作家餘一談網路小說

1. 網路小說名家有那些

網路小說十大名家
1、 煙雨江南
代表作：《褻瀆》《塵緣》《狩魔手記》
煙雨江南，原名丘曉華，本科畢業於復旦大學，畢業後進入新華社，任記者。數年後旅英留學，取得碩士學位後回國發展，加入北京一家特大型投資公司，從事資本市場業務三年。其間先後從事證券分析與投資、風險投資、並購與重組業務。目前任職於國內某知名金融機構，從事核心業務。
《褻瀆》，堪稱網路小說史上里程碑式的存在，在網路小說日益浮躁和商業化的時代，《褻瀆》可謂是一個異數，無論是情節設計、語言風格、世界觀構架、講故事的方法、埋伏筆的深度，都達到了極高的境界，這部作品歷時三年完成，總兩百來萬字，實可稱之為三年磨一劍、後積薄發的典範。在此書發布的日子裡，無數的書評如雨後春筍般不斷出現，充斥論壇，幾乎形成了一種小范圍的文化現象，盛況之空前可見一斑。這部書最大的亮點並不在於它優雅的語言、龐大的篇章和不落窠臼的情節，真正讓它從眾多佳作中脫穎而出的，是它身上所承載的一種精神----叛逆的精神！其實以前也出現過暗黑類作品，但那些拙劣之作空有想法，卻並不兼具承載它的寫作能力，於是，最終能脫穎而出的，還是這部「褻瀆」。
煙雨江南被視為經典製造者，在網路文學十年盤點中，他的仙俠類作品《塵緣》以古典唯美的筆鋒，宏大的架構，引人入勝的情節一舉折下了桂冠。目前獨家發布作品末世廢土類作品《狩魔手記》，在這個起點獨大小白眾多的網文時代，煙雨江南及其新作《狩魔手記》卻依然以一己之力撐起了大半個17K。
2、 蕭鼎
代表作：《誅仙》
蕭鼎1976年出生，福州倉山人，畢業於中華職業大學（現在已合並到福建工程學院）。在一家期貨公司做了三個月，發現無法適應環境便辭職回家，之後又陸續找了幾份工作，都以失敗告終，最終走上文學創作道路。
《誅仙》的出版的確是武俠小說出版的一件大事情。從2003年以來，凡是喜歡在網上讀小說的，沒有人不知道《誅仙》；凡是奇幻小說的書迷，沒有不知道《誅仙》的；凡是武俠小說的書迷，更是無人不在說《誅仙》。用網路搜索，《誅仙》的網頁多達14100000項，網路總點擊量高達5000萬人次，並且還在以每天200萬的人次向前推進。這部與《飄邈之旅》、《小兵傳奇》並稱為"網路三大奇書"中唯一的一本仙俠小說。
蕭鼎時而唯美細膩、時而大氣磅礴的筆觸，以及書中感人至深的情感描寫才是感動他們的地方。主人公張小凡的孤獨，碧瑤的痴情、陸雪琪的苦苦掙扎……人們在「江湖」上的沉浮與掙扎才是書迷們熱愛這本130萬字的長篇巨著的理由。
3、 夢入神機

代表作：《龍蛇演義》《佛本是道》《陽神》
筆者夢入神機，原名王鍾，八四年生，籍貫湖南常德桃源。其地正為陶公筆下的樂土，民風淳樸，雞犬相聞，靈氣濃厚，自古便養育諸多英才。
筆者自幼年起，便不好讀正書，學數理。只喜好動，十分貪玩樂。
當時村中有幾老翁，每閑暇時，便做象戲，於楚河漢界弄車馬撕殺。筆者偶爾觀看，又得老翁告之戲法，頓生興致。
覺其雖為楸枰爭斗，做紙上談兵，不如真個沙場慘烈，馬革裹屍。卻也勾心鬥角，大有趣味。深入其中，竟然驚心動魄。遂迷之，數年之間，居然橫行鄉里，所向無敵。 爾後於十五少年之身，角逐全國大賽，但終是功力尚淺，名落孫山。便心灰，轉攻學業。另勤煉招法，准備卷土重來。苦讀古譜《夢入神機》，《橘中秘》，《適情雅趣》等等。爾後撰文筆名，就是由此而來。 學業閑暇消遣時，筆者偶讀還珠樓主前輩之《蜀山劍俠傳》，驚為天人，爾後更喜神魔志怪，仙俠異人，轉讀《西遊》，《封神》，《紅樓》。略為痴迷。不想卻是一心二用，種了禍根。
又數載，學業盡，筆者不肯把大好光陰消磨於經濟之道，委身名利場中。遂攜技游江湖。不想草莽之中，多有異人，泱泱中華，更是藏龍卧虎。筆者卻因分心，技藝未能爐火純青。是以屢經大賽，卻不上不下，更不妄談登臨絕境了。早年雄心，也消磨一盡。
業已到壯年，卻一事無成，無顏回鄉，遂以網路消磨歲月。細細念及往事，突記《紅樓》，感嘆曹公雪芹之身世，心境。愈加悲涼。
筆者又念及消遣所讀之神魔志怪，其中有多喻人，喻事，通史之處，堪堪想來，居是博大精深。遂有感，將讀神魔志怪之心得，做半卷笑談，謂曰《佛本是道》，聊以自慰。望能當看官茶餘飯後閑談之資。
2006年在起點中文網因創作《佛本是道》一書而名聲大震，此書榮登起點原創文學五榜榜首。2007年新書《黑山老妖》持續火爆。2008年新書為《龍蛇演義》，現已完結。.2009年新書《陽神》現已完結。
2010年7月3日，大熱作品《陽神》完結的當天，夢入神機高調入駐縱橫中文網！ 2010年7月18日於縱橫中文網開始出新作《永生》正在更新中。（評論文作者：猛入深擊）
4、 跳舞
代表作：《邪氣凌然》《惡魔法則》
曾用名：小武。原名陳彬，南京人。男，生日：8月2日。年輕未必有為，瀟灑但不英俊，特徵是喜歡邪惡路線和惡搞路線，實際上卻是心地善良的大好青年。所寫作品中的邪惡、狡猾、好色等元素，那絕對是憑空想像，而無實際經歷。
《邪氣凜然》
類別：都市 （完本） 都市類扛鼎之作！
凡是我的朋友們，都生活的很好。凡是和我為敵的人，都已經付出了代價
《惡魔法則》
類別：玄幻 （完本）
一個一無是處的，被認為是廢物和白痴傢伙，把靈魂賣給了惡魔，能換取到什麼？美色？力量？財富？權力？ 顛覆這世界的所有規則吧，讓我們遵尋著惡魔的軌跡……雖被批有《褻瀆》痕跡，但仍有跳舞自己苦心孤詣的創造，成就了跳舞在起點的最輝煌。
5、 血紅
代表作：《邪風曲》《升龍道》《巫頌》
原名劉煒，亦用過筆名ricewhu
體胖，身高170，苗族人，祖籍是在湖南常德。畢業於武漢大學計算機專業。現在上海讀研深造中.2003年起，開始從事網路小說的創作，以多產著稱，在2004年，劉煒成為起點唯一一位年薪超過百萬的網路寫手。其作品風格冷峻、粗獷、血腥，殺很大！
個人宣言： 世間謗我、欺我、辱我、笑我、輕我、賤我、惡我、騙我、如何處治乎？ 只是忍他、讓他、由他、避他、耐他、敬他、不要理他、再待幾年你且看他
《邪風曲》 仙俠 已完成
正邪，誰人能定？
善惡，任你評說。
山是山，水是水
山不是山，水不是水
山依然是山，水依然是水
看破一切之後，看破本源之後
萬事萬物又如何
看破後，所謂的正邪能如何？
善惡又如何？
所作所為，不過為了活下去而已
按照自己所見過的，所認知的活下去
用邪氣的手段，達到正義的目的。
6、 辰東
代表作：《神墓》
辰東，原名楊振東，中國北京市人，最著名的網路作家之一。以《神墓》一文揚名立萬，開創了玄幻懸念流這一山門，在日漸泛白化的網文中綻放出一抹亮色，也成就了其「坑神」的名頭。辰東想像力超絕，行文如天馬行空，超脫不羈，能最大程度調動讀者的代入感和心理欲求，其亦庄亦諧，纖穠合度的筆法也使讀者們欲罷不能。此外，辰東之文在熱血中暗藏人性的掙扎，世情的悲涼，在看似歡喜的結局中潛藏對社會的隱憂，已是超出了一般網文的境界，可以經典名之，辰東其人也著實當得起「燕京才子」這一綽號。
7、 樹下野狐
代表作：《搜神記》《蠻荒記》
樹下野狐，原名胡庚，福建人，畢業於北京大學。2001年7月開始創作的《搜神記》，開創了中國新神話主義的東方奇幻風格，被譽為「本土奇幻扛旗人」、「北大蒲松齡」、「當代新神話主義浪潮的領軍人物」。
《搜神記》：傳說中的三皇五帝時的洪荒時代，隨著天下公認的領袖神農氏的去世，各族群雄都開始蠢蠢欲動，就搜神記在此波濤暗涌的動盪時代，一位少年橫空出世，在機緣巧合下開始了一段驚心動魄的傳奇歷程。長篇神怪小說《搜神記》會帶你進入一個充滿瑰麗山川，珍禽異獸，神功法術，愛恨情仇的夢幻般的古代神話世界。
8、撒冷
代表作：《天擎》《天堂之路》
撒冷，真名付強。生於 1982 年 10 月，畢業於深圳大學傳播系。 遊走在文藝小說與玄幻小說之間的漂浮物，從事過廣告，策劃，網路，也開工作室。在都市網文領域，撒冷堪稱泰山北斗。
天擎 / 都市言情
段天狼，一個背負著天狼星命運的男人，一個擁有像電腦一樣可怕精算能力的男人。 自從出生那一天開始，他便命中註定要背負孤獨和榮耀。 以本命而言，他本該是個天性殘忍，給整個世界帶來腥風血雨的男人。 然而，命由天定，運有自轉。 人的命運，最終不是靠天，而是靠自我掌握的。 段天狼從出生的時候，便被養父方沖收養
9、 我吃西紅柿
代表作：《星辰變》《盤龍》
我吃西紅柿，1987年出生於江蘇省揚州市寶應縣，自幼便喜歡看武俠小說，曾深深迷醉在金庸、古龍、卧龍生三人的武俠世界之中。所讀的第一本武俠小說是《倚天屠龍記》，他整整看了一天一夜，彷彿著了魔一般；在高中時代便在起點中文網著有《星峰傳說》。最喜歡的武俠人物是古龍塑造的「小李飛刀」李尋歡。小李飛刀，例無虛發，飛刀出，鬼神驚！這是何等氣 魄！
進入大學後，空餘時間多了，心中的武俠夢不斷滋生壯大，有一種情感便噴薄欲出……於是，以「小李飛刀」為主題的小說《寸芒》便誕生了。後又著有《星辰變》《盤龍》《九鼎記》等作品，閱讀人數眾多，是始終能在起點網站排名前列的為數不多的作者之一，經常是所有榜單的第一。而《星辰變》《盤龍》等作品完本後更是在網路小說界上涌現了大量的後傳與跟風之作，從而由盛大引起一系列官司，網傳有「小說不讀星辰變，就稱書蟲也枉然」的美譽，體現了「網文之王者」不可動搖的地位。被讀者稱為「番茄」，也是如此自稱。
2008年，《星辰變》已經改編成網路游戲，現在已經完結。
2009年，《盤龍》將改編成網路游戲。
《星辰變》和《盤龍》分別被盛大游戲以100萬元和310萬元買斷版權
《星辰變》是網文界第一部進入網路熱門搜索Top50前十的網路小說，《盤龍》是網文界第一部成為網路熱門搜索Top50榜首的網路小說。
2009年7月28日，我吃西紅柿上傳新書《九鼎記》，曾一度在被起點中文網廣告頁面上被起點官方稱為「網文之王者」。
其作品的缺點也很明顯，無一例外有網游打怪升級的模式。
10、 唐家三少
代表作品：《狂神》《斗羅大陸》
唐家三少，原名張威，生於1981年1月10日，法律本科畢業，當代寫手。自稱三少，唐家三少是他的筆名。
光速是每秒三十萬公里，唐家三少的創作速度是每月三十萬字！
「天下武功無堅不破，唯快不破。」唐家三少是真正領悟了「快」字真諦的作者，選擇經典的題材、塑造鮮明的人物、構思好看的情節、運用簡潔的文字，加上穩定而持續的更新，才能發揮出「快」字訣真正的威力，把作品的魅力放大至極限，宛如舒馬赫與法拉利賽車的天作之合，傾倒無數的讀者，令競爭者望塵莫及。
但是，也許是因為碼字過快，造成了「小白文」的戲稱。

