邏輯性強風格嚴謹的網路小說

A. 求邏輯嚴謹，邏輯正常點的小說。

《斗破蒼穹》的確很垃圾，Garbage！！！！
架空歷史的如何？

《慶余年》，作者貓膩，神作，極品中的極品！！！架空歷史第一書！！！！文筆沒的說，很有內涵。而且出版了，我還買了收藏呢。背景並非我們所知的歷史朝代，但古韻古風十足，氣勢浩大，可歌可泣，官場 情場 戰場~~~~~~
ps：這書400萬字，可能對有些人來說長了一點，但我感覺還是寫得太少了。如果覺得這書不錯，可以關注一下此書作者的新作《間客》
內容簡介：
一個年輕的病人，因為一次毫不意外的經歷，重生到一個完全不同的世界，成為未來慶國伯爵府一個並不光彩的私生子。修行無名功訣，踏足京都官場，繼承龐大商團……范閑，包裹在他最外面的是一層金光閃閃的紙衣，紙衣下面是非常刺眼使人流淚的芥末，芥末下面是甜得發膩的奶油，奶油下面是苦澀無比的毒葯殼，殼的中間卻有那麼一抹亮光……人都是復雜的， 對於慶國的百姓來說，看到的是他金光閃閃的外衣，對於范閑的敵人來說，看到的卻是這層外衣下面辛辣的芥末…… 一部《慶余年》，緩緩道來的彷彿是一個異時空的靈魂的再生，卻講盡了這片大陸上幾十年的風風雨雨。在這個叫范閑的年輕人的成長路程里，慶國幾十年起伏的畫卷慢慢地呈現出來。 幾十年的歷程里，我們看到的是三代風雲人物的起起落落、輪轉更替。兩條線索，范閑的成長、葉輕眉的一生貫穿著整個小說，一明一暗，把幾十年的慶國風雨盡攬其中。 歷史慢慢地湮沒掉了一些我們已經找尋不到的痕跡。歷史的城牆上斑駁而模糊，在風吹雨打的歲月里漸漸看不清楚了，但那些或深或淺的刻痕，卻昭示著這一切的真實和驚心動魄……這便是悲傷吧…… 如燒雞一樣，總有些不是丑活的漂亮活要寫在前面。 題材是穿越重生，估汁很多朋友也會覺得俗套而且納悶，但正像我一直堅持的那樣，作為廣大的人民群眾一員，作弊，其實是一件相當享受的事情，而人生最大的作弊，毫無疑問就是重新再活一次了。 大家知道我一向都只會寫這些老題材，但希望能寫得好玩些，起因就是這么簡單吧。 俗不俗，其實我不在乎，我本來就是個俗人。 既然穿越，我准備讓男主角穿越得歇斯底里一些！ 另外說到書名，因為故事發生在慶國，而那位病人很奢侈地擁有了多出來的一截生命，所以取名為：慶余年——很有鄉土氣息的名字， 我實在是很傻眼，集合了無數人的腦力，居然都想不出來一個又叫好又叫座的名字，自然，叫座肯定更重要些。 這故事大概求的就是舒爽兩個字。（簡介難以表達其中的魅力，還是自己看看吧。）

