網路小說國內發展現狀

㈠ 如何加強網路文學藝術性，文學性的弱化

網路文學的盛況可謂有目共睹。據統計，目前我國網路文學網民用戶約為2.74億，占網民總人數的47%；以各種形式在網路上發表過作品的人數有2000多萬，注冊網路寫手200萬人，市場年收入40多億元。單就創作數量而言，網路文學毫無疑問正進入一個井噴時期。
然而，繁華背後的批評聲音也不絕於耳，其中最主要的意見集中在網路文學的作品質量方面。由於迎合市場需要和追求商業利益，當前網路文學創作中的跟風寫作、雷同創作、注水長篇、趣味低俗等問題日益突出，不少作品缺乏文學基本的審美質素，情況令人擔憂。
筆者認為，這種創作數量與質量的反差，其實質是網路文學的「網路性」和「文學性」之間發生了某種深刻的斷裂。網路性和文學性是網路文學的兩個基本屬性。一方面，網路性絕不僅僅意味著寫作和傳播平台相較傳統文學作品發生了變化，它還帶來了創作群體、創作方式、傳播方式、讀者反饋機制的變化，乃至作品市場運營模式的變化，意味著作品言說方式、敘事文體和語體的變化，意味著審美趣味的更新和價值取向的多元。另一方面，在關於網路文學的討論中，已有不少論者反對以傳統的「文學性」標准來衡量網路作品，但在文學的多元價值視野中，網路文學的「文學性」應當意味著一定程度的審美自由創作，以及由這種創作所喚起的情感共鳴、想像力的激發、新奇多元的閱讀體驗和審美感受等。
應該說，網路文學在發生之初，其「網路性」與「文學性」的雙重屬性曾密切結合，互為因果，互相促進。網路文學的網路性意味著自由的寫作、發表與傳播，作者也尚未以網路寫作作為謀生方式；同時，不同於傳統文學作者的創作身份和言說方式，讓他們較少受到以往的束縛，其作品呈現出別具一格的審美特徵，帶給讀者嶄新的閱讀體驗。反過來，這些作品所表現出的文學性質素及其審美感染力，也在很大程度上擴大了網路文學的影響力，促進了網路寫作的發展，強化了網路文學的網路性特徵。
然而，隨著資本時代的到來，以及網路文學的創作由原生狀態進入資本運作時代，網路文學普遍採取付費閱讀、點擊率、利潤分成等經濟模式，網路文學的「網路性」不再意味著自由的寫作和傳播，而是更多地與粉絲數量、點擊率高低、刷票率高低、排行榜名次等網站運營模式掛鉤。不少作者為了適應當前網路小說的發布與閱讀機制，必須調整自己的創作狀態，高度迎合市場趣味和讀者愛好，選擇符合大眾口味且相對定型的小說模式寫作，不敢冒險創新；同時，字數與稿酬的直接關系也驅使很多網路寫手極力增加作品長度。於是，網路文學的文學性不斷弱化，而資本經濟、市場驅動和商業化運營模式成為網路文學「網路性」的主要特徵，並日益成為束縛文學自由創作的遏制性因素。至此，網路文學的「網路性」和「文學性」之間已發生了深刻的斷裂和悖反。
網路性與文學性的斷裂，還表現為網路文學實踐活動（包括寫作、閱讀、文學網站運營等）和網路文學理論研究之間的斷裂與脫節。由於網路文學的迅速發展，近年來網路文學研究也呈現出蓬勃發展的態勢，但是研究者的聲音究竟有多少抵達了網路作者和讀者那裡呢？一方面，部分研究者無視網路文學的網路特性，仍以傳統的文學理論框架和評價標准對網路作品進行分析解讀，這樣的批評顯然存在著理論方法與研究對象的錯位。另一方面，不少研究者已經認識到了網路的資本屬性對網路文學的深刻影響並試圖對其進行理論把握，也認識到了文學性匱乏對網路文學長遠發展的潛在危害，但是，從目前的現狀看，沒有一種有效的機制和途徑，讓這部分研究成果和觀點傳達給網路作者、讀者和網站運營者，並產生較大影響力，更沒有形成各方相互之間的對話和溝通。於是，一邊是深受網路資本增殖特性影響的網路寫手、讀者和文學網站，一邊是強調作品文學性的研究者，雙方仍然各說各話、各行其是，形成了網路文學生態格局中的斷裂和脫節。因此，如何使「網路性」與「文學性」之間的斷裂得到有效的彌合和溝通，使網路文學真正擁有一個持續健康發展的未來，仍將長期是網路作者、網站運營者和網路文學研究者都應該認真思考的問題。

