謊言游戲小說唯其
A. 寫小說有什麼技巧
青春校園小說寫作技巧指導一、要善於以人物為本位，精心組織故事情節 任何小說，情節都是不可缺少的。 為什麼說情節不可缺少呢?情節在小說中，至少起了以下四個方面的重要作用： ①小說的各種材料，往往要通過情節發展的線索來組織，「合適的 情節能把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都編織來。」 ②人物的性格，要通過情節來表現。只有隨著 情節的發展，人物的性格才能獲得體現和發展。 ③小說的情節，往往負載著一定社會歷史的內容，小說的主題常常 要通過情節來表現。 ④小說情節能引起讀者共鳴性情感和評價性情感，增強小說的近現 代小說，較多地摒棄了由敘述人完整描述故事的單一方法，往往打破故事情節的順序 結構。但各種技巧的運用，使作品依然保持了時序的連貫性和情節的完整性。即算是 表現「意識流」為主的心理小說，表面上時空顛倒，過去、現在、未來交雜無序，時 代氛圍、人物場所、具體環境穿插疊映。但根據小說人物的意識流向和事件的因果關 系，情節在變化中依然是完整一體的。 作家們寫小說，情節設置上一般呈兩種傾向：「強化」或「淡化」。 情節「強化」的小說，作者常常利用尖銳的、驚險離奇的情節來表現人物性格，作者 往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾斗爭中加以磨煉和考驗，造成緊張、激烈、大起大 落的氣氛和戲劇性的高潮。這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點是過分強調 巧合，多少喪失了一些真實感，讓人一看就是「戲」，太戲劇性了，往往喪失了生活 的開闊感和高瞻遠矚的距離感。有時候，過分強調情節，也會使人物在情節的安排下 無所作為，使人物性格難以表現。情節"淡化"的小說，不寫那麼多的巧合、偶然、生 死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡朴實，寫平凡中的意 義。 情節「淡化」的小說，其好處是保持了生活的自然本色，但處理不好，極容易寫得松 散乏味。嚴格說來，所謂「強化」、「淡化」，只是作者不同的美學追求，並不決定 作品本身的質量。好的情節，無論「淡化」或「強化」，都應作到真實、生動、寫出 人物性格，展示出一定的社會生活內容。 虛假的、老掉牙的故事，是誰也不願意看到的。膚淺的，脫離人物實際、不能反映社 會生活內容的情節，也是誰也不願意看的。 寫作小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發的。作者在現實生活中，被某 些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠寫成一篇小說，於是在此基礎上，提 煉出比較完整的情節。 寫作中，常見的提煉情節的方法有： (一)依據主幹、充實血肉 作者在生活中發現某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調動自己的積累，來充實、豐富這一事件。 (二)改頭換面、更置關鍵 作者在生活中見到或聽到某個故事，覺得這故事很有意思，但某個具體環節還不夠理想，於是把這個故事稍加改動。 (三)移花接木、揉和綜合 作者將聽到或見到的許多不同時間不同地點的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個有機整體。 (四)依據情感，連綴片斷 作者在生活，積累了許多生動的細節，片斷；但這些細節、片斷之間沒有直接的因果聯系。這時，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯綴成一個有機的整體。 (五)依據因果，環環推導 作者在生活中，獲得某個片斷、某個場面、某個細節，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨立性，還不夠豐滿。於是，依據這個片斷本身提供的可能性、暗示性，規定性，回溯、鋪墊它發展至今的過程，猜測它發展的結果。 (六)依據性格，推導揣測 作者心中有比較成熟的人物形象，構思中將這個人物放在特定的人際關系和環境中，依據人物本身的性格，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。一般說來，依據人物性格推導，與依據因果推導是有區別的。我們平時說的因果推導，指的是由原因到結果或由結果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導出明確的結果，這裡面並不包含著很多復雜的原因與變化。而人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。 無論用何種方法提煉、編織情節，都應該處理好人物與情節的關系。通常的教科書，把情節定義為人物性格發展的歷史，其實又對又不對。倘若"事緣人起"，"事以顯人"，情節自然也就成了人物性格發展的歷史；倘若編置情節時，見事不見人，把注意力集中在事件的趣味性、傳奇性上，也就陷入了"為情節而情節"的惡障，很難成為"人物性格發展的歷史"，很難登大雅之堂給人以深刻的美感。