男女互猜游戲小說

『壹』 一部小說，老公在網上看見互換游戲，然後就爭取老婆答應，找到表弟和表弟的女朋友。求小說名字

和老公互換了身體
作者：意知
本文文案：甘映安和杜川結婚後成了家庭主婦，像個保姆一樣伺候著杜川一家人，還被婆婆嫌棄。
生二胎時，甘映安體力不支暈倒在手術台上，醒來後發現，她和杜川互換了身體。
於是，像個保姆一樣照顧一家老小還被嫌棄做的不夠好的人成了杜川。
在外打拚養家回家只要一躺玩游戲什麼都不管的人成了甘映安。

『貳』 有什麼好看的Y。Y小說嘛 文筆不要太差了 劇情不要狗血 不要低調過頭了 要完本的

我不愛耽美，不推薦這個了啊。寧缺毋濫，網上一些特別有名的，看過言情小說的都知道的那種書就不推啦。我看過非常多言情小說，能讓我至今記得的，也就這些了，所以質量絕對有保障噢：

現代，話說我覺得現代小說情節都差不多，推薦幾本有特色的吧，都很好看噢：

《路鳥》強男強女，兩人的職業是強大如特種兵的國際著名雇傭兵團成員。男的就算了，女主沒開金手指，有這么強的體質是因為身體變異，類似《生化危機》里的愛麗絲，女主本來是美國著名大學葯劑學專業的高材生，是她導師的得意門生，因為發現其導師是制毒家族的繼承人而面臨被殺的威脅，其導師愛才想把她帶到制毒基地去，正常人誰會答應。其導師沒辦法，給她注射剛研製成功，還未實驗過的新品種超高強度的毒品，本意想弄死女主，結果女主活下來了。作者超強大，寫得十分精彩！很好看！

《海妖》飯卡大人的文。這個不算現代，不好放在哪，就放這吧。大航海時代，紅頭發強叔叔和強大小蘿莉的故事。女主小時候吃過很多很多苦，所以很厲害也很淡定。反正很好看。

《宇宙第一初戀》女追男，追得可厲害了。女主聰明活潑，高一軍訓對軍校來的教官一見鍾情，追了無比之久。男主陽光帥氣，很久之後才愛上女主。兩人磕磕絆絆，終成眷屬。（我總懷疑作者是看了《麒麟》之後對其男主進行的YY，哈哈，開玩笑，此文作者水阡墨，很有名的噢）

《後現代皇妃物語》此文架空現代，女主城市金領，聰明美麗。男主是霸氣的中華帝國的王子，可以想像他是怎樣的了吧。男主受傷，躲進女主的寶馬後座里，拿著槍威脅女主窩藏他。俊男美女乾柴烈火，獨處一室。男主離開後，兩人曖曖昧昧，藕斷絲連。男主的對手終於找上了女主，沒辦法，女主只好跟在男主身邊了。很好看！

《爺是人妖爺怕誰？！》網游文，不過很好看！此文和著名網游文《微微一笑很傾城》不同，《微微》是校園愛情，所以很美好很溫暖，此文作者應該比較大齡，男主女主年紀都不小了，所以不可能都純白無暇，相反還挺現實啊，而且此文作者肯定是網游高手，游戲寫得很好。女主成熟獨立，聰明灑脫，對愛情追求獨一無二。男主就糾結了，男主變男配，很多人不滿，但我認為這是很真實的，愛情真的就是這樣啊！

桔子樹的軍文系列：（此作者是個大神，超強大啊）
《麒麟》 這是我看過的唯一一部耽美文，看了它之後也沒有再看其他耽美的慾望了。軍文，特種兵的強強聯合，看過此文之後，覺得天下再無涉及感情的軍文可看，會覺得其他的都太小兒科了。此文恢弘大氣，作者對特種兵的訓練方式，訓練科目，執行的任務，槍械器材，軍用設備如數家珍，讓我看完之後總有窺探到了國家機密的感覺，真不知道作者從哪知道的。嘿嘿。文中涉及軍隊建制，還有國際局勢都寫得很精彩。最讓人佩服的是作者的價值觀，很正！此文未完結，但我希望永遠別完結，會讓我覺得生活中缺少了什麼，我一直認為故事裡的他們真正存在，在我們看不見的地方守護著我們，守護著國家。也許你不看耽美，耽美情節可以跳過不看，但這本書你絕對不要錯過！！！

