網路小說共創模式

A. 網上寫小說怎麼掙錢

網上寫小說賺錢是自己寫完小說之後，找簽約的人幫忙簽約。簽約之後，然後通過文章入微再去。賺取收入。有稿費，也有讀者提供的打賞。

B. 如何寫出賺錢的網路小說網文寫作方法技巧匯總

（一）網路小說的成功秘訣（1）

網路小說帶有典型的商業特性，什麼叫商業？

光自己叫好不行，還必須有人買單，而且是盡可能多的人買單，至於好與不好另做話說，關鍵是得有人看得下去。

只要有人買單了，哪怕事後被人罵得狗血淋頭，都無損於它的成功。它成功的標准只有一個：讓讀者掏腰包，讓作者或者網站賺取利潤。至於賺錢之後的後評價，不在考慮之列。

雖然看似簡單，看似庸俗，看似與文學「陽春白雪」的高潔格格不入，甚至是褻瀆，但無可否認的是，要讓讀者為一個虛無縹緲的故事而拿出真金白銀，並不是那麼容易。

關鍵的要素有兩點，第一，讓讀者看了開頭想知道後面的情節。第二，要讓讀者閱讀興趣保持延續性，甚至是花錢都在所不惜。

第一點其實就很難，天下故事該有多少？憑什麼讓讀者認准你的故事？

所以，小說的開頭部分非常重要。我們有一句經典名言：如果在第一章你不能吸引到讀者，請相信讀者會選擇網頁右上角的那個小叉叉。

只要讀者選擇了右上角那個叉叉，這本書九成以上的概率是不會第二次進入他的眼簾——剩下的一成概率是什麼？是這本書的真正紅火，如果這本書紅了，會讓部分讀者重新回頭來認識它。

那麼，怎麼讓讀者不選擇那致命的叉叉呢？有如下訣竅缺一不可。首先，五百字之內必須讓主角進入狀態。其次，一千字之內，情節必須展開。

最後，第一章內，必須找到讀者的興奮點。

至於興奮點就很多了，懸念、想像、自我代入都是。

鑒於大家對自我代入可能比較陌生，我作一個解釋，自我代入俗稱「代入感」，就是讀者對主角的感同身受，我們稱其為「夢的萌芽」。

如果說第一點是難的話，第二點無疑是艱難。

第二點是要保持讀者的閱讀興趣持續性，不至於中斷，任何一次中斷，都意味著拋棄。

大家可以想一想，一本網路小說，動輒五六百萬字，幾千個章節，有多少個點是小說的「命門」？隨便一個命門都會導致讀者離你而去，要將所有的命門全都罩上，又有多難？其中有一個命門是最最核心關鍵的，那就是公眾版與VIP版的那個交界點。

前面是免費的，後面是要錢的，多數人看書是不會花錢的，包括大家在內，大家自己可以想一想，你有沒有花錢看過書？

所以，一般情況下，有八成的讀者會在這個環節離開，這就是為什麼作品收藏數一般是訂閱數五倍開外的根本原因。

前面說了艱難，後面就要說點秘訣了。

怎麼吸引讀者興趣，怎麼讓讀者花錢也去追？

這里有兩種情況，一種情況是名家。名家有一些固定的讀者群，俗稱忠實粉絲，這些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷於作者創造的一個個人物，哪怕新書有些小瑕疵，他們依然堅信會在作者那裡找到新的快感，他們會追，追你到永遠。

另一種情況是非名家，沒有固定的粉絲群，或者是粉絲群不夠龐大，這些人只能依靠情節取勝，要保持每一章節的吸引力。

這么說起來，大家可能覺得匪夷所思，你前面說過，一本書幾千章，就意味著百孔千瘡、到處都是突破點，誰能全都堵上不讓讀者流失？其實也未必。

一本書的初期危險性大，到了故事情節展開到一定的程度時，吸引別人的興奮點也在增加，一兩個興奮點的破滅，並不完全會形成讀者的流失，因為他還有其他的興奮支撐，哪怕他們看到最失望的章節，他們也會堅持個十幾二十章才放棄，只要在這後面的堅持階段給他新的興奮點，他又會延續下去。

說到這些，大家是不是就明白了很多？

有人說，寫長篇網路小說的人那真不是人，是神，其實也不是，他們確切地說，只是一群善於尋找他人興奮點的人，在某個意義上來說，這些人在網路小說中是情商很高的人（不代表現實）。

問題的結論出來了，網路小說成功的秘訣就是：尋找盡可能多的興奮點，並且讓興奮點持續興奮。那麼，關鍵的核心就來了，什麼東西可以持續帶來讀者的興奮感？

（二）網路小說的成功秘訣（2）

一部網路小說不成功有多種理由，甚至不需要理由，但一部網路小說成功，只有一個理由：它在各方面都經得起檢驗。

讀者的興奮點、也是網路小說吸引人的地方，我概括為如下幾個方面。

一是故事夠順暢。如果表述不順暢，再好的故事也沒人看。

二是情節夠精彩。平淡是大忌。

三是其中有些點別人無可復制，這些點是每本成功作品的標簽。比如《誅仙》中雪夜獨舞，比如《鬼吹燈》中的古墓文化，比如《中華游龍》中的家國情懷、長城題詩而為國從容赴死，比如《知北游》中的浪漫情懷，比如《遮天》中「你在星空那頭，我在星空這頭，我修行千年，不為追求永生，只為能等到你回來」的驚世愛情。