《江山美色》出版後改名《江山》作者墨武，背景是隋末，也是架空歷史中的極品！文筆也是一流！也絕對符合「一個小說作家首先應該了解歷史、時事、心理學、醫學等多方面的東西」難得的好書啊。，內容情節絕對ok，這書這個月實體的要出完了，下個月在當當、卓越上買個全套！O(∩_∩)O哈！
小說簡介
穿越到隋末他突然發現，這里沒有李元霸，只有李玄霸，拎不動幾百斤的大錘，還是個病夫，奄奄一息，[1]這里沒有宇文成都，宇文化及也沒有想像的那麼有用，甚至要看他臉色行事。 穿越到隋末的他突然發現，原來那時楊廣還沒有大被同眠，美女萬千，昏庸無道，他竟然有著崇高的理想，雄偉的抱負，目標之遠大就算他這個現代人都是為之心悸。 他本來以為亂世之中，做土匪是份很有前途的工作，沒有想到的是，他竟然成為朝廷的紅人，楊廣最信任之人，李淵這個傳說中的酒色之徒也要和他稱兄道弟，當他紅的發紫，想要一展宏圖的時候，卻是無奈的發現，世道亂了，亂的一塌糊塗，亂的不可收拾。 他突然發現，隋唐十八條好漢一半都是捕風捉影，無可覓尋的人物，第一條好漢卻是響馬流寇推崇膜拜的蕭布衣。 蕭布衣以布衣起家，白手天下，鐵騎縱橫，莫誰敢擋！ 而他，就是蕭布衣！
在談明，論宋，說春秋之後，英特頌圖書策劃推出的新歷史小說《江山》，近日由雲南人民出版社出版。作者墨武在這部作品中展現出試圖用心靈重寫隋末亂世經典的野心。與《明朝那些事兒》相比，同樣是通俗歷史讀物的《江山》嚴密講述了一個亂世背景下的完整故事，情節密集緊湊；而與架空歷史小說《新宋》比較，《江山》承載著的內容則更為汪洋恣肆，蔚為大觀。 隋，前承三百年南北朝分治的血腥暴戾，後啟中華文化巔峰的大唐盛世，然而與開啟大一統帝國的秦朝極為相似，也落得個短命而亡的結局。如同一顆流星，劃開歷史蒼茫的天幕，剛猛強健、風華絕代，卻又迅速歸入沉寂、神秘離奇。《江山》就是這樣一部講述隋末亂世中人間傳奇的大作。《江山》的書稿經一些知名作家試讀後，便迅速得到了韓寒、麥家、閻連科、阿來、賈平凹、周大新聯合盛譽推薦。 《江山 壹 初入帝都》欲罷不能的傳奇故事 隋末唐初，一個真相已被刻意掩蓋的時代，那裡本來演繹著氣勢如虹的天朝悲歌。 一個現代馴馬師，經過一次神奇之旅，被帶到了亂世將至的隋朝末年。 他的魂魄附在一個年青的土匪身上蕭布衣身上。為了在亂世中謀生自保，他和幾個兄弟踏上了塞外買馬的歷程。然而不凡的身份，命定有不凡的人生…… 一次歷險，他遇到歷史上最傳奇的俠客虯髯客；而神秘的龜甲天書，給這亂世平添了說不清的變數。 一個心機出眾的女子，欣賞他的絕世天資，暗中在為他鋪平仕途，是真心輔佐他，還是在利用他？ 爭鋒草原，名揚突厥，得遇威德隆厚的隋室公主，天數為他安排的又是什麼？ 一紙東都詔書，讓他敲開了神秘莫測的朝堂之門，有賞識、有嫉妒、有提攜扶助、也有暗中踩踏，多次奇遇中，危機一一履過。才情風流的楊廣，溫柔嫻淑的蕭皇後，千古傳誦的風塵三俠，隱忍無敵的李家父子，飛揚跋扈的宇文化及，一代奇女裴茗翠…… 沒落門閥和新貴間的沖突，盡在東都朝堂上演中。 栩栩如生的「大人物」們 主人公蕭布衣是一個「潛伏」在亂世中的局外人，從塞外到中原，從馬賊到朝廷新貴，無意中卻牽連起了整個隋末江山的爭霸棋局。《江山》在真實的歷史故事中融入武俠和懸疑，既有嘯傲疆場的大風長歌，更有宮廷權謀殘酷角力。作品中埋伏的神秘太平道長線和大大小小的懸念伏筆，更是草蛇灰線，綿伏千里，使得整部作品渾然一體，展現出一幅波瀾壯闊、氣勢磅礴的歷史畫卷。 《江山》真實再現了那些耳熟能詳，但又在歷史中模糊曖昧的面孔。不拔高，不標簽化，不再有《隋唐演義》中虛構的英雄座次榜。而是進入人物彼時彼地的內心世界中，說出了在那個天翻地覆的大時代中，某些人因緣際會，血淚加幸運，權謀加掙扎，不得不成為「英雄」的真相。楊廣、宇文化及、虯髯客、李靖、紅拂女、張須陀、劉武周、程咬金、李玄霸、李淵、李世民、翟讓、李密、尉遲恭、袁天罡、孫思邈、長孫無忌、虞世南、魏徵。。。。。。凌煙閣上二十四功臣悉數登場，一時多少「英雄」！ 世道人心深處有懸疑 作者講述精彩故事的同時，從普通人的人性出發，嘗試進行了一系列重大歷史命題的探察。對於結束三百年年戰亂一統天下卻又短命而亡的大隋的探討、隋煬帝楊廣的內心解讀、新舊門閥的歷史功用、新興士子階層的艱難萌芽，農民起義的局限性，甚至暗伏的太平道長線所引發的平行時空觀的探討，以及末世繁華與血腥戰亂中人性的墜落與抗爭的精彩解讀，使得這部作品處處展現出不同於普通流行歷史小說的思想深度。例如《初入帝都》中有關紅塵三俠的情節，便使人自然聯想到王小波《青銅時代》中的紅拂夜奔。 《江山》作者墨武。新生代歷史小說作家，憑三部作品《武林高手在校園》、《紈絝才子》、《江山美色》（《江山》原名）建立強大墨門。因其作品超強的情節設計能力、生動的文風、精美的語言質地和出色的人物塑造，識者謂其融合了金庸的雄渾大氣、古龍的詭異奇絕、梁羽生的穩重深沉和黃易的無限創意，儼然成為新生代新銳歷史小說的代表人物。

