如何寫好一部網路小說知乎

① 如何提高自己寫小說的水平

這個問題實在提得有水平，已經讓我無法再去介意介意它的冷。

首先，題主同學的措辭——編故事這個「編」字，實在是一個讓人欣喜的質朴表達。

行內人都知道，但凡故事寫作（包括編劇）無論是任何形式、題材的故事寫作，本質上就是技術活、甚至體力活。一切宣稱自己是搞藝術創作，把這個事提高到存天理滅人慾的高度的「老師」呢，我們肯定不能一概而論說他們都是沒內什麼數，只能保守一點說他們有一些特殊的意圖——比如提高逼格，從而提高身價。

但實際上故事寫作，就跟任何手藝活，任何技巧一樣，要提高就只有賣油翁法則，就只有「practice make perfect」一條路徑。

當然，雖然功夫是多少要下的，苦是多少要吃的，但是方法也是有的。

對不起，廢話結束，進入戲肉。

首先，我假定題主是明白故事的本質是什麼的（或者說人話就是人為啥要看故事）。

如果理解了故事的本質，明白故事為啥要存在，對人類來說故事為啥是剛需，那就起碼能明白好的故事應該是啥樣子。

這么說吧，故事的上限不好說，但是「跌宕起伏」確實是故事的基本及格線。（再次喜極而泣，你們是無法想像每天打開知乎看到的問題都是「大大我文筆不行想要寫網文月入5千是夢嗎」是什麼心情）

為啥這樣說呢？難道人物不重要嗎？主題不重要嗎？文筆不重要嗎？

當然不是。

但是劇情構建和編排能力（也就是把劇情寫得跌宕起伏又不落俗套的能力），更重要。

1.從寫作能力模型來說，劇情的構建和編排能力，是最基礎的能力。不是說除了劇情構建能力之外的能力不重要，而是說，不管是人物塑造、世界觀鋪設、主題的呈現，最後都要通過劇情構建來實現。

2. 從作者成長路徑來說，擁有基本劇情構建能力的人，才有可能把故事寫完，哪怕寫得很俗套甚至很幼稚，最後還爛尾。只有一次又一次編織完成一個完整故事的人，才有可能在這個領域不斷成長。因為很多問題，只有真正寫完一個故事的人才能意識到，才能真明白這事兒該咋辦

3. 從現實角度講。

作為一個編輯，也就是俗稱給作者發錢的那個人，我很誠懇地說，老師們啊，對於我們，也就是我和我的同行來說，更希望和一個也許沒有太多天分/靈氣，但是能把故事講得合轍押韻有板有眼的作者合作，而不是那種迷戀/迷信靈感，可能確實偶然蹦出些許有趣的橋段、有新意的人物、或者讓人覺得還有點新意的設定，但是完全沒辦法串成完整故事的作者合作。

② 知乎對寫作文有幫助的書

1. 對寫作有幫助的書籍

要提高寫作，當然首先要懂得理清你所寫的作文層次，要給它劃分好板塊，舉個例子，拿最簡單的劃分：總分總在寫作中是最常用到的。寫作一般要讓人家看的舒服，那麼就要在文筆上下功夫。去其雜質，桐唯枝留其精華主幹。在敘述的同時不要太羅嗦，繁雜。這個寫作其實跟寫小說也是有相同點的，小說要吸引讀者，那麼就要在情節和文筆上構造，情節上要新穎，在敘述這件事情的時候，要抓住人物的特徵，例如：心裡描寫，語言描寫之類。心裡描寫，就是注重寫出人物的心理特徵及變化的一種寫法，如果你用簡單，白話去敘述的話反而會讓讀者看的很乏味，很枯燥。而其次語言描寫呢，就是在談論這個事情上盡量不要太羅嗦，這個步驟要縮水，只要幾句話寫明就好。讀者看的是新穎的內容，而不是一味的繁瑣敘事。這一點你要分清哦。

