網路小說主角取名技巧

『壹』 小說給人物取名字有什麼技巧

我經常起名字 算是小有研究吧 ~
【技巧】
1.就是截取優美詩詞的字拼湊 這樣起出來的名字看上去都很好看 還順口 還很有感覺
2.用古文代替名字 比如華胥引里的一個叫王小二的君禹山祖師的被一個文人改叫少雙（小對少，二對雙，）隨山姓君 於是叫 君少雙
3.玄幻小說名字有的是霸氣外漏，比如劉震撼；有的是十分平凡，比如張小凡，唐三；有的呢是比較有寓意，比如君莫邪； 分析一下這些小說名，小說人物的名字都是適合主人公的性格和小說風格是我。你要寫什麼樣風格的小說擬定的主人公是什麼樣的人，那你就取跟他很符合的名字，不要一個很悲懦的主人公卻取一個華麗的名字這樣之類的。。
【給你找的單字姓】
涼 溫 沐 薄 言 星 牧 藤 水 辛 藍 蘇 朴 白 洛 惠 ……【百家姓都有的姓】
梨 冰 雪 諾 月 書 墨 茗 歌 槿 空 樹 。。【這個我是不知道百家姓里有沒有】
總之看到優美的詩詞 把字在拼湊一下

好了 純手打自身經驗 對你有用的話就給分吧~~~

『貳』 作家都是怎麼給小說主角起名字的

很多時候我們在預約一個小說的時候，會因為小說裡面如此多的名字都弄混了，很多人會疑問作家是怎麼給小說里那麼多角色起名字的？我身邊也有寫網路小說發布的朋友，對於他們來說，對於故事裡面角色的起名的原因確實很特別。

• 角色起名字-隨機選擇

對於隨機選擇的主角名字，我確實是很打擊的。竟然有的小說作者對於名字選取無法自行命名以後，會隨便選擇文字而組成新的主角名字，在隨機選擇的名字中加入譯音等讓名字適合小說的存在，但是其構成的隨機性確實讓我很打擊。

其實對於小說裡面對於主角名字的取名，很多時候都是以小說作者的性格影響，對於一些比較嚴謹認真的作者，會對名字進行認真研究再取；對於性格比較豪漫的，隨機選取的情況也會存在。

『叄』 我就是想問一下，給小說的角色取名有什麼技巧嗎我有個朋友是安涼夏

可以看看女主是什麼樣的性格，一般文女主都是以夜、池、慕容、月、郁等女性化的姓，男主就更多了，百家姓裡面個個都行。如果是名的話，可以在瀏覽器上搜尋，取名字的地方一向很多的。
如果是配角，惡毒女配、惡毒男配和炮灰隨便取，好女配就得用心點了，好男配也是。
反正我給角色取名的話，主角的名字第一好聽，其次是好女配男配……

『肆』 怎麼給小說男主取名字

小說的男主名字與現實生活中男孩的名字是有著區別的，接下來的內容整理的是一些小說男主的名字，可看看有沒有喜歡的。

1葉琛

分析：「葉」可為姓氏，亦可為名字，其字體氣質清雅，讀音嘹亮，繪有枝葉青翠之景，給人以儀表堂堂之感。「琛」指寶玉，其字體氣質雍容華貴，讀音平穩，與「葉」字搭配，描繪有玉樹臨風之男主形象，好聽又洋氣，符合現代取名風格。

2顧清

分析：「顧」為姓氏，現代小說情節中，男主多以「顧」姓為姓氏，以其作為小說男主的姓氏，具有明顯的現代小說風格，時尚潮流。「清」指清明，含義美好，與「顧」姓搭配，描摹出了正派、積極向上的男主形象。

3蘇瑾

分析：「上有天堂，下有蘇杭」，蘇之一字，含有江南地方的婉約氣質，亦有小鎮人家的淳樸休閑，作為小說男主名字，現代風格明顯，與「瑾」字搭配，顯示出來了清貴優雅的公子形象，十分好聽，有極其的雅緻。

男主其他溫柔名字

墨曄

分析：「墨」是文房四寶之一，具有著知識淵博的寓意，「曄」原指的是興盛，充滿生機，含義美好，「墨曄」組合，整體流露有一股溫文爾雅的氣質，顯示有溫柔君子的意象，既具清雅魅力，又很好聽文藝。

