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網路小說的寫法

發布時間: 2022-05-22 05:19:15

① 網路小說寫作新手入門!

那個匿名的說的不錯,我也在寫小說,年齡么,也比你小很多很多。。

個人認為如果想寫一部成功的小說,需要下面幾件事:

1、有一定的文筆。
如果實在不是什麼才子能寫得很美很有意境的那種,至少要能寫得語言流暢,沒有病句,前後連貫,但絕對不能流水賬。
如果像閣下所說,本身文學底蘊有限,自己寫出來的東西感覺很不滿意,那就需要你先不著急寫,先做第2件事——

2、多看些別人的小說
你想寫哪一類的小說,可以找一些這類當中比較好,比較受歡迎的幾部來看看,以豐富自己的內容。這樣寫起來會順手很多,看的時候一定要注意觀察他的一些技巧和手法。但一當你開始著手寫自己的小說了,就盡量不要再看別人的了,那樣會影響你自己的風格。

3、大綱 (不一定)
寫小說的話,首先肯定要構想出來大概要寫什麼,這樣的話大綱就在心中了,然後中間詳細內容可以邊寫邊想。我就是這樣,大概想好要寫一部什麼小說,然後每當想到下面寫什麼了,就著手寫,只要中間內容不脫離軌道就行,不然到後面寫不下去可不行。
而其實列大綱是一定比不列要好得多,那樣至少不用擔心遇到瓶頸或寫不下去,但如果是娛樂寫手,那樣有可能會失去興趣,所以我沒有遠遠地就設想好後面每一步發生什麼。寫了大綱後,就相當於樓房架子搭好了,只要往裡面填磚頭、水泥就行了。
總之,寫了大綱就沒有風險了,但那樣就等於按部就班地走,沒有自由了。
而不寫大綱,雖然更有趣味,但也要承擔一定風險。

4、亮點
要寫好的小說,沒有亮點當然不行。所以寫之前和寫的時候都要把握住機會,放一些亮點在裡面。寫作手法方面、情節方面、人物方面等等。自己時常可以想一想:我這樣寫,讀者會評價說:「……」多多設想怎麼樣寫會得到怎麼樣的評論,或者自己以讀者的角度來看,然後看看如果自己是讀者,會希望這里怎麼寫。

暫且只想到這4點,還是覺得最重要的是第2點,多看看成功的小說,腦子里有了東西,自然手上就「下筆如有神」了。。

祝你早日成功哦~

對了,學習一下一樓那位,也小小地廣告一下我已經發表的兩篇小小說,
《妖瞳之音》 《不良少女的守護》
都是很短的,我的長篇小說由於學習還未完成,但我自信那部是很好看的小說。
嗯,不啰嗦了。。

加油!

② 【經驗分享】我的網路小說寫作經驗分享!

作為一個過來人,我總結下來寫網路小說:首要的是選對題材,盡量選熱門題材,讀者多,或者選自己擅長的類型。因為,塔讀包容性很強,歷史、科幻、靈異······所有都可在塔讀投稿。男頻小分類在塔讀也有發展機會。其次建議新人一定要看大神的作品,多去模仿練習,鍛煉文筆,把寫文水平提升上去,也要在寫的過程中不斷打磨自己的作品。謹記,寫的故事不能對社會造成不良影響,更不能違反小說寫作的規則。寫網文繞不開的一個問題就是平台,選個好點的平台,無疑是事半功倍。這兩年對新人比較好的就是塔讀,也屬於網圈扶持原創的網站,簽約標准也比較寬松,給新人充分的成長空間。

③ 網路小說的一般寫法

建議你看下金庸的武俠小說。
金庸大師的武俠小說中有幾十種寫作手法,你隨便挑選一種模仿模仿就行。
小說沒有固定的寫法,每個作者的作品風格都是不一樣的。
只有多讀,多寫,文筆慢慢就會提高。
希望這回答對你有一點小幫助!

④ 怎麼寫網路小說

新手寫小說,你產生這個想法,可能是你一時的沖動,因為你看小說多了或者看到某個地方受到啟發想要寫小說。但是卻無從下手?
對於一個新人來說,寫網路小說這個看上去,我們作為一個讀者在認真看小說的時候,我們很容易發現,小說的內容都很簡單,看上去感覺自己都可以隨便寫出來,但是到了實際上自己想去寫的時候,什麼都寫不出來。
首先,你先自己想一下,你想寫的是什麼類型的小說?現在的小說類型有很多,玄幻,都市,仙俠武俠等,有很多的分類。
第一步,你想明確你的要寫的是哪個類型的小說,接下來就是你的寫作意圖,你為什麼想寫這個小說?然後慢慢勾勒出小說故事的大概輪廓。
第二步,設計好情節,伏筆和人物設定和人物的出場順序很重要,寫大綱就是以主角來貫穿整個故事情節,就是把你那些情節通過人物連接起來,行成樹形的狀態,整理成大綱。
第三步,尋找一個寫作平台,你認為自己能夠有能力寫的平台。現在平台有很多,QQ閱讀起點創世中文網等網站,都可以寫文。
第四步,寫好你的開頭文幾萬字(1-3萬字),我們說萬事開頭難,寫小說也是一樣,寫好開頭文很重要,一個讀者對你的小說能有沒有興趣,就靠你前面寫開頭文,有沒有讓讀者想要繼續閱讀下去的慾望,很多時候我們閱讀小說的時候,都會有感覺作者到關鍵時刻就吊胃口,讓讀者等更新……

