網路小說斷句段落

⑴ 網路小說如何寫對話【一】【網文寫作技巧】

一說到對話寫作的技巧，首先繞不開的一定是著名的「冰山原則」。

「冰山原則」是由諾貝爾文學獎得主、著名作家海明威提出來的，「冰山原則」可以從兩個方面來解釋：

一是言簡意賅+意猶未盡。也就是說，盡量精簡你的語言，繁雜的東西沒有任何意義，把你的深意加在你簡潔的內容之中，只說必須說的。

在我們日常對話之中，往往大部分都是形容詞和無關緊要的浮語。比方說，開會的時候領導發言：「這個月的業績，從整體上來講啊，這個這個，是不夠標準的，是墊底的，還有很大的發展空間，我們需要認真反省，做好總結，力爭下個月，有所進步！」這樣的一段話是不是很乾燥空洞？實際上傳達的信息很少，也就是「這個月業績不好，下個月要努力」兩句話而已。

伏爾泰曾說：

形容詞是名詞的敵人。

在對話寫作中，冰山原則就是要我們直接了當，說出核心關鍵，小說對話一定不能拖沓，即使是要用語言的虛浮來表現人物的不靠譜，也是有選擇地展現，記住，流水賬在任何時候都不受讀者歡迎。所以，少用形容詞。

一定要明確，再豐富的辭藻來描寫她的美貌，都比不上一場令人心碎的哭泣來得直接。

海明威在創作《老人與海》時，本來每一個人物，他們怎樣出生、工作、戀愛等等有無數的內容等待他去寫，但最後完本，裡面卻只剩下了捕魚時的驚心動魄——他把這樣的刪減稱為冰山原則，即露出表面的內容，是整個隱藏故事的十分之一。而其後這一技巧在對話中應用起來，使語言也能極具沖擊力。

二是「經驗省略」。經驗省略的高手往往利用人們的某一個共同記憶和錨點，用很少的語言誘發大量的聯想。

經驗省略的大師海明威的一段例子如下：

我往房門走去。

「你現在不可以進來。」一個護士說。

「不，我可以的。」我說。

「目前你還不可以進來。」

「你出去。」我說。「那位也出去。」

——取自《永別了武器》，海明威著

這么簡短的幾次對話，雖然內容不多，但是給讀者的信息，或者說讀者能主動聯想到的場景境況卻是相當豐富的。

我們可以很容易得到下面的已有確定信息：

我正處於醫院里；

有一位護士在處理病人；

房間里不止我一個人，至少有3人；

我正試圖進入某處，但被攔下了。

而上述信息的鋪開，不用去描寫有幾張桌子椅子，不用告訴我們幾扇窗幾個台燈，讀者就能自行腦補整個場景，勾勒出立體鮮活的現場來。

將對話寫成含有精準信息的經驗性對話，不僅是對作者寫作能力的自我提升，而且還能最大限度調動讀者參與進來，誘發想像力，增強小說的閱讀體驗。

使用沖突和張力，是改進對話的最好方式

「坐下來喝茶場景」是我們在描寫對話時務必要小心避免的，當人物之間僅僅是在同頻段進行干癟的信息

交流時，整個過程最為枯燥，也沒有讀者願意看下去。

舉一個常見的例子：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「家裡幾口人？」

「4口。」

「昨天吃的什麼？」

「……」

「你的睫毛畫得還行。」

「謝謝。」

這種相親場景，我打包票你們成不了。任何查戶口式的對話連普通人在生活中都不能接受，何況是對作者有所期待的小說作品裡。讀者想要的是有趣、有料、刺激，以此對抗生活中的無聊時刻，你突然把他們愛看的小說都變得乏味了，讀者如何能接受？

我們把上面的相親場景進行簡單修改：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「這么顯年輕呀，剛才我看見你的時候還以為你叫了你妹妹來赴約，害得我都有點擔心自己是不是又黃了。」

「哈哈，你蠻有趣的。」

這樣說你能聊到一位相親對象。我們再來進行修改：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「為什麼隱瞞年齡？」

「什麼？」

「昨晚11點你是不是在國色天香酒店？」

「你跟蹤我？」

……

這樣改，你收獲的就不是相親對象，而是因為巧用沖突，創作情節新穎而吸引到的一大票讀者粉絲了。例子主要是用來展現對話沖突感的，情節越曲折、雙方越對立，小說越有看點。

你會發現，第一個例子平淡無奇，沒什麼可說的；第二個例子改進了對話，但也只是一個質量中等的相親故事而已；第三個例子營造了雙方的矛盾，一方出現立即突破常規，調查隱私，氣氛緊張感不知不覺就產生了，接下來不管怎麼續，都會把故事提升一個層次。

