網路小說怎樣把字寫多

⑴ 現在網路小說動不動就好幾百萬字，還有的上千萬，請問是怎麼做到的，真的有那麼東西要寫嗎還是有什麼技

首先自己要有個想法，先定大綱，後分章節。
也確實有軟體，比如你想寫一個場景，搜索一下就會出來很多，大致改一下，為己所用就可以了。

⑵ 手機寫小說怎樣提高碼字速度如何達到每小時3000字以上

寫小說一般要構思——寫大綱——寫初稿——修改潤色——發布——回看反思。

寫小說不是機械的碼字，需要構思創作，這樣會比正常的碼字慢一些。正常碼字員一小時基本也就4000-5000字，而大部分網路作家一小時的碼字速度在800-2500左右，寫小說快的不光是打字速度快，最主要的是思路順暢，盡量不卡殼，節省思考時間。關於日更八千全職寫手一般也會難度，更不要提用業余時間做兼職了。

我本人喜歡看小說，也關注一些作家的新聞，像金庸先生寫作比較謹慎，往往大綱非常明確，構思嚴謹，再加上龐博的積累，才能下筆如有神，甚至能一邊在報紙上連載小說，另一邊還能構思新小說。但是金庸先生也經常返工，精益求精的精神使得他雖然作品不多，但部部精品。

相反古龍先生寫作相對就隨意一點，有時候靈感涌來就會就地而寫，他本人好酒好女色，甚至有時間沒有錢會寫小說抵債，使得好多小說就寫了個開頭，後面都由別人代筆的，這也就導致古龍作品雖多，但是傳世精品較少。

大師創作尚且速度不快，何況我們普通人，有道是欲速則不達，佳作往往需要精心打磨。當然現在很多網站對作家是以字數作價，這也促使很多作家以速度多字來取勝。但是慢工出細活，如果長遠考慮，用時間換品質，以質取勝才是長久之道。

工欲善其事必先利其器，寫小說必須要用電腦，千萬不要用手機。

而且千萬不要用語音。因為語音全是口水話。

以仙俠小說為例。

正式寫作的時候，除了大綱之外，一篇文章寫出來，那隻是初稿。

還要進行潤色處理，該縮減的縮減，然後，把句子做舊，四個字四個字的寫。要把文字寫得古香古色的。

小說收入是按質量取勝，經營的是個人品牌，人家一看見你的筆名，就願意追讀。

如果粗製濫造，不如不寫。初期階段每天2000字就好，但一定要以製造精品的態度去寫。

否則，不如不寫。

君可能不知，現在AI也能寫作了，如果是粗製濫造，不如讓AI來寫作，但看不下去，如果用AI軟體1分鍾上萬字都是可以的，但有意義嗎？

只有人類，才懂運營個人品牌，比如見到金庸古龍之名，就會去看他的作品，這就是個人品牌，而AI是不會運營個人品牌的，所以寫小說，比如東野圭吾，最後是依靠版稅，來賺錢，版稅才是大頭，所以一定要以寫精品小說的目的來寫作。

