懸疑小說游戲改編

⑴ 我有一座冒險屋游戲第十一章搖桿在哪裡找

303房。在303房，打開櫃子，移開隔板，獲得搖桿並且發現機關。《我有一座冒險屋》是一款根據同名懸疑小說改編的冒險解謎類游戲。玩家將在游戲中進入到一個又一個恐怖故事中，通過自己的解謎來逃脫無盡的循環。

⑵ 推薦幾部懸疑推理電視劇

1、痕跡

《痕跡》是由企鵝影視出品，劉璋牧執導、畢薔編劇，徐正溪、姚笛領銜主演，王新、高煜霏、張鈞然、徐方舟、李一寧、錢一瑩主演的都市懸疑推理網劇。

該劇講述了以法醫廖岩和犯罪心理專家梁麥琦為主的「痕跡六人組」，在驚險離奇的案件中，披荊斬棘剝開真相的故事。

⑶ 《不能犯規的游戲》主要講述的是什麼

該劇改編自作家寧航一的系列懸疑小說《必須犯規的游戲》，講述了一夜醒來之後，八名小說家發現置身於一間陌生的倉庫中，將要參加一場不允許犯規的游戲，面對的一切都是未知數，抽絲剝繭中一步步揭開真相背後的故事。

劇情簡介：

寧城公安大學即將畢業的古岱剛到刑警隊實習，就被捲入一場以「游戲」為名的系列作家綁架案——八名懸疑小說家一夜之間被綁銷聲匿跡。古岱以為自己推理出幕後主辦者時，所有線索卻都拋向他，他成為這起綁架案的第一嫌疑人。

經過縝密的偵查，刑警大隊副大隊長王梓越發覺得這起綁架事件另有隱情。隨著案件的深入，警方和作為游戲參賽者的古岱也逐漸有了頭緒，零散的線索漸漸清晰，同為被綁八名作家中一員的真正綁架案元兇浮出水面。古岱憑借自己層層推理，配合警方迅速破案。過程中，他也成長為一名合格的人民警察。

相關評價：

《不能犯規的游戲》不同於以往懸疑劇的模式，在保留原著小說內核的前提下進行大膽改編，劇中由八位懸疑小說家講述的八個精彩懸疑故事形成戲中戲，而這一部分的改編正是原著粉絲最為期待的。

首次網劇與網路電影有效鏈接的嘗試，同步上線戲中戲的四部網路大電影《不能犯規的游戲之癔病突襲》《不能犯規的游戲之房中有眼》《不能犯規的游戲之驚魂幻覺》《不能犯規的游戲之午夜來電》，戲中戲聯動開創懸疑劇的新模式

⑷ 日本推理小說都哪些改編成動漫了

冰菓、Another、魍魎之匣、UN-GO（即明治開化安吾捕物貼）、GOSICK
還有上世紀八十年代的日本名作系列也改編過亂步的紅色部屋、屋脊里的散步者、心理測試等
以上這些是動畫，如果是漫畫版，就非常多了
金田一耕助系列、刺青殺人事件、全部變成F、孤島拼圖、月光游戲、重案組、看守眼、夢水清志郎系列、狩野俊介系列等等，實在是不勝枚舉……

⑸ 尋找一部懸疑類網路生存游戲的小說

沒看過,但有相似的《生存游戲》；殺戮游戲；重生之無限寶藏

⑹ 十日游戲改編自日本的小說，這部小說有何獨到之處

十日游戲改編於日本著名懸疑小說家東野圭谷的《綁架游戲》，小說中這就是一場赤裸裸的綁架案，從一開始就是一場目的明確的欺騙游戲。但最後的結局，卻偏離了所有人的預想，欺騙之下包裹著愛，這成為了小說最獨到之處，於是欺騙成了掩護真情的偽裝。