這些東西都是健康的，一本健康而積極的作品才會有真正的生命力。

我總說，網路小說的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠編輯或許可以，忽悠讀者決不可能。

網路小說的讀者其實沒有想像中那麼低端，他們可以忽視錯別字，語法，但他們不會忽視你的任何一個情節漏洞。

拿我當初寫歷史小說《風雨西遊》來說，我查閱了大量漢朝資料，確信沒有什麼大的問題，但僅僅才過七章，就出了問題，一個讀者告訴我：「你說景帝駕崩，武帝繼位」，如果在那個朝代，你非死不可。

什麼原因？武帝是劉徹死之後的名號，他剛剛上位，你咒他死？

我汗顏無地！

別以為讀者是弱智，讀者天南海北，各個層面的都有，大學教授都不在少數，一旦挑刺，誰都頂不住。

而且現代社會，資訊高度發達，隨便什麼東西讀者一查，就會真相大白。

話說到這里，成功秘訣這一塊基本就可以總結了：一個好的故事，一種順暢的表述方式，再加上健康的立意，刻畫一個個有血有肉的人物，讓人留下能去追憶的東西。

（三）網路小說的寫作技巧。

說到這個話題我很慚愧，很多網路小說作者都曾告訴過我：你其實不適合寫網路小說，你太計較文字。是的，凡事都得有個比較才會得出結論。

跟傳統文學作家比起來，我是最不計較文字的，但跟那些網路作家比起來，我又是很在乎文字表述方式的。我總說我是界於傳統文學與網路文學中間位置的那一種人。

一方面嚮往網路小說自由的框架、自由的發揮，另一方面又難以舍棄傳統文字的美感。

成也簫何，敗也簫何，正因為我是這樣的人，才註定了我的成績。網路小說我沒有大紅大紫過，但我走到今天，完本的任何一本書也都沒有大敗過，哪怕我換了兩個馬甲，依然會被獨具慧眼的讀者們從十萬書籍中清選出來，將它與二十四橋明月夜順利掛鉤。

這是榮耀也是悲哀。

或許也正是因為這個，我才覺得我可以就網路小說的寫法，針對一群德高望重、對文字深有研究的人，說一些或許淺薄、但或許也有些啟發的看法。下面的一些具體寫法，大家不用去深究，當成一個啟發就好。

說到寫網路小說，還是從分類說起吧，各種類別的寫法是不一樣的，網路小說有很多分類。

針對男性讀者與女性讀者而言，分男頻與女頻，可能很多人會不解，讀者性別跟小說有關系嗎？傳統文學中當然沒有關系，但在網路小說中關系非常大，男頻的小說女讀者或許也會看（多是女漢子），但女頻中的小說男讀者卻是九成九不會看的（連偽娘都不看）。

為什麼？

男人與女人的夢是不同的，男人想著征戰天下，無所不能，女人想著相夫教子，享受甜蜜的溫馨。他們想在小說中追尋什麼？

其實也就是自己夢想的某種程度的演繹，夢想不同，期待就不同。

這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛，而女頻多是總裁、穿越、做皇後之類的根本原因。

這是針對性別的分類，還有針對小說性質的分類，這種分類就多了，玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等。

這些類別的作品我都寫過，也有粗淺的了解，寫法是不一樣的。玄幻主要是故事要玄，場景一般設置於一個虛擬的空間，這個空間以東方元素為主。

魔幻一般以西方世界為場景，人物的名字、地名都帶有明顯的西式風格，比如凱瑟琳、亞迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、風這是六大傳統元素，後期不斷演繹，加入電魔法、空間魔法、時間魔法等等。

都市的寫法最有考驗性，很多人容易犯的一個錯誤就是：將都市變得陌生，高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細節，任何一種情況出現，都在意料之外，又在邏輯與情理之中。

歷史有難度，我基本不敢談，因為歷史的寫法是小細節真實，大的走向真實，中間穿插一條主線卻是虛構，要完美對接，極度考驗專業水準。

仙俠關鍵是氣魄，開局宏大，世界宏大，如果能夠將傳統的神話王朝完美對接，就是上品。懸疑很難寫，出版這一塊卻是寵兒，其中最關鍵的元素就是腳下的土地必須真，一些引風草必須真，故事可以自由演繹，但度非常重要，過度了它就成了神話，演繹不夠它就失於平淡，這中間的度我們稱之為「灰色地帶」。

比如《鬼吹燈》，中間會出現怪蟲、僵屍，但通篇是沒有直接描寫鬼的。裡面的黃大仙（黃鼠狼）可以迷惑人，可以操縱人，但它卻是不能直接說話的。

前面說到了各種類別的寫法，後面要說得一般性的規律。

作家有兩種，一種人是激情沖動型人格支配，這種人往往要麼不寫，要麼瘋狂地寫，他們可以一天只睡三個小時，剩下的時間瘋狂寫作，如果興趣沒了，他們又睡他幾天幾夜。另一種人是理智型人格，他們每天寫上幾千字，風雨無阻，該吃吃，該睡睡，哪怕遭遇重大變故，依然不改他們的寫作風格。

