網路小說的沖突矛盾

㈠ 網路小說如何構建矛盾沖突【網文寫作技巧】

一、沖突的概述

沖突這個東西，無疑是小說寫作中非常重要的一部分。許許多多的寫作指南書，特別是偏向劇本的指導書，都會特別提到「沖突」這個概念。

《短篇小說寫作指南中》說：「為明了起見，我們把展示沖突的場面稱為大場面，其他用途的場面稱為小場面。」

《虛構文學速成全攻略》裡面的五大要素，分別是沖突、行動、結局、情感和展示。

《情節！情節！》的副標題，就是通過人物、懸念與沖突，賦予故事生命力。

《你的劇本遜斃了》裡面說，你的劇本失敗的原因之一是你沒對每個場景大喊：「我怎麼才能增強沖突？！」

《故事》裡面，把沖突作為故事事件的必要因素之一。

許許多多的寫作指南書，都非常看重沖突。然而到底什麼是沖突呢……很多初學者，聽說要在故事裡安排沖突，就寫下了以下的情節。

脾氣暴躁的老媽回到家之後，把我臭罵了一頓

我因為業績好，同事都在身後各種議論我，說我的壞話。

我好端端的走在一條街道上，忽然一盆水倒下來把我淋得透濕。

我這個月的月考，想要考第一。

然而猜猜看？也許有過寫作訓練的孩子們會發現，這些都不能算是沖突。

在理解沖突之前，首先要說的一件事就是：麻煩不等於沖突。再說一次：麻煩並不等於沖突。

二、沖突的基本概念

《虛構文學速成全攻略》裡面，有一個公式，能夠讓大家快速的理解沖突。這個公式說，沖突=渴望+障礙。

意思就是，想要塑造一個沖突，主要人物首先需要有一個渴望。比如說渴望升職，渴望和某個女孩交往，渴望成為億萬富翁。然後，現實需要給他足夠的障礙，來阻止他完成這個渴望。比如說，他渴望升職，但是老闆是他從小到大的死對頭。他渴望和校花交往，但是校花只喜歡高富帥，而他長得丑又沒有錢。他渴望成為億萬富翁，但他只是鄉下的農民的兒子……

渴望和障礙，加在一起，就形成了一個基本沖突。而渴望和障礙越強烈，這個沖突也就越強烈。

其實比起「沖突」這個詞，我比較喜歡叫它「拉扯」。因為感覺更好理解一點，這就是渴望和障礙，兩股相反的力量在拉扯著。然後故事就在這一個個拉扯之中，被扯到了最後的結局……嘛，不過叫什麼都一樣，沖突這個概念可能已經深入人心了，所以我姑且也繼續這么叫著。

除了這個公式之外，還有另一個理解沖突的方向。那就是，沖突的結果。沖突會導向人物行動。因為如果渴望和障礙夠強烈，人物不可能不做點什麼。

比如渴望跟校花交往的那個醜男孩，在自己外貌和貧窮面前，可能會想辦法改變自己的形象和財富狀況等等。

如果他覺得障礙太大了，應該換個人去追求，什麼都不做就走了。意味著他的渴望還不夠強烈。

如果他什麼都不做，校花依然跟他在一起了。如果故事是這樣發展，不需要他改變點什麼的話，這說明障礙不夠強烈。

因而都不能形成沖突。

所以說，如果單看結果的話。不導向行動，不推動故事發展的，都不能算是沖突。（注意，這個地方的行動，不僅僅只外在的行動，內心的下決定，也算是行動的一種）

好啦，這就是沖突的基本概念。我覺得這個概念還是比較簡潔明了的，所以大家都應該能聽懂。總結一下，我從兩個方面來解釋沖突。一個是沖突的基本組成，由渴望和障礙兩部分組成。一個是沖突的結果，沖突會導向人物行動。

現在是練習題，測試一下大家是不是聽懂了，往上看看之前我舉的例子，為什麼這些不能算是沖突？

提示：從組成部分來看，他們是不是缺少了渴望或者障礙？

從結果來看，他們一定能導向行動嗎？

還有一點，要記住。上節課講了。事件是……故事事件是什麼？

嗯，事件創造出人物生活情景中，富有意味的變化。這種變化是用一種價值來表達和經歷的，並通過沖突來完成。

回去檢查一下你寫的故事，裡面有多少個算是故事事件的時候，要著重檢查一下，故事裡有沒有足夠的沖突。如果沒有，就需要好好考慮一下，怎麼加入沖突了。一般來說，沖突到位了，事件也就算是基本成功了。

