化的撞擊和融合中獨特的心理結構，以及在政治、宗教的氛圍中對人生真諦的困惑和追求。展現了古老的民族風情和充滿矛盾的現實垂涎。作品清新流暢、質朴無華，以細膩的筆觸探測人的心靈，讀後盪氣回腸，留下深沉的思索。
3.《挪威的森林》 作者:村上春樹
一本風靡全亞洲百分之百的戀愛小說，曾高居日本文學史上的「超級暢銷書」。
這當然要被算成是村上春樹的代表作。許多人認識這位日本人就是從這本書開始。全書以回憶為線索，表達了青少年面對青春期的孤獨困惑以及面對成長的無奈、無聊。村上通過年輕人在社會壓力下無法擺脫的生存痛苦，第一次明明白白地強調了他在以後書中不斷反復強調的主題：生命的悲哀與無力感。
這是一部傷感，又有痛苦，百分之百的戀愛小說。小說主人公渡邊展開他同兩個女孩間的愛情糾葛。渡邊的第一個戀人直子原是他高中要好同學木月的女友，後來木月自殺了。一年後渡邊同直子不期而遇並開始交往。此時的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子里不時掠過一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日復一日地在落葉飄零的東京街頭漫無目標地或前或後或並肩行走不止。直子20歲生日的晚上兩人發生了性關系，不料第二天直子便不知去向。幾個月後直子來信說她住進一家遠在深山裡的精神療養院。渡邊前去探望時發現直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。晚間兩人雖同處一室，但渡邊約束了自己，分手前表示永遠等待直子。返校不久，由於一次偶然相遇，渡邊開始與低年級的綠子交往。綠子同內向的直子截然相反，「簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿」。這期間，渡邊內心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。不久傳來直子自殺的噩耗，渡邊失魂魄地四處徒步旅行。最後，在直子同房病友玲子的鼓勵下，開始摸索此後的人生。
我本人認為，內容錯綜復雜，不仔細看，容易弄不明白
4.《基督山伯爵》 作者:大仲馬
《基督山伯爵》是法國著名作家大仲馬的代表作。法老號大副唐泰斯受船長委託，為拿破崙黨人送了一封信，遭到兩個卑鄙小人和法官的陷害，被打入死牢。獄友法里亞神甫向他傳授了各種知識，並在臨終前把埋於基督山島上的一批寶藏的秘密告訴了他。唐泰斯越獄後找到了寶藏，成為巨富。從此化名基督山伯爵，經過精心策劃，報答了恩人，懲罰了仇人。本書充滿浪漫的傳奇色彩，章章奇特新穎，引人入勝。
故事性很強, 很耐讀!
5.《教父》 作者:馬里奧·普佐
這是是1969年美國出版的長篇小說，是美國出版史上的頭號暢銷書，曾連續70周排名暢銷榜，37年銷量達2000萬冊。早在七十年代初已拍成電影，發行世界各國，受到普遍歡迎，據小說改編的三部電影有兩部獲奧斯卡獎。《教父》的故事提供了某種根植於美國人心中的可怕的愉悅因素，使讀者近距離觀察到一個令人震顫的黑暗而暴力的非法階層，獻給讀者一場凶險生活方式的饗宴。 黑幫故事的經典~！
6《蘇菲的世界》 作者:喬斯坦·賈德
風靡全球、超級暢銷的哲學奇書
全世界最易讀懂的哲學書
一本關於哲學史的小說
20世紀百部經典著作之一
1994年獲"德國青少年文學獎"與"最優秀作品獎"
《蘇菲的世界》以小說的形式，通過一名哲學導師向一個叫蘇菲的女孩傳授哲學知識的經過，揭示了西方哲學發展的歷程。由前蘇格拉底時代到薩特，以及亞里士多德、笛卡兒、黑格爾等人的思想都通過作者生動的筆觸躍然紙上，並配以當時的歷史背景加以解釋，引人入勝。評論家認為，對於那些從未讀過哲學課程的人而言，此書是最為合適的入門書，而對於那些以往讀過一些哲學而已忘得一干二凈的人士，也可起到溫故知新的作用。
7.《麥田裡的守望者》 作者:塞林格
《麥田裡的守望者》是塞林格唯一的一部長篇，雖然只有十幾萬字，它卻在美國社會上和文學界產生過巨大影響。1951年，這部小說一問世，立即引起轟動。主人公的經歷和思想在青少年中引起強烈共鳴，受到讀者，特別是大中學生的熱烈歡迎。他們紛紛模仿主人公霍爾頓的裝束打扮，講「霍爾頓式」的語言，因為這部小說道出了他們的心聲，反映了他們的理想、苦悶和願望。經過30多年來時間的考驗，證明它不愧為美國當代文學中的「現代經典小說」之一。現在大多數中學和高等學校已把它列為必讀的課外讀物，正如有的評論家說的那樣，它「幾乎大大地影響了好幾代美國青年」。
8.《萬曆十五年》 作者:黃仁宇
明萬曆十五年，即公元1587年，在中國歷史上原本是極其普通的年份。作者以該年前後的史事件及生活在那個時代的人物為中心，抽絲剝繭，梳理了中國傳統社會管理層面存在的種種問題，並在此基礎上探索現代中國應當涉取的經驗和教訓。作者以其「大歷史」觀而聞名於世，本書中這一觀念初露頭角，「敘事不妨細致，但是結論卻要看遠不顧近」。本書自80年代初在中國大陸出版以來，好評如潮，在學術界和文化界有廣泛的影響。...
