寫網路小說犯錯

『壹』 《犯錯》最新txt全集下載

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(一)
「艾雪兒,快點!你怎麼這么慢呀?你不走的話我可要走了」劉穎在教室外面大聲的叫著。
「快了，快了！馬上就好！」雪兒匆忙的回答了她。
……
「哎呀！穎子，要•••不•••你先走吧。嘿嘿•••我好像還有點事沒做完呢！我看今晚都回不了家了，似乎彷彿好像大概需要在學校住一個晚上吧，嘿嘿••••••真是不好意思啊！」雪兒真是能把人給整死，原本就等的只剩下一點點耐性的劉穎,現在已經被她把怒火點燃了。
「你•••說•••什•••么•••
？沒有開玩笑吧？媽呀！我的艾小姐呀！讓我等你的人是你，現在讓我走的人還是你，你今天就是存心整我的對吧！等了半天最後讓我一個回家，有你的！下次你看我還等不等你了，哼•••我走了，真是的！」劉穎憋了一肚子氣甩頭獨自回家了。她走的時候在路上還時不時的回頭看幾眼艾雪兒，嘴裡不知道在嘟囔些什麼東西……
剩下……
確認後請採納

『貳』 寫網路小說的過程中有哪些新手容易犯的錯誤

本人也是新手，所以寫作技巧方面，由於大神眾多，我就不班門弄斧，只談談寫作心態方面。
第一：一定要對小說感興趣，有興趣才有動力，有動力才能自覺的剋制網游、電視、電影、把妹、娛樂場所等外界誘惑，從而主動積極的去學習、去寫作。
否則的話，強扭的瓜不甜，很容易就會因為受不了外界誘惑，貪圖享樂，導致半途而廢。
第二：寫作，不僅僅是寫作，平時還要大量閱讀各種文學資料，好提高構思、布局、文筆等能力。因此，寫作是單調的、枯燥的，並且還要耗費大量時間。
所以，想要寫作，必須耐得住孤獨和寂寞，就像和尚「坐禪念經」、道士「閉關修真」一樣，吃得苦中苦，才能精進法力、突破境界，令修為更上一層樓。
第三：寫作是實際，閱讀是理論，兩者相輔相成，缺一不可。因此，除了寫作，還必須堅持閱讀，以達理論和實際相結合之目的。否則的話，光自己寫作，卻不閱讀別人的文學作品，那就是閉門造車，孤芳自賞，永遠無法有大的進步。
第四：不要妄想，一步登天，一書封神，那畢竟只是個別，比如忘大。
寫作就像做生意，沒有誰天生就是大老闆。萬丈高樓平地起，大老闆也是從擺攤開始干起的。因此，寫作要一步一步來，千萬不能急功近利，可以先給自己定一個小目標，比如說：
不管成績好壞，先寫一部幾百章的小說出來，哪怕沒有成績、甚至朴街，但至少鍛煉了自己的實際寫作能力，令理論和實際相結合。同時，也鍛煉了自己的堅持寫作、堅持閱讀、堅持更新的毅力。為將來自己的第二部、第三部、……第n部小說，打下堅實的基礎。
第五：上面說了，寫作就像做生意。普天之下，商人多如牛毛，數不清數。但是，大部分的商人，終其一生，都只是擺攤、開小店，默默無聞，賺點小錢，養家糊口罷了。
商人的財富，從下到上，總是以金字塔的形式，呈現出來的。底層的擺地攤之類的小商人最多，佔了總數的90%以上，往上「十萬富翁」、「百萬富翁」、「千萬富翁」、「億萬富翁」等，開始逐級大量遞減。
因此，就算你熱愛文學，熱愛寫作，並且有恆心，有毅力。但是，並不是說，將來就一定可以封神，乃至成為金庸、古龍、梁羽生那樣的著名作家。大部分的作者，努力了一輩子，但成就卻是有限的很。就像做生意一樣，大部分的商人，做了一輩子的生意，也只是小商小販罷了。
所以，在決定寫作之前，就要有心理准備了。或許堅持了一輩子，也只是略有建樹、略有成就、略有名氣罷了。甚至如果努力不夠、天份不夠、運氣不夠，那麼一輩子毫無建樹，也是大有可能的。

