20年網路小說梳理

⑴ 20年前看過一部小說，講述改革開放建設熱火朝天，成書時間20年以上，有誰知道是什麼小說嗎

例如：《民間記憶30年》。

《民間記憶30年》是2008年出版的圖書，作者是徐迅雷。

以下是網路小說的相關介紹：

網路小說是指利用網路如BBS、Web界面連載發表的小說，與一般的小說比起來，網路小說的語法會更近口語並充斥網路流行語。另外除了文字內容，利用符號圖案排版等進行變化也是其特色，網路小說是網路文學的主要形式。

網路小說有廣義和狹義之分，廣義上可以包含所有在網路上發布和流傳的小說，但從網路小說起源的狹義層次上，主要是指由網路寫手創作並首次在網上發布，進而流傳的小說形式。

網路小說主要分為兩類，一類的男生看的小說，被泛稱為男頻；另一類是女生看的小說，被泛稱為女頻。男生看的小說大多追求從身體到權力的強大，而女生看的小說大多從愛情的角度出發，而這兩個類型的小說的強大取決於網路上男性和女性的比例。

以上資料參考網路——網路小說

⑵ 邵燕君：我為什麼要研究網路文學

作為一個身在「精英陣營」的「學院派」研究者，我為什麼要研究網路文學？這是我進入網路文學研究領域以來不斷被問、也不斷自問的問題。

其實，這個問題很簡單。我是搞當代文學研究的，研究當下的文學和文學現象本來就是我的專業本分。所以，真正的問題是，網路文學算是當代文學嗎？即使算，那麼是當代文學中有價值的部分嗎？本書中的所有論文都在回答這個問題。不過，我當時決定進入這個研究領域時，並沒有這么肯定的判斷，甚至不是出於一種理性的判斷，而是憑著本能的「直覺」。用一句現在網文圈很流行的話說，是「回到初心」。

但凡談到「回到初心」，往往意味著原來的路走不下去了。五年前，我「回到初心」，也是因為原來的研究道路走不下去了。至於為什麼走不下去了，要從我對「當代文學」這一概念的理解談起。

在我看來，「當代文學」最根本的屬性是它的「當代性」。優秀的當代文學需要傳達出當下人們最核心的焦慮和精神指向，負載這個時代最豐富飽滿的信息和元氣，並且找到一種最恰當的文學形式。這個「當下性」其實就是「時代性」。從這個意義上講，所有的文學都曾經是「當代文學」。所謂經典的「超越性」是穿透了那個時代，而不是逃離了那個時代。還是那句老話，不熟知一個時代的氣息如何勾畫一個時代的靈魂？如果說，文學是一個社會的夢幻空間。那麼，文學批評者的工作就有點像釋夢師。我們要在作者有意識的書寫背後，讀出一個時代的集體無意識；在貌似膚淺的流行背後，讀出人們深層的怕與愛；通過文學潮流的興衰把握時代精神的走向。這是當代文學研究最迷人的地方，也是最吸引我的地方。當代文學研畝畢雀究還有一個迷人的地方是它的介入性。我們的解讀和判斷能多少影響到作家的寫作、讀者的閱讀，乃至文學史的選擇。多奢侈啊！通過一種專業性的工作，你不但可以更有效地認識你所身處的世界，並且還有可能，哪怕是那麼一點點，改變你將要身處的世界。

正是抱著這樣的「初心」，我在留校工作的第一年就和幾個師弟、師妹們（當時他們正在讀研）成立了「北大評刊」論壇，並且以論壇為核心開設了選修課。那是2004年，那時網路文學已經渡過了萌芽期，開始蓬勃發展起來，但其燎原之勢遠遠沒有燒到主流文壇。主流文壇依然是文學期刊一統天下。我們選擇了十種最有代表性的文學期刊，逐期閱讀，逐篇點評，在網站上發表評論。評刊的工作堅持了六年，影響越來越大，當時文壇上幾乎無人不知北大有這么個論壇，有一群人在傻傻地讀文學期刊。然而，這個工作越做下去我的內心越是惶恐。因為，對期刊文學了解越深我的失望也越深，這些號稱支撐中國主流文壇的作品，離現實生活太遠，離我心目中的當代文學距離太遠。更讓人悲觀的是，造成這種局面的根本原因不在作家而在體制，那個曾經讓文學產生轟動效應的文學期刊和專業—業余作家體制，由於市場化轉型的失敗、片面追求「純文學」理念等多重原因，已經出現了嚴重的功能障礙乃至壞死，所謂的「文學圈」甚至不是一個遺世獨立的象牙塔，而只是一個與自說自話的小圈子。大量的讀者和業余作者流失，特別是年輕人大量流失，伴隨圈子化的是老齡化和邊緣化。這樣的土壤怎麼能產生真正的當代文學？而能產生當代文迅早學的土壤又在哪裡？我在失望中一步步陷入絕望。這是我的「絕望時刻」。

於是，我把目光轉向了網路文學。那是2010年前後。這時的網路文學經過十餘年的飛速發展已經非常強大，讀者接近2億，作者號稱百萬。盛大文學已經成立了網路文學的「航空母艦」，發出「誰更能代表主流文學」的挑戰。按照業內人的估計，此時網路文學與期刊文學的實力對比，大概是作者百倍之，讀者千倍之。不僅如此，網路文學在十年的發展中已經形成一套獨立的生產—分享—評論體系，形成多姿多彩的粉絲部落文化，這一切都對運轉了60年的主流文學體制和延續了近百年的「新文學」傳統發出挑戰。然而，對這一切，無論是主流文壇還是主流學術界，都幾乎是漠然的。傲慢與偏見讓我們視而不見。所以，當我停辦當時已成為品牌的「北大評刊」論壇，轉向網路文學研究時，很多人驚訝，不解，甚至認為是一種背叛。我也說不清我為什麼要研究網路文學，讓我跳下去的不希望而是絕望。如果說有什麼希望，就是我相信文學不會死，如果它已經不在我熟悉的地方了，一定在什麼我不知道的某個地方生長。

第一次在北大開網路文學的研究課程確實是一數悶場學術冒險。因為，對於我們要研究的對象，所有選課的學生都比我這個老師懂得多。他們懂，但是他們不敢說。在他們的閱讀經驗里，讀網路小說一直是一件不務正業的事。特別是上了中文系，在經典的威壓下，更是上不得檯面。我對學生們說，讓我們先把所有的金科玉律都放在一邊，回到一個樸素讀者的本心（那時，還不流行說「初心」）。我們說，「北大是常維新的、改進的運動的先鋒」。我們不必刻意維新，但要敢於相信自己的判斷。當年胡適等「白話文」運動的倡導者就是把引車賣漿者者流讀的白話小說列為正典，1980年代也是北大中文系的學生們一邊讀卡夫卡一邊讀金庸，老師們是在學生們的引領下才開始研究金庸小說的，之後才有金庸的經典化。我們要用我們的膽識和學識來守護本心，對於那些曾經陪伴過你、溫暖過你、激勵過你的作品，要心存感激。如果你覺得它們有價值，就要去捍衛這價值。不管有多少權威稱它們是垃圾，你都要敢於質疑，這些權威背後的「天經地義」是從哪裡來的，「從來如此，便對嗎？」

在我的鼓勵和慫恿下，學生們拿出了他們深藏的最愛。他們給我帶來了很多驚喜。老實說，這5年來不是我在給他們開課，是他們在給我開課，至少是我們在共同學習。作為老師不是不慚愧的，學生們安慰我說，老師，我們的課堂才是真正web3.0時代的，用戶自己生產內容！他們讓我真正理解了一個詞：有愛——這是包括網路文學在內的所有粉絲文化的核心概念。和他們在一起，我從來沒有懷疑過自己的選擇，因為我相信，愛在哪裡，文學就在哪裡。

進入網路閱讀後，我也有了我自己的最愛（我是貓膩的粉絲，詳見訪談），並且與兒子分享了。他當時正上小學。在他成長過程中，金庸和貓膩是我們討論最多的話題。藉助那些故事和人物，我們聊做人，聊處世，聊底線，聊情懷，聊什麼叫兄弟，聊什麼是真愛。每當有人問我網路小說有沒有正能量時，我就會說我兒子就是看網路小說長大的。這樣的經歷使我敢說，對於網路文學研究，我也是一定程度上的（雖然還很淺）「學者粉絲」了。就像「博士」（或稱「窄士」）是今天進入專業學術研究的敲門磚一樣，在未來的流行文化研究中，「粉絲」也是基本的入場資格。