因此，好的情節，應該是人物性格發展的歷史。二、要善於安排短篇小說的結構 長篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。 小說常見的結構形態有下面幾種：(一)情節結構 情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。 情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。 (二)散文結構 有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。 散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。 (三)心理結構 心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。 中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。 從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。 心理結構的優點是：①以心理流程來結構作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評價、描寫、議論的手法，具有了傳統小說沒有的新質。②心理結構不受客觀時空限制，可以把不同時間、不同地點發生的事件同時鋪敘、交錯穿插，或放射擴展，加大了小說表現的容量。③以意識流動為結構框架，在場面與場面之間，人物動作與動作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利於人物精神世界內心世界的揭示，可以相當充分地揭示人物心靈的真實。但心理結構的局限也是明顯的。 首先，依據心理流程結構作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什麼往往很細膩，做什麼卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內向、模糊。採用心理結構，要特別注意克服這方面的毛病。 (四)蒙太奇結構 蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。 (五)板塊結構 結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。 長篇小說結構多姿多彩，學寫長篇小說，最好先從"橫斷式"和"縱向式"的情節結構入手。掌握了這兩種基本形式，就有了進一步提高的基礎。藝術感染力、吸引讀者。一,小說的藝術任務(一)小說的根本任務是人的建構和表現1.性格與心理作為人的建構性格和心理都是很寬泛的概念,固然有屬於自己的本質規定,但是仍然可以作寬松理解,性格與心理作為人的建構的兩個重要關切方面,就成為小說的根本創造目標.2.人物性格的解構新時期小說的探索取得了重大進展,在吸收外國文藝理論,尤其是西方現代文藝思潮的過程中,小說的觀念發生了深刻的變化.如果作一個高度的,藝術形式角度的簡約,那麼這種變化根本地說來只有一點:那就是人物性格的解構.當代小說不論是新寫實主義的原生態的自然展露,還是先鋒派的向壁虛構,抑或是性向小說的慾望展播,無不體現為一種趣向,那就是人類心理的無限延展和深度開掘.這里的哲學理路在於:人,正在由建構向解構頹墮.當然這種頹墮不僅是從道德旨趣上實行的,但道德解構是一個重要任務;更重要的人性目標則是重新建構人的存在.換言之,小說所承擔的不再是社會生活情景的現實主義表現,而是在此基礎上的人性價值建構.衛慧和棉棉的小說至少把人的都市慾望和墮落體驗呈現為一種屬人的價值——即使那真是一種人的墮落,但它終究是人的一種存在方式,一種灰色調的,色情迷亂的,甚至是醜陋的存在狀態.從藝術形式的角度看,小說從情節和性格的虛構向著人的心理及其價值的真實邁進.先鋒派以來小說逐漸從性格和心理移開,在走向更寬泛自然的人性議題上呈現了這樣的旨趣:由虛構走向象徵.3.人及其存在的歷史關懷和現實批判新時期小說發展的歷史證明,無論從哪個方面取消經典小說理論都是有困難的,或者說是不可能的.以魯迅先生的創作為代表的中國現代小說是植根於中國文化傳統,又充分吸收西方文藝思想和文學理論的精華而創造出來的自己的小說,根本理念正是人及其存在的歷史關懷和現實批判,正是人物性格和心理的人道主義詮釋,本質上是一種存在的描述和建構.所以它是富有生命力的.我們的小說理論不可能脫離這一傳統而別求他途,尤其是作為小說寫作的學習範式,我們必須有著基本的理論可行性和實踐可塑性.與之相應,我們要對性格和心理這一小說的根本話題進行探討,對人類意識心理及意識流小說作一點考究,這都是為學習作參究之用,重要的是讀寫過程中的自我摸索和研究,此不贅言.(二)傳統小說的"三要素":情節,人物,環境如前所說,小說是以塑造人物性格,揭示人物心理為目的的敘述藝術.要達到這一目的,有兩個途徑:一是通過情節敘述,一是通過心理描寫.大多傳統小說都是走前一條路;而新時期以來的小說探索多有出此窠臼者,或者使小說心理化,走意識流的路子——這已經出離傳統,走向現代.