⑤ 網路小說寫作教程

一 確定小說的大綱
1 設定小說的背景
小說發生在什麼年代?什麼地方?在什麼樣的大環境之下?主流社會的價值觀是怎麼樣的?等等一系列的大環境大背景因素。
這些方面都會對一部小說整體的基調產生實質性的影響。
2 確定小說的時間線大綱
寫小說之前,需要確定好時間線的框架,就是說什麼時間,什麼地點,什麼人物,發生了什麼事情,按照故事發展的時間先後順序,一定要有一個簡單的大綱。
這個有點類似於流水賬,但是卻是整部小說的一條主線,它為後面的小說寫作提供了明確的指導。
比如,
某月某日,主角和配角在什麼地方發生了什麼事情。
某月某日,主角和敵人又發生了什麼事情。
理清時間邏輯上的結構,可以讓小說的節奏感強烈,環環相扣,引人入勝。
3 小說人物的設定
小說中的每個人物的性格,愛好,價值觀,身份,地位都是不同的,這些不同也導致了不同人物之間的不同行為模式和說話處事的方式。
這些需要事先考慮好的角色包括:主角,重要的配角,敵人,導師等等。不同的人物,要符合他的人物設定。
把你的人物關系,都在一張紙上寫下來,把每個人的特點,性格都簡單的列出來,後面在寫的時候就一目瞭然,避免前後矛盾。
怎麼樣設定男女主角,讓讀者喜歡,怎麼樣設置反派角色,讓讀者感到厭惡。這些都是在寫作的過程中需要不斷總結的。
小的反派一定要賤,讓人憤怒,憎恨,這樣,主角才會有踩他的理由。大BOSS一定要死在最後。
4 小說題材和風格的設定
小說風格的不同會導致描寫方式的不同,是輕松有趣的小白文?還是嚴謹寫實的正劇?亦或者是偏向文藝的小清新?文章的基調是輕松活潑?還是懸疑沉悶?
小說的寫作題材有很多種:歷史,都市,網游,魔幻,玄幻等等,不同題材的寫作特點也會不同。
小說的題材和風格都要在列大綱的時候確定下來,不同的風格會吸引到不同的讀者。
5 小說情節的設定
什麼是小說的情節?
人物之間的關系,事情的發生,沖突,發展和解決的過程。
在設定的時候,需要多思考情節是否合理,曲折,有懸念,能讓讀者有讀下去的沖動。
6 小說主線和分支的設定
① 故事的主線
小說的主線非常重要,主線條理清晰,整本小說就可以流暢地寫下去。
② 故事的分支
為了讓情節更加的豐滿,我們通常會增加一些輔線,來讓整部小說更加的精彩。而故事的分支最好也要圍繞著主線來展開。

⑥ 如何才能寫出一本優秀的網路小說

我覺得你想要寫出一本優秀的網路小說,首先你必須得把你的詞彙量給提上去,而且你的作文素材也必須要提上去,平時的時候應該多看一下別人的小說是怎麼寫的,可以多看一些書籍,增加自己的寫作能力,平時的時候還可以去請教一些經常寫作的人,看看他們的方法是怎麼樣的在他們那裡去學習一點經驗,把自己的小說發揚光大。