在研究和探索的過程中，也有很多迷惑。最重要的迷惑有兩個。首先，雖然我們一直強調要入場研究，要創建一套獨立的網路文學評價體系和批評話語，但我們如何擺脫經典文學體系內的雅俗秩序？網路文學就是通俗文學的網路延續嗎？第二，我們鼓勵以「學者粉絲」的身份進行研究，但在研究過程中如何確定自己的知識分子立場，我們要告別精英情懷嗎？這兩個迷惑直到我讀到麥克盧漢的媒介理論的時候才有豁然開朗之感。

被譽為「先知」的麥克盧漢半個世紀前就提出了具有「哥白尼式革命」意義的媒介理論。它提醒我們跳出哺育我們長大的印刷文明的局限，從人類文明整體發展的「大局觀」審視人與媒介的關系。從媒介革命的角度出發，網路文學真正顛覆的不是雅俗秩序，而是構造雅俗秩序的印刷文明自身。未來作為一個概念存在的其實是「紙質文學」而不是網路文學，因為網路是電子文明的主導媒介，今天以印刷形式存在的各種文學都將進入網路移民。從這個意義上網路文學的重心在「網路」而非「文學」——並非「文學」不重要，而是我們今天能想到的和想像不到的「文學性」，都要從「網路性」中重新生長出來。所謂「內容一經媒介必然發生變化」，這正是麥克盧漢那句著名警句「媒介即信息」的核心要義。

麥克盧漢理論給我的更重要的啟示是，他認為，在媒介變革之際，先知先覺的知識分子有一個重要使命，就在在新媒介打擊徹底降臨之前，引渡舊媒介的文明成果。麥克盧漢的媒介理論常使人誤解他在歡呼印刷文明的崩解。恰恰相反，他一再警戒媒介變革可能帶來的文明中斷。如16世紀古登堡印刷技術興起時，當時注重口頭傳統的經院哲學家沒有自覺應對印刷文明的挑戰，很快被掃出歷史舞台，隨之而來的印刷術的爆炸和擴張，令很多文化領域限於貧乏。在媒介革命來臨之際，要使人類文明得到良性繼承，需要深通舊媒介「語法」的文化精英們以藝術家的警覺去了解新媒介的「語法」，從而獲得引渡文明的能力。

麥克盧漢的啟示讓我看到了自己工作的真正使命，這是我的「頓悟時刻」。我們研究網路文學不是為了割裂文學傳統，恰恰是為了延續文學傳統，而我們的入場式研究可以是一種引導式的介入。當然，在網路時代任何精英的引導都必須是自下而上式的而不是自上而下式的。我們必須從「象牙塔」進入「控制塔」，按照網路文學場域自身的邏輯去影響網路文學的發展。只有這樣，精英批評的「引導」才是真正有效的。

2014年在網路文學發展史上是十分重要的一年。這一年裡，聲勢浩大的「凈網」行動和同樣聲勢浩大的「資本」行動，讓網路文學這個某種意義上的「化外之地」成為了布爾迪厄所說的「文學場」——在這里，至少有三種力量在博弈——政治力量、經濟力量、網路文學「自主力量」。然而，精英批評的力量卻是缺席的。為了更好地發出聲音，2015年5月14日，我們正式成立了「北京大學網路文學研究論壇」，創辦《北京大學網路文學研究論壇報》，在由學生們運營的微信公眾號「媒後台」（meihoutaipku，2014年10月23日始運營）推出。全報分為三個板塊：《男頻周報》、《女頻周報》、《原創周報》。在創刊詞中，我寫道：「沒錯，我們是學院派。在這個政治、資本、網文三方博弈的『文學場』里，我們要堅守學院派立場，堅定不移地站在網文原生力量一邊，站在粉絲部落文化一邊，在媒介的千年之變中引渡文學傳統。校園是個好地方，或許書生意氣，卻可認真犯錯。讓我們盡情揮霍學院的純粹和青春的率真，原則問題有立場，筆端深處有情懷。」

本書是我和學生們共同研討的成果。這么說一點都不過分，包括上編「立場和方法」里收集的10篇代表性論文，也是「集體智慧」的結晶。這些論文大都寫於假期，經過一個學期的討論，我們發現了很多問題，擦出了很多火花，也積累了很多困惑。我通常會在假期寫一兩篇大文章，針對重要問題進行理論分析。這么做，一方面是對研究的有效推進，另一方面也是給學生們做一個示範，向他們展示，那些基於粉絲鮮活的個人體驗和網文圈「局內人知識」的研究，如何能夠轉化成符合學術規范的論文。所幸的是，這些論文都很快在權威刊物發表了，產生很大影響，有的還獲了重要獎項。每次獲獎，我都會向同學們「報喜」。不是自我誇耀，而是鼓勵他們，我們研究網路文學也是可以出「學術成果」的，我們的任務就是在獲得傳統學術體制接納的同時，在網文界和學術界之間架起一道橋梁。

我們的課堂也一直在努力打破壁壘，每個學期都要邀請幾位網文界的「大神」、「大人」（網文界對重要作家或網站經營者的尊稱，如晉江文學城的創始人冰心站長就常被稱為「冰心大人」）來課堂交流。本書下編「網文課堂」精選了6位嘉賓的課堂交流報告或學術訪談。這些「大大」都是網路文學界最具有原創性的網站創辦者或最具經典性的網路文學作家，他們進入北大課堂，與師生交流，是寶貴的一手材料。本書所附的網路文學大事年表，從網路文學生產機制、類型文的形成演變以及重要作家作品等角度，對網路文學近20年來的發展歷程進行梳理，可以算作一個簡要的網路文學史。還有一篇文學網站生產機制和粉絲文化研究，一篇網路文學作家生存狀態報告，都是很有參考價值的研究資料。這些都是學生們合作完成的，一起結集存檔。

晉江文學創始人冰心夫婦在北大網路文學課堂

有幾點需要特別說明。一個是，論文的編排基本按照寫作的時間順序。對於一些重要問題，如「什麼是網路文學」，「網路文學」與五四「新文學」傳統的關系，「網路文學」與「主流文學」的關系、與「媒介革命」的關系，「學者粉絲」的研究身份和立場方法，等等，我的思考是持續性的，觀點也在持續變化著。「今日之我」未必是，「昨日之我」定然非。編輯文章時看到前幾年的有些觀點不免臉紅，但仍咬牙留下來了。希望這些「原生態」的文章能夠生動展現一個來自精英陣營的傳統研究者從進入網路文學、理解網路文學，到成為一定程度「學者粉絲」的成長歷程。第二點要說明的是，由於這些文章都是在不同期刊發表的，目前學術界對於網路文學還缺乏一個具有共識的常識系統作為討論基礎，每篇文章都需要理論自足，並自備說明系統，所以有些觀點、材料，在幾篇文章里都反復引用了，集結出版時雖稍作調整，仍難免有重復之處，乞讀者忍受。另外，因為是「集體智慧」的結晶，大家在頭腦風暴時顧不上「知識產權」。論文中借用他人精彩見解、說法時，我盡量憑回憶標注，若有錯漏、疏漏之處，也請「小夥伴」們海涵。

雖說一代人有一代人的學術，但我經常對學生們說，你們真趕上好時候了！若非千年一遇的媒介變革，學術新人怎麼可能還在讀書期間就擁有了「原住民」的話語資格？就要准備挑起學術大梁？網路文學研究終究是網路一代的事。希望我的研究能夠幫助他們順利過渡，從而真正完成網路時代的文學引渡。

⑶ 經典玄幻小說推薦（20年十大玄幻小說）

沒有看過玄幻小說，別說你看過小說。作為網路小說最繁盛的分類，網路文學發展20年，涌現了一批網路小說大神，以及玄幻小說，我們來盤點一下，20年20部玄幻小說，部部都是難以超越的經典。

1.《神墓》

《神墓》為辰東的成名作，首發於起點中文網。是其處女作《不死不滅》的續集。該書以主角辰南尋找萬年前愛人雨馨、追索神魔滅亡遺秘的行跡為線索，引出浩茫六道、天地棋局，演繹出一部充滿熱血、壯烈、凄美的傳奇，道說出無數英雄佳人的傳說，並對人性、社會、生命等元素進行了些許探討，令人讀後不僅為之感動激發，且餘味無窮，回思不斷，可謂網路小說中優良之品。