『叄』 關於網路小說抄襲，剽竊的問題

首先，事實上即使你抄襲的話也是沒人管的，最多招人罵但是你個人基本上是不會有任何問題的。
其次，不需要那麼嚴格的要求原創，只要最主幹的內容是自己寫的就沒問題，不需要太過局限。
只要你自己創作的東西光芒萬丈，就會掩蓋你借鑒（嚴酷點說抄襲）其他作品的瑕疵，一本書最核心最重要的東西就是你自己原創的東西，如果你的初衷是把各大經典作品竄燒一遍，即使你銜接的再好也是沒有意義的。局限於是否抄襲還是你對自己沒有信心，
比較好的一個例子就是貓膩寫的《間客》（恕我看的小說還不夠多，加起來TXT格式的也就250M左右），看一下他在《間客》最後寫的後記

以下摘自貓膩的後記：
一：間客是一本個人英雄主義武俠小說。

兩年前的那一天，開始寫間客的時候，我就向大家說明，這會是一個無數舊酒瓶灌著新酒的故事，情節會老套。

我確實就這樣寫的：許樂逃離東林，在圖書館里遇邰家太子爺，不明身份相識，吃喝玩樂，是鹿鼎記。一個帝國人成為聯邦英雄，然後身份被揭穿，是天龍八部。這個故事還有很多我們曾經看過的武俠小說里常用的橋段。

不是懶得想新橋段，而是因為間客這個故事是要寫與一般人不同的東林石頭許樂，那麼我想讓他在這種經典或者說被無數人用濫了的局面面前做也不一樣的選擇，從而更加清晰一些。

韋小寶遇康熙後，無論那份少年情誼還在不在，但總之是一主一奴才了，因為康熙是值得抱的大腿，利用、依靠、重視，很多故事裡的類似互動，往往都是如此，男主角起先會借勢，然後起勢再以勢壓人，沖天而成一龍。

許樂卻不會這么干，邰之源是什麼樣的身份，和他一點關系都沒有，小西瓜是什麼來歷，同樣不會影響到他，對他來說，這兩個只是瘦弱幼小需要被他保護的朋友，從未想過刻意去抱大腿或細腿，不仰視也不俯視，管你丫是誰，咱們就是朋友，那麼便一直就是朋友下去，關系異常簡單而直接。

家國沖突那個橋段也是如此，英雄好漢大丈夫如喬峰在變成蕭峰之後的那段rì子里還是會惘然無助無措悲憤苦惱直到最後摔破罐子般的狠厲完成自我身份認知，卻最終夾在兩團yīn雲之間不知如何自持折了羽箭戳入壯闊胸膛碧血洗了潛意識里的原罪。

許樂不會這么干，也沒有這么干。

如老鼠般穿行於首都街巷間，被人人皆曰可殺時，他的心情自然也不會爽到哪裡去，但面臨指責時他卻極少會憤怒，悲憤情緒也少有，所以很難走進悲劇英雄那條末路，因為他很堅定且清晰地知道，這些事情和他沒有關系。