將恐懼感融入對話

恐懼感也是增加小說張力的一大武器，特別是在對話中融入恐懼感，這個技巧並不是渲染人物有多害怕，而是更多代入平淡之中的危機。

實際上，我們在寫作之中，明確了的可怕事物感覺起來卻並不是那麼可怕，最讓我們害怕的是那種步步緊逼的壓迫。

舉個例子，韋伯在自己的作品中就曾精彩地運用了這種恐懼感：

「您有行李嗎，先生？」

「什麼？」

「您有行李嗎?」

「行李？」本恩說，「有，我有。」

「在哪裡呢？」

「什麼？」

「您的行李在哪裡呢？」

「嗯，在車里。」本恩說。他用手指向門廳的另一側。「它在外面，車里。」

「很好，先生。」前台說。他把鑰匙拎在手裡，朝門廳里打量了一圈。「我叫一個門童把它搬進來。」

「哦，不——我還是寧願別費事把它們都搬進來了。我拿個牙刷就夠了。我可以自己去拿。如果可以的話。」

「當然可以。」

「我會安排一個門童帶您去房間。」

「哦，」本恩縮回手，說，「嗯，其實我自己找也一樣快。我只需要拿上我的牙刷。我想我自己能應付得了。」 ……

其實不用太詳細地介紹，我們也能看出主人公在片段里的慌亂，甚至於神情、面部表現都可以大大壓縮，門童的連續提問和主人公的多次心不在焉就能展現得淋漓盡致。

最後，准備了一份對話的禁忌

這是《短篇小說寫作指南》中，波涅·戈萊特利提到的幾大禁忌，供諸位自我比對。

1、作者和編輯一樣，都必須對書面和口頭的言語模式的一切變化和細微差別保持盡可能高的警覺……對慣用法、俚語、規范英語應具有博大精深的知識，這是隨時要用的工具，就像一部足本韋氏大詞典一樣必不可少，一樣可靠，盡管不可能一樣的包羅萬象。磨礪這把工具的唯一辦法就是經常不懈地「聽」——精細敏銳的耳聞和目睹的結合。

2、寫小說的人多多少少是個詞語魔術師，他必須使行動、情節、背景的許多因素同時起作用。但對話是他最有用的手段，運用對話的技巧常常決定了作者的才華、成功和專業水平……聰明的寫作者都會懂得什麼時候該惜墨淡寫，什麼時候該酣暢揮灑。對話太多，再豐富多彩，字字珠璣，妙趣橫生，也會輕易地把安樂椅中的讀者壓垮——正如一個最善於講趣聞軼事的人，要是口若懸河，不讓別人喘口氣，插一句話，也會變得處處招人嫌。

3、對話的清晰明了也不可或缺。清晰明了包括要不含糊地讓每個人物都有他自己的腔調，自己的言語特徵，自己的說話方式。要檢驗是不是如此，只需要把對話中的「他說」/「她說」去掉，這時讀者能不能區別出說話的是誰呢？

4、先把對話放在一個特定的立足點上，再添加修飾語就能平添許多意義。

5、寫對話防止出錯的最好辦法之一是懂得語法——特別熟知形容詞和副詞的差別及其用法，並且這兩者需要慎用。

6、不要自以為是、異想天開地把自己看成造詞者，這種與其說是獨創，不如說是荒謬。

7、寫作者可能掉進的陷阱還有——對人物的話進行多餘的解釋。

8、還有篇幅問題，幾乎所有對話，尤其是大段對話，中間既沒有穿插長一點的描寫，除了「他說」「她說」又沒有其他交代說明，都在很大程度上要依賴「他說」「他說」用得是否卓有成效。

⑵ 網路小說的經典語句大全摘抄

網路小說的經典語句一：

1、凡是人盡可夫的女人，都掛著一個淑女的招牌。

2、別後相思空一水，重來回首已三生。

3、隔了百年的光陰，萬里的迢梯，浮世骯臟，人心險詐，割裂了生和死。到哪裡，再去尋找，純白如羽的華衣，還有那張蓮花般的素顏。

4、喝一口忘川的水，再喝一口記川的水，忘記了一切，又記起了一切。

5、即使是最近的兩顆星辰,他們之間也隔著畢生也無法到達的距離

6、既然猜不透這開始，何不忘了那結局。

7、沒有一顆心朝向你，沒有一個人會想起你，天地之大，也無你的立錐之

8、沒有再可怕的事了，黑死病會死人，死了也就算了，但失戀又不致死，活生生地受煎熬，且又不會免疫，一次又一次的痛苦下去，沒完沒了，人的本性又賤，居然渴望愛情來臨，真是!