辰東大大的《遮天》，就不多提了，畢竟，那屬於仙俠，我們等到仙俠分類再盤點。

2. 獨步逍遙

《獨步逍遙》由純情犀利哥所著，講述主角葉宇本是地球的一個普通人，卻因為誤入一個奇異的空間，他在其中被迫承受了最強法『一日盡享輪回』，得到大機緣。而後更是借著這個奇異的空間，跨越了星河，來到了五洲世界。一個修行的世界。

掌閱銷售進入過前十。改編了漫畫，單騰訊一個平台人氣過十億。銷售榜入過前三。

改編了動畫，騰訊平台點擊接近七億，還在持續更新。一直位居騰訊動漫榜前十，更新日當天，在骨朵排行榜排名前三，偶爾第一。

2018年5月，第三屆「橙瓜網路文學獎」評選中，《獨步逍遙》年度十大作品獎。

3.傲世九重天

一笑風雷震，一怒滄海寒；一手破蒼穹，一劍舞長天！好男兒，就是要，舞風雲、凌天下、做君主、傲世九重天！誰陪我，瓊霄舞風雲？誰伴我，傲世九重天。

4.太古神王

《太古神王》由凈無痕所著。

九天大陸，天穹之上有九條星河，億萬星辰，皆為武命星辰，武道之人，可溝通星辰，覺醒星魂，成武命修士。 傳說，九天大陸最為厲害的武修，每突破一個境界，便能開辟一扇星門，從而溝通一顆星辰，直至，讓九重天上，都有自己的武命星辰，化身通天徹地的太古神王。億萬生靈、諸天萬界，秦問天笑看蒼天，他要做天空，最亮的那顆星辰。

《太古神王》在第二屆網文之王評選中獲得最具潛力玄幻作品獎。

5. 將夜

《將夜》是貓膩代表作。

這本小說講述的是一段可歌可泣可笑可愛的草根崛起史，一個物質要求寧濫勿缺的開朗少年行。小說基於修真世界，卻又勝於修真，講述了人定勝天，花開彼岸天的歷史，引人深思。

全書前半部分講述主角突破修煉難關，提升了自身修為，報了家仇；後半部分講述主角身邊人物和環境突變，國運逢危，風雨飄搖，一眾人竭盡全力，扭轉乾坤，挽救危局。主角能力到了後期也未出現其他修真小說中「天下第一、所向無敵」的情況，所以情節更加曲折耐看。全書前半部分可為修真小說佳作，後半部分另闢蹊徑，堪稱修真小說神作。

6.靈域

《靈域》是逆蒼天所著，講述了三萬年前，自稱為「神」的搏天族入侵靈域，百族慘敗。三萬年後，一個懷有搏天族血脈的失憶少年，靜候血脈覺醒的那天到來的故事。

7.修羅武神

2018年5月，《修羅武神》以橙瓜評分7.7分的優異成績入選第三屆「橙瓜網路文學獎」百強作品。

2019年修羅武神音頻版上線蜻蜓FM。 第四屆橙瓜網路文學獎年度百強作品。2020年9月，《修羅武神》入選「2019年度中國網路文學排行榜」之「中國網路文學海外傳播排行榜」。

8. 焚天之怒

《焚天之怒》是妖夜所著的玄幻小說。主要講述了少年江逸，丹田被封，受盡欺辱，一朝覺醒，得奇功，破封印，煉九天神火，走上驚天逆襲路的修真故事。

9. 斗羅大陸

《斗羅大陸》是唐家三少創作的穿越 玄幻小說 ，講述的是穿越到斗羅大陸的唐三如何一步步修煉武魂，由人修煉為神，最終鏟除了斗羅大陸上的邪惡力量，報了殺母之仇，成為斗羅大陸最強者的故事 。

10. 斗破蒼穹

講述了天才少年蕭炎在創造了家族空前絕後的修煉紀錄後突然成了廢人，種種打擊接踵而至。就在他即將絕望的時候，一縷靈魂從他手上的戒指里浮現，一扇全新的大門在面前開啟，經過艱苦修煉最終成就輝煌的故事。

這里是屬於斗氣的世界，沒有花俏艷麗的魔法，有的，僅僅是繁衍到巔峰的斗氣！

這些玄幻小說你都看過嗎？可以來橙瓜碼字、橙瓜給這些小說打分，說說你的看法。你心目中的第一名是什麼？最喜歡的原因又是什麼呢？

⑷ 你看過最好的十本網路小說是哪些

看網文十幾年了，作為看網文的的資深讀者，這個必須來回答一波。

首先聲明，我是女頻類的讀者，對於玄幻，男頻類的網文看得較少。

稍微的整理分類了一下，可能不那麼全面，但是能在第一時間想起來的，絕對是心頭摯愛：

（排名不分先後）

古言類：

• 《東宮》--匪我思存

「越是黑暗的地方，離光明就不遠了。」

可憐之人必有可恨之處，書中的有些人的遭遇確實讓人非常同情，但作為警察，不是憑借自己的感覺去評判，而是以法律作為執法行為的最高標准。

已有電視劇版本。

⑸ 網路文學中有哪些里程碑式的小說，有幾本

《夢回大清》《盜墓筆記》《鬼吹燈》《琅琊榜》《民調局異聞錄》《斗破蒼穹》

⑹ 第四屆橙瓜網路文學獎20年仙俠作品，《仙逆》只能排第五

仙俠小說總有一種獨有的傳統文化韻味在其中，給讀者一種不一樣的閱讀感受。網路文學20年來，仙俠小說更是精品頻出，占據了網路文學的重要份額。

從最早的世棗2003年左右的牛語者的《仙劍神曲》蕭鼎的《誅仙》鬼雨的《道緣儒仙》管平潮的《仙路煙塵》，將網路小說仙俠的流派發展壯大，古典仙俠是主流。

到後面2006年開始的夢入神機的《佛本是道》結合封神演義、山海經、中國古代神話傳說、西遊記等經典，創建了一個完整的洪荒封神體系，一舉開創「洪荒流」，將仙俠小說的流派和題材大大的拓寬了。

接著是我吃西紅柿的《星辰變》，將仙俠小說與修真更完美的融合，使得這種仙俠小說不再局限於古典傳統文化，而是可以像玄幻小說一樣，隨意構建異世界，多重宇宙，故事更加天馬行空。

再到後面的忘語的《凡人修仙傳》，以細膩詳盡的筆調，全面描繪了一個仙俠世界，開創出了「凡人流」。接著是夢入神機的《陽神》耳根《仙逆》，辰東的《遮天》，幻雨的《百煉成仙》，再到後面夢入神機的《永生》提出「三千大道」等各種驚艷設定，仙俠小說的題材與道路越來越寬泛，也越來越普通套路化。

縱觀網路文學發展20年來，仙俠小說從古典仙俠到洪荒仙俠，再修真仙俠，每個時期都誕生了不少經典之作。這次第四屆橙瓜網路文學獎見證網路文學20年評選十大仙俠小說，或許有著不少的爭議。畢竟時間跨度大，後來的讀者可能對之前的經典作品不熟，也喜歡不來，之前的讀者也對後來的作品看不慣。

目前在橙瓜網上，十大仙俠排名第一是《誅仙》，第二是《遮天》，第三液做是《凡人修仙傳》，第四是《劍來》，第五是《仙逆》，第六是《陽神》鬧返衡，第七是《七界傳說》，第八是《巫頌》，第九是《幽冥仙途》，你們覺得最後這個排名前三會是哪些？還有哪些能夠進入前十？

⑺ 網路文學與現實的現代文學是什麼關系

世紀已經過去20年。這20年裡，我們越來越多地使用「高速」「加速」「劇烈」「驟變」「創新」「多樣」來描述世界的變化、生活的變化。文學也一樣，從創作思潮到門類、題材、風格、群體，包括文學與生活、文學與讀者、與科技、與媒介、與市場的關系等等，都發生著深刻的變化，如何認知、理解這些變化，對於我們總結過往、思索未來都有重要的意義。為此，中國作家網特別推出「21世紀文學20年」系列專題，對本世紀20年來的文學做相對系統的梳理。