他以前是聯邦人，那麼就殺帝國人，後來變成帝國人，那自然要多考慮帝國人的利益，立場的轉變不是他所能控制，而是他人安排，那麼他憑什麼因此而背負上道德上的負罪感？

我主觀意識上沒有犯錯，那麼我就不需要為此承擔任何後果，這是一種極端自我，極端強大，可以說極端自私卻又非常令人驚嘆的jīng神強度，只有臭且硬的石頭才能為之。

間客就是本武俠小說，寫了太多的十步殺一人，千里不留行，如果沒有如此強悍的jīng神世界做為支撐，誰都不可能做到這些，施清海不行，杜少卿不行，許樂也不行。

所謂武俠就是以武道達成自己所認為的俠義之行，所謂英雄就是堅定認為自己所做是正確的，然後不顧面前有怎樣的艱難險阻，怎樣的鮮血淋漓，都會無比堅定地走下去。

洪七公敢在華山上吼那兩句，郭靖敢揮著大巴掌四處扇去，楚留香摸摸鼻子說自己不殺人，王小石把石頭扔向那頂轎子時，想必他們的腦海里都充滿了這種自信或自我陶醉。

……

PS：不知道這樣隨便摘錄貓膩大叔的話會不會惹他生氣，有一點點惶恐。。。

『肆』 網路小說有什麼優勢 作為一個新手寫手 怎麼樣才能走向成功

穩定的心態很重要，如果想要作品有所成就首先一定要保持輕松愉悅的心態。若是變的徹頭徹尾的注重「點擊」，那就別寫了。畢竟現在要出版的作品，特別是要想在大陸出版的作品，是一定要規范寫作的。寫作目的不是什麼養家糊口，更不是不切實際的發家致富！僅僅有一顆輕松愉悅的心，寫出情節流暢，也就是說——看起來不會覺得很費盡，就一切OK了！畢竟網路文學的閱讀者，是世界上最最寬容的讀者了。大家最看重的不是什麼錯字，不是什麼YY，更不是什麼偶爾的語句不通暢。重點中的重點是——能夠讓看書的人們，輕松愉悅的看下去。休閑娛樂嘛！至少我個人是如此認為的。不管作者如何想，讀者最關心的就是——這部作品是不是能夠讓我輕松愉悅而又流暢的看下去。

所以呢，現在的問題就是——保持心態，規律更新。借用下某位編輯的話就是：1.情節;2.更新穩定；3.人物大家喜歡；4.文字錯誤少，斷句恰當，語句通順。

大綱設定：
我們在審核起點網站作品時，對一部值得簽約，具有商業價值的書用的最多的一個詞叫做看起來很流暢，節奏感很好。

這又引申出網路商業寫作一直飽受人爭議的一個問題，為什麼一部書在很多人認為它人物淡薄，文字簡單，邏輯錯誤百出，可是這部書就能大紅大紫，賣的讓那些自認為精心打造作品的作者兩眼變兔子，整天大罵現在讀者素質水準之類的。

這里的問題就在於，網路商業寫作，最本質的是什麼？

以我做為編輯的角度來說，情節，穩定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最為不重要，也是最為重要的。而情節，是網路作品的基礎。

網路讀者從某種角度來說，是世界上最好的讀者群，也是最寬容的讀者群。他們不會因為你的作品中有錯別字指責你，不會因為你的作品中人物描寫前後錯誤，情節設置前後矛盾，甚至不會因為你角色名寫錯而責怪辱罵放棄這本書。

他們要的，只是一個順滑的故事，一些可以滿足他們一點小小幻想的角色，甚至是臉譜化角色也行。基本上直白的沒有修飾的文字他們就能滿足了。找遍世界，你也找不到如此容易滿足，要求如此簡單的讀者了。

當面對需求如此簡單的讀者，希望在網路上獲得收益，依靠寫作賺錢的作者，無法滿足他們是你們的錯誤，絕對不是讀者的錯誤。

所以當坐在電腦前，想要寫一個很長的，可以賣錢的小說，確定了自己要寫的題材，想好了主要的角色，接下來該做什麼呢？這也是新人最容易犯錯的時候。

小說的本質是劇情和人物，兩者相輔相成。如果一部書可以做到兩者皆備，有著新穎吸引人的劇情還有塑造的非常成功的人物，那麼作者只要不是如海龜那樣懶惰，這本書的大紅就以經是註定了。

但是我們說得是新人，尤其是很多隻是看了很多書，只寫過作文或者論文甚至是商業文案或者各種報告書從來沒有寫過長篇的短篇的不長不短小說的新人。

那麼這個時候，不要急著寫下自己小說的開場，而是寫下名為大綱的東西。

新人甚至包括很多老人，都覺得大綱是沒有用的。我們經常會碰到這樣的作者，非常明確的告訴編輯，我准備寫二百萬字，我怎麼知道未來劇情會怎麼樣？那麼長的書，寫著就自然知道後續的發展了。都是當天想當天寫，甚至是邊寫邊想。

相信我，一個新人不管是在怎麼想，都不會明白寫作實際上是一件相當耗費精力時間的非常痛苦的事情。在你動筆之前，或者是寫了幾千字之後，你都不會感覺到對自己所寫東西的厭煩和寫不下去的痛苦。