《萬曆十五年》由黃仁宇先生於1976年在美國所著，在國內直到近些年才引起大眾的注意。其實這一年大明王朝並沒有發生什麼驚天動地的大事，所以不為一般研究者所注意，但在這一年發生的許多瑣細小事，卻如青萍之末成為帝國走向崩潰的前兆。
元輔張居正已去世五年，海瑞在這一年也故去了，一代名將戚繼光也在年底歿了，時年29歲的努爾哈赤在東北崛起了：始建宮室，布教令於部中，禁暴亂，戢盜竊，立法制……然而朝廷卻未予注意；西班牙無敵艦隊即將出征英吉利，揭開世界歷史新的一頁……
9.《美的歷程》 作者:李澤厚
《美的歷程》從宏觀鳥瞰角度對中國數千年的藝術、文學作了概括描述和美學把握。其中提出了諸如原始遠古藝術的「龍飛鳳舞」，殷周青銅器藝術的「獰厲的美」，先秦理性的「儒道互補」，楚辭、漢賦、漢畫像石之「浪漫主義」，「人的覺醒」的魏晉風度，六朝、唐、宋佛像雕塑、宋之山水繪畫以及詩、詞、曲各具審美的三品類，明清時期小說，戲曲由浪漫而感傷而現實之變遷等等重要觀念，多發前人之所未發，此書於一九八一年初版，多次再版理印達幾十萬冊。已有英文、德文、日文、韓文等多種譯本問世。這篇文章真的很好。
10.《圍城》 作者:錢鍾書
《圍城》是中現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。作者錢鍾書1910—1998，江蘇無錫人，1933年畢業於清華大學外文系，後留學英、法，是位學貫中西而富才情的學者。《圍城》動筆於1944年，完稿於1946年，其時，作者正蟄居上海，耳聞身受日本侵略者的蠻橫，「兩年裡憂世傷生」《圍城·序》，同時又堅韌地「錙銖積累地」把自己對人生、對學術的感悟與思考付諸筆端，先後完成了小說《圍城》和學術著作《談藝錄》。
就憑這部唯一的長篇小說，錢鍾書成為中國現代文學中小說大師級人物。本書自四十年代末出版以來，有多少人為它哭，為它笑，為它深深長嘆，為它久久思索。人生是圍城，婚姻是圍城，沖進去了，就被生存的種種煩愁包圍。錢鍾書以他灑脫幽默的文筆，述說著一群知識分子的快樂與哀愁。錢鍾書的深入骨髓的洞見，通達超脫的生存智慧足以讓讀者品評再三。。
11.《活著》 作者:余華
這部作品的題目叫《活著》，作為一個詞語，「活著」 在我國的語言里充滿了力量，它的力量不是自來於喊叫，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。作為一部分作品，《活著》講述了一個人和他的命運之間的友情，這是最為感人的友情，因為他們互相感激，同時也互相仇恨；他們誰也無法拋棄對方，同時誰也沒有理由抱怨對方。他們活著時一起走在塵土飛揚的道路上，死去時又一起化作雨水和泥土。與此同時，《活著》還講述了人如何去承受巨大的苦難，就像那句老話：千鈞一發。讓一根頭發去承受三萬斤的重壓，它沒有斷。《活著》還講述了眼淚的寬廣和豐富；講述了絕望不存在；講述了人是為了活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事而活著。
12.《許三觀賣血記》 作者:余華
《許三觀賣血記》是余華1995年創作的一部長篇小說,它以博大的溫情描繪了磨難中的人生,以激烈的故事形式表達了人在面對厄運時求生的慾望.小說講述了許三觀靠著賣血渡過了人生的一個個難關,戰勝了命運強加給他的驚濤駭浪,而當他老了,知道自己的血再也沒有人要時,精神卻崩潰了.法國《讀書》雜志在評論《許三觀賣血記》時說道:這是一部精妙絕倫的小說,是朴實簡潔和內涵意蘊深遠的完美結合.余華目前正在創作一部長篇小說,講述的是一個時間跨度很大的愛情故事,從文學風格上說,這將是一部與《許三觀賣血記》迥然不同的作品,這部小說將於明年初完成. 這本書表達了作者對長度的迷戀,一條道路,一條河流,一條雨後的彩虹,一個綿延不絕的回憶,一首有始無終的民歌,一個人的一生.這一切尤如盤起來的一捆繩子,被敘述慢慢拉出去,拉到了路的盡頭. 在這里,作者有時候會無所事事.因為他從一開始就發現虛構的人物同樣有自己的聲音,他認為應該尊重這些聲音,讓它們自己去風中尋找答案.