2. 90後很紅的小說作家有哪些

【樂觀派代表：吳子尤】 子 尤：身高1.8米，1990年4月生於北京，很早就顯示了在文學上的天賦。他4歲聽故事，5歲學相聲，6歲看卓別林電影，8歲開始作文，9歲開始寫詩，曾獲「世紀杯」、「春蕾杯」徵文大獎。著有《誰的青春有我狂》。在2004年3月被查出身患癌症，多次面臨生命危境，用他自己的話形容就是：「一次手術，兩次胸穿，三次骨穿，四次化療，五次轉院，六次病危，七次吐血，八個月頭頂空空，九死一生，十分快活！」2005年9月李敖大陸行時，曾專門將這個時年15歲的孩子安排在訪問日程中。 【悲傷派代表：李軍洋、程文德】 李軍洋：生於重慶黔江，著名少年作家，暗流主義先鋒詩人，著有長篇小說《一路向北》等四部。先後在《課堂內外》《知心姐姐》等雜志發表文章上百篇。創辦了暗流書生文化，出任執行總監。從事過記者，編輯，編劇和小電影導演。 被《華西都市報》《重慶時報》《華商報》《遼沈晚報》《楚天金報》《經濟晚報》《烏魯木齊晚報》《恩施晚報》《武陵都市報》《新安晚報》《張家界日報》《山西商報》、《文學報》、《勞動報》、《金華日報》、《小龍人報》、《追夢》《少年先鋒報》等報刊大篇幅轉載或者報道。與吳子尤、張悉妮稱為90後文化傳媒三巨頭。隨著吳子尤的離開，李軍洋逐漸與十二歲陝西女孩成為媒體焦點。2007年9月成為《新周刊》公論人物之一。 程文德：身高1.68米，1991年4月12日出生，四川巴中市巴州區人，別名：程立，網名：蕪茗書忿，他5歲就下地勞動，7歲能習《中庸》，8歲背《大學》，9歲背唐宋詩詞，12歲開始寫作，他身體單薄，曾幾次面臨生命危險，動過大型手術三次，他喜歡文學、歷史、政治、軍事及文科，主要研究「國學」與「理學」，他學歷不高，僅僅中專畢業，並獲得數控中級職稱，90後古詩寫作的代表人物，曾經在學校主持廣播與校刊工作，並在市級演講會上榮獲一等獎，先後在《巴中日報》、《巴州文學》、《巴中廣播電視報》、《大河文摘》、《小幽默》、《巴山文學》、《中學生》等發表過多篇作品，程文德習作的大部分作品都帶有憂郁、傷心的特點，屬於典型的悲傷派。 【新派代表：王立衡、周麗晶】 王立衡，女，1992年11月生，現在在廣州市第六中學讀高一。中國少年作家學會副主席。小學三至四年級曾到英國倫敦學習。榮獲第六屆「中國少年作家杯」全國徵文大賽一等獎，第七、八屆「中國少年作家杯」全國徵文大賽特等獎、首屆「冰心作文獎」一等獎等國家級及以上獎項。2006年7月出版文集《天空笑顏如歌》（作家出版社）。第二本書長篇小說《年少》（後改名《不鎖年少》）與花城出版社簽定出版合同，於2008年8月出版。文章見於報刊雜志以及各類文選。第三部小說《宛如昨日》簽約磨鐵圖書公司，將於2009年3月由雲南人民出版社出版，敬請期待。 周麗晶，90後寫手。網名：影沫（有時也兼作筆名）。其他筆名有：冰若/若冰若水。 女，漢族，1992年8月5日生於上海。A型血獅子座女生。祖籍四川省。中國少年作家學會上海分會副主席，兼創研部部長，總會常委理事。中國少年作家班學員，高級班成員.。 【印象派代表：原筱菲】 原筱菲：原名鄭迪菲，1993年4月出生，藝術高中學生。少年畫家、作家、詩人。黑龍江省作家協會會員，大慶市作家協會會員。她的文學作品深受西方美學影響，呈現出印象派繪畫和印象派文學的風格，文字中充滿了詩情與畫意。代表作：小說《花季菲花》、《燃燒在寂寞里的小火柴》、詩集《花季單車》等。 12歲開始攝影、美術和文學創作。美術作品曾獲「全國中學生繪畫大賽」、「全國小畫家大賽」一等獎，部分攝影、美術作品刊載在《神童小畫家》、《校園美術家》、《中國攝影報》等報刊。 發表文學作品餘200篇（首）。散見於《詩選刊》、《歲月》、《小作家》、《青年文學》、《詩歌月刊》、《詩潮》、《詩林》、《黃河詩報》、《澳洲彩虹鸚》、《聖地詩刊》、《青年作家》、《少年文藝》、《中華文學選刊》、《少年中國風雲會》、《校園文學》、《年輕人》、《文學力量》、《讀寫月報》、《春韻》、《創新作文》、《中學生優秀作品選刊》、《獨立》、《星源》、《龍島詩友》等刊，多家期刊重點欄目或封面推介 入選《詩選刊·2008年中國詩歌年代大展》，收入國家典籍《六十年中國青春詩歌經典》、《90後詩人7家》、《首屆華語校園文學大賽獲獎作品集》、《中學生校園文學大賽獲獎作品集》、《校園文學精選》、《雪野上的藍色極光》、《雪國詩人》、《中國當代新詩選》、《中國先鋒詩人選粹2008》、《中國當代詩歌精選》、《中國網路詩人100家》、《中國當代網路詩歌年選—2008》等30餘種詩文集。 2008年8月，獲「中學生校園文學大賽」一等獎。2008年11月，獲「首屆華語校園文學大賽」金獎。 2008年參加「華語校園文學大賽」頒獎儀式、「華語校園文學（深圳）論壇」及「華語校園文學專家沙龍」，接受多位文學評論家、作家、詩人、教育家指導。並接受《南方都市報》、《晶報》、《深圳特區報》、《深圳商報·文化廣場》、《深圳晚報》等多家媒體的采訪。 【萌芽派代表：魏天一】 魏天一，90年生人，水瓶座。2008年《萌芽》之星小說《鏡子風暴》在《萌芽》連載並出版。夢想：希望世界和平；人生追求：得到了得到了不會失去的，失去了失去了還會得到的，簡而言之，擁有真正屬於自己的。最喜歡的兩句話： 1. And in the end when its over all that matters is what you have done. (當一切結束的時候，重要的是你做了什麼) 2. 了不起你說得對，我已經沒有多少時間來後悔。代表作《鏡子風暴》、《死亡筆記》。 【叛逆派代表：許豪傑】 許豪傑：16歲，就讀於上海市通河中學，因為在搜狐寫博，博客內容涉及部分學校真實生活並加入自我看法若干，後被學校領導察覺，將其「定罪」為思想有問題的「壞」學生，使他孤立，屢次對其進行思想道德素質教育，引起媒體關注。其作品在《課堂內外》等大型文學刊物公開發表，現高中畢業，讀大學，其叛逆的文學風格成為許多媒體討論的焦點。 【深邃派代表：後博寒】 後博寒，性別：男，生日：1990年2月12日，稱號：深邃王子 九零後深邃文學第一人 九零後領軍人物，風格：高貴 華麗 深沉 哲思 深邃，愛好：寫作 鋼琴 音樂 哲學，顏色：黑色 藍色 白色，性格：冷漠與熱情的雙重性格，星座：水瓶座，職業：學生 作者 九零後文學深邃王子後博寒誕生於搜狐，因其長篇作品《寂寞鋼琴》在網路上的連載發布，閱讀次數逾越百萬，並在持續增長中。先成為校園第一網站「chinaren.com」唯一一位排名前十的90後作家（目前第四）。其2009新作《寂寞鋼琴》《蔓延》《藍城》即將全面出版。他也是搜狐90後的代表人物，業內人士稱其有望成為90後新一代全能偶像，其獨一無二的姓氏和名字也為其增添許多光彩。 [編輯本段]【堅強派代表：張悉妮】 張悉妮：女，1990年生，中國90後作家掌門人。主要著作：「假如我是海倫」、「童言無忌三國志」。陽光文字，青春逼人，曾多次獲得文學大獎，春天文學獎，五個一工程新人新作獎，中國文化十大新人獎等。張悉妮（中國作家協會會員，深圳市作家協會會員，目前已在各類報刊發表文學作品200多篇，已出版小說《童言無忌三國志》、自傳體小說《假如我是海倫》；即將出版的書有：《我與小王子》、《童言無忌喋血情仇》、《童言無忌泡泡狗》等） [編輯本段]【炒作派代表：青春弘治 楊七詩】 青春弘志：已經寫了三部長篇小說了，在好多人看來他一直都是一位保持低調的文學創作者，卻然不知在前兩日因為他的一篇狂文《韓寒，我們並肩作戰吧》而享譽新浪博客，在博客首頁文化排名榜連續保持了排名榜第二的成績，因此也遭到了眾多韓迷和一些嫉妒者的叫罵，因為他的文章確實文筆過於犀利，將韓迷稱為「狗狗」，在後來的博客中聲明將不再和韓寒言和，因為韓迷太垃圾，韓迷強勢攻擊，青春迷也在這場熱鬧非凡的博客戰罵中參與了維護青春的責任，也證實了少年作家青春弘志的實力！有人分析稱：「少年作家青春弘志此次寫博客招風引蝶很有可能是為自己的即將出版的新書《浪漫七月花》炒作。」但作者卻認為自己很無辜，自己想要在博客對自己的迷們說的幾句話無辜被推薦到首頁而且還排行榜第二，最主要的是無辜遭人叫罵，認為自己很是無辜冤枉（以上一段為青春弘治自己炒作在網上流傳的語段） 楊七詩，代表作《我們的，他們的愛》，此書許多明星作序和推薦，引來眾多非議，更是鬧得與國際巨星龜梨和也誹聞不斷，嚴格的說，他算不上90後作家，但他的才氣和最早進入演藝圈，也多少為90後添了些氣氛。 [編輯本段]【幻想派代表：陽陽】 陽 陽，代表作長篇小說《時光魔琴》，因此小說獲得120萬元的稿費而奠定了他在90後不可動搖的地位。中國作家能憑借一本書獲得百萬元的稿費屈指可數，而後生可畏，連一個10歲的小子也趕上了。有人說他是文學幻想的天才，而他的作品也正說明他在幻想文學領域的天賦，陽陽的作品如此高的稿費，也屬於事實。 [編輯本段]【流浪派代表：竇蔻】 竇 蔻：出生於1994年10月20日，七個月時，因家境貧寒，隨父母走南闖北四處漂泊。1歲，從「橫豎撇捺點彎勾」開始，認識了幾百個字。2歲，從父母以童話、笑話和漫畫等形式，讓他學習字、畫畫兒。3歲，學會查字典等工具書，自己可以翻閱各類少兒書報雜志。4歲，回到家鄉，開始學習小學課本。4歲半，開始寫日記，發表第一幅畫作。5歲，發表第一篇童話、第一首兒童詩和16幅畫作，此後陸續發表童話二十多篇。6歲，創作《竇蔻流浪記》，引起國內外媒體和社會的關注。6歲半，進入一家私立學校住讀，一入校就直接跳到五年級。出版《竇蔻流浪記》。7歲半，轉學，就讀於江蘇丹徒三山中心小學六年級。《竇蔻流浪記》在台灣冠以《我給老鼠換個胃》出版。8歲，嘗試用中文和英文兩種語言寫日記。8歲半，出版《竇蔻的年華》。迄今已有一百多家媒體報道過，英國記者稱他是「全世界最小的作家」。 [編輯本段]【浪漫派代表：許仕龍】 許仕龍：號朗朗的清風，雅稱白龍，昵稱清風。浪漫主義詩人、90後新秀作者、優秀朗誦者、演講者、攝影師、優秀網路寫手、80後90後聯合發展促進會主席、中國小作家協會會員、炎黃文化促進會會員、中國當代優秀網路詩歌集薈《夢里尋詩牽網路》最年輕入選作者。創作有詩歌作品300餘首，攝影作品4000餘張。 [編輯本段]【詩歌派代表：高璨 張牧笛】 高 璨，代表作《陽光的腳步很輕》。陝西作家協會會員，受到陳忠實等一大批老作家的贊許，其詩歌的天賦也得以表現，十一歲就能上《星星》詩刊表現自己，是難得的天才。作者也排入九零後作家榜第十位。 張牧笛：女，滿族，16歲，天津二中高一學生。12歲開始寫作。已發表散文、詩歌、小說等作品50多萬字，在全國性的徵文賽事中獲特等獎、一等獎四十餘次。2005年，獲全國十佳中學生小作家和全國十佳文學少年稱號。詩集《看不見的風在吹》，散文集《像南瓜，默默成長》，長篇小說《走走停停》於2008年1月由中少總社出版發行。 [編輯本段]【懷舊派代表：易東坡太白】 易東坡太白：男，原名 王洪興，1992年3月9日生。現就讀於大連開發區第一高級中學。其詩穿梭古今，滔滔不絕有李白之勢，語言風格效仿白居易力求直白易懂，其人恰如蘇軾，不以物喜不已己悲。作品主要挖掘國民的本性，被譽為當代的魯迅。目前正在申請大連市作家協會會員。代表作品有：：《夢游千古世人歌》《悲傷戀歌--聞卿欲別有感》《牛年元日感懷》《雪中感念四川八萬友》《震後餘思》《隨感雜思》《月夜雜感》《對月感懷》《中秋夢》等
參考資料： http://ke..com/view/1650960.html?wtp=tt#14