《我的青春從愛你開始》《人間天堂》（上下兩部） 這是上文中的一個主角（不是兩男主）退役後的正常生活，不是耽美，是男女（特種兵的生活與正常人脫節得厲害），男主是個超級強大的狙擊手，用作者的話說就是：800米無人區，一個狙擊手的霸氣！女主很可愛，可以算內心慢慢變堅強的吧。很好看噢，可以看做《麒麟》的長篇番外，讓我們看到《麒麟》結局後主角們的歸屬。

上面三篇文，強烈推薦！！！！！！！

我比較愛看古代言情，尤其是穿越，普通古代言情以及穿越言情小說數量之廣不可估量，我就寫一些我愛看的，清穿就不寫了。。。

《斬春》作者：十四郎 我認為此作者的書看的時候淡淡的，但看過之後就會覺得很好看，回味無窮，我很喜歡，後來又看了幾遍。男主功高強但無門無派，小時候吃盡苦頭，所以後來很喜歡錢，他有錢，但是放高利貸賺來的，他厭惡世上女子只迷戀他光鮮亮麗的外表，他厭惡世間女子虛榮又虛偽。女主性格單純卻很聰明，只是無欲無求，看起來很傻，她有一雙看透黑暗的眼睛，所以不被世俗影響，內心充滿陽光，所以把男主給深深吸引了。還有一個可愛的男配，我也很喜歡。

《大漠謠》不算穿越，不知你看過沒，看過這本書後我就一發不可收拾地愛上了霍去病，死心踏實，至死不渝啊。。。女主是個狼女，在沙漠里被他阿爹撿到，他阿爹是漢人，和親陪公主嫁到匈奴，他把自己對漢朝的思念和愛傳給了女主，後來發生變故，女主又流落沙漠和狼生活，之後遇見了男主和男配，到了長安……霍去病，少年將軍，陽光俊朗，大愛~

蜀客穿越系列：文風類似，但看完一本就想看第二本，很輕松，很搞笑，很有愛，但都超好看
《穿越之武林怪傳》作者：蜀客
作者思維很神奇啊，破案的，案子很大。搞笑，好看。
《穿越之第一夫君》作者同上，文筆搞笑，女主很可愛，男豬很陽光，男配很溫柔。也是破案的，很好看。
《 穿越之天雷一部》作者同上，雖然看著有點累，但確實很好看。作者想像力豐富，男豬啊，一個十分神奇之人，也頗受讀者爭議。

《將軍在上，我在下》輕松，十分好看。女主很強，她是將軍，出生在武將世家，明明很有武學天賦，可惜投錯胎，不甘被忽視，從小扮作男生胡作非為，殺人放火無惡不作，後來胡人來犯，全家被殺，她拿起槍帶兵報仇，也是贖罪。男主雖然身體很弱（其實是女主小時候調皮害的），但很聰明，看似頑劣不堪，其實很善良，兩人互補，十分協調。女配外柔內剛，為了國家犧牲了自己。女配不一般，真的不一般！哈哈!這個裡面的每個人都很讓人心疼，很討喜。很好看噢~

《壞事多磨》 應該沒看過吧，挺好看的。文風輕松。作者想像力豐富，女主屬於低調裝傻型，但沒低調過頭噢，男主是一身正氣的單純帥哥，女主是被師傅撿到的孤兒，她師傅是名動天下的鬼師（就是一個強人，和鬼沒有關系）。看完後喜歡死女主的師傅。。

《八字不合，壓倒再說》名字隨俗，但很好看噢~女主很厲害，是女皇，不過不是女尊!男主默默守護，為她可以不顧一切，男主很厲害的喲。男配很可愛，很單純，也很深情。很好看！