子柏

分析：儒家學派，多以「子」為名，如孔子、孟子、荀子，以「子」入為小說男主的名字，顯示有翩翩公子風范，具有著玉樹臨風，俊逸非凡之意。「子柏」的組合，讀起來沉穩有力，溫柔又儒雅，看起來簡潔又美觀。

『伍』 小說名字怎麼起，急！

常有人問，書名怎麼取？
其實開始可以不用管，拿起筆寫就是了，寫著寫著你就有了靈感，反而能取一個好書名。
常言道：「秧好一半谷，題好一半文」。「題」指主題，也指書名。
書名是吸引讀者注意法寶之一。在書店，你一眼掃過去，映入眼簾的全是書，直接給你第一印象的就是書名，決定你要不要拿來看。那取書名有哪些方法呢？

1、簡明扼要法
簡單有力，是這類取名法的特點。因為簡短，才能浮想聯翩，意味深長，達到「少即是多」的效果。
如魯迅的《葯》、錢鍾書的《圍城》、韓寒的《毒》，還有兩個字的網路小說——《劍來》《誅仙》《參天》《零點》等等。
張威的小說《為了你我願意熱愛整個世界》也更名為三個字《為了你》。之前書名過於冗長，在給別人推薦時，書名還沒說完，人就不見了。

2、抽取並列法
抽取並列，顧名思義是在故事中提取幾個關鍵詞，並列組合起來，成為一個既簡潔又完整的書名。
如錢鍾書的小說《人·獸·鬼》，冰心的小說《荷葉·母親》，農村故事片《籬笆·女人·狗》等。
這種方法在簡潔有力的同時，還文采飛揚、詩情畫意。書名與讀者眉來眼去，吸引注意。

3、形容張力法
當然，為了使書名更具張力，可利用形容詞，或動詞來撩撥讀者神經，引起注意。如《京都名廚》《斗破蒼穹》《開掛庸醫》《最強狂兵》等。
簡潔有力，讓讀者在三秒內理解的書名，便能快速抓住眼球。

4、製造矛盾法
故事就是沖突，沖突就是矛盾。突出矛盾點的取名法，會讓你屢試不爽。如《這個殺手不太冷》《拐個上神當夫君》《撒旦總裁晚上見》等等。
注意到沒有？矛盾法取名，偏向於採用名詞和動詞，直接把劇情沖突展現出來。書名往往一語中的，引發讀者好奇心，不自覺地會拿起書翻看起來。

5、比喻生動法
網文，雖然講究通俗易懂，但不等同於平鋪直敘、枯燥乏味，還必須有樂趣。取一個有趣的書名，你就先人一步了。
運用比喻、擬人等個修辭手法來取名，便可以做到妙趣橫生、回味無窮。如琦君的《淚珠與珍珠》，川端康成的《花未眠》，三毛的《溫柔的夜》等等。
以上用擬人手法取的書名，給讀者一種靚麗新穎、生動有趣的感覺。不錯，那就看一看吧！

6、詩詞套用法
一些膾炙人口的詩詞歌賦、流行俗語曾給人深刻印象，只要改動一兩個字，就可以當作書名，這樣的書更吸引眼球，更利於傳播。
如《梅花甜自苦寒來》模仿於「梅花香自苦寒來」；《天降我材必有用》模仿於名言「天生我材必有用」等等。
只要避免生搬硬套、嘩眾取寵，此類取名法也值得一試。

7、紅詞流量法
一部小說火了，便出現跟風的書名來蹭流量詞，比如重生、最強、穿越、兵王等紅詞。
只要你的書名包含這些紅詞，便會自帶流量。如《重生我的2003》《最強重置人生》《穿越到明朝當王爺》《都市最強兵王》等。