三、沖突的表現形式

唔……這部分沒有什麼好說的。只是講了之後，能讓大家比較容易認出沖突來。

雖然本質上沒有什麼區別，沖突一般有兩種表現形式。

一種叫做追求。就像是游戲裡面的障礙跑一樣，人物有個特別想要的東西，不停的追逐著它。然而路上有各種各樣的障礙，讓他沒法那麼容易的得到這個東西。不管這個東西，是金錢、地位、名譽、愛人、還是什麼的……總之整體的故事看起來就像是個追求者的障礙跑。

另一種表現形式，叫做保護。一些危險拚命的追逐著主角，主角為了保全自己重要的東西，不停的逃避著。類似於生存游戲，或者塔防，不管主角想要保護的是自己的名聲，家園，安全，友人的安全什麼的。整體的故事看起來，就是各種危險接踵而至，而主角努力要保護重要的東西，逃避危險的侵害。

這兩種表現形式，其實沒有任何本質上的區別。無論渴望的是具體的東西，還是渴望保護家人。都是渴望。無論障礙是追求路上的障礙，還是出現的危險，其實都是障礙。所以最後組成的東西，都叫做沖突。

而沖突的結果無非是：某人或某物勝利、失敗、輸一著、被迫做出決定、對自己或以前沒認識到的復雜因素有所認識、或者乾脆退卻。

然後沖突告一段落，故事稍微平緩，准備迎接下一個沖突。

四、沖突的目的

噫……我想想看還能不能講完。之後還有個沖突的塑造……可能會迫不得已又要分兩節課了……不！一定要在這節課把沖突講完，下節課我還想講主控思想呢……

嘛，沖突的目的，跟結果有關系。無非就是逼迫、強化人物行動，展示人物的特質。

這個概念，我會在人物的部分詳細的講一下，不過在這里先提一下。

首先，人物是不會隨隨便便的就行動的。因為這是人的本性。我們很懶，怕麻煩，不想冒險。能不行動的時候，就不會行動。如果沒有障礙，主人公不會做任何行動，所以需要沖突。需要有敵軍來侵犯主角的家園，這樣，我們的主人公才能拿起武器，悍然參戰。

而他的行動，他的選擇，才能展現出主人公是什麼樣的人。面對敵軍入侵這個障礙，和保全自己的渴望的時候。主人公是會投降，還是抵抗到底，是會請求支援，還是逃跑躲藏？

是這些選擇，彰顯了主人公是什麼樣的人。而只有沖突逼迫了主人公行動，他才能做出選擇。

這是第一，沖突逼迫了主人公的行動。

其次，沖突還會強化行動的力度。

我們寫作的時候，為了展示一個人的內在品質。是不能直接說「他是個好人」，「他是個真誠的人」。這樣是不行的，我們需要展示。

要怎麼展示一個人的真誠呢？最簡單的，是看他的行動。但這個行動，如果只是普通的行動，並看不出什麼。但在沖突下的行動，最能說明一個人的本質。

如果他在無關緊要的事情上，說了實話。我們並不能說他真誠。但如果，假想一下。他有生以來最恨的敵人，被冤枉了。而且他只要作偽證，就能拿到一大筆錢。這個時候，他還說了實話，幫敵人脫罪。這個時候，我們都會心服口服的認為他是個真誠的人。

綜上所述，沖突是逼迫、強化人物行動，最終目的是展示人物的特質。

其實很多寫作書裡面，都提到了大家逃避沖突的傾向。因為我們在日常生活中，是會盡量逃避沖突的。但是作為一個寫作者，我們需要擁抱沖突。這其中可能會有個……習慣性的問題。

而我的建議是。不要把沖突當成是一件麻煩事，而要把沖突當成展示人物的機會。就像是，沒有這個土坑，怎麼能表現你人物的彈跳力呢，沒有這個壓力，怎麼能表現你人物的處亂不驚呢。

隨手得來的成功，都不值得贊頌。不是嗎。

同理，我看到有些作者說過，不捨得讓書中的某個角色死……

不過作為我本人來說，雖然在現實中，我贊同所有人的生命都是珍貴的。但是對於小說中的虛擬人物來說，某些人，他們只有在恰當的時刻，壯麗的死去。才能永遠活在大家的心中。我覺得這才是成全那些人物生命的方式。而且我覺得，願意這么做的作者，才算是對人感興趣的作者。

