國外網路小說發展歷史

① 國外網路文學的現狀，並非國內的。

作家邱華棟提出的疑問是：「
是中國的獨特現象，是中國特色。美國的網路如此發達，怎麼我從來沒有聽說美國有什麼
？」[11](p1)
在中國有其特殊性，中國的網路文學之所以能興起並繁榮發展起來，主要的原因是
一直處於政治同化的進程之中，文學的娛樂功能並沒有很好地發揮出來，中國的通俗文學傳統在大陸一直是處於一種暗流的狀態，大學中文系給學生開講
，基本上沒有通俗文學、通俗作家的概念，文學的探索性、思想性，對人性的深度表現，對社會生活的廣闊描寫是對文學作品的要求。網路文學不以思想含量見長，而以機智性、幽默性、娛樂性贏得讀者。而通俗文學在中國的讀者中已經有了很好的接受基礎，20世紀80年代的通俗文學熱潮和改革開放之後對國外影視大片的引進，在國內年輕的讀者中形成了較大的影響。網路恰好給中國當代通俗文學的發展提供了這樣一個發展的平台，並形成了與
多元共生的局面。

自網路文學的影響力日益擴大之時，網路文學研究的文章、著作也越來越多。有關網路文學的研究已有多人多次獲得中國國家社科基金項目、教育部人文社科項目、各省地社科基金項目的經費資助。廈門大學的黃鳴奮教授早在上世紀90年代中期就開始了對網路文學的研究，相繼出版了《電腦藝術學》、《電子藝術學》、《比特挑戰
:網路與藝術》、《超文本詩學》、《網路媒體與藝術發展》、《互聯網藝術》、《互聯網藝術產業》等著作。近年來，在網路文學方面研究取得突出成就的學者歐陽友權，先後出版《網路文學論綱》、《網路文學
》、《網路傳播與社會文化》、《網路文學的學理形態》等專著，主編「網路文學教授論叢」、「網路文學新視野叢書」。他還帶領一批青年學者組建了網路文學的研究團隊，2005年成立了「湖南省網路文學研究基地」。通過中國學術期刊網搜索國內學術期刊上發表的以「網路文學」為題的研究論文，1999年為2篇，2000年為18篇，2001年為34篇，到2008年1月，總數已達700餘篇。到2008年為止，以網路文學作為選題的已完成的博士、碩士學位論文已達50多篇。網路文學作為一個專門的章節內容開始進入各種版本的
史，各大高校相繼開設「網路文學」課程。一批批網路作品專集、選集、叢書、「年度最佳網路文學」等不斷涌現並火爆圖書市場。2007年12月2日，陝西省作協網路文學委員會召開第一次會議。網路文學也受到了眾多作家和批評家的關注，賈平凹、王安憶、王朔、阿城、余華、陳村、馬原等眾多知名作家，以及雷達、白燁、賀紹俊、李敬澤、孟繁華、陳曉明等批評家都相繼參與各種網路文學大賽的評獎。

近年來，網路人氣作品出版後的銷量一再創新高，網路作家蕭鼎的《誅仙》銷售近200萬冊，新浪網第四屆原創文學大賽都市言情類金獎作品《夏玄雪》首印數即達50萬冊[19]，網路原創文學成為出版社新的競爭資源。面對網路文學日益強勁的發展勢頭，網路文學的研究有很多的不足。

首先是網路文學更多的是作為一種文學現象而不是作為文學個案來研究。早在2001年前後，《山花》雜志開辦「聯網四重奏」，刊登一些網路作者的文章，如張虎生、邢育森、心有些亂、朱琺、早早，請來張檸、徐坤、潘軍、劉恪、余未人等青年作家對他們的文章進行評論，從已發表的作品評論來看，大多數是
的印象式評點，且大多表現出一種
的批評意味，缺乏深入的學理性的分析。蔡駿、慕容雪村、安妮寶貝、寧財神、李尋歡、今何在、明曉溪、蕭鼎、當年明月等作家已經在讀者群中產生了很大的影響，但基本上沒有進入批評家的視野，相關的作家專論、作品專論只能見到有限的幾篇，這與他們的創作成就是不相稱的。

其次是網路文學的研究隊伍主要來自文藝學專業出身，在有關網路文學的碩士學位論文中，只有有限的幾篇的作者是來自
專業，這導致對網路文學的研究偏重理論，而對網路作家、作品作出深入分析的研究文章很少。很多研究者對網路文學作品是持批評態度的，所持的建設性態度也大多是從學理出發的，歐陽友權、南帆、黃鳴奮等人的網路文學研究偏重網路文學的理論建構，相關的作家、作品只是少量的充當其理論框架的例子，一些重要的網路文學現象、作家作品沒有進入其研究的視野。《長篇小說選刊》編輯部的馬季對網路文學追蹤多年，2008年1月，馬季出版了他的研究專著《讀屏時代的寫作——網路文學10年史》，馬季的研究介於學術評論與新聞追蹤報道之間，其視野開闊、資料性強，而其思想性相對較弱。