寫傳統小說我不知道，但寫網路小說必須是第一種。

因為網路小說原本就是瘋狂的，如果以瘋狂人格來寫的話，那就真是火上澆油，無可復制。

有很多生動的例子、或者叫慘痛的教訓，比如古龍。

古龍好酒，好女人，酒色無度，才華橫溢，他留下了無數激動人心的豐碑，但他卻也英年早逝。

比如我曾經遇到過的一個網路寫手叫閃爍，他創造了一個奇跡至今無人打破，十個小時寫下五萬字，他告訴我他是怎麼寫的，先用紗布將指頭包上，然後敲打。

我說你受得了嗎？他說受得了！我說鍵盤受得了嗎？他說他一年換三個鍵盤。

我的基本方法是：以不打破生物鍾為底線，每天最多不超過一萬字，到了一萬字時，立刻收手，哪怕再閑，哪怕思潮泉涌，說不寫就不寫。

此外，存稿非常重要，每時每刻保證手頭有存稿至少十五萬。這不僅僅是從容應對，關鍵是心態得以放鬆，有充足的時間去思考故事的走向，不至於被逼迫作出錯誤的選擇。

這一節對傳統文學作家只是參考，你們不可能作出這個選擇，那麼，下一節，說點大家感興趣的東西，就是網路小說與傳統小說的對接，希望對大家真正有些作用。

（四）網路小說與傳統文學的對接

我們說一部作品好，好在哪裡呢？一般人會說語言、立意、故事，這些評價的元素，對於傳統文學與網路文學是沒有區別的，區別只在於順序而已。

傳統文學會是這么排：語言、立意、故事。而網路文學會這么排：故事、語言、立意。

傳統文學往往自覺不自覺地將語言放在首位，而網路文學一定會是將故事放在首位。

誰主誰次其實並不重要，重要的是，評判依據沒有大的出入，都是考量這三個方面。

既然沒有區別，就證明網路文學與傳統文學是相通的。

先說一說兩方的優劣點。網路文學的缺點就在於它過度地迎合讀者需求，降低了文學藝術性的自我要求，為了故事犧牲了太多的東西，導致作品的厚度有損（當然，我說的這個厚度不是書本的厚度，而是藝術底蘊的厚度）。

傳統文學的缺點就在於為了藝術性，它犧牲的它的寬度與廣度，這一點沒有撞中讀者的興趣點。

怎麼辦呢？

還是一個觀念的問題。首先依然是認同。

傳統文學的前輩們，該承認網路文學的創造性，該承認他們想像力實在是豐富。網路寫手們，我們也該承認，文字是有美感的，這老祖宗留下的玩意兒，的確博大精深，有時候，我們真的是在褻瀆文字。

其次呢？融合。

他山之石，可以攻玉，取他人之長，補己之短。

是時候了！將網路文學的豐富想像力、奇峰疊起的創造力融入傳統文學，用傳統文學的厚度包容這些故事，演繹這些故事，會是一個什麼場景？

這一節到此就算是止了，只因為到底怎麼去融合，是我目前思考的話題，我自己可以努力去做，但我還沒到可以總結的時候。

（五）小說的一些體會

我算不得作家，也從來沒有將自己視為作家。就如同大多數網路寫手一樣，更習慣稱自己為寫手。這是有講究的，作家，作而成家，是一個高度，他們的寫作叫寫作。

寫手，只是寫作的那隻手，更多的是工具運用，他們的寫作叫「碼字」。

作家也好，寫手也罷，好歹也碼了上千萬字，各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種，算是比較熟練。

既然是個文字的熟練工，還是有些感悟可以說一說。

首先是故事的塑造。很多人寫作有一個先決條件，將故事框架完全理順，甚至將每一章節的名字都取好，內容都設定好，然後再填空。

這種方法好不好？當然好，至少它可以保證故事在自己掌控之下。

但對於真正的長篇而言，有時候也會壞事，三個方面的缺點。其一，故事框架的設定是一個非常燒腦的過程，往往需要漫長的時間才能設置完整。

等到設置好了，激情消退了，故事還沒開始就夭折。

其二，故事框架已經限定死了，但故事一展開，你往往會發現，故事的情節有時偏離軌道，開始的設定變得不合理，怎麼辦？

只能修改後面的全部提綱，這修改又是一個漫長的過程。

其三，故事限定後，一些突然冒出來的靈感會變得無所適從，安吧影響大局，不安吧，捨不得放棄，讓作家頗受煎熬。

很多人也懷疑，網路作家動不動一寫幾百萬字，這提綱怎麼設計？

很簡單，我們沒有完整的提綱，一般是一開始寫下開頭部分的提綱，然後依勢而變，把握大的方向不偏離，至於枝節隨它去，追求自然和諧生動有味。

這兩種寫作方式，用一個通俗的比喻是前者是畫畫，後者是栽樹。畫畫你是先畫輪廓，然後工筆畫細節，在空隙處填顏料，填完也就完了。

栽樹呢？栽下樹苗，看它怎麼長，長大了，生枝、枝上又生枝，長葉子，開花。兩種模式，兩種結果，前者工整規范，後者不拘常規，前者大氣，後者靈氣，也就這樣。

其次是情節的設定。有人說過這么一句話：最為考驗作家水準的東西，其實不是寫故事，而是怎麼去處理繁與簡的關系，有的情節需要濃墨重彩，有的情節則是越簡單越好。

如果沒有繁簡，不管什麼故事都是講不好的，該繁的地方，你簡了，讀者會沒被感染到；該簡的，你繁了，讀者思維會被你帶偏，從而偏離故事主線，感覺亂。

大家都是由簡入繁的高手，我也就不提由簡入繁，專提由繁化簡。

比如這么一個介紹：「周醫生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因為給別人開了兩幅葯，被打成了瘸子。」是不是很簡單？有沒有說清楚他的醫術底細？