啊……扯遠了，現在繼續扯回來說沖突。

五、沖突的塑造

快速的說一下這個部分，基本上參考的是《情節！情節！》這本書裡面的……嗯……大概是107頁到120頁之間。不想聽我講的孩子，可以自己去找書看啦。不過我還是姑且快速的幫忙梳理一下。因為我覺得講得實在是很亂。（而且感覺有些歸納沒有意義……有些跟後面的懸念講的…是重復的）

好……我們來看看這本書裡面講了些什麼呢。大標題寫著：人物、群體、被迫在一起、沖突的目標、提高沖突的籌碼、權力斗爭、競爭、時間、家庭、戀愛、工作、態度、內心沖突、延長沖突。

首先是沖突的設置：

可以設置沖突的人物、群體、目標。

人物：如果你選擇了正確的人物和情景，沖突會自然發生。你的任務就是塑造截然對立的人物，並把它們放在一起。比如把一個將軍和一個逃兵放在一起，一個大屠殺倖存者和前納粹分子放在一起，一個潔癖和邋遢鬼放在一起，還有，比如說……一個東大處男和AV女優……？

群體：人物群體，特別是為了共同原因和意識形態結合在一起的群體，與生俱來會產生沖突。比如天主教徒和猶太教徒，藍營和綠營，滿遺和明粉……嗯，之類的。特別是對群體忠誠度越高，越有可能因為群體產生沖突。

目標：這個很容易想到。大魔王想要毀滅世界，而英雄想要拯救世界。自然而然的就會產生沖突。與此相比的，大公司想要盈利而破壞環境，環保組織想要保護環境。設置沖突的目標，很容易就能引發沖突。

再來，是沖突的環境。

沖突的人物被迫在一起，比如必須合租，被關在了一個密閉空間里，或者必須一起完成一件事情。這就是沖突的環境。

比賽（競爭）環境、有權力斗爭的環境。都是很容易引發沖突的。

再提一句，其實比起這些，極端的環境，比如所有人只能活一個這種，也是非常容易引發沖突的。

沖突的場合：

家庭、工作、戀愛、時間、內心沖突……我個人覺得這根本沒有什麼可說的。而且我覺得歸納並沒有什麼意義。基本上所有場合，都可以產生沖突。其中提到特殊的一種，內心沖突。跟其他的沖突相比，這種沖突更難處理。而且就算塑造得很成功，在小說往其他形式改編的時候，往往會丟失這一沖突。所以需要謹慎使用。

加強沖突的效果：

提高沖突的籌碼，和延長沖突。

提高沖突的籌碼，和前面講的增強事件的價值反差是一樣的，也就不打算講了。

而延長沖突，就是好好的表現這個沖突，不要讓沖突出現，草草收尾。盡量更好的、描寫、渲染表現沖突，挖掘沖突內在意義，讓它發揮最大的效用。嗯……這句話很虛對不對。我也覺得很虛。但是怎麼做並不是這節課要講的，而且……啊啊啊我已經超時了……我想想，大概會在展示講？誰知道呢。

六、練習

最後，好好的練習是最重要的。

我們已經講了沖突，和完整的事件了。現在，找一本小說，最好是你自己寫的。如果還沒有寫，就找一本喜歡的。把每個事件標出來，分析它有著怎麼樣的價值反差，人物面臨什麼渴望、什麼障礙、又做了些什麼行動。它是故事事件么，有什麼辦法加強這個事件么。

如果能分析個……十萬字左右？嘛，這個字數我是亂說的因為我自己沒數過。大概就能熟練的辨認出事件和沖突了。

然後，自己寫出故事事件。如果有寫小說的話，把之前分析出不是故事事件的事件，嘗試改成故事事件。如果還沒有寫，那就開始擬定一個大綱。把事件和沖突布置好。再改到自己覺得大綱夠吸引人的時候，就可以開始下筆寫了。