9、你以為你有很多路可以選擇，但是在你四周有很多看不見的牆，其實你只有一條路可以走。

10、人們不解釋的主要原因是根本不在乎對方的想法，無關重要的人，對無關重要的事有點兒誤會，有什麼關系，你信也好，不信也好，都於當事人生活毫無影響，何勞解釋。

網路小說的經典語句二：

別著急，早晚有一天會吃上驢肉火燒滴。

你的心情還好吧?借我用幾天，我的壞了。

渴了喝開水，要知道，等待也是一種享受。

一條路，不要走到盡頭的時候，才發現他是一個死胡同。

應該好好吃我的飯，這樣一天三餐飽飽的，才有力氣去愛你。

走老婆咱回家睡覺外面這么亂咱不跟他扯淡

你的笑，時時刻刻記心間，因為回想都很幸福。

人生語錄，為什麼總是人死的時候才全然看明白

該睡覺了。可是，我餓了，老婆，十一點了，做早飯吧

老婆說了，乖，趕緊睡覺。我說，收到。

昨天，電視看了我一晚上沒和眼，真是苦了它了。

男人，長得太帥，也是一種罪，而我，才剛剛知道，我為什麼這么命苦了

其實我知道有些東西早就註定的、可是我依然會偷偷的想你

我想哭，可是我已經不知道該怎麼流淚了

自己選擇的路打的著也要把他走完

誰知道我的心，到底屬於誰?這片天里，沒有我想要的那片雲

小小年紀，沒想到，人生的旅途已經走了四分之一

戀著你，不論做什麼事情，我都很開心，這感覺，沒法兒說。

你要說你給我的愛是無價的。那好，對不起，我不跟商人談戀愛。

誰的QQ密碼里沒有幾個數字啊?要不告訴我你的密碼?

從來沒有心疼過，只是眼裡的淚水沒有了。

從來沒有放棄過，只是夢想好遙遠，越來越遠，越來越遠

我哭了男生哭了呵呵

提到解釋，貌似我又做了一個新的謊言。

嘴上說了心不疼，眼角的淚背叛了嘴。

每次你要是不帶點彩，你就以為我看不出你工作了?

咖啡喝多了，比酒喝多了還難受，TMD是真睡不著啊。

奶茶喝多了，比咖啡喝多了更難受，廁所就得成了你的必備車。

來，你過去，我給你照張像，你就說 這是我。來，我過去，你給我照張相，你就說 這我叔。經典語錄

孩子，咱回家吧，你媽做滴飯都放冰箱里了，再不回去，就凍死咧。

計劃趕不上變化，不是我計劃地不行，是變化滴不一樣。

斷橋是否下過雪?是也沒上去看去，你就別瞎說了，胡說不犯法，但是遭雷劈。

你的理想呢?你的目標呢?你的近期願望呢?

快樂的時候，連做夢嘴角都是帶著笑的。

堅強，不過是虛偽的創傷!

我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執，都只是因為放不下你。

因為網路的虛實，所以沒有人相信，所以沒有人眷戀。

一瓶六十度的白開水，腐蝕了我的心，直至我倒下，嘴角的於血，好凄慘，我們結束了。

人生短短幾十年，何苦撐的那麼疲憊?

和命運過招，不是件很過癮的事么?

時機問題么?滾它媽的蛋。

網路小說中的經典語句

一、總是在老歌里，我才會充分意識到自己的溫情。流金歲月，配上簡單的老歌，也便配上了真實的悲歡。

二、時間沒有等我，是你忘了帶我走。夏至未至

三、如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就。而我不願意將就。《何以笙簫默》

四、如果當初我勇敢，結局是不是不一樣。如果當時你堅持，回憶會不會不這樣。曾有一個人愛我如生命

五、在黑暗裡，取出杯子，喝乾了酒，千頭萬緒，恨事那麼多，不知道挑哪一宗來咬牙切齒才好，索性全拋在腦後，安靜睡覺。

六、如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就！而我不願意將就。何以笙簫默

七、只要認真的為自己活過，只要為生命中重要的人，努力奮斗過，這本身已是一種完美

八、風吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點綴，看天，看雪，看季節深深的暗影。

九、我所有的，不過是自己這雙手

十、曾經我們都以為自己可以為愛情死，其實愛情死不了人，它只會在最疼的地方紮上一針， 然後我們欲哭無淚，我們輾轉反側，我們百煉成鋼。你不是風兒，我也不是沙，再纏綿也到不了天涯。致我們終將逝去的青春

