網路小說胡扯

『壹』 網路小說如何寫出緊張刺激感覺呢【網文寫作技巧】

首先，我們來說說看，為什麼有些文章會有緊張刺激的感覺呢？

又為什麼有些文章能寫的扣人心弦，會讓你有那種身臨其境的感覺。

這一切都在於描寫，但有人說了，我描寫的非常好啊，可為什麼就沒有這種感覺呢？

這種問題，我遇到不止一次了，我在知乎跟不少知友交流過寫作方面的技巧。

其中還有幾個人因為這個事情跟我杠了起來，認為我說的太復雜，寫書沒那麼復雜。

他們認為好看的句子才代表描寫好！

然而我說錯了，大錯特錯！！

描寫的好不好，不在於句子好不好看，更不在於辭藻華麗不華麗，而在於感官。

什麼叫做感官，這就是身臨其境的代入感來源。

你以為整幾個四字成語，弄幾個看上去很牛逼的字眼就叫好了嗎？

簡直是胡扯，一個好的描寫，是能夠調動感官的。

什麼叫感官，視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺，這些全部調動起來，才能夠叫做好的描寫。

那麼問題也就來了，題主問怎麼寫出緊張的感覺。

很簡單，你把這種感覺傳遞給讀者就行了。

簡單的說，主角在遇到危機的時候，那種身心從內而外的體驗，你細致的描寫出來，這感覺就出來了。

譬如說劇烈的心跳，不斷顫抖的雙手，不受控制的雙腿，汗如雨下的額頭，劇烈跳動的心臟。

再用時間和空間來限制主角的行動，把他人為的逼入一個絕境。

圍困、狙殺、圍剿、險象環生，再加上符合氣氛的環境描寫。

這樣一個恐怖緊張的氣氛立馬就營造了起來， 而且你一定要記住。

在描寫一個場景的時候，你必須主動的去調動讀者回憶自己的相似感受。

這種感受適用於所有感官的描寫，美食、恐懼、歡樂、享受，統統適用。

譬如說你描寫一塊紅燒肉，你就要把它的色澤、光澤、口感、香氣，舌尖上的那種感受，微甜帶著黏味，

細致的帶給讀者。

當讀者在閱讀到這里的時候，他們就會順著你的描寫，很自然的回憶起自己吃紅燒肉的那種滋味。

不知不覺中就會分泌唾液，這么一來代入感立馬就起來了。

緊張的時候也一樣，只要你能勾動出他們看恐怖片和遇到重大災難事件時的相似感受。

他們自然就會有身臨其境的感受，一旦有了這種感受，他們就會對主角的各種生理描寫感同身受了。

很自然的，那種緊張和刺激感也就營造起來了。

當然這里還有一個比較隱晦的技巧，就是我前面提到的環境描寫。

在主角陷入殺局的時候，你就要把環境描寫的陰暗充滿死亡氣息一點。

把環境的破敗、 陳舊、死氣沉沉徹底引爆出來。

類似沒有樹葉的枯樹，滿地死去的昆蟲，倒塌的牆壁。

在由內而外，再由外而內的綜合描寫下，一個場景的氣氛很自然的就烘托起來了。

描寫一個緊張刺激的場景，首先要關注的，應該是其內核「信息差」！內核把握不住，你詞藻堆砌的再精彩，也是金玉其外敗絮其中。

「信息差」，從字面意義上來解釋，就是信息存在差距

舉個栗子啊，張三是正派，李四是反派，李四密謀准備對付張三，張三對此完全不知情故而毫無准備，李四不但制定了歹毒的方案而且對張三了如指掌；倆人相互之間的信息量完全不對等，那麼就極容易把一方置於懸念之下，設置懸念是故事情節緊張刺激的必要前置條件；而有了懸念，接下來才是你需要考慮如何處理這個懸念的時候。

來，就用你隨手舉的例子來做個簡單的場景模擬

張三被李四追殺

張三被李四追殺，但是現在在追殺他的並不是李四本人，而是李四安排的第一處伏兵，另外李四根據了解到的張三信息（比如張三的安全屋、張三隱秘的聯絡人、張三準備的退路），層層疊疊的設置了四五處伏兵，環環相扣，導致張三在李四的追殺之下，奄奄一息，但是就在張三即將步入李四最後絕殺的陷阱之時，因為一個李四的小紕漏，張三還是死裡逃生，並且利用這個紕漏，抓准時機，狠狠地給了李四一擊，給李四留下了難以磨滅的記憶（比如把李四戳成獨眼龍）……