小說的精彩之處就在於所有的事情都圍繞著沈芸展開，不管是慈父沈輝，還是愛人於海，他們與沈芸沒有牢靠的關系，但因為愛，他們選擇保護沈芸，哪怕失去生命。小說從始至終都是在說欺騙，但欺騙之下卻包裹著超乎常人的關愛，這種關愛尤其讓人感動。

⑺ 推薦一些有意思的懸疑推理小說，破案或者逃離什麼地方之類的，比如說《必須犯規的游戲》這些的

1. 托馬斯•哈里斯《沉默的羔羊》

在那個猶如噩夢的傍晚，尼克的妻子茱莉亞在家中遭到不明人士殺害，他因妻子的慘死而痛苦不已，但對警方來說，他才是嫌疑最大的人。當警方對他嚴刑逼供時，一名神秘男子出現在尼克面前，給了他一塊金色的懷表及一封信，尼克還來不及搞清楚狀況，就已在瞬間回到了過去。這超乎常理的狀況令他困惑，在他接受了這些事之後，他發現自己可以利用這塊表查出茱莉亞被殺害的原因！尼克有十二個小時，在第十三個小時，一切都將結束。

然而，他發現自己查出的線索越多，整起事件就變得越復雜，當時間來到最後一個小時，他恐懼地發現，他終將因為自身的狂妄自大，被迫面對命運女神專為他准備的殘忍玩笑……

⑻ 懸疑小說改編成電視劇的利與弊

懸疑小說本就是機會無底蘊的源頭，幾天幾萬字甚至十幾萬字的熟人，且撰寫網路小說的人本身邏輯和宏觀世界觀都有問題，即使是天下霸唱、唐家三少這類所謂的神級「作家」都需要網站二十幾歲的菜鳥編輯來進行文字邏輯性、趣味性審核，那作品本質的回看率低得超出想像，

這就是最難之一，還有一個難點就是畫面完成度，你覺得以網文中的那種想像畫面，以現在的製作水平能還原小說中的形象？別開玩笑了。如，斗破蒼穹，經過藝恩咨詢和文投管理評估，要拍攝斗破之類的電視劇大部分還原，至少一百集左右，特效方面至少在叄拾億左右，可能還需要在增加，導演必須是張藝謀和一個講述故事很強的導演雙導演，演員方面也需要亞洲方面遴選。你覺得這些條件我們哪家公司能抗下？拍了之後需要多少才能回本？觀看的民眾也至少需要四部或五部電影的票價才能完成回本。

⑼ 搞笑小說、懸疑小說推薦

搞笑的很少涉獵 這里推薦一下懸疑的吧

國外的話推薦————
《達芬奇的密碼》
《數字城堡》
《天使與惡魔》
以上的三部中的兩部都被改編為了電影 是一個作者的作品 因為是國外的 帶有比較強的宗教氛圍 其代表力作《達芬奇的密碼》帶有極深的的宗教內涵並包羅了很多極端的教徒的心理活動 以及許多宗教分支一些聞所未聞的宗教活動 非常震撼 而《天使與惡魔》所表現的中心則主要圍繞梵蒂岡展開 其宗教的神聖與宏大 以及對信仰的偏執都淋淋盡致體現出來 是很具特點的懸疑小說。

《雷普利的游戲》
一部風靡歐美的懸疑力作！講述了金錢使凡人犯罪的故事。此部小說在「雷普利系列」中是一部別具匠心的小說，同名電影已由義大利、英國、美國聯合拍攝製作，享譽國際的著名義大利導演莉莉安娜·卡尼凡擔綱編劇、導演，好萊塢演技實力派影星約翰·馬爾柯維奇出演絕對主角。

《獨角人》
旅居紐約的英國心理學教授勞倫斯，遭遇了一連串的怪事，他開始懷疑有人闖入他的研究室。與此同時，講授性別研究的他參加了學校的「性騷擾防制委員會」，對同樣來自英國、與學生過從甚密的年輕教授布魯諾展開調查。詭異的巧合接連出現，周遭的一切彷彿都有所關聯：他那遭亂棒打死的前任同事芭芭拉、莫名離去的妻子卡蘿、謠傳對女學生性騷擾以致癲狂失蹤的保加利亞籍教授，還有女扮男裝的演員、神秘的家庭暴力收容所。