其三、網路文學研究落後於網路文學的發展也在於其研究的難度大。中國目前有數千家文學網站，這些網站到底刊發了多少文學作品，目前無從得知，初步估計，國內文學網站每月推出的新作就達上萬部，僅以2008年8月12日晉江原創文學網公布的網路作品出版的情況來看，2004年到2008年，晉江原創文學網刊發的原創作品已出版圖書197部。這么龐大的數量堆積，對於研究者的閱讀精力是一個嚴峻的挑戰。就一些走紅的網路作家來說，也大多是多產作家，蔡駿出版了小說15部，蔡智恆出版了小說8部，安妮寶貝出版了小說10部，研究幾個作家相關的作品就是幾十部。

其四、網路文學研究的另一難度來自於網路文學本身。由於網路文學是粗放經營，很多人都認識到網路作品文學性含量不高，這帶來很多批評家不屑於涉足網路文學研究。當年嚴家炎在北京大學開設金庸的研究課程，曾遭人取笑。在
研究界，通俗文學作家只有張恨水、金庸等人得到了研究界的重視，多部
史中，通俗文學作家基本是一片空白。根據媒介對文學特質的影響，網路文學呈現出明顯的通俗文學特徵，如在作品的主題上，包含了言情、玄幻、懸疑、歷史、軍事、都市等題材，在寫法上，更是通俗文學的大發展。青年批評家吳俊認為網路媒介充當並勝任了新的文學資源和新的文學經驗平台，並由此產生出了新的文學，
史因網路媒介的誕生進入了另一種系譜。「媒介形式（也即寫作形式）改變了，（導致了）精神的資源和價值系統也改變了。這是一代自發地告別了經典文學傳統、出身另類旁門而有著新的文學淵源的作家。正是在這個意義上，新媒介（電子網路媒介）文學所體現、標志的作家代際區分和更替意義，遠要比以往的作家或文學的代際區分和更替意義深刻，甚至，極端地比較起來，以往的作家或文學的代際區分和更替，幾乎
。——或許是誇張，新媒介文學更有開創自己的文學史的『理論』可能。」[20](p184)正是在這一意義上，我們對網路文學的研究需要以包容的心態和新的眼光，簡單的指責和印象式的批評是研究者所要警惕的。

② 國外書籍的發展歷史

二十世紀對於人類是一個重大的轉折時代，
工業革命的迅速發展，
促成了世界性的經濟
繁榮，
人類的生活質量和精神面貌有了更進一步的提高。
隨著新科技革命和信息社會的來到，
科學文化的日新月異，
人類越來越不滿足僅僅是現實所提供的某些物質條件。
近乎於持一種
挑剔的態度去接受經濟高度發達的物質性、
精神性的享受。
而今的書籍裝幀設計，
也只有在
不斷更新與提高的基礎上，才能符合時代的需要。

電子書代表人們所閱讀的數字化出版物，
從而區別於以紙張為載體的傳統出版物。
電子
書是利用計算機技術將一定的文字、圖片、聲音、影像等信息，通過數碼方式記錄在以光、
電、磁為介質的設備中，藉助於特定的設備來讀取、復制、傳輸

。

圖
9
：光碟與電子書

三、國外書籍的發展簡史

人類最早的問題是由美索不達米亞的蘇美爾人和腓尼基人創造的楔形文字（公元前
4000
年，由
22
個拼音字母組成）。蘇美爾人用一種三角形的小鑿子在粘土板上鑿上文字，
筆畫開頭粗大，
尾部細小，很像蝌蚪的形狀。
待泥板乾燥窯燒後形成堅硬的字版，
裝入皮帶
或箱中組合，這就成為厚厚的一頁一頁重合起來的書。

公元前
3000
年，埃及人發明了象形文字，是用修剪過的蘆葦筆寫在尼羅河流域濕地生
產的紙莎草紙上，呈卷軸形態。紙卷在木頭或象牙棒上。

1
）書籍的開始

紀元初年的歐洲是一個由口頭文化支配的世界，
修道院成為書面文化和拉丁文化的聚集
地。從紀元初到
11
世紀，書籍的製作也幾乎都是修道院等宗教機構完成，僧侶們傳抄的作
品多為宗教文學，如：《聖經》，祈禱書，福音書等禮拜經文。
8
世紀時，才出現了關於世
俗作品的書籍。
（
4
）現代書籍的發展

