網路小說創作現狀
A. 現在的歷史網路小說都這么想當然的嗎
這是當今網路小說的現狀。
很網文多作者缺乏相關的專業知識，寫歷史網路小說缺乏歷史知識，卻又懶得去查，所以會出現很多想當然的情節。
當然，網文作為一種商品，並非是以專業知識為賣點，而是以劇情、人設、爽點等吸引粉絲，因此，也不能全責怪作者。
資料擴展
從某種意義上說，網路歷史小說是一種表達情緒的小說，與真實的歷史相比，書寫個體的情感變化、生命邏輯、人生軌跡更重要；與嚴謹的從史料出發的歷史小說相比，總結歷史經驗讓位於書寫豐盈的生命感，讀者在閱讀這些故事時，人物的真實感撲面而來，從人物身上見到自己內心的渴望與沖動，見到面對艱難險阻時個體的猶豫與徘徊，從這個意義上說，網路歷史小說是對「五四」新文學以來「人的文學」的另一種回歸。
B. 起點5個創始人現狀
網路小說中，相信很多讀者都是看過一些網路大神作家的，最出名的無非就是號稱「中原五白」的五位頂尖量的網路大神作家，唐家三少，天蠶土豆，夢入神機，辰東，我吃西紅柿這五位網路大神，原本都是屬於起點的網路作家，但是最終兩位離開了起點。
其中天蠶土豆和夢入神機，這兩位都是離開了起點的，而且還是來到了縱橫小說網之中開始自己後面的創作。天蠶土豆的《元尊》就是在縱橫創作的。但是離開了起點之後，天蠶土豆和夢入神機這兩位大神過得如何呢？
其實不管是天蠶土豆還是夢入神機，這兩位過的都是非常的不錯的。因為離開了起點之後，他們去縱橫繼續創作，而縱橫給予他們更多的流量還有知名度，甚至還有作品的版權問題，也都是屬於作者他們自己的，這才是能夠讓天蠶土豆和夢入神機加入縱橫的主要原因之一了啊。
而且不管是天蠶土豆還是夢入神機，這兩人基本都是自帶讀者粉絲的，因為兩人離開起點的時彎笑候，已經是非常的出名了，特別是天蠶土豆，憑借自己的《碰鬧罩斗破蒼穹》一舉封神，成功的吸收了無數的讀者粉絲，所以天蠶土豆不管是走到哪裡，都會有讀者粉絲的。
由此可見天蠶土豆和夢入神機是非常的快樂了啊，因為不需要考慮到作品的版權問題之類，他們只需要一心創作就行了。再加上天蠶土豆的《元尊》一天只是更新一章，這可以說更是快樂了，畢竟天蠶土豆如今也是一位成功的人士了。
而辰東，我吃西紅柿還有唐家三少這三位，還是繼續留在了起點之中創作的。但是從如今的網路文學市場來看，想要創作出巔峰的作品那是非常的難了，因為網路文學的市場巔峰時期已經是過去差不多了，辰東等人的出名也是早早的在福利期的時候出名的。
所以現在很多的老書蟲就有了這樣的感覺，沒有好看的小說看。你說看天蠶土豆的《元尊》吧，《元尊》基本就是天蠶土豆自己抄襲自己，要是看還不如去看《斗破蒼穹》或者《武動乾坤》更好一些，至於辰東吧，雖然最近辰東的《聖墟》更新開始給力了，但是《聖墟》爛尾結局可能性很大了。
再看看其他的作品，唐家三少的斗羅大陸系列已經是寫到了《斗羅大陸第四部終極斗羅》，相信很多老讀者都是不想看。
由此可見，如今很多網路大神也是面臨同樣的一個問題，那就是創作的創新，方向在何方？很多網路作者出名之後，繼續吃老本作品（發布系列作品），但是老作品總有一天會吃完，於是唐家三少和天蠶土豆兩位大神，都是做出了不一樣的笑鬧選擇。
唐家三少目前重心已經是放到了《神瀾奇域》系列的作品上面了，把斗羅大陸系列的讀者引流到《神瀾奇域》系列上面就行了，而天蠶土豆則是繼續選擇了老套路，老劇情，被讀者嚴重吐槽了一番
C. 為什麼網路小說如今發展逐漸停滯了
我覺得現在的網路小說之所以停滯不前，是因為小說缺乏創意性和突破。這彷彿是網路小說的一個死穴，曾經的網路小說也曾一度席捲各大平台，成為無數人群休閑娛樂期間的必要活動。曾經也曾被網路小說中天馬行空的想法所打動，很多時候一本網路小說，不需要了解作者，不需要了解文筆，只需要看一下簡介所介紹的大概思路，整個人的視線都被虜獲。但是層出不窮的網路小說，卻有著千篇一律的劇情……
就女頻小說來講，無論是現代言情還是古代言情都出現了很大的沒有創意問題。很長一段時間都有人吐槽那種沙雕情節，什麼契約婚約、外逃情節、帶娃情節都大同小異。當一種套路層出不窮的時候，就喪失了最初的新奇感，也就丟失了閱讀的興趣。而且網路小說還有一種情況就是一種套路出現之後，多部作品都是同樣的套路，這也就是發展停滯不前的很大原因。