《希區柯克懸念故事集》
比較獨特的風格 是許多短篇 雖然自己沒看但是經推薦是一部很經典的懸疑小說集~

以下都是很經典的的懸疑大師的代表作
邁克爾.康奈利——《詩人》
AC————《無人生還》
艾勒里.奎因——《臘棺材之謎》
斯蒂芬.金————《屍骨袋》
卡萊夫.巴克——《地鐵屠夫》
丹布朗————《失落的秘符》
橫溝正史——《金田一耕助系列》

《神秘河》已經出了電影版，很不錯，故事探討的是有關童年陰影在日後對人的心靈造成的影響。想來小說應該更好。

國內的推薦——————
成剛————《沉睡谷》、《鬼童》等暢銷力作,一躍而成為中國懸疑驚悚小說界的一匹黑馬。（推薦《獵人者》）

羅修————《麒麟之死》、《狐仙傳》。他的作品案件設計非常的精巧。

杜撰《純屬杜撰I》、《純屬杜撰II》。杜撰的作品，大多數集中於短篇小說，而且難能可貴的是，他是國產作家當中為數不多的專攻不可能犯罪的高手。（推薦《摩天輪里的秘密》

李憶仁————《枯葉蝶》被出版界譽為「東方的《達芬奇密碼》」，很不錯的懸疑小說~

那多————《幽靈旗》《神的密碼》《烏篷船》《變形人》《過年》《失落的一夜》都是現在很受歡迎的懸疑小說，很受追捧。

鬼馬星————《風的預謀》、《貓的復生》、《暮眼蝶》。她是國內最有潛質成為阿婆接班人的推理小說作家，作品很懸疑，但是並不是很恐怖。作者以人性剖析和情節曲折取勝，作為一個女作家，她的作品中有著豐富的心理描寫和細節，非常耐讀。

馬天————《女王勛章》。馬天是比較早期的懸疑小說家~他的作品類型多種多樣，喜歡嘗試各種不同風格、不同角度。尤其以《時間隧道》和《推理迷的噩夢》兩篇為甚。

還有一些其它不錯的國內作品~因為並未經過自己驗證 只作推薦————

周德東：《奇門遁甲》《門》《偶人》《我遇見了我》《三岔口》

李西閩：《尖叫》《崩潰》《腥》《詭槍》

那多：《紙嬰》 《百年詛咒》 《逆光（合集）》 《景深（合集）》《反轉（合集）》 《暗影（合集）》 《甲骨碎》

君天：《X時空調查》《異現場調查科》

上官午夜：《貓血》《天劫》

庄秦：《夜葬》《夜長夢多》 《魅宅》《無法呼吸》

沈醉天：《女生宿舍》

《耳語娃娃》
《碎便士》
《收割》

以上這些懸疑小說希望對大大有幫助~~~~

⑽ 懸疑推理電影和小說

日本推理文壇有三大高峰、四大奇書。前者指為推理文學帶來新指標的日本推理小說之父江戶川亂步、確立解謎推理的橫構正史、社會派創始者松本清張三位大師。後者指日本推理小說史上的四部鉅著，依發表順序，即：

一《黑死館殺人事件》：小栗蟲太郎，《新青年》一九三四年四月至十二月連載，一九三五年五月出版，全書三十五萬字。

二《腦髓地獄》：夢野久作，一九三五年一月出版，全書四十八萬字。

三《虛無的供物》：中井英夫以塔晶夫名義，一九六四年二月出版，全書四十六萬字。
四《匣中的失樂》：竹本健治，《幻影城》一九七七年四月至一九七八年二月連載，於一九七八年七月出版，初版四十八萬字，三度改稿後五十萬字.