然而即使是象徵式小說,也還保留著其象徵體系內的現實情節的血肉部分,在敘述時還沒有出離情節小說的某些規定,因此還不能說是完全脫離了傳統小說理論.我們這里正是依據這樣的認識把傳統小說分為三個類型:故事式,意識流和象徵式.1.故事式故事式小說是典型的傳統小說,它的根本規定是有一個能夠展示人物心理,反映人物性格成長歷程的故事情節.什麼是情節呢？ 情節的本質是矛盾.這種矛盾可以從兩個角度來把握:一是人與外部世界的異己勢力以及抽象力量之間的矛盾,謂之命運矛盾;一是人與自己的情感,慾望以及常常將自我異化為非我的觀念體系之間的矛盾,謂之性格矛盾.而這兩種矛盾常常是互相轉化的.故事式小說的情節和人物都用講故事的形式表述出來.敘述者即是作者本人或者相當於此種角度的局外人.一般地講,這種模式注重情節的曲折波瀾,注重人物的心理和性格變化,注重環境與人物之間的互動關系和制約作用,立體全方位地,超越時空地把握人物和故事,一般稱為"三要素".其敘述模式是非常典型的傳統故事模式。(2)意識流的特點意識流就是意識之流,就是一個一個的意念組成自然流程.它有三個特點:一,它超越現實時空,以意識的自然活動為線索形成心理時空;從這個意義講,意識流屬於心理范疇,當然要遵循心理規律,呈現心理的自然狀況和復雜情形.二,人物的心理作為載體,它仍舊可以表現或反映一定的客觀內容;而且由於它充分地遵循意識流動的心理法則,因而毋寧說它更真實,更充分地反映了人物的心靈世界;這里,主體與客體,主觀與客觀,內容與形式是同一於意識本身的.三,意識流中,不存在意識主體之外的第二個敘述主體,敘述和描寫,抒情乃至議論同一為意識心理的自然呈現,因而作者和讀者都必須在意識這一點上形成交流和溝通,互相進入.唯其如此,讀者才能介入創造,讀懂其間的意蘊.(3)作為敘述模式的意識流作為一種敘述模式,意識流超越情節,人物,環境等題材范疇的分別,使之同一為心理;整個文本的建構正是意識流動的過程.第一,它有一個心理的過程,大致可以看出意識流動的走向和趨勢;第二,它有主要的內容,但它遠不像心理描寫那樣單一清晰,一般是多層次多角度的自然蕪雜狀態;第三,它充分遵循心理法則,並以流動不居的心理形式將客觀事物同一,形成一種新的形式.(三)西方現代小說的根本特徵:象徵和心理現代小說更是一個寬泛得無法界定的概念.任何哲學文化思潮意義上的,涉及人類社會歷史和文化演變的界定,在這里都沒有意義.我們只是探討一種形式,探討一種藝術體裁其內部機制和外部特徵,其藝術構成意義上的構成形態和思維方式.我們抓住兩個東西:一是象徵;一是心理.這是現代小說的兩個根本要素.1.象徵和心理同樣,一般意義上的象徵的概念與現代小說中的象徵關聯不大.就現代小說言,象徵是指一種結構著,完成著小說體裁的形式構件.即整個情節和人物,內在於情節和人物的矛盾及其發展變化,以及人物之間的關系,都作為一個充分象徵化的完整結構實現著小說話語的陳述.簡單地講,現代小說是一個象徵體,一個寓言,在抽象理式的意義上與現實主義小說所執持的現實生活題材根本脫節.它根本地形式化了.心理也是這樣.現代小說基本是一種心理表述,一種心理對於現實社會歷史形態的超越,一種對於人的存在狀態和生存方式的抽象概括,一種個我終極絕對意義上的價值解讀和人性解讀.這種解讀是扭曲變態的,是荒誕離奇的,是魔幻驚懼的.換言之,現代小說本身就是現代社會下人性扭曲變態,存在荒幻離奇,心理恐怖莫明的展布.這與現實主義意義上基於更高意義的批判性表現是毫無關系的.2.符號化及模具化就形式建構言,現代小說是一種抽象,其表現就是寓言化,符號化,模具化;就其思維方式言它又是一種意象,其表現就是夢幻化,荒誕化,醜陋化.傳統審美體系對於現代小說的概括已經蒼白無力.有一個基本的事實是,現實主義(包括浪漫主義以及古典主義之前的神話,史詩等)關切的社會歷史內容其作為題材,已經失去小說藝術主體的地位;它們只是作為象徵或心理的素材,作為一種邊角邊料在聽命於象徵體式或心理構式的需要,成為形式和符號的物質材料,其自身的客觀性和現實性已經死亡.但是,作為人類藝術的現代形態之一,在人及其存在這個"靈魂"上並未走遠;它只是為此換了一副病體,一副倒錯的肢體而已.這種靈魂——對於人及其存在的關切——的依舊執持,使得現代小說在其藝術建構的形式因素中不免殘留某些斷筋朽骨,殘留一點余溫剩熱,那具已經死亡的傳統軀體在寓言或象徵的意義上鬼氣游屍. 我們無法將現代小說的理念講得通俗易懂.我們只能在具體例證的描述中作一點淺近的分析.而且只能推出兩個初步體式稍示印證:這就是象徵式小說和心理化小說.3.象徵式象徵式小說已經完全與現實情景的邏輯規定脫離,變成某種理式或意義的形式抽象.它是要概括某種現實或某種意義,但本質地講它又只是一個形式,一種建構:情節本身是喻體,人物只是整個象徵體系中的一個象徵符號.當然,人物及其關系也就可以超越現實時空,在象徵或影射的意義上重新結構,成為一種象徵性的意義結構.4.心理式心理小說亦復如此.要而言之,心理小說不是人物心理的現實性描述,而是作者心理和夢幻的符號性表述.情節也好人物也罷,包括環境,都充分心理化和夢幻化了.顯然,這里的心理化不是生物意義的心理科學分析,而是寓意和感覺的符號系譜.變形,意象,圖式,幻覺,夢囈成為常用的符號,整體看來又是一個心理實體,是意象和圖式的體系化和系譜化.大致的情節或隱約的人物,或者逼真的故事和環境,都是這一系譜的構件和譜文.