再比如下面一段對話：「據我所知，鳳凰帝國並不是你的家園。」「是！」「但它是鳳凰山莊的家園！」「是！」「鳳凰山莊的人慾毀滅鳳凰帝國，你這個外人跳出來阻止，是不是很諷刺？」

「那是相當的諷刺！」「悔否？」「無悔！」「為何？」「公道！」

是不是比絮絮叨叨的一大堆說教更有英雄氣概？

或者古龍老先生經典名句：小李飛刀，例無虛發。

八個字，是不是比一堆數據做比較更能說明問題？

再次是氛圍的營造。

氛圍營造是真學問，大學問，終任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。

有時候，緊張激烈的故事發展階段，需要一個舒緩，這時候，就是氛圍營造的關鍵時刻。

比如《鬼吹燈2》，在《南海歸墟》這個故事裡，他就犯了個錯誤，故事情節的緊張延續太長，沒有適度舒緩，導致詩者審美疲勞，哪怕是精彩的故事章節，換來的卻是讀者「你還有完沒完」的憤怒，絕對是出乎他本人意料之外的。後面的各種續集，卻又過度舒緩，讓人興味索然，跟第一部收放自如的風格形成反差，所以才會引發一些爭議。

其後是人物的塑造。

人物是小說的靈魂，在傳統大家面前談人物，頗有班門弄斧的嫌疑，但或許我有些新的觀點可供參考。

其一，人物特性其實不應該一成不變。一個人在經歷各種事情之後，看問題的角度是會改變的，處理問題的方式也會改變的，說江山易改，本性難移，指的只是人的本性，而不是小說中表現出來的人物特性。改變是可能的，但邏輯鏈條比較足夠支撐。

其二，人物的刻畫是有標簽的。每個人都有屬於自己的標簽，他做事、說話、處理全都有自己的特色。

比如我說一個女孩子的一句話，大家頭腦中一定可以浮現一個基本的形象：「你有良心沒？我騎車子跑了幾十里耶，這么可愛的小車車都累成了狗。」

你會將她安在一個女強人身上嗎？顯然不會。

比如我再說一句：「你是大草原上的雄鷹，但你心上的草原不在這里！」

這一定是一個知性的女孩子深情而無奈的送別。

其三，人物刻畫是有多種方式的，永遠只選擇最適合的那一種。瓊瑤小說里的女主開哭的時候，你可以關上電視，抽一枝煙，等煙抽完了，再回頭看看電視，興許她還在原地哭，這是一種刻畫，也能打動人。

但我看過一部電視劇叫《龍年檔案》，反腐題材的電視，市長羅成與心上人（記者柳眉）進入煤礦，昏迷不醒，他醒來後，眼睛上還搭著白毛巾時就聽到柳眉的死訊，他的喉節輕輕動一動，一行清淚滑下白毛巾，沒有一句話，依然讓觀眾哭得稀里嘩啦。

最後是小說的高度。大家都說金庸是大家，為什麼是大家？

他能將歷史與人物主線結合，他能將武學與佛學結合，能將人情與人性結合。

這種結合就成就了大家。任何一本書都可以以點照面，以小見大，小縣城、小人物，可以反映嚴肅而宏大的社會篇章。

離奇的故事也會有一個永恆的主題。取材不決點終點，但小說的高度可以決定終點。仙俠故事是神話，但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可。

關於網路小說的這一點話題暫且說到這里，就用一句仙俠小說的謁語作為終結吧：道到盡頭道似佛，佛到盡頭佛似魔。

佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。

網路小說，傳統小說，都是小說，回歸小說！

C. 網路小說的作者是如何盈利的

現在國內互聯網上一些大的小說平台掙錢的方式，主要還是通過訂閱盈利，單純依靠廣告收入的小說平台比較少。

比如起點，縱橫，紅袖添香等，這些知名的大平台還是通過訂閱盈利的。他們的操作模式為：和小說作者簽約，小說作者為平台提供作品內容，平台推薦作品，讀者花錢訂閱，平台再將讀者訂閱的錢按照一定比例和作者分成。

作品要寫得好，寫得好才會有人看，有人看才會有人訂閱，有人訂閱才會有收入。另外，寫網路小說，一定要保持作品的穩定更新，有很多作者都是今天更一章，明天不更，再隔幾天才又更一章，這樣不穩定的更新，是很容易流失讀者的。

(3)網路小說共創模式擴展閱讀

想要通過寫網路小說賺錢，第一要多寫，第二要穩定更新，第三是要堅持。僅想通過一部作品就封神的人，其實很少，絕大部分的小說作者都是寫了幾部不成功的作品，堅持寫下去之後，突然有一部作品爆紅了，然後金錢，名氣，榮譽等就隨之而來。

現在是一個知識付費的時代，網路小說也是知識，大部分小說的閱讀都是要付費的，有人閱讀，就有收入。

D. 網路小說的創作流程是怎樣的

網路小說創作的過程，要經過以下幾個流程。

想要贏得讀者的認可，不僅要有小說的質量，還要一直保持一定量的更新才可以。

所有在網文圈有很多作者，寫的小說還不錯，可是一直沒有火起來，很有可能就是太懶了，更新量跟不上。

其實一旦作品和編輯簽約了，到了後面需要做什麼，編輯都會指導作者，所以別太擔心。

E. 「筆趣閣」盜版屢禁不止，100元就可以建小說站

「筆趣閣」盜版屢禁不止，100元就可以建小說站

「筆趣閣」盜版屢禁不止，100元就可以建小說站，筆趣閣盜版網文年入62億，5年掠走300億元的消息引起了網友熱議，截至目前，「筆趣閣」商標申請共有50餘條，「筆趣閣」盜版屢禁不止，100元就可以建小說站。