《回到明朝當王爺》作者月關。一本牛書！！很好很強大！！當年起點年度第一！！！！文筆不錯，情節很棒！
《回到明朝當王爺》在故事的情節設定方面，是一嘆三詠，一波三折，令讀者掩卷後長息不已，在人物的刻畫上，對男主人公的描摹，可以說更符合中國古代書生（士或仕）的形象，才華滿腹的同時卻又有一點堅持原則的書生式的痴傻，而這點痴傻不但不讓人生厭，還往往讓人覺得是一種真性情與真可愛。對女主人公的描摹，也可以說是更為的出色，書中12個美女，出生在各個階層，過往經歷也跌宕起伏，因此，在這種人物背景的設定與指導下，它對於女性的性格，心理乃至語言和行為有一種更為細膩，微妙卻又是合情合理的描摹，體現出一種生動的藝術美，讓讀者引起一種情思與審美感受，使人物生動豐滿。 故事有鬥智斗勇中懸念的場面，也有引人入勝的故事情節，情境性與藝術性都令讀者回味無窮。
內容簡介 ：
陰差陽錯間，烏龍九世善人鄭少鵬回到了大明正德年間。 那是一個多姿多彩的時代，既有京師八虎的邪惡，又有江南四大才子的風流，還有大儒王陽明的心學，再加上荒誕不經的正德皇帝朱厚照。渾渾噩噩中踏進這個世界的主角，不得不為了自己的命運，周旋在這形形色色的人物之中。 東廠、西廠、內廠、外廷、錦衣衛之間的紛爭；代天巡狩清除貪官的故事；剿倭寇、驅韃靼、滅都掌蠻、大戰佛郎機；開海禁、移民西伯利亞……，精彩的故事紛至沓來…… 國家和個人的命運，就象歷史長河中的一條船，因為他的意外出現，這艘原本註定駛向沒落的巨輪，會不會偏移它的方向呢？

