網路小說的經濟體系

❶ 關於小說基本知識

小說，是文學的一種樣式，一般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象，但亦有例外。它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。而對話是不是具有鮮明的個性，每個人物說的話是不是有獨特的語言風格，是衡量小說水準的一個重要標准。

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致的展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。
按篇幅分類
微型小說
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。

一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

短篇小說
平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。

中篇小說
平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。

長篇小說
字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。
按體裁分類
武俠小說
推理小說
歷史小說
言情小說
科幻小說
輕小說
手機小說
奇幻小說
玄幻小說
網路小說
恐怖小說
情色小說
色情小說
諷刺小說
架空歷史小說
第一人稱小說
第二人稱小說
按流派分類
現實主義小說
浪漫主義小說
現代主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
黑色幽默
新小說派
魔幻現實主義
按年代分類
[編輯]
古代小說
[編輯]
現代小說

一、小說的觀念
小說，是一種以相對完整的藝術形象體系，細致、逼真地反映社會人生的散文體文學樣式。
和詩歌、戲劇、散文等其它品類的文學樣式相比，它的容量較大，既可以細致深人、多方位地刻畫人物思想性格，展示人物命運；又可以完整地表現錯綜復雜的社會與人生的矛盾沖突；同時還可以具體形象地描繪人物生活的環境。因此，它在整體地、廣闊地、生動逼真地反映復雜的社會生活方面具有的獨到長處，是上述其它幾種文學樣式所不及的。而報告文學、人物傳記、回憶錄之類的文章樣式，由於它們受真人真事的局限，不能如小說那樣可在不違背生活本質真實的基礎上編排虛構。進行深一層次的改造，因此也不如小說在創作上享有較大的藝術自由度。
小說具有三要素，即人物，情節，環境。它以這三要素的有機構成或所呈示出的藝術畫卷反映生活。現代小說打破傳統小說一統獨尊的格局，顯現出異彩紛呈。多元並列的局面，這是藝術創作繁榮的體現。但是，即使在現代小說中，三要素也是不可或缺的。所謂「三無」小說，事實上是不存在的，那隻不過是換一種手法、呈別一類樣式而已，一些人之所以提出這種說法，只在於對傳統小說僵硬呆板模式的一種反抗與挑戰。比如人物塑造，現代小說只是沖破傳統「現實主義」的規范，使人物形象除簡單的社會學意義上的「典型化」人物外，又有「原生態」典型形象、心理型「內向化」典型形象與抽象化「象徵性」典型形象等。因此，無論是池莉的《煩惱人生》，王安憶的《小鮑庄》，方方的《風景》等，抑或是王蒙的《海的夢》《雜色》，徐星的《無主題變奏》，殘雪的《阿梅在一個太陽天里的愁思》等，或者是宗璞的《泥沼中的頭顱》，王鳳麟的《野狼出沒的山谷》，周立武的《巨獸》等都絕不能因沒有傳統的「典型人物」而否認其中各具風格的人物形象的存在。