於是,作者不再是一位敘述上的侵略者,而是一位聆聽者,一位耐心,仔細,善解人意和感同身受的聆聽者.他努力這樣去做,在敘述的時候,他試圖取消自己作者的身份,他覺得自己應該是一位讀者.事實也是如此,當這本書完成之後,他發現自己知道的並不比別人多. 書中的人物經常自己開口說話,有時候會讓作者嚇一跳,當那些恰如其分又十分美妙的話在虛構的嘴裡脫口而出時,作者會突然自卑起來,心裡暗想:"我可說不出這樣的話."然而,當他成為一位真正的讀者,當他閱讀別人的作品時,他又時常暗自得意:"我也說過這樣的話." 這似乎就是文學的樂趣,我們需要它的影響,來糾正我們的思想和態度.有趣的是,當眾多偉大的作品影響著一位作者時,他會發現自己虛構的人物也正以同樣的方式影響著他. 這本書其實是一首很長的民歌,它的節奏是回憶的速度,旋律溫和地跳躍著,休止符被韻腳隱藏了起來.作者在這里虛構的只是兩個人的歷史,而試圖喚起的是更多人的記憶. 馬提亞爾說:"回憶過去的生活,無異於再活一次."寫作和閱讀其實都是在敲響回憶之門,或者說都是為了再活一次.
13.《牛虻》 作者:伏尼契
牛虻:為信仰赴死如散步
他，牛虻——一個為了自己的革命信仰，甘願被命運折磨的人。他深愛過兩個人——父親蒙坦里尼和高潔的女人瓊瑪，但後來的他一生都沒有再給機會讓他們來愛他。他的內
既是慷慨動人的革命書籍，又是高雅純正的文學名著，本書充滿深刻描寫人情人性的藝術感染力。在人口最多的中國和土地最寬的前蘇聯，《牛虻》擁有著無數的、幾代人的崇拜者。 主人公牛虻，是上流社會的叛逆。年輕時經歷過幾番刻骨銘心的感情苦難。他曾因無知而鑄成大錯。他最熱愛的姑娘，給予他慘痛的心靈傷害；他尊敬的生父，卻是兇殘的政敵！然而他義無反顧地追真理，拋棄了愛情與生命――為義大利的獨立與自由。牛虻，成為青年人心中「堅強」的化身！ 小說圍繞牛虻，戀人瓊瑪以及性格復雜的蒙泰尼里主教展開，線條簡明而又寫得波瀾起伏、驚心動魄，顯示了作者激越的感情世界和濃厚的藝術功力。
14.《呼嘯山莊》 作者：艾米莉·勃朗特
《呼嘯山莊》是一部震撼人心的「奇特的小說」，是英國女作家艾米莉?勃朗特畢生的唯一力作。棄兒希刺克厲夫被「呼嘯山莊」的主人恩蕭收養，恩蕭的女兒凱瑟琳與他從小友愛，產生了熾烈的愛情。而莊主的兒子辛德雷卻仇恨他，老恩蕭死後，把他降為奴僕，百般凌辱。凱瑟琳為了得到「畫眉山莊」主人林頓的財產資助希刺克厲夫而嫁給了林頓。希刺克厲夫得知後憤然出走。幾年後，希刺克厲夫致富歸來，使辛德雷傾家盪產，並誘騙林頓之妹與他成婚，恣意虐待。凱瑟琳終因不能同希刺克厲夫結合而凄然病逝。
15.《塵埃落定》 作者:阿來
《塵埃落定》是青年藏族作家阿來的小說，該小說獲第五屆茅盾文學獎。 在上個世紀四十年代的四川阿壩地區，當地的藏族人民被十八家土族統治著，麥其土司便是其中之一。
《塵埃落定》講述的是康巴藏族的故事，這當然是一個很民族化的題材。因為作家的族別，他的生活經歷，這個看似獨特的題材的選擇其實是一種必然，但小說並不囿不於民族題材，小說中涉及到的權力、英雄、宗教、信用、仇殺、愛情等話題都具有現代意義。這使《塵埃落定》在題材上不僅有特殊性，更具有普遍意義。《塵埃落定》寫的是歷史，但歷史也是一種現實，而這種現實得到更為充分的表達，它的面貌會更加文闊，更加深遠。同一種空間，也就是具有演繹多種故事的可能。關於這段歷史，阿來說「史是寫出了它的一種狀態，或者說是我對它某一方面的理解。」
16.《拿破崙全傳》 作者:劉樂土
1804年，在一個盛大無比的典禮中，拿破崙.波拿巴為自己加冕，成為法國的皇帝。他的法語帶著濃厚的科西嘉口音，看起來好像不大適宜做法國的領導人。可是他卻幾乎征服了整個世界。 他是一個軍事天才，鐵蹄踏遍了整個歐洲大陸和埃及……1815年，英國和普魯士聯軍在滑鐵盧戰役里使他一敗塗地。拿破崙被放逐到南大西洋的一個英國的小島上，6年之後與世長辭。 拿破崙還是一位既愛江山，也愛美人的大丈夫。其一生風流情債無數……他獵取美女芳心的招法，與他天才的軍事才幹一樣出類拔萃…… 本書是迄今為止最全面、最公正、最生動、最細膩展示拿破崙軍旅生涯和情感世界的著作!