既然是為提高寫作水平，那麼就要多從閱讀量抓起。到底該怎麼入手呢？

首先，我們可以從名著上積累一些對寫作很有幫助的知識，我們都知道，我們中國有四大名著，分別是《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《紅樓夢》。在這里主要對我們文學進步較大的呢，我認為是《紅樓夢》。《紅樓夢》著作里除了敘述人物故事外，這其中有很多詩詞，還有對寫作的技巧有很大的啟蒙作用。而其餘三本著作也有一些在寫作上的幫助，可以提高寫作構思。

其次就是可以看一些散文集，我們知道，在教科書里比較有影響力的我們近代散文作家魯迅，他的散文集在寫作方面上對我們習作幫助是最大的。例如《朝花夕拾》。還有沈從文的《沈從文全集》。老舍的《著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說集《趕集》等。他40年代的作品有：長篇小說《火葬》、《四世同堂》等，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說集《貧血集》、《月牙集》，以及通俗文藝作品集《三四一》等。中華人民共和國建立後的作品，主要有長篇小說《正紅旗下》，長篇報告文學《無名高地有了名》，散文雜文集《福星集》，劇本《龍須溝》、《茶館》等。這些書籍可以說是思想上的啟蒙，寫作文筆上的開山之作。在中國文壇上的影響直至現今，甚至推廣到教科書上。

這些希望對你寫作提山吵高有很大的進步，祝你學習進步哦。記得採納哦。

2. 看那些書對寫作文有幫助

我個人認為，看以下幾方面的書對寫作文有好處：

一是短篇的小說，為什麼不看中篇和長篇小說呢，因為中篇和長篇的小說情節太復雜，而短篇小說情節相對來說簡單，但卻是一個完整的故事和完整的敘述，這有利於培養學生編織故事的能力，同時提高學生完整敘述故事的能力。

二是散文。包括各類散文，因為，散文的最大特色是「形散神不散」，這對於鍛煉學生從一個中心思想展開來寫篇完整的作文相當有好處，同時，散文很注重」道理「的闡述，這有益於提高學生在寫作文時把道理講清楚的能力，另外，散文大多詞句優美，多看此類書的話，可以積累很多好的詞句，以備寫作文的時候用。

三是比較好的作文。這可以起到示範作用，如果學生在讀這類文章時，還善於分析，也就是象老師教課文時那樣，把中心思想，重點段落等作文的各元素進行分析的話，那麼，會事半功倍，對於寫好作文益處更大。

四是時事政治和時下的熱點。寫作文也需要關心國家大事，關心社會最近發生的熱點問題，這也許會成為你「召之即來」的作文素材，也可以成為你闡述觀點時舉的例子，這樣寫出來的作文更加鮮活，也更具有時代氣息，老師會更加喜歡。

五是讀好大自然和社會這本書。有詩雲：「讀萬卷書，行萬里路」，大自然和社會實踐是我們寫作文取之不盡，用之不竭的素材庫，平時多帶學生接觸大自然，走近大自然，多帶學生體驗社會，這樣，會讓你的作文寫起來更加生動，更具吸引力。

3. 有哪些關於寫作的書籍值得推薦

我看的第一本寫作書，是史蒂芬金的《寫作這回事》，當時驚為天人。

這本書沒有系統地論述寫作問題，而是講了一些散碎的知識點，比如「通往地獄的路是用副詞鋪成的」、「初稿都是狗屎」、「如果有漏洞——我是說能看過去一輛半掛卡車那樣的漏洞，你再去改。」等等。

這本書算是入門級了，語言通俗易懂，技巧都好操作，初學者一看就能上手。而且史蒂芬本人對寫作的態度、寫作習慣、寫作中經歷的磨難，對作者們來說也是很值得一看的。到了現在，這本書里講的技巧我都忘局敏了，但是還記得史蒂芬每次寫完書都要和家人出去玩兩天，坐在船上釣魚的樣子。