㈡ 小說中如何處理矛盾問題

通過小說中的人物，來製造矛盾沖突。

通過人物來製造矛盾沖突，這個其實也是很簡單的，大家可以根據主角身邊的一些人物，比如說對於主角最為重要的人物—女主角。

女主角一般都是天生麗質，外貌與氣質俱佳的美麗女子，這樣的美貌，在任何人的身邊想必要要遭到一些無恥之徒的窺探的，所以這些反面角色勢必要想方設法的將咱們的女主角弄到手，好一親芳澤。

但是身為主角，小說中最為核心的人物，又怎麼會忍受自己的女人被其他人佔便宜呢，所以這個時候主角無論如何也要跟那些反面角色發生矛盾了，這時候矛盾沖突就出來了，文文也就變得有看點了，主角是成功逆襲，將那些無恥之徒打的遍地找牙？還是不敵對方，帶著女主角拚死逃生？這個時候不僅矛盾沖突出來了，隨之懸念也會出現的。

同上，不僅僅只是通過女主角來製造矛盾沖突，對於主角重要的一些人物都是可以的，比如說主角的兄弟，主角的親人，兄妹，父母等，或者是對於主角有恩情的人，完全是可以通過他們來製造矛盾沖突的啊，有了這么多的人物可以製造矛盾沖突，何愁文文沒有意思。沒有看點呢。

2. 通過主角的家族，地域，甚至是天地來製造矛盾沖突。

對於主角來說，自己所出生的家族，地域，甚至是主角生活的這片天地，這些因素主角肯定是要百般維護的，就像是我們要保家衛國，守護我們的祖國一個道理。

那麼，既然這些因素都是主角所要守護的，那麼想要製造矛盾沖突的話，也就很明朗了，那就設定一些跟主角所要守護的因素有所違背的元素。

比如，主角守護家族，那就設定一些其他強大的家族來覆滅主角的家族，這個時候矛盾沖突會自然產生；主角守護這片地域，那麼就寫其他地域的士兵來到這里進行侵略，想要奪走生養主角的家園；主角成長了，變得十分強大了，想要守護這一方天地的時候，那就設定其他天地或者位面的人來進行侵略，進行霸佔，這個時候矛盾沖突也就自然產生。文文的看點與懸念也一並產生。

3. 通過主角的種族來製造矛盾沖突。

這個相對來說也比較好理解，比如說有一些奇幻修真類型的文，文中有過這樣的設定，主角身為華夏族的人，但是西方那些吸血鬼，血族的人來到華夏想要侵略並且吸血，想要將華夏的人通通轉化為血奴，善惡暫且不說，因為種族的原因，主角勢必要進行誓死守護，將這些外來種族的掠奪者通通斬殺。

這里就是種族的原因了，非我族類，其心必異。這句話也不是沒有道理。結合一下現代社會的形式就已經清楚了。

4. 通過善與惡，正義與邪惡的對立。

沒有哪一個主角是邪惡的一方，一直就這樣扮演者邪惡者，就如同現實社會，要打擊小偷，搶劫者，殺人犯以及恐怖分子等。

哪怕是主角作出的一些事情，看上去很邪惡，但作者也要給主角找到一個合理地留理由去解釋主角的行為，以及主角為什麼會做出那些事情的原因，是因為江湖的險惡還是因為人心的不軌等。

所以，既然主角天生就代表著善良的一方，那麼無論遭遇到哪一個反面角色，也就是惡勢力，因為正義感，因為善良，所以主角就勢必要去打擊那些人囂張的火焰，去解救那些生活在惡勢力管轄內的善良的人們。

正義與邪惡，本身就是一種矛盾。

5. 通過主角自身需求。

在小說裡面，主角的因為自身實力的需求，比如說主角被人追殺，受到了重創，在拍賣會之後直接搶了那些欺男霸女之人拍到的療傷聖葯。

這種情況之下，就是因為主角的需求而不得不去直接搶奪他人的葯來療傷，因為主角不搶奪的話，主角就會死，主角寫死的話，那麼，恭喜你，你這本小說已經可以成功宣布完結了。

㈢ 小說中，作者為什麼經常刻意引出矛盾和沖突

跌連起伏的情節，是撐起小說的主心骨；
現在的網路小說，缺乏的就是這種感覺；
沒有矛盾的小說，好比男人奸屍，沒有任何的感覺；

看過的網路小說，比較有印象的如下：
A:玄幻代表：－（仙劍奇俠之花千骨）；
抬愛理由：亦真亦幻，很有現代古龍小說的味道，文章中能合理的處理多角戀情，愛恨、生死，一剎那間；
B:現實代表：－（孽緣）;
抬愛理由：情節構造嚴謹，能有效的處理情慾關系，關鍵是男主角行為表述很到位；
C:校園愛情代表：--（微微一笑也傾城）；
抬愛理由：虛擬網路世界的愛情，搞笑詼諧，現在人，要的是這種不痛不癢的愛；看視廉價，但是卻別有氛圍；
D:小資代表：－－（何以笙簫默）；
抬愛理由：最有味道的是，痛過，分別之後的得到，刻骨銘心；
。。。。。。