B. 關於逝去的愛情的句子：心血來潮點擊他的空間
1、你喜歡飲酒，因為喝醉了就什麼感到都沒有了，也不會認為痛了。
2、你的心已不屬於我，可我卻還期待你的回應，明知不可以，卻還是被牽引。
3、要是在給你一次機會，你真的會好好愛他嗎？遺憾的是，能夠重來的愛太過稀疏。
4、生活不是幻想劑，也不是出遊戲，是我們生命運行的軌跡。
5、愈害怕失去的人，愈容易失去。愈想得到，就愈要放手。放手是很難的，但是別無選擇。
6、你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得。
7、當快樂結束，冷漠開始，沒有原因，不需要任何理由，大家都默默的遵守；單薄透明的玻璃，隔著兩方世界，沒有人反抗，沒有人逃走。
8、沒什麼比等待更難受，當你連自己在等什麼都不知道的時候。
9、跳舞著的流水呀，在你途中的泥沙，要求你的歌聲，你的流動呢。你肯挾瘸足的泥沙而俱下么？
10、假如每次想起你我都會得到一朵鮮花，那麼我將永遠在花叢中徜徉。
11、宿命給每個人都安排了位置，即使短暫的錯位，也終要回歸本位。
12、寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現過的每一個人，於是我總是意猶未盡地想起你，在每個星光隕落的晚上一遍一遍數我的寂寞。
13、當我的笑容在等待中慢慢變成淚水腔神，我想我該離開你了。然而，你是那麼的動人使我還在愛里停留。
14、也許愛情只是因為寂寞，需要找一個人來愛，即使沒有任何結局。
15、如果遺忘就是幸福、那麼我寧願一輩子這樣傷痛下去。
16、擁有過的，失去了的，回頭想想，一個簡單的微笑便可以釋懷了，因為我知道，都再也回不去了！
17、緣分盡了人也散了，再繁華的地方都只不過是一道憂傷的風景。
18、八千米海岸七厘米蔚藍，誰會管你的真心一片深似海。
19、巨大的愛與巨大的恨一樣，都需要一個發泄的出口。
20、如果可能的話，一年之後，我還喜歡著你，而你也喜歡著我，那我們再試一次好不好？
21、記憶就像是握在手中的水，不管你握緊還是攤開都會慢慢的消失。
22、人往往因為想逃避才想死，而往往因為責任卻死不了。
23、人之所以活的累，是因為放不下架子，撕不開面子，解不開情結。
24、我喜歡一個人呆著，自由自在，無牽無掛，但偶爾，也會羨慕那個和你在一起的我。
25、一個孤獨久了的人，就要學會自娛自樂的本領。
26、在愛的世界裡，沒有值不值得，只有願不願意，你知道自己為他做的都是心甘情願地。
27、每一個自己寫的簽名都代表著每一個人的成長、有幸福、有感傷。
28、不想用愛情來渲染悲傷，不想看你如此疲憊，低著頭不理會，說我冷漠？無所謂！。
29、心給出去的時候，就該知道，不可能毫發無損的拿回來。
30、原諒，只和愛的深淺有關，有多少愛，就有多少原諒。
31、世界上最遠的距離不是生與死，而是我隱身你在線，我在線卻你隱身了。
32、魚上鉤了，那是因為魚愛上了漁夫，它願用生命來博漁夫一笑。
33、每個人心中都有道傷，那是天曾經塌下的地方。
34、你是我編造的童話故事中的王子，而我只是你生命里一個匆匆過客。
35、心碎了無痕，我感動天感動地就是感動不了你。
36、三生的菩提樹下，一方青石榻旁落滿我未了的塵緣。
37、我不敢奢求太多，只想把瞬間當成永遠，把現在都變成回憶猜圓高，一點一滴。
38、有一個人，你良久沒見了，一見面心裡卻有一種說不出的味道。
39、有一種思念它不言語，卻帶著刻骨，有一種愛戀，它不張揚，卻帶著感傷。
40、離開以後想到的定是落寞的畫面，請你忘記它，當愛情不在的時候請對她說聲祝福，畢竟曾經愛過。
41、花開再謝、人來又走。假若註定是過客，起初又何必招惹。
42、記憶是相會的一種形式，忘記是自由的一種形式。
43、假如有一天世界背叛了你，至少還有我為你背叛這個世界！
44、我以為我已經把你忘記，卻沒想到在夢里，又和你相遇，你的一切那麼熟悉，還未牽你的手，夢已驚醒，只是因為那一瞬間的心疼。
45、穗尺時間和空間的距離是多麼的遙遠啊，能將兩個人活生生的分離。
46、相約的地點已物是人非，我拖動著這沉重的雙腿在這繁華的大街挪動著。
47、人一輩子總得動真格的愛上什麼人，但是一旦愛上了，第一步是失去自己，第二步就是失去你的愛情。
48、一些事情你想忘記，最後才發現根本忘不了，而且記得更加清晰。
49、有一個人，你每天都能看見，每一次會晤心裡都有一絲觸動。
50、我在路上，突然下雨了，我手中的那把傘，久久沒有撐開，因為這個時候，你會幫我擋雨的。
51、我不想缺席你的未來，因為已經缺席了你的曾經。
52、無垠的沙漠熱烈追求一葉綠草的愛，她搖搖頭笑著飛開了。
53、單身有單身的快樂，戀愛有戀愛的幸福，不必去羨慕誰。
54、有蒔後你不知道自己怎麼了，只是想大哭一場，把內心的沉重都揮灑掉。
55、你不一定每晚都做夢，也不必定只夢見一個人，但有個人在你夢里出現的次數是最多的。
56、走，一個人走，走到累了，心也碎了；愛，一個人愛，愛得哭了，哭得倦了。
57、我已經習慣了你的冷落，可是我卻不能冷落你。因為我害怕失去你的世界，即使我感到孤單，我也不會說我難過。