《短篇小說寫作指南》沒看完，也是一些零碎技巧。印象很深的是教你寫外貌。如果你想寫主角很醜，但是又害怕太丑了，讓讀者們反胃，怎麼辦呢？明貶實褒。「她皮膚蒼白，臉上幾粒雀斑，瘦得很離譜。」拜託，又白又瘦有幾粒雀斑，不是大美人嗎？但是作者非要說她丑，讀者也只能認了，不光認了，還心生同情，覺得這么個美人被作者誹謗，實在可憐。

《故事》看到第二遍，能看懂百分之五十吧。這本書仍舊是我向所有作者大力安利的，他是一個基礎體系，講述了故事的本質，故事的分類，人們為什麼會被故事吸引。後續我看到的其他書，基本都是針對故事的某一個章節詳細解釋的書。這本書屬於什麼呢？你要是沒寫到那種程度，你基本看不懂。你寫到了，你就懂了。但是當你寫到的時候到底還需不需要故事的指導，這也很費解。而你半懂不懂的時候看，又常常會生出許多自作主張的解釋，把你帶歪。┑（￣Д ￣）┍但是呢，看看是沒有壞處的。就算看不懂，心裡有個影子，寫作中遇到類似困難時，模模糊糊你就感到有個方向是對的了。最後，故事這本書對我幫助最大的，是印在書皮上的一句話「故事是生活的比喻。」每每想到，感慨良多。

《你的劇本遜斃了》、《救貓咪》……以及一些其它編劇書。這些書給我唯一的教訓，就是寫小說的，就別特么看編劇書了，事倍功半，稀里糊塗。我是看著劇本書學習故事結構的，學了兩年……其實結構就是一個三幕劇，幾個月就能掌握了。

不寫劇本以後，我才算真正開始看小說技巧書籍，真是相見恨晚。我的觀點是：一本寫作書，你看完也就一個下午。沒用的話你就浪費了一下午。有用的話你就可以節省幾個月甚至幾年的學習時間。

《成為作家》：大力安利。這本書沒有具體技巧，而是講述作者的心理困難。創作是一件透支腦力和情感的事，因此很容易陷入不健康的精神狀態（你很難說是因為創作而不健康，還是本來就不健康，創作緩解了症狀。）一個作者如果心理健康，精神充沛，不自我懷疑不嫉妒同行，那麼創作進度肯定一日千里。這本書就有很多調節心理的辦法，也很實用。

《情節與人物》：劇情流人物廢的作者看過來，就是這本了。我以前寫人很糟糕，看了這本書後，立刻寫出兩個有生命的角色，活蹦亂跳會（劃掉）搞基（劃掉）談戀愛那種。這本書就是教你寫人物小傳，然後告訴你情節和人物的關系。雖然標題叫情節與人物，但是據說——人物流劇情廢的作者，基本學不到什麼東西。

《虛構小說速成指南》：看看也行。裡面說每個場景結束時，主角一定要比開頭陷入更大的麻煩。我理解這句話對於初學者來說，是金玉良言。但是一旦過了初學者階段，這句話就不能再信了。小說的寫法千變萬化，任何帶著「一定」、「必須」的建議，都不可見盡信。我教人寫作，在學習結束時都會說：再教你最後一件事——我教你的，你都忘了吧。我的很多建議只適合某一階段的你，你進步了，這些建議就不合用了。」這本書第七章，講述「要展示不要敘述」非常好，推薦時間緊的朋友們只看這一章。這本書書里還有關於修改的觀點也很好：改五遍就行，改到你覺得再改下去，故事不一定更好，那就行了。「初稿是垃圾」這句話在很多書里都提到，我也不知道是真是假。反正我現在聽信這些話，寫了一個特辣雞的初稿。我試試修改後能不能鳳凰涅槃，能的話我會來知乎寫怎樣修改小說的回答。不能的話我就來寫「被寫作書坑了是怎樣的體驗！」