⑦ 怎麼寫網路小說

1 先給大家介紹一本好書:
網路小說應該怎麼來寫,我想誰都沒有這個能力保證,怎麼來寫就一定會紅。我想起了很有名的一句話:「我們要討論的不是公式,而是原理。」這句話來自於很有名的一本書,叫《故事:材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》 [美]羅伯特麥基著。
這本書被奉為電視劇創作的聖經,不僅是在美國,在全世界也有著非常廣泛的影響,當然中國也不例外。
當然,這本書是教人家如何寫電影電視劇本的。電影電視劇本當然跟網路小說有著很大的區別,但是裡面有一些關於故事的創作,是值得大家學習的。
2 網路小說到底需要寫什麼?
網路小說需要寫什麼?其實說白了,跟電影電視劇本一樣,需要的是一個非常好的故事。我看過論壇上的一些評論,大抵是許多人在喊有好書沒有人懂得欣賞,也有許多人在喊書荒。
為什麼會出現這種現象?
其實說白了很簡單,就是那些作者急功近利,不知道抓住讀者的心理,在故事上一再重復,最後陷入了蒼白的公式里不能自拔。而讀者們一看到故事的開頭,基本上就知道結尾了,這樣的故事大可以不看下去。
所以,讀者需要的是一個很好的故事,一個完全新奇的故事。當然,這些跟影視劇本是有區別的,因為影視劇本要考慮故事的可拍攝性,而網路小說完全可以天馬行空,發揮自己的想像,更自由一些。當然,跟影視劇本一樣,網路小說也存在雷區,不過相對之下,更自由一些。
我看到還有一些專門從事網路劇本創作的人,我說一句,網路小說能拍成電影電視的微乎其微,《鬼吹燈》不過是數百萬部里的一個特例。網路劇本基本上是浪費時間,要想拍攝基本上沒有可能,所以沒必要在些浪費很多時間,當然你喜歡這種體裁的文字例外。
說白了,一個好的故事就是王道。
3 你會一句話概括你的故事嗎?
在網路小說專區,都會有一個幾百字的作品介紹。很多時候,讀者看書,基本上就看你的作品介紹是否吸引人。如果你不能用幾百字簡單地概括你的故事,並且能夠吸引人的話,那就說明你的這個故事是失敗的。
很多人都認為,作品介紹那還不簡單,隨便幾下就搞定了。事實上不是這樣,一個很成功的作品介紹,要寫出來很容易,要寫好很難,比你寫一個故事要難多了。
作品介紹並不是內容介紹,很多時候就是看你的賣點,看你的新奇點在哪裡。跳舞的《惡魔法則》就是一個非常成功的例子,沒有寫出故事的內容,卻能夠吸引眾多人的目光。
下面就是跳舞的內容介紹:
一個一無是處的,被認為是廢物和白痴傢伙,把靈魂賣給了惡魔,能換取到什麼?美色?力量?財富?權力?
顛覆這世界的所有規則吧,讓我們遵尋著惡魔的軌跡……
「我知道,終有一天,這個世界將被我踩在腳下!!」
——杜維
還不錯吧?要憑心而論。 4 網路小說的流行元素
什麼是網路小說的流行元素?拿出一張白紙來,把它寫下來。再仔細看看你現在創作的是否符合這些流行元素。當然,你得懂得避開雷區,現在不是在懲戒低俗小說嗎?所以能夠繞開一點就繞開一點,打擦邊球還需要技術的。
當你看完這些流行元素的時候,是否你流下了冷汗?是否這些不是你擅長的?或者你還保留著自命的一點清高?
事實上,網路小說這東西不是低俗的,也不是庸俗的。曲高和寡的當然也是不可能,因為那樣沒有人看。記得一位前輩說,作品只有是媚俗的,這樣才會有人看。
媚俗的,就是要懂得適當討得讀者的歡心。當然,你得保留一點你自己認為高雅的東西,在討得讀者歡心的同時,能給讀者不一樣的感受,讓讀者在獲得了快感的同時,也有一些不小的收獲。
怎麼樣做才行?這個要看你的技藝了。至少我明白一點,作為一名讀者,他來看你的書,是要放鬆一下,是要獲得快感,他最討厭說教的東西。因為生活中太多說教的東西,會讓人感到無聊。最後,過多的說教會讓讀者放棄你的書。
舉一個例子,在電視劇《創世紀》里有這么一個橋段:
文彪因為母親和弟弟的事兒煩悶不已――弟弟欠了上百萬債,母親說不還錢就沒命;而好朋友榮添卻在考驗他的良心底限――具體情節不講了,反正文彪處於左右為難的境地,很苦悶。晚上,回家,燈卻出了問題,忽明忽暗。這時善良的穎欣也在,跟站在梯子上換燈泡的文彪討論問題,在一片黑暗中鼓勵他。最後忽然房間里一片光亮,穎欣看著換好燈泡的文彪說:「所以,要對未來抱有希望!」(大意)
有沒有什麼靈感?文字這東西,只能意會,不能言傳。
在此我要感謝一下,在天涯影視劇本版的老師們對我的幫助。 5 關於選題
對於大多數作者來說,選題是一個最令人做出選擇的難題。因為沒有人知道,什麼樣的題材會一直火下去。
前幾年《誅仙》火了,就有大把的傳統仙俠修真小說跟著上去了。《鬼吹燈》火了,大把的盜墓小說也跟著出現了。最後,死在沙灘上的傳統修真小說和盜墓小說,大家都只會感嘆生不逢時。
的確,跟風寫小說還真能乘機撈上一把,也能夠火上一把,但是一味的跟風,事實上沒有最後的勝者,這題材做爛了之後,就是狗都不會再嗅上一口,何況讀者呢?
創新才是最大的生命力。事實上,成功永遠屬於那些敢於創新的人。創新的題材,天馬行空的想像,那才是最具生命力的。
而創新,是一件又苦又累的差事,還要求你耐得住寂寞。如果不是寂寞與你長期相伴,我想要找到靈感,還是挺難的一件事。
當然,耐得寂寞並非要求你與生活脫鉤,因為生活才是你創作靈感的源泉。完全與生活脫鉤的創作是沒有生命力的。而很多時候,靈感來自於生活的一瞬間,或許你與人家的一句對話,或許是你生命中的一個點,也可能是人家的一個故事。
6 故事的點與面
很多作者在寫作的時候,突然之間冒出一個靈感來,感覺是人家沒有寫過的,很新奇的一個故事。於是乎就在網上開了一個專欄,開始寫下自己的故事來。
可是寫著寫著,你很快就會發現,這個故事沒有辦法繼續下去了。你的故事已然接近尾聲,可是你才上架銷售,或者說是離上架銷售還有一段距離呢!
別說你寫作只是為了消遣,當然你可以這樣做。事實上我發現大多網路寫手都是沖著起點,幻劍上的VIP去的,或者說是實體出版。畢竟寫作是件勞神費力的事情,很多時候還很不討好,所以說不為了錢,那是假的。
說遠了一點,為什麼這個故事會繼續不下去了呢?或者說這個故事繼續下去,會離你自己的題目越來越遠了呢?讀者們也會發現,後面的故事跟前面的故事八桿子也搭不著關系,是作者們的胡編亂造或者是簡單重復。讀者們的眼光是敏銳的,很快就會放棄你的作品閱讀。
問題就在於,你選擇的故事是在一個點上面,沒有縱深感,簡單說完這個故事之後,沒有辦法繼續下去了。而這一點,根本就不能符合網路小說的要求。你去網路小說看一看,沒有哪篇文章沒上百萬字的,多則幾百萬的都有。雖然我對長篇累牘也有些非議,但這是網路小說的特點,沒有辦法的事兒。
所以考慮寫這個故事的時候,是否考慮一下這個故事到底能寫多長,有沒有足夠挖掘的地方。
簡單舉個例子: 故事1:某人生活在古代,過著游俠般的生活。
故事2:某人生活在現代,因為穿越,回到了古代,過著游俠般的生活。
兩個故事,孰優孰劣,一眼能看出來。拋開穿越小說目前已被寫爛了不說,穿越小說在很長一段時間里能夠占據銷售榜前列,並且到現在還有一定市場,故事2明顯地存在戲劇效果,有可挖掘性,能夠帶動讀者的興趣。
當然,現在的穿越小說目前已陷入了僵化的公式當中。如果能夠挖掘出新的看點來,還是有不少市場的。
謝謝墨壘,這大年初四的,也有閑情上網?
我認為我沒有什麼好同情的,盡管我也是一個不知名的網路寫手。你說的盲目跟風和粗製濫造,我頗有同感。
但是我也發現,很多讀者開始反感了,他們需要一種全新口味的網路小說。我也正在朝著這方面努力,這也是我發貼的目的。我希望知道讀者們喜歡什麼,我的心得體會是不是讀者們所喜歡的。
另外,我發現一個問題,在天涯,味口很刁的讀者們,基本上是不肯掏錢看書的人。這樣會形成一個惡性循環,寫得出好作品的人得不到應有的報酬,而得到高報酬的人,似乎在重復以往的公式。