十一、如果我跟他重遇，我惟一的心願是――我希望他不幸福，至少不要過得比我幸福。

十二、我被燙得直甩手，不停地對著手吹氣。

十三、拒絕嚴峻的冶煉，礦石並不比被發掘前更有價值。

十四、歲歲長相伴，白頭不相離。長相思

十五、雨滴從玻璃上滑落的樣子，原來是有跡可循的。

十六、不再孤獨，只有曾經真正孤獨過的人才知道這是種多麼微妙的感覺

十七、第一最好不相見，如此便可不相戀；第二最好不相知，如此便可不相思。《步步驚心》

十八、什麼是愛情，什麼是幸福，我無法回答，我只能這樣擁抱著你，到地老天荒，到你化為塵土，到我再無知覺。

十九、覺得生命真的奇妙，而活著還是好的。

二十、可能是我的性格過於消極吧，只要是那些憂傷而凄美的，我都喜歡。

二十一、愛情，只求得一個結果。《胭脂碎》

二十二、人之所以不幸福，也可能是被自己耽誤的。小說里的經典語句。分手快樂

二十三、我的第6個願望就是：我想和你作一輩子的朋友。

二十四、唐宇痕，有些事，我做了的，你不要做。《局外人》

二十五、隔了百年的光陰，萬里的迢梯，浮世骯臟，人心險詐，割裂了生和死。到哪裡，再去尋找，純白如羽的華衣，還有那張蓮花般的素顏。

二十六、在這個憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉，穿過時隱時現的悲喜和無常。

網路小說經典語錄

1、佛憐眾生，不會因為一人舍棄千萬人，也不會因為千萬人舍棄一人

2、當你認識到一棵鑽石的價錢要遠遠高於一棵玻璃珠的時候，你就很可悲的長大了

3、男人需要把很多東西帶進墳墓。「因為一個成功的男人需要埋葬許多東西，比如愛情，比如榮耀。還有，比如生命

4、快樂使人輕浮，能夠讓你成長的只有痛苦

5、沒有永遠的朋友只有永遠的利益

6、這個世界並不是因為你的看法就有所改變，很多事情，如果不是失去後學會了後悔，是永遠不會懂得珍惜的

7、謀而後動。這一向是立於不敗之地的最終原因

8、能夠比跌倒的次數多一次站起來的次數，你就是強者！

9、有些人臉上有太多太多的笑容是因為他們心中有太多太多的淚水

10、一個幼稚輕狂的男孩成長為成熟滄桑的男人需要怎樣的磨難、坎坷、打擊和挫折？

11、聰明的人不是說如何抓一手好牌，而是知道什麼時候離開牌桌

12、失戀就像感冒，無論是否治療，半個月都會痊癒

13、做色狼也要做有童心得色狼，這樣女人的戒心會小很多

14、看遍了星空，卻沒有發現哪裡有比母親的容顏燦爛。踏遍了土地，卻沒發現哪裡比父親的肩膀堅實

15、你知道窮人么？窮人的時間是不值錢的，有時甚至多餘的想讓人仍進垃圾桶，他們可以因為買一斤白菜多花了一分錢而氣惱不已，卻不為虛度了一天而心痛。這就是典型的窮人思維窮人並不可恥，可恥的是甘願受窮

16、沒有什麼問題可以用絕對一詞來回答。答案只是一個時期相對的認同。只要自己不後悔就無所謂是否正確

17、把美味留到最後，慢慢品嘗，那麼味道也就出來了。

18、什麼叫得民心？不需要電視上那種恢宏排場，不需要廟堂上地阿諛奉承，有的僅僅是最普通最誠摯的問候和感謝。什麼叫政績？不是在政界的風生水起，不是讓同僚眼紅的平步青雲，僅僅是老百姓打心底的尊重

19、凱旋的桂冠，男人並非想自己擁有，而是想親手帶在女人頭上

20、既然我的父母不能帶給我榮耀，那我要做的就只是帶給我的子女榮耀，而不是無聊的嫉妒眼紅別人，那樣沒勁，不象個爺們

21、就人生游戲講，男人是女人的玩物，女人是魔鬼的玩物。就愛情而言，女人是專業的，男人是業余的

22、女人的身體遠遠比女人的嘴巴老實

23、家並不是一個男人漂泊後的港灣！女人的身體才是

24、初戀即使推遲到30歲，也永遠是單純幼稚的愛情

25、結婚是愛情的墳墓，但是如果不結婚，愛情就死無葬身之地

網路小說家小樓經典語錄摘抄

網路小說家小樓經典語錄：

這一世，我終於在最後一刻，放開了我，也放過了你。 不是因為我不能面對你的選擇，而是不管怎樣的選擇，你最後都只會一生苦痛，而我，不願意!