我們希望這個專題盡量開放、包容，既可以看到對新世紀20年文學的宏觀掃描、理論剖析，也可以看到以「關鍵詞」方式呈現的現象或事件梳理；既有對文學現場的整體描述，也深入具體研究領域；既可以一窺20年來文學作品內部質素的生成、更迭與確立，也可辨析文化思潮、市場媒介等外部因素與文學的交互共生；既自我梳理，也觀照他者，從中國當代文學延展至海外華文文學和世界文學，呈現全球化加速的時代，世界文學之間的相互影響與異同。

從文學史意義上來說，20年看文學或許略短，難成定論，難做定位，但文學行進過程中這些適時的總結又非常必要，它是回望，更指向未來。（中國作家網策劃「21世紀文學20年」專題已陸續推出，敬請關注）

「21世紀文學20年」專題系列之五：

我們向網路小說「借鑒」什麼？

文 | 房 偉

經過二十多年發展，網路文學已成為當代中國重要的文學現象。它擁有海量的讀者，廣泛的閱讀量，強大的資本吸納與文化產業轉化能力。電子閱讀的媒介轉換，使得網文相對傳統文學成本更低廉，生產更迅速，傳播與交流更快捷，網路文學吸收國外類型文學元素，強化對中國通俗文學傳統、古典傳統與新文學傳統的鏈接，也形成了對當下生活的想像力和知識能量的爆發，從而使得網文的容量擴展驚人，時空視野闊大。與之相對的，則是網路文學在藝術上的探索，吸收通俗文學、精英文學和後現代文化多種營養，形成了數百萬字「超級文本」的存在。可以說，網路文學對精英文學及其背後的文學出版業，都造成了很大沖擊，也形成了反思參照的樣本。那麼，我們可以向網路文學「借鑒」些什麼呢？

這是個容易引發「爭議」的話題。在網文界看來，不僅中國古典文學，且起源自「五四」的「現代文學」，都被命名為「傳統文學」。希爾斯在《論傳統》中感嘆，啟蒙運動之後，「傳統」的名聲「江河日下」。這種不斷以「傳統/創新」區隔的思維，其實依舊來自現代文學。「點擊量」、「訂閱量」、資本轉化率，似乎成為衡量網文價值的最高標准；另一方面，精英文學領域，以平等寬容態度看待網路文學，討論小說背後的文化因素與社會含義，研究借鑒其優勢之處，也是比較匱乏的。我們更多看到「網文百分之九十九是垃圾」這類判斷。即使網文研究界，認為網文與純文學可「溝通互補」的學者，也是「非主流」。很多學者追隨網路產業的定義，更強調自身「媒介特殊性」，無疑更加深了這種隔閡。

為何純文學創作對網路文學的「借鑒」，有其必要性？

范伯群認為，中國現代文學應是「一體兩翼」狀態，五四新文學與通俗文學，成為互相平衡的「展開的翅膀」。文學史經驗證明，對通俗文學形態的吸納與轉化，也是精英文學發展的必要資源。比如，施克洛夫斯基指出，契訶夫將滑稽報刊「下品故事」改造成有藝術獨創性的「形式完美的作品」。巴赫金則認為，陀斯妥耶夫斯基的「復調小說」得益於不高雅的「歐洲驚險小說傳統」。錢鍾書的《圍城》，我們能看到「流浪漢小說」的影響。賈平凹的《廢都》對狹邪小說的化用，《林海雪原》對英雄傳奇的模仿，都是明顯的例子。從發展軌跡看，文學發展會經歷民間俗文學的「文人化」，也就是雅化過程，如唐宋詞、元曲等文類。小說也是這樣。文學的現代轉化中，小說的長度和內容含量，既有利於盈利，更有利於「模擬」生活體驗方式，包含各種復雜意識形態。現代中國小說，在接受西方文藝思想基礎上，實現了小說雅化。不同的是，這種雅化脫離中國古代小說傳統。陳平原認為，「五四」現代小說的發生，是西方文藝移植與小說地位從低向高位移的「合力」而成。現代小說繼承的主要是「雅文化」，即史傳傳統與詩騷傳統。它與從六朝志怪、唐傳奇、宋元話本到明清章回小說的「中國小說傳統」，有著結構上的「反動」。這也是五四之後，小說「雅俗分野」的結構性因素之一。五四之前，盡管小說地位被不斷鼓吹，但依然是「下里巴人」。五四之後，新文學將「白話」發明權和定義權搶在手裡，並通過文學史、文學教育等諸多手段，將中國古小說傳統打入「俗文學」地位，比如，五四文學家對晚清鴛鴦蝴蝶派小說、黑幕小說的批判，並造成「現代意義」上文類的雅俗分立。

然而，這種「傳統的斷裂」，也造成中國現代小說的「先天不足」，即未能與文類傳統形成良性繼承。「雅俗對峙」的變化，民國初年是「雅興而俗衰」的五四文學崛起，其次是40年代趙樹理與張恨水為代表的「雅俗互滲」，再次是20世紀70年代港台通俗文學興起。就大陸而言，最新的雅俗之變發生在90年代中期之後、21世紀之初。通俗文學以市場屬性贏得發展生機，盡管有時也以某種「純文學面孔」出現。80後「青春文學」，女性「身體寫作」，已帶有很強的類型文學氣質。90年代末，網路媒介產生的文學形式，從北美的中國留學生BBS，發展到榕樹下、天涯兩大文學社區，再到起點中文網收費模式出現，盛大文學成立，直到閱文集團上市，新媒介引爆通俗類型文學發展，也很好鏈接了「中國小說傳統」。穿越、玄幻、盜墓、靈異、洪荒等小說類型內容、文化思維，抑或「擬章回」式「網文更新」敘事結構，都有中國小說傳統的影子，閃爍著蒲松齡式的詭異，還珠樓主式的幻境營造，封神演義式的瑰麗傳奇，三國式的歷史權謀設計，水滸式的暗黑底層描述。網文對中國通俗文學傳統的鏈接，也對追著西方文學一路狂奔的純文學界，提供了參考價值。

那麼，純文學作者，可以從網路小說「借鑒」什麼呢？

首先，小說在互聯網新媒介語境下的「知識功能增值」，是網文給我們的啟示之一。小說之所以大行於世，與現代印刷業發展和啟蒙識字率提高有關。利奧塔在《後現代狀況》中以知識思辨敘事，指稱現代性宏大敘事思維的一個分支。工業革命時代知識大爆炸，天文、地理、海洋、生物、物理、化學、心理學、金融、政治學各類學科蓬勃發展，同時影響到了小說的知識容量。小說走出中世紀羅曼斯傳奇，不再糾纏於神秘傳說、宗教秘聞，而是在「內」和「外」兩個方面，形成啟蒙進步思維。殖民財富想像與冒險刺激，被賦予了現代性味道。十八與十九世紀現實主義長篇小說，尤其看中外部知識描述。比如，福樓拜與巴爾扎克筆下細致逼真的「巴黎社會」。就內在性而言，二十世紀以後的小說走得更遠，意識流小說興起，文學對心理、夢境與幻想的開掘，造就了很多復雜人物形象與多樣敘事形態。陀斯妥耶夫斯基、托爾斯泰、海明威、君特格拉斯等大師，則致力於將外在知識與內在體驗相結合。然而，卡夫卡、舒爾茨等現代主義先鋒作家身上，內在與外在的分裂對立已異常緊張，也導致了小說空間化等傾向。這種傾向反過來強化文學對現實體驗的索求，甚至出現卡佛這種低詞彙量「藍領極簡主義」寫作。本雅明在《講故事的人》中，就看到了「經驗」貶值的危機。一戰之後，人們不再關心外部世界，走向了內心與世界的對立分裂。現代主義走向內心玄想，反映世界的荒誕與不可知，迷戀語言和敘事實驗。

這種傾向發展到「拼貼雜糅」的後現代主義，也導致了「文學類型」的萎縮。「類型學」甚至歸屬於「通俗文學」標配。「文學類型」發達，不僅是文體意識變革，更體現著文學反映現實社會「知識變革」的能力。羅燁的《醉翁談錄·舌耕敘引》在「小說開辟」一章分古典小說為「靈怪、煙粉、傳奇、公案、朴刀、捍棒、妖術、神仙」八類，顯示了古代中國人的社會知識及其文化想像。晚清是中國文學類型爆發期，梁啟超論及「新小說」類型，分為歷史、政治、哲理科學、軍事、冒險、偵探、寫情、語怪、社會等類型。這表現了晚清社會從傳統向現代轉型的巨大知識變化，比如，寫情小說由古典寫情變化而來，又與個性啟蒙有關；軍事小說乃鐵騎、三分等歷史軍事小說發展而來，又有現代意味；冒險小說與海外殖民有關；科學小說與現代科學知識有關；偵探小說顯示現代復雜人際關系，及邏輯推理的科學思維。