「筆趣閣」盜版屢禁不止，100元就可以建小說站1

據每日經濟新聞報道，近日，網文平台「筆趣閣」忽然「火」了，千千萬萬個披著「筆趣閣」外衣的盜版平台，形成「筆趣閣宇宙」，依靠「搬運」小說章節獲取非法收入。

據5月26日中國版權協會發布的《2021年中國網路文學版權保護與發展報告》數據，2021年，中國網路文學盜版損失規模為62億元，近九成網文平台和近八成作家一致認為，盜版屢禁不止的原因是：科技手段降低了盜版成本。盜版平台及搜索引擎、應用市場成為網路文學盜版侵權的「三座大山」。

也是在5月26日當天，唐家三少、貓膩等522名網路作家聯名倡議：呼籲將技術應用於版權治理，搜索引擎履行平台責任，應用市場加強版權審查。這也是近年來網路文學行業最大規模的一次集體呼籲。

沒有絕對安全的著作權技術保護措施

網路文學盜版損失規模為62億元，這也意味著盜版行為背後的可觀收益。目前看，科技發展對版權保護的確會產生負面影響。著作權保護的是有獨創性的表達，這種表達必須固定在一定的載體上。

隨著歷史的演進，表達載體從石頭、龜殼和樹皮，演變成紙張，直到今天普遍使用的電子存儲介質。從手抄書到復印機再到鍵盤上「Control+C」，獨創性信息通過電子手段存儲、傳輸和訪問，信息處理的效率呈指數級增長。

因此，從技術的發展來看，科技發展增加了版權作品的流通和商業化利用，同時也帶來了盜版泛濫的問題。

由於網路文學作品很多直接發表在網路文學平台上，盜版者省去了傳統盜版中將紙質載體上信息電子化的程序，直接得以挖掘、復制和傳播；盡管著作權法賦予了權利人和利害關系人對版權作品施加技術保護措施，但「道高一尺、魔高一丈」，技術保護措施和技術規避措施的發展總是如影隨形。

無論是時間戳還是區塊鏈等數字版權管理系統，但沒有絕對安全的著作權技術保護措施。因此，希望通過技術保障來壟斷或阻礙獨創性信息的開放和流通，難免力不從心。著作權畢竟不是商業秘密，如果通過降低版權作品的曝光度或者對作品發表施加限制，那麼又與著作權促進文化繁榮和傳播的宗旨背道而馳。

平台責任需要明確邊界

平台承擔版權保護義務具有正當性，但責任需要明確邊界。正如一些專家所言，法律作為激勵機制的有效性，依賴於行為的可觀測性和可驗證性。這兩個條件意味著法律的信息成本，也決定了法律的邊界。法律對行為特性的這種依賴性，決定了著作權法必須更多地採用懲罰而不是獎賞機制來保護著作權。

實踐中，網路作品的傳播離不開技術平台的參與和支持。因此，法律機制希望把平台成為侵權責任的連帶主體，希望平台在懲罰機制的`壓力下幫助版權人凈化市場，驅逐盜版信息的傳播。

這也是對網路平台適用通知刪除規則的經濟學原理的實踐。因為平台有能力檢測盜版信息時，平台的作為是有效率的；如果求助版權局或法院，程序漫長且成本高昂，最後還是需要網路平台在技術上協助執行。

但是平台是多種多樣的，每種平台的技術原理和網路功能是不同的。網路文學平台對於維護網路版權自然是不遺餘力的，因為它們和版權人是利益共同體，能從打擊盜版中直接獲益。但確保信息高效流通的信息分發平台，其主要職責和第一要務並非保護版權，甚至某種意義上是反版權的，即反對信息的獨占和壟斷，例如前文提及的搜索引擎等。

因此，各國法律都針對平台性質設定了不同的版權（協助）保護義務。例如，提供網路自動接入服務或自動傳輸服務的網路服務提供者對於某些版權侵權行為並不承擔賠償責任。

同樣，應用市場也無法確保每一個上傳到市場中的APP在經營中不會從事版權侵權行為。這與傳統的商場無法確保每個租出去的專櫃絕不售假是一樣的道理。

當然，應用市場有相應的保護知識產權的提醒和告知義務，在得到侵權信息後，對侵權APP作下架處理等。但這些義務並不能無限擴大，否則就會影響或誤傷到非專有信息的提供和傳播。

歐盟《數字單一市場版權指令》中數字版權「過濾器條款」也引起巨大爭議，問題的實質在於：用戶原創內容（UGC）平台沒有獲得權利人對特定作品的授權許可時，平台能否通過有效的技術手段，對UGC內容進行審核和過濾，同時「盡最大努力」獲得版權授權或確保未經授權內容不可獲得？因此，法律不可能讓每個網路平台成為「版權警察」。

如何從源頭解決盜版

如果從源頭上解決盜版，那麼平台和應用市場自然也就無法「助紂為虐」。如果說某個平台主要功能就是分發盜版信息，那麼平台成立的目的就是非法的，這種嚴重的盜版不僅是民事維權的對象，也是刑事打擊的重要內容。此次新聞報道中提到的「筆趣閣」，無疑具有這樣的「特點」，也理應用保護知識產權的法律武器著重治理。