好的小說，開頭清新漂亮，過程情節非常重要，很多人看了又看，百折不厭；沒有構造情節的，特別是那些一開篇主角就以：我，開頭，一般非常讓人作嘔，寫小說的人，一定要把看小說的人，騙到劇情中，一起沉淪，才是王道；
現在看小說的人，大多數年齡在16-35之間；這些人的心裡和生存環境及喜好，是國人，都很清楚；我們要的是激情，而不是發叟的飯；善待讀者的眼球，小說的生命才能得以延續。

㈣ 《故事寫作：小說寫作實用指南》：如何寫好矛盾沖突

文|一凡

蔡駿說：

作品中，處於矛盾沖突中的人物情感強度、戲劇性、刺激性一般是最高的。

大多數愛情電影氏襲碰的高潮，都是男女主人公發生感情矛盾的時候；大多數推理小說的高潮，都是偵探掌握了罪犯的證據，兩人開始當面對質的時候。

以一個人物的視角來看他的矛盾沖突，可分為內心沖突、個人沖突和外部沖突三個層次。

1.內心沖突。 可以參照《如何寫好人物心理》裡面的寫作方法。

2.個人沖突。 包括父子矛盾、夫妻矛盾、師生矛盾、戀人矛盾等發生在我們生活中最親密的對抗關系中。

3.外部沖突。 包括社會機構和社會個體的沖突，比如政府和市民的矛盾，公司和客戶的矛盾等發生於個人之外的所有對抗來源。

也包括個人與其他非親密關系者的對抗，比如警察和罪犯的矛盾，老闆和員工的矛盾，醫生和病人的矛盾等等；還包括個人和環境的沖突，比如禪兆災民和地震的矛盾，船員和大海的矛盾等等。

矛盾發展的經典結構就殲談是 「慾望—矛盾—解決」 ，這樣一種循環往復的過程。

這是一個穩定的結構，一個好的故事，一般都是按照這個結構設置和安排主人公遇到的矛盾。

在矛盾發展的開端，主人公往往有一個慾望的對象，比如賺錢、出人頭地、復仇、奪權等等。

而當他需要實現這個慾望的時候，他就開始採取了第一個行動。但外在的力量卻阻擋了他的慾望，讓他遭受了挫折。

比如，經典美劇《越獄》男主人公邁克爾的哥哥為還高利貸而接了一個殺人的任務，卻在沒有殺人的情況下，被人陷害入獄。

於是，在故事最開始，主人公邁克爾在實現慾望——救哥哥的過程中，被原有的社會機構或其他個人阻礙——遭到陷害，導致行動失敗了。慾望和現實結果之間，產生了第一個矛盾。

為了突破這個矛盾，主人公決定冒險故意入獄，並成功了。

但隨即又因為處境的變化——監獄暴亂，產生了新的慾望——要保護自己，但為了實現這個慾望，又會產生新的矛盾——選邊站隊後和監獄其他幫派的罪犯產生矛盾，並成為目標的阻礙——敵對的犯人舉報邁克爾。

為了突破第二個矛盾，主人公決定開始第三個行動，如此循環往復直到達到故事的高潮，當突破了最後一個矛盾的時候，主人公就將迎來結局。

1.利益矛盾。

比如 正義和邪惡之間的矛盾 。經常用於警匪故事、司法故事、武俠故事當中。典型代表就是《無間道》中的黃志誠和韓琛、《射鵰英雄傳》中的郭靖和歐陽鋒，都是正邪之間的矛盾沖突。