但是幾萬字之後，你會發覺自己所寫的東西未來的發展一片模糊。劇情故事無以為即，那種不知道該寫什麼的失敗感會讓你發瘋。再加上新人那時候不紅的沒人看打擊寫作情緒，紅的被人罵打擊寫作情緒。再加上寫不出來的心力交瘁感，這就是寫作之中最容易出現，也是第一道戰線，是魔障，以我們的經驗來說，太監作品中有百分之三十的比例是倒在這里的。這道坎，是第一道龍門。

而有了大綱，這里就比較容易過去，知道了自己後續情節是什麼，當自己不知道該寫什麼，大綱會成為支持你的支柱。你可以閱讀它，來回憶自己當初想要創作這本書的激情是什麼，想要寫出一個什麼樣的故事，什麼樣的情節。甚至可以回想起，自己當初是為什麼認為自己這部書可以紅的，可以變成收入的。

而就算是老作者，寫到幾十萬字之後，創作這篇故事的創意，激情也都在時間的流逝中消失，有一個大綱也是可以讓作者可以更好的結尾，而不至於簡單的完結被讀者大罵虎頭蛇尾。

再一點就是，新作者們經常會寫離自己的主題。比如好好的體育，卻會跳出來修真，魔法超能力之類的。或者明明是冒險，卻突然出來一大堆校園之類的，原本作品的亮點就在這么一拐彎拐的失了蹤。而有一個大綱，對於作者掌握作品全局，幫助很大。

說了這么多大綱的好處，那麼如何才能寫出一份適合的大綱呢？

或者有些作者，說我設定就寫了幾萬字，大到世界構成，小到一把手槍的製作，這還不是一個好的大綱嗎？

那在這里我明確的回答，設定不等於大綱。大綱本質上是構架出自己所想像情節的骨架，以及主要角色之間的關系，之後的寫作就是用文字將骨架豐滿。至於細節，那不是大綱所需要注意的。你可以寫主角沒事拿金子在飯館付帳，也可以寫幾百萬大軍打混戰。但是這些東西不是大綱所需要考慮的。

我個人的大綱是使用時間做為架構，構架出主角經歷事情的時間，然後決定結局。這是我用的總大綱。然後每一個大的段落，大約十萬字左右會再制定一個比較詳細的大綱。確定自己目前主要寫那幾個出場人物。

如我現在所寫的風月街，目前大約寫了五十萬字，主線大綱大約五千字。決定了主角性格，出身，開局和結尾，還有主要的敵人。然後又有三個段落性大綱，每個大約一千五百字。

相信我，當你在下筆前，將自己所要寫的故事有一個數千字的大綱寫下來，對作者是有很大的幫助的。大綱並沒有好壞，只要能夠確定自己作品的主線就行了。只要你願意寫，就會有合適的大綱。記住，大綱就是你所描寫的故事的主線。

除了大綱，就如我在前面說的，很多作者喜歡在作品情節開始之前，寫一大堆設定。什麼國家構成，大陸環境，種族分布，戰艦配置等等。請容我說一句極端無禮的話，寫這些的作者們，你們的腦袋有病嗎？

網路時代，讀者們怎麼會有耐心和義務去看一大堆枯燥的，沒有情節的說明文字。嗯，可能作者還很委屈，我寫了那是設定，他們可以從正文開始看呀？我又沒有非要他們看這個？

我的回答是，那你發出來干嗎？讀者看書經常是從頭看的，尤其是新書，他們經常是偶然點進來。但是點開閱讀面，卻是一大堆枯燥乏味的資料。這時候十個讀者，最少有五個關頁面走人。就算你寫設定再化腦子再辛苦，你也不應該發到自己作品中。我在起點這么久，還從來沒有看過任何一本開始就大段的設定的書可以紅起來的。

設定最好是在情節之中，一點點的透漏給讀者。一方面在劇情之中夾雜信息讀者更容易接受，另一方面是也可以填充自己的字數。

設定太多還有另一個嚴重的問題，就以起點編輯部來說，每一本書超過三萬字就會在編輯工作表上顯示。兩名編輯交叉審核，根據作品前三萬字內容會分別劃分入，無價值，跟進觀察，重點跟進，簽約四項。