《情節！情節！》看了開頭，有點看不下去。我是劇情流的作者，會覺得書里的建議比較淺顯，而且非常武斷，不考慮實際情況的千變萬化。對於劇情廢的朋友，也許會很有用……初學者為進步快，都是要進行專項練習的嘛。專項練習哪有不武斷的。

來源：知乎

4. 看什麼書對寫作文有幫助

要想對你寫作文有幫助

這不是一兩本書能解決的

提高作文水平這是需要積累的

厚積而薄發才能成功

這樣的話 看些詩詞之類的書籍 畢竟「腹有詩書氣自華」不是白說的 詩詞典故能信手拈來 還是很NB的 然後看些散文書 陶冶情操 推薦《沉思錄》《不能承受的生命之輕》《朝花夕拾》

還有泰戈爾的飛鳥集 可以看看

其實單就我而言 平時總是喜歡讀讀史書之類的 雖然作文一直都不咋地 但是寫的內容都還是蠻充實的

5. 給我介紹幾部對寫作有幫助的小說

！； 《資治通鑒》！！，就看看四大名著吧！，或者不喜歡古典的！！！ 《紅樓夢》如果沒有看過四大名著：小說網站上千個。

其中的《水滸傳》，只要你細心看過； 《三國志》； 《漢書》； 《後漢書》，可以看看， 《史記》； 《戰國策》！ 另附 52我愛E書： 如果需要解壓口令是： 在這里下載或者在線閱讀都很方便、《三國演義》值得細看。 尤其是《史記》、《三國志》值得一看！！！ 如果喜歡國外的名著！！ 如果這些看過了； 《簡愛》！！ 可以看看現代的！ ······································ 說行天下； 《雙城記》。

我所介紹的這些書，知識含量都是很高的， 無論哪一本，就一定會有收獲， 《平凡的世界》； 《穆斯林的葬禮》； 《少年天子》； 《都市風流》； 《年輪》。 尤其是《平凡的世界》、《穆斯林的葬禮》的確值得一看。

如果對歷史感興趣，可以看看， 《笑面人》； 《茶花女》； 《三劍客》，總有一個適合您； 《水滸傳》； 《三國演義》； 《西遊記》。

6. 對寫作有幫助的小說

記住不要看太多網路小說，以後想要提升文筆很難。

對寫作有幫助……這個很難說得好啊。跟你推薦一下我最近看的好了。

推薦東野圭吾《白夜行》，《解憂雜貨鋪》，它們都是完全沒有破綻的類型，不會像如今某些網路小說讀不通，可以讀慢點研究。

還有劉慈欣《三體》，尤其是《黑暗森林》那部，看完絕對的拍案叫絕，沒准世界觀也崩塌了。

如果沒什麼時間，可以去找一下《黒矢》。這是一部出現在單機游戲 上古卷軸5天際 里的短篇小說，也是我目前看到過的最好的短篇小說，通篇沒有廢話，言簡意賅，讀完之後我回頭查了下字數，根本不相信只有那麼點，強烈推薦。

如果你要的是工具書，前幾年有一套《暢銷的秘密》挺不錯的，收錄了很多有水平的作家的片段。

③ 網路小說如何寫出緊張刺激感覺呢【網文寫作技巧】

首先，我們來說說看，為什麼有些文章會有緊張刺激的感覺呢？

又為什麼有些文章能寫的扣人心弦，會讓你有那種身臨其境的感覺。

這一切都在於描寫，但有人說了，我描寫的非常好啊，可為什麼就沒有這種感覺呢？

這種問題，我遇到不止一次了，我在知乎跟不少知友交流過寫作方面的技巧。

其中還有幾個人因為這個事情跟我杠了起來，認為我說的太復雜，寫書沒那麼復雜。

他們認為好看的句子才代表描寫好！

然而我說錯了，大錯特錯！！

描寫的好不好，不在於句子好不好看，更不在於辭藻華麗不華麗，而在於感官。

什麼叫做感官，這就是身臨其境的代入感來源。

你以為整幾個四字成語，弄幾個看上去很牛逼的字眼就叫好了嗎？

簡直是胡扯，一個好的描寫，是能夠調動感官的。

什麼叫感官，視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺，這些全部調動起來，才能夠叫做好的描寫。