3. 關於小說有哪些常識

小說的定義

小說是作者對社會生活進行藝術概括，通過敘述人的語言來描繪生活事件、塑造人物形象、展開作品主題、表達作者思想感情，從而藝術地反映和表現社會生活的一種文學體裁。

小說的三要素

小說三要素指的是：人物形象、故事情節和環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物。這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，是「雜取種種，合成一個」，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以寫人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心思想的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中所發生的真事更集中、更完整、更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不小的作用。簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫來反映社會生活。

小說的特點

「虛構性」是小說的本質。「捕捉人物生活的感覺經驗」，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、准確、深刻，就愈是小說化的。「虛構性」與「捕捉人物生活的感覺經驗」，是最能體現小說特點的東西。

小說與其他文學樣式相比：抒情詩、抒情散文無需人物、情節和環境；敘事詩、敘事散文和戲劇文學盡管具備這三要素，但不易構成完整的「世界」，也許小說才稱得上一個「世界」，因為鄭孫它容量大，能夠比上述文學樣式更多方面，更為細致地刻畫人物思想性格，展現人物關系和命運變化，能夠更為完整地表現錯綜復雜的生活事件和矛盾沖突，能夠更加廣闊地反映社會生活。正如黑格爾所說：小說能夠「充分表現出豐富多彩的旨趣、情況、人物性格、生活狀況乃至整個世界的廣大背景」。

（1）強調表達的手法。小說經常運用排比、擬人等寫作手法，亦會細致地描寫人物及景色，為了加強故事性，刺激讀者的想像力，也會使用推理偵探和科幻小說的懸疑性。

（2）內容比較接近現實。題材內容環繞成長的坎坷、見聞、喜悅、苦惱、困惑和得失等，作者以不同的悲喜表現手法，把一個人物形象生動地展現出來。

（3）展示人性光明和陰暗面。作者不但呈現人性的矛盾、問題等陰暗面，又會展現人性的積極、美好的光明面，使讀者感到十分親切，自然領悟個中道理。

小說的分類

小說分類問題是文學研究中的一個難題，俄羅斯文藝學家弗·雅·普洛普認為：「事實上不存在精確的類型劃分，它常常只是一個虛構的東西。」有人說社會生活有多豐富，小說的耐叢橘分類就有多豐富。從古至今，人們只是按照表現社會生活的向度，給小說做了一個抽象的劃分。比如，我們把轉述歷史記憶實有故事的特定小說稱為「歷史小說」，而那些表現歷史世界可能有但不見記載、或根本不存在的故事的小說則稱為「時代小說」或其他。同樣，那些具體表現生活各個方面、各個題材的小說，也不必然地就是小說類型。在理論演繹上，小說類型的確無窮無盡。

小說的分類也在不停地變化，隨著社會生活內容的豐富和時代精神的轉換，新的小說類型總是在不斷涌現。過去不存在的小說類型，現在有可能稱為主流。如，表現幻想生活的小說，我們過去只有「神魔小說」，現在則有了「科幻小說」。隨著網路的普及，「網游小說」又稱為表現幻想小說的生力軍。同樣，現在不存在的小說類型，將來未必不存在。因此，我們對小說類型的邏輯分類，就是為了更好地說明和鑒別一些小說的大概類型。由於現有的小說研究在理論演繹上的滯後，導致我們對一些新小說類型的出現缺乏心理准備和理論准備，頻頻出現失語或者認識混亂的現象。

小說分類的確是困難的，比方說，一部小說可以按不同的標准劃進不同的類型，或者一部分小說本身昌團就是混類、跨類現象，但是，無論分類對象多麼復雜，只要堅持科學的分類標准和切實可行的分類方法，都是可以被解釋和說明的。我們習慣上按篇幅的長短分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說；按語言類型分為文言小說和白話小說；按寫作形式分為章回小說、筆記小說等，筆記小說又可分為志人小說和志怪小說；按題材內容可分為言情小說、武俠小說、偵探小說、科幻小說、玄幻小說及歷史小說等等。下面我們主要介紹一些為大家所熟知的幾種小說類型。

長篇小說

長篇小說是一種篇幅長、容量大的小說體裁，字數一般在幾十萬到上百萬之間，通常取材於豐富的生活經歷和較長的歷史過程。優秀的長篇小說，常常被譽為「時代的網路全書」。

相對於中、短篇小說而言，長篇小說的特點在於：①能夠廣泛地反映社會生活，敘述復雜的事件，描繪眾多的人物及其性格；②能夠多方面地揭示人物性格，在交錯的情節線索中表現其變化和成長；③能夠通過微觀的刻畫和宏觀的展示，描寫與眾多的人物和交錯的情節相適應的社會環境以及自然環境。由於思想內容豐富，結構層次復雜，長篇小說常常分為許多章節，或若幹部、卷、集等。它易於揭示一定歷史時期社會發展變化的面貌，反映顯著的時代本質特徵，因而具有較大的社會意義和審美價值。

中篇小說

中篇小說的篇幅和容量介於長篇小說與短篇小說之間，字數一般在三四萬到十幾萬之間，通常描寫若幹人物和不太復雜的生活過程。中篇小說的容量雖不及長篇小說，但同短篇小說相比，仍有較豐富的情節、較復雜的事件和較多的人物，能夠較為全面地反映一定時間范圍內的社會生活內容。由於它比長篇小說內容集中，比短篇小說情節豐富，並且又具有一定的深度和廣度，因而深受現代讀者的歡迎。

短篇小說

短篇小說是一種篇幅短小、內容集中的小說體裁，字數一般在幾千字到三四萬字之間，通常取材於富有典型意義的某一事件和生活片斷。作品中的人物較少，關系也較簡單，一般不作多側面描寫，只表現人物主要的性格特徵；事件集中，情節比較簡單，常常是圍繞一個中心事件迅速發展和解決；環境描寫猶如速寫。短篇小說能夠比較及時地反映社會現實的某個側面，比較集中地揭示社會生活的意義，使讀者以小見大，回味無窮。