58、很多時候你只是某個人的練愛對象而非戀愛對象。
59、記憶在不斷，不停的更新，誰還會在原地駐守著那一份拾零的往事？
60、如果真相是種傷害，請選擇謊言。如果謊言是一種傷害，請選擇沉默。如果沈默是一種傷害，請選擇離開。
61、別問我過得好不好，不好你也幫不了，好也不是你的功勞。
62、我還是會相信愛情，只是不會再相信愛情能永遠。
63、要常常設身處地為別人著想，當你覺得這樣會使自己受到傷害，對方可能早已經受傷了。
64、不愛的愛情，永遠不會變壞。所以，我們調情，我們暗昧，卻永遠不要相愛。
65、我再也不會奮不顧身的去愛一個人了，哪怕是你。
66、我真的喜歡你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自己。
67、選擇一個你愛的人，不如選擇一個愛你的人，執著最後受傷的是你自己。
68、在每一個地方想你。自己一個人的時候，你更是成了思想的主角，這樣的你，讓我羨慕。
69、心碎了，我用泥巴捏了個，可是被淚水一沖，就又碎了。
70、墊起腳尖的人是站不久的，跨大步的人是走不遠的。看著看著就笑了，笑著笑著就哭了。
71、有沒有試過回過頭去看你跟一個人的聊天記錄，從一開始到現在。
72、當愛情不在的時候，請對他說聲祝福，畢竟，曾經愛過。
73、有些話你一直放在嘴邊，卻怎麼也告訴不到你要告訴的那個人。
74、有一點累，有一點灰，有一點點執著；全世界不懂都無所謂，對錯也無所謂！
75、潮起潮落，沖不走沙灘記憶的貝殼；雲卷雲舒，留不住她遠去的背影；人來人往，擋不住初識的那份快樂。
76、生命不在長而在於好，只要每一次盡力的演示，都值得鼓勵與喝采。
77、最後你才承認自己是愛他的，好愛好愛，到底愛到什麼地步，自己也不清楚了。
78、無論怎樣，一個人借故墮落，總是不值得原諒的，越是沒人愛，越要愛自己。
79、美食，好酒，都不會因為你失戀了就停止供應。是，牙疼不能忍，但它也要不了你命。
80、快樂與憂傷，一切都已成為過去，依然能感受到的那份真實與感動、虛偽與悲傷。
81、我還是會相信愛情，只是不再相信愛情能永恆。
82、憂思在我的心裡平靜下去，正如暮色降臨在寂靜的山林中。
83、當你對自己誠實的時候，世界上就沒有人能夠欺騙得了你。
84、我藏不住秘密，也藏不住憂傷，正如我藏不住愛你的喜悅，藏不住分離時的彷徨。我就是這樣坦然，你捨得傷，就傷。
85、很多時候，我們視為刻骨銘心的記憶，而別人卻早已忘記，與其糾結於心，不如看淡，看輕。
86、青春是一場顛沛流離的傷，你我在迷途中無知的奔忙。這就是我們當年所謂的瘋狂。
87、屬於我們的時空已經過去句子大全/，我想也不會再重來了吧！
88、不要什麼話都跟別人講，你說的是心裡話，他們聽著是笑話。
89、你我的愛情，遠不及破裂來得乾脆，但也毫不穩固。
90、回憶是件很累的事情，就像失眠時怎麼躺都不對的樣子。
91、在什麼都不確定的年代，我們總是愛得太早、放棄得太快，輕易付出承諾，又不想等待結果。
92、誰能體會當回憶慢慢破碎是否能挽回你離開之前的美。
93、生命中令人悲傷的一件事是，你遇到了一個對你來說很重要的人，但卻最終發現你們有緣無份，因此你不得不放手。
94、既然愛，為什麼不說出口，有些東西失去了，就在也回不來了！
95、很奇妙的一種感覺是，曾經的陌生人，突然之間成為了你的整個世界。
96、心血來潮點擊他的空間，在留言板留了，結果顯示待審核俄的心碎了一地。
97、心痛？要怪就怪自己，有本事愛上別人，沒本事讓別人愛上你。
98、留下你錯愕的哭泣，我冰涼的身體擁抱不了你。
99、我們放下尊嚴，放下固執，卻只是因為放不下一個人。
100、上課玩手機、睡覺、說話、和最愛的男同學傳紙條。你那個時候，你的媽媽還在為你們而在努力。
關於心血來潮的座右銘
我喜歡把每一個手指修剪的圓潤，心血來潮一樣的，塗上喜歡的顏色。在慢慢等待它變乾的時間里，放空自己。那記憶也像這指甲一樣鋪天蓋地
筆墨總有用完的一天，激情也是。所以不要將自己的人生寄託於一時的心血來潮。
明明是心血來潮又為何讓我念念不忘呢？
總會心血來潮的想寫下很多東西，但當自己真正提起筆的時候，大腦就像江南秋天的天空，一碧如洗，乾乾凈凈。
我知道你喜歡干凈的白襯衫 春天的細雨 夏天的微風 秋天的落葉和冬天的太陽 卻不喜不潔的白襯衫 冬天的寒風 秋天的大雨 夏天的烈陽和春天的枯葉 ----曾孑孑《出自心裡》
我以為愛情是恰到正好，卻不曾想你只是心血來潮。
不知何時，桌上已經擺好了熱茶，千雪乖乖趴在床上。陸然進來後，它抬了抬眼皮，便又闔上了眼假寐。
千音倒了一杯茶給他，道：夜裡師父是不許我喝茶的，不過我一直覺得，夜裡寂靜時品一品茶，可沉澱一日來心中的浮塵，所以我都是偷偷的喝。我這里這只有這個可以招待你了。陸然輕笑：倒是奇怪的嗜好。其實很久以前，我也是不喜歡的。只是以前呆在九重殿時太無聊，一天夜裡心血來潮就煮了茶，茶香將師父引來了。雖是訓了我一頓，不過能見著他，我心中卻甚是歡喜。於是我就每夜都煮，煮到現在，成了習慣。千音抿了一小口，稍緩片刻吞入喉間，笑道：只是如今 ----輕歌漫《師傅太撩人，徒弟犯上》別再心血來潮打掃了個房間就叫自己潔癖，別再路過瓷磚地跳了幾下房子就叫自己強迫症，接受自己的平凡，你雖然不腰纏萬貫權傾朝野，但你啥病都沒有啊。 ----《知乎》
一時對你好的人是心血來潮