相對而言，現代主義對外在知識發展不再關心，認為是「過時」的現實主義態度。西方現代精英文學的類型萎縮，很大程度歸咎於「內在訴求」與「外在知識認知」的隔離阻斷。21世紀，隨著互聯網發展，出現了新世紀「知識爆炸」，特別是天文、生物、科技、金融、通訊等領域。而我國精英文學的類型變化卻日漸逼仄。20世紀90年代以來中國文壇形成的「鄉土—都市」知識形態，已不能反映當下世界的巨變。「鄉土」與「都市」依然是文學創作主流類型，並輔之以部分先鋒寫作，而學者小說、諷刺小說、歷史小說，乃至科幻、驚悚、金融等諸多晚清到現代文學時期就有發展的類型，卻很難有「類型的創新」。更令人憂慮的是，中短篇小說出現新先鋒化傾向，而長篇小說創作，出現「史詩」雜糅「後現代」的怪異組合。故事越寫越復雜，敘事越來越晦澀，解構的野心與建構的雄心並存。然而，可讀性越來越差，其對知識性的吸納，不再以「文體創新」與「內容創新」為突破口，而更多表現在「裝置性」知識雜糅與點綴。

與此同時，網路文學的興起，在知識類型爆發上形成穿越、軍事、玄幻、科幻、奇幻、國術、鑒寶、盜墓、工業流、末日、驚悚、校園、推理、游戲、洪荒、競技、商戰、社會、現實主義等數十個令人眼花繚亂的類型或亞類型，這些敘事類型還有互相交叉融合的其他變種。類型繁盛的背後是知識爆炸。這不僅體現了當下社會的知識變革，也表現出中國網文對古今中外知識的「巨大熱情」。比如，孔二狗的《東北往事》、獄中天的《看守所》、哥們兒的《四面牆》等「新社會小說」對底層生活的描寫；齊橙的《大國重工》、任怨的《神工》對中國重工業發展的講述，以及何常在的《浩盪》與阿耐的《大江東去》，對中國改革開放四十年變革蘊含的巨大社會知識變化，都有著令人敬佩的書寫。中國穿越類型小說，表現出時間上跨越原始社會到未來社會，空間上跨越五大洲七大洋的「新天下視野」。衣山盡的《大學士》對中國古代政治制度，特別是科舉制度的逼真描摹，實心熊的《征服天國》對中世紀歐洲史的精彩呈現，令人嘆為觀止。就科幻小說而言，咬狗的《全球進化》的「蓋亞意識」、「逆進化」等生物與天文學知識虛構，都很好地將科幻與故事、人物融合在一起。天瑞說符的《死在火星上》，甚至在附錄有數百篇天文、生物、科技方面專著與論文的名單，這都顯示了「新知識」對小說理念的巨大沖擊。

這種「知識對文學的沖擊」，還反映在作者知識背景的分化。網文作者大多出身金融、軍事、醫學、生物、製造業等理工科專業，純粹出身文科的很少，即使是文科，也並非文學類，而大多是歷史或社會學科。精英文學則大體延續新中國成立以來專業作家培養模式。50後、60後作家群，非文科專業向精英文學的流入，還是非常多的。比如，統計學出身的張潔，學電力的朱文，軍事彈道學專業的作家黃梵，商品學和計算機專業的王小波，其他如張承志的民族學學者身份等。這些非文學背景，都豐富了純文學書寫的知識含量和思維方式。而70後、80後，甚至90後精英作家群，這種知識來源的多樣性弱化了。即使非文科出身的純文學作家身上，我們也看到，現代主義乃至後現代主義文學知識的「強大束縛力」。很多年輕作家深陷現代主義、先鋒文學傳統，迷戀隱晦的哲思與語言實驗，對外部世界知識變化不敏感，也缺乏「突破而出」的能力與勇氣。這無疑值得我們反思。

不可否認，西方現代主義、後現代主義文學形態，與後工業時代消費主義有關，也與西方發達國家相對靜態的代際體驗與地域體驗，包括歷史體驗有關。然而，這種源自戰爭傷痕的現代主義，靜態生活背後的後現代消費奇觀，與藉助網路媒體與全球化進程進行高速工業化的「中國文化體」，還有著很多差別。中國飛速發展的社會現實，超級現代性的豐富性與復雜性，都呼喚著精英文學的變革。特別在長篇小說領域，我們的審美趣味與知識構想，大多受到上世紀90年代到新世紀以來，已經經典化的長篇小說的制囿。知識容量的匱乏，導致經驗的匱乏，也導致長篇小說特有的認識社會功能的衰退。這無疑是越來越嚴重的長篇小說危機的內在因素。當然，不少嚴肅作家也在嘗試借鑒科幻、懸疑等類型，探索新的表現領域，也有不少成功經驗，如李宏偉的《國王與抒情詩》、王十月的《如果末日無期》等新作，就借鑒科幻、末日等知識類型，且融入了深刻的哲學思考。但這些作品，目前總量尚少。

其次，網路文學「想像力」的爆發。這種想像力的發展，不僅表現在虛構人與自我的關系，探索人性深度的能力，也表現在虛構與想像人與社會、人與歷史、人與自然、人與宇宙的外在關系的能力。內在性的想像力發掘，精英文學特別是先鋒文學創造了驚人的成績，而在外部想像，特別是人與外在世界的沖突與和解，人與大世界的故事關系的能力上，則是非常不足。這也表現在精英文學的情節能力的退化。情節構造能力是小說基本功，也表現為作家對外在世界的想像性建構。中國有散文小說、詩化小說、哲理小說等諸多淡化情節的分支，而在現代主義與後現代主義思維下，有意迴避典型人物、典型環境與典型事件的現實主義創作律令，使得很多作家更熱衷語言實驗、隱喻性詩學營造。但是，在優秀的現代主義、乃至後現代主義作品中，我們依然能看到建構情節、精心構思細節對一個作家的重要性。在卡佛、麥克尤恩、耶茨、安吉拉·卡特等擅長中短篇小說的現代主義作家筆下，也閃爍著令人過目不忘的情節和細節。卡夫卡的《變形記》在甲蟲幻覺的「奇情」中見人性常態，科塔薩爾的《被侵佔的房屋》中詭異的鬼魂入侵，薩拉馬戈的《里卡爾多·雷耶斯離世那年》的佩索阿與虛構人物的宿命糾纏，也都表現了「情節」這個古老敘事傳統的強大潛力。進而言之，情節能力也反映作家體察社會、了解人性深度、想像世界的能力。虛假蒼白的情節，平庸無力的情節，都是作家缺乏社會體驗性、缺乏想像力的表徵。

網路文學追求文本衍生的資本性，情節想像能力至為重要。很多優秀網文，不是簡單追求情節刺激，而是吸取純文學在敘事視角、敘事聲音與敘事時空構造方面的某些經驗，創造了極為豐富逼真又異彩紛呈的小說世界。天使奧斯卡的《宋時歸》，發展現代歷史小說情節模式，繼承了晚清以來王少堂、陳士和等說書藝人，以「巨量情節」維持敘事時間的通俗小說傳統。它有「無低谷」的全高潮式敘事模式，小說開場就是危機，且有著不斷的危機沖突，以塑造典型人物與歷史情境。作家還發展了一種「超級情節」，即以核心事件為焦點，結合多重敘事角度與全方位宏大場景描述，極富閱讀代入感。小說只「汴梁驚變」事件，就寫了20萬字，卻精彩紛呈，令人不肯罷手。夢入神機的《龍蛇演義》是新國術技擊派代表作，情節構造能力也非常突出。它融合儒道釋傳統與人體科學，結合現代醫學與技擊技能研究，改變了「金古梁溫」開創的文人新武俠傳統。它的情節特點在於「奇中有奇」、「以奇寫正」，寫實狠辣，又包含對人體機能的合理想像，在對晚清武俠傳統的復古中，結合現代性自我的理解，創造了令人難忘的情節。忘語的《凡人修仙傳》、靜官的《獸血沸騰》、魯班尺的《青囊屍衣》等小說，也都有高超的情節建構。作為深層次探討人性、思考社會與文化的純文學創作，不能單純恢復「以情節為中心」的狀態，然而，網路文學情節構造能力的提升，也值得純文學創作反思借鑒。對情節能力的再創造，可促使我們反思「近乎無事」，專注於荒誕俗常的現代文學傳統，進而促進我們對「中國故事」的現代主體性的理解。