回到如何保護網路文學作品著作權本身，權利人需要依法設定技術管理措施，加強自力救濟。同時，藉助於良好的司法環境來委託第三方專業力量打擊盜版。

最後，需要我們每個人把尊重原創和保護版權作為一種信仰。消費者都願意為文化消費買單，那麼盜版自然會失去它的市場。

「筆趣閣」盜版屢禁不止，100元就可以建小說站2

你看過網路小說嗎？聽說過筆趣閣嗎？

近日，筆趣閣盜版網文年入62億，5年掠走300億元的消息引起了網友熱議，這個盜版 網站對網文作者的合法利益造成了極大傷害。

據悉，筆趣閣誕生於2012年，其創始人因盜版網文迅速實現財務自由，而後移居新加坡。

但他「好心」的將筆趣閣相關網站的開源代碼，以及如何建站均公布了出來，在一些商家手中僅需100元就能買到源碼。

於是這些年出現了千千萬萬個披著「筆趣閣」外衣的盜版平台，形成「筆趣閣宇宙」，依靠著「搬運」小說章節獲取非法收入，年收入達到了驚人的62億元。

據@每日經濟新聞 報道，一位諳熟網文行業的資深人士透露，筆趣閣不會去搬運已完結的小說，專偷正在更新的內容，這導致作家收入銳減。

天眼查App顯示，截至目前，「筆趣閣」商標申請共有50餘條，申請人包括傳媒公司、電商公司、信息技術公司等，成功注冊的有20餘條。

筆趣閣相關軟體著作權登記也有超70條，含「筆趣閣軟體」「筆趣閣平台」「筆趣閣小說閱讀器」「筆趣閣免費小說大全」等，著作權人達55家公司。

「筆趣閣」盜版屢禁不止，100元就可以建小說站3

網文界苦盜版久矣。5月26日，中國版權協會、20家網路作協、12家網文平台與唐家三少、蝴蝶藍、貓膩等522名網文作家聯手共同發起反盜版倡議，這也是網路文學行業誕生以來最大規模集體倡議。

繁盛之下，網路文學盜版問題為何反而難解？

2021年網文產業規模達358億元

根據中國版權協會發布的《2021年中國網路文學版權保護與發展報告》（下稱：《報告》），網路文學已成為中國數字文化產業的重要內容源頭。2021年，中國網路文學用戶規模5.02億，占網民整體的48.6%，同比增長9.1%；產業規模達358億元，同比增長24.1%。

從行業數據來看，影視動漫和網路文學之間的關系早已「密不可分」，這也讓網文的商業價值受到行業認可。

公開數據顯示，2019年至2020年，在全國排名前50的文化產業IP中，網路文學原生IP佔比最高，達40%。2021年中研網公布的調研數據顯示，彼時橫店影視基地的110個劇組中，有23個劇組涉及的題材由網路小說改編，佔比超過五分之一。

以動漫改編為例，騰訊動漫曾和閱文動漫共同啟動「網文漫改計劃」，更有《全職高手》《魔道祖師》《天官賜福》等網文IP改編的動漫作品，不僅在國內人氣居高不下，在海外也有一定影響力。

「影視動漫行業對於網路文學IP依賴，早已有之。影視動漫本身是一個高製作、高投入的行業，改編網路文學IP最大的優勢是，能在投入之前就可以測試市場的真實需求，減少對於一些作品盲目投入製作和宣傳形成的成本。」

艾媒咨詢CEO張毅向《證券日報》記者說道，「網文IP這幾年不僅僅在中國市場深受歡迎，在海外也反響不俗。在華文地區，以及對中國文化比較關注的國家，影響都很大。」

閱文集團數據顯示，截至2021年，閱文旗下海外門戶起點國際上線約2100部中國網路文學的翻譯作品，吸引和培育了20多萬名海外創作者，原創作品約37萬部。

2021年盜版損失規模達62億元

繁榮的網文市場背後，暗藏著龐大的盜版產業鏈。《報告》顯示，行業收入主要來自用戶付費和版權運營，網路文學單用戶月平均付費為14.5元，網路文學平台的平均版權運營收入佔比約為25.3%。

中國數字文化產業規模達到7841.6億元，同比增長14.7%。網路文學的IP全版權運營影響了游戲、影視、動漫、音樂、音頻等合計約3037億元的市場，即網路文學及其IP運營對數字文化產業的影響范圍將近40%，比2020年增加了約2個百分點。

雖然商業價值深受認可，但國內網路文學這二十多年都受困於盜版問題，且從未根除。

《報告》顯示，2021年盜版損失規模達62億元，同比上升2.8%，約占網路文學市場規模的17.3%；多數網路文學平台每年超過80%的作品會被盜版；高達82.6%的創作者深受盜版侵害。

今年3月份，晉江文學城的工作人員接受媒體采訪時表示，目前圍繞在網文版權保護方面的難題主要有兩個方面。一方面，低廉的盜文成本使得很多針對文字的防盜技術手段從根源上無法起到很大作用；另一方面，維權訴訟時間長，成本高，判罰額度低，也使得很多被侵權作者被迫「放棄維權」，從而讓侵權行為更加肆無忌憚。