17.《破碎的四月》 作者:卡達萊
喬戈的哥哥被仇家殺死，從那一刻起，喬戈的生活便離他而去。根據統治阿爾巴尼亞北部高原地區的卡努法典：如果一個人被殺死，他的家人必須為他報仇。喬戈無法擺脫宿命，三月十七日，他成功地射殺了那個兇手。在被死者家屬追殺之前，他被允許了三十天的休戰協定，於是他的四月破碎成了兩部分：在四月十七日之前，是「白色」的，安全的；之後便是「黑色」白，亡命的。
與喬戈的命運交織在一起的是一對新婚夫婦。他們來自都市，對高原文化充滿嚮往。新娘迪安娜對被死亡威脅著的喬戈一見鍾情，與此同時，喬戈也想在四月轉成黑色之前再次邂逅迪安娜。
當人一降生在這個世界上，就陷入一場追殺或者殺人的宿命中，生命只能如破碎的四月般短暫和倉煌。《破碎的四月》以簡潔、詩一般的筆調講述了一個人一個月的故事，卻反映了一個民族幾百年的固擾和悲劇性。
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《圍城》是錢鍾書唯一的一部長篇小說（另一部小說《百合心》未創作結束即被遺失，從此作者便再沒有續寫），開始創作於1944年，1946年完稿，1947年由上海晨光出版公司印製發行。該書是錢鍾書「錙銖積累」而成的，小說從他熟悉的時代，熟悉的地方，熟悉的社會階層取材。但組成故事的人物和情節全屬虛構。盡管某幾個角色稍有真人的影子，事情都子虛烏有；某些情節略具真實，人物卻全是捏造的。而男主角方鴻漸則是取材於兩個親戚：一個志大才疏，常滿腹牢騷；一個狂妄自大，愛自吹自唱。兩人都讀過《圍城》，但是誰也沒自認為方鴻漸，因為他們從未有方鴻漸的經歷。故事主要寫抗戰初期知識分子的群相。《圍城》是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。被譽為「新儒林外史」。
『陸』 《圍城》好看嗎
能給一本書「祝壽」，中國文學史上，這樣的書寥寥無幾，套句王朔愛說的話，「一巴掌掄過去，還有富餘的。」
《圍城》就是其中之一。
今年是《圍城》出版六十周年，孔子說，「六十知天命」，60歲的《圍城》，其實天命早就註定了：不可復制的經典。雖然是經典，又已60高齡，但國人「大面積」知曉《圍城》，還拜黃蜀芹執導的電視連續劇所賜，像我這樣上世紀70年代生人，少有人沒看過《圍城》的。至於現在的青年，那就說不準了。
三位讀者，都是70年代生人，當初《圍城》火遍全國時，正是這幫人求知慾如飢似渴之時，如今再來回味此書，自有一種久違的親愛。
希望他們的文字，能再次喚起大家對《圍城》的熱愛，對於這樣一部經典，熱愛應如奧林匹克之火，永世傳遞。（李可心）
多些比喻又何妨
freeman
有人說，聰明的人都擅長比喻。由是觀之，那《圍城》就是一本聰明之書，錢鍾書就是絕頂聰明之人。
看了好幾遍《圍城》，印象最深的就屬書中的比喻。比喻是在兩個不同事物之間找到其相似之處，而且事物差距越大，越能顯示比喻之精妙。錢鍾書就總能在兩個看似完全不搭界的事物之間，找到這個這精妙的聯系，讓你不得不拍案，不得不嘆服。
至今尚記得兩個比喻：「方鴻漸自信對她的情誼到此而止，好比兩條平行的直線，無論彼此距離怎麼近，拉得怎麼近，終合不攏來成為一體。」
「失望、遭欺騙的情慾、被損傷的驕傲，都不肯平伏，像不倒翁，捺下去又豎起來，反而搖擺得厲害。」
平行線、不倒翁，生活中常見之事物，錢鍾書信手拈來，再恰當不過地描述了兩種情感。那種只可意會不可言傳的情感，在錢鍾書筆下卻成了實實在在、可見可觸的事物。
錢鍾書顯然也知道自己長於比喻，因此在小說中不吝其才，比喻俯拾皆是，讓人眼花繚亂，有好事者不辭辛苦地統計過，全書中光「新奇的比喻」就有700多句。