⑧ 如何能寫好網路小說

轉自(起點)
寫這篇文字,是因為起點為了新人可以有更多的展現機會而將新書潛力榜分為兩個榜。但是依然有很多新人採取了令人氣惱的做法,也有很多新人,依然不知道自己的問題出在哪裡。所以我想,寫一點對於新人來說,還能有些用處的東西。

以起點作者的寫作實力來劃分等級的話,我大概可以算是二線作者中等或者偏後的位置。也許該算成三線作者中比較靠前的作者。單以寫作的質量,我想很多新人都比我強。但是做為起點編輯部的副主編,盛大娛樂·小說的主編,起點多項制度的參與制訂者,我想我一直在用一種比較客觀的眼光在看著起點這幾年的發展,看著起點的大量作品,也看著新人經常重復的錯誤。

說我的身份,並不是想炫耀。而是想說明,這樣的身份,令我在起點的閱讀更加有針對性。我看作品,不是簡單的好看不好看,而是看作品有沒有商業價值。

我將會陸續就選題、大綱、角色塑造、劇情節奏、起點編輯部工作方法、各種榜單的效果、以及作者如何在起點更好發展等方面寫出我的一些心得,希望能夠對新作者有幫助。

這篇網路作者新手指南,針對的是,喜歡寫作,也希望用寫作來換取一份穩定並且不錯收益的商業作者。想要寫出流芳百世作品的作者,寫散文詩歌等作品的作者,這篇文章對於你們是沒有用處的。

我也不敢說,我寫的這些東西對於一個新進的作者有多大幫助,但是那怕有一個新的作者能夠從這些東西中獲益,也是值得的。幾年前,我曾經有過窮困撩倒,幾乎不能夠再寫作的地步。但是幸虧網上熱心的朋友幫助,讓我度過了難關,才有了現在的我良好的工作環境,不錯的收入。所以,我堅信,喜歡寫作,努力寫作,也有寫作天分的朋友,不該付出艱辛的努力之後,卻無法獲得適當的物質回報。網路作者,我們寫作,我們也應當因為寫作而獲得物質上的回報,這是我們的權利。

這篇文章,獻給有依靠寫作維生理想而努力的新人朋友。

網路寫作第一條:立意。

立意,也就是選題,選擇自己要寫的題材。

很多作者對於選題是比較忽視的,而是最近看了什麼書很喜歡就想寫這樣的題材。但是選題是作者寫作的根本。任何作者,都隨著寫作有自己的風格。而這種風格,又會因為作品的選題對作品的人氣產生相當大的影響。比如藍晶先生,其文字優美繁瑣,採用的是一種近乎與翻譯體寫作方式。而其對於歐洲中世紀的歷史文化了解,令他的這種寫法和他歐中中世紀題材架構取得了相得益彰的效果。在網路作品中,藍晶先生的作品,是描寫歐洲中世紀政治文化氣氛最出色的。他的這種寫法,目前網路上,還沒有見到作者可以模仿。所以盡管他使用馬甲血珊瑚,寫的魔盜。但是任何看過他作品的讀者,都可以在幾章之內確定作者的身份。而起點最人氣作者血紅先生,作品中最大的特色是一種痞和放肆,就如馬拉多納於球迷,這種痞的感覺,令他的作品中和別人的作品同樣類型的主角,總能更讓讀者覺得爽快。但是也造成他的作品中,不管是神魔還是升龍還是邪風,不管是中國人外國人古代人現代人,主角看起來總讓人產生一樣性格的感覺。

到現在,很多新人作者對於血紅先生,還是抱著一種他只是寫的早,趕上運氣,要是我在那個時候寫逆反作品,寫那麼快,一樣可以紅。這種心態就如中國導演經常說的,給我那麼多錢,我也能拍出指環王星球大戰。但是我們最好的導演,拿了錢之後也只能拍出無極。

說多了一點題外話,回到主題,新人怎麼樣才可以選擇適合自己的題材呢?