16
世紀至
17
世紀，是歐洲多事紛亂的年代，德國的宗教改革，英國內戰„„但這個時
期卻是書籍不斷發展與革新的時代，書籍的現代特徵更加明顯起來。

大開本的書籍已不再流行，
小說、
詩集等大多採用
4
開或者更小的開本印刷，
伴隨著小
開本的普及及心得圖書種類的不斷出現，
18
世紀出現了一股閱讀的狂潮，書籍成為人們日
常生活中不可或缺的物品。

18
世紀可以說是詞典和網路全書的世紀，其創新的文本結構為所有人提供了便於閱讀
和理解人類知識整體的機會，在思想史上具有重大意義。

③ 誰能給我列一個外國文學史的發展脈絡啊就是各個時期的思想潮流和代表作家作品之類的

第一章古代文學
西方古代文學包括：古希臘羅馬文學和早期基督教文學。(它們是氏族社會向奴隸制過渡時期的產物)。古希臘羅馬文學和早期基督教文學中分別體現出來的世俗與人本色彩和神聖與超越色彩共同構成西方文學(和文化)的兩個源頭。恩格斯說：「沒有希臘文化和羅馬帝國的基礎，也就沒有現代的歐洲」。
第一節 古代文學概述
一古代希臘文學。(歐洲文學的源頭之一)
(一)主要成就：神話、史詩和戲劇，此外還有寓言、抒情詩和文藝理論等。
(二)主要特徵：
★★理解後簡答題
【希臘神話的主要特徵】
1、鮮明的人本色彩，命運觀念。
從諸神的恣情縱欲，到盜火者的狂熱殉情；從阿喀琉斯多憤怒，到美狄亞的殘忍復仇。一切都是世俗，活生生的。絕無宗教恐怖的壓抑和彼岸天國的誘惑。
2、現實主義和浪漫主義並存。
古希臘文學的許多篇章從不同程度，不同側面反映了當時社會。為後人提供了第一手資料，也有相當一部分作品充滿了神奇的想像、怪誕色彩、表現出濃厚的浪漫主義色彩。
3、種類繁多，且具有開創性。
除神話，史詩外還有悲劇，喜劇、寓言、故事、教諭詩、抒情詩、散文、小說等 (三)古希臘文學的發展狀況。
分為三個時期：
第一時期(由氏族社會向奴隸社會過渡時期)史稱「荷馬時代」(英雄時代)：
主要成就：神話、史詩
代表作家：赫西俄德
教諭詩《工作與時日》：現存最早一部以現實生活為題材的詩作。
敘事詩《神譜》：最早一部比較系統地敘述宇宙起源和神的譜系的作品。
等二時期(奴隸制社會形成至全盛時期)史稱「古典時期」：
主要成就：戲劇成就最大，另外還有抒情詩、散文、寓言、悲劇、喜劇、文藝理論。
抒情詩中琴歌成就重大：
薩福：柏拉圖稱她為「第十位文藝女神」。
獨唱琴歌代表詩人
阿那克瑞翁：創造「阿那克瑞翁體」。
合唱琴歌代表詩人：品達：代表作《勝利頌》
寓言：《伊索寓言》(散文體)
主要反映奴隸制社會勞動人民的思想感情，是勞動人民生活教訓和斗爭經驗的總結(《農夫和蛇》《烏龜和兔子》等。 v@hIT'#d_
全盛時期歐洲文學史上著名的三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯
9.)
喜劇詩人：阿里斯托芬 幾次著名的戰役後，出現了正式的歷史著作。
「歷史之父」：希羅多德《希臘波斯戰爭史》
雄辯家：蘇克拉底和狄摩西尼。
文藝理論家：柏拉圖(西方客觀唯心主義的始祖)反對民主制，創立「理念論」。代表作《對話錄》。
亞里斯多德：代表作《詩學》
第三時期(奴隸制衰亡時期)史稱「希臘化時期」：
主要成就： 新喜劇：不談政治，以描寫愛情故事和家庭關系為主要內容。又稱「世態喜劇」。最著名的新喜劇作家：米南德(雅典人) `
田園詩(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯

http://blog.sina.com.cn/s/blog_3e5b98ab010004yn.html~type=v5_one&label=rela_nextarticle
這里很全，你可以自己下來看看！！希望能對你有用。