微型小說

微型小說是一種篇幅很小、情節簡單、對人物和事件都不作完整描寫和敘述的新興小說體裁。微型小說又稱「小小說」、「袖珍小說」、「一分鍾小說」等，字數一般在千字以內。這類作品或抓取社會生活中的一鱗半爪，或捕捉具有典型意義的細節，加以點化、生發，巧妙構思，表現出特定的思想情緒。微型小說不追求完整的人物和復雜的情節，而以新穎的構思和獨特的結構畫龍點睛般地烘托形象，使人們在簡短的欣賞之中受到某種啟迪。它的表現手法也是靈活多樣、不拘一格的，或勾勒人物，或簡述事件，或抒寫情感，或托物言志，在精巧的行文中給人以藝術回味。

章回小說

章回小說是中國古典小說的主要形式，它是在宋元長篇話本、講史話本的基礎上發展而來的。「講史」主要是講述歷史上的戰爭故事，由於這類內容篇幅很長，說話人不可能把每段歷史故事從頭到尾地在一兩次內講完，就必須分若干次講解，每講一次，就叫做「一回」，這就是章回小說「回」的本意。它的「回目」起源是，說話人在每次說講以前，要用題目向聽眾揭示主要內容，以此將兩個章節的內容聯系在一起，上下銜接。經過元末明初的發展，到了明代中葉，章回小說更趨成熟，出現了一批優秀作品，如《西遊記》、《三國演義》等。

章回小說除具有一般長篇小說的特點之外，它本身的特點是：每章都有回目，每個回目由上下兩聯組成，互相對偶，字數相同，回目具有提示作用；每回的開頭常有詩詞，前面一段內容常和上一回相連，結尾常在故事最吸引人、情節正處在高潮階段時，用「且聽下回分解」結束；在敘述故事時有一些程式化的語言，如「話說」、「卻說」、「且說」等。

筆記小說

筆記小說是一種帶有散文化傾向的小說創作形式，它的特點就是兼有「筆記」和「小說」的特徵。「筆記」使其在記敘上獲得了一種散文化的記敘空間，在這一空間里，作者可以敘述，也可以表達別人及自己的思考以及觀點；而「小說」則是一種帶有故事性的敘述和創作形式。由於「筆記」本身獲得的自由空間，又可以使「小說」創作與散文化的「筆記」敘述相互交叉，因此筆記小說的優勢十分明顯。而筆記小說中的民間文學因素也是十分濃郁的。在筆記小說相對較為成熟的魏晉南北朝時期的《搜神記》、《世說新語》等，是優秀筆記小說的代表作。到了後來，紀曉嵐的《閱微草堂筆記》和蒲松齡的《聊齋志異》，又將筆記小說推向了相當的高度。它的故事以及生活視角與視點，均具平民化的色彩，帶有十分明顯的民間文學的特色，其中包含了許多傳說、寓言、掌故、逸事。

筆記小說可分為志人小說和志怪小說。東晉干寶的《搜神記》是志怪小說的代表作，南朝宋時劉義慶的《世說新語》是志人小說的代表作。

志怪小說

人們把那種記述神靈鬼怪或寫神、鬼、人混雜等奇異故事的小說通稱為志怪小說。志怪小說形成於魏晉南北朝時期，魯迅在《中國小說史略》中講到，志怪小說的形成與宗教迷信有關。魏晉南北朝時期，社會動盪不安，戰亂頻繁，社會上形成侈談鬼神的風氣，人們常把自己的反抗心理和對美好理想的追求，通過奇異的幻想，藉助神仙、鬼怪表現出來，於是就出現了大量的形形色色的志怪小說。這些作品大致可分為三種類型：①是以控訴和揭露統治者罪行為主的作品，如《冤魂志》中的《弘氏》，《搜神記》中的《干將莫邪》等；②是以反映勞動人民忠貞愛情為主的作品，如《搜神記》中的《父喻》、《搜神後記》中的《白水素女》等；③是寫一些怕鬼和不怕鬼的故事，如《搜神記》的《宋定伯捉鬼》、《太平廣記》中的《趙泰》等。

魏晉南北朝的志怪小說數量很多，但現存很少，僅有30餘種，其中以干寶的《搜神記》為代表，還有托為東方朔所作的《神異經》、《十洲記》，郭憲的《洞冥記》等。志怪小說對後世文學的發展影響很大。

話本小說

話本小說是宋、元民間文學的代表。話本，就是說話人說話的底本，主要包括講史和小說兩大類。前者是用淺近的文言形式講述歷史上的帝王將相興廢爭戰的故事；後者指的是用通行的白話來講述豪傑或靈怪、風流之事。現存的宋元的講史話本有《新編五代史平話》、《大宋宣和遺事》、《全相平話五種》等。這些話本以正史為主要依據，但也采入一些傳說、逸聞等，同時也不免虛構，以增強吸引力。它們的情節往往較曲折，篇幅較長。元明清的歷史小說正是由此演變而成的。

宋元話本小說與長期以文言文為語言的中國古代文學傳統完全不同，它是中國小說史上第一次將白話作為小說的語言進行創作的，這是一個突出的進步。

在人物塑造上，宋元話本小說以平凡人物為主，不再將非凡人物作為主要的塑造對象，這是中國小說進一步平民化的標志。另外，宋元話本小說採取的是在「說話」這樣的場景里展開故事的敘述方式，這樣的敘述模式後來成了白話小說的經典敘述方式。以上幾個方面對於明清小說、白話小說的影響都是非常巨大的。

歷史小說

歷史小說是以歷史人物或歷史事件為題材的小說。它往往以忠實於歷史事實和逼真的細節等手段，藝術地再現歷史風俗和社會概況。它不同於歷史著作，可以有細節上的想像和虛構，允許適當地進行藝術誇張和必要的集中，但在重要的史實方面不能杜撰、篡改和違背；可以涉及真實的歷史人物，也能用虛構的人物同歷史人物相混合，還可以集中描繪一個歷史事件。它要求作者立足於現實去回顧歷史，但必須按照歷史的本來面貌去描寫，藝術地再現一定歷史時期的社會生活面貌，揭示歷史發展的必然趨勢，使讀者從中了解歷史並受到啟示。

如：我國羅貫中的《三國演義》、姚雪垠的《李自成》等。

武俠小說

一般認為，武俠小說是我國傳說小說的一種，也叫做俠義公案小說，在我國唐代的傳奇作品中已具雛形，到清代已逐漸成為章回體長篇小說，並趨向定型，清代後期較為盛行。這類作品帶有破案情節，以寫俠客、義士協助清官除暴為主要內容，某種程度上反映了封建社會的黑暗現實及其人情世態，把人民群眾反抗統治者壓迫的希望寄託在「清官」、「俠客」、「義士」身上。20世紀50年代以來，中國香港地區出現不少新武俠小說，香港作家金庸寫的《鹿鼎記》、《笑傲江湖》，梁羽生的《七劍下天山》等為其代表。

偵探小說

這是一種主要以描寫刑事案件的發生和偵破過程為主的小說。它的特點是，大多以司法機關（或協助司法機關）對案件進行偵察活動為中心，表現主人公機智、多謀、勇敢和富有冒險的無畏精神；故事情節曲折離奇、驚險，富有一定的傳奇色彩；所選素材多以兇殺、偷盜、搶劫、姦淫為內容。偵探小說最初產生於19世紀末的歐美國家，後發展為一種流傳很廣的通俗性小說。最著名的偵探小說可能要算英國作家柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》，中國20世紀初也出現了一些模仿之作，如程小青的《霍桑探案》等。近年來我國也出現了不少類似的作品，有人也稱其為「法制文學」。

言情小說

言情小說指的是以講述男女相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映戀愛的心理、狀態等社會生活的一種文學體裁。

言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格更趨生活化、大眾化，並無太多華麗辭藻的修飾。

優秀的言情小說如：瓊瑤的《梅花三弄》、《一簾幽夢》；亦舒的《阿修羅》、《天若有情》；席娟的《珠玉在側》、《搶來的新娘》等等。

科幻小說

一般將用幻想的方式描述人類利用科學上的新發現、新成就以及某些科學預見所創造的某種奇跡的小說稱為科幻小說。科幻小說要求把科學和文藝有機地結合在一起，寓科學知識於引人入勝的故事情節中，從而起到展望科學的美好前景、啟迪人們探索求知的作用。科幻小說的特點是：首先要具有科學性，作品中編織的故事要有一定的科學理論依據；其次要有一定的預見性，也就是說，應該是人類科學實踐目前還未達到的領域；最後是要有文藝性，既要具有小說作品的一般特徵，也要具有小說的「三要素」。英國的《隱身人》、蘇聯的《陶威爾教授的頭顱》、《水陸兩棲人》，以及中國童恩正的《古峽迷霧》等都是優秀的科幻小說。

玄幻小說

玄幻小說是一種類型小說，通常以冒險、戰爭為主題，時代背景、世界觀等皆無拘束，可任憑作者的想像力進行自由發揮。玄幻小說與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。

一般認為，玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。

玄幻小說的定義，至今仍有不少爭議。科幻小說家葉永烈說過，科幻小說、魔幻小說、玄幻小說是幻想小說的三大種類。這種分類方法目前得到較多的承認，所謂幻想小說是一種建立在假想情況下發生的一系列故事。三者的區別在於：科幻小說注重建立在科學基礎上，以英國作家瑪麗·雪萊的《科學怪人》為第一部代表作；魔幻小說是建立在神話基礎上的，以西方的《魔戒》、《龍槍》等為代表；玄幻小說最近才在中國內地興起熱潮，它建立在玄想之上，比魔幻小說更自由，不受科學依據的束縛，有更多空間可以發揮。