理論上,主題沒有新人適不適合,而是只有作者適不適合。並沒有說老人適合什麼題材,新人適合什麼題材的。但是對以商業寫作為目的的新作者來說,還是有些題材並不適合在剛入行的時候碰的。

我個人認為,沒有一定寫作經驗以及信心的新人作者,第一部書不要碰武俠、科幻、推理三個大類。看書的讀者,大部分是從看武俠書長大的。武俠珠玉在前,經典無數。但是最重要的是,武俠的套路,角色塑造,對於大部分讀者來說都了如指掌。我理解新人都有一個武俠夢,畢竟江湖是中國人心中永恆的夢。但是新人要寫好武俠,尤其是長篇武俠,難度實在太高。如果實在拋不開武俠的夢想,那麼對所寫的武俠進行一個包裝。如《誅仙》的本質是武俠言情,但是用仙俠來包裝。《終極地獄》是用網游來包裝武俠,都取得了相當出色的成功。另一種寫武俠的捷徑是寫知名作品的同人,這種寫法的好處是,因為對書中角色已經在讀者心中有了清晰的印象,作者不需要在耗費心力去描寫角色。而對原書的喜愛,對角色的企盼,也會讓作品比較容易聚集大量的讀者。

⑨ 如何寫好一本優秀的網路小說

(一)網路小說的成功秘訣
網路小說帶有典型的商業特性,什麼叫商業?光自己叫好不行,還必須有人買單,而且是盡可能多的人買單,至於好與不好另做話說,關鍵是得有人看得下去。只要有人買單了,哪怕事後被人罵得狗血淋頭,都無損於它的成功。它成功的標准只有一個:讓讀者掏腰包,讓作者或者網站賺取利潤。至於賺錢之後的後評價,不在考慮之列。
雖然看似簡單,看似庸俗,看似與文學「陽春白雪」的高潔格格不入,甚至是褻瀆,但無可否認的是,要讓讀者為一個虛無縹緲的故事而拿出真金白銀,並不是那麼容易。
關鍵的要素有兩點,第一,讓讀者看了開頭想知道後面的情節。第二,要讓讀者閱讀興趣保持延續性,甚至是花錢都在所不惜。
第一點其實就很難,天下故事該有多少?憑什麼讓讀者認准你的故事?所以,小說的開頭部分非常重要。我們有一句經典名言:如果在第一章你不能吸引到讀者,請相信讀者會選擇網頁右上角的那個小叉叉。只要讀者選擇了右上角那個叉叉,這本書九成以上的概率是不會第二次進入他的眼簾——剩下的一成概率是什麼?是這本書的真正紅火,如果這本書紅了,會讓部分讀者重新回頭來認識它。
那麼,怎麼讓讀者不選擇那致命的叉叉呢?有如下訣竅缺一不可。首先,五百字之內必須讓主角進入狀態。其次,一千字之內,情節必須展開。最後,第一章內,必須找到讀者的興奮點。至於興奮點就很多了,懸念、想像、自我代入都是。鑒於大家對自我代入可能比較陌生,我作一個解釋,自我代入俗稱「代入感」,就是讀者對主角的感同身受,我們稱其為「夢的萌芽」。
如果說第一點是難的話,第二點無疑是艱難。第二點是要保持讀者的閱讀興趣持續性,不至於中斷,任何一次中斷,都意味著拋棄。大家可以想一想,一本網路小說,動輒五六百萬字,幾千個章節,有多少個點是小說的「命門」?隨便一個命門都會導致讀者離你而去,要將所有的命門全都罩上,又有多難?其中有一個命門是最最核心關鍵的,那就是公眾版與VIP版的那個交界點。前面是免費的,後面是要錢的,多數人看書是不會花錢的,包括大家在內,大家自己可以想一想,你有沒有花錢看過書?所以,一般情況下,有八成的讀者會在這個環節離開,這就是為什麼作品收藏數一般是訂閱數五倍開外的根本原因。
前面說了艱難,後面就要說得秘訣了。
怎麼吸引讀者興趣,怎麼讓讀者花錢也去追?
這里有兩種情況,一種情況是名家。名家有一些固定的讀者群,俗稱忠實粉絲,這些人熟悉作者的套路,清楚作者的手法,痴迷於作者創造的一個個人物,哪怕新書有些小瑕疵,他們依然堅信會在作者那裡找到新的快感,他們會追,追你到永遠。另一種情況是非名家,沒有固定的粉絲群,或者是粉絲群不夠龐大,這些人只能依靠情節取勝,要保持每一章節的吸引力。這么說起來,大家可能覺得匪夷所思,你前面說過,一本書幾千章,就意味著百孔千瘡、到處都是突破點,誰能全都堵上不讓讀者流失?其實也未必。一本書的初期危險性大,到了故事情節展開到一定的程度時,吸引別人的興奮點也在增加,一兩個興奮點的破滅,並不完全會形成讀者的流失,因為他還有其他的興奮支撐,哪怕他們看到最失望的章節,他們也會堅持個十幾二十章才放棄,只要在這後面的堅持階段給他新的興奮點,他又會延續下去。
說到這些,大家是不是就明白了很多?
有人說,寫長篇網路小說的人那真不是人,是神,其實也不是,他們確切地說,只是一群善於尋找他人興奮點的人,在某個意義上來說,這些人在網路小說中是情商很高的人(不代表現實)。
問題的結論出來了,網路小說成功的秘訣就是:尋找盡可能多的興奮點,並且讓興奮點持續興奮。那麼,關鍵的核心就來了,什麼東西可以持續帶來讀者的興奮感?
(二)網路小說的成功秘訣(2)
這個問題一出,可能很多老作家會笑:我不願意指你的痛處,你還非得問。網路小說靠的不就是低俗來吸引屁事不懂的小孩子嗎?
如果你這么認為,你就錯了。
不可否認,網路小說中有低俗,而且是海量的低俗,但這種元素決不是支撐一部網路小說走向成功的東西,恰恰相反,它是制約一部作品高度的關鍵因素。低俗的細節一多,這部書就廢了。
因為網路小說靠低俗吸引讀者,這個命題原本就是錯的。比如色情元素,在很多人印象中,這是網路小說的賣點,甚至一些初入這個行當的作者,也會犯這種錯誤。但大家想一想,一張色情圖片跟一千字的色情描寫相比較,誰的沖擊力大?更別提隨處可見的黃色小電影了。大家既然可以隨意找到比你沖擊力大得多、直觀得多的刺激,還有誰會在文字中去尋找這種低烈度的刺激元素?