『陸』 小說角色怎麼起名字

古今中外，給小說的人物起名字都是作家的必修課之一。外國作家也是一樣。海明威在回答記者提問的時候就被問到過如何給小說中的人物起名字，他的回答倒是很簡單：「盡量起好。」史蒂芬·金在《寫作這回事》這本書中附錄了他的一篇小說的修改稿，其中就有修改主人公名字的範例，他給出的理由是：小說初稿中人物那個名字太長又不夠響亮，所以改為了一個簡短而有力的名字。中國古代作家對人物名字更為關注，因為漢字的復雜性，使得漢語名字就有更多的含義。曹雪芹筆下幾乎每一個人名都含有深意，比較典型的如「賈雨村」是「假語村言」、「甄英蓮」寓意「真應憐」等等。而根據鮑鵬山老師的說法，「魯智深」這個名字也是有一定的含義的，它象徵著「粗魯的人往往智慧更深」之意，對於這個說法是否符合施耐庵先生的本意我不得而知，但至少可以從中看出漢語寫作中的人名是可以引申出更多的含義的。
說起當代作家筆下的好名字，我想流傳最廣泛也的確起得好的，當屬金庸古龍等武俠大師。西門吹雪、花滿樓、楚留香、花無缺這些名字都是那麼古色古香，不過，現在的網路小說給人物起名字大多都是走這樣的路子，而且動不動就用復姓，難免讓人審美疲勞，反而俗不可耐；與之相比，金庸比較擅長用一些看上去很平常的字創造出一些讓人有回味的名字：比如謝遜，看上去很平常，附和在金毛獅王這樣一個人物身上，就會讓人印象極為深刻；再如程靈素，「靈」和「素」都是比較常見的女孩名字用字，但程靈素的名字卻是來自《靈樞》、《素問》兩本醫學經典，這樣一來，這個名字就有一種化腐朽與神奇的力量。而且金庸還比較擅長用名字組合，兩個很普通的名字，放在一起就有了另一翻意義，比如郭靖、楊康，楊逍、范遙等等。
那麼，我們給自己寫的小說人物怎麼起名字呢？
我覺得我們倒是不必像曹雪芹寫《紅樓夢》那樣有那麼明顯的寓意，除非你的作品能夠像《紅樓夢》那麼偉大，否則你那樣寫反而會弄巧成拙，讓作品顯得做作。
其次要有生活的真實。這主要體現在如下方面：一是要符合時代特色：「李文革」這樣的名字只能出現在特定的年代；二是要符合人物自身的特點，比如此人祖上八代都是目不識丁的，你給他起一個「關雎」這樣的名字就像一個笑話了；第三要符合地域特點，比如東北幾乎就沒有人會叫「胡阿妹」這樣一個典型的廣東名字；最後還要關注一下人物的姓氏，馬三立先生講過，如果姓於，就要起一些和水有關的名字，比如於振江、於得水之類，要是起名「於入鍋」那就要成一盤菜了。
避開了上述忌諱，起名就可以很隨意了，但還是要注意一點，不要起一個太常見的名字，比如據資料顯示，中國有近三十萬人叫「張偉」，所以你就不要給人物起名再叫張偉，原因有兩個，首先這個名字容易被遺忘；其次，你的讀者可能就叫張偉，這就會有諸多不便了。當然，如果為了不重名就給小說人物起一個太奇怪的名字也不可行，原因就是本文開頭說到的那個，會影響到讀者的注意力。

『柒』 如何給小說角色起名字

小說人物取名是沒有固定的規律，一般都是小說作者根據角色人設和故事情節需要給人物取名。

我比較推薦使用「諧音取名法」。

利用名字的諧音是一個比較常見的方法，也是很多文學大家都曾經用過的方法，比如曹雪芹。

諧音取名可以根據小說整體需要按人物的性格、身份、背景、輩分、人設等以諧音取名。

如：取名陳飛諧音塵飛，紅塵飛去，風流瀟灑人設。

『捌』 求寫言情小說的秘訣

Part2：技巧分析

以下屬於個人的經驗之談……

1）主角的觀察借著主角觀察到一些表面的資料，或是最基本的表情、動作，從而推演出心得。

比如對方臉紅了，那就可以知道她是在害羞。

比較好用的字眼：看到、望到、聽出、知道等等。

優點：最為簡單快捷，亦十分之容易書寫，主角的所見所聞盡能化作情報資料。

缺點：雖說是一種非常可靠，而且很有效的情報提供方式，但並不容易把握得好，一個處理不當，小心會造成大量資料灌入讀者腦里造成消化不良，也就演變為某毒蛇曾提及的北京填鴨精神版。