危險即將逼近

還是張三和李四，張三吃著火鍋唱著歌，在火鍋店慶祝新官上任，突然火鍋被人掀了，熱油燙爛了張三一隻手，還沒來得及反應又被人狠狠地踹了一腳，張三驚恐萬分，忍著劇痛扛過了如雨點般的拳頭跌跌撞撞的就跑出了火鍋店，心思紊亂之下下意識的跑向了最近的一個安全屋，殊不知那個安全屋也被人布置了陷阱，萬幸在趕路的過程中張三趁機清洗了一下傷口並簡單包紮了一下，恢復了些氣力，在反殺了一個殺手之後又憑著一雙快腿和對大街小巷的了解甩開了殺手，接著躲藏了一整夜，等到天蒙蒙灰的時候，就遮掩著身形往一家書店趕過去，哪知道剛進書店就面對著亮晃晃的十把鋼刀，還好張三早有準備，拔出王八盒子就是叭叭叭幾槍打退了他們然後跑路，但倒霉的是跑的時候摔了一跤導致背上挨了一刀，這差點就要了張三的狗命；逃過這一劫之後，張三覺得這城裡待不下去了，於是就從密道偷偷出城，不過讓張三萬萬沒想到的是，密道也早就被李四發覺了，而且在這里也做了文章；萬幸張三倒霉了一天，還能保持警覺，在看到某個路口小攤平時應該有個雷打不動的客人，現在居然沒人，張三意識到了不對，於是就不走大路，專挑山林小道走並且一路尋找殺手埋伏的蹤跡，結果真的在原本他必經之路上發現了撅著屁股捉著刀的李四一群人，張三心頭恨意大起，正冥思苦想著怎麼報仇，恰好突然李四打發人去打點水給大家解渴，於是張三找准機會往水裡下了蒙汗葯，等李四他們都被放倒了，張三就滿懷恨意大步上前，一刀一個開始結果這群人的性命，但當他正准備砍向李四的時候，李四因為是最後一個喝的而且只喝了一口，還沒有徹底昏迷，李四狠心一咬舌頭怒喝著猛的站了起來，手中的刀揮向了張三，張三沒想到有這么一出，竟然被嚇的呆立當場，萬幸李四已經沒有太大的力氣，第一刀並未砍中張三，張三反應過來之後驚慌失措的反砍了李四一刀，然後慌忙的丟下刀就溜之大吉了。

這兩個場景模擬，利用的都是信息差，李四掌握一切而張三像個無頭蒼蠅被牽著走，這是故事情節的前提。

但信息差不可能是一直不對等的，故事情節需要有起伏，甚至有反轉；於是在發展過程中，你就可以給他們平衡信息差，等信息差平衡之後，你就可以開始收官了，這個懸念這個故事情節也就告一段落了；也可以說，你想准備多大的情節，就應該准備多少信息差，然後通過一筆筆的埋信息，最後大幕一次拉開展現所有信息，大多數的故事高潮就是這么來的，這種手法經常見於那些樂於挖埋線的作者作品上。

信息差其實還有很多表現方法，設計緊張刺激的故事情節也並不局限於僅僅依靠故事中的人物，還可以是讀者與人物，作者與讀者。

其實原本還想繼續補充其它表現方法的，但現在已經凌晨一點多了，要耽誤早起了，那就這樣吧，如果有需要繼續補充，可以評論留言；當然了，也可以留言表達不同的觀點，互相交流是最好不過的了！

噢，我再說一些，掌握信息差能讓你搭起一副勻稱的骨架，接下來，就是要流暢的把你所搭建的給幅骨架給寫出來，並給它披上皮肉，給它披上皮肉的這一步，也是關鍵一步；要走這一步，我們需要一樣東西，這東西我們可以叫它文筆，通俗點叫它作文能力也行；它沒有很高的要求，實際上，語句能通順就行，只要不給你搭的骨架起反作用，那就是成功的；