一部網路小說不成功有多種理由,甚至不需要理由,但一部網路小說成功,只有一個理由:它在各方面都經得起檢驗。
讀者的興奮點、也是網路小說吸引人的地方,我概括為如下幾個方面。
一是故事夠順暢。如果表述不順暢,再好的故事也沒人看。
二是情節夠精彩。平淡是大忌。
三是其中有些點別人無可復制,這些點是每本成功作品的標簽。比如《誅仙》中雪夜獨舞,比如《鬼吹燈》中的古墓文化,比如《中華游龍》中的家國情懷、長城題詩而為國從容赴死,比如《知北游》中的浪漫情懷,比如《遮天》中「你在星空那頭,我在星空這頭,我修行千年,不為追求永生,只為能等到你回來」的驚世愛情。
這些東西都是健康的,一本健康而積極的作品才會有真正的生命力。
我總說,網路小說的世界是操蛋的,但也是最公平的。忽悠編輯或許可以,忽悠讀者決不可能。
網路小說的讀者其實沒有想像中那麼低端,他們可以忽視錯別字,語法,但他們不會忽視你的任何一個情節漏洞。拿我當初寫歷史小說《風雨西遊》來說,我查閱了大量漢朝資料,確信沒有什麼大的問題,但僅僅才過七章,就出了問題,一個讀者告訴我:「你說景帝駕崩,武帝繼位」,如果在那個朝代,你非死不可。什麼原因?武帝是劉徹死之後的名號,他剛剛上位,你咒他死?我汗顏無地!別以為讀者是弱智,讀者天南海北,各個層面的都有,大學教授都不在少數,一旦挑刺,誰都頂不住。而且現代社會,資訊高度發達,隨便什麼東西讀者一查,就會真相大白。
話說到這里,成功秘訣這一塊基本就可以總結了:一個好的故事,一種順暢的表述方式,再加上健康的立意,刻畫一個個有血有肉的人物,讓人留下能去追憶的東西。
(三)網路小說的寫作技巧
說到這個話題我很慚愧,很多網路小說作者都曾告訴過我:你其實不適合寫網路小說,你太計較文字。是的,凡事都得有個比較才會得出結論。跟傳統文學作家比起來,我是最不計較文字的,但跟那些網路作家比起來,我又是很在乎文字表述方式的。我總說我是界於傳統文學與網路文學中間位置的那一種人。一方面嚮往網路小說自由的框架、自由的發揮,另一方面又難以舍棄傳統文字的美感。
成也簫何,敗也簫何,正因為我是這樣的人,才註定了我的成績。網路小說我沒有大紅大紫過,但我走到今天,完本的任何一本書也都沒有大敗過,哪怕我換了兩個馬甲,依然會被獨具慧眼的讀者們從十萬書籍中清選出來,將它與二十四橋明月夜順利掛鉤。
這是榮耀也是悲哀。
或許也正是因為這個,我才覺得我可以就網路小說的寫法,針對一群德高望重、對文字深有研究的人,說一些或許淺薄、但或許也有些啟發的看法。下面的一些具體寫法,大家不用去深究,當成一個啟發就好。
說到寫網路小說,還是從分類說起吧,各種類別的寫法是不一樣的,網路小說有很多分類。
針對男性讀者與女性讀者而言,分男頻與女頻,可能很多人會不解,讀者性別跟小說有關系嗎?傳統文學中當然沒有關系,但在網路小說中關系非常大,男頻的小說女讀者或許也會看(多是女漢子),但女頻中的小說男讀者卻是九成九不會看的(連偽娘都不看)。為什麼?男人與女人的夢是不同的,男人想著征戰天下,無所不能,女人想著相夫教子,享受甜蜜的溫馨。他們想在小說中追尋什麼?其實也就是自己夢想的某種程度的演繹,夢想不同,期待就不同。這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛,而女頻多是總裁、穿越、做皇後之類的根本原因。
這是針對性別的分類,還有針對小說性質的分類,這種分類就多了,玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等。這些類別的作品我都寫過,也有粗淺的了解,寫法是不一樣的。玄幻主要是故事要玄,場景一般設置於一個虛擬的空間,這個空間以東方元素為主。魔幻一般以西方世界為場景,人物的名字、地名都帶有明顯的西式風格,比如凱瑟琳、亞迪斯等,而技能往往是魔法元素,光明、黑暗、土、火、水、風這是六大傳統元素,後期不斷演繹,加入電魔法、空間魔法、時間魔法等等。都市的寫法最有考驗性,很多人容易犯的一個錯誤就是:將都市變得陌生,高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細節,任何一種情況出現,都在意料之外,又在邏輯與情理之中。歷史有難度,我基本不敢談,因為歷史的寫法是小細節真實,大的走向真實,中間穿插一條主線卻是虛構,要完美對接,極度考驗專業水準。仙俠關鍵是氣魄,開局宏大,世界宏大,如果能夠將傳統的神話王朝完美對接,就是上品。懸疑很難寫,出版這一塊卻是寵兒,其中最關鍵的元素就是腳下的土地必須真,一些引風草必須真,故事可以自由演繹,但度非常重要,過度了它就成了神話,演繹不夠它就失於平淡,這中間的度我們稱之為「灰色地帶」。比如《鬼吹燈》,中間會出現怪蟲、僵屍,但通篇是沒有直接描寫鬼的。裡面的黃大仙(黃鼠狼)可以迷惑人,可以操縱人,但它卻是不能直接說話的。
前面說到了各種類別的寫法,後面要說得一般性的規律。
作家有兩種,一種人是激情沖動型人格支配,這種人往往要麼不寫,要麼瘋狂地寫,他們可以一天只睡三個小時,剩下的時間瘋狂寫作,如果興趣沒了,他們又睡他幾天幾夜。另一種人是理智型人格,他們每天寫上幾千字,風雨無阻,該吃吃,該睡睡,哪怕遭遇重大變故,依然不改他們的寫作風格。
寫傳統小說我不知道,但寫網路小說必須是第二種。