2）「我」的猜測猜測仍是不離觀察，只是要藉助更合理的推論來說明。

例如加入對方的背景，平日的習慣，以往的經驗，再來猜出對方的思想。

注意用的字眼：大概、估計、應該、可能、覺得、猜測、想來等等。

優點：非常好用的資料分析方式，而且能使讀者加融入主角的思路歷程，閱讀時的投入程度得以大增。

缺點：思考過多隻會造成文字上的拖曳，太過反復的思想掙扎更會讓讀者望而生厭。

3）旁人的信息這是最簡單的手法，事情不清楚的話，弄個NP出來問個明白便好。

例子：違禁小說請刪除里就是利用各種各樣的線人和朋友為主角王動爭取情報。

優點：節省「我」四齣尋覓情報的功夫，也省下了作者累贅的情報描寫。

缺點：由於NP都有著各自的立場和身份，提供的資料並不一定可靠，而且深入的情報不應該太過容易從NP里得到手。

4）從後來得知的資料把事物都白紙黑字的寫了出來，再在之後補上，也就是歷史書的妙用了。

例子：說明某某人的背景，最後加一句——當然，我這一刻還不清楚，是後來才知道的。不過有點撒賴的味道就是。

或者：大陸年代記某某年，某大帝就在這一天遇上他的左右大將，並且踏上稱霸天下的道路。

優點：歷史類題材最為好用，同時適用於預告類的資料——即是預早知道事情的發生。

缺點：只能偶然為之，用多幾次就會讓讀者大感煩厭，而且失去追看下去的懸念。

5）神眼這是最強大、最無敵、最卑鄙的技巧了……讓「我」擁有特異功能，得到看穿對方思考的能力，從而把上帝視角合理化。

優點：不需要花費時間和精力，卻是萬能萬用天下無敵之神技。

缺點：根本就是作弊……推翻了第一人稱的優點，把「我」當成作者，再把作者當成神，強烈不建議寫手們採用。

6）通過外篇或短篇來進行補完利用多重發展的原理，其實可以解決第一人稱的局限，從而提升故事布局和發展——即是進過外傳形式的短篇，來為「我」視線外的劇情補完。

優點：用於實體書的話，其布局相當方便，在書的結尾加個短篇或外傳之類就搞定，與主線有關，同時亦不失趣味性。

缺點：用在網文結構上比較麻煩，外傳形式只能用於補完，不能作為主線劇情，大局控制上的效果遠不及第三人稱追尾優秀。。）巧妙利用情報的真假製造懸念第一人稱本來就是種重代入感強烈的手法，與內心活動的細膩性和層次性都是密不可分。正是因為這個緣故，這種技巧其實還隱藏了一個優點……相信很多人都沒注意到，那就是情報的准確性與否帶來的各種變化。

讓讀者看到冰山全貌的確不算高明，留有餘地的空白，讓讀者從有限的資料中思考、猜測，從而增加小說的懸念才說得上是真正的高明。當然第一人稱下的資料是有他的局限性，但局限性在這個時候也變成了好處，能控制讀者跟從主角的思路發展，當「我」被騙了的同時，讀者有時跟從一起跳入作者預設的陷阱也不自知。

優點：以上全部。

缺點：寫作技巧難度頗高。

Part3：簡短總結

其實第一人稱的真正最大缺點，是幾乎舍棄了異性的市場。一般女生恐怕很難接受第一人稱下的男主角，同理，男讀者更是無法接受女性主角的「我」。假如將其變成第三人稱，即使劇情完全一樣，沒有絲毫的變更，兩性的讀者群也會因而大為增加……

個人認為，第一人稱最佳題材是個人冒險和言情類別，長於描寫心路發展，還有主角的所見所感，是種比較感性的手法，利用在短篇會特別合適。至於軍事和戰略類型的長篇小說，則要盡量避免第一人稱了，因為作者必須要理性地進行描寫，否則大局的控制和劇情進展將會變得異常困難。《異人傲世錄》的作者明寐，就是寫到中途發現問題，才轉換成第三人稱。