《寡人有疾》輕松，好看~女主是女皇，不是女尊，一對一哈！類似上面這篇，不過還是很不一樣的。很感人，女主有點腹黑，男主很腹黑。男主做的一切都為女主，不過隱藏得夠深。男配也是，為女主默默付出，無怨無悔。不過因為在朝廷上，真真假假看不真切，當局者迷啊。不錯噢！

《寧非》比較搞笑，男女主都是強人，但女主非萬能。女主是穿過去的，穩重又不失風趣，男主是山寨二當家，是個腹黑的，男人們其實是以山賊名義屯兵，很好看哦

《秀麗江山》這篇很好看，不過不太出名。也許你看過，漢光武帝劉秀和皇後陰麗平的故事。做皇上的嘛，肯定有後宮，不過只有2個，歷史記載，只有兩個，而且是權宜之計。兩人共同打江山，歷盡磨難，終成眷屬。很好看！

《執子之手 將子拖走》男主腹黑，女主低調裝傻。我喜歡這種男主，很好很強大。女主也不錯，符合你的要求，很聰明，可是還是被男主吃得死死的。

《夢落繁花——藍雪》 女主人生坎坷啊，大臣之女——淪落風塵——成為女俘虜——皇帝妃子——敵國公主（其實也是個人質）——回歸愛人懷抱。而且女主家的女子都有特異功能，所以大家都搶她，剛開始她和皇帝相互利用相互猜疑，後來就真心相愛了，而且女主和她哥哥關系不一般，他哥哥又恨她，又愛她，利用她但卻從不會傷害她……女主是個打不死的小強，求生意志超強，有著無論如何都不放棄生命和希望的寶貴信念。

《江山如畫》前面很好看，女主活潑討喜，武功高強。男主一直不明朗，到最後才定下來。男的一大堆，不過這群男的都各有特色，但並不是都喜歡女主的噢。這么多男的，總有你喜歡的一款，不過建議你先了解劇情，不然站錯隊很痛苦的，我就站錯隊了，唉。前面很好看的，輕松活潑。後邊糾結太久，看得累。總得說，不錯。

《我自望星朝天歌》搞笑，男豬表面上冷冰冰的，其實很害羞很純，女主穿過去的，很可愛，搞笑~

《繪藍顏》 作者同上，師徒文。男主溫文爾雅，女主活潑可愛，男配深情守護。我其實很心疼Boss，雖然他很壞，但也可憐。我挺喜歡男主，不過不太喜歡女主，可能因為我不太喜歡活潑型的古代小女孩吧。總的來說，還不錯。

《歌盡桃花》搞笑，好看，作者文筆風趣簡潔，不做作很自然，情節緊湊，女主聰明不萬能，像個現代女孩子，是個學醫的普通大學生；男豬深情，陽光又內涵，表面上是個紈絝子弟，其實是韜光養晦。女主跟隨男主一起吃過很多苦頭，但男主最後身份變了，兩人距離越來越大，女主決定在山水中歷練成長，四處行醫，同時編著醫典，男主就打理他的事務，等一切都處理好了，兩人再一起生活。我很喜歡這種處理方式，不像現代人那麼容易放棄，或者不相互信任。

《芙殤》作者文筆優美，情節很飽滿。剛開始以為是宮廷文，後來慢慢地流露出很多不一樣的情節，女主其實算是顆棋子，而且穿越前的本尊是個極度不講理的刁蠻女子，非常惹人厭，皇帝一直在等時機成熟將她處置了，可是和穿過去的女主產生了感情，女主卻不相信他，然後兩人明爭暗鬥，互相傷害，最後幸好HE

《青蓮記事》偽耽美，女主穿到一個皇帝的男寵身上，囚禁男主，男主理解了女主是另一個人，女主居廟堂之高，所以有很多官場的處事，故事很精彩，好看！

《午門囧事》 你看過了我也得寫，這本書我喜歡。作者想像力豐富，且我認為這才像一個現代穿過去的女生，一心想回家，不輕易相信任何人。作者的觀點是，沒有誰在沒有感情基礎的情況下會無條件地對別人好，其中有很多利用，但是最終還是愛最大。。