如果一定要給《圍城》挑刺，那隻能怪這些比喻。太過精妙，讓人佩服之餘，心生愚笨之感。面對這樣的比喻，你不由得開始懷疑自己的智力，「怎麼他就能想出這樣的句子！」錢鍾書他老人家只顧著愉快地隨意抖落這些絕妙句子，忘了揣摩讀者的心理，脆弱如我的讀者，在這些句子面前，愈發顯出「自己的小來」。
比喻的數量被好些「研究文學專業人士」拿來說事，認為比喻似乎太多，有「炫技」之嫌，與小說文體不符。想來這也多是愚笨之人的愚笨觀感，不然，他們也去寫幾個這樣的比喻試試。
末了還是提醒一句，比喻就像放大鏡，讓聰明的人更顯聰明，笨拙的人愈顯笨拙。所以最好少寫比喻，比喻越多，越顯才智之淺。而且，何必跟錢鍾書較真呢，他真的是太有才了，多幾個比喻又何妨。
一本精彩好看的小說之江自由職業者
不管別人怎麼評價《圍城》，對我而言，它就是一本精彩好看的小說，讓人能津津有味、一氣呵成地讀完，且不斷有再讀之心。作為一本小說，這就是最大的成功。
仔細想想，《圍城》中有太多的可讀的元素。「流浪」、「愛情」、「婚姻」、「幽默」「人際紛爭」……其中任何一條寫足，都能成為精彩小說，何況《圍城》將這幾點都巧妙糅合。
書中對愛情和婚姻的描寫當然十分精彩，其中對婚姻的比喻早是路人皆知，但我更喜歡書中的「流浪」情節。
書中，方鴻漸回國沒多久，就鬼使神差地與情敵趙辛楣一起，開始漫長的旅程。可以說，這段旅程正是全書的骨架，書中絕大部分的精華都發生在他們前去三閭大學的途中，讓小說頗有些「流浪漢小說」的風格。試想，如果將這段流浪生活去掉，小說肯定沒那麼精彩，原因很簡單，很多事情、尤其是出乎意料的事情，往往都在旅途中產生，比如愛情和婚姻。而人與人之間的紛爭，在流浪中、在旅途上，也比往常來得更真實。
對於像我這樣更注重閱讀快感的人而言，有一個流動的情節發展實在是太必要了，何況其中又摻雜這么多對情感、人際紛爭精妙的描寫。而且我相信，對於大多數人而言，也是如此。
囫圇吞棗也津津有味
芳曉柏媒體從業者
很喜歡《圍城》，中學的時候看的，囫圇吞棗可也津津有味。「婚姻是圍城，城外的人想進去，城裡的人想出來」。現在想想，對婚姻的描述，沒有比這句更貼切的。
印象深刻的還有這樣一句話，大意是說，要想看看你和他／她是否合適，就和他／她一起去旅行。這句話經常會在我和陌生朋友旅行時浮現在腦海里，最後總是百試不爽。
書只看了一遍，人物形象現在已有些模糊不清。對方鴻漸，是那種熟悉的不喜歡；對趙辛楣是陌生的喜歡。趙辛楣是那樣明亮又堂正的男人，感覺他總站在陽光里；而方鴻漸一直活在不明不暗裡，他對感情如此，對人生態度也如此。
對書中幾個小姐的印象就更淡些。印象最深刻的是對鮑小姐的描述：「有人叫她『熟食鋪子』，因為只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她『真理』，因為據說『真理』是赤裸裸的。鮑小姐並未一絲不掛，所以他們修正為『局部的真理』。」現在讀來真覺得錢鍾書相當尖刻。
但同時錢鍾書對於人物的心理描寫也非常獨到，例如，「鴻漸這時候，心象和心裡的痛在賽跑，要跑得快，不讓這痛趕上，胡扯些不相乾的話，彷彿拋擲些障礙物，能暫時阻擋這痛的追趕，所以講了一大堆洋船上的光景。」
錢鍾書對於男女關系之諳熟非常人所及。對鮑小姐之垂涎、對蘇文紈之敬畏、對唐曉芙之嚮往、對孫柔嘉之忍受……在幾個女人之間周旋，一個趙辛楣眼裡「不討厭，但毫無用處」的方鴻漸便躍然紙上。
錢鍾書的聰明和他的避世真是兩個極端。一個那麼聰明的作家只是默默地寫書，不露面，不多語，想說的話都在書里，只讓讀者自己看去。就是這種始終保持著的神秘感，讓錢鍾書在我眼裡是絕頂聰明的作家了。
『柒』 小說《圍城》好在哪裡
圍城》是一部喜劇性傳奇小說，構思非常奇巧。