摘自網路網友，謝謝。

㈡ 現在的網路小說為什麼沒有新套路，大部分都是流水線般的老劇情了！為啥沒人創新

你好！網路小說在近些年的發展中確實出現了一些問題，其中一個問題就是缺乏創新和新套路。這可能是由於市場競爭激烈、讀者口味相對固化以及商業利益驅動等因素共同作用的結果。

首先，網路小說市場競爭激烈，大量的作品涌現使得創新變得更加困難。為了吸引讀者，很多作家會選擇套用已經成功的劇情模式和橋段，以求獲得市場認可和銷量增長。這樣導致了大量相似的故事情節和情感表達，缺乏新意。

其次，讀者口味相對固化也是原因之一。部分讀者偏向於喜歡某種類型的故事，對於新套路的接受程度較低。為了迎合讀者的需求，作家們會選擇保守的寫作方式，不敢冒險嘗試新的劇情和故事背景。

此外，商業利益也會影響作家的創作。
一些平台或出版機構更傾向於推廣那些市場上已經被證明能夠賺取利潤的劇情和套路。這樣會形成一種「流水線式」的創作模式，導致創新受限。

如果要改變這種現狀，需要有更多的作家敢於冒險嘗試新的劇情和套路，同一時候讀者也需要保持開放的心態，接納並支持那些具有創新精神的作品。平台和出版機構也應該提供更多的支持和機會給那些有創新意識的作家，以促進網路小說行業的創新發展。

反正，網路小說缺乏創新和新套路是由市場競爭、讀者口味固化以及商業利益等因素綜合影響造成的。要改變這種狀況，需要作家、讀者和相關機構共同努力，鼓勵和推動創新的出現。這是我個人的一些觀點分析,希望能對你有所幫助呢！

㈢ 網路小說的現狀

台灣
台灣網路小說曾經出現爭議。傳統作家袁瓊瓊在《九十一年小說選》的序中說到台灣大部分的網路小說作者水平普遍不足，有「劣幣驅逐良幣」的趨勢。而台灣網路小說與其含有社群文化的演進密不可分，年輕的作者與讀者都希望生產、再生產作品來追求溝通與認同。
台灣網路小說的起源自情色文學起家，交大學生自建的BBS性版上開始有BBS使用者發表創作，後因校方關切，遂將舞台搬移至私人站台，後來這種創作風潮影響了不少讀者也開始參與創作，最早的故事雖名為情色文學，但實際上仍以情感為主，情色的描寫反而是非常清淡的過場而已。
並且故事脫離了情色范疇，轉為生活紀錄、清新的校園小說，如痞子蔡的《第一次的親密接觸》便是受到影響的第二代。於是網路文學開始由此萌芽。
當時第一代較為知名的作者如sambad、plover等，第二代的作者通常聚集在成大「貓咪樂園」BBS站，每個月舉辦的投票吸引了許多優秀作者和讀者參與，網路小說也才漸漸的廣為人知。
第二代知名的網路作家有痞子蔡、霜子、seba夜蝴蝶館、明琲、mayweng，守谷香、小光等，其中多人至今仍然活躍的發表網路小說，此時漸漸帶起了各站台開放個人版給網路作家的風潮。（如當時的啄木鳥園、華年小站等）
同時由於網路小說出版的成功，（紅色出版社-《第一次的親密接觸》在兩岸大賣百萬本的紀錄），出版社才開始注意到網路小說的市場性。
後來網路連線版引起的創作風潮有增無減，並且隨著各BBS站台為了吸引使用者，開始廣設個人版，並且由站方發起文學館，有個人文學館的站台有《盈月與繁星》、KKCICT底下的分站《永恆的國度》等，後期有無名小站、狂狷等，這就是現今網路小說百家爭鳴、新人輩出的時代。
大陸
大陸網路小說在網路以文字為主的時候便出現了，隨著網路的發展而不斷壯大。那個時候的網路小說更趨向於一種意識的表達，是作者宣洩個人理想的工具。
2001年，著名網路小說家今何在出版了具有劃時代意義的網路小說《悟空傳》，這是第一本在現實中出版的網路的小說，引發了國人對網路小說的無限熱情。
隨後，網路小說逐漸向商業化發展，出現了許多知名網路小說商業網站，如起點中文網，17K文學網等等，同時也涌現出一大批有才華的作家。但是，網路小說的商業化也使得網路小說大軍中低級趣味，無聊低俗小說的泛濫，大量宣揚不道德行為，扭曲社會價值觀的小說作品出現，以贏利為目的，發表了大量垃圾文學，可以說是一大悲哀。
然而，其中也有許多具有真正思想的作者，比如寧致遠所作小說《楚氏春秋》、酒徒所作小說《明》、貓膩所作小說《慶余年》、方想所作小說《卡徒》，是不可多得的佳品。
雖然網路小說的發展十分迅速，但是總體上和其他文學發表形式相比，仍具有文學性不足、思想深度淺、和以快餐文學為主的缺點。同時，盜版侵權網站的肆虐也是網路小說的大敵。
經過6年發展，到2007年之後互聯網基本在國內普及，網路小說也隨之從萌芽到成長再到成熟，在爭議中步步前行。
在2010年之後，網路小說與影視劇集結合越來越緊密，成為了中國大陸文學的中堅力量，並且保持著旺盛的活力，蓬勃生長。