人活著，總要不斷地原諒，生命里，總會有許多摩擦，計較得太多，如何活得下去。

這世上，本來就沒有買不動的人，只看你出的價錢有多高罷了。

若是有人相伴，萬載千年，或許，也可以只如一瞬吧。

縱然是黑暗世界中漫長的路，如果走上去，就總是會有光的，因為，心便是火炬，便是光芒。

便是天塌地陷，也不離不棄;縱舉世皆非，亦生死不負。

大家總會拿著道義仁慈來責難你，但是他們厭惡你，更可能是因為你做了他們想做卻不敢做的事，你用你的行為告訴了他們，那些事，他們不是做不到，而只是不願意付出足夠的代價。你讓人不能繼續自欺欺人，所以，你才尤其可恨。

他要生，我助他竭力求生，他要死，我就助他死得無憾!他做的事再傻，我都陪他傻到底

有難關就突破難關，有困境就面對困境，徒然呼天號地的人，毫無意義，也全無用處。

七百年歲月流轉，一次又一次，在那些絕望，悲痛，背叛，放棄之前，你是曾經有過愛吧?有過全心全意，有過不計得失，有過傾其所有吧?

你沒有不如他，你比他好得多。只是，你來得晚了。而我，已經累了。

是人就要有缺陷，有光明之處，就也有陰暗之面，我沒打算讓自己照學校的期望發展成完人。我只要做一個有血有肉的，自私的，只考慮自己的，會做錯，會失誤，會記恨，會報復的凡人罷了。

生命是一個過程，可悲的是它不能重來，可喜的是它無需重來。

每個人心裡都有一個秘密花園，種滿了從來不打算說出去的話。

⑶ 網路小說要怎樣排版

如果你喜歡寫段落，那麼寫一段空一行，其中每段開頭是要空的
如果你喜歡每行一句到兩句，就寫一部分，空一行
這樣看比較舒服，總之，怎麼順眼怎麼來
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整本小說一般會有個楔子，然後看篇幅情節，篇幅長的可分成幾部，這個和實體小說差不多
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分章一般每章2000~5000字
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其實沒有太多要求，排版也有一些是個性化的，網路小說比較自由，多看幾部也就知道了

⑷ 網路小說究竟如何把握節奏【網文寫作技巧】

我們寫長篇網文，必定要設置爽點的節奏。

好的爽點節奏，能夠魅惑人心，使讀者流連忘返，訂閱、打賞、訂閱、打賞........