D. 和鬼神上綜藝後小閻王爆火了類似小說
《和鬼神上綜藝後小閻王火了》類橋信侍似小說有閻王崽崽在娃綜爆紅敏吵，女尊國皇太女穿成娛樂圈花瓶後爆紅了，年代文男主的親妹妹，和陰郁大佬互穿後我躺贏了和六零年代國營飯店。
從最開始那個離魂的小男孩開始，到最後一個貓狗的故事。定下的價值觀一直都是這樣，救贖，好人有好報，壞人坦謹有惡報。
這個文裡面，故事從古時到現在，從富豪到平民，每個故事都能給人不同的感動，給人不同的感受。
離魂小男孩的故事，讓人對偷小男孩命的人感到氣憤，又同情他和她媽媽遇到這樣的事，又慶幸，還好遇到了主角。期間那個外賣員，也能讓人反思，是不是要回去好好陪陪父母。
網路小說現狀：
今年多家網站都進行了現實題材作品徵文等活動，鼓勵現實題材創作。
閱文集團網站開始增設「現實」類型，並通過IP運營，打造現實題材創作的典型。晉江開啟「關愛冷題材」功能，給內容質量較高但相對數據較差的題材以更多的推廣。這些措施推動很多作家轉向現實題材創作。
但是，與傳統文學相比，網路文學的現實題材創作有待提高。尋找符合網路文學發展規律的現實題材創作方法、手段，仍是當前網路文學的重要任務。網路小說過去長期遵循游戲邏輯，表現出有意與現實疏離的特點。
幻想類、穿越架空類歷史小說的繁榮，某種意義上講都是在這種邏輯下出現的。目前網路小說創作開始逐漸擺脫游戲邏輯，但如何表現現實，仍在探索過程中，目前看還沒有找到在現實邏輯下取得創作突破的好辦法。
E. 網路文學的現狀與前景
網路文學行業主要平台：起點讀書;閱文集團;晉江文學等
本文核心數據：網路文學市場規模;用戶規模;網路文學作品數量;付費率;熱榜入選數量佔比
市場規模趨於平穩，國內用戶量趨於飽和
我國網路文學產業市場規模穩步發展，在免費閱讀模式和付費閱讀並存的情況下，市場規模進一步提升，達到268.1億。但整體來看，我姑而網路文學市場規模增速趨於平緩。
以上數據參考前瞻產業研究院《中國互聯網+圖書出版行業商業模式創新與投資機會深度研究報告》。
F. 網路小說未來的發展前景會是什麼
1、用戶體驗提升
隨著用戶需求的不斷提升，倒逼網路文學行業的軟硬體環境進一步完善，而行業軟硬體環境的完善又必然給用戶帶來更好的用戶體驗，這種良性機制，有效提高了行業用戶黏性，必然成為外來網路文學行業的一大發展趨勢。
2、服務模式多元化
我國的網路文學服務模式相對比較單一。在城市，網路文學公司一般不外乎行業巨頭、上市公司、創業型科技公司、外包公司等幾種。
目前的網路文學服務模式只能說是處於一種初級發展階段，從西方發達國家的經驗來看，它的發展必將在服務功能與類型上進一步細化、專業化、規范化、標准化和體系化。
3、行業協同整合
網路文學行業在產品與服務的過程中，具有完善的內容生產、渠道建設、商業化落地等各個層級的協作。未來進一步的行業協同整合，有利於提高行業競爭力，並促進行業持續良性發展。
4、社會化特徵加強
網路文學當下正在向社會化模式靠攏。通過應用發布的行業技術數據，不僅可以使用傳統的電子郵件分享，而且能夠滿足社會化媒體的需求。
如微信、QQ、微博等，社交媒體平台提供的各種監測功能，可以實時收集和過濾數據，企業和客戶之間也可以通過這個渠道展開更便捷的溝通。
5、生態化建設進一步開放
當網路文學行業的社區化運營屬性越來越強，關聯產業開始聚集時，就需要謀求內生發展，網路文學需要打造一個服務平台，對內是一個合作協同的生態閉環，對外有開放統一的介面和品牌輸出，即能引導資源的有效流動，又能促進產業規模效應，聚集人才和知識。
網路文學行業服務平台方，不再是單向地控制和輸出，而是要藉助技術手段搭建基礎在線平台，通過規則引導企業產出優質的內容和服務，激活企業間的交流和合作，挖掘更多產業鏈上的需求，從而有針對性配套服務並引導資源有效配置。這樣的平台才能夠進行思考和迭代進化。
G. 為什麼現在網路小說作家水平這么低
手機在生活中的應用越來越廣泛了，除了打電話聊天兒還可以看電視，甚至離開書本，在網路上面看小說。這也崛起了一波新興職業，那就是網路小說家。但是現在很多人都覺得很多網路家的水平都比較低，寫的網路小說也沒有多大文化內涵。