④ 外國小說發展史

一、中西方小說的發展史 中西方的小說，都是以神話傳說為其淵源的。古時候，科學不發達，出於對大自然的敬畏，勞動人民想像出了許多主宰世間的「神」，對神人格化的描寫，就是神話；將人神化的描寫，就是傳說。中國的盤古開天地的故事，三皇五帝的故事，西方的希臘神話，羅馬神話，北歐神話等都是其中的典型作品。 東西方最初的小說，是與歷史緊密相連的，是作為史料的補充記載事件的。中國先秦散文中的寓言故事，漢代史書中的人物傳記，魏晉南北朝的志怪、志人小說；西方古巴比倫的《吉加美士史詩》，古希臘的《荷馬史詩》《伊索寓言》等都屬於這一類小說，這類小說已具有小說講求虛構的特點，但仍不是文人的創作，是直接從民間搜集記錄下來的，所以這類小說情節比較簡單，文筆比較粗糙。班固所說的「街談巷語，道聽途說者之造」是對這類小說准確、形象的評價。 中國的小說是到唐代才脫離歷史記錄而成為文學創作的。唐代的文化有了很大的發展，文人的思想也更加開闊，這時傳奇應運而生，李朝威的《柳毅傳》、白居易的《長恨歌》、陳鴻的《長恨歌傳》等，都是依照傳說創造而成的。唐代小說多為虛構想像而講求文采，不僅僅是歷史性質的東西了，但作為史的志怪志人小說也並沒停止。傳奇小說到宋代就逐漸衰落了，隨之而興起的話本，經過文人加工就變成了許多話本小說和演義小說，如《三國演義》《水滸傳》《西遊記》等。這類小說是文人採用民間創作而再創作的，以描繪精彩動人的情節場面和塑造生動活躍的人物性格見長，有明顯的說書人的語言風格。由這里再發展，便成為文人的獨立創作而不再加民間的東西來加工了，這一類代表作是《金瓶梅》，它開辟一條寫平凡人和生活的道路，是現實主義文學得到了長足的發展，而後的《紅樓夢》更是把中國古代現實主義小說推到了頂峰。「五四」以後，中國小說家開始借鑒西方小說的寫作手法，逐步走出了一條新路。 西方小說，則是在「文藝復興」後快速的發展、成熟起來的。中世紀的西方小說發展近乎停滯，14世紀末的「文藝復興」推翻了教會對文學的控制後，15世紀末西方出現了提倡思想自由和個性解放，以描寫現實生活和刻畫各階層的人物形象為內容的人文主義小說，這類小說是為配合當時歐洲反封建而產生的，同時它也定下了西方小說以記敘凡人凡事為主的基調。義大利 伽丘的《十日談》，西班牙塞萬提斯的《堂吉訶德》等是這類小說的代表作品。隨之出現是古典主義小說，其主張用典雅的民族規范語言去寫作，這種小說在17世紀的法國發展得最完備。代表作為注 高乃依的《熙德》，古典主義小說的的興起使西方小說語言得到了一次大幅的提高。18世紀開始流行以宣傳科學知識，啟蒙大眾意識為目的的啟蒙主義小說，其中比較著名的有德國歌德的《浮士德》，英國笛福的《魯濱遜飄流記》，斯威夫特的《格列佛游記》等，這類小說的出現是為了給當時的資產階級革命大造輿論。19世紀，浪漫主義小說，現實主義小說和批判現實主義小說交替占據小說領域的主導地位。浪漫主義小說如法國雨果的《巴黎聖母院》、歌德的《少年維特之煩惱》等，富於想像、構思奇特、語言奔放、感情熾烈。現實小說則著力反映生活的本質，描繪典型人物和典型生活現象，英國的狄更斯、法國的都德為這類小說的代表作家。批判現實主義小說著力暴露封建制度的腐朽沒落和資本主義社會的黑暗，深刻批判現實的罪惡，法國巴爾扎克和莫泊桑，英國的夏洛蒂、勃朗特，。俄國的托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基，美國的馬克·吐溫等一大批作家的作品都屬於這一類。時值今日，這三類小說仍是西方文壇最主要的三類小說。 東西方小說發展史就大致如此。 二、中西方小說的特點 除了小說的基本特點外，中西方小說還具有如下各自的特點： 1、中國傳統小說注意人物行動、語言和細節的描寫，在矛盾沖突中展示人物形象，但性格單一，少變化，缺乏主體感。西方小說則多注重人物的心理描寫，強調挖掘人物內心的潛意識，善於寫出豐滿、變化、主體感強的人物性格。再《林教頭風雪山神廟》中只有通過人物的對話及動作引出矛盾沖突，但安娜·卡列尼娜卧軌前的一系列矛盾卻只用他的心理描寫就能夠表達清楚；林黛玉在吟詩作對中表現她的才氣，而保爾用內心獨白表明他的理想；張飛只具有忠勇這一性格特點，但簡·愛的性格卻是由勇敢、堅強、熱情、善良等許多性格揉和而成的。總之，在人物描寫方面中西方各有特色。 2、中國小說較之西方小說情節更加曲折，故事更為完整。情節曲折、故事完整是中國小說獨特的藝術傳統。魏晉南北朝的志人志怪小說就具有曲折生動的特點。唐傳奇中許多名篇的布局，異常宏偉，嚴謹而巧妙，故事情節發展富於戲劇性。明清的長篇小說內容參差錯落，波瀾起伏，錯落有致，結構縝密，渾然一體。如《紅樓夢》，處處設伏，回回轉折，寫盡賈府故事。西方於情節方面出眾的作品雖也不少，但終不能與中國小說相比較。 3、中國小說語言簡練生動，西方小說內容豐富翔實。中國小說吸收了民間藝人語言，同時繼承了古代散文的優良傳統，常常寥寥數語便能勾勒出事件、人物。西方小說中包含著作者廣博知識，涉及社會許多方面，因而內容豐富翔實，人們可以從中獲得許多領域的知識。恩格斯就曾說過他在巴爾扎克小說中獲得有關的19世紀法國國內的狀況比他從任何報告中獲得的都多。中西方小說有這樣不同的特點，也與中西方的美學觀念不同有一定關系。 4、中西方小說都曾受封建統治文化的壓迫摧殘。封建文化使得中國小說發展極為艱難，明清人士更以寫小說為恥辱，以致許多偉大的作家生活、創作條件都無法保障，許多偉大的作品不知道作者是誰。封建文化使得西方小說在幾乎整個中世紀中發展極端緩慢，許多有才華文學家被迫為教會服務，寫一些宗教性質的枯燥空洞的文章。 三、中西方小說未來的發展前景 清朝末年，中西方已開始系統的認識對方，中西方小說的優點也不斷地被對方借鑒。當然，由於歷史原因，中方借鑒的多一些。直到今天，中西方的小說家們仍不懈的努力研究者兩方小說中的藝術魅力，雖然語言的不同對相互的藝術鑒賞有一定的影響，但美是相通的。我們有理由相信，在不久的將來，中西方小說藝術最終會取長補短，融為一體，共同發展，到達新的藝術高峰。