這四大奇書的共同特徵是，用普通的推理小說之尺度不能衡量的作品，推理小說之娛樂性以外，具有強烈的思想性。

《黑死館殺人事件》是記述在一座絢爛豪華的歐洲文藝復興時期建築樣式之「黑死館」連續發生的遺言殺人事件為經，作者之炫才文章描寫該館構造和伍人，以及超然、異常的殺人方法和推理解謎為緯，被定位為解謎推理小說的極北作品。
《虛無的供物》是以一個家族之傳說與悲劇——四件密室殺人事件為經，一群關系者圍繞密室殺人做「推理游戲」為緯，作者隨處插入奇幻、耽美、傳奇的小故事迷惑讀者，對於一件密室殺人同時提出幾種合理的解謎方法，作者自稱「反推理小說」。
《匣中的失樂》作者竹本健治是《虛無的供物》作者中井英夫的徒弟，中井看完竹本的四十萬自草稿後，推薦給《幻影城》連載。一面改稿一面連載後之初版是四十八萬字。與《虛無的供物》字數大約相同，是竹本自稱向師父之《虛無的供物》挑戰的作品。故本書架構是現實與虛構交互出現，一群年經的推理小說迷往還迷宮般的密室殺人，被定位於「超推理小說」。出版時，是社會派推理全盛時期，只受到部分推理小說迷支持，據評論家千街晶之分析，《匣中的失樂》四大奇書中思想性最為稀薄，可當「青春小說」（以年輕人之生態為主題的小說）欣賞，但是對一九七八年崛起的新格派之影響之深，是其他三大奇書遠不及的。

以上三大奇書，都是以密室殺人事件為主題的解謎推理小說，《腦髓地獄》卻是懸疑推理小說的極北作品。故事是寫一個失去記憶的精神病患者，以第一人稱「我」的形式尋找自我的經緯。夢野久作用了四十八萬字篇幅，以套匣小說形式，驅使各種各樣的表達手段，如偵探故事、狂人詩、新聞報導、學術論文、遺書、心理遺傳論等。
不但如此，夢野久作還大量使用處女作以來常用之擬聲、擬音、擬形、擬態之疊語，表達故事場境之動態。這種異常的表達方式，往往使讀者感到淫猥、丑怪、無聊、不愉快。這種讀後感應該是夢野久作預先所計畫的效果，所以出版就留下很多奇怪的傳說。如，能夠讀完本書的人不多，讀完本書，頭腦朦朧，想要自殺（橫構正史自述）。
的確，本書是一部故事無統一性、難懂、又要求讀者去思維的小說。買回本書的讀者，請不要以難讀難懂而中途放棄，讀完後一定會使你體會到一種莫名的迷宮經驗。
夢野久作死後出版的《夢野久作之日記》，對本書的執筆經過有片段的記錄，在這簡單介紹一下，讓讀者認識一位成功的作者，是如何珍惜自己的作品。
一九二六年正月開始動筆，最初的構想是以狂人為主題的長篇，書名定為《狂人》，一九二九年九月十四日完成前初稿。之後用油紙包裝保存。一九三○年元旦開始第一次改稿，六天後完成，全書四十萬字。
不知何故，一九三一年至一九三四年間的部分被刪除，第二次之後的改稿情形不詳，但是一九三五年出版時的字數是四十八萬字，增加了百分之二十。據說，完稿後至出版的過程也不順利，出版後又不如同年五月出版的《黑死館殺人事件》（在《新青年》連載時就轟動推理文壇）獲得肯定、支持。
可能是異常的故事內容，不容易讓讀者移入感情，當時的評價是毀譽褒貶參半。如果夢野久作不是《新青年》出身的作家，在推理文壇已經確立推理作家地位的話，也許不會被推理文壇認同是推理小說。