如玄幻小說作家龍人的代表作《亂世獵人》、《封神天子》、《滅秦記》、《洪荒天子》等。

4. 到底什麼是小說如何才能寫出優秀的小說

小說是文學作品中與散文、詩歌並別的一種重要文體，是文學作品中最為重要的體裁之一。小說作為一種文學體裁，現在不但在文學中佔有極其重要的的地位，而且，小說的影響也極大。現在，不但出版的文學著作中，小說作品最多，從事小說創作的作家也最多。現在，既有從事小說創作的專業作家，又有從事小說創作的業余作家與業余作者。當今的小說創作，非常繁榮。現在的小說作品，就出版媒體而言，可以分為紙質媒體、電視與廣播媒體、網路媒體等幾種不同的傳播媒介形式。紙質媒體包括出版公司、文學期刊、報紙。中國有數量眾多的國家正規的國有或者國有控股的出版公司與民營出版公司，每年出版了很多小說作品（包括長篇小說單行本、中篇小說集、短篇小說集），而且眾多的文學期刊和報紙副刊發表了大量的小說作品（ 包括長篇小說和中短篇小說）。其中，有很多小說（包括長篇小說和中短篇小說）成為了文壇上具有重要影響的經典名著與精品傑作。很多從事小說創作的作家由此贏得了「文學大師」或者「文壇泰斗」、「文學巨匠」、「文學大家」的崇高榮譽。電視與廣播媒體包括電視台和廣播電台。電視台因為自身的優勢，將小說配以電視的動感畫面，既可以看，又可以聽。廣播電台將小說通過播音員播出，能夠給人更加深刻的印象。網路是現在發表小說最為活躍的媒體。網路作為一個開放的媒體，是眾多的小說家與業余小說作者展示自我的重要平台。在文學期刊、報紙副刊等紙質媒體發表小說作品要求相對較高，難度相對較大——尤其是對於那些具有重要影響的著名大型文學期刊與權威報紙副刊，發表作品很難——沒有一定的地位和聲望 ，發表作品是很難的。網路成為了眾多的草根作者、文學愛好者自我展示才華的平台。由此，出現了大量的網路小說與從事網路小說創作的作家。現在，不但產生大量的優秀網路小說，而且出現了眾多的優秀網路作家。其中，有一大批優秀的網路小說得以實體出版，那些網路小說家也由此步入了文壇，進入了主流社會，成為了名震文壇的重量級作家或者文壇上耀眼的明星。二長篇小說作為小說中的重頭戲，在小說中是重中之重。不管是已經成名的重量級作家和實力派作家還是年輕有為的文學明星與文壇新秀都將創作一部或者幾部具有重要影響的長篇小說代表性作品作為一個作家的成就與才學的展示。我聽說有一位當今文壇上頗負盛名的著名女作家，出身於名門望族——祖上幾代都是當朝名士。那位著名女作家畢業於中國的名牌大學。大學畢業後，在省作家協會一家文學期刊當編輯。後來，到省文聯當專業作家，並且兼任省文聯副主席、省級協會副主席。可以說，那位著名女作家已經是功成名就了。可是，那位著名女作家說：「雖然我寫了很多中短篇小說，獲過很多獎，成為了著名作家，在別人看來，我已經是屬於非常幸運的成功人物了，可是，我卻為自己沒有寫過長篇小說而深感遺憾。作為一個作家——尤其是作為一個著名作家，如果沒有一部或者代表性的作品，那麼就總會令人有些遺憾。」其實，別說是著名作家，往往將長篇小說代表性作品非常看重，就是那些無名作家與業余作者，也將長篇小說看得非常重要。文壇上，凡是那寫舉世聞名的大文豪、大作家，除了極少數作家譬如說中國的魯迅）沒有寫過長篇小說外，絕大多數的小說家、文學家、作家都有長篇小說代表作。絕大多數作家將創作一部或者幾部代表性作品作為他們文學上的成就與文壇上的地位和影響。因此，對於絕大多數作家——既不管是在文壇上盛名卓著的重量級作家還是默默無聞的輕量級作家，既不管是文學上卓有成就的著名大文豪和大作家還是一事無成的業余作者和文學愛好者，都將創作一部或者幾部具有重要影響的長篇小說代表性作品作為一個作家的創作成就與身份的標志。因此，對於絕大多數作家來說，不管是著名大作家還是無名小作家，都非常重視長篇小說的創作。尤其是有的作家，為了個人的聲望與影響，不但熱衷於長篇小說創作，而且在長篇小說創作上追求篇幅——動輒就是幾十上百萬字甚至是數百萬字的長篇巨幅。現在，中國的長篇小說創作非常繁榮。從事長篇小說創作的作家愈來愈多。出版與發行長篇小說的媒體也很多——一是出版公司出版的長篇小說；二是文學期刊和報紙副刊上發表的長篇小說；三是網路上發表的長篇小說。一部長篇小說的影響是巨大的。古今中外，那些著名的長篇小說，其影響遠遠超越了時空與地域的限制，具有深遠的意義。記幾個例子吧？先說中國作家的著名長篇小說吧？曹雪芹是中國清代的作家，曹雪芹的長篇小說《紅樓夢》的影響，跨越了時空，跨越了國界，跨越了民族，跨越了小說與文學本身——《紅樓夢》不但是一部中國的古典文學名著，是中國四大古典名著之一，而且是一部世界文學名著。《紅樓夢》是世界上影響最大的文學名著。研究《紅樓夢》成為了一門獨立的學科——紅學。紅學研究不但成為了中國的專家、學者的研究課題，而且成為了世界各國專家、學者的研究課題。紅學研究跨越了時空，跨越了地域，跨越了國界，成為了世界各國專家、學者的研究課題。不但眾多的中國作家、紅學家、紅學愛好者從事紅學研究，而且世界上有很多作家、紅學家、紅學愛好者從事紅學研究。國內有很多紅學研究機構與紅學研究組織。既有官方的中央和地方的官方專業研究機構，又有民間的業余研究機構；既有全國性紅學家組織，又有地方的紅學家社團。中國《紅樓夢》研究所是屬於研究《紅樓夢》的國家級專業紅學研究機構。中國《紅樓夢》研究所的研究員，都是中國最有影響的紅學泰斗和著名紅學研究專家。除了中國《紅樓夢》研究所，全國各地的省市與地市都有研究《紅樓夢》的官方專業學術研究機構。全國各地的大專院校都有《紅樓夢》的專業學術研究機構。中國紅學會是屬於全國性紅學家的專業性組織或者團體。除了中國紅學會，全國各地的省市與地市都有紅學家的組織和社團。紅學研究成為了中國的熱門學科。紅學成為了顯學。除了中國《紅樓夢》研究所和中國各地的《紅樓夢》研究機構與中國紅學會和全國各地的紅學會外，世界上，很多國家和地區都成立了有關《紅樓夢》的專業學術研究機構與紅學家的組織和社團。可以說，在世界文壇上，具有《紅樓夢》巨大影響的長篇小說絕無僅有。中國的現當代作家中，具有世界聲譽的作家很多。真正談得上具有世界重要影響的中國作家的著名長篇小說，並不算多。老舍和巴金是都是具有世界聲譽的大作家。老舍的《四世同堂》和巴金的《家》都是在世界上具有重要影響的長篇小說。錢鍾書是中國傑出的文學理論家和著名作家，錢鍾書的《圍城》是一部具有國際影響的長篇小說。外國作家中，世界各國的文學名著很多。譬如說俄國作家托爾斯泰的《戰爭與和平》、法國作家巴爾扎克的《死靈魂》、法國作家雨果的《悲慘的世界》等都是在世界上具有重要影響的長篇小說。一部偉大的著名長篇小說的影響，是巨大的。現在，中國文壇，無論是官方還是民間，都一直非常重視長篇小說創作與研究。茅盾文學獎是中國作家協會主管、主辦的最高級別的全國性文學大獎。中國文壇將茅盾文學獎的評選活動作為檢驗中國作家的長篇小說創作成就的標志。茅盾文學獎一直受到中國文壇的重視。中國文壇將主辦茅盾文學獎的評獎活動作為中國文壇的大事與盛事花費了很多心血。中國的作家將獲得茅盾文學獎看作是一種國內最高的榮譽與地位和身份的象徵。——每一個中國作家，不管是中國作家協會會員還是省作家協會會員，都非常看重茅盾文學獎——甚至有的作家，還通過各種各樣的渠道與途徑，去找關系，尋求獲獎的可能性。已經成名的作家，希望能夠獲得茅盾文學獎，以贏得更大的影響和名望，從而擔任文壇領導職務，那些沒有成名的作家，希望能夠獲得茅盾文學獎，以便一舉成名，成為舉世矚目的文壇泰斗。事實上，如果一個中國的作家獲得了茅盾文學獎，那麼，就成為了中國最有影響的著名作家。由此躋身於中國第一流作家的行列。然而，中國有那麼多著名作家獲得了茅盾文學獎，那些作家獲得了茅盾文學獎後，不但成為了中國最有影響的著名作家，成為了重量級作家一個中國作家，一旦獲得了茅盾文學獎，就具有了最高的榮譽與極大的影響。被人譽為「文學大師」、「文學大家」、「文學巨匠」、「文壇泰斗」、「文學巨星」等等美譽。每一個作家都有不同的成長經歷。可以說，中國作家中，真正的專業並不算多。絕大多數的作家，供職於文學期刊編輯部、報社編輯部、出版公司編輯室、大專院校、科研院所以及文藝團體等從事文學編輯或者管理工作。獲得茅盾文學獎後，不但會身價倍增，而且往往會擔任文壇領導職務。舉個例子吧？假如有一個青年作家叫做聞名，供職於省文藝出版公司，是省文藝出版公司小說編輯室編輯，出版了多部長篇小說，是文壇上有影響的青年作家。