在情節安排上，許多現代小說也與傳統故事型小說不同：或淡化情節，如鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《我的遙遠的清平灣》，劉震雲的《塔鋪》，以及殘雪、阿城、汪曾棋的一些作品；或追求情節的詩化，以意境取勝，如何立偉的《白色鳥》，何士黨的《喜悅》，彭見明的《那人那山那狗》等；或使情節抽象化，如張承志的《大坂》，黃燦的《孤島》，韓少功的《飛過藍天》等，所有這些小說，雖沒有了傳統小說起伏跌宕的故事情節，動人心弦的沖突、懸念，但以此證明小說可以不要情節，無疑是淺薄無知的。這里有一個對故事、情節的理性認識問題。英國小說家伊麗莎白·鮑溫論述這個問題時說：「凡是小說就一定包含有故事。但是這些故事可能是在一個你所不熟的或是沒有料到的平面上：它們寫的可能是心理的，情緒的或內在的事物。……而我們應該知道，故事的檢驗標准，正在於它是否是向前發展的。」如果我們擺脫傳統觀念對情節與故事的束縛，而承認只要是動態過程就含情節與故事這一新理解，就自然會對現代小說的情節要素的體現有正確的把握與認識了。
同時，對現代小說中環境背景的抽象化、虛化或怪誕化；對現代小說主題改變過去內涵的單一性（即只將主題理解為思想觀念）而呈多樣品格（即信息、情感、意境、思想觀念等均可成為主題）；一反過去圖解說教式、單向指定式，而呈模糊性、多義性與含蓄性體現，也應有科學理解。不能以此為據，認為小說可以不要背景環境，可以不要主題意旨。
簡言之，小說是以人物、情節、環境這三要素有機融合的生動、具體。逼真、自然的藝術畫圖來反映社會人生的散文體敘述文學樣式。
那麼，什麼是短篇小說呢？
人們一般常以字數論定：三五千字，至多萬余言，即歸人短篇小說之列。這種裁判固然有其直接、簡明的優點，卻也含有片面性：因為它沒能涉及小說本質，只限於表象，有時就容易偏頗。比如莫泊桑的《羊脂球》，長達三萬字，按上述規定應為中篇小說，實際上卻是公認的短篇佳作；而魯迅的《阿Q正傳》比《羊脂球》的字數少五千之多，卻進人中篇行列而沒有異議。
那麼，正確劃分的根據是什麼呢？
我認為是：根據小說的具體容量與其把握生活的藝術方式。
就容量而論，短篇小說主要是反映生活中特定的某個「紐結」，一般不做客觀的全景式社會人生展現。魯迅論此道：「借一斑略知全豹，以一目盡傳精神。」也就是說，對生活中的一個局部、一個側面、一個場景、一件小事、一段心緒，甚至只是一個典型細節，經作者開掘，進而由此及彼、由小見大，從「片斷」、從「點』中使讀者產生聯想或深思，推知社會生活的某些本質規律，時代的某種精神風貌。
短篇小說這一規定性便決定了它以下特點：除了文字短小精悍外，第一，人物較少，人物關系不太復雜，對人物性格描寫不做多方面展開，一般不展示人物性格的動態變化，多呈靜態顯現。第二，情節簡明，多為單線索，有時甚至沒有什麼故事，只包含幾個、（或一個）場面。第三，環境描寫雖具體，但極簡略，社會背景一般不作展開描述，有的幾乎沒有明顯的背景，只有些抽象暗示。總之，短篇小說的特點是高度單純化：單純的背景，單純的人物，單純的情節，單純的氛圍。英國作家毛姆說：「短篇小說……只是敘述一個事件，或者物質事件，或者精神事件，凡是無助於說明這個事件的細節全部刪掉，這一來就能賦予作品以一種生動的一致性。」在這個認識基礎上再看《羊脂球》與《阿Q正傳》，就可以明白：《羊脂球》篇幅雖長，卻情節單純、環境集中，只寫了一個主要事件，並且這事件的具體背景高度濃縮在一輛逃難的馬車上。因此，它只能是個短篇小說；《阿 Q正傳》中人物雖不比《羊脂球》多，但它情節復雜，過程長久，背景廣闊，反映的社會生活較全面，因此，它當然只能歸人中篇小說行列。