看了這么多的求評書，大多數人求評書老是問文筆咋樣文筆咋樣，如果能認真看完我這一千多字，應該就能明白，故事的骨架好不好才是重中之重；文筆嘛，真的沒有很重要……

有木有發現，第二段場景模擬，是可以寫出好幾章的粗綱了  ，哈哈哈，真就是認真想卻憋不出半個字，隨手編就是一大把唄。

它考驗作者的幾個能力。

首先是環境描寫，你的環境描寫是否能夠完美塑造當時的情境？是否能讓讀者身臨其境？讓讀者始終置身於情境當中，深陷於你營造的恢弘絢爛的虛構世界？讀者又是否會因為你的環境而感到緊張？

比如盜墓小說，它就要靠很大程度上的環境描寫來刺激讀者的感官。一場刺殺行動，你的環境渲染是否到位？環境要對角色造成影響。

比如你今晚要去刺殺二皇子，那麼自然環境怎麼樣？（夜闌人靜，烏雲遮月還是暴雨傾盆？）皇城的氣象？皇城的色彩？御林軍？守衛？皇城內又是怎麼樣的？那種皇城內森嚴又壓迫氛圍就完全要靠你的環境描寫。

缺少或者環境描寫不行，讀者很難進入到你的情境當中，就不會有代入感了。這相當考究作者對環境的把控能力。

再者就是角色的狀態，那種時候角色的狀態要一個字（真）。他是真急了，是真難過，真痛苦，真心要賭一把，要訣就在一個真字。進入皇城之前你的心理狀態？看到氣象萬千的皇城你的心理狀態又是什麼？角色心理上要有豐富細膩的變化，環境對角色心理產生了影響。

第三個難點（險），想要寫那樣的場景，就要靠一個險字，危險的氛圍，角色危險的狀態。什麼叫危險啊？對角色生命造成重創，超出角色的心理預期，角色贏面很小，這叫險。二皇子孤身一人在房內讀書，你心裡想該著這狗賊命殞，但是突然之間卻閃出四個近身侍衛，從身形步法來看無一不是一等一的高手，此時你是騎虎難下。仇人在此，現在不殺以後恐怕再無機會，可是難度明顯超出了你的預期。

突然出現的四個侍衛就是突發情況，它打破了角色縝密而詳盡的計劃，讓角色瞬間身陷兩難境地。（難點在於突發情況的合理而不突兀，這裡面有學問）

如此，把握住以上三點，你的問題迎刃而解。

這問題回頭再寫，有些東西沒講完。

前期描寫運用好上帝視角。

有些描寫，讀者看見了，但要重點點出「主角」不知情。

打好讀者和主角的信息差很重要。

然後就是突然性嘛，類似「surprise」那種效果。

一個黑影在拐角一閃而過，向蘇澤沖過來。蘇澤似有所感，猛地回過頭去——

空盪的街上，一陣風吹過。

身後什麼也沒有。

似乎並也沒有什麼能藏人的地方。

他略略放下心，轉頭接著向安全屋走去。

背後，一張單薄慘白的麵皮緊貼在他背上，嘴角裂開了詭異的弧度。

上面那段有點歪了，再來！

靜，死一樣的寂靜——

蘇澤藏在衣櫃里，雙手緊捂著嘴，臉憋的通紅。

不要出聲！不要動！

一時間，耳邊除了急促而快速的呼吸聲之外，就只有他異常激烈的心跳聲。

分明是平時根本不會注意到的聲音，在這死一樣的黑暗的寂靜中，聽在蘇澤耳中，卻如同雷聲一樣明顯。

不會被發現的，不會被發現的——

這棟樓總共四層，二三十個房間，他只要撐過一個小時就好了……很快的，很快的……

不知什麼時候，他額頭上已經滲出了汗珠，心裡默念的安慰的話連自己都哄不過去。汗珠砸在衣櫃底層，啪嗒一聲——

就在這時，門外響起了不緊不慢的腳步聲。腳步聲由遠及近，後來又慢慢離開了——

它沒有進這間屋子！它沒有發現我！安全了，安全了！

狂喜讓蘇澤幾乎要大笑出聲。所幸他還有幾分理智，沒有發出聲音，也沒有立刻從櫃子里出來。

——於是他就永遠地留在了櫃子里。

蘇澤暫時放鬆了一點，他扭頭借著不知從何而來的光源觀察衣櫃內部，裡面四壁和頂板上落滿了灰塵，腳下也有一層厚厚的灰，身邊的衣服應該是這伯爵的，都很精美華麗，但又很有年代感，像是上個世紀的產物。但他看著，總覺得有哪裡不對。但一時又想不起來。