後來，一部長篇小說獲得了茅盾文學獎。聞名一舉成為了著名作家，不但評上國家一級作家，而被調到省作家協會當作家。後來，當選為生文聯副主席、省作家協會副主席。後來，有擔任中國作家協會副主席，省文聯主席、省作家協會主席，並且擔任了省文化廳廳長職務，並且推選為省人大代表，省政協常委，享受副部長級待遇。事實上，一個中國，一旦獲得了茅盾文學獎，就會具有崇高的聲望，從此可以獲得相當的地位——進一步，可以擔任文壇領袖或者高級領導職務，退一步可以當專業作家，從事專業創作。一個作家，一旦獲得茅盾文學獎，往往會評上「國家一級作家」的高級職稱，享受部長級或者副部長級或者廳長級、副廳長級等國家高級官員的待遇。譬如說，假如聞名在沒有獲得茅盾文學獎前是青年作家，享受科局級待遇，一旦獲得茅盾文學獎就評上「國家一級作家」眾多高級職稱，享受正廳級待遇。當然，中國的作家，數以萬計，能夠獲得茅盾文學獎的作家只有少數幾個。絕大多數的作家一獲得茅盾文學獎的機會。一個作家，能夠獲得各種各樣的文學大獎，當然是幸運的。一個作家的獲獎，不但可以出名，能夠給人帶來名利雙收的好處，而且還可以贏得社會地位和聲望。當然，作為一個真正的作家來說，獲獎固然重要，但是，只要是真正優秀的作品，既是沒有獲獎，同樣可以魅力四射。譬如說，中國作家中，有很多作家獲得過茅盾文學獎，甚至有點作家還當然高級領導職務，可是，那些獲得茅盾文學獎的著名作家中，有誰的影響比得上曹雪芹呢？中國那麼多獲得茅盾文學獎的長篇小說，被人稱為是中國的的文學巨著，可是，又有哪一個獲得茅盾文學獎的當代著名作家的文學名著比得上曹雪芹的《紅樓夢》的影響呢？因此，對於一個作家來說，獲獎與否，並不是最重要的。作品的質量才是最重要的。當然，每一個偉大作家的誕生都離不開特定的時代背景與生活環境。中國只有一個曹雪芹，俄國只有一個托爾斯泰，法國只有一個巴爾扎克，德國只有一個歌德。古今中外，但凡是那些世界巨匠級和大師級的大文豪和大作家，都有特定的出身於特定的出生年代與生活環境。那些舉世聞名的泰斗級大文豪和大作家，或者是出身於貴族世家，或者是出身名門望族，或者是書香門第，或者是出身於豪門富戶，或者是出身於時逢亂世。歐洲的很多大文豪和大作家都是出身於貴族之家。大官貴人、社會名流、專家、教授、美女、俊男往往成為歐洲小說中的主要人物。曹雪芹之所以能夠創作長篇小說《紅樓夢》成為舉世聞名的偉大文學家和作家，是因為多方面的因素造成的——首先，與曹雪芹的家庭出身有關。曹雪芹出身於官宦世家，從小就接受了儒家教育。曹雪芹具有深厚的文化功底與淵博的知識積累。曹雪芹不但飽讀詩書，而且精通醫學，擅長書畫。那為曹雪芹寫作《紅樓夢》奠定了基礎。曹雪芹既是一個才華卓越的作家、詩人、此人，又是頗有造詣的醫學家、畫家、學者。其次，與曹雪芹的個人生活經歷有關。曹雪芹是官家子弟，青少年時代，享受了榮華富貴。後來，由於家庭變故，而家道衰落。正是由於家庭的變故，曹雪芹有官宦世家的公子哥兒一下就成為了窮人。正是因為曹雪芹窮了，才發生了愛情悲劇。如果曹雪芹不是因為家庭變故，官宦之家的公子怎麼會愛情悲劇？歷史上，愛情悲劇往往發生在那些窮人與弱者身上。正是曹雪芹在愛情悲劇的體驗中，認識到人在發生愛情悲劇時因為感情的破裂而引起心跳急劇加快從而產生腎臟腺激素的大量分泌而引起人體的死亡。因為曹雪芹生活在清代，那時候，科學還不發達，曹海霞雪芹體會到了人體內能夠分泌出一種物質，那種物質，能夠給人以極端痛苦以至於能夠引起人體的死亡。但是，曹雪芹並不知道那種物質的名稱，被曹雪芹成為「其中味」。直到二十世紀七十年底，美國醫學家首次提出了「腎臟腺激素大量分泌能夠引起人體的死亡」的「生命奧秘」——其實，那就是中國的清代作家曹雪芹在《紅樓夢》提出的「滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解『其中味』？」中提到的「其中味」。曹雪芹又借《脂硯齋評注 紅樓夢 》中說：「能解者，必有心酸之淚。」曹雪芹所提到的「其中味」即就是「腎臟腺激素大量分泌而引起人體死亡的痛苦」的那種感覺的味道。另外，與曹雪芹的遠大抱負與堅強毅力有關。曹雪芹能夠創作舉世聞名的文學巨著《紅樓夢》，既要有遠大的人生抱負和理想追求，又要有堅強的毅力。有一天，我與別人談到曹雪芹的《紅樓夢》時，有人問我：「我們閱讀《紅樓夢》時，發現了幾個問題——一是曹雪芹為什麼要將《紅樓夢》故弄玄虛說是在一塊大石頭上看到的故事？用意何在？二是《紅樓夢》一書中為什麼沒有涉及到具體的年份？三是為什麼要將才貌雙全的林黛玉寫成一個身患重病的妙齡少女？四是中國的紅學家都是賈寶玉是曹雪芹的化身，《紅樓夢》的編輯是那麼注釋的——所有中國的紅學專著都是那麼注釋的。中國的紅學家都已經認同。被選入中學教材的《紅樓夢》節選章節，人民出版社中小學教材編輯室的教材編寫專家的注釋也是一樣。那麼：我問你——《紅樓夢》一書中，到底賈寶玉是曹雪芹的原型還是林黛玉是曹雪芹的原型？為什麼？曹雪芹那樣寫的用意何在？」我回答說：「曹雪芹之所以要寫成說《紅樓夢》是從一塊大石頭上看到的，有多方面的原因——首先是出於政治上的原因。清代，文字獄非常嚴重。清代的統治者為了鞏固自己的統治，對於作家進行高壓政策。曹雪芹在《紅樓夢》之所以說是從大石頭上看到的，並且不涉及到具體，也是為了防止統治者的『文字獄』。那當然是其中的一個原因。同時，那樣寫，在寫作上也不受限制。曹雪芹之所以要將林黛玉寫成是才貌雙全而又身患重病的妙齡少女，是經過深思熟慮的。——那些寫，是為林黛玉發生愛情悲劇鋪墊。事實上，別說是在古代的官宦豪門賈府， 不會接納一個身患重病的林黛玉——林黛玉患的病是癆病——即就是現代醫學上所講的『肺結核』——別說在曹雪芹生活的年代，肺結核屬於不治之症，就是現在，肺結核也並沒有完勝攻克。曹雪芹之所以要將林黛玉寫成一個身患肺結核的患者，就是暗示林黛玉愛情悲劇的根源。《紅樓夢》是曹雪芹的一部長篇小說。《紅樓夢》中的林黛玉即就是曹雪芹的化身。林黛玉就是一曹雪芹為原型而創作的。當然，作為一部長篇小說，畢竟不同於歷史專著或者人物傳記。長篇小說的主要或者次要人物，既可以有生活中的原型，也可以沒有生活中的原型。作家根據個人的生活經歷、人生體驗、思想觀點、藝術感悟，決定取捨。一個作家，根據作品的需要，既可以將一個人或者幾個人的生活經歷，進行藝術加工，集中到一個人身上，從而塑造出一個典型形象，譬如說，一個作家，既可以以將張三的個人經歷原型進行藝術加工，從而塑造一個典型的張三形象，又可以將李四、王五、趙六、丁七、朱八甚至於九等更多的人物集中到張三身上從而塑造一個典型的張三形象，又可以將一個人的生活經歷分成幾個人去寫，譬如說，既可以將張三的故事寫到李四身上，又可以將張三的故事寫到王五、趙六、丁七、朱八、於九的身上，從而塑造不同的典型形象。作家塑造的人物形象——不管是主要人物還是次要人物，不管是正面人物、中間人物，還是反面人物，都有作家的創作意圖。」事實上，每一個作家的長篇小說創作，都有作家的創作意圖。長篇小說中的人物——不管是主要人物還是次要人物，都是作家的代言人。——一個作家，不管喜愛什麼，厭惡什麼，不管支持什麼。不管反對什麼——都可以通過長篇小說中的人物代言。每一個作家由於個人的家庭出身於自身經歷不同，各有不同的風格。作為一部長篇小說，我是極力主張風格的多樣性。我認為，各種不同流派的作品，可以取長補短，相互借鑒，優勢互補。長篇小說作為文學作品，既是藝術品，又是思想庫與知識源。一部長篇小說，既可以描寫重大的歷史事件，又可以描寫生活中的點點滴滴。一部長篇小說，既可以是現實生活發生過的事件，又可以是現實生活中沒有發生過的事件。一部長篇小說，既可以是反映現身生活的現實主義作品，又可以是超越於生活的浪漫主義作品。我認為，只要是有思想、有內涵的長篇小說，就是優秀的長篇小說。三小說體裁，除了長篇小說外，中篇小說、短篇小說、小小說等形式。我認為：不管是長篇小說還是中篇小說或者短篇小說、小小說，都是小說的表現形式。每一種小說形式，都是藝術的需要，只是形式不同，並沒有高低貴賤之分。當然，不管是專業作家還是業余作家，不管是有名作家還是無名作家，生活為重，生存第一。作家不是神仙。作家不是聖人。作家需要生活。作家需要生存。有條件當專業作家的作家，可以當專業作家，從事專業創作。沒有條件當專業作家的作家，還是當業余作家。小說來源於生活。有了生活閱歷，被有了小說。如何既能夠生存和生活而又能夠堅持寫小說呢？