《極品家丁》，作者禹岩，當年盛極一時，該小說在谷歌網路雙排名持續四十周前三甲。雖寫完快2年了，但家丁風仍存~~這書我也有一套。
不知你是什麼年齡階段的，這書偏年紀稍青的人。我兩年前看的，笑過，哭過，如今還記憶猶新啊~~~~~ 我看了兩邊。這的很好看！
內容簡介：
年輕的銷售經理---林晚榮，和公司的女上司（公司老闆之女）到泰山旅遊時意外墜崖，來到了一個完全不同的世界——一個叫大華的朝代（類似古代中國的宋代或明代），成為蕭家大宅里一名光榮的家丁（花匠）——天下第一丁（後來因有功而御賜）。從振興蕭家為起點，智護蕭家大院；辱硯秋（大學士梅硯秋，洛凝在京城的導師），欺康寧（誠王之子，小王爺）；滅「白蓮」（利用六七百人的老弱糧兵，直接鏟除白蓮教主力團伙）；金陵賽詩會（勇奪魁首）；轟「聖坊」（為了帶走老婆肖青璇），氣死玉德仙坊老院主；山東救官銀（創造一大奇觀——「魚躍龍門」）；奇襲突厥皇宮，活捉突厥小可汗；為苗族人民除去貪官，讓苗族人民過上好生活。每一件事都可以看出林三的智慧，做到在那個時代包括現代的人都很難做到的。凡此種種，不一而是，林三壯舉多如牛毛，賢妻良母（指的是肖青璇）真心相待。全書敘事「不拘一格」（拘了一格就不是三哥了！）有言：欲知三哥風采如何，且觀禹岩家丁風流

《步步生蓮》
《回到明朝當王爺》的作者月關寫的，目前最紅的歷史架空小說，背景是五代十國，連載中。我也在追著看，很好看，昨天又看到了兩點半，有點困~~O(∩_∩)O~哈
另外，這書已經寫了290萬字了~~~
內容簡介：
作為社區工作者的楊得成因為盡職盡責的工作而意外回到宋朝，成為霸州丁家最不受待見的私生子，丁浩。 無權無財，為同父異母弟弟當車夫的丁浩也因此有了夢想，就是在這萬惡的社會下成為一個闊少，遛狗取樂，偶爾調戲一下良家婦女。 夢想雖然有些遙遠，但是丁浩卻不以為然，憑借著自己做社區工作積累下來的社會經驗，丁浩應對世人、世事八面玲瓏，聰明的抓住身邊每一個機會，脫出樊籠，去爭取自己想要擁有的一切。 衩襪步香階，手提金縷鞋的一代佳人小周後，情歸何處？ 花不足以擬其色，蕊差堪狀其容的花蕊夫人，恩怨可了？ 宋廷的明爭暗戰，南唐李煜的悲歡離合，北國蕭綽的抱負，金匱之盟的秘密，燭影斧聲的迷蹤，陳摶一局玲瓏取華山，高梁河千古憾事……
江山如畫，美人如詩，娑婆世界，步步生蓮。

以上都是本人看過經典中的經典，無論文筆，還是內容情節都是不容置疑的！！！如果好可看，可以推薦跟你的朋友。

B. 有沒有邏輯推理很強的小說，求推薦，最好完本，長篇的話也可以

非凡洪荒小說作者：我自非凡
內容
「求大仙收小子為徒，小子願終身侍奉大仙！」
「哦？你是何人？」
「小子鴻鈞。」
主角信息
姓名：羅帆
分身：地球分身和天元大天地分身
道侶：空女
兒子：羅浮
弟子：鴻鈞、廣菩、林天南、古靈、 雷九逍、
孫子：羅純陽，，羅果（羅浮與廣菩之子女）
修為：絕望者
實力：絕望者