最後，對網路文學的「借鑒」，不等於否認純文學存在價值和發展空間。純文學創作與網文有著很明顯區別。「雅俗對立」是現代社會文學意識形態功能與商品功能分離，必然導致的「結構性存在」。比之網路文學，純文學更易經典化，其「美典」的符號權威價值，是網路文學難以企及的精神格局，也擁有權威的文學史學術闡釋地位。精美的文字感覺，精妙的藝術構思，細膩生動的描述，與多層次立體化的審美意蘊與思想含量，使之跨越時空限制，加強人類認識社會、反映人生的能力，提供積極的精神滋養與境界提升，塑造民族國家想像共同體意識，也塑造良好的現代人格。相比而言，雖然很多通俗文學可做到雅俗共賞，甚至化俗為雅，但在現代社會文化格局中，由俗入雅，由通俗入經典的過程，還非常困難。

其實，很多網文創作也借鑒了純文學因素。有關網路文學的調查中，筆者曾問及「哪些純文學作品對網文創作影響最深」這個題目。很多網文作者選擇的都是余華的《活著》《許三觀賣血記》與路遙的《平凡的世界》。這幾部經典小說，除了深刻的思想性之外，其藝術特徵上都有一種比較「利於溝通共鳴」的書寫模態。比如，余華在《活著》《許三觀賣血記》中，放棄先鋒文學敘事空缺與延宕、敘事時序變化等「敘事迷宮」手法，而專注於對「敘事頻率」的改造。其「重復」的敘事手法，比如《活著》的多次死亡，《許三觀賣血記》重復性賣血情節，及敘事聲音的「反復」，符合中國人「重復性敘事」審美心理，如「三顧茅廬」 「三打白骨精」等。路遙的小說，最動人之處在於「底層個人奮斗」敘事模式。它充滿了理想主義的浪漫感傷與悲劇的挫折感，又對現實形成有效心理刺激和反思性。這種「底層奮斗」的故事，也出現在當下純文學創作中，但鮮有路遙式真誠的道德態度與「確認現代自我」的倫理勇氣，反而過分誇大小人物的庸常猥瑣對宏大敘事的消解作用。網文之中，「底層個人奮斗」故事常被賦予「個體神話」象徵，被轉化為「廢柴逆襲」心理定式，如「贅婿文」亞類型。同時，它也為「網路現實主義」提供了內在心理機制，比如《大江東去》《浩盪》等小說，都有這種「小人物奮斗」的故事。這也符合階層分化情況下，普通民眾尤其是年輕人的特殊心理。

任何藝術門類要不斷創新，都須有「海納百川」的氣度與胸懷。縱向關系而言，純文學要積極繼承中國文化傳統，特別是通俗小說傳統；當下借鑒意義而言，純文學應關注網路小說在新媒介語境下的變化。無論其書寫形式，還是表現內容，網路文學的變化都可被吸納融入純文學發展的反思。比如，網路文學的科幻題材對未來的科學想像能力；網路文學對中國說書人傳統的發展，可用來反思純文學「可讀性問題」；網路文學豐富的類型模式，也可以提高小說「溝通性」。從晚清梁啟超提倡的「新小說」，到五四小說，直到新時期小說，無論思潮流派還是藝術手法與創作思維，純文學創作對西方的學習借鑒，一直是「重中之重」。不可否認，西方文藝思想是中國文學不可或缺的養料，可進入新世紀，在中國不斷探索現代性道路、不斷展現出成功經驗的今天，僅從西方藝術出發是遠遠不夠的。「精英意識」也導致很多純文學作家過度追求場域意義「稀缺性」，不斷索求文字難度、文體難度、敘事難度。有的作家，以幾百萬字「大河小說篇幅」書寫故鄉精神史，卻流於混亂意識狂想與破碎拼貼的景觀，甚至完全無法形成有效隱喻性。另一種「逆向的先鋒」，則傾向於以敘事空缺、意義空白，抽空現實所指，將之變成「偽裝現實主義」先鋒寫作。這些「擬現實」「擬隱喻」新先鋒寫作，會加深純文學與大眾的「閱讀隔離」，導致讀者大量流失，也會造成自身的封閉與萎縮。

當然，網文還在發展過程中，很多特徵與規律有待於學者進行深度研究，也有待於純文學作家進行有效辨析。「網路文學」也存在諸多問題，值得警惕與反思。比如，網路文學文本，強化小說情節能力，也造成「升級打怪」循環敘事的「審美弱化」，及小說語言的粗糙混亂。網路文學對現實因素的忽略，對游戲性的過度追求，也導致文本缺乏深層審美與思想意蘊，缺乏反復閱讀的「經典意義」。網路文學必須借鑒純文學經典化質素，走向自身的經典化。由此，范伯群教授所言「一體兩翼」良性中國現代文學格局，才有可能真正實現。

本文2020年7月21日首發於中國作家網。

▽「21世紀文學20年」系列專題回顧：

穆宏燕 | 21世紀伊朗文學：文學獎推動下的多元呈現
陳眾議 | 新世紀外國文學與研究點厾
孟繁華 | 中篇小說20年：文學的新經驗和新空間
霍俊明 | 21世紀詩歌20年的備忘錄或觀察筆記：被仰望與被遺忘的

微信編輯 | 劉雅

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sine炎黃

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網路小說，受眾比純文學廣的多，能兼顧文筆，思想和受眾的小說更是少之又少。隨著網文圈子的發展，迎合下沉市場，作品抄襲嚴重，審美疲勞，再想靠賺錢，就只能創新套路。不管是斗破，斗羅，火起來都是因為新，從武魂，斗氣，到系統，重生，再到種田流，未來網文的發展必然會放緩步子，故事情節，已經發展到一個瓶頸就只能從，描寫，內涵上下功夫，就會逐漸提高內涵，網文未必就不能成為名著。
07-25 20:28
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厲憶安6Y

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網路小說通俗易懂，題材眾多，想像力豐富，所以受眾廣發展快。而那些自視甚高只想寫給"精英』"知音」們看的作品被邊緣化是必然的。別哀嗚抱怨了，多自省吧！
07-26 13:49
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爽朗的FFEWFWFW

2
2
看多了就只看新和變，比如黑血的整合
07-25 17:33
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⑻ 小說排行榜2020前十名(100部經典網路小說排行)