就像終於吃到了等待了很久的瘦肉丸，可是剛吃一口就發現這不是自己心心念念的那個味道了，去問了老闆娘，她說她的配料很嚴謹絕對跟以前的一樣，你才明白了，你喜歡上的是當你餓到前胸貼後背時救你命的瘦肉丸，而不是酒足飯飽後心血來潮要來的瘦肉丸，你萬般無奈只好將剩下的丟掉，有人說你可以將就吃啊多浪費，沒人知道你只是怕你繼續吃下去會討厭這個當初很喜歡的東西罷了。
我頭發已經及腰了
有天心血來潮和他說我把頭發剪了吧，等再長到腰的時候，我就嫁給你。他說別剪了，我怕我等不了那麼久。楚殤說他愛我，可是他的愛只是自私的佔有；宇公子看似在乎我，可我不過是他眼裡一個新鮮的玩具；鳳歌說若沒人愛我，便由他來愛我，可是任我與他相交再深，我也觸摸不到他的內心；冥焰口口聲聲叫我老婆，可是他更像一個心血來潮的孩子，我甚至不明白他為什麼會莫名其妙的喜歡我；烏雷贈我金刀，不過是在炫耀他自己的優秀出眾沒有一個人，像安遠兮這樣默默守護在我身邊，他對我的喜歡，是純然的喜歡，一點一滴付出他的關心，沒有功利、沒有算計，我要的不過是這樣一份簡單的感情。 ----波波《綰青絲》
如若愛情想首詩 那我便是那詩人
會突然心血來潮給予你那最曠古至今的律詩字字句句都能看到我的心不要閃躲 那是我能做的最好的事有時去喜歡不曾喜歡的，並非心血來潮，只是真正用心去了解了。
國家上百億元，若是分給老百姓，一人一億。國家就毀滅了吧。
有天心血來潮翻相冊 想把不好看的相片刪了 翻到後來就是十二星座的什麼什麼鬼的 每個星座的都截圖保存下來了 後來我覺得好笑 以前弄的些什麼鬼 然後恍惚想到 對哦 那時候不知道你的生日也不知道你的星座 所以就把每個星座的都截圖保存下來了 後來刪掉了其它的星座 留下了天秤和水瓶
網路上泛濫著各種測試，她心血來潮想測測自己值多少錢，結果靠！為什麼我才值50塊啊！正當她不爽地抱怨時，同桌的他以迅雷不及掩耳之勢從錢包里掏出50塊，啪地拍在她面前，盯著她認真地道：你歸我了！
那年你眉目如畫
那年我笑魘如花和你攜手共看天涯我不怕在熟睡的時候接到你打來的電話，哪怕你只是心血來潮的告訴我你想我了，哪怕被你吵醒後失眠了，哪怕明天我會頂著一對熊貓眼，我還是願靜靜的聽你訴說，因為那一刻我擁有更多的是幸福感，我彷彿感受到我在你內心是很重要的存在。
你來 我就當你是常駐客
你走 我就當你是問路人少些深夜裡的胡思亂想少些一個人時候的輾轉反側少些心血來潮的沖動少做錯誤的決定 才能盡快和對的人相逢 ----謝儀你是一時興起還是心血來潮，將我拐到你的心裡從此畫地為牢永無歸期。
你許下的一輩子承諾，原來只是你的三分鍾心血來潮
你可能只是心血來潮，我卻是放在心頭。
你可能會覺得莫名其妙，但我也可能只是心血來潮
星に宿る運命は神様の気紛れ〖寄宿星際的命運是神的心血來潮〗
それを奇跡と名付け銀河手に入れる〖我們稱之為奇跡 然後掌控銀河〗最後我們所有的心血來潮，都將變成一句，看情況吧。最後我們所有的幼稚叛逆，都將變成一句，年少氣盛。
恐怕我不能恭喜你，約翰。
所有的情感，尤其是愛，與純粹冷靜的理智相違背。而我認為這種理智高於一切。在我的信念中,婚禮簡直就是為了慶祝這個病態的，道德敗壞的世界中一切虛偽、華而不實、荒謬、感傷的東西。今天我們是在慶祝宣告死亡的蛀蟲，他註定了我們社會的消亡。也註定了整個人類的滅亡。但是，我們還是談談約翰吧。如果我在旅途中增加一個負擔，找個幫手，這不會是處於情感需要或是心血來潮，而是他本身的一些美好品質，只不過由於迷戀我而忽視 ----夏洛克《神探夏洛克》終究還是抵不過，命運的心血來潮 。
一件事情，你堅持做了三天，那是心血來潮！ 你堅持了三個月，那是精神可嘉！ 你堅持了三年，那才算得上事業！ 如果你做什麼事想立馬有回報，那你註定只能打工一輩子！ 只要心中有夢想，全世界都會為你讓路，前進的路上雖辛但不苦。不管做什麼事，每天堅持一點點，就一定有好的結果
氣的極致，是形成先天氣罡；
神的極致，凝練六識通；精的極致，是凝練成精氣狼煙；意的極致，是心靈操控，拿捏萬物；心的極致，是心血來潮，避開萬千劫難。而獨孤康只是在心靈來潮，精氣狼煙上，略有皮毛感悟，距離大成，距離很遠，而其他還沒有摸到一絲門徑。而修煉氣、神、意、心、精，沒有功法秘籍可參考，也沒有前人經驗可借鑒，更多是靠著感悟，摸著石頭過河。而即便是將氣、神、意、心、精，修煉到了大成，也只是半步御境。最後，能不能融為一爐，混元為一體，又是兩說！道無止盡！ ----迦太基的失落《輪回在三千世界》心情短語：放棄並不是心血來潮
當你對自己誠實的時候，世界上沒有人能夠欺騙得了你；情執是苦惱的原因，放下情執，你才能得到自在；沒有人喜歡聽你抱怨生活，因為每個人都有自己的苦痛。如果我們能夠退後一步，就像在地上看天空的雲一樣看生活，也許生活就會更加美麗一些。
一個人的涵養，不在心平氣和時，而是心浮氣燥時；一個人的理性，不在風平浪靜時，而是眾聲喧嘩時；一個人的慈悲，不在居高臨下時，而是人微言輕時；情侶間的尊重，不是閑情逸致時，而是觀點相左時；夫妻間的恩愛，不在花前月下時，而是大難臨頭時。
放棄並不是心血來潮，各種失望累積在一起
人生，活著，那就是一種心態。凡事豈能盡人意，但求於心無愧。木已成舟便要順其自然。心容易滿足，你才會感覺幸福，歡樂與悲哀是伴生的，歡樂有度會歡樂常伴。