節奏是一切藝術的靈魂。

她附身在文學、繪畫、建築、音樂、舞蹈、戲劇、電影之中，魅惑人心，顛鸞倒鳳。

在這里我們一起探討一下。

1、網文的節奏主要是指什麼？

2、好的節奏是什麼樣的？

1、網文的節奏是指什麼？

在網文里，節奏主要是指 爽點有規律的出現 。

我們都知道，情節由四個部分組成：發生、發展、 高潮 、結尾。 高潮 就是 爽點。

你可能會問：裝逼打臉的爽點，是屬於哪一類？

答：裝逼打臉的爽點，主要是屬於「尊重需求」。讀者代入主角之後，通過主角裝逼打臉，從而獲得「尊重需求」的滿足。

後宮種馬情節的爽點是屬於哪一類？

答：主要是屬於「生理需求」。讀者代入主角，通過主角開後宮，見一個妹子收一個妹子，從而獲得「生理需求」的滿足。當然，這裡面也隱含著「尊重需求」。

一個人被失戀、被綠帽、被劈腿，他首先反應出來的不是生理需求的不滿足，而是會覺得自己被瞧不起，被輕視，人格尊嚴受到了傷害，歸根結底一句話：尊重需求出現了危機。

網文中有很多題材成功的運用了這一點。例如：贅婿流。

利用女方家施加的壓力，先摧毀、剝奪主角的尊重需求。主角卻不是孬種，而是身懷系統的現代人穿越。讀者萬分期待主角用實力打女方家的臉，從而獲得女方家的尊重。

滿足尊重需求，這就是贅婿流爽點的本質。

網文的爽點，並非是我們現代人的發明。在古時候，創作者們就開始大范圍的運用了。

例如膾炙人口的《鄭伯克段於鄢》，是先秦時期的作家左丘明所寫。這部作品的爽點共有三大類：

一、安全需求。

親弟弟共叔段威脅鄭庄公的國君權位。鄭庄公擊敗親弟弟共叔段，安全需求得到滿足。讀者看得老爽了。

二、社交需求。

鄭庄公的媽媽偏心眼，幫助小兒子共叔段整大兒子鄭庄公，導致鄭庄公與媽媽絕交。

後來鄭庄公悔悟，與母親和解。社交需求得到滿足。把讀者感動得涕淚橫流。

三、尊重需求。

鄭庄公故意縱容親弟弟共叔段，導致共叔段越發的不尊重鄭庄公。鄭庄公最後以實力打臉共叔段，重新得到國民、親人的尊重。尊重需求得到滿足。

創作於兩千多年前的《鄭伯克段於鄢》，為什麼到了今日依然被我們喜聞樂見？

因為它有爽點啊！

從古至今，凡是流傳腎廣的小說，幾乎都是圍繞著爽點進行寫作的。

從爽點的角度來看，四大名著就是四大爽文。

古時那些沒有爽點的小說，多半流傳不下來。因為沒人願意看，所以印坊就不會去印刷。在歷史大浪淘沙之下，那些沒有爽點的作品和它們的作者，一起撲街了

網文的節奏主要是指：爽點有規律的出現。

那麼隨之而來，有一個更重要的問題出現了： 好的節奏 是什麼樣的？

2、好的節奏是什麼樣的？

十五個節拍

首先，一個故事通常會有三個世界，第一世界是主角之前一直都存在的平常世界，第二世界是指主角去冒險/故事產生轉變的世界，第三世界是主角心靈產生變換後的第一世界（帶著領悟回歸平常，但是因為經歷冒險，所以可以說是新的第一世界）。

按照我們中國人比較常用的語境就是 起—承轉—結。

而15節拍，就是細化這三個世界，用15個節點，來體現你的世界觀和人物。

所以我們開始細化吧

1. 開篇畫面

這里可以定一個你故事的基調，比如說主角做一件什麼事情，導致這個故事的開始。而在少年漫畫故事裡，這里可以是路飛的「肚子餓啦！」 ，鳴人的「我要做火影」 ，夜神月的天下掉下個小本本。總之，要有個非常形象化的icon來告訴讀者這是關於什麼的故事

2：主題陳述

提出一個問題，由配角/周遭社會來表達這個主角缺了什麼，比如鳴人成績差，沒朋友，主角需要解決一些他自己的缺陷，或者需要去斗爭一些什麼。

3：鋪墊/設定

寫出主角的目標，達成的獎勵。這時就需要解釋世界觀了，為何鳴人/路飛要當火影/海賊，為何《jojo》的迪奧不要做人了？為何《約定的夢幻島》里的孩子要在孤兒院里做腦力測試？如果想寫復雜燒腦的劇情，那這里主角的目標可以只是他的一廂情願，之後的所有都會失控。但是鋪墊需要去解釋目的，比如火影是什麼，海賊王怎麼當，在死亡小本本上寫仇人名字為何他們會死。可以說鋪墊寫得好，人物就飽滿了。

比如鳴人真的想當火影嗎？還是說他想要朋友，他想獲得認可，他其實內心孤獨。開篇時鳴人想當火影的內心，和後期找到了想保護的人存在的意義，再想當的火影，是同樣的出發點嗎？

4：催化劑

出現了意外，這個意外最好不要是主角內心主動發出的，而是「導師」，「引子」這類的外界因素產生的變化，出乎主角預料的意外。

5：爭議

主角如何對待這個意外。他要如何選擇（這里也是加深角色形象的關鍵點）面對掙扎，做還是不做？平時可以進行思維訓練：你創造的角色，在朋友被誣陷的時候會怎麼辦？錢包掉了他會怎麼辦？父母死了他會怎樣？遇到喜歡的人？

6：進入新世界

角色做了什麼？第一世界和第二世界的轉折點開始

7：第二世界

這里可以加入b故事，b故事可以是主角本來的朋友的故事，也可以是新出現人物的故事。他需要推動主角去做某事。而在漫畫里，因為連載篇幅長的關系，兩種都有。比如佐助，我愛羅，都讓鳴人更加明白夥伴，羈絆，力量是什麼。或者在世界末日的故事裡，第一世界崩壞，主角快餓死時出現的在末日里活得風生水起的人物。

8：趣味和游戲

《勞倫斯布洛克的小說學堂》里說過，如果你在故事的第一幕里放了一把槍，那在第二/三幕的地方，一定要開火。簡言之，這里就是主角去實行目標的部分了。比如主角要搶銀行，他就應該在這里選車，准備面罩，槍，繩子。

9：中點

這里就是接受磨難的地方了，主角的計劃或目的成功了嗎？他贏了還是輸了，故事從這里產生轉變。

10：壞人來了、壞事發生了

計劃被人破壞了或者主角被世界騙了

11：一無所有

毫無希望，感覺身體被掏空

我禿了，沒變強。

12：靈魂墮入黑夜

這時故事展開變慢，畢竟主角身體被掏空了

13：兌現前面鋪墊的伏筆

這時一個新計劃出現了，彷彿柯南腦後乳白色的光線一閃。但是，必須是之前提到過的事情，不可以是一個巧合，突然。

比如，《銀河護衛隊》里星爵突然在藍色boss前跳舞，那也是電影開篇就表明了星爵喜歡聽歌尬舞，並且這一主題一直在電影中途被提起。

於是主角有了突破，新計劃。他進入了第三世界。

14：結局（高潮）

主角成長了，他解決了在第二點里自己的缺點，或者他不抵抗那個問題了。

比如，侏羅紀公園2里，哥哥一開始是很自私的中二少年，但在逃亡中保護弟弟，變得不自私了。《十二國記》裡面有個很討厭的仙人，她歷經磨難後意識到自己的勢利自私，最終脾氣變好。