C. 推薦主角邏輯思維能力很強的小說

《死亡通知單》 看得我欲罷不能，邏輯思維非常強，並且一環扣一環，是周浩輝的巔峰之作。

D. 求邏輯文筆比較有高水準的小說

1.破碎虛空 [黃易.] 2.尋秦記 [黃易.] 3.荊楚爭雄記 [黃易.]
4.時空浪族 [黃易.] 5.烏金血劍 [黃易.] 6.覆雨翻雲 [黃易.]
7.大唐雙龍傳 [黃易.] 8.邊荒傳說 [黃易.] 9.爾國臨格 [黃易.]
10.星際浪子 [黃易.] 11.超級戰士 [黃易.] 12.獸性回歸 [黃易.]
13.雲夢城之謎 [黃易] 14.大劍師傳奇 [黃易.] 15.尋鼎記 [黃易.]
16.上帝之謎 [黃易.] 17.浮沉之主 [黃易.] 18.成吉思汗 [黃易]
19.迷失的永恆 [黃易.] 20.聖女 [黃易.] 21.同歸於盡 [黃易]
22.異能警察 [黃易] 23.月魔 [黃易] 24.光神 [黃易]
25.靈琴殺手 [黃易] 26.湖祭 [黃易] 27.樂王 [黃易]
28.驚世大預言 [黃易] 29.凌渡宇系列 [黃易] 30.域外天魔 [黃易]
31.幽靈船 [黃易] 32.龍神 [黃易] 33.諸神之戰 [黃易]
34.最後戰士 [黃易] 35.換天 [黃易] 36.蝶夢 [黃易]
37.易靈 [黃易.] 38.文明之秘 [黃易] 39.雲夢城之迷 [黃易]
40.異靈 [黃易] 41.創世紀 [黃易] 42.魔女殿 [黃易]
43.情約 [黃易] 44.超 腦 [黃易] 45.盤古的家書 [古龍師侄黃易高足]
46.大唐雙龍傳六 [黃易] 47.大唐雙龍傳五 [黃易] 48.大唐雙龍傳四

E. 有沒有廢話少，旁白解釋少，劇情嚴謹，氣勢磅礴的玄幻小說

推薦四本，附書評

第一本：《儒道至聖》 作者：永恆之火

書評：這是一個在讀書人的世界，以詩詞為刀劍、以理學入道最終成聖，守護人族的故事。這里沒有光彩艷麗的魔法，沒有復雜多變的斗氣，但在這里，書生不再是「百無一用」，讀書不僅能使人明理，還能夠強身健體，更能夠修煉入道。一個穿越而來的主角，帶著腦中的奇書天地，還有詩詞無數，來到這個世界，重生為一個落魄讀書人。他與人斗，與天地斗，與妖蠻斗，勢要斗出一個朗朗乾坤。場面感和代入感超強，往往讓人不知不覺中把詩文背下來，再三回味！文人流開山之作！詩詞可殺人！起點收藏56萬，評分：9.2，強烈推薦！

第二本：《一世之尊》 作者：愛潛水的烏賊

書評：快意恩仇，淋漓盡致！ 從名不經傳的小和尚一步步成為一世之尊，每個細節都不馬虎，很帶感。前面是無限流，後面是主角對所謂命運的抗爭。最好不要看劇透，劇情真的很精彩，每每峰迴路轉著實讓人拍案稱奇。作者文筆極佳，穿越的劇情世界與其他人作品不同，皆為全新創作，此書世界觀、劇情皆十分精彩，裝逼劇情多且爽，起點收藏56萬，評分：9.2，強烈推薦！

第三本：《開天錄》 作者：血紅

書評：遠古大神血紅大大的新作，不後宮，不種馬，絕非小白文，維持了血紅大大一貫的風格，塑造一群有血有肉的人物，一個亂世求生，為了生存苦苦掙扎的故事！！！我們要的不是卑下的生存，而是昂首、高傲的生活。他的書文筆細膩中有透著一股燒刀子的勁力，其中的搞笑，其中的言語，字里行間的黑暗哲理讓看書的人沉醉在他的幻想世界之中不願覺醒。起點收藏53萬，評分9.1，強烈推薦！

第四本：《紫川》 作者：老豬

書評：混亂的西川大陸上沒有了共同的君主，群雄並起而混戰，武力是生存下去的唯一本錢，制霸天下，是一代代強者的夢想。 大陸東南，有一個兩百多年的強大勢力——紫川家族。他西擊流風家，東擋魔族，南鎮林家。為了強大的夢想，為了家族血統的薪火相傳，無數紫川俊傑前仆後繼，譜寫了一曲的史詩般壯麗的歷史。作者用幽默詼諧的語言，細膩動人的筆觸，向讀者描繪了一個獨特奇妙的世界。將一群不同性格的人物，一個個展現在讀者面前。這本書是能帶給人情懷的，可以說是一代老書蟲的回憶了。起點收藏44萬，評分：9.1，強烈推薦！

F. 近兩年邏輯縝密行文流暢的網路小說

就一本，別的也就不說了，一本封神。

《我有一座冒險屋》 作者:我會修空調

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G. 世界十大推理小說是哪十部啊，謝謝的

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世界十大推理小說及其簡介評析
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X

世界推理經典評析

一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）

對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。

奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。

然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。

當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。

小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。

二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。

而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......