⑤ 國外的網路小說也像中國這么火嗎

由於自己國家的文化差異，風格，時代，背景的不同，各國小說有很大不同
就我所知，歐美方面，對於小說比較傾向於敘述型小說，往往還牽涉了倫理，神話，教義方面等等東西，注重描寫心理，對於許多中國人來說有些艱澀難懂，但是對於自己國家的人來說會是很有影響力的文學作品，往往暗藏了很多人性的隱喻，作者寫出一部作品可能花上了很多年的時間，因此對於人民來說，要說火的話還不如說是一種文化景仰，補充一句，話說我怎麼覺得偵探小說無論在哪個國家都很火哪...
日韓小說的話，韓國不用說了..都是些青春愛情小說，比如可愛淘的書不僅在中國掀起過一陣浪潮，在韓國也大受歡迎，由此可見韓國的小說較火的以他們的愛情泡沫連續劇式的小說為主。
日本的我了解不多，不過...應該BL小說很火吧...嘿嘿...
不管怎麼說，每個國家都有自己的文化和出色作品，一下子也是介紹不出那麼多的，需要自己去作深入了解
希望對你有幫助O(∩_∩)O

⑥ 外國文學發展歷史

1. 對外國文學史的研究逐漸向縱深發展。「九五」期間，外國文學史繼續成為中國學者的研究重點，除了適應教學的需要外，留學回國的教師逐漸增多，並帶回了國外最新的研究成果也是造成文學史繼續成為研究熱點的主要原因。除了一批比較傳統的文學史如李賦寧主編的《歐洲文學史新編》和劉海平、王守仁主編的《新編美國文學史》之外，「九五」期間還出版了一大批外國文學斷代史、國別斷代史、國別史和針對主要文學形式的發展的研究成果。如楊仁敬主編的《二十世紀美國文學史》、王佐良和何其莘撰寫的《英國文藝復興時期文學史》、李明濱主編的《二十世紀歐美文學史》、黃源深撰寫的《澳大利亞文學史》、沈萼梅主編的《義大利當代文學史》、何其莘撰寫的《英國戲劇史》、瞿世鏡主編的《當代英國小說》、郭繼德撰寫的《加拿大英語戲劇史》、鄭克魯撰寫的《現代法國小說史》、陳世雄主編的《歐美戲劇史》等。吳元邁主編的「20世紀外國文學國別文學史叢書」，是按照國家和語種來分類、分別由各語種專家執筆的一套文學史叢書。北京外國語大學充分發揮其多語種的優勢，推出了一套「北京外國語大學外國文學研究叢書」，這是一套以普通讀者為對象，按國別劃分的文學史話，每冊篇幅並不很大，語言比較流暢，趣味性較強，有助於擴大外國文學在廣大讀者中的影響。
2. 研究類的專著逐漸增多。除了對外國文學史的研究外，我國高校研究人員的主要研究方向是國外的文學思潮、文學流派，以及國外的重點作家。由於「九五」期間正值世紀之交，因此，二十世紀外國文學流派和二十世紀西方的重點作家就成為首選的研究課題。比較有代表性的理論專著包括申丹的《敘述學與小說文體學研究》、陸建德等主編的《現代主義之後：寫實與實驗》、李維屏的《英美意識流小說》、肖明翰的《福克納研究》、張劍的《艾略特與英國浪漫主義傳統》、蔣洪新的《走向＜四個四重奏＞ T. S. 艾略特的詩歌藝術研究》、郭天相主編的《俄羅斯詩學研究》、李德恩的《拉美文學流派嬗變與趨勢》、吳福恆等主編的《美國作家論》等。這些研究成果有很強的針對性，有些是在博士論文的基礎上發展起來的，因此，成果的作者都能在總結歸納國內外已有研究成果的基礎上，有所突破，有所發現，真正實現了與西方學者在同一研究層次上的交流和對話。