反過來也可以，比如《死亡筆記》的夜神月他一開始是要消滅惡人，制定新世界規則，但是最後他變成了比他殺死的惡人更邪惡的人，造成了世界混沌。

15：終場畫面

你想傳達的情緒，你想表達給讀者的思考需要在這里交代，並且首尾呼應。

但我覺得何時運用這個節拍很重要， 這些寫作技巧只能是輔助不可以是限制 ，如果你主角性格，世界觀背景，配角等等都沒想出一半以上，我不建議用這個表。

它適合在寫完一個完整劇情大綱時檢查，增添趣味用。

現在開始文章的第二部分，就是對話

因為有人說過「寫台詞之前先想想真的會有人說這種話嗎」 這樣的意見，讓寫作者去檢查人物合理性，把台詞寫的合理。

為何？

比你覺得這個「我禿了，也變強了」 合理嗎？生物學物理學宇宙學上哪裡合理了？

這個也不合理吧？

而這種反常的不合理，反而是體現角色自我意識的地方，漫畫不像電影等有聲作品，一句廢話都不能有。因為一頁就那麼多，必須每一句都有推動劇情的作用。比如「早上好啊，你今天怎麼樣呀？」 「早上好，我今天感覺不錯呢正准備去吃飯」 這一類的廢話就刪了吧。。。多想寫聰明有趣的台詞。

而這種台詞寫作，可以參考相聲/小品/舞台劇，或者日本的慢才。一個角色只說三句台詞。哪三句呢？第一句：總結前面的對話/情景；第二句：自己講話的目的；第三句：總結並讓對方進入下一段話題。

總而言之，在對話中，角色對他人話語的反應，角色的目的，角色態度的轉變，這三件事情形成了角色的自我意識。

《銀魂》的主角三人組里銀時和神樂負責裝傻，讓故事發生神轉折（比如理發店那集神樂去撿黃金獵犬的大便，銀時負責把大便放在將軍頭上，神樂嘔吐，銀時把嘔吐物里的一圈圈「漩渦鳴人」放在將軍眼睛上。而如果沒有新八這個正常人的吐槽，這個裝傻不會好笑。從日常—超常的打破，才能成為喜劇。）試想如果只有銀時一個人的碎碎念，並沒有其他人對於他裝傻的反應，圓謊的目的，提出新計劃解決困難，喜劇無法繼續下去。

弗雷的《勁爆小說秘境遊走》里也提到沖突時台詞需要循序漸進。沖突不可以從一突然到十，也不可以像流水賬一樣，所以，我覺得三句台詞法是最適合升級沖突推動劇情的。

比如某大熱出軌電視劇台詞：

小明對小紅說：「天吶！小紅你在干什麼？你老公那麼愛你你居然出軌，你的良心不會痛嗎？」

小紅： 「你激動什麼，就是因為我出軌了，所以我和我老公才能那麼和諧啊。」

小明：「啊？不忠誠的關系何談和諧？」

小紅：「就是因為我和別人偷情，我愧疚，我才能心甘情願燒飯拖地帶小孩啊。」

「所以，出軌能讓夫妻關系更好呢。」

上段台詞里的「天吶」 「你在干什麼」 「啊？」 「所以」等等都是可加可不加的，而「就是因為出軌了，關系才能更和諧」 才是中心思想，在台詞中，可以加入作者最想說的中心思想，並且用自然的方式通過劇情和台詞表現出來。

總之。這只是我學寫劇本學到現在的不成熟總結，希望可以幫到大家，或者理清一點自己混亂的思路。就像空知英秋說的，畫漫畫就像從肛門里拉出西瓜一樣困難。一起加油吧！！

⑸ 為什麼網路小說的分段都很短

也不一定，還要根據小說本身內容的需要。有些網路小說多為小說愛好者的原創，他們對於文章結構的組合並不是很在意，能夠表達清楚自己的意思就足夠了。實際上，分段對於一篇文章來說是很重要的，它所表明的是一篇文章不同的內容結構和層次，有時候對於時間、事件等過程的劃分也是很重要的標准。