過的久了，你會發現。那個教你最多的人，其實傷你最深。懷念最久的人，其實永遠得不到。心心念念愛著的，其實根本不在乎你。對你最好的人，反倒是一直都在忽略。真正可以陪你到永遠的，總要到最後才會被發現。都在說人生，其實都要等走完，才會真正懂得。
遠處是風景，近處是人生。永遠太遠，我們都承諾不起。人生一世，活的就是一種精神。我們要適時地去給心靈放個假，去擁有一副健康的身體，養成一種良好的心態，過著一種從容安適的生活。心靈安頓了，平衡了，豐盈了，我們的人生也就快樂了，美好了，無憾了。
人生最曼妙的風景，竟是內心的淡定與從容。朋友要像茶一樣歷久彌醇，而不是甜膩的可樂，喧囂過後，曲終人散。喜歡的人，要好好珍惜。不喜歡的人，也不要勉強自己去刻意微笑。可以為朋友做一些改變，只是不要改到面目全非就好。
不要等每一盞燈都熄滅，才期盼光明；不要等折斷了翅膀，才懷念廣闊的藍天。知足是一種境界，知足的人總是微笑著面對生活，在知足的人眼裡，世界上沒有解決不了的問題，沒有過不去的河；在知足的人眼裡，一切過分的紛爭和索取都顯得多餘，在他們的天平上，沒有比知足更容易求得心理平衡了。
大凡深層的愛都是在日積月累的感動與磨練中鍛造而成的。它必須要有個著火點，去引導，才能熊熊烈烈的燃燒起來。而緣分，就是這個著火點，不可預知的奇妙。
堅持自己夢想就是最美麗的自己。擁有的多，不一定讓人滿足；擁有的少，不一定讓人貧乏。在人生的任何時候都不怕重頭再來，每一個看似低的起點，都是通往更高峰的必經之路。
忍耐的過程是痛苦的，但結果卻是甜蜜的。不論是對逆境，對內在的煩惱還是外在的災禍，都要忍。忍耐是一種以退為進的生存智慧，一種明心見性的處世哲學。忍耐不是軟弱，不是逃避，而是一種心靈的超越。吃虧能養德，忍耐能養心。吃虧時不計較，不比較，想得開，能成事。
心血來潮時寫給自己的人生經典句子
心血來潮時寫給自己的人生經典句子(篇一)
1.人貧困不是錯，只要我們有足夠的信心去拼搏，仍然能夠扭轉乾坤，改變命運，走向成功！
2.過順其自然的生活，做隨遇而安的自己。
3.成功不是憑夢想和期望，而是憑努力和實踐。
4.面對痛苦，不要一味難過，而要振作精神。
5.沒有再比讀書更廉價的娛樂，更持久的滿足了。
6.放得下，才能走得遠！有所放棄，才能有所追求。
7.做事能夠兼職，做人只能專職。
8.弱者用淚水安慰自我，強者用汗水磨練自我。
9.在各自崗位上盡職盡責，無需豪言壯語，默默行動會詮釋一切。
10.要成功，需要朋友，要取得巨大的成功，需要敵人。
11.每一天只看目標，別老想障礙。
12.努力不一定立刻有收獲，不努力一定不會有收獲。
13.只要有一顆堅定的心，不可能是不可能的事。
14.相信自我，相信夥伴。把握先機，容易成功。
15.聰明人之所以不會成功，是由於他們缺乏堅韌的毅力。
16.像螞蟻一樣工作，像蝴蝶一樣生活。
17.命運是弱者失敗的借口，是強者樂此不疲的必修課。
18.理想是安慰，然後看我淚痕未乾的臉龐露出笑容。
19.唯其尊重自己的人，才更勇於縮小自己。
20.不怕萬人阻擋在前方，只怕自我先行投降。
21.成功就是憑著勇氣和努力，不斷地超越自我，做最好的自我。
22.如果你受苦了，感激生活，那是它給你的一份感覺；如果你受苦了，感激上帝，說明你還活著。人們的災禍往往成為他們的學問。
23.失敗也是我們需要的，它和成功對我們一樣有價值。
24.至哉天下樂，終日在書案。
心血來潮時寫給自己的人生經典句子(篇二)
25.不大可能的事也許今日實現，根本不可能的事也許明天會實現。
26.喝酒時，想巴結你的人和想出你丑的人會一直找你乾杯。
27.拼搏是生命中的一部分，生命不息，拼搏不止。
28.學會以最簡單的方式生活，不要讓復雜的思想破壞生活的甜美。
29.人是活的，書是死的。活人讀死書，能夠把書讀活。死人讀活書，能夠把人讀死。
30.有些事，挺一挺，就過去了。
31.自信可以，但別盲目，太過自信容易自負。
32.無論成功失敗，但至少要嘗度。生活僅有這樣才會變得更好。
33.一個好的東西往往是說不清楚的，說得清楚的往往不是好東西。
34.努力學習不一定會有出息，但不學習一定不會有出息。
35.披荊斬棘，踏過書山坎坷。
36.不要急著說你別無選擇，也許
37.不經歷幾次跌倒，我們永遠學不會飛翔。
38.學習的苦痛是暫時的，未學到的痛苦是終生的。
39.永不放下是你夢想實現的唯一秘訣。
40.僅有不想做的，沒有做不到的。
41.應對人生旅途中的挫折與磨難，我們不僅僅要有勇氣，更要有堅強的信念。
42.莫向不幸屈服，應當更大膽更進取地向不幸挑戰！
43.理想是光；照溶寒冬的雪。
44.真正的尊重，只屬於那些不怕碰壁
45.別人能做的，我也能做。別人不能做的，我更要努力去做。
46.人生最大的敵人是自我怯懦。
47.三日不讀，口生荊棘；三日不彈，手生荊棘。
C. 尼采經典語錄
弗里德里希·威廉·尼采（德語：Friedrich Wilhelm Nietzsche，1844年10月15日—1900年8月25日），德國著名哲學家、語言學家、文化評論家、詩人、作曲家、思想家，被認為是西方現代哲學的開創者，他的著作對於宗教、道德、現代文化、哲學、以及科學等領域提出了廣泛的批判和討論。下面請欣賞我為大家帶來的尼采經典語錄，希望對大家有所幫助~
尼采經典語錄
1、超人即是海洋，你們的偉大輕蔑會在海中沉沒。