《孤芳不自賞》 女主強大啊，女軍師，男主也強大啊，大將軍，只不過兩人是敵對國，兒女情長抵不過家國仇恨，女主被國家背叛後遭追殺，一路逃難，這過程真是十分心酸，不過寫得很好，女主，應該是作者很聰明。而且作者文采極佳，很多地方很有元曲的風范。。有點虐，幸好是HE

《宅女在古代後宮的幸福生活》 名字很俗，內容很不錯。男豬是皇帝，女主是不受寵的妃子。剛開始男豬因為女主知道他的秘密給她下了無解的毒，後來兩人算是同生共死，最後愛上她，結果女主命不久矣，有些糾結。。。

《尋愛上弦月》 搞笑，先宮中後江湖。女主穿到一個做盡壞事的王妃身上，不僅是她家王爺，全國人民都嫌棄她嫌棄得要死，後來男豬慢慢發現她的改變，兩人相愛卻發生變故。男豬下落不明，女主滿世界找他，找到他卻發現男主因為中毒不能和她在一起……

《逃嫁新娘》 穿越到民國，架空。很好看，男豬很痴情，上海灘大幫派老大，對女主很好很好。女主有一身奇異的功夫，蠻厲害的。女主因為是穿過去的，對30、40年代的共產黨員很敬佩，途中救了一個共產黨，而上海那邊男主的對手勾結日本人，然後就糾結了。寫得很好，很好看~

《笑傾三國》 搞笑的時候很搞笑，煽情的時候夠煽情。我可以笑得上氣不接下氣，也可以淚流不止。不一樣的曹操，華佗，曹家三兄弟，以及歷史上狗血的甄宓與曹家兄弟的八卦，以及周瑜和劉備，還有我最愛的孔明，曹植是女主的兒子，超級可愛啊，可惜還是得尊重歷史~三國里重要的人都在，很不錯，精彩。

《醉玲瓏》，我覺得很經典的小說，估計你看過啦。作者文筆十分了得，放眼望去，我還沒發現誰的文筆有她這么優秀，不想普通言情作者那些優美的語言，精練到一定程度了。估計作者地理也很好，那些個山那些個水，寫得真是太好了。女人之間沒有勾心鬥角，有男人們朝堂間的爭權奪勢。故事基本結構類似康熙時期的九子奪嫡，不過沒這么殘酷，而且裡面有幾個王子，我是愛到無以復加！

我估計像《瀟然夢》《少年丞相世外客》《誓不為妃》《和親公主》《鳳囚凰》等之類的都看過了，我就沒寫了。。

我看過且記得的仙俠，奇幻類：
仙俠：
《落花時節又逢君》蜀客的轉型之作，寫得很好。女豬是一朵茶花，倒追天上的天神，決心要做神後並一直努力修煉，後來被傷心下凡間決定不再休仙。又被男豬追回了了，很好看哦~

《小凰不是仙》作者同上，女主穿得很奇怪，穿到一隻長得像天雞的鳳凰身上，被一個巨帥的飛禽首領救下，後來跑到魔界。此魔界太有愛啦，雖是魔界，帥魔王正直，不喜歡仙界的虛偽而自創魔界，不喜歡欺詐，不允許潛規則。看似很二，好騙，其實比誰都看得清楚。此魔王太有愛了，超愛他~

《莫笑我胡為》女豬是一隻穿越到狐狸（妲己）身上的大齡女青年，非常搞笑，作者語言控制能力很強大！故事中，商朝命數已盡，商丘狐狸妲己奉女媧之命加速商湯的滅亡，無奈被世人說妖孽。男主啊，大愛啊，不過有些糾結。很好看噢

《復生》（又名《睚眥必報》）作者同上，想像力很豐富，文筆幽默老道。女豬的經歷很神奇，很強大！男主女主從小loli小正太一路成長到十分強大，愛情歷盡磨難，終成眷屬。