網落小說擁有眾多不同的類別，玄幻修真、網游競技、都市言情以及穿越歷史等，同時也都有經典代表著，下面為大家盤點經典網路小說top100，幫助那些書荒的朋友推薦合適的小說。
經典網路小說top100
1、明朝那些事兒
作者:當年明月
類別:歷史小說
字數:96萬字
從元末一直到明初三百多年的歷史故事，結合史書記載將歷史進程以小說的形式展示出來，讓歷史人物生動的展現在讀者面前。從2006年到2009年三年時間完成了近百萬字的歷史小說。
2、盜墓筆記
作者:
南派三叔
類別:懸疑探險
字數:未知
由南派三叔所寫的盜墓筆記是探險懸疑類的巔峰，是經典必讀網路小說之一，講述了盜墓世家吳邪與張起靈共同探險的故事，略帶驚悚的成分也讓讀者更有興趣。
3、極品家丁
作者:禹岩
類別:架空歷史
字數:未知
已經完結的一本穿越小說佳作，現代銷售經理意外回到古代，在蕭家大院充當一位足智多謀的家丁，故事情節曲折，人物刻畫豐滿，感情細膩，讓讀者愛不釋手。
4、壞蛋是怎樣煉成的
作者:六道
類別:都市黑道
字數:未知
目前已經被禁的一本黑道小說，講述一位好好學生謝文東一步步成長為國內地下皇帝的過程，「要記住，你是壞蛋!同情心只會讓你軟弱!」，共有3部作品出版，但可能對一些人存在誤導傾向。
5、雪中悍刀行
作者:烽火戲諸侯
類別:奇幻玄幻
字數:457萬字
一部雪中就是一座江湖，雪中雖已完結但江湖中的故事仍在流傳，從2012年開始連載到2017年完結，共457萬多字，講述了一個江湖中小人物的故事，從而串聯了一段段讓人嚮往的神話。
6、鬼吹燈
作者:
天下霸唱
類別:懸疑探險
字數:200萬字
經典網路小說top100前十的作品，作者是天下霸唱，被譽為是盜墓小說的開山鼻祖，摸金派的祖訓「人點燭，鬼吹燈」，其改編的
電視劇
和影片都非常受歡迎。
7、無限恐怖
作者:zhttty
類別:時空穿梭
字數:269.89萬字
無限流小說的創始作品，講述將人類送去平行宇宙來進行鍛煉並獲得進化，類似於
游戲
探險，故事情節曲折有趣，吸引了眾多的讀者。
8、贅婿
作者:憤怒的香蕉
類別:架空歷史
字數:446.12萬字(未完結)
一本從11年就開始連載的歷史類小說，講述一位金融巨頭穿越回到古代，成為了一位入贅女婿，與極品家丁有些許類似，但故事情節同樣精彩，值得觀看。
9、慶余年
作者:貓膩
類別:架空歷史
字數:398萬字
書名出自紅樓夢中「留余慶，留余慶，忽遇恩人，幸娘親，幸娘親，積得陰功」，講述了意外穿越的范閑在大慶朝中的摸爬打滾，見證了三代人的流轉更替。
10、紫川
作者:老豬
類別:奇幻小說
字數:220萬字
同樣是經典網路小說top100的小說，老豬用幽默詼諧的語言描寫了一個奇特玄幻世界，人族、魔族混戰割據，最終見證了一代傳奇的崛起。
11、蠻荒記
12、流氓高手
13、劍來
14、極品公子
15、搜神記
16、悟空傳
17、飄邈之旅
18、小兵傳奇
19、誅仙
20、凡人修仙傳
21、斗破蒼穹
22、武動乾坤
23、斗羅大陸
24、天王
25、惡魔法則
26、生肖守護神
27、邪氣凜然
28、冰火魔廚
29、神印王座
30、慾望空間
31、善良的死神
32、獵國
33、陳二狗的妖孽人生
34、天神下凡
35、朱雀記
36、知北游
37、間客
38、將夜
39、擇天記
40、大道朝天
41、九州·縹緲錄
42、龍族
43、回到明朝當王爺
44、步步生蓮
45、錦衣夜行
46、星辰變
47、盤龍
48、九鼎記
49、吞噬星空
50、莽荒紀
51、匆匆那年
52、步步驚心
53、超級教師
54、餘罪
55、琅琊榜
56、修真聊天群
57、逆天邪神
58、聖墟
59、惡魔少爺別吻我
60、官居一品
61、異世邪君
62、權寵悍妻
63、醫妃獨步天下
64、醫統江山
65、凌天傳說
66、心理罪
67、最後一個道士
68、寒門崛起
69、大明望族
70、華胥引
71、傭兵天下
72、全職高手
73、網游之天下無雙
74、從零開始
75、佛本是道
76、龍蛇演義
77、神墓
78、遮天
79、完美世界
80、求魔
81、仙逆
82、修羅戰神
83、魔天記
84、鳳囚凰
85、何以笙簫默
86、微微一笑很傾城
87、三生三世十里桃花
88、玄界之門
89、琴帝
90、春風十里不如你
91、史上第一混亂
92、奮斗在新明朝
93、最強棄少
94、馭獸行天
95、重生為王
96、九真九陽
97、七界傳說
98、星河大帝
99、長生界
100、聖王

⑼ 最熱小說排行榜(20部當下超火的精品網路小說)

最熱小說排行榜(20部當下超火的精品網路小說)
當下最火的20部小說，沒看過的可以看看，看過的可以飄過，排名不分先後。
1《大王饒命》作者:會說話的肘子
簡介:本書講述的是主角呂樹依靠毒雞湯成為大魔王的故事。
2《牧神記》作者:宅豬
簡介:大墟殘老村的老弱病殘們從江邊撿到了一個嬰兒，取名秦牧，含辛茹苦將他養大。這一天夜幕降臨，黑暗籠罩大墟，秦牧走出了家門......
3《修真聊天群》作者:聖騎士的傳說
簡介:某天，宋書航意外加入了一個仙俠中二病資深患者的交流群，裡面的群友們都以『道友』相稱，群名片都是各種府主、洞主、真人、天師。連群主走失的寵物犬都稱為大妖犬離家出走。整天聊的是煉丹、闖秘境、煉功經驗啥的。
4《深夜書屋》作者:純潔滴小龍
簡介:本書講述了醫生周澤從地獄回來後，開了間深夜書屋，當鬼差抓鬼的故事。
5《帝霸》作者:厭筆蕭生
簡介:小說主要講述了一隻不甘命運被左右的烏鴉，為對抗著天地最可怕的存在，左右著千萬年中的一個又一個大時代的變遷的故事。
6《漢鄉》作者:孑與2
簡介:我們接受了祖先的遺產，這讓中華輝煌了數千年，我們是如此的心安理得，從未想過要回歸那個在刀耕火種中苦苦尋找出路的時代。反哺我們苦難的祖先，並從中找到故鄉的真正意義，將是本書要講的故事。
7《帶著倉庫到大明》作者:迪巴拉爵士
簡介:小說講述的是主人公方醒和兩個倉庫一起穿越回明朝發生的故事，故事的時間背景是明朝朱棣王朝到朱瞻基王朝期間。
8《凡人修仙之仙界篇》作者:忘語
簡介:一個韓立叱吒仙界的故事，一個凡人小子修仙的不滅傳說。
9《秦吏》作者:七月新番
簡介:戰國之末，華夏千年未有之大變局。有人天生世卿。有人貴為公子。他卻重生成秦國小卒黑夫，雲夢秦簡中的小人物。為免死於溝壑，為掌握自己命運，他奮力向上攀爬。
10《贅婿》作者:憤怒的香蕉
簡介:本書主要講述了主角從現代金融界巨頭的身份回到了古代，進入一個商賈之家最沒地位的贅婿身體後，涉及到一系列家國天下事的故事。
11《劍來》作者:烽火戲諸侯
簡介:大千世界，無奇不有。我陳平安，唯有一劍，可搬山，倒海，降妖，鎮魔，敕神，摘星，斷江，摧城，開天!
12《永夜君王》作者:煙雨江南
簡介:千夜自困苦中崛起，在背叛中墜落。自此一人一把槍行在永夜與黎明間卻走出一段傳奇。若永夜註定是他命運，那他也要成為主宰的王。
13《天道圖書館》作者:橫掃天涯
簡介:講述了張懸穿越異界成為名師，腦海中出現神秘圖書館，並藉此叱吒風雲的故事。
14《道君》作者:躍千愁
簡介:本書講述的是一個地球神級盜墓宗師，誤入修真界的故事......
15《放開那個女巫》作者:二目
簡介:女巫就是第一生產力，征戰世界，體驗異世界的輕松日常。
16《俗人回檔》作者:庚不讓
簡介:這本小說講述的是主角邊學道機緣巧合之下回到過去後發生的一系列故事。
17《我的1979》作者:爭斤論兩花花帽
簡介:一覺醒來，回到70年代，再次面對過往，你猜不透的結局..........
18《極道天魔》作者:滾開
簡介:本書講述了路勝帶著游戲作弊器穿越到仙俠世界的故事。
19《神話版三國》作者:墳土荒草
簡介:一位少年陳曦穿越來到三國，卻發現這里曾有被稱為「神石」的隕石墜落，導致人的體質發生改變。漢末群雄、匈奴餘孽、四大帝國，奇跡、詭計，在這宛如重回神話的時代中，不斷上演。他憑借自己的努力，帶領當時的華夏逆天改命，走出中原，爭霸世界。
20《修真四萬年》作者:卧牛真人
簡介:以奇特的科學技術與現代修真體系相結合的小說，敘述一個不一樣的修真世界。
(以上內容來源於網路，侵刪)