5. 網路小說作者紅人有誰

唐家三少 我愛西紅柿 天蠶土豆 九月陽光 這些都是高產小說家但是有一位大神，迄今為止只有兩部作品，但只要談到穿越文，就不能不提到他，那就是禹岩，他的極品家丁可以說是網路小說的經典經經典！

6. 什麼是小說

定義
小說(novel) ：是指在語言文學藝術序列中和散文、詩歌、戲劇並列的一種文學創作體裁。是指以敘述事物為創作手法，營造典型性為審美特徵的文學創作體裁。 它是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和深刻的環境的描寫反映社會生活的一種文學體裁，它是以完整的布局、合理的發展及貫穿主題的美學原理為表現的文學藝術作品。
價值性
小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。
容量性
與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。
情節性
小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。
環境性
小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。
發展性
小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，至今在古典小說領域內，沒有可超越者，四大名著皆發於此；民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家；21世紀（2003年以後），網路文學的出現，使小說的發展更加多元，大批網路作品涌現，如玄幻文學（起點為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現了大批網路作家，玄幻領域如蕭鼎、我吃西紅柿、血紅、夢入神機等，言情領域如四小天後、六小公主、八小玲瓏等。
概述
人物是小說的核心 情節是小說的骨架 環境是小說的依託 主要手段是塑造人物形象 小說中的人物，稱為典型人物，可以通過人物的外貌，動作，語言，心理，神態進行描寫。 環境包括自然環境和社會環境。故事情節包括：開端，發展，高潮，結局。
起源
關於「小說」一詞的緣由
「小說」一詞最早見於《莊子·外物》：「夫揭竿累，趣灌瀆，守鯢鮒，其於得大魚難矣；飾小說以 小說起源《莊子萬物》干縣令，其於大達亦遠矣。」「縣」乃古「懸」字，高也；「令」，美也，「干」，追求。是說舉著細小的釣竿釣繩，奔走於灌溉用的溝渠之間，只能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了。靠修飾瑣屑的言論以求高名美譽，那和玄妙的大道相比，可就差得遠了。春秋戰國時，學派林立，百家爭鳴，許多學人策士為說服王侯接受其思想學說，往往設譬取喻，徵引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認為此皆微不足道，故謂之「小說」，即「瑣屑之言，非道術所在」「淺識小道」，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。 東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說：「若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。」認為小說仍然是「治身理家」的短書，而不是為政化民的「大道」。 東漢班固編著了我國第一部紀傳體斷代史《漢書》，在《漢書·藝文志》中寫到：「小說家者流，蓋出於稗官。街談巷語，道聽塗說者之所造也。孔子曰：『雖小道，必有可觀者焉，致遠恐泥，是以君子弗為也。』然亦弗滅也。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。」這是史家和目錄學家對小說所作的具有權威性的解釋和評價。班固認為小說是「街談巷語、道聽塗(同「途」)說者之所造也」，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根於生活的特點。
關於追溯小說的起源，主要有四個方面
一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。 二是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。 三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。 四是民間娛樂消閑。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。
編輯本段發展
中國的小說歷經前秦的古代神話小說、漢晉六朝的志人志怪小說、隋唐的傳奇小說、宋元的話本小說、明清的章回小說、現當代的白話小說以及近年來興起的網路小說約三千多個春秋的洗禮。按照小說的歷史時期，可劃分兩大階段，即新文化運動以前，可稱作古典小說階段，新文化運動以後，可稱作現代小說階段。
（1）古典小說萌芽於先秦，發展於兩漢，雛形於魏晉南北朝，形成於唐代，繁榮於宋元，鼎盛於明清。 先秦兩漢時期，當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經具備人物和情節兩個基本因素，散見於諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。 魏晉南北朝時期，出現了志怪、志人小說。嚴格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形。《世說新語》也是這個時期的優秀作品，裡面收集了許多短小精悍的小故事。 唐朝時期，古代小說的發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式—傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標志性作品。 宋元時期，商品經濟的發展和市井文化的興起，給小說創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小說和演義小說。 明清時期，小說開始走上了文人獨立創作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現，把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。在明清這一段時間內涌現了無數的經典之作流傳於世。如明代四大奇書（《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》）清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明 董其昌《袁伯應（袁可立子）詩集序》：「二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者。」神魔小說《西遊記》
民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化沖擊傳統文化，中國小說的發展出現多元化，各類小說題材涌現，其中現代言情小說的發端鴛鴦蝴蝶派就出現在此時。正統小說的代表性人物有巴金、茅盾、丁玲、冰心、老舍等。 新中國成立以後到90年代，中國小說形成大陸派和海派（包括港台），大陸小說沿襲正統脈絡，港台小說向武俠和言情兩個方向發展，分別產生金庸時代和瓊瑤時代。 （2）現代小說的興起於民國時期，繁榮於新世紀，尤其2003年網路小說的涌現，顛覆了傳統的書寫和傳播模式。 隨著網路普及。網路作家成為小說創作的生力軍，產生了安妮寶貝、寧財神、邢育森等一批著名網路小說家，2000年以來，網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，出現了《悟空傳》（作者今何在）、《五行山下》（作者狂狷）、《第一次親密接觸》（作者痞子蔡）等一批具有廣泛影響的作品，網路小說使小說的發展更加多元化。2003年「四小天後」、「六小公主」和「八小玲瓏」以及以起點為代表的武俠玄幻小說作者群的出現和形成，標志著網路小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。
特點
1 視角獨到，以小見大 2 人物形象，個性鮮明 3 心靈刻畫，入木三分 4 情節安排，匠心獨運 5 環境描寫，烘雲托月 「虛構性」，是小說的本質。「捕捉人物生活的感覺經驗」，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、准確、深刻，就愈是小說化。「虛構性」與「捕捉人物生活的感覺經驗」，是上述要素中最能體現小說性質的東西。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。 小說與作文一樣，也注重描寫和選材。一部好的小說就總能讓人身臨其境，而不像科學報告那樣枯燥。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。以上說的是傳統小說的一些特點.
三要素
小說的三要素:人物形象,故事情節和環境描寫. 或人物(主要要素），故事，環境（簡寫）。
人物形象
人物形象的核心是人物的思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括；外貌、語言、動作、神態、心理（又叫細節描寫） 側面描寫包括；以他人言行來反映人物等(又叫側面烘托）。 故事情節（故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的結構：【序幕－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）】。
環境描寫
環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間，地點，季節，氣候及花草鳥蟲的描寫。社會環境描寫是指對人物活動的具體背景，處所，氛圍以及人際關系等作描寫。 環境描寫的作用： 1.社會環境描寫的作用： （1）交代人物的生存環境；（2）交代任務的社會關系；（3）交代作品的時代背景 2.自然環境描寫的作用： （1）渲染故事氣氛；（2）烘託人物形象；（3）推動情節發展；（4）暗示社會環境；（5）深化作品主題
編輯本段分類
按篇幅長短分類
微型小說 比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。 《鏡花緣》
短篇小說 一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。 中篇小說 一般認為，篇幅在三萬字至十萬字之間的小說，也有少數十幾萬字也算是中篇而不算做長篇。一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。 長篇小說 一般認為，長篇小說字數過少算為長篇那確實也不恰當。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少很難成為長篇（除非少數內容極為豐富的）。而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十幾萬字的（這算是長篇小說字數的底線了），更有上百萬字甚至幾百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十幾萬到三十萬字間），中長篇（一般的是五六十萬字），大長篇（一般要在八十萬字以上），超長篇（一般的要達到一百五十萬字）巨長篇（往往是幾百萬字數的，像二百多萬字，三百多萬字甚至過五百萬字的）。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。
按作品類型分類
武俠小說 也有叫武打小說，金庸為代表，可看做男性言情和勵志小說 言情小說 （包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等） 愛情傳奇小說 （言情小說獨立分支；也有說是言情的前身之一，即唐傳奇；當代代表作《塔里木河》） 推理小說 （很大程度上，推理即懸疑） 懸疑小說 （很大程度上，懸疑即推理） 歷史小說 （歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要記述歷史人物和事件） 軍事小說 （軍事戰爭為主） 科幻小說 （有很大科學成分在內，並非憑空捏造） 網游小說 （新時代的產物，源於網路游戲） 玄幻小說 （和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想像，大多更具東方特徵） 冶艷小說 （類似於言情小說） 架空歷史小說 （大陸新派小說，以架空歷史為特徵） 穿越小說 （同樣是大陸新派小說，以時空交錯為特徵） 魔幻小說 （幾乎等同玄幻，但魔幻更偏向於西方） YY小說 （非主流小說） 耽美小說 （源於日本） 黑道小說 （新時代的產物，源於武打小說） 同人小說 （以電視劇、動漫、游戲為基礎而二次創作的作品） 輕小說 （近代最有前途的小說體系，起源於日本） 注1：一般認為，懸疑小說與推理小說均源自於犯罪小說在發展中的變化，而脫離產生的兩種不同類型小說。推理小說與偵探小說區別並不顯著，可歸為一類。廣義上的懸疑小說包括恐怖小說（恐怖懸疑）、靈異小說（靈異懸疑）、探險小說（探險懸疑）等等類型。
按藝術表現分類
文藝小說 類型小說（如武俠小說、推理小說、懸疑小說、愛情傳奇小說等） 相比大篇幅、高產量的網路小說，實體書出版市場仍然是主流文藝小說的天下，郭敬明、韓寒、饒雪漫、郭妮等青春小說作家仍是暢銷的符號，在文藝小說方面，余華、莫言、賈平凹等名家的作品也具有代表意義，作品銷量一直高居不下。 進入21世紀後，我國本土（主要指大陸）的類型小說發展很快，涌現了一大批寫作科幻、懸疑、武俠等類型小說的優秀作家，如武俠小說家步非煙、滄月、小椴等人作品深受青年讀者喜愛；懸疑推理類小說的發展更是日新月異，如蔡駿、周德東、王稼駿、上官午夜、天下霸唱、鬼馬星、庄秦、青子、蒲岸等都是讀者耳熟能詳的名字。也涌現了新創作的類型，如新派愛情傳奇類型小說，如木然千山、唐七等作者。
按寫作語言分類
純文學小說 通俗小說
按作品內容分類
現實小說 超現實小說（如魔幻小說、靈異小說等）
按寫作風格分類
傳統小說 網路小說（包括網游小說、黑道小說、架空小說等）
按文字語言分類
古白話小說 當代古白話小說（《再扶漢室》） 文言小說（《聊齋》） 白話小說 地方語言小說
按作品載體分類
平面小說 電子小說 關於電子小說，包括手機小說 即是由手機作為載體來完成小說的創作或者閱讀的形式，具有可傳播性；以手機作為創作方式，即是指那些拇指文化的引領者通過手機鍵盤進行小說的創作形式，也稱為手機小說。
按寫作人稱分類
第一人稱小說 第三人稱小說 書信體小說 對話體小說 日記體小說
按主義流派分類
古典主義小說 諷刺主義小說 現實主義小說 現代主義小說 批判現實主義小說 浪漫主義小說 自然主義小說 形式主義小說 表現主義小說 存在主義小說 意識流小說 新小說派 魔幻現實主義
按年代分類
古典小說 現代小說 當代小說
按進程分類
連載小說 全本小說
編輯本段創作
小說細節
小說中的細節描寫，是使小說得以成形的根本原因。細節描寫通常指的是，對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物。包括環境、自然景物、社會背景、歷史背景、人物的外表及其行動、對話等等。心理，當然是指人物的心理。 在一個很偶然的場合，我與一個小夥子談起小說，他說：「我對『細節』這個詞感到很厭倦了！」沒錯，這個詞的確讓人厭倦，可它卻是小說（不僅小說）無法迴避的事實。從來就沒有無細節的小說，就像從來就沒有無身體的人一樣。一篇小說中，可以只包含某一類的細節描寫，卻不可能完全沒有細節描寫。比如海明威的短篇小說《殺人者》，通篇幾乎全是對話，那些活靈活現的對話，就是支撐這篇小說的細節。某些所謂的小說流派，比如法國的新小說對「物」的描寫、意識流小說對心理的描寫，這些流派是對小說的某一方面的細節描寫加以強調的產物。偉大的小說家，必定是在細節描寫上面十分獨特和極具創新意識的小說家。人類歷史上曾產生過的優秀的長篇巨著，更是細節描寫的典範。比如雨果的《悲慘世界》，筆觸幾乎包括了社會、歷史、自然、人物行動、心理等等所有方面的細節描寫。這樣的小說對讀者的震撼力，自然也就持久和強大。 由於細節描寫，小說才有了長度。小說的長度，是由富有生命力的細節構成的。而小說的長度本身卻並沒有優劣之分。一本糟糕的長篇小說，無論它怎麼長，也無法敵得過一篇優秀的短篇小說對人性的啟迪作用。 孔聖人說「吾日三省吾身」，我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動過的小說、使我佩服過的小說，它們的長度所到之處，也正是它們無比精美和感人至深的細節描寫正像針一樣扎入我體內之時。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心理，這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚，未必是衡量小說優秀與否的絕對指標。
創作技巧
驚人的想像力，別具一格的文筆，廣泛的閱讀，刻苦的磨練，堅韌的意志力，對生命點滴的體會，以及對愛情的感悟是小說創作中的重要技巧。
創作經驗
小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。 大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。 那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。 依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。 為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。 有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。 對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。 我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。古典小說《水滸傳》
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！ 花一小時用一句話描述你要寫的故事。 再花一小時把它擴展成一段，包括故事的開端，主要的沖突以及結局。 為每一章寫一個梗概。 花些時間把每章的的梗概擴展成一段。除了最後一章，每一章都應該在沖突中結束。最後一章結束全書。 花一到兩天用一頁紙描述主要人物，再用半頁描述一下其他人物。 下面，花一周的時間把一頁的故事梗概擴展成四頁。 再花一周的時間做出詳細的人物表和每件別人應該知道的關於這些人物的事情。 用表格列出所有你希望加入故事的場景。 開始用寫字板寫你的小說。 現在，你可以開始欣賞你的第一部小說的草稿了。 ——老舍