那些網路寫手也是胡編亂造，寫著寫著完全毫無頭緒。有時候一些網路小說我根本就看不下去，看了前幾章還挺有興趣的，看到後面越來越像白開水了。
而且人們看多了以後就覺得毫無興趣，眼界也提高了。但是那些網路小說作者整體要求卻沒有提高，他們還沉迷於自己的寫作當中，完全不知道讀者感興趣的是什麼。
H. 網路小說的現狀
台灣
台灣網路小說曾經出現爭議。傳統作家袁瓊瓊在《九十一年小說選》的序中說到台灣大部分的網路小說作者水平普遍不足，有「劣幣驅逐良幣」的趨勢。而台灣網路小說與其含有社群文化的演進密不可分，年輕的作者與讀者都希望生產、再生產作品來追求溝通與認同。
台灣網路小說的起源自情色文學起家，交大學生自建的BBS性版上開始有BBS使用者發表創作，後因校方關切，遂將舞台搬移至私人站台，後來這種創作風潮影響了不少讀者也開始參與創作，最早的故事雖名為情色文學，但實際上仍以情感為主，情色的描寫反而是非常清淡的過場而已。
並且故事脫離了情色范疇，轉為生活紀錄、清新的校園小說，如痞子蔡的《第一次的親密接觸》便是受到影響的第二代。於是網路文學開始由此萌芽。
當時第一代較為知名的作者如sambad、plover等，第二代的作者通常聚集在成大「貓咪樂園」BBS站，每個月舉辦的投票吸引了許多優秀作者和讀者參與，網路小說也才漸漸的廣為人知。
第二代知名的網路作家有痞子蔡、霜子、seba夜蝴蝶館、明琲、mayweng，守谷香、小光等，其中多人至今仍然活躍的發表網路小說，此時漸漸帶起了各站台開放個人版給網路作家的風潮。（如當時的啄木鳥園、華年小站等）
同時由於網路小說出版的成功，（紅色出版社-《第一次的親密接觸》在兩岸大賣百萬本的紀錄），出版社才開始注意到網路小說的市場性。
後來網路連線版引起的創作風潮有增無減，並且隨著各BBS站台為了吸引使用者，開始廣設個人版，並且由站方發起文學館，有個人文學館的站台有《盈月與繁星》、KKCICT底下的分站《永恆的國度》等，後期有無名小站、狂狷等，這就是現今網路小說百家爭鳴、新人輩出的時代。
大陸
大陸網路小說在網路以文字為主的時候便出現了，隨著網路的發展而不斷壯大。那個時候的網路小說更趨向於一種意識的表達，是作者宣洩個人理想的工具。
2001年，著名網路小說家今何在出版了具有劃時代意義的網路小說《悟空傳》，這是第一本在現實中出版的網路的小說，引發了國人對網路小說的無限熱情。
隨後，網路小說逐漸向商業化發展，出現了許多知名網路小說商業網站，如起點中文網，17K文學網等等，同時也涌現出一大批有才華的作家。但是，網路小說的商業化也使得網路小說大軍中低級趣味，無聊低俗小說的泛濫，大量宣揚不道德行為，扭曲社會價值觀的小說作品出現，以贏利為目的，發表了大量垃圾文學，可以說是一大悲哀。
然而，其中也有許多具有真正思想的作者，比如寧致遠所作小說《楚氏春秋》、酒徒所作小說《明》、貓膩所作小說《慶余年》、方想所作小說《卡徒》，是不可多得的佳品。
雖然網路小說的發展十分迅速，但是總體上和其他文學發表形式相比，仍具有文學性不足、思想深度淺、和以快餐文學為主的缺點。同時，盜版侵權網站的肆虐也是網路小說的大敵。
經過6年發展，到2007年之後互聯網基本在國內普及，網路小說也隨之從萌芽到成長再到成熟，在爭議中步步前行。
在2010年之後，網路小說與影視劇集結合越來越緊密，成為了中國大陸文學的中堅力量，並且保持著旺盛的活力，蓬勃生長。
I. 網路寫手的現狀究竟如何
從最近接攔陵二連三爆出的抄襲事件其實不難看出，急於就成、獲得變現的小說作者差不多2/3年就能完成一部小說，火起來之後坐等影視公司投橋念資拍片，但是其質量如何，大家可想而知，且不說文學含金量有多少，多少網路小說是「借鑒」其他作品的。對他們來說，寫敏衡困作不等於創作，同樣是網路小說，好的作品耗費作者7/8年時間，其火爆之後的變現能力，也是非常可觀的。一句話形容，就是「十年磨一劍」。
J. 網路小說作家的現狀是怎樣的
寫網路小說的人一大堆，你有好的作品馬上就被抄襲，現在看過一點小說的都是會寫一點小說的，你根本就沒有出頭的日子。