2、人的生存是可怕的，且總無意義：一個搞惡作劇的人可能成為它的厄運。我要向人們講授生存的意義，這意義就是超人，是烏雲里的閃電。
3、其他人的虛榮心只有在和我們的虛榮心相反時，才會令我們反感。
4、彎衡致孤獨者，如果我們在我們一個人獨處時不能像我們在大庭廣眾之下時那樣尊重別人的榮譽，那我們就算不上正人君子。
5、許多真理都是以笑話的形式講出來。
6、一個人的價值，也體現在對抗垂死與腐朽的生活模式中，以及建立生動和歡樂的新生活中所具有的才能和力量。
7、人人需求同一，人人都是一個樣，誰若感覺不同，誰就進瘋人院。
8、如果閣下長時間盯著深淵，那麼，深淵也會同樣回望著閣下。
9、若不是在通向知識的`道路上，有如此多的羞愧要加以克服，知識的魅力便會很小。
10、人是一根繩索，連接在動物與超人之間——繩索懸於深淵上方。
11、每一個型鬧扮不曾起舞的日子，都是對生命的辜負。
12、我屬於今天和過去，但是我的一些東西，將是屬於明天後天和今後的。
13、人們視需要為事物發生之因，其實，它往往是事物發生之果。
14、鄙薄自己的人，卻因此而作為鄙薄者，尊重自己。
15、誰被民眾仇恨呢？——如同一條被眾狗仇恨的狼呢？是奔放不羈的天才，是桎梏的死敵，是拒不頂禮膜拜並悠遊於林泉的高士。
16、哪裡有統治，哪裡就有群眾；哪裡有群眾，哪裡就需要奴性；哪裡有奴性，哪裡就少有獨立的個人；而且，這少有的個人還具備那反對個體的群體直覺和良知呢。
17、受苦的人，沒有悲觀的權利。一個受苦的人，如果悲觀了，就沒有了面對現實的勇氣，沒有了與苦難抗爭的力量，結果是他將受到更大的苦。
18、智慧願我們——勇敢、無憂、矜高、剛強，她是一個女人，永遠只愛著戰士。
19、盲目地一味勤奮的確能創造財富和榮耀，不過，許多高尚優雅的器官也同時被這唯其能創造財富和榮耀的美德給剝奪了。
20、不要再把頭埋進天堂這類東西的沙灘里，而要使頭自由，使這顆塵世頭顱為塵世創造意義！
21、真正的思想家最最嚮往的是閑暇。與此卜灶相比平凡的學者卻迴避它，因為他不知道如何處理閑暇，而此時安慰他的是書籍。
22、當我到達高處，便發覺自己總是孤獨。無人同我說話，孤寂的嚴冬令我發抖。我在高處究竟意欲何為？
23、與怪物戰斗的人，應當小心自己不要成為怪物。當你遠遠凝視深淵時，深淵也在凝視你。
24、何為生？生就是不斷地把瀕臨死亡的威脅從自己身邊拋開。
25、如果你想走到高處，就要使用自己的兩條腿！不要讓別人把你抬到高處；不要坐在別人的背上和頭上。
26、人的價值惟有與他人相照，才能衡量出來。
27、不能服從自己者便得受令於他人！
28、你今天是一個孤獨的怪人，你離群索居，總有一天你會成為一個民族！
29、誰終將聲震人間，必長久深自緘默；誰終將點燃閃電，必長久如雲漂泊。
30、我感到難過，不是因為你欺騙了我，而是因為我再也不能相信你了。
31、假使有神，我怎能忍受我不是那神，所以沒有神！
32、所有的人都沒有我這樣的耳朵，在這樣的地方，我說話又有何用！我來這里為時過早。
33、強烈的希望是人生中比任何歡樂更大的興*劑。
34、有些人之所以離群索居就是為了躲避流氓：他實在不願與流氓共飲井水，共享水果和火。有些人走進荒漠，與猛獸同受乾渴之苦，就是不願與骯臟的的趕駱駝者共坐在水槽邊。
35、真正的男子渴求著不同的兩件事：危險和游戲。
36、理想主義者是不可救葯的：如果他被扔出了他的天堂，他會再製造出一個理想的地獄。
37、克服一種感情的意志，最終只是另一種感情或另外若干種感情的意志。
38、當心！他一沉思，就立即准備好了一個謊言。
39、高貴的靈魂，是自己尊敬自己。
40、更高級的哲人獨處著，這並不是因為他想孤獨，而是因為在他的周圍找不到他的同類。
41、那些沒有消滅你的東西，會使你變得更強壯。
42、你必須准備好沐浴在你自身的烈焰之中：你怎麼可能重生呢，如果你不先化為灰燼？
43、人們不相信聰明人會做蠢事：人的權利竟喪失到了如此地步！
44、哪裡缺乏意志，哪裡就急不可待的需要信仰。意志作為命令的情感，是自主和力量的最重要標志。
45、強烈的希望，比任何一種已實現的快樂，對人生具有更大的激奮作用。
46、時間迅疾地飛去——我們多麼希望一切事物能與它同飛。
47、所謂高貴的靈魂，即對自己懷有敬畏之心。
48、要真正體驗生命，必須站在生命之上！為此要學會向高處攀登！為此要學會俯視下方！
49、白晝的光，如何能夠了解夜晚黑暗的深度呢？
50、那些沒能殺死我的，使我變得更堅強！
51、哪裡缺乏意志，哪裡就急不可待的需要信仰。意志作為命令的情感，是自主和力量的最重要標志
52、許多東西被我拋卻，故而被諸君視為傲慢；若從外溢的酒杯里豪飲，難免灑落許多佳釀，故不要懷疑酒的質量。
53、我的靈魂平靜而明亮，宛若清晨的群山。可是他們認為，我冷酷，是開著可怕玩笑的嘲諷者。
54、我學習過走路，從此我讓自己奔跑；我學習過飛翔，從此我能就地飛走，而不願首先被推送。我現在輕松自如，我現在飛翔，俯視下方，現在有個神明在我內心舞蹈。
55、謙遜基於力量，高傲基於無能。
56、要破壞一件事，最刁鑽的辦法是：故意用歪理為這事辯護。
57、人最終喜愛的是自己的慾望，不是自己想要的東西！
58、不能聽命於自己者，就要受命於他人。
59、沒有哪個勝利者信仰機遇。
60、人是一根繩索，駕於超人與禽獸之間。