3. 對國外文學發展的趨勢日益敏感，介紹也更加及時。隨著我國高校教師出國進修機會的增多，越來越多的教師有機會接觸外國文學批評的第一手資料。受國外文壇活躍的學術氣氛的影響，我們的教師認為有必要及時地把國外文學批評的最新動態介紹給中國的讀者。「九五」期間，刊登在《外國文學》、《國外文學》、《外國文學評論》等專業文學刊物上的大批評介、譯介性的文章正是這些教師努力的結果。收集成冊的評介國外文學批評的代表作有王逢振主編的《20世紀西方文論研究》和盛寧的《人文困惑與反思：西方後現代主義思潮批評》。
4. 外國文學的研究已開始擺脫純文學的束縛。「九五」期間我國外國文學研究的一個突出特點就是有一批研究人員自覺地遵循文化的概念，努力擺脫舊時經院式純文學研究思路的束縛，開始研究文學與哲學、文學與宗教、文學與文化等跨學科的課題。這種將文學作品與孕育它的那個時代的人文文化結合起來研究的做法，使我們的研究人員開闊了思路，對作品的剖析也有了新的視角。王守仁的《性別·種族·文化托妮·莫里森與20世紀美國黑人文學》和何雲波的《陀思妥耶夫斯基與俄羅斯文化》是這一嘗試有代表性的成果。
5. 對外國文學翻譯的研究已開始受到關注。外國文學的翻譯從實質上來講是一種比較研究，即對一種文化的語言揣摩和研究之後，用另一種文化的語言進行表達、闡述的再創造。我國的外國文學翻譯已有一百多年的歷史，九十年代以來，大批外國文學作品被譯成中文：當代作品被及時地介紹給中國讀者，不少經典作品被多位、甚至數十位譯者反復「重譯」。雖然，外國文學的譯介工作在近十年來發展很快，但是譯文的質量確實很令人擔憂。這里既有翻譯的實踐問題，也存在理論方面的問題。翻譯批評是為了解決文學翻譯的理論和實踐問題而發展起來的新的學科分支，而南京大學的許鈞則是這一領域的學科帶頭人。他的《翻譯思考錄》、《中國翻譯理論與實踐》（與王克非合作）等專著和論文是我國學者首次對翻譯批評系統論述的成果。
6. 高校外國文學教材初見規模。由於我國高校外國文學的研究與教學的緊密關系，教材建設始終受到高校外國文學研究人員的關注。九十年代初，外國文學教材建設的重點是編寫外國文學史和文學選讀本。「九五」期間教材建設出現了多元化的趨勢：沿用了多年的外國文學史教材面臨修訂的任務，以適應外國文學發展的趨勢；近十年來推出的一批外國文學史專著由於資料新、觀點新，更成為高校外國文學史課程的首選教材；外語教學與研究出版社、上海外語教育出版社、譯林出版社、商務印書館等出版社購買在中國的重印權後出版的原文版外國文學名著更為外語院系的外國文學課提供了原文教材。特別值得一提的是，北京外國語大學組織力量編寫了一套（共11種）原文的通用語種文學選集，現已推出西班牙、拉丁美洲、俄羅斯、韓國等四種，陸續要出版的還有英國、美國、法國、德國、義大利、日本、阿拉伯等。由於篇幅大（每冊近千頁）、涵蓋面廣（選至二十世紀九十年代），因此，非常適宜作為高校外語院系的文學課或閱讀課教材。這套文學選集叢書的出版填補了我國在外國文學教材方面最大的空白。
(二) 我國高校外國文學研究的優勢