值得注意的是，傳統中很多第一人稱的經典小說，「我」都並非是主角，而是作為陪襯主角的配角來存在，這點可以給網路寫手們一個湛新的寫作思路。

不過最適合現今網文新手的寫作方式，卻不是第一人稱手法，而是第三人稱追尾視角。既擁有第一人稱的代入感之餘，同時又有空間進行調整，比如《尋秦記》、《天龍八部》等等。初次寫作的話，還是以此類第三人稱追尾來寫，會比較容易下筆和達到期望的效果。

Part4：幾點補充

推薦幾本第一人稱描寫出色，可以作為學習的小說：大劍師傳奇、違禁小說請刪除、天行健、天變。

非主角模式的配角類第一人稱小說：福爾摩斯、葯師寺涼子、涼宮春日。

廢言廢語，權充參考。

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

現在我們來討論小說的創作技巧：

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托

有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型：

正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。

三、橋段的發揮和設定

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。

四、善用伏筆

伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。

伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。

1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。

3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。

4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。

『玖』 如何給小說人物起名

怎麼給小說人物起名字:
1.小說人物起名性格之對比法
這個應該算是最簡單的，也就是人物臉譜化，什麼性格的人物就取相對應的名字。
比如：
性格剛烈的，就取個「剛」字，秦剛、趙剛、李剛、魏剛……用百家姓隨便套。
性格溫柔的，就取個「柔」字，溫柔、雲柔、葉柔、許柔……還是用百家姓去套。
性格大大咧咧的，李二虎、趙大柱、王二傻子、劉五愣子……名越賤越好養，當他是條狗就成。
2.小說人物起名之諧音法
比如唐家三少這個筆名，就是取自於「糖加三勺」的諧音。
3.小說人物起名古詩詞、古文提字法
比如張無忌、李莫愁這兩個名字，就來自於詩句「西園公子名無忌，南國佳人號莫愁」。
金庸的大多數小說都是根據古典詩詞來取名字的。但現在大多數人都不懂詩詞，所以也就出現了貓膩那種玩梗的取名法，大家會覺得比較新鮮。
4.小說人物起名之意味深長、半吐半露法
舉個例子，貓膩小說《擇天記》里的徐有容，貓膩還有一半心聲沒有吐露出來：乃大
什麼意思自己領會。
再舉栗子，還是貓膩，小說《將夜》，書名就特別有意思：將要天黑了，預示著山雨欲來風滿樓。
性格聰慧的，諸葛亮啊、司馬懿啊、謝道韞……名字聽上去就不一般。
5.小說人物起名需結合作品內容起名
給小說人物起名字，得跟作品的內容，人物的個性等等掛上勾，既不能太俗，又不能太雅，起得跟瓊瑤劇似的，最重要的是，配角名字的光芒不能超過主角，必須是獨特但不另類，新穎又不失傳統。
6.小說人物起名根據人物背景起名
小說人物都包含著作者真實的感情,取名不能馬虎哦.要取名得聯系人物的各個方面(性別、性格、經歷等),名字中要包含著人物該有的特色,當然也可以選擇使用反其道而行的方法,採用諷刺,反語也是一種選擇。
7.小說人物起名之道德起名
道德是做人的根本，如果一個人無德的話，那麼也就沒有什麼其他東西可講了，道德起名可以選擇一些類似的字進行起名，但是有一方面需要謹慎，那就是道德起名要看姓氏是否特別，像「吳姓」並不適合用這種方法起名，吳德，吳孝，吳禮等都不是很好的選擇，所以起名要看清。
8.小說人物起名要有生活的真實
這主要體現在如下方面：一是要符合時代特色：」這樣的名字只能出現在特定的年代;二是要符合人物自身的特點，比如此人祖上八代都是目不識丁的，你給他起一個「關雎」這樣的名字就像一個笑話了;第三要符合地域特點，比如東北幾乎就沒有人會叫「胡阿妹」這樣一個典型的廣東名字;最後還要關注一下人物的姓氏，馬三立先生講過，如果姓於，就要起一些和水有關的名字，比如於振江、於得水之類，要是起名「於入鍋」那就要成一盤菜了。

『拾』 起點男主取名特點

取名單字居多，大多都有特殊意義。
小說主角取名技巧：1、根據小說的主要內容，中心思想取名字，2、也可以根據小說主角的人物性格特徵來取名字，3、還可以根據小說的題目來取主角的名字，從題目下手取名字，更好和題目相呼應。