我用五筆來打字，但是也不如語音快，終究是沒寫過太多的字，沒寫過長篇大論，因此就用五筆就好。

首先，兄弟，我只想說，你的想法很危險。

業余時間保持日更八千？你怕是有4個肝吧？

我全職碼字那會，一天寫到晚，日更也就八千，你光靠業余時間就想寫八千？

我感覺你可能被某些寫作軟體給洗腦了！

確實，現在有好多寫作軟體能幫助你寫作，

有的能幫你更改錯別字，有的能幫你理清楚條理，

甚至更誇張的軟體，能瞬間幫你構思出一個幾百字的經典橋段。

但是，想靠這些外力幫你日更八千，這任務還是比較艱巨的。

因為構思還是你這個主體在構思，要是用多了寫作軟體，你很多時候都會卡文。

即便不卡文，你寫出來的東西也是千篇一律，不會給別人眼前一亮的感覺。

寫作不是照葫蘆畫瓢，寫了幾百上千萬字的寫手，該卡文的時候，還是會卡文。

我勸你還是寫寫看吧，或許，寫得多了，狀態會好一點。

順便說一句，一個小時1000字算是平均速度了，大部分寫手基本都是這個速度！

我手機寫字就比較慢，我用的是手寫，五筆和拼音應該快些。

如果你的普通話標准，直接用語音就好，而且不用擔心有錯別字。

語音打字

一、有句話叫「讀書破萬卷，下筆如有神。」換句話說你博覽群書，通古曉今。這時候再碼字就會很有靈感，信手拈來。

二、熟練掌握漢語拼音，聲母，韻母。熟悉各個拼音組合，做到不用想就你寫出來的地步，此條只是快的附加條件。第一條是主要因素。

三、受過高等教育，對文字辨識度極高，海納百川，靈活運用。且不會容易出錯，寫錯字。

四、前三都具備的情況之下，對文章修辭手法熟練運用。寫作表達方式融會貫通，文章主旨鮮明。體裁多樣性運用。

五、要具備構思，架構，組織故事情節的能力。猶如文章的脈絡，靈魂。夯實地基，才能建造摩天大樓。

六、草灰蛇線，伏脈千里。有更深遠的大局觀，能夠塑造連貫性。句與句連貫通俗易懂，語句通順流暢、才思敏捷等。

七、如果你只是想寫滿三千字，而不求其他。則可以隨意亂碼打字，半個鍾就可以達到你的要求。

八、最後一點，有一台有質量的手機或者電腦。

只要腦子裡面有貨，一個小時3000字不難呀，我每天發一篇，1000多個字，十幾分鍾就搞定了。我用的拼音輸入。

這是個很深奧的問題。

文藝出於生活而高於生活，文字乃拼音，為之而勝於拼音！

如果專想碼字快而多，不求思想與境界，簡直是廢話連篇，謬論百出。

而文字的凝煉，注重於形象、生動！如：毛主席健步走上天安門廣場，他為何不用穩步呢？健字就形象地說明主席當時心情激動，大步流星走上天安門廣場，事實也確實這樣。穩字之穩，不慌不忙。穩健之差，意別千里！

而至於寫小說，靈光一閃，揮亳而就，我想不成熟，除非在你的頭腦里這個鏡頭閃過千百次！

所以說：小說要寫就寫到人的心裡去！而至於碼字多少，與小說無關！

這就是我的看法喲！

⑶ 那些網路小說是怎樣做到字數達到數百萬的

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

如此罷

⑷ 怎麼有的網文作家不用看資料坐著快速打字連續寫幾千字小說，怎麼做到那麼多詞彙量

其實當你寫文的時候，應該有一個大綱幫你把故事梗概擬出來，有的作家文筆不是很好，可是也一樣能快速碼字，因為他有一個清晰的思路，而有的作家寫出來的文，詞句優美，篇連又長，詞彙量來源於書籍和閱讀，來源生活。
寫文其實很容易遇到瓶頸期，這時應該改變一下我們原本的想法去串起另外一個故事。
當寫文的時候，可以提前去查找相關資料內容充實，這樣寫起來就不會磕磕巴巴。
詞彙量是慢慢積累的，可以多看一下其他作家的作品，看一下其他作家寫作的風格，從而行成自己的寫作:)

⑸ 小說如何才能將字數寫多

你的症結是想像力匱乏。你碼字的速度其實不算慢，或者可以說是很快了。
但是你似乎進入了一個誤區，誰跟你說寫的越快就越好了？
前期嘗試寫小說，是越慢越好。後期你想慢都慢不下來。
言歸正傳，你說你的情節過的太快。其實不是情節的關系，是你缺乏聯想的能力。
很簡單的一件事，有寫人能用一兩千字去生動的描繪，有些人寥寥數百字就不知道還有什麼可寫的了。這就是區別。
你在寫任何情節的時候，都因該多問問自己，我有嘗試著去往別的地方聯想嗎？

一頭豬你能想到什麼？ 也許你只能想到，好吃懶做。但是我要告訴你，其實它是一個救生員，而且是這個世界上最出色的救生員，因為它的爸爸是豬堅強。