之後只有跟進作品編輯才會一直注意書的情節發展，看是否具備簽約價值。如果一本書打開三四萬字，然後編輯卻看了一大堆設定資料，內容少的可憐，基本上就是直接劃入無價值。所以至少想要在起點發展，在書前面寫上一大堆設定的，是自殺的行為。
角色設定：
當一個新人作者，將自己的精神從幻想世界拉回來。記著，擦去你嘴角因為在幻想中看到了美女而留下的口水。收起你在幻想中娶了比爾大門的女兒而發財過著奢侈生活的快感。不要因為想到了自己帶軍掃平日本，就出門以為自己是民族英雄。肚子餓了的話，老老實實的泡上一碗方便麵。為了將方便麵換成漢堡包，你要坐在電腦前，將你腦中讓自己快樂的東西，發到網路上，讓其他人也感到快樂，並且在今後會因為這種快樂的感覺給你買漢堡的錢。

有了自己的選題，下一步，不要急著立刻寫上幾千字然後就上網發出去。然後就在晚上做夢，自己的書點擊過百萬，收藏滿天飛，起點的編輯一個個跟在後面說，大大，簽約吧。強推封推中間推，簡體繁體亂八糟版，和約一樣一樣的來。

基本上我理解作者的這時候的信心和感覺，就像當你買了兩塊錢彩票後，就會想到自己中了獎。誰也不會在事情發生前認為自己運氣不好，而寫作的百分之九十都會認為自己寫的東西是有趣的，有價值的，會為自己帶來收益的。

當然，從開始就抄襲的那些純粹是為了騙錢的敗類不在其中。

有了題材，並不是一部小說，尤其是能夠拿來賣錢的小說。每個人小學時都學過寫作三要素，很多新人我相信也看過很多寫作方面的指南。比如前不久頗為流行的一本美國作者們寫的寫作指南，我床邊放的是老舍先生的寫作心得。

但是在這里，我要告訴第一步目標放在網路上連載小說的作者們，你們可以看，但是完全可以不理會那些寫作手冊上說的事情。我們的目地是寫出自己喜歡，並且可以用來在網站上換取讀者們鈔票來買漢堡包的小說，而不是像偉大的曹先生路先生那樣寫的嘔心瀝血，窮困而死。

再次重申，這篇東西是針對喜歡幻想，喜歡寫作，而且也希望利用寫作來換取收入的作者，而不是希望寫出驚世文章，希望名流千古視錢財如糞土的清高作者，我只是一個不入流的商業作者，我是沒有資格告訴你們該怎麼寫的。

網路小說，尤其是字數經常過百萬的長篇網路小說，從根本上來說只有三種。一，以角色塑造為主，劇情橋段都是為了突出角色性格而服務的。這方面，將我引進網路寫作的巨作，《風姿物語》是非常具備代表性的。風姿的劇情，四百多萬字下來，誰也記不住了。可是風姿的人物，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經典作品《紫川》，也是人物引導情節的經典範例。這種寫法和忠實讀者，大都是具備大量動漫閱讀習慣。我稱之為動漫化創作。關於動漫化寫作的好處和壞處，我會在以後的部分提到。

二，以情節推動作品，角色的性格模糊，書的主題和情節的架構是核心。角色性格只是劇情的一部分引申表現的。一般來說，受傳統寫作方式影響比較深的作者喜歡採取這樣的寫作方式。這樣的寫法，難度也高於以角色塑造為核心的寫法。

三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。嗯，能夠在第一部就寫出這樣水準的作品的，讓我稱呼一聲天才吧。反正起點四萬多作者裡面，有這樣能力的，大概不到兩位數。所以，新作者們，現實一點，將第三種放棄吧。

對於新人作者，我是鼓勵你們使用第一種，塑造性格角色入手的。坦白說，小說的劇情，創新的難度之高，模仿速度之快，都會讓人目瞪口呆。但是是不是老套的情節，就沒有人看呢？那就是錯錯錯。比如女性的灰姑娘情結，男性的獵艷情結，戰爭情節，是永恆的。