還是想想接下來怎麼辦吧，他又抬頭看看四周，衣櫃雖然很舊了依舊很結實，四壁和頂部嚴絲合縫，也沒有什麼破洞。看了挺安全的，那他也許能在這里再多藏——等等！

巨大的恐懼攥住了他的心。他完全僵在了那裡，他終於發現了不對勁——

哪裡來的光！？！

他這輩子都不可能想明白了——不知不覺間，一件件精美華麗的衣服如同鬼魅一般，悄悄地接近了他，然後，捂在了他的臉上。

一件，兩件，三件……

他死了。

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內容預覽：
0009師兄妹喝茶，聽旁人談話
「師兄，你怎麼了哇？哇！沒想到你這么快就把東西吃完啦，我還沒來得及吃幾口的哇！既然都吃完了，那我們出去穗蠢走走吧！」只見婷婷說道。
偶滴神呀，上帝以及老天爺呀，流一已經快要被折磨瘋了！而就在這時婷婷卻停止這種世界上最卑鄙，最無恥，最殘無人道的折磨，要和師兄出去。(因為東西已經被她吃光了)
「出去？也好，至少不用再忍受著這種看的見吃不到的折磨了！」流一想了想，便道：「也好，師妹你想我們去哪呢？」
「去哪？這個哇，師兄，你看時間都不早了哇，一會就該吃晚飯了哇，我們就隨便出去喝點茶聊聊吧……」婷婷想了大半個時辰終於才在牙縫里擠出了這么句話，可見她的白痴程度真的不一般，難怪和流一是師兄妹。不過比起她那那宇宙超級霹謹沖靂無敵的大白痴師兄流一還是差了那麼點！
「。。。喝茶？我們不就是在飯館嗎？樓上就是茶館，我們上去喝就行了，還好這里的老闆好，給我免費……呵呵-.-!」流一陰險的笑道。
「嘿嘿，……

『叄』 看小說，總見評論里說劇情好狗血什麼的，那是什麼意思啊，求舉例

360網路：狗血意思指胡扯，誇張，不可思議。所謂狗血，就是電視劇中被不斷翻拍模仿的劇情，來形容那些經常出現的類似劇情，拙劣的模仿，或很誇張很假的表演。
來源一
上世紀90年代港台影視業鼎盛時期，香港電視劇經常拍攝靈異類捉鬼題材的作品。其中反復出現的橋段就是中邪後要灑狗血驅邪。由於香港捉鬼題材影視劇的流行，使得狗血的效用得到反復地、大量地、不厭其煩地宣傳，最終已經成為了廣大觀眾眼中居家旅行、驅邪避凶、必備良品。後用來調侃影視劇里一成不變、沒有新意的劇情。
來源二
"狗血" 由來詞:shit.
國人使用中逐漸演變成的 "夠shit!"
最後,因為諧音演變成了"狗血!"
在論壇中 狗血的意思
引申 有胡扯 誇張 不可思議的意思
所謂狗血，就是電視劇中被不斷翻拍模仿的劇情，來形容那些經常出現的類似劇情，拙劣的模仿，或很誇張很假的表演。到了現今，則通常稱"過度的、特意的"煽情表演和劇情為"狗血"。比如說--聽到噩耗，手中的碗、茶杯一定會掉到地上碎掉。 遭遇突變，傷心難過時沖到外面，天氣一定是打雷下暴雨。 臨死前的話一定交待不完。 不敲門闖進去一般會遇到兩件事，上吊和親熱。 女主角或男主角一般在一部電視劇中至少洗一次澡。 女扮男裝被識破一般有以下四種方式:帽子被打掉，掉進水中，碰到胸部，換衣服被看到。 好人躲進府中，任壞人怎麼搜一般都搜不到。 一般壞蛋用刀槍對著主角時不是廢話就是愣神兒，壞蛋頭子第一次都死不透...總要垂死掙扎一下，非要再被砍一刀再死。女主角的英雄死了，女主角落下一滴晶瑩的淚水，英雄原地復活。重病快死的正面角色被人喊話啊、告白啊，就能活過來，等等。(參考橋段)
再引申開來，我們日常生活中，看到某些很虛偽很做作的行為，也可以稱作"狗血"。
下面來說說我的看法。
如果那篇小說確實不咋地但是你覺得不狗血，第一種是你能力不足以看出其不足，第二種是你第一次涉獵這類型小說，不知套路。
如果小說是有目共睹的好，那就是說狗血的人，硬是要找茬挑刺或者智力不足以看出它的好。
網路小說其實套路化挺嚴重的，為了吸引眼球，很多時候，讀者愛看什麼作者就寫什麼，這就不可能使作品沒有討好的套路在，也就是狗血。網路小說寫作門檻也相當低，很多作者都是看了別人寫於是也寫，就造成「借鑒」成風，就容易相似，踏上狗血之路。很多狗血劇情在剛開始出現之時是大受歡迎頗有新意的，但在大量傳播和借鑒抄襲後，是用爛了的，自然就顯得狗血了。
至於你看的小說如何，等你能力增長了回頭一看就知道了，我不好說。但還是忍不住叨叨一下，網路小說質量良莠不齊，盡量挑好的，看的時候不要全信，要保持質疑，學好的，找不足，不要一刀切。以及，看些名著，名著能經過時間的磨練成為名著不是沒有道理的。
叨完了，如果你看完了那你真的很有心，別嫌棄我啰嗦，妹子么么。

