網路小說怎麼寫悲劇

A. 寫悲劇性小說的要點

1.注意背景環境氣氛的渲染
2.結局要做到出其不意，令人無法可想
3.人物一定不要讓讀者認為是神一樣完美的人，那樣不真實
4.感情真摯（能把自己寫哭了的那種）
5.別寫不良情節
6.感情：絕望、孤獨、封閉、淚流滿面、壓抑……

B. 怎樣寫虐心小說

（一）、虐文和虐戀文。

我覺得這兩個概念是最先應該分清楚的。

1、虐戀文就是文中比較虐的情節都是因戀愛而生的。【因愛生恨】【得不到你我就要毀了你】【得不到你的心至少也要佔有你的身】之類的比較扭曲的感情多半屬於虐戀文。這種文章通常情況下存在眾多的（甚至是泛濫的）狗血劇情，主角之間的愛恨糾葛大多數都由偏激的愛情觀，不成熟的戀愛心態以及猜忌、偏見和令人無語的誤會所產生。

2、虐文其實是包含虐戀文的。但是拋開虐戀的部分，虐文總體上就是可以和愛情無關。比較虐的情節可以是【主角命運坎坷】【主角身患絕症】【主角不懂得照顧自己】【默默付出不求回報】之類的典型例子構成。虐戀文是男女主角之間的互虐為主，但虐文卻是男女主角可以共同面對命運的坎坷。

說白了，虐戀文是主角虐主角，虐文則是命運虐主角。

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（二）、虐文所追求的東西。

虐文追求的東西不外乎兩種：

1、悲劇結尾的虐文追求的是一種凄美感。

2、正劇或喜劇結尾的虐文追求的則是一種滿足感。對，是滿足感。什麼是滿足感？

中國人的人生四大快事是什麼？是【久旱逢甘霖】【他鄉遇故知】【洞房花燭夜】【金榜題名時】。

其中，【久旱逢甘霖】排在第一位。

當歷盡千辛萬苦，堅持走到了最後，付出得到了回報，努力沒有白費。這種感覺是給人帶來的滿足感和幸福感確實是如同【久旱逢甘霖】一般。

尤其是喜劇、皆大歡喜結局的虐文帶給人的【久旱逢甘霖】般的滿足感是非常大的。這也是很多人喜歡虐文的一大原因。

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（三）、虐身和虐心。

這兩者的區分其實可以看（一）中虐文和虐戀文的基本特徵。一般情況下，虐文是以虐身為主，而虐戀文則是以虐心為主。（當然，例外不是沒有。霸道總裁類小說也有不少虐待女主身體的類型）

虐身就是跟感情之類的沒什麼關系。主要是【子彈射穿了身體】【為了替別人擋劍而自己被刺穿了】【病情發作了】【主角中毒了】【瘦弱的身軀卻進行高強度的工作終於昏迷累到了】之類的。

虐心就是和感情掛鉤。如【她為什麼三天都不給我來電話？果真是變心了么？】【女主差點摔倒，男配扶了女主一把，結果恰巧被男主發現，男主誤會了，於是上去就大罵女主和男配「無要臉！」】等等劇情所引發的的男人生氣女人傷心。

不過，虐身和虐心兩者其實也是可以同時存在的。比如說虐文中男主幫女主擋了一劍後重傷昏迷不醒，這對男主來說是虐身，但同時對旁邊擔心受怕徹夜看護的女主來說或許就是虐心了。同樣，在虐戀文中，男主誤會女主後，可能不僅僅是感到傷心，甚至還可能會直接上去不分青紅皂白地給女主一個耳光，這對女主來說也是一種虐身。

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（四）言情和非言情的虐心手段差異。

言情小說的虐心情節基本上都是虐戀。而非言情小說中的虐心情節則和戀情無關。比如說非言情小說中【父母被殺】導致的虐心，【朋友背叛】導致的虐心，【被人當成代罪羔羊，背負莫須有罪名】導致的虐心等，都是和言情無關的虐心劇情。

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（五）虐文的主題

虐文當然也可以是有內涵的。文學史上最為經典的虐文當屬法國作家小仲馬所著的虐戀文《茶花女》。

愛情的偉大、寬容與饒恕、付出與回報、負罪和懺悔等等都是很不錯的內容主題。

現代小說中，個人認為比較好的題材主要是對年輕情侶的警示。如【懂得把握眼前人】【懂得珍惜現在擁有的】【莫要等到失去才後悔】等等。

比較常見的言情類小說最常見的模式是：【有一個女主、一個偽男主、一個真男主的設定。故事前半段是女主對偽男主好，但偽男主不懂珍惜，不斷的虐女主，後來女主和真男主在一起了後，偽男主後悔莫及。】

這一類的模式對於警示人們感情上【莫要等到失去才後悔】和【該放手時要懂得放手】等方面是比較不錯的，可以作為虐戀文的參考。

C. 短篇小說甚至微小說要怎樣才能寫出打動人心的悲劇

這個問題很深奧耶，創作是一件很復雜的事情，我分享我學回來的一些規則吧。我看西方文藝理論家布瓦洛的《詩的藝術》中，他總結了一些悲劇的寫法，雙引號裡面是他的原文，希望能幫到你。

下面的東西可能有些枯燥，但我覺得都是干貨，如果看不懂的話可以去我的公眾號留言，我會回你噠。

創作的其他技巧

1.劇情糾結之處逐場增高，最高度時輕巧一下子解掉。糾結要難解難分，把主題重重封裹，再說明真相，把秘密突然揭破，使一切頓改舊觀，一切出人意表。

2.「要他所說的一切記起來不感困難，使人對他的作品長久地保留好感。」

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D. 如何寫好悲劇

魯迅說過，悲劇是毀滅有價值的東西給人看。所以把美好的、值得懷念的事物毀掉，這是悲劇的本質。

悲劇有很多種，但總體來分為兩種，一是樂觀精神的悲，這個好理解，阿Q、周星馳屬於此種流派。陳佩斯說喜劇都有個悲劇的核，也可以這么說，世界上所有的喜劇就是悲劇。理解悲劇首先要先理解「既定」這個詞，一切不可更改，寫一個悲劇必須先確定一個基調，一個背景。這是寫好一個悲劇的至關重要，不然人物就會顯得格外虛假，故事也變得十分空洞。比如大話西遊，「既定」是孫悟空最終要去取西經，無論故事怎麼變，這個設定是不能變的，萬物最終殊途同歸，這是悲劇經常會用的一個特色。所以說，悲劇偉大之處就在於這個不可變的「既定」，人的努力無法抗爭這個設定，這就是悲劇。

還有一種悲劇是人性的具細化，就是把生活分析到極致，不分巨細的展示人的惡，時代的惡，毀滅，破壞，把這些東西不帶任何感情色彩的寫出來，這類悲劇多見於小說，且多帶些魔幻色彩。比如《哈姆雷特》，莎士比亞並未過多描寫哈姆雷特的心理活動，而是一直推動故事情節，直至最後來個情緒爆發，這樣會容易打動讀者。再比如余華《活著》，文字簡潔平淡，也不曾花費過多筆墨著於人物內心活動，只是一味的敘事，卻也有充足的感染力。

總的來說，悲劇大多是關於人與命運的抗爭，最早的悲劇應該是各個種族文明的神話故事，古希臘神話尤為明顯，神也必須與命運抗爭，更不說平庸的芸芸眾生了。想要寫好悲劇，第一是制定一個背景，一個無法抗爭的「既定」，第二就是對人物感情的捕捉，在何種情況下作何種選擇，因為在一個無法違抗的環境下，作選擇就意味著悲劇。