但凡重要的藝術作品，同時有幾層意思，《圍城》也不例外。從一個層面上說，《圍城》有自傳色彩。錢鍾書同小說主人公方鴻漸一樣，出身於中國的一個書香門第，1930年代去牛津和巴黎留學，1938年初回國。與方鴻漸不同的是，錢鍾書是位成就斐然的者，中、英文學方面都有很深的造詣獲得牛津大學學士學位，論文內容是17、18世紀英國文學作品中對中國的描寫。但同方鴻漸一樣，抗戰初期錢鍾書在中國內地教過書，其同事是來自上海和北平的流亡學者，在西南的昆明市合力興辦一所大學。在昆明和湖南的一所大學短期教書之後，錢鍾書回到上海（1941年），在上海教書、寫作，直到抗戰結束。
日本襲擊珍珠港之後，1941年12月佔領上租界，關押了租界內的外國人。這樣一來，錢鍾書生活和寫作的地區由親日的南京政權所控制。但與《圍城》中的方鴻漸一樣，錢鍾書似乎得以獨善其身。錢鍾書足不出戶，埋頭寫作研究，與妻子楊絳相守度日。楊絳是位翻譯家和著名劇作家。當時錢鍾書夫婦交往甚少，朋友限於不多的幾位受過很好教育的中國學者和藝術家。1949年解放後，錢鍾書夫婦決定在中國大陸，並在那裡度過了餘生。
小說的另一個層面是歷史。《圍城》中錢鍾書很少談到戰爭，沒有戰斗場面，沒有游擊隊和日本人的戲劇性沖突，但小說中戰爭無處不在。方鴻漸和另外四人結伴，或坐公共汽車、或坐船、或步行，有時還坐轎，長途跋涉幾個星期，投奔三閭大學那方凈土。相關幾章寫得很精彩，很微妙地介紹了戰亂所造成的影響。
《圍城》第三個層面說的是中國知識分子，說到當時因過於推崇西方文和美學而帶來了惡果。錢鍾書認為，中國的正統因此而受到侵蝕，儒家道德體系分崩離析，本來已經面臨困境的中國文化更是雪上加霜。在這個問題上方鴻漸倒是無過錯言，他的謙詞是自己所知甚少，對文化事宜不好妄加評論。但方鴻漸周圍的朋友同事卻毫無顧慮，都是些裝腔作勢、自命不凡的所謂學者。《圍城》的某些章節說的就是這些人自吹自擂，貽笑大方。方鴻漸旅途中遇到不少人，他們很像當時文學界和學界的某些角色。但錢鍾書自己在小說前言中懇請讀者不要把《圍城》當作一部影射小說。
還有一個層面，說的是男女之間的關系，談及性和婚姻。方鴻漸有相思之苦，其羅曼史又總是陰錯陽差。這方面的描寫非常精彩，雖然帶有諷刺，讀了還是讓人很是惆悵。小說最後五十頁左右寫了婚姻的失敗，其表現水平之高，各種語言的文學作品中能夠寫到這樣的不多
有位文學評論家指出，錢鍾書對婚姻如此悲觀，應該是在牛津求學期間讀了大量英國小說的緣故，尤其是伊夫利·沃（Evelyn Waugh）和奧爾德斯·赫胥黎（Aldous Huxley）兩位作家對他有很大影響。這位評論家的觀點不無道理。另外，還有一點可能也有關系：錢鍾書寫《圍城》時，他在上海有位關系很近的朋友，是研究福樓拜的專家。當時這位朋友正在翻譯《包法利夫人》和《情感教育》。不過，我們同時也必須看到，戀愛關系有始無終，方鴻漸優柔寡斷，受到家庭各種壓力，這些方面的細節描寫顯然都絕對是中國特色的。
最後，或許也是最敗興的，從第一頁開始，《圍城》總離不開令人作嘔的形象。人體――不光是方鴻漸的人體――通過口鼻而一再出錯。暈船、暈機、暈車、吐酒、嬰兒流口水，還有鼻涕。遇到這些描寫，讀者也奈何不得，只能往下讀。或許有人會說，這些描寫可能是受喬納森·斯威夫特（Jonathan Swift）的影響。也許確實如此，在現代文學和英國18世紀文學方面，錢鍾書都是當之無愧的專家。錢鍾書的這些描寫倒還不僅僅是為了諷刺，他似乎是執意提醒我們，人的純潔可望而不可及，我們的詩情畫意到頭來總是弄巧成拙，適得其反。
《圍城》1947年第一次出版。他完成了一部有創造力的小說，機智、富有靈性，而又不乏真善。《圍城》無疑是20世紀中國文學的傑作，即便從全球范圍來看，也是一部立於不敗的作品。《圍城》的英文版已經很久沒有面世了。