盜文現象屢禁不止，也讓一部分盜文網站賺得盆滿缽滿。《報告》中提到，以筆趣閣為典型的盜版商已形成「盜版——分發——廣告」一條龍的黑產鏈條。據了解，筆趣閣是一家成立於2012年的網站，創始人靠盜版網文實現了財務自由。其在移居新加坡後，把「筆趣閣」相關網站的開源代碼以及如何建站向外公布，形成「筆趣閣宇宙」，年入數十億。

娛樂產業分析師張書樂向《證券日報》記者表示，網文盜版容易，付費用戶截圖或手打均可，傳播便捷，且部分盜版 網站設置在境外，開設者匿名，難以查處。

在此基礎上，本次參與倡議的業內人士普遍認為，治理盜版最有效的措施是「關聯平台加強盜版內容檢索能力和版權保護意識，封鎖盜版賬號/網站/內容」；關鍵是推進全國性版權保護監管機制的落地，壓實搜索引擎、應用市場等平台的自治責任，從源頭切斷盜版利益鏈。

F. 作為一名全職網文作家，來談談網路小說

網路小說的定義：

首先，來說明一下何為網路小說？

網路小說，從字面解讀依託網路平台，所形成以及流傳的一種小說文學。只是相比傳統的小說文學，該「文學題材「不被社會主流文人所認可，認為相比傳統小說文學。

        網路小說更像是一種快餐文，沒有什麼內涵，只是供大眾消遣以及娛樂，文中體現不出任何的內涵思想，不具有文學性。從而導致網路小說很難被傳統文學所在的文壇認可。

網路小說的特點：

特點一:內容廣泛

網路小說的內容非常廣泛，你能想到的一切題材與形式，傳統文學能包涵的以及不能包含的內在與外在內容，都可以在網路小說得到呈現，簡單點說就是無所不包、無所不容。

特點二：適應性強

網路小說一般都是屬於長篇小說，屬於量大管飽的范疇。讀者對小說文學性要求較低，只要符合基本邏輯，情節流暢，不犯基礎錯誤，一般都會有生存的土壤，也就是它的生存空間大，適應性強。

特點三：套路化

網路小說的創作模式，從表現形式來說，它是一種有自己獨特展現方式的文學。即大眾所講的創作套路，各種各樣的小說內容題材都有運用到該種創作思維，充分證明一點越是大眾化的東西，大眾越是認可與喜歡，屢試不爽。

特點四：門檻低

相比於傳統文學的要求，網路小數入門的門檻低，各行從業人員都可以進入，不講究學歷高低。只要能堅持住，就會開花結果，不管果實是好還是壞。

特點五：投入成本低

縱觀各行各業，基本能與網路小說能比拼成本的很少。網路小說創作，你個人所要投入的成本，只要一台電腦，以及付出個人的時間與精力，就算小說成績不理想，你也不會有大的損失。

網路小說的屬性：

關於網路小說「屬性」這個說法。我思考對比很久，找一什麼樣的詞可以歸納與描述網路小說在某種程度上的所具有的獨特概念。最後，找到「屬性」這個與眾不同的詞語。

說「屬性」這個詞前，先讓我們回顧一下我們小學、初中以及高中的相關內容。也就是我們每次考試當中，都佔大頭的那一位名叫「作文」的同學。

說道作文，我們不得不提作文的文體分類，主要有三類，如下:

第一大類：記敘文

我們看記敘文如何歸納它獨有的概述部分?

首先，我們先看它的定義，總結如下：

定義：指記敘文是以記人、敘事、寫景，以寫人物的經歷和事物發展演變的一種文學體裁。

其次，特點：實際在定義中已經初步有寫，以記人、敘事、寫景為主，表達一定的中心思想內容。

然後，要素：時間、地點、人物、事件（起因、發展&經過、結果）這六要素。

再然後，分類：記敘文有側重描寫人、描寫物、描寫景之分。描寫人，只要是以描寫人物的外貌、語言、動作、神情、心理等方面為主；描寫物，以敘述事情的起因、發展&經過、結果為主；描寫景，以描寫景物，寄情於物，抒發胸中情感之意為主。

最後，我們看一下記敘文的順序，如下

順序:有順敘、倒敘、補敘、插敘這四種劃分，我們正常要掌握的就是上述四種。其中，順敘、倒敘、插敘用的最多，補敘相對來說用的較少。

上述對記敘文的內容概括，只是記敘文中相對大方向的一部分。大家感興趣，可私下找相關的內容認真學習，學習來源有網路、語文基礎知識書籍等。

第二大類：說明文

關於說明文，我們簡單的過一遍，先從定義開始，看看說明文的定義是什麼樣的?

首先，定義：以說明為主要表達方式，用精煉且准確的語言來闡述事物的特徵及機理的一種文體。

其次，我們來了解說明文的要素有哪幾項？

要素：分四類說明對象、說明順序、說明方法以及最後的說明語言。這四類我們重點來聊一下說明順序這一要素。

說明順序分三點：

1.時間順序

2.空間順序

3.邏輯順序

三點我們著重講解空間順序，空間順序從上下左右、內外、高低、遠近以及中間四周來介紹事物的結構、方位以及布局等。

第三大類：議論文

老規矩，我們還是從議論文的定義先開始，詳情如下：

首先，定義：議論文是一種以議論文為主要表達方式，運用邏輯思維能力來闡明評判事理的一種文體。

其次，我們來學習議論文的特點，如下;

特點：議論文從內容形式、結構形式、語言表達形式角度分析，具有理論性、邏輯性、概括性、簡潔性等特徵。

然後，議論文的核心重點來了，即議論文的要素，要素是議論文的重中之重。

為什麼這么說，請看下列;