《三千鴉殺》男主腹黑，女主聰明。男主身份特別，最後為女主付出生命，不過還是回來了。女主是亡國公主，國家被妖怪所害，為解救國人，印象中是為了讓他們不再痛苦，去投胎而努力著。很好看噢~

《銷魂殿》作者同上，有些虐，蠻喜歡這個作者寫的文章，看的時候淡淡的，看過之後就念念不忘。

《青山依舊笑春風》女豬是一根紫竹妖怪，男豬前世等她很多年。現在換女豬找他來了，很搞笑，很好看！

《香蜜沉沉燼如霜》虐，不過看到後來還蠻好看的。

奇幻：
《以王之名》不是非常出名，但被我找到了。作者想像力十分豐富，男女主是高中同學，一前一後穿越到異世界，兩人互相幫助，約定一起找到回家的路，然後在那邊成長為王為後，最後還是回家去了。作者很擅長讓人熱血，我看完覺得此文真是有愛啊~

《他，來自火星》作者想像力豐富，男豬不是來自火星，是強大的外星統領，來佔領地球，對女豬一見鍾情（男豬星球統領的終生伴侶是註定了的，只要一見面就能感應到），女豬為了地球嫁給男豬。後來，大轉折！建議看點劇透，否則站錯隊會很痛苦，不過我沒有，此文男主我很愛，很愛。好看！真好看！

《blood x blood 》（妖舟寫的，品質保證）吸血鬼的，風格有點類似上面那本書，女主流浪到異星球，很搞笑也很好看！

《嘿，金魚》女主穿到魔法世界的美人魚身上，其實是被迫召喚過去的。男主之前很風流，最喜歡ooxx。但是是因為他是妖怪，是野獸，不是人，本性支配。男主是很厲害的魔法師，接近人形。本來抓女主有所目的，後來日久生情。很好看噢~

《潔努加德玫瑰》女主本來是魔法天賦超級高，家世好相貌好的傲嬌大小姐，在戰場上受重傷失憶了，故事就是從這開始的。不要覺得狗血，女主失憶後和以前不一樣，可以看做兩個人（女主自己就是這么認為的）。認識很多朋友，可惜我站錯隊，受傷了，唉。很好看噢

《崛起吧，小黃瓜》名字挺俗氣，其實很好看噢。女主穿越到魔法世界一根黃瓜妖怪身上，然後遇到一系列事件，一群帥哥美女等等，挺不錯。

唉唉，累死啦，一字一字敲出來的噢，暫時記得這么多了。有新的也有舊的，但是都很好看，我保證！希望採納！

『叄』 世界十大推理小說是哪十部啊，謝謝的

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世界十大推理小說及其簡介評析
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X

世界推理經典評析

一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）

對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。

奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。

然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。

當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。

小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。

二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。

而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......

高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。

就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....

三、桶子（F.W.克勞夫茲）

剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。

縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？

「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。

這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。

反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！

一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。

這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。

四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。

其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。

推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。

不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。

另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。

在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。

但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。

毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。

五、人頭(西姆農)

說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....

其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....

寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？

在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....

就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.

當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。

之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。

六、格林家命案（范．達因）

第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。

在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。

我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。

推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。

如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。

此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。

對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。

七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）

第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者了解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。

推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太了解吧！以下先作一個簡單的說
明。

推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。

只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？

其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！

這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：

一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。

二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。

首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。

「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。

「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。

然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。

不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。

九、死之吻（艾拉．烈文）

這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。

這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。

十、X的悲劇（艾勒里．奎因）

第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。

身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。

相較於「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的
確是差了一截，因為它的確在以上的三項推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它
沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是
個移動的密室——這也很「正常」吧！

但是，我這么分析並不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
實力要素加以補強充實。什麼是實力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過
程！太過強調其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最後一個字時
是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開
朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精闢入木的長篇議論
，讀者讀來嘆為觀止。奎因這道最後防線實在是守得精彩絕倫！

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