我國的外國文學研究人員除分散在中國社會科學院的外國文學研究所和上海等省市的社科院外，主要集中在高等學校――高校的外語院系、中文系和外國文學研究機構。我國高校的外國文學研究隊伍具有以下優勢：
1. 我國高校外國文學研究人員的數量之多是其他研究機構所不能比擬的，已成為我國外國文學研究的主力軍。
2. 由於高校的教學必然涉及外國文學的各個領域，因此，高校的外國文學研究的涵蓋面非常廣，成果的覆蓋面也很廣。
3. 高校的科研基本上是服務於教學的，所以，高校外國文學研究人員選擇的課題更傾向於解決有實踐價值的問題。
4. 由於高校的研究隊伍相對穩定，經過十幾年的努力，部分重點大學，特別是北京大學、北京外國語大學、南京大學等已形成了年齡、學歷結構合理的外國文學研究群體，其中的一批資深教授已成為全國外國文學領域的學科帶頭人，中青年學者已形成了各自獨特的研究方向。
5. 藉助於各級外國文學學術團體，高校外國文學研究人員之間的學術交流更直接也更頻繁，開始出現了資源共享、合作搞課題的好勢頭。

⑦ 網路文學的發展

網路文學的興起與發展

王強
科技進步與藝術發展總是如影隨形。隨著互聯網路的蓬勃興起，網路文學正迅速成為新的重要文學現象。在互聯網上，不僅有許多網路文學站點和個人主頁，而且很有影響的國內網站如「新浪」、「網易」等，都專門開辟了「網路文學」頻道，建立網路文學代表作品的鏈接，提供專門空間供網民評點網路文學作家及作品網上也出現了一批為網民所熟悉的網路文學新人。同時，許多報刊、廣播電台開設「網路文學」、「文學在線」等專欄專版，連載、報道網路文學作品和最新發展態勢；出版社近年來也出版了「網路文全」等多套數十本網路文學作品。
廣義的網路文學分為三類樣態：一類是已經存在的文學作品經過電子掃描或人工輸入等方式進入互聯網路；一類是直接在互聯網路上「發表」的文學作品；還有一類是通過計算機創作或通過有關計算機軟體生成的文學作品進入互聯網路，如英國由「布魯特斯1型軟體」創作的電腦小說《背叛》，以及具有互聯網路開放性特點、幾位作家幾十位作家甚至數百位網民共同創作的「接力小說」等。現在人們所說的網路文學多是指首次在網上「發表」的文學作品，包括那些經過編輯、登載在各類網路文學刊物的作品，個人主頁、電子公告欄上不經編輯、個人隨意發表的文學作品，以及一些電子郵件中的文學作品，甚至包括公共聊天室里具有文學性的對話等。這種網路文學又被稱作「網路原創文學」。
中文網路文學最早出現在海外華人創立的網路文學刊物中，如海外中文詩歌通訊網、中文網路文學刊物《新語絲》等。發展到1998年，開始出現了一部很有代表性和影響力的中文網路小說《第一次的親密接觸》。這篇網路言情小說描摹了網上生活與現實生活的真實感受，使用了一些只有網民才熟悉的「網路語言」。加上筆法細膩，情感真摯動人，因而被譽為「網路上的《泰坦尼克號》」。不僅國內許多媒體都有摘錄和報道，網上一些中文網站也頻繁加以張貼。該作品在台灣被改編成電影，在大陸也成為暢銷書。
國內的網路小說也不乏成功之作。1998年第六期《天涯》就刊登了一篇「佚名」的網路小說《活得像個人樣》。小說生動講述了在電腦公司工作的年輕職員「我」與女友碎碎的故事和與網友從網上交談到現實交往的經歷。1999年在網上「發表」、2000年出版的長篇網路小說《晃動的生活》，以一位現代都市女性良三對自己生活成長經歷的回憶，講述了生命歷程中親情友情愛情的甘苦，塑造了大馬、伊五、李威兄弟等性格鮮明的人物形象，被許多網友稱為1999年度最佳網路小說。
網路文學是一種互動式的大眾文學。如接龍小說的出現，就充分體現了互聯網路開放性、即時性、互動性特點，使文學創作變成了一項集體參與的文學活動。1997年4月，加拿大在互聯網路上舉辦了一個「全國小說」的寫作活動。參加活動的作家一共有十二位，代表加拿大全國十二個省區的作家。十二位知名作家圍繞「跨國故事」這一主題在十二個小時內完成了一篇集體創作的小說。由於這篇「全國小說」寫作形式別開生面，引起許多加拿大人的興趣。國內網站也有這種活動。1999年1月開始，新浪網與《中華工商時報》聯合舉辦為期一年的接龍小說活動。小說題目為《網上跑過斑點狗》，第一部分由一批青年作家寫作，其餘由網民和讀者共同續寫。小說試圖反映互聯網給人類帶來的沖突與影響，揭示虛擬社會與現實社會之間的矛盾與沖突。後來因網民反應不積極等原因而夭折了。
網路文學篇幅相對較小，傳播非常迅速。篇幅較小，一方面是因為許多創作者的創作動機是有感而發、即興創作，還有的受上網時間限制，另一方面從接受者來說，網民們沒有時間和興趣瀏覽那些長篇大論的東西。為了吸引網民的興趣，一些網路作家坦陳，在從事網路文學寫作時，需要不停地抖一些小包袱，三五百字就來一個小包袱，大的情節轉折就來一個大包袱。網路文學的長度，就網路小說而言，目前一般為一千五百字到五千字，兩三萬字的作品就算是較長作品。同時互聯網路的傳播打破了傳統媒體的地域限制。
互聯網的開放性、平等性特點，使網路文學成為完全個人化的文學，無須任何編審就能夠自由發表。這一方面打破了傳統精英作家的話語壟斷，使互聯網路成為網民「發泄」和「表達」的最佳媒體，並且能夠實現作者與讀者、讀者與讀者之間的充分交流；另一方面，缺少內涵、隨心所欲的「貧血」作品充斥網上，「垃圾太多」成為網路文學的一個弊端。批評者認為，網路文學缺乏真實的生活體驗和關注人類命運的精神。文學的理想已經日見稀少，剩下的是想像和刺激。網路文學引起人們思考的問題還有很多，如網路文學批評非常薄弱；網路文學的著作權問題等等。
網路文學目前還處在自發、隨意的創始過程中，還難以與傳統的紙上文學相抗衡，多數作品在藝術上和思想深度上還遠未成熟。但不可否認的事實是，網路這一新興媒體給了廣大文學愛好者一個自由的創作空間和發表園地。特別是互聯網上的文學青年，成為文學的新生力量。據中國互聯網路信息中心統計，目前國內上網的網民百分之八十七以上是三十歲以下的青年人。網路文學給跨世紀的中國文學帶來不少新鮮的空氣。網路文學目前良莠不齊的現狀更需要網路界、文學界的有識之士共同關注，共同努力，為網路文學的健康發展培育一個良好的氛圍。
《人民日報》 (2000年11月11日第六版)