那麼問題也就來了，題主問怎麼寫出緊張的感覺。

很簡單，你把這種感覺傳遞給讀者就行了。

簡單的說，主角在遇到危機的時候，那種身心從內而外的體驗，你細致的描寫出來，這感覺就出來了。

譬如說劇烈的心跳，不斷顫抖的雙手，不受控制的雙腿，汗如雨下的額頭，劇烈跳動的心臟。

再用時間和空間來限制主角的行動，把他人為的逼入一個絕境。

圍困、狙殺、圍剿、險象環生，再加上符合氣氛的環境描寫。

這樣一個恐怖緊張的氣氛立馬就營造了起來， 而且你一定要記住。

在描寫一個場景的時候，你必須主動的去調動讀者回憶自己的相似感受。

這種感受適用於所有感官的描寫，美食、恐懼、歡樂、享受，統統適用。

譬如說你描寫一塊紅燒肉，你就要把它的色澤、光澤、口感、香氣，舌尖上的那種感受，微甜帶著黏味，

細致的帶給讀者。

當讀者在閱讀到這里的時候，他們就會順著你的描寫，很自然的回憶起自己吃紅燒肉的那種滋味。

不知不覺中就會分泌唾液，這么一來代入感立馬就起來了。

緊張的時候也一樣，只要你能勾動出他們看恐怖片和遇到重大災難事件時的相似感受。

他們自然就會有身臨其境的感受，一旦有了這種感受，他們就會對主角的各種生理描寫感同身受了。

很自然的，那種緊張和刺激感也就營造起來了。

當然這里還有一個比較隱晦的技巧，就是我前面提到的環境描寫。

在主角陷入殺局的時候，你就要把環境描寫的陰暗充滿死亡氣息一點。

把環境的破敗、 陳舊、死氣沉沉徹底引爆出來。

類似沒有樹葉的枯樹，滿地死去的昆蟲，倒塌的牆壁。

在由內而外，再由外而內的綜合描寫下，一個場景的氣氛很自然的就烘托起來了。

描寫一個緊張刺激的場景，首先要關注的，應該是其內核「信息差」！內核把握不住，你詞藻堆砌的再精彩，也是金玉其外敗絮其中。

「信息差」，從字面意義上來解釋，就是信息存在差距

舉個栗子啊，張三是正派，李四是反派，李四密謀准備對付張三，張三對此完全不知情故而毫無准備，李四不但制定了歹毒的方案而且對張三了如指掌；倆人相互之間的信息量完全不對等，那麼就極容易把一方置於懸念之下，設置懸念是故事情節緊張刺激的必要前置條件；而有了懸念，接下來才是你需要考慮如何處理這個懸念的時候。

來，就用你隨手舉的例子來做個簡單的場景模擬

張三被李四追殺

張三被李四追殺，但是現在在追殺他的並不是李四本人，而是李四安排的第一處伏兵，另外李四根據了解到的張三信息（比如張三的安全屋、張三隱秘的聯絡人、張三準備的退路），層層疊疊的設置了四五處伏兵，環環相扣，導致張三在李四的追殺之下，奄奄一息，但是就在張三即將步入李四最後絕殺的陷阱之時，因為一個李四的小紕漏，張三還是死裡逃生，並且利用這個紕漏，抓准時機，狠狠地給了李四一擊，給李四留下了難以磨滅的記憶（比如把李四戳成獨眼龍）……