『肆』 封神中的因果又是什麼。

身口意三業的事都會牽扯到因果

身 即你的所做所為
口 即你說出的話
意 即你腦中的念頭

有不好的想法、話語、行為，都是種惡因。將來自會受果報。反過來，一切為大答殲眾、為社會考慮的好的想法、話語、行為都是善因，將來會有好的果報。

就像種子埋進土裡，開花伏舉爛結果缺漏是必然的。至於施肥、陽光的照耀等其他因素就是緣。

不知道這樣解釋能否理解。

『伍』 現在越來越不喜歡看電子書了，尤其是那些異能小說，簡直胡扯，什麼校花的貼身高手，都是垃圾，我擦，我擦

網路小說就是供一部分人yy的，不要太在意

『陸』 小寶說書之大話西遊真是太胡扯了，怎麼沒被封呢

誰說是胡扯！再說了胡扯就要被封么？哪裡的規矩？！小寶說握信書根據原著進行解讀，理論能自圓其說，且邏輯嚴密，釋明了多年來看西遊電視劇的一些疑問，請問這種解讀胡扯在哪裡。有實例沒？沒有就別喊橡亂扣帽子，有就列出來，大家一起解讀。86版西遊是不錯，但那個只能代表那一時期人們對西遊的膚淺認識。其實原著的內涵極其豐富，邏鄭皮旁輯極其嚴密，寫作風格極端隱晦，絕不是一部電視劇所可以涵蓋的。我們對經典的解讀直接反應該時期的認知水平，小寶說書代表了一個更高的水平，絕非胡扯,倡導這樣的解讀，是該給西遊一個更深層次的研讀了！！否則，國人都在犯幼稚病！

『柒』 網路小說都是胡扯，害人不淺啊！為什麼有的人還，沉迷有人還會喜歡那種的，那種狗血情節！

大概是因為生活壓力太大了，畢竟現實實在是太殘酷了，相比之下小說雖然虛假，但卻美好的多。人總是喜歡沉迷於不實際的幻想中，很正常。只是大多數人自控力不強，最終沉迷於其中無法自拔

『捌』 網游小說里的那些數據怎麼算出來的是瞎扯還是怎麼的

開始必然是算的~~~到後面估計都是胡扯的~~~

『玖』 那些網路小說是怎樣做到字數達到數百萬的

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

如此罷

『拾』 你認為現在的網路小說收費是否合理

合理，非常合理，我本人就是一名作家，實際上大部分作家不是你們眼中那麼風光，就按我來講，每月最好的時候也就一千出頭，當副職業勉強能過得去，我還是朋友裡面混的不錯的一個，更多的人只是拿著300、400的全勤而已，不過最多的，還要說連錢都賺不上，自己貼錢的人了，我們花費了自己的時間用心創作，只不過是每章小小的5分錢而已，哪怕是一千章你又會花多少錢呢？而大部分讀者都去看盜版，對，確實是增大了名聲，可卻讓人吃不飽飯。
我剛開始寫的時候有個前輩，當時他已經寫了兩年多，現在不清楚是不是有在寫，我最記憶猶新的一句話就是他說的「什麼賺大錢，大多時候連電費都交不起。」