⑽ 小說排行榜2022前十名完結（十大必看網路小說排行榜每本都是經典）

大家好，草原二哥精心推薦!
之前小編發了2020年最受歡迎的20本小說，今天小編來給大家盤點一下在起點目前最火的前20本已經完結的小說，看看都是哪些大神的作品。
文末有福利!
第一本:《牧神記》
作者:宅豬
字數:588.95萬字，類型:東方玄幻
宅豬是小編非常喜歡的作者，筆調幽默，人物刻畫形象生動，處處與現實對照的環境，關鍵是這個細微處體現的人文關懷和到結尾才會揭曉的首尾呼應的全局框架，基本所有挖的坑都能填上!!
第二本:《大主宰》
作者:天蠶土豆
字數:498.69萬字，類型:異世大陸
這本書簡單講就是ZB偽屌絲的基層歷練之路，小人物的幻想史。BUG用激情掩蓋，邏輯用情緒掩藏，全程通關游戲，為游戲廠商量身定做的個人起居產品。為了掩蓋不足，土豆寫的很辛苦，但除了賣錢幾乎沒有意義，不知道為什麼還能在起點拍第二，也是由於作者名氣的關系吧。
第三本:《不朽凡人》
作者:鵝是老五
字數:368.58萬字，類型:仙俠
也是一位很不錯的作者，每一章都是實打實的內容，不像有的小說看到章節名字就不想看了，各種廢話，人物有血有肉，每一段故事都有一種原來如此的感覺，感情戲也好呀，文字直白和文學性之間，既不文鄒鄒又美輪美奐，能感受到老五的個人氣質，內斂而又深情。網上的評價一般也是兩級分化。
第四本:《完美世界》
作者:辰東
字數:658.65萬字，類型:東方玄幻
來自知乎的一段評論:「絕殺」、「無解」、「無敵」、「眼神冷冽」、「極其罕見」、「森寒」、「駭人」、「慘叫」、「可怕的事情發生」、「一聲大吼」、」感嘆」、」顫抖」、」心驚」、」不安」、「震驚」、「恐懼」、「怒吼」、「震動」、「大叫」、「太可怕」、「驚人的」、「霸道無邊」、「恐怖無邊」、「人們」、「眾人」、「許多人」、「驚呼」、」無懼」、「大恐怖」、「大危險」、「大**」、」**神」、」**魔」、」神**」、」魔**」......如果你感覺熟悉，那麼就沒錯了，你是在看辰東大神的某本小說。
第五本:《斗羅大陸》
作者:唐家三少
字數:297.17萬字，類型:異世大陸
一代經典，激發出了年少時期骨子裡的熱血與勇敢，也許回頭再看會覺得很稚嫩。但小說本就是虛構的，只要有那麼一段東西陪你度過了你曾經的一段歲月這就不失為是一段好的回憶，斗羅大陸就是這樣，會跟著三哥的喜悅而喜悅，跟著小舞的擔心而擔心，能體會到每一個人物的感情變化。書荒可以回顧一下經典。
第六本:《全職高手》
作者:蝴蝶蘭
字數:534.97萬字，類型:游戲競技
非常好看的一本小說，小編看了有兩遍，無論從哪一章節點進去都可以直接接著閱讀，就是這么霸道~
第七本:《琴帝》
作者:唐家三少
字數:305.25萬字。類型:現代魔法
琴帝是一本寫的很巧妙的奇幻類型的書，小編個人蠻喜歡，主角的純真實在是令人喜愛。在一本都市以後，奇幻又稱為三少的第一選擇，琴魔法實在是沒話說。
第八本:《大王饒命》
作者:會說話的肘子
字數:280.05萬字，類型:都市生活
記住一個字:笑，如果想看讓你爆笑的爽文看這個就夠了!
第九本:《萬界天尊》
作者:血紅
字數:341.14萬字，類型:東方玄幻
一本YY小說，如果想看爽文的話，這本小說不可錯過。
第十本:《慶余年》
作者:貓膩
字數:377.62萬字，類型:架空歷史
相信這本書大家都有所耳聞或者看過，畢竟去年慶余年這部連續劇播出的時候那麼火爆。貓膩的書品以及文字描述都非常的棒，值得一看!
第十一本:《凡人修仙傳》
作者:忘語
字數:741.5萬字，類型:仙俠
凡人之後 再無凡人 神作已矣，小編個人認為是目前修真類最好看的一本，沒有之一!不像有的書上來就高調ZB，升級還快。韓立很低調，很隱忍。而且資質平平，全靠個人運氣和努力。不風流，寫愛情成分相對較少，不過也符合修士對飛升的執著和心態，一個修士那麼色，還飛升什麼。情節很好，而且有的場面該長就長，不該長的一筆帶過，雖然在有的人看來某些場景寫的稍微有點多，不過橫向比較已經很好了。
第十二本:《道君》
作者:躍千愁
字數:500.54萬字，類型:幻想修仙
這本書被網友戲稱為「披著修真小外衣的權謀小說」，講述了現代盜墓宗師，意外穿越到修真界的故事。本書設定很有意思，修真和廟堂並存，就像《封神演義》中的故事一樣，眾多修仙門派圍繞各國利益進行勾心鬥角。本書重點描寫了權謀，尤其是男主角牛有道，一個出口成章，卻又一肚子壞水的傢伙，各種陰謀陽謀，勾心算計，讓人不寒而慄......
第十三本:《盤龍》
作者:我吃西紅柿
字數:332.98萬字，類型:奇幻
也是時間比較長的一部小說了，小編也不記得是多少年前看過的了，當時年少看的非常的過癮。不過綜合對比起來和誅仙比差距還是比較大。不過其中的情節內容對於剛接觸這類型的小說的讀者來說也是一本非常不錯的選擇。
第十四本:《將夜》
作者:貓膩
字數:374.51萬字，類型:東方玄幻
如果說小說可以分成很多很多種類，玄幻可以分成很多很多小類型 ，那《將夜》應該獨成一道風景。
劇情的走向讓你回味無窮，愛恨更值得每個人去學習。貓膩的文筆沒得說。
第十五本:《武動乾坤》
作者:天蠶土豆
字數:393.05萬字，類型:東方玄幻
與斗破有著很大的相似度。我想這是大多數讀者抨擊這個作品的原因。故事情節確實影響了這部作品，雖然家庭背景沒有蕭炎強大，可是情節卻驚人的相似，這點不得不承認。但是小編還是認為它有著進步，雖然語言讓人有種熟悉的感覺，但是出現了許多優美的句子，人物的刻畫也較斗破更加生動。從林動和蕭炎來看，林動的性格更加接近常人。對女主的描寫也更加豐富，這點尤為突出，斗破之中沒有感覺，但在武動之中，有時眼角會有一些濕潤。
第十六本:《星辰變》
作者:我吃西紅柿
字數:280.81萬字，類型:仙俠
神，仙，人。三界格局，至今依然覺得，唯有番茄寫的最好。也是番茄拿得出手的作品之一。
若是非得讓我說出星辰變得好。那就是。主角的魅力，一環扣一環的世界觀，緊張刺激的劇情。
第十七本:《遮天》
作者:辰東
字數:635.3萬字，類型:修真文明
《遮天》的世界觀脫胎於辰東最早也是最好的作品《神墓》，並且搭起了《完美世界》到《聖墟》這幾本書的架子，雖然玩脫的地方不少，但瑕不掩瑜。一個讀者讀完了《遮天》，能構想到一個恢弘世界的朦朧剪影，這比大多數仙俠文都強出一截。
第十八本:《盜墓筆記》
作者:南派三叔
字數:143.07萬字，類型:懸疑探險
評價有好有壞，盜墓類型的小說頂點無疑是鬼吹燈，但是這本小說也有他自己值得稱道的地方，在描寫人物特點方面。
第十九本:《神墓》
作者:辰東
字數:399.82萬字，類型:異世大陸
辰東的神作，宏大的世界觀與格局，也是讓人可以連續閱讀的小說，為數不多的精品。
第二十本:《莽荒紀》
作者:我吃西紅柿
字數:417.94萬字，類型:修真文明
第一次看到《莽荒紀》這部小說的時候，小編以為這部小說名字的含義就是寫莽荒世界的紀實的意思。可當真正閱讀之後，小編發現這部小說的名字居然還有另一層含義，可以解釋為莽荒世界，主角紀寧的成長之路。其實關鍵就是一個「紀」字的含義，在這部小說中可解釋為紀實，當然還可解釋為主角紀寧。如此起一部小說的名字，可見我吃西紅柿大神也是用了心思的。「莽荒紀」三個字，卻是如此巧妙，可見漢字文學博大精深了。
以上就是本期為大家推薦的在起點排行前二十的完本小說，不少都是大神的作品，能夠在網路小說從崛起到現在的接近20年時間保持到這個位置，說明都是經典之作，能讓大家喜歡的。
這些書你都看過哪些呢?你覺得這個排名怎麼樣呢?
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