危險即將逼近

還是張三和李四，張三吃著火鍋唱著歌，在火鍋店慶祝新官上任，突然火鍋被人掀了，熱油燙爛了張三一隻手，還沒來得及反應又被人狠狠地踹了一腳，張三驚恐萬分，忍著劇痛扛過了如雨點般的拳頭跌跌撞撞的就跑出了火鍋店，心思紊亂之下下意識的跑向了最近的一個安全屋，殊不知那個安全屋也被人布置了陷阱，萬幸在趕路的過程中張三趁機清洗了一下傷口並簡單包紮了一下，恢復了些氣力，在反殺了一個殺手之後又憑著一雙快腿和對大街小巷的了解甩開了殺手，接著躲藏了一整夜，等到天蒙蒙灰的時候，就遮掩著身形往一家書店趕過去，哪知道剛進書店就面對著亮晃晃的十把鋼刀，還好張三早有準備，拔出王八盒子就是叭叭叭幾槍打退了他們然後跑路，但倒霉的是跑的時候摔了一跤導致背上挨了一刀，這差點就要了張三的狗命；逃過這一劫之後，張三覺得這城裡待不下去了，於是就從密道偷偷出城，不過讓張三萬萬沒想到的是，密道也早就被李四發覺了，而且在這里也做了文章；萬幸張三倒霉了一天，還能保持警覺，在看到某個路口小攤平時應該有個雷打不動的客人，現在居然沒人，張三意識到了不對，於是就不走大路，專挑山林小道走並且一路尋找殺手埋伏的蹤跡，結果真的在原本他必經之路上發現了撅著屁股捉著刀的李四一群人，張三心頭恨意大起，正冥思苦想著怎麼報仇，恰好突然李四打發人去打點水給大家解渴，於是張三找准機會往水裡下了蒙汗葯，等李四他們都被放倒了，張三就滿懷恨意大步上前，一刀一個開始結果這群人的性命，但當他正准備砍向李四的時候，李四因為是最後一個喝的而且只喝了一口，還沒有徹底昏迷，李四狠心一咬舌頭怒喝著猛的站了起來，手中的刀揮向了張三，張三沒想到有這么一出，竟然被嚇的呆立當場，萬幸李四已經沒有太大的力氣，第一刀並未砍中張三，張三反應過來之後驚慌失措的反砍了李四一刀，然後慌忙的丟下刀就溜之大吉了。

這兩個場景模擬，利用的都是信息差，李四掌握一切而張三像個無頭蒼蠅被牽著走，這是故事情節的前提。

但信息差不可能是一直不對等的，故事情節需要有起伏，甚至有反轉；於是在發展過程中，你就可以給他們平衡信息差，等信息差平衡之後，你就可以開始收官了，這個懸念這個故事情節也就告一段落了；也可以說，你想准備多大的情節，就應該准備多少信息差，然後通過一筆筆的埋信息，最後大幕一次拉開展現所有信息，大多數的故事高潮就是這么來的，這種手法經常見於那些樂於挖埋線的作者作品上。

信息差其實還有很多表現方法，設計緊張刺激的故事情節也並不局限於僅僅依靠故事中的人物，還可以是讀者與人物，作者與讀者。

其實原本還想繼續補充其它表現方法的，但現在已經凌晨一點多了，要耽誤早起了，那就這樣吧，如果有需要繼續補充，可以評論留言；當然了，也可以留言表達不同的觀點，互相交流是最好不過的了！

噢，我再說一些，掌握信息差能讓你搭起一副勻稱的骨架，接下來，就是要流暢的把你所搭建的給幅骨架給寫出來，並給它披上皮肉，給它披上皮肉的這一步，也是關鍵一步；要走這一步，我們需要一樣東西，這東西我們可以叫它文筆，通俗點叫它作文能力也行；它沒有很高的要求，實際上，語句能通順就行，只要不給你搭的骨架起反作用，那就是成功的；