因為網路小說原本就是瘋狂的,如果以瘋狂人格來寫的話,那就真是火上澆油,無可復制。有很多生動的例子、或者叫慘痛的教訓,比如古龍。古龍好酒,好女人,酒色無度,才華橫溢,他留下了無數激動人心的豐碑,但他卻也英年早逝。比如我曾經遇到過的一個網路寫手叫閃爍,他創造了一個奇跡至今無人打破,十個小時寫下五萬字,他告訴我他是怎麼寫的,先用紗布將指頭包上,然後敲打。我說你受得了嗎?他說受得了!我說鍵盤受得了嗎?他說他一年換三個鍵盤。
我的基本方法是:以不打破生物鍾為底線,每天最多不超過一萬字,到了一萬字時,立刻收手,哪怕再閑,哪怕思潮泉涌,說不寫就不寫。此外,存稿非常重要,每時每刻保證手頭有存稿至少十五萬。這不僅僅是從容應對,關鍵是心態得以放鬆,有充足的時間去思考故事的走向,不至於被逼迫作出錯誤的選擇。
這一節對傳統文學作家只是參考,你們不可能作出這個選擇,那麼,下一節,說點大家感興趣的東西,就是網路小說與傳統小說的對接,希望對大家真正有些作用。
(四)網路小說與傳統文學的對接
我們說一部作品好,好在哪裡呢?一般人會說語言、立意、故事,這些評價的元素,對於傳統文學與網路文學是沒有區別的,區別只在於順序而已。傳統文學會是這么排:語言、立意、故事。而網路文學會這么排:故事、語言、立意。
傳統文學往往自覺不自覺地將語言放在首位,而網路文學一定會是將故事放在首位。
誰主誰次其實並不重要,重要的是,評判依據沒有大的出入,都是考量這三個方面。
既然沒有區別,就證明網路文學與傳統文學是相通的。
先說一說兩方的優劣點。網路文學的缺點就在於它過度地迎合讀者需求,降低了文學藝術性的自我要求,為了故事犧牲了太多的東西,導致作品的厚度有損(當然,我說的這個厚度不是書本的厚度,而是藝術底蘊的厚度)。
傳統文學的缺點就在於為了藝術性,它犧牲的它的寬度與廣度,這一點沒有撞中讀者的興趣點。
怎麼辦呢?
還是一個觀念的問題。首先依然是認同。
傳統文學的前輩們,該承認網路文學的創造性,該承認他們想像力實在是豐富。網路寫手們,我們也該承認,文字是有美感的,這老祖宗留下的玩意兒,的確博大精深,有時候,我們真的是在褻瀆文字。
其次呢?融合。
他山之石,可以攻玉,取他人之長,補己之短。
是時候了!將網路文學的豐富想像力、奇峰疊起的創造力融入傳統文學,用傳統文學的厚度包容這些故事,演繹這些故事,會是一個什麼場景?
這一節到此就算是止了,只因為到底怎麼去融合,是我目前思考的話題,我自己可以努力去做,但我還沒到可以總結的時候。***
(五)小說的一些體會
我算不得作家,也從來沒有將自己視為作家。就如同大多數網路寫手一樣,更習慣稱自己為寫手。這是有講究的,作家,作而成家,是一個高度,他們的寫作叫寫作。寫手,只是寫作的那隻手,更多的是工具運用,他們的寫作叫「碼字」。
作家也好,寫手也罷,好歹也碼了上千萬字,各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種,算是比較熟練。
既然是個文字的熟練工,還是有些感悟可以說一說。
首先是故事的塑造。很多人寫作有一個先決條件,將故事框架完全理順,甚至將每一章節的名字都取好,內容都設定好,然後再填空。這種方法好不好?當然好,至少它可以保證故事在自己掌控之下。但對於真正的長篇而言,有時候也會壞事,三個方面的缺點。其一,故事框架的設定是一個非常燒腦的過程,往往需要漫長的時間才能設置完整。等到設置好了,激情消退了,故事還沒開始就夭折。其二,故事框架已經限定死了,但故事一展開,你往往會發現,故事的情節有時偏離軌道,開始的設定變得不合理,怎麼辦?只能修改後面的全部提綱,這修改又是一個漫長的過程。其三,故事限定後,一些突然冒出來的靈感會變得無所適從,安吧影響大局,不安吧,捨不得放棄,讓作家頗受煎熬。很多人也懷疑,網路作家動不動一寫幾百萬字,這提綱怎麼設計?很簡單,我們沒有完整的提綱,一般是一開始寫下開頭部分的提綱,然後依勢而變,把握大的方向不偏離,至於枝節隨它去,追求自然和諧生動有味。這兩種寫作方式,用一個通俗的比喻是前者是畫畫,後者是栽樹。畫畫你是先畫輪廓,然後工筆畫細節,在空隙處填顏料,填完也就完了。栽樹呢?栽下樹苗,看它怎麼長,長大了,生枝、枝上又生枝,長葉子,開花。兩種模式,兩種結果,前者工整規范,後者不拘常規,前者大氣,後者靈氣,也就這樣。
其次是情節的設定。有人說過這么一句話:最為考驗作家水準的東西,其實不是寫故事,而是怎麼去處理繁與簡的關系,有的情節需要濃墨重彩,有的情節則是越簡單越好。如果沒有繁簡,不管什麼故事都是講不好的,該繁的地方,你簡了,讀者會沒被感染到;該簡的,你繁了,讀者思維會被你帶偏,從而偏離故事主線,感覺亂。大家都是由簡入繁的高手,我也就不提由簡入繁,專提由繁化簡。比如這么一個介紹:「周醫生,人家叫他周瘸子,他原本不是瘸子,因為給別人開了兩幅葯,被打成了瘸子。」是不是很簡單?有沒有說清楚他的醫術底細?再比如下面一段對話:「據我所知,鳳凰帝國並不是你的家園。」「是!」「但它是鳳凰山莊的家園!」「是!」「鳳凰山莊的人慾毀滅鳳凰帝國,你這個外人跳出來阻止,是不是很諷刺?」「那是相當的諷刺!」「悔否?」「無悔!」「為何?」「公道!」是不是比絮絮叨叨的一大堆說教更有英雄氣概?或者古龍老先生經典名句:小李飛刀,例無虛發。八個字,是不是比一堆數據做比較更能說明問題?