但是既然是老套，為什麼能夠讓讀者為無數看過的類似故事而掏錢呢？

那就是當讀者喜歡這個角色，就會被角色吸引，同樣的劇情在不同性格角色之下，是不同的閱讀感的。

當然，這不是讓你們復制，粘貼，以後我會說一些合理合法合情的借鑒作品方法。如果做出復制粘貼這種蠢事，那恭喜你，你讓讀者掏錢的目標，可比每天吃東北菜喝啤酒不活動卻不長胖還難以實現。

回過頭來，我們說說如何去塑造一個受歡迎或者說有個性的角色。但是別個性的過了火，比如某位自稱小學生的作者的書角色性格個性的讓起點編輯都不敢簽約他的書，那就不值得了。

角色的塑造，本質上就是角色性格的塑造，或者說，是角色臉譜的塑造。一個角色的性格是怎麼讓讀者知道的？對話時的口氣和台詞，遇到事情的處理方法，一些區別於其他人的行為。

這方面，日本的動漫是最好的老師。什麼，你只看H漫，那就當我沒有說。

新作者，總會在一開始，就想要寫一個背景復雜的世界。嗯，一個大陸，什麼種族啦什麼帝國軍團了之類的一大堆東西，亂八糟的角色一大堆，沒有寫幾萬字，就連角色名字種族都亂成一團。

實際上，在一部書最開始構思的時候，確定主角，一般來說是男性。如果是女性為主角，我佩服你的勇氣。但是在現在的網路上，用一個女性主角紅起來的可能性，實在是小的可憐。嗯，和買足彩十三場全中的機會差不多。

我們確定了是男性主角，這時候，就要確定角色的性格了。角色性格，周圍環境，能力。有了這三點，基本上一個角色的大致就有了。這時候，就要突出角色性格的特別之處。這里提醒大家，外表，也是性格設定的一種。如果你設定的主角是美少年，就要想想怎麼樣來表示。

大部分作者是使用了角色吸引力，比如妹妹一看到他就芳心暗動，手下一看到他就認為他是真龍天子之類的。這種俗稱的種馬，王者之氣，實際上都是希望表現主角本身特點的。不要因為論壇上或者書評之中，對種馬和王者之氣罵不絕口，就以為這種過時了，不能寫。善於利用，對於讀者來說，依然是很有吸引力的。

但是前提，給主角一個讓人可以接受的解釋，比如經典的地瓜就是楷模。（出自於我是大法師，這本書質量雖然普通，但是對網路商業寫作的沖擊是很大的。）

但是就是因為大部分作者都使用了種馬和王者之氣表現，所以能夠在這個基礎上更前進一步的，就會更加受歡迎。比如起點熱門的小說《邪神傳說》中十歲就成為雙料博士，就是一個成功的典範。這么天才的人，肯定受歡迎。讀者下意識已經因為這個實際上非常沒有道理的設定，接受了主角之後的無數可能性。

但是新人卻經常犯的錯誤是，一邊寫主角是個普通人，或者本來不普通，但是希望做個普通人之類的。這種設定一出來，然後卻寫主角魅力無限，引得無數妹妹英雄頓折腰。讀者下意識的會想到，他不是希望普通嗎，為什麼會這樣？這種不合理的感覺，就會讓很多讀者直接卡掉這本書。

『伍』 上課看小說被抓寫一份檢討1000字

這封檢討書，適合各種檢討，當然也適合你看小說被抓的檢討，你看看可以不。

檢討書

這次犯錯誤，自己想了很多東西，反省了很多的事情，自己也很懊悔，很氣自己，去觸犯學校的鐵律，也深刻認識到自己所犯錯誤的嚴重性，對自己所犯的錯誤感到了羞愧。

學校一開學就三令五申，一再強調校規校紀，提醒學生不要違反校規，可我卻沒有把學校和老師的話放在心上，沒有重視老師說的話，沒有重視學校頒布的重要事項，當成了耳旁風，這些都是不應該的。也是對老師的不尊重。應該把老師說的話緊記在心，把學校頒布的校規校紀緊記在心。