看了這么多的求評書，大多數人求評書老是問文筆咋樣文筆咋樣，如果能認真看完我這一千多字，應該就能明白，故事的骨架好不好才是重中之重；文筆嘛，真的沒有很重要……

有木有發現，第二段場景模擬，是可以寫出好幾章的粗綱了  ，哈哈哈，真就是認真想卻憋不出半個字，隨手編就是一大把唄。

它考驗作者的幾個能力。

首先是環境描寫，你的環境描寫是否能夠完美塑造當時的情境？是否能讓讀者身臨其境？讓讀者始終置身於情境當中，深陷於你營造的恢弘絢爛的虛構世界？讀者又是否會因為你的環境而感到緊張？

比如盜墓小說，它就要靠很大程度上的環境描寫來刺激讀者的感官。一場刺殺行動，你的環境渲染是否到位？環境要對角色造成影響。

比如你今晚要去刺殺二皇子，那麼自然環境怎麼樣？（夜闌人靜，烏雲遮月還是暴雨傾盆？）皇城的氣象？皇城的色彩？御林軍？守衛？皇城內又是怎麼樣的？那種皇城內森嚴又壓迫氛圍就完全要靠你的環境描寫。

缺少或者環境描寫不行，讀者很難進入到你的情境當中，就不會有代入感了。這相當考究作者對環境的把控能力。

再者就是角色的狀態，那種時候角色的狀態要一個字（真）。他是真急了，是真難過，真痛苦，真心要賭一把，要訣就在一個真字。進入皇城之前你的心理狀態？看到氣象萬千的皇城你的心理狀態又是什麼？角色心理上要有豐富細膩的變化，環境對角色心理產生了影響。

第三個難點（險），想要寫那樣的場景，就要靠一個險字，危險的氛圍，角色危險的狀態。什麼叫危險啊？對角色生命造成重創，超出角色的心理預期，角色贏面很小，這叫險。二皇子孤身一人在房內讀書，你心裡想該著這狗賊命殞，但是突然之間卻閃出四個近身侍衛，從身形步法來看無一不是一等一的高手，此時你是騎虎難下。仇人在此，現在不殺以後恐怕再無機會，可是難度明顯超出了你的預期。

突然出現的四個侍衛就是突發情況，它打破了角色縝密而詳盡的計劃，讓角色瞬間身陷兩難境地。（難點在於突發情況的合理而不突兀，這裡面有學問）

如此，把握住以上三點，你的問題迎刃而解。

這問題回頭再寫，有些東西沒講完。

前期描寫運用好上帝視角。

有些描寫，讀者看見了，但要重點點出「主角」不知情。

打好讀者和主角的信息差很重要。

然後就是突然性嘛，類似「surprise」那種效果。

一個黑影在拐角一閃而過，向蘇澤沖過來。蘇澤似有所感，猛地回過頭去——

空盪的街上，一陣風吹過。

身後什麼也沒有。

似乎並也沒有什麼能藏人的地方。

他略略放下心，轉頭接著向安全屋走去。

背後，一張單薄慘白的麵皮緊貼在他背上，嘴角裂開了詭異的弧度。

上面那段有點歪了，再來！

靜，死一樣的寂靜——

蘇澤藏在衣櫃里，雙手緊捂著嘴，臉憋的通紅。

不要出聲！不要動！

一時間，耳邊除了急促而快速的呼吸聲之外，就只有他異常激烈的心跳聲。

分明是平時根本不會注意到的聲音，在這死一樣的黑暗的寂靜中，聽在蘇澤耳中，卻如同雷聲一樣明顯。

不會被發現的，不會被發現的——

這棟樓總共四層，二三十個房間，他只要撐過一個小時就好了……很快的，很快的……

不知什麼時候，他額頭上已經滲出了汗珠，心裡默念的安慰的話連自己都哄不過去。汗珠砸在衣櫃底層，啪嗒一聲——

就在這時，門外響起了不緊不慢的腳步聲。腳步聲由遠及近，後來又慢慢離開了——

它沒有進這間屋子！它沒有發現我！安全了，安全了！

狂喜讓蘇澤幾乎要大笑出聲。所幸他還有幾分理智，沒有發出聲音，也沒有立刻從櫃子里出來。

——於是他就永遠地留在了櫃子里。

蘇澤暫時放鬆了一點，他扭頭借著不知從何而來的光源觀察衣櫃內部，裡面四壁和頂板上落滿了灰塵，腳下也有一層厚厚的灰，身邊的衣服應該是這伯爵的，都很精美華麗，但又很有年代感，像是上個世紀的產物。但他看著，總覺得有哪裡不對。但一時又想不起來。