《腦髓地獄》獲得絕對肯定，榮獲四大奇書之稱，是一九六○年代的事。詳細後述，先說夢野久作之波瀾萬丈的生涯與其作品風格。

夢野久作，本名杉山直樹，一八八九年一月四日生於九州福岡市。父親茂丸是右派教父、玄洋社頭目頭山滿的盟友。直樹出生後就由祖父母養育。二歲時父母親離婚，三歲時就跟祖父三郎平學習漢文《四書》，跟梅津只圓學習傳統音樂「謠曲」，所受的教育與一般兒童不同，有神童之稱。六歲入小學，十三歲祖父去世。
一九零八年三月福岡縣立修猷館中學畢業，十一月因父命，以一年志願兵入伍近衛步兵第一連隊。一九一一年考進慶應義塾大學文科，一九一三年又受父命退學，回到福岡經營杉山農園，因不善經營農園，一九一五年剃發出家，過著雲水生活，改名泰道。
一九一七年被父親叫回農園，還俗，繼承杉山家業。從本年起，在父親所組織的右派團體台華社機關雜志《黑白》發表有關謠曲與時事的評論之外，還撰寫小說。這段期間使用的筆名有沙門萌圓、杉山萌圓、萌圓泰道等。
一九二○年，三十一歲，在父親所投資之九州日報社當社會新聞記者，一九二二年在該報家庭版陸續發表童謠，所使用的筆名有梅若藍平、香具土三鳥、土原耕作、三鳥山人等。一九二四年以杉山泰道名義之〈侏儒〉，應徵博文館偵探小說徵文，獲得佳作獎（沒出版）。
一九二六年是夢野久作生涯的轉換年，正月開始撰寫《腦髓地獄》，五月辭去報社工作，十月以初次使用夢野久作之筆名，《新青年》之偵探小說徵文之〈妖鼓〉，入選二等獎（沒有一等獎），由此篇被公認之遲來的處女作，夢野久作登上推理文壇。其筆名是取自福岡博多地區的方言，指精神恍惚，經常尋找夢幻的人為「夢野久作」。
的確，夢野久作之作品世界，就是尋找夢幻人的世界，充滿幻想、傳奇、耽美、獵奇。他一生中沒有寫過解謎推理小說，全都是「變格偵探小說」。傑作很多，失敗作品也不少。〈妖鼓〉、〈瓶裝地獄〉、〈死後之戀〉、〈押繪的奇跡〉以上四短篇與長篇《冰涯》是代表作，而《腦髓地獄》是夢野文學的集大成。
一九三五年，即出版《腦髓地獄》這年十月，父親茂丸因腦溢血死亡（享年七十二歲）。翌年二月夢野上京整理父親遺物，三月十一日與訪客談話中急死於東京（死因不詳），得年四十七歲。
夢野文學在夢野久作生前，雖被推理文壇肯定，但是沒有普遍性。《腦髓地獄》為重點，夢野文學獲得重估的機會是部分戰前文學作品之重估風氣極盛的一九六○年代。
一九六二年二月，年輕氣銳的文化評論家鶴見俊輔，在《思想之科學》發表〈腦髓地獄之世界〉。這篇論文是從作品檢討夢野久作之世界觀，鶴見把《腦髓地獄》定位為日本戰後文學之埴谷雄高《死靈》、堀田善衛《審判》、武田泰淳《森林與湖畔》等「世界小說」（只具有明顯的世界意識之作品）系列的先驅作品，評價很高。
之後，很多非推理文學的評論家，從不同角度發表論文，如森秀人從作品的鄉土性、地方性，水澤同從夢野久作與父親的關系（認為夢野作品是一種怨念小說）、平岡正明從其作品架構與文體，冢本邦雄從夢野久作與作品的異端性等等。參與討論的評論家不勝枚舉，論文有五十篇以上，但是純粹的推理文學評論很少。
由此可知，《腦髓地獄》是一部超越推理小說范疇的異端文學作品。