㈣ 連城小說網真的涼了

討論連城小說網的現狀，首先需要認識到，網路文學市場多元化，但耽美文等特殊標簽作品的接納程度不一。各大平台各有特色與局限。

其中，晉江以耽美小說著稱，但新作者入門門檻較高，需遵循諸多規則，競爭激烈。盡管如此，一旦作品受到認可，作者能以此為生。

長佩知名度雖不及晉江，但未面臨評論區糾紛等棘手問題，缺乏分類是其唯一顯著缺點。作者作品關注度有限，類似單機游戲的體驗。

書耽網站以收入為特點，但內部多為狗血文，雖然賺錢，但作品質量參差不齊。

寒武紀年對新作者友好，但審核時間較長，徵文活動存在，但排行榜常被狗血題材占據。

連城網以簽約為特點，但簽約不等於收入，還需達到特定指標才能上架賺錢。水分略高，新簽約作者應對此有充分認識。

此外，還有如豆腐、手機寫小說、米國度等平台，以及帶有耽美標簽的番茄、愛奇藝、紅袖、息壤等網站，各有優劣，選擇時需考慮自身需求。

綜上所述，連城小說網在眾多平台中特色明顯，但成功與否取決於作品質量與市場定位。每個平台都有其特點與挑戰，作者需根據自身作品類型與目標受眾，選擇合適的平台。

㈤ 從文化傳承和創新的角度，說明如何更好的推動網路文學發展

網路文學在中國飛速發展，為中國文學事業的繁榮注入了新鮮的血液。目前，中國網路文學已擁有1億5000萬讀者和100萬名網路作者，形成了與傳統文學競相發展的多元化格局。
今天我將和各位探討網路文學發展的機遇和挑戰，以及我們如何去推動網路文學產業化、促進網路文學更加積極健康地發展。
一、網路文學發展機遇
1、巨大的市場空間
據中國互聯網路信息中心(CNNIC) 第 25 次中國互聯網路發展狀況統計報告，截至2009年12月30日，中國網民規模達到3.84億人，普及率達到28.9%。中國手機網民規模達到2.33億人，占整體網民的60.8%。網路文學用戶規模達到1.62億人，占網路應用使用率42.3%。 巨大的用戶市場為網路文學的發展提供了無限的發展空間。
2、網上付費閱讀已被年輕人接受
目前中國人不願意為服務付費的觀念正在慢慢改變，特別是年輕人已經對付費服務習以為常。這種付費的理念有利於激發網路作者的創作熱情，促成擁有較大影響力和市場號召力的作者和一大批有著優秀網路文學作品的產生，對網路文學的產業化發展提供了好的平台。
3、新的出版模式促進網路文學產業化發展
隨著數字出版的發展，不斷涌現出新的傳播渠道，使網路文學得到廣泛的傳播。中文在線在全國首創全媒體出版模式，以手機、手持閱讀器、互聯網、數字圖書館、紙書出版等方式進行多渠道出版，實現「一種內容、多種渠道、同時發布」，幫助作者實現版權價值最大化，營銷傳播立體化。尤其值得一提的是手機出版為網路文學發展開辟了無限的空間。對於一個傳統出版社來說，一本書的發行量在幾十萬冊就已經屬於天文數字，而在中國移動的手機閱讀平台上，一本暢銷書最高的點擊率超過了2億次，這是傳統文學根本無法想像的。