還是想想接下來怎麼辦吧，他又抬頭看看四周，衣櫃雖然很舊了依舊很結實，四壁和頂部嚴絲合縫，也沒有什麼破洞。看了挺安全的，那他也許能在這里再多藏——等等！

巨大的恐懼攥住了他的心。他完全僵在了那裡，他終於發現了不對勁——

哪裡來的光！？！

他這輩子都不可能想明白了——不知不覺間，一件件精美華麗的衣服如同鬼魅一般，悄悄地接近了他，然後，捂在了他的臉上。

一件，兩件，三件……

他死了。

④ 如何在網上寫小說賺錢呢

寫小說的話，現在其實有很多平台都可以考慮的，個人比較推薦以下兩個平台。

一個是知乎。

現在已經有很多人在知乎上面發表自己的文章，不管是小說還是一些液純洞短的評論，都可以很快的讓大家看到。知乎他經常會有一些支持新作者的活動，比如說一些培訓或者一些激勵機制等等。

一旦和他們簽訂了協議以後，只要保證每天的更新，就會先有幾個月的收入。而且文章的點擊閱讀的分紅也會有的。普通的小說可能收入不是特別的高，但對於新手而言，有一些收入就會堅定自己寫作的動力，我覺得也是很好的。

他們也經常會有一些激勵機制，新手雖然很難獲得相應的獎勵，但是如果有實力的話，也是可以去嘗試的。

⑤ 怎麼才能寫出好的文學作品題材，內容都出自哪裡

1.閱歷，分很多，比如你自己的生活感觸，包括工作、人際關系經歷、你對日常生活及人物的觀察、從別人那溝通獲得的信息、你自己閱讀歷史、新聞獲得的信息或故事。
2、寫作表達技巧，可以從文學專業課程、書籍上獲得，可以從經典名著中汲取總結，但一定要自己去模仿實踐，自己寫作慢慢融合形成自己的技巧風格。
3、詞語語句積累與運用，還是需要多閱讀經典作品，琢磨對比如果自己寫會用什麼詞語句子，慢慢總結，同時要把總結心得運用到實際寫作中。
4、文學想像力，許多素材故事來自於自身、周邊或者世界各個角落的現實，或者來自於歷史，但還是需要在人物、故事設計上發揮你的想像力，你可以巧妙嫁接，也可以自己創造一些，讓整個作品圓滿。

⑥ 寫網路小說時,是如何找作品相關資料

一是去網站上收集。現在網路發達，只有你想不到的，沒有你找不到的。所以要善於利用網路，去一些大的網站找一些相關素材。b站適合一些二次元、動漫等元素較強的網路小說尋找素材，這里年輕人居多，思想活躍，尤其一些視頻剪輯都有較強的參考價值。還有抖音、知乎、今日頭條等等有專門分析講解如何構思、如何寫作、如何轉場、如何簽約，這裡面的內容都可以去借鑒。

二是去新聞頭條、社會熱點去收集整理。每一天的社會熱點都可以經過藝術加工成為小說的素材，小說來源於生活，只有平常多注意收集熱點、新聞，才能在寫小說的過程中有話說，有事寫，能抓住人心，讓人有代入感。

三是善於利用手機備忘錄，將日常見聞和不時冒出的靈感及時記錄下來。現在基本上都是機不可失，機不離手，所以一些好的想法可以利用手機備忘錄記下來，融入到小說中，讓小說更靈動，更活泛。