再次是氛圍的營造。氛圍營造是真學問,大學問,終任何人一生也都只能摸到皮毛,而不敢言精通。有時候,緊張激烈的故事發展階段,需要一個舒緩,這時候,就是氛圍營造的關鍵時刻。比如《鬼吹燈2》,在《南海歸墟》這個故事裡,他就犯了個錯誤,故事情節的緊張延續太長,沒有適度舒緩,導致詩者審美疲勞,哪怕是精彩的故事章節,換來的卻是讀者「你還有完沒完」的憤怒,絕對是出乎他本人意料之外的。後面的各種續集,卻又過度舒緩,讓人興味索然,跟第一部收放自如的風格形成反差,所以才會引發一些爭議。
其後是人物的塑造。人物是小說的靈魂,在傳統大家面前談人物,頗有班門弄斧的嫌疑,但或許我有些新的觀點可供參考。其一,人物特性其實不應該一成不變。一個人在經歷各種事情之後,看問題的角度是會改變的,處理問題的方式也會改變的,說江山易改,本性難移,指的只是人的本性,而不是小說中表現出來的人物特性。改變是可能的,但邏輯鏈條比較足夠支撐。其二,人物的刻畫是有標簽的。每個人都有屬於自己的標簽,他做事、說話、處理全都有自己的特色。比如我說一個女孩子的一句話,大家頭腦中一定可以浮現一個基本的形象:「你有良心沒?我騎車子跑了幾十里耶,這么可愛的小車車都累成了狗。」你會將她安在一個女強人身上嗎?顯然不會。比如我再說一句:「你是大草原上的雄鷹,但你心上的草原不在這里!」這一定是一個知性的女孩子深情而無奈的送別。其三,人物刻畫是有多種方式的,永遠只選擇最適合的那一種。瓊瑤小說里的女主開哭的時候,你可以關上電視,抽一枝煙,等煙抽完了,再回頭看看電視,興許她還在原地哭,這是一種刻畫,也能打動人。但我看過一部電視劇叫《龍年檔案》,反腐題材的電視,市長羅成與心上人(記者柳眉)進入煤礦,昏迷不醒,他醒來後,眼睛上還搭著白毛巾時就聽到柳眉的死訊,他的喉節輕輕動一動,一行清淚滑下白毛巾,沒有一句話,依然讓觀眾哭得稀里嘩啦。
最後是小說的高度。大家都說金庸是大家,為什麼是大家?他能將歷史與人物主線結合,他能將武學與佛學結合,能將人情與人性結合。這種結合就成就了大家。任何一本書都可以以點照面,以小見大,小縣城、小人物,可以反映嚴肅而宏大的社會篇章。離奇的故事也會有一個永恆的主題。取材不決點終點,但小說的高度可以決定終點。仙俠故事是神話,但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可。
關於網路小說的這一點話題暫且說到這里,就用一句仙俠小說的謁語作為終結吧:道到盡頭道似佛,佛到盡頭佛似魔。
佛如是,道如是,魔如是,莫不如是。
網路小說,傳統小說,都是小說,回歸小說!

⑩ 網路小說的一些寫作手法

第一忌諱:無論文筆多麼優美,都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點:不要過分描述任何事情,無論它是特頓山脈,是夕陽,還是懷基基海灘上的斑馬。否則,你敘述的力度就要受到影響,你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言:「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱:不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱:「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言,將它打在紙條上貼到計算機或打字機前:「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是:不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是:不要概括,要具體。

關於寫作忌諱概括化,沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中,告誡一位作家朋友避免概括化和平常化:「我認為,對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫,比如,『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中,絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時,要抓住細節,而且要達到這樣一種程度,即使閉上雙眼,也仍能看到你所描寫的場景。

你要能准確地描繪出一幅幅場景,使人物真實可信,他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢?」當一位作家被問及這個問題的時候,實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說:「我好像身臨其境,能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方,就像走進了小說的書頁中」,那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時,我的回答是:「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的,但是利用讀者的嗅覺、聽覺(除了在對話中)、觸覺或是味覺又有幾次呢?

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