新方向出版公司做了件好事，幫助此書與新讀者見面。或許《圍城》無法告訴我們今天的中國正往何處去，但《圍城》肯定可以告訴我們中國所歷經的滄桑。
『捌』 圍城小說是什麼小說
圍城是一部現代諷刺小說。《圍城》一書是錢鍾書「錙銖積累」而寫成的，小說沒有明確的故事線索，只是一些由作者瑣碎的見識和經歷」拼湊」成的瑣碎的情節。就一般而言，情節瑣碎的書必然要有絕佳的言語表達才能成為一本成功的作品。
錢鍾書的《圍城》果真是把語言運用到了登峰造極的境界。因此，讀《圍城》不能像讀一般小說那樣只注重情節而忽視語言了，如果那樣的話（忽略其言語），《圍城》也就失去了其存在的意義。《圍城》裡面的精言妙語是這部小說的最成功之處，也是最值得賞析的地方。
作品賞析：
圍城中的妙喻有三種，一是真實的寫景寫事物的形象比喻，讀來令人舒暢，感覺恰到好處。二是抽象的思維和感覺運用具體的物象來比喻，或者反行之，讀來讓人覺得新奇，玄妙。第三種是利用喻體和本體在價值等級上的強烈反差邏輯性，達到對對象的嘲諷貶抑，使作品更顯詼諧、幽默。
開篇一段中「夜彷彿紙浸了油，變成半透明體，它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕陽晚霞隱褪後的夜色也帶著酡紅。」
這一句話比喻與擬人混用了，整體流暢自然而不帶任何矯飾，這是第一種比喻，書中很是常見，又如五人赴三閭途中描寫「這雨愈下愈老成，水點貫串作絲，河面上像出了痘，無數麻瘢似的水渦，隨生隨滅息息不停，到雨線更密，又彷彿光滑的水面上在長毛。」
「老成」用在雨上，可謂唯錢先生一人，用得好！雨絲密說水面上在「長毛」，更是形象新奇，但卻又恰到好處！
『玖』 《圍城》這部書，你認為它所表達的意思是什麼
英國知名的文學類點評家覺得現代文學中獲得造就最大是小說集，而諸多寫網路小說的文學家之中，錢鍾書寫的《圍城》很受贊美！大夥兒覺得《圍城》深層次地描繪了那時候專業知識分子的虛情假意、無可奈何，對婚姻生活的戲虐，非常一幅專業知識分子人生百態。這一主題在現代文學里較為罕見，能寫的好也是微乎其微了。能寫專業知識分子又能深入地譏笑，僅有《圍城》了。許多人看《圍城》都覺得里邊有些句子寫得很精彩，最經典的就是這句話婚姻生活就像一個圍城，城邊的人想進來，城裡的人卻想出去。他們把婚姻生活形容成圍城，又真正地表明已經結婚和單身的心理狀態。
『拾』 圍城這本書讀完是什麼感受
很早就聽人說：「城裡的人想沖出去，城外的人想沖進來」這句話，懷著一窺其究的心理翻開了《圍城》。從此欲罷不能……
《圍城》是一部風格獨特的現實主義諷刺長篇小說，也是一幅栩栩如生的市井百態圖。作者通過主人公方鴻漸留學（不如說游學）回國、相親、戀愛、找工作等一系列事件,運用幽默、辛辣的筆風，一針見血地把一個個人物的靈魂展現在讀者面前。作者站在一定的高度俯視著人生，毫不掩飾地揭露出人性的劣根性、生活的真實性，入木三分地撕裂開來並加以展示，給人以思想深層次的震撼與啟迪。
《圍城》無疑是在告訴我們什麼才是真實的生活。方鴻漸與孫柔嘉相識是偶然，所以結婚也是偶然，蘇文紈與曹元朗、趙辛楣與趙太太他們從相識到結婚更是偶然了。每個人從懂事的那天起就開始追逐自己認為理想的愛情，當追到的時候又在為愛情尋找一個理想的婚姻，而真正都做到的人寥寥無幾。有的人為它兩鬢斑白、有的人為它枯萎凋謝，對於大多數人來說理想愛情似乎太遙遠，所以到最後不得不舉起雙手，向現實、向生活、向婚姻繳械投降。看一看現實中的生活，十之八九的人在結婚之前都不曾想到自己的婚姻是這般景象，許多人在結婚的那一刻都會問自己：這就是自己一直尋找的愛情和幸福嗎？