事後，我冷靜的想了很久，我這次犯的錯誤不僅給自己帶來了麻煩，耽誤自己的學習。而且我這種行為給學校也造成了及其壞的影響,破壞了學校的管理制度.在同學們中間也造成了不良的影響。由於我一個人的犯錯誤，有可能造成別的同學的效仿，影響班級紀律性，年級紀律性，對學校的紀律也是一種破壞，而且給對自己抱有很大期望的老師，家長也是一種傷害，也是對別的同學的父母的一種不負責任。

每一個學校都希望自己的學生做到品學兼優，全面發展，樹立良好形象，也使我們的學校有一個良好形象。每一個同學也都希望學校給自己一個良好的學習環境來學習，生活。包括我自己也希望可以有一個良好的學習環境，但是一個良好的學習環境靠的是大家來共同維護來建立起來的，而我自己這次卻犯了錯誤，去破壞了學校的良好環境，是很不應該的，若每一個同學都這樣犯錯，那麼是不會有良好的學習環境形成，對違反校規的學生給予懲罰也是應該的。

我在家也待了半個月了，自己想了很多，也意識到自己犯了很嚴重錯誤，我知道，造成如此大的損失，我應該為自己的犯的錯誤付出代價，我也願意要承擔盡管是承擔不起的責任，尤其是作在重點高校接受教育的人，在此錯誤中應負不可推卸的主要責任。

我真誠地接受批評，並願意接受學校給予的處理。

對不起,老師!我犯的是一個嚴重的原則性的問題。我知道，老師對於我的犯校規也非常的生氣。我也知道，對於學生，不觸犯校規，不違反紀律，做好自己的事是一項最基本的責任，也是最基本的義務。但是我卻連最基本的都沒有做到。如今,犯了大錯,我深深懊悔不已。我會以這次違紀事件作為一面鏡子時時檢點自己，批評和教育自己，自覺接受監督。我要知羞而警醒，知羞而奮進，亡羊補牢、化羞恥為動力，努力學習。

我也要通過這次事件，提高我的思想認識，強化責任措施。自己還是很想好好學習的，學習對我來是最重要的，對今後的生存，就業都是很重要的。我現在才很小 ，我還有去拼搏的能力。我還想在拼一次，在去努力一次，希望老師給予我一個做好學生的一個機會，我會好好改過的，認認真真的去學習 ，那樣的生活充實，這樣在家也很耽誤課程，學校的課程本來就很緊，學起來就很費勁，在今後的學習生活中，我一定會好好學習，各課都努力往上趕。

記得剛進入學校時，班主任老師和副班主任對我抱有很大的期望，學習還能接受，可在紀律方面卻出現了問題，在學校三令五申的鐵律下，在嚴明校紀校規的大環境下，我犯下這么嚴重的錯誤，學校對我是應該嚴懲的，我不知多少次大聲說，校長，老師我錯了，我錯了。媽媽，爸爸我錯了，我錯了。

在這半月中，我每天還是按時就起床,想想我在學校也生活了近兩年了。對學校已有很深的感情，在今後學校的我，會已新的面貌，出現在學校，不在給學校和年級還有我的班主任摸黑。無論在學習還是在別的方面我都會用校規來嚴格要求自己，我會把握這次機會。將它當成我人生的轉折點，老師是希望我們成為社會的棟梁，所以我在今後學校的學習生活中更加的努力，不僅把老師教我們的知識學好，更要學好如何做人 ，犯了這樣的錯誤，對於家長對於我的期望也是一種巨大的打擊，家長辛辛苦苦掙錢，讓我們可以生活的比別人優越一些，好一些，讓我們可以全身心的投入到學習中去。但是，我犯的錯誤卻違背了家長的心願，也是對家長心血的一種否定。

我對此很慚愧。相信老師看到我這個態度也可以知道我對這次事件有很深刻的悔過態度，相信我的悔過之心，我的行為不是向老師的紀律進行挑戰，是自己的一時失足，希望老師可以原諒我的錯誤，我也會向你保證此事不會再有第二次發生。對於這一切我還將進一步深入總結，深刻反省，懇請老師相信我能夠記取教訓、改正錯誤，把今後的事情加倍努力干好。同時也真誠地希望老師能繼續關心和支持我，並卻對我的問題酌情處理。