要素：

1.論點：指作者對所論述問題的見解和主張，它是貫穿全文的一種核心理念。

2.論據：是支撐論點的材料，沒有論據，所謂的論點也是謬論。

3.論證：是指運用論據來證明論點的過程和方法。它具有嚴謹性與邏輯性等特徵

議論文中三要素就像人體的靈魂（思想）、血肉、筋骨，它們的關系緊密相連不可分割。論點是作者的見解和主張，是文中的核心思想，貫穿全文，就像人的靈魂（思想）；論據是證明論點的材料，它相當於人的血肉，沒有它，論點是空洞且抽象的；論證是維系論點與論據的紐帶，是論據論證論點的過程與方法，就像人的筋骨，沒有筋骨的連接，靈魂與血肉都是沒有意義的，就像彼此獨立的個體，無法成為一個整體。

寫網路小說之前為什麼要重點講一下作文的三大分類，實際上有接觸過網路小說寫作基本知識的創作者，我相信應該已經知道點緣由。

仔細觀察一下網路小說裡面的很多內容與語文的三大文體分類息息相關。

        網路小說是作文三大類的綜合體，也是它們知識點的延伸與拓展。通過三大類文體的研究，不難發現網路小說具備三大文體記敘文、說明文、議論文中各自文體中，非常重要且核心的部分特徵。

為了寫網路小說與三大文體的關系，我想了很久想到一個詞——「屬性」。

        因為用特徵或特點來說明，感覺並不充分，那是屬於三大文體各自部分的特徵，因此我給它用「屬性」這個詞來定義。

到此關於網路小說概要的知識基本結束。

        在此，請容許我給各位讀者賣個關子，讓我們在後續的章節中，仔細說明三大文體為什麼與網路小說息息相關，又為什麼說網路小說是三大文體的綜合體。

（文章比較長，感謝大家願意花時間來閱讀完，會將其收錄到自己的文集「寫作技巧」中）

[中間那些說明議論的資料來自度娘，整理後概括加了一些自己的見解。]

特此說明。

G. 起點作者怎麼賺錢

1、A簽寫手，上架前只有打賞的收入，收入看讀者的打賞。

2、上架寫手，作品的成績可以上架，通常均訂在500以下如果達到每天5000以上更新，可以獲得500每月全勤。如果申請低保成功，每月得到1200元。

3、優秀寫手，章均訂閱達到500以上2000以下，大概月收入能夠達到2000—3000左右。

4、超級寫手，均訂達到2000以上，這種寫手一般都可以兼得月票獎和打賞收入，月收入在5000左右了，有些白金大神的撲街書也是這個層次。

(7)網路小說共創模式擴展閱讀：

簽約事項：

起點主站作品字數滿10萬字，創世中文網、雲起書院、起點女生網、小說閱讀網、紅袖及言情小說吧滿5萬字後，會在作家專區-管理章節-已發布章節-簽約申請 出現簽約申請選項，申請後會有責編審核，一般7個工作日（雙休節假日順延）會告之結果。

請注意：目前只有簽約作品有自己的責編。除達到條件自主申請簽約外，還有責編主動邀請簽約的機會，邀請簽約只會通過作家專區站內信進行通知，請作家注意識別，勿相信其他非官方消息渠道。

稿酬問題：

只有簽約作品才可獲得稿酬，稿酬計算和支付方式以簽約時與簽約編輯確認的合約為准。

起點中文網擬讓作者參與版權出售：

據介紹，新的版權競價合作模式的建立，將以作者版權合作的心理價位作為重要參考，如條件成熟，還會考慮讓作者為自己的作品「定底價」，在作者「底價」的基礎上，擇優選出版權合作方，簽訂版權合作相關協議。

同時，起點中文網將開設版權競價合作頻道，定期在網頁上預告進行「版權合作競價」的作品，出版社和出版公司可以對感興趣的作品進行「合作競價」，起點中文網將在「競價合作」規定的時間內擇優，並在選定合作方，進行公示之後，進入相關的簽約階段。

為保證相關合作的透明度和作者的知情權，在簽訂合約後，起點中文網的版權合作競價頻道還會開設專門的「合作進度在線直播專區」，對於已經通過合作競價取得的合作出版圖書的製作進度進行直播。

參考資料來源：網路-起點白金作家

起點官網

人民網-起點中文網擬讓作者參與版權出售

H. 網路文學工作室是怎麼運營的

網路小說的工作室是分幾種類型的

1、一種主要是幫簽約作者找槍的工作室，這種是拼苦力，需要工作室負責人或者工作室麾下編輯大量審核槍手稿，確保質量，並檢查或者抽查是否抄襲。

2、工作室自己收稿(收買斷開篇、自己寫買斷開篇、找人來做定製買斷等)發網站或者上無線，這些就需要工作室負責人必須要有可靠地上家，諸如網站編輯，或者無線編輯，更多甚至於直接就是無線運營的cp公司。想自己接上渠道，至少要准備200本書

3、筆名運作，這種是工作室中級階段了。到了這個境界的工作室，負責人月收入基本都在五萬以上，旺季破個八萬十萬也不算難。他們手上掌握了充分的寫手資源，編輯資源，作品資源。這時候，如果他自身有相當的市場眼光，又願意砸錢，那麼就會去一些證道網站，堆砌資源運作出有神格的筆名