二、網路文學發展面臨的兩大挑戰
一是網路文學的內容
由於網路的自由，傳播門檻低、作品質量無法嚴格把關，導致作品質量良莠不齊，思想深度、內容形式等千差萬別，寫作角度也都各不相同。還有一些作者一味的為了討好讀者而根據讀者的好惡來寫作，這樣的作品只能是文化快餐，而不是有營養的精神大餐。
二是網路文學的盜版問題
目前網路文學的盜版問題還是非常嚴重。由於網路盜版的盛行，給文學類站點帶來了沉重的打擊。一些盜版網站使原創正版站點用戶嚴重分流，波及到正版網路文學網站的合法收入，也導致作者的權益受不到充分保障。
三、促進網路文學發展的措施
1、作協指導，支持網路文學健康發展
中國作協作為中國文學界的官方機構，可以在網路文學的發展引導上、網路文學網站的建設上、網路文學作者的培養上等給予全方面的指導和支持。例如2008年11月-2009年6月，在中國作協的指導下，中國作家出版集團和中文在線共同主辦「網路文學十年盤點」，成為傳統文學界與網路文學界迄今為止最大規模的一次交流，這對網路文學的發展就非常有促進作用。2010年，在中國作協指導下，中文在線和魯迅文學院合作舉辦「網路文學作家培訓班」，幫助網路作者系統地梳理了文學創作的觀念、思路和方法，對網路作者寫作水平的提高起到了積極作用
2、產業拓展，最大化開發版權價值
我們應挖掘優質的網路文學作品，拓展到多個應用領域。網路文學可以為網路游戲、電影、電視以及動漫等文化產業提供豐富的素材。比如《明朝那些事兒》以一個億的碼洋突破了十多年來的成人文藝作品天頂；《誅仙》成為著名游戲；許多書被搬上了熒幕。中國原創文學在經過進一步的商業開發後，將走向多形式、多語種和多媒體化的未來。
3、保護版權、打擊盜版
我們應保護版權，為網路文學作者朋友們提供積極健康的創作環境。2005年7月，在國家版權局、中國出版工作者協會的大力支持下，中文在線聯合國內最知名的數十家出版機構、全國各地律師事務所及眾多知名作家共同發起成立了中文「在線反盜版聯盟」，這成為了17k及廣大原創文學站點維權的強有力後盾。目前已經建立起遍布全國的律師網路，組織維權訴訟300餘起，涉案作品3000餘部。
4、網路文學內容審核、網路編輯的培養
在內容為王的時代，內容的審核和把關，網路編輯的職責尤為重要。網路編輯面對的是「巨量讀者群」，編輯職責在思想政治、主流文化的把控上的重要性被放大。比如在手機出版上，面對幾億的讀者，任何一個思想政治、文化傾向、文字規范上的失誤，都將被手機出版渠道難以估量的放大為此，提升網路編輯的素質和水平，建立和健全一套與國家最高新聞機構類似的網路內容管理體系也非常重要。
網路文學的發展和產業化需要多方的支持，相信在中國作協的指導下，在中國優秀的網路文學網站的推動下，在廣大網路作家的努力下，在數字出版產業鏈各方參與者的促進下，網路文學必將更加健康、有力地發展。