⑹ 020 | 網路小說中對話的常見形式及小技巧

1.對話描寫的形式

小說中的對話描寫包括兩個部分：說話的內容和提示語。

說話的內容：就是指某人說的某話。

提示語：就是起提示作用的句子，起提示的作用，就是告訴讀者，這話是誰說的，在什麼情況下說的，怎樣說的等內容。

根據提示語在句子中的不同位置，對話的形式也相應的分為四種。對話的四種形式，各自使用的標點符號也不一樣。

1 ）提示語在前，提示語後面用冒號，說話的內容雙引號。

錯誤示範：

陳二狗看到了他，笑著揮手招呼道，「大明星，你怎麼這么閑，電視劇不用拍了嗎。」

「招呼道」後面的逗號錯誤，應改為冒號。「後面怎麼這么閑」「電視劇不用拍了嗎」後面的標點也應改為問號。

正確示範：

陳二狗看到了他，笑著揮手招呼道：「大明星，你怎麼這么閑，電視劇不用拍了嗎？」

2 ）提示語在中間，前面一對雙引號，提示語後面用逗號，後面一對雙引號。

錯誤示範：

「啊？」江寒吃驚出聲，以為自己聽錯了。「老先生，您，您說什麼？」

「以為自己聽錯了」後面的句號使用錯誤，應改為逗號。

正確示範：

「啊？」江寒吃驚出聲，以為自己聽錯了，「老先生，您，您說什麼？」

3 ）提示語在後，說話的內容用引號，提示語後面用句號。

正確示範：

王母的臉上開始抽搐。

「搬給他。」她說。

4）沒有提示語，說話的內容用引號。

正確示範：

「不是。是一家雜志社的記者。」逗岩

不過，這第四種形式很多朋友用不好，因為這需要根據上下文來判斷說話人，一般是就近原則，很多朋友沒注意，讓讀者產生一種混亂的感覺，搞不清這句話到底是誰說的。

這種形式的對話描寫可以參考《杉杉來吃》，比如其中一段薛杉杉過年無法回家，封騰相助的情景：

2. 對話描寫的小技巧

以上四種形式的對話描寫，其中第二種，最容易寫出東西來，下面我們根據第二種對話描寫，來分析如何將對話寫得好。

1 ）突出重點

「前後都有對話內容，中間插入描寫」的這種形式，在使用時有其獨有的優勢，就是「突出重點」。現在網文讀者看小說十分熟練，很多人都是一目十行，這時候突出一下重點，就非常必要。

第一，突出前半部分。

「陰謀！」張三眉毛皺成一團，「李四是個市儈小人。平日里見了我，總要遠接近迎，奉高捧低。今日他從王五府中出來，遠遠看見我竟然神色驚惶，扭頭就走，當我是瞎子、傻子嗎？」

這一段中，後面的那一堆可以用來塑造人物形象，但是就推進情節而言，只有前面那兩個字——「陰謀」。它說明張三知道了某事，接下來就要證明某事，或者為某事做准備。

第二，突出後半部分。

「這里依山傍水，草木豐茂，咱們也曾來遊玩過。往年這節氣，正是蟲鳴蛙叫的時候，今日卻一點聲音都沒有，那就只有一個可能……」張三面帶微笑，一雙眼睛卻閃著寒光，從樹叢河流中掃過，「有埋伏！」

這一段和前面的例子相似，只是把需要突出的重點放在了最後。

從上面兩段中可以發現，這些重點是如何突出的呢？ 我的經驗是，通常情況下，越短小的部分越突出。

2 ）刻畫人物性格

 「看這小姑娘，長得如此美貌，性格也十分可人，偏偏命途多舛。咱們往日不知也就罷了，既然今天遇見，又怎麼忍心讓你再受欺凌？」張夫人抹了抹眼角的淚水，將那小姑娘拉到身旁護住，「你今後跟著我，誰的話也不用聽，誰的氣也不山族御用受。就是張三爺讓你做什麼，你也不必理他。」

中間描述部分可以用來突出人物性格，在一句接一句的對話描寫中，插入性格刻畫，自然而然，而且不會使文章枯燥。

3 ）埋伏筆

「王五將軍勞苦功高，聲望卓著！這一次剿滅反賊，更是大快人心！在下敬您一杯！」張三神色恭敬，先正了正頭頂的玉冠，接著雙手舉起酒杯，「祝老將軍長命百歲，永鎮京都！」

中間描寫的部分——「正冠」，就可以作為伏筆穗慧，比如可以作為行刺的暗號。

總結一句：每種表現形式，都有其獨特的優勢，這里僅就教程中的第二種淺述幾句，算是拋磚引玉。

四種表達形式，其實都是有其存在的必要的，作用各不相同。現在很多寫得比較白的文章，很多直接就只用第一種形式，並且沒有任何的說明描述詞語。

例如：

這其實是一種偷懶的做法，或者說比較偏小白文的做法。

也不能說這是錯的，因為實際上基本的要素都已經出現了，並且讀者也能順利閱讀下去，只是說過於單調而已。

我個人是傾向於四種形式穿插使用，這樣讀者看著不會單調，就如同書法一樣，要給讀者產生一種「大小相應、長短相間、虛實相生、搖曳動盪、變化多姿」的美感。