再比如 真相和謊言之間的矛盾 ，常見於權謀故事，典型代表是《琅琊榜》中的梅長蘇和夏江。

再比如 富有和貧窮之間的矛盾 ，常見於奮斗故事。典型代表是《紅與黑》中的於連和馬特爾。

2.性格矛盾。

主要有 智慧和愚蠢之間的矛盾 ，常見於喜劇故事、偵探故事，典型代表是《人在囧途》中的李成功和牛耿；《福爾摩斯》里的福爾摩斯和華生；《生活大爆炸》里的謝爾頓和佩妮。

再比如， 勇敢與怯懦的矛盾 。常見於戰爭故事、武俠故事，典型代表是《權力的游戲》中的瓊恩·雪諾和葛雷喬伊，《射鵰英雄傳》中的郭靖與楊康。

3.情感矛盾。

主要有 愛和恨之間的矛盾 ，常見於愛情故事、武俠故事，比如說，《天龍八部》中的喬峰和阿紫。

俠義和私情之間的矛盾 。常見於黑幫故事、商戰故事，典型代表是《上海灘》里的許文強和馮敬堯。

總之，在故事中，我們需要根據小說的類型和敘事目標，為各種人物關系之間設置針對性的矛盾。

如果想要製造笑點，那麼就可安插一些智慧和愚蠢的矛盾；如果想要製造懸念，那麼就可以安插一些真相和謊言的矛盾。

一部小說的矛盾不會是由單一矛盾組成的，而是有許多不同的矛盾，交替編織成了一個完整的故事。所以就需要為小說設置主要矛盾和次要矛盾。

所謂 主要矛盾 ，就是貫穿整部小說的中心矛盾。比如，對於偵探小說來說，案件的真相和謎面就是最大的矛盾。

而 次要矛盾 ，就是在解決主要矛盾的過程中發生的其他矛盾。

次要矛盾雖然不是故事的核心，但是可以豐富故事的結構與內容，有時也會起到推動故事發展的重要作用。

比如，《福爾摩斯》中的福爾摩斯和華生的鬥嘴，委託人和嫌疑人之間的爭吵等等。

總之，矛盾是一個故事得以成為故事的關鍵要素，如果矛盾沖突已經在你腦海里成型，那麼故事的產生也就呼之欲出了。

課後作業：

選出一部你喜歡的文學作品，現在把它翻到大結局那一頁，給它一個矛盾沖突讓故事繼續……

㈤ 寫小說如何製造矛盾沖突

小說人物製造矛盾沖突

1）女主天生麗質，長得艷壓群芳，引得男人們瘋狂追求，女人嫉妒們，以及經常被人佔便宜，或者引來一般人追求，然後男主出場解困，從而導致沖突的發生。

2）男主角實力全能，高情商，贏來眾多女子追求，女主角吃醋嫉妒。

3）善與惡的矛盾。

男主為了拯救世界，拯救保護自己愛的人，打擊罪犯、搶劫犯、殺人犯，恐怖分子，或者維護尊嚴，與反派斗爭到底，最後實力碾壓對方，將其玩弄於股掌之間。（這里前期必須低調一點，裝逼打臉，才能獲得爽感。）

4）主要自身需求的矛盾。

主要想要成長，必須要通過一些外力輔助，或者說去拍賣場夠買一些物品，天財地寶這些東西。

這個矛盾同時也引發出主角與金錢和利益只見的矛盾沖突。

5）親友圈的矛盾。

男主角與女主角從相識到相戀，是一個矛盾層次逐漸減小的過程。

這時候就會有加入，親戚，朋友等因素參合進來，他們便會帶來更多的矛盾沖突，以及社會沖突。

利用男女主雙方父母對於對方家境以及實力的誤解，創造矛盾，然後激化矛盾，以至於最後達到必須解決的問題，然後解決問題。這里的矛盾要從從激化，不要一下子例舉出來，讓討厭你的人，一直討厭你，不要隨便經歷幾件小事，就感動了放棄碾壓主角了，那故事就沒法往下寫。

6）自然世界的矛盾

這一層矛盾，適合大場面的矛盾；除了自然災害造成的生存危機，還有來自時代變革引起的社會動盪不安，諸如國家大戰，星際大戰，末日危機，地區恐怖襲擊，都可以歸類於此。

還可以利用環境的變化，進一步激化男女主角的關系，比如製造一次生死之交，製造一次共患難的經歷。

總之，不同就是差異，差異必然會形成不同程度的距離，距離來自我們的選擇，選擇了就必然會有討厭與喜歡之分。矛盾沖突，也就應運而生。

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