答案只有他自己知道。其實生活已經教給我們一個規律：婚姻是隨機的！結婚就像圍城，有的人想進去，進去的人想出來！法國哲學家羅素說：「結婚彷彿金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來」，不管用什麼來比喻結婚，了解自己的婚姻才是最真實的！在沒有結婚之前，人們都想藉助愛情這把紅鑰匙打開婚姻的城門，用婚姻這座城堡守住自己的愛情，但進去的人卻發現，不知道自己什麼時候把愛情的紅鑰匙弄丟了，只剩下串鑰匙的那根繩子還套在脖子上，其實愛情已經被歲月調配得五顏六色，成為生活的一部分，這時的愛情已經升華為親情了。
作者以《圍城》做書名，也許想告訴我們：不僅婚姻像圍城，人生、生活、職業等等更像圍城。上幼兒園的時候我們便嚮往小學里哥哥姐姐們的歡天喜地；到了小學幻想自己如中學生一樣多愁善感；進了中學又開始期盼像大學生一樣瀟灑自如；剛跨入大學卻又踮起腳尖遙望圍牆外的精彩世界；上了班，看見老闆們一個個都氣宇軒昂，於是自己開始籌劃著跳槽或創業；到了四五十歲，看見老人們領著孫子孫女在夕陽下散步，心想自己為了事業辛苦勞累了半輩子，什麼時候才可以像這些老人一樣靜享天倫之樂？等到老了又反過來懷念童年時的天真純潔。其實我們一直都在兜圈子，重復的做同一件事情：找個籠子把自己關起來，過了不久卻發現那邊的風景比這邊更好，於是出了這個籠子進了那個籠子。就這樣不斷的重復並樂此不疲。
《圍城》中既無純善也無大惡，有的只是貼近生活的真實感。作者把自己所領悟到的人生哲理通過一個個故事反映出來，讓讀者明白什麼是人性的美與丑、真與假、實與虛。
有人說《圍城》是一本智慧的書、也有人說《圍城》里什麼都有就是沒有小說。不管《圍城》是本什麼樣的書或者說錢鍾書寫《圍城》用意何在，但它的影響是深遠的，它改變一代人的戀愛觀和婚姻觀。未婚者把它當作一個跳板來了解婚姻，已婚者把它當作一面鏡子，時刻審視自己的婚姻，而所有人都應該把他當作人生的一面鏡子，一面透視靈魂的鏡子！
《圍城》里的人、事、情，昨天有、今天有、明天同樣會有！
二
1。《圍城》開創了一代的寫法！
她裡面沒有什麼波瀾的故事情景，講敘平淡。但妙就妙在書中洋溢著作者的才情、機智、幽默、風趣，還有諷刺挖苦的種種本領。這些都是令人欣賞、惹人喜愛和可以供人咀嚼玩味、排遣憂悶的東西。後來仿效者無數，如大家熟悉的《三重門》。
還有她過分描寫游戲人生的生活態度、虛無和頹廢的人生主題，你再看看現在的網路小說，哪個不是如此？
2。「特別」時期的「特別」作品！
《圍城》是1944年動筆，1946年完稿的。那時候是中華民族危急存亡的年代。日本的全面侵華戰爭已經持續了七年，成千上萬的難民還在死亡線上掙扎，抗戰軍民還在同日本侵略者浴血奮戰。
但是！《圍城》之中，是生活在日偽統治區上海的一群快樂而慵懶的文人們的勾心鬥角、爾虞我詐、玩世不恭、打情罵俏，以及綠頭蒼蠅式的追來逐去的愛情游戲。
3。方鴻漸，讓我怎麼愛你？
他「興趣頗廣、心得全無、生活懶散」的一個假博士，卻有「鴉片和梅毒」如此精彩絕倫的演說。於是當他在現實生活中卻處處碰壁，處處受到冷遇，我讀的時候真是感嘆萬千，為他抱不平還是他是自作自受？
其實方鴻漸就是生活中的許許多多的我們。現在我們這個社會生活裡面，也好像無所依持，不知道自己的目標是什麼。
4。孫柔嘉
個小女孩寫得特別的老練，特別有城府。方鴻漸根本不是她的對手。孫柔嘉這個人物是左右了方鴻漸一切的。小說一開頭就寫這個少女啊，是那麼的柔弱，那麼天真，那麼溫順，怕生得說一句話臉騰的就紅了；但是另一方面又很做作，矯飾。
就這樣的一個女人成了方鴻漸的老婆，誰會想到故事是這樣的結局？
5。圍城，是婚姻，也是人生
生活中的圍城太多了。。。