7. 網路小說大神和他們的詳細介紹(最重要的是作品，在哪個網站)，詳細信息，越詳細越好，看清問題再回答，

唐家三少，本名張威。1981年1月10日生於北京，中國內地網路小說作家，炫世唐門文化投資有限公司董事長，畢業於河北大學政法學院。

2004年2月，在讀寫網開始創作處女座《光之子》，後轉戰幻劍書盟；5月，成為起點中文網簽約作家之一；2008年12月，開始創作《斗羅大陸》。2009年10月，受邀出席法蘭克福書展。2011年11月當選為中國作家協會全國委員會委員。2012年11月，問鼎第七屆中國網路作家富豪榜榜首。2013年12月5日，問鼎第七屆中國網路作家富豪榜榜首；同月25日，開始擔任上海視覺藝術學院網路文學專業教授。同月30日，與盛大文學成立工作室「唐 Studio」。2014年5月，入選2014福布斯中國名人榜。10月，成立獨立公司——炫世唐門文化投資有限公司。12月18日，三度問鼎第九屆中國網路作家富豪榜榜首。2015年3月，開始創作《斗羅大陸外傳神界傳說》。5月，入選2015福布斯中國名人榜。2015年2月，其透露《斗羅大陸》將由好萊塢拍攝成四部電影。

中文名：張威
別名：唐家三少
國籍：中華人民共和國
民族：漢
出生地：北京
出生日期：1981年1月10日
職業：作家、商家、董事長
畢業院校：河北大學政法學院
主要成就：2014第九屆中國作家富豪榜子榜單：網路作家富豪榜榜首，2013第八屆中國作家富豪榜子榜單：網路作家富豪榜榜首，2012第七屆中國作家富豪榜子榜單：網路作家富豪榜榜首，2014福布斯中國名人榜，2015福布斯中國名人榜，吉尼斯世界紀錄：連續86個月不斷更
代表作品：《斗羅大陸》、《絕世唐門》、《神印王座》
身高：190cm
體重：85kg
簽約網站：起點中文網
創作時期：2004年2月至今
貓膩，起點中文網原白金作家，現簽約騰訊文學，創世中文網作家。湖北夷陵人，其作品《朱雀記》獲得2007年新浪原創文學獎玄幻類金獎，《慶余年》連載於起點中文網，一經連載，便獲得巨大反響。其文風細膩，文學性很強。

中文名：曉峰
別名：北洋鼠
國籍：中國
民族：漢族
出生地：湖北夷陵
出生日期：1977年11月18日
職業：網路作家
畢業院校：四川大學
主要成就：新浪原創文學獎玄幻類金獎，西湖·類型文學雙年獎的銀獎
代表作品：《慶余年》、《將夜》、《間客》、《朱雀記》、《擇天記》
分享
個人介紹

貓膩，曾用作者名北洋鼠，原名曉峰，七十年代生人，湖北夷陵人，曾就學於川大，因憊懶故被逐，處女作《映秀十年事》，而《朱雀記》成為新浪年度最受歡迎的作品，獲得2007年新浪原創文學獎玄幻類金獎。

小說《將夜》
2007年開始在起點中文網連載《慶余年》，引起巨大的反響，曾被盛大文學某高層稱贊是一部不可多得作品，其文字風格細膩，架構有序，情節跌宕，內涵深刻。期間創作過作品《間客》，《將夜》。

曾創作《映秀十年事》、《朱雀記》、《間客》以及諸多的言情小篇，作品總點擊近6千萬， 在兩岸均有出版，其中《朱雀記》摘得第四屆原創文學大賽奇幻武俠獎金獎，《間客》榮膺起點首屆金鍵盤獎年度作品。在剛剛結束的第二屆金鍵盤獎評選中，貓膩憑借《將夜》的精彩表現，一舉奪得年度作家桂冠。

實體書《將夜》於2011年4月中旬在全國上市。這部作品是貓膩的心血之作，在網路上受到廣大讀者的熱烈推崇，網路點擊量早已超越1000萬人次。

故事以唐帝國都城長安為背景。講述宣威將軍因為得罪了大將夏侯，被告發與敵國相通，被處滿門抄斬。臨危之際，府中逃出一少年，若干年之後這名叫寧缺的男孩和一個叫桑桑的女孩被人從屍體堆中挖出來，從此之後兩人便相依為命。寧缺帶著桑桑報名從軍，而後又因軍功累加獲得軍部推薦進了書院，此後，開始了一系列的奇幻經歷。

《擇天記》，為大神網路作家貓膩所創東方玄幻小說，小說已於2014年5月28日於創世中文網連載，是貓膩的第六部作品，同時也是貓膩離開起點中文網後入駐創世中文網的第一部作品。
著名網路作家，真名張恆。筆名：乾脆再名張、沒有奇跡的世界、張狂、長弓手。

被讀者戲稱為傳說中的挖坑之神。但是，一旦完本的作品都非常的有水準，堪稱經典。2013年在創世正式開始連載更新新作《無限曙光》。（PS：作者已經回歸創世中文網。）

中文名：張恆
別名：乾脆再名張、張狂、長弓手
國籍：中國
民族：漢
職業：網路作家
代表作品：《無限恐怖》《死亡開端》《魔法世紀》
筆名：zhttty
簽約網站：創世中文網
分享
筆名由來

作者在《無限恐怖》之後的《無限未來》中大概透漏了自己網名的由來！

原文是這樣的：「當然了，既然要在網路上開始寫文，首先必須要有一個筆名，那時張恆是在龍的天空傳文，那也是他第一次在網路上傳文，取的筆名是ZH，意為張恆地縮寫，不過網路注冊那裡可能讓你注冊這么兩個字母呢？所以自然是注冊失敗，所以他又隨意加了一個T字母，還不行，又加了一個T，還不行，於是又加了一個T，就變成了ZHTTT了，可是龍之天空地最少注冊字母是六個字，所以他又想按一個T字，卻不小心按到了T旁邊的Y字，而且他當時心急無比，一按完字母就下意識地去點確認鍵，於是他的筆名就變成了……ZHTTTY了。」

作品NETA

在zhttty的作品中經常出現大量的neta，這些neta通常來自於在寫作時zhttty正在玩/看的游戲、動漫等。

以及zhttty的作品中經常出現沿用以前作品中的素材（如人名、物品名、技能名等）。

《無限恐怖》
天蠶土豆，原名李虎，1989年出生，四川德陽人，起點白金作家，新生代網路寫手代表人物。

2008年憑借處女作《魔獸劍聖異界縱橫》一舉折桂新人王，躋身人氣頂尖網路寫手之列。

2009年創作的《斗破蒼穹》更是獲得在起點中文網高達1億四千多萬的點擊率，土豆也因此奠定了在網路原創界難以動搖的人氣頂級寫手地位。

2012年創作《武動乾坤》，獲得中國網路作家富豪榜第三名。

2013年的新作品《大主宰》在起點連載，獲得中國網路作家富豪榜第二名，僅次於唐家三少。

2014年，擔任浙江省網路作家協會副主席，發表《斗破蒼穹前傳之葯老傳奇》，再次獲得中國網路作家富豪榜第三名。

其作品相繼被改編為網游和手游，所有作品都已改編為漫畫，《斗破蒼穹》更是被萬達改編為電影。

中文名：天蠶土豆
別名：李虎
國籍：中國
民族：漢族
出生地：四川德陽
出生日期：1989年12月28日
職業：起點白金作家
代表作品：《斗破蒼穹》、《武動乾坤》、《魔獸劍聖異界縱橫》、《大主宰》
簽約網站：起點中文網
夢入神機
縱橫中文網專欄作家
更多義項

更多圖片(63張)
職業寫手，原起點中文網白金作家，現縱橫中文網專欄作家。在首屆網文之王評選中位列五大至尊之一。

代表作品：《佛本是道》、《黑山老妖》、 《龍蛇演義》、《陽神》、《永生》、《聖王》、《星河大帝》。

他的筆下，有著遠古洪荒的嗚咽、赤子革命的真心、諸般國術的求索、人人如龍的宏願；他的作品開創了風靡一時的網文流派，給網路文學注入了新鮮的血液！這就是夢入神機。一部《佛本是道》，奠定了夢入神機的知名網路作者地位，這和他筆下的周青如出一轍，同樣凌厲，同樣傳奇。

中文名：王鍾
別名：夢入神機，JJ，神雞
國籍：中華人民共和國
民族：漢族
出生地：湖南省常德市
出生日期：1984年
職業：網路文學作者，縱橫中文網策劃總監
主要成就：開創''洪荒流''網路文學流派；奠基''國術流''網路文學流派。，2012年網路作家富豪榜第六位：2013年網路作家富豪榜第五位。
代表作品：《佛本是道》《黑山老妖》《龍蛇演義》《陽神》《永生》《星河大帝》《聖王》等
愛好：象棋[曾是專業棋手]，孫氏太極拳
分享
人物經歷

夢入神機，本名王鍾，八四時生，籍貫武陵桃源。正為陶公筆下樂土，民風淳樸，雞犬相聞，靈氣濃厚，自古便養育諸多英才。

自幼不好讀正書、學數理。只喜嬉動，或曰嬉戲。時村中有老翁數旬，閑暇時，便做象戲，於楚河漢界弄車舞馬廝殺。偶觀看，驚為天人，頓生興致，乃求老翁告之戲法。

覺楸枰爭斗，紙上談兵，不如真沙場慘烈，馬革裹屍。卻也勾心鬥角，大有趣味。遂深入其中，竟驚心動魄。

迷之，數年之間，居橫行鄉里，所向無敵。

爾後十五之身，角逐大賽，終功力尚淺，名落孫山。心灰，轉攻學業。

然另勤煉招法，以備卷土重來。苦讀古譜《夢入神機》，《橘中秘》，《適情雅趣》等等。爾後撰文筆名，亦由此而來。

閑暇消遣時，偶讀前輩之《蜀山劍俠傳》，驚為神作，爾後更喜神魔志怪，仙俠異人，轉讀《西遊》，《封神》，《紅樓》。為痴為迷。不想卻是一心二用，種下禍根。
驍騎校，中文在線17k小說網簽約作家，中國作家協會會員。

曾在魯迅文學院參加培訓學習，自2007年至今共著有：《鐵器時代》《武林帝國》《橙紅年代》《國士無雙》《春秋故宅》。等作品，近期已發布新作品：《匹夫的逆襲》。幾年間共發表作品字數近六百萬，在讀者中享有很高的贊譽。第一屆網路文學聯賽導師。曾是一名電力自動化工程師。

中文名：劉曄
別名：驍騎校
國籍：中華人民共和國
民族：漢族
出生地：江蘇省、徐州市
出生日期：1977年01月15日
職業：作家、電力自動化工程師
代表作品：《鐵器時代》《武林帝國》《橙紅年代》《國士無雙》《春秋故宅》《匹夫的逆襲》
分享
個人經歷

驍騎校《橙紅年代》成功簽約上海克頓傳媒
驍騎校，17K小說網專欄作家。自2007年至今共著有：《鐵器時代》《武林帝國》《橙紅年代》《國士無雙》等作品，近期已發布新作品：《匹夫的逆襲》。