高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。

就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....

三、桶子（F.W.克勞夫茲）

剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。

縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？

「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。

這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。

反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！

一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。

這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。

四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。

其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。

推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。

不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。

另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。

在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。

但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。

毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。

五、人頭(西姆農)

說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....

其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....

寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？

在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....

就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.

當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。

之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。

六、格林家命案（范．達因）

第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。

在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。

我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。

推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。

如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。

此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。

對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。

七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）

第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者了解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。

推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太了解吧！以下先作一個簡單的說
明。

推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。

只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？

其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！

這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：

一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。

二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。

首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。

「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。

「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。

然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。

不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。

九、死之吻（艾拉．烈文）

這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。

這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。

十、X的悲劇（艾勒里．奎因）

第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。

身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。

相較於「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的
確是差了一截，因為它的確在以上的三項推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它
沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是
個移動的密室——這也很「正常」吧！

但是，我這么分析並不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
實力要素加以補強充實。什麼是實力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過
程！太過強調其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最後一個字時
是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開
朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精闢入木的長篇議論
，讀者讀來嘆為觀止。奎因這道最後防線實在是守得精彩絕倫！

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1.《天才心理學家》 作者：何一柯

書評：懸疑推理類，主角陳冬，有低危型抑鬱症，在抗抑鬱葯被人偷走後開啟了金手指，能通過對細節的總結獲得線索並腦補出真相。靠著金手指主角發現了雙親死亡的蹊蹺之處並接手了史詩級主線任務－調查父親死亡的幕後黑手。為了完成主線任務，主角不斷從警察局刷新支線任務，在主線任務進度條慢慢填滿的同時收獲了同伴和聲望。一本精彩的推理懸疑小說，情節環環相扣，驚心動魄。以男主低危抑鬱症病發開啟主線，涉及兩代人的紛爭，全員智商在線，智斗反轉極多，敘事有美劇的風格。這是一部邏輯嚴謹的作品。走的懸疑路線，不玩套路，不裝逼打臉，不玩曖昧。起點收藏3萬，強烈推薦！

2.《極具恐怖》 作者：彈指一笑間

書評：主角蕭陌，是多重人格，但主人格卻不是自己，還能把前因後果圓回來，成功幹掉更強的主人格（在各種方面基本都是主人格更強，不過主角也在成長），這個腦洞個人認為很出彩。能力體系雖然不強，但很有邏輯性，所以很有普通人掙扎求生的感覺。作者的文筆、劇情和人物塑造都不錯，各種靈異事件解謎過程也很流暢，把人忽悠的一愣一愣的，感覺好像就是這個樣子一樣。驚悚只是其中一個特點，懸疑加邏輯推理才是看頭，主線清晰，副線個個都可以是個獨立的鬼故事，恐怖網文一哥，起點收藏3萬，值得推薦！

3.《直播之跟我學修仙》 作者：12路公交

書評：看書的名字是有點挫，但是，只要你看了我保證不會後悔，主角借著系統能力一本正經地直播修仙（順便普及了一些歷史知識）。本書基於中華遠古神話，卻又重塑了一套與眾不同，卻又邏輯嚴謹，承前啟後的神話觀。看此書，等於重塑了一遍三觀，重新認識了一遍我們神話中的那些高高在上的神仙們，同時，以近代史觀重新結構歷史，雖不一定對，卻讓神話、神仙，更加的接地氣，被人所認同。對此，表示佩服。作者筆力驚人，腦洞逆天，一反洪荒流寫法，自創古仙流，結合歷史古籍編織神系，以假亂真，可謂開一派先河，古仙流鼻祖，仙草！