⑧ 的網路文學是如何火到國外的

中國的文化產業一直都是和發達國家有差距的，動漫比不過日本，電影和好萊塢沒法比，流行音樂更是不如歐美發達。但是我們的網路文學產業確實遙遙領先於世界的，甚至網路小說的誕生地台灣的網路文學市場也早已被大陸小說所攻佔。

近年來，以玄幻、都市的等為主的網路小說，不僅受到中國讀者的追捧，也火到了國外，讓無數外國讀者為之著迷。

自RWX創辦武俠世界以來，中國的網路小說正式在國外打開了市場，無數外國讀者朋友每天在武俠世界等翻譯追更新！建站不到兩年，武俠世界就在Alexa排名前1500，日均訪問量超過三十萬。

武俠世界的讀者來自全球各地，主要有美國、菲律賓等。如今網文界最火，讀者最愛看的小說都是小白文，網路文學五大至高神又被稱為"中原五白"。小白文並非貶義，而是指激情熱血，閱後即焚的爽文。寫小白文要求作者要牢牢把握讀者的心理。

在十大外國人最喜愛的網文中，玄幻、仙俠題材佔了大半。我吃西紅柿的《盤龍》、耳根的《一念永恆》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》等在海外收獲了眾多讀者，為中國的網路文學輸出做出了貢獻。

天馬行空，富有中國元素，大開金手指，後宮種馬，裝逼扮豬吃老虎等讓外國人大開眼界，為中國網路小說所折服。

為中國網路文學打call!

⑨ 手機小說的國外發展

在國外，手機小說多年以前都已經有不同種程度的發展，其中以鄰國——日本尤為突出。在日本，手機小說正在成為帶動電影、音樂、出版等多媒體聯動的一大產業，僅靠出版單行本就達到了幾十億元的規模，業余作家們通過簡訊連載的方式發表手機小說在日本蓬勃興起，這些小說被編輯成叢書或改成漫畫、電影和音樂作品。
在外國，手機小說正在改變出版發行業界的舊有模式。與過去由出版社發現並培養作者的方式不同，發表手機小說的門檻很低，只要通過專門的小說網站投稿，誰都可以發表作品。
手機小說伴隨著HTML5技術的成熟，手機可以更好地展現網站內容，國內手機小說網應運而生，比如漫文大陸。HTML5擁有更好的表現力，預示著手機小說的趨勢。