短篇小說的理性觀念，經歷了三個認識階段，即：「縱剖面」說；「橫截面」說；「紐結」說。就中國而論，最早的短篇小說基本上是展現一段相對完整的「縱剖面」。例如《三言》、《二拍》中的篇章，基本上是對人生經歷、世事滄桑的縱向展示。到了「五四」時期，現代小說出現在文壇上，於是產生「橫截面」說。「短篇小說是用最經濟的文學手段，描寫事實中最精彩的一段，或一方面……譬如把大樹的樹身鋸斷，懂植物學的人看了樹身的『橫斷面』，數了『年輪』，使可知道這樹的年紀。」胡適在這段話里，不過是用了個比喻，來說明短篇小說以小見大性質，而任何比喻嚴格說都是不確切的。但新中國成立後，許多研究者及一般教科書中，不顧及胡適的全文，偏面地、絕對地沿用「橫斷面」說，並將之現實化。這種觀念，雖指出現代小說打破傳統小說只縱述人生故事的模式而具有了片斷的橫向展示的特點，但畢竟太片面。因為，即使在出色的現代小說中也不乏採取「縱剖面」加以描述的作品，只不過這種縱向剖示是通過幾個重點斷面的邊綴顯示出來，而不同於流水帳式按部就班敘述而已。比如莫泊桑的《項鏈》，契河夫的《寶貝兒》，魯迅的《祝福》，高曉聲的《李順大造屋》，茹志鵑的《剪輯錯了的故事》……等等。如果按照「橫斷面」說的嚴格界定，則這些短篇精品便不能歸人短篇范圍，豈不荒唐！於是出現「紐結」說：「現實生活中的關系是非常復雜的，而且往往夾纏在一起。其中有大的矛盾，有小的矛盾，有這方面與那方面的矛盾，也有內部與外部的矛盾，然而仔細加以觀察，也往往自成為一個組結。而這個組結，也就是一個單位或個體。對作者來說，取用那大的紐結，就是一個長篇，取用那個小的紐結，就成為一個短篇。這里並沒有什麼橫斷面和整株樹乾等等的分別存在。」應該說，「紐結」說比較確切地反映了短篇小說的本質內容。錯綜復雜的社會生活中無處不有各種大大小小的「紐結」，這些「紐結」不受時間空間過於機械的限制，而是從「質」上體現生活現象的各個單元。所有這些單元，既含生活流程的橫向斷面，又不能脫開縱向糾纏。因此，一個「小組結」就較全面、確切地說明了短篇小說的內涵本質。比如何士光的《鄉場上》，反映的是外界社會壓力與自我內心抗爭的一個人生小組結，它以橫斷面（鄉場上小糾紛）為主，同時又穿插著縱向的時代歷史變遷、人事因果牽制。在這個組結中，縱橫兩方面展現恰到好處、缺一不可。再如高曉聲的《李順大的造屋》，以主人公造屋經歷中的奮斗與挫折為紐結，以縱向剖示為主，但又輔以幾個橫斷面的橫繪。在這一組結中，縱橫兩方面互相補充，缺一不可。
現代短篇小說就其內容側重來說，大體有以下幾種類型：
1、情節小說。
情節小說側重於故事的完整性、生動性及趣味性表現。作者既要用細針密線穿綴情節，使讀者獲得清晰的時間、空間感，又要注意將必然性放在偶然性中顯示，使讀者人乎情理之中又出乎意料之外，進而產生一種引人人勝的魅力。情節小說要求故事的首尾銜接照應，情節的節奏與密度的控制，矛盾沖突過程的懸念設置，巧合。誤會的運用等。以中國新時期小說為例，如《尋訪畫兒韓》、《白牙》、《沒有星光的夜》、《剩下的都屬於你》等，從內容側重上看，就都屬於情節小說之列。
2、性格小說。
指以人物性格塑造為主的小說。
由於人物形象是這類小說的表現中心，因此其它兩要素要完全服從於人物塑造的需要：情節不能以生動曲折的故事獨立出現，而必須作為人物性格的歷史來演進發展；背景環境必須緊緊配合人物活動，成為人物性格的表演舞台。
在寫法上，社會生活的縱向敘說不再是作者的致力所在，而重心一般移在了橫向的展開上以此來增加人物具體活動的清晰性。復雜性與深刻性。
在人物形象體現方面，除了寫人物做什麼、怎麼做之外，一般還真實確切地寫出人物為什麼這樣做，進而從外在行動與內心情態雙方面刻畫人物，甚至集中筆墨深人表現人物的內心世界，從而塑造傳統小說中不曾有過但更能發揮小說特長的心理人物。這類小說名篇特多，如梅里美的《瑪特渥·法爾高納》，屠格涅夫的《本木》，傑克·倫敦的《在甲板的天篷下》，契河夫的《胖子和瘦子》，莫泊桑的《米隆老爹》，以及中國當代作品如《陳美生上城》，《轆轤把兒胡同九號》等等。
3、氛圍小說。
以特定氛圍的藝術意境感染讀者。這類小說中，又可分為三種：
第一，心理情緒型。這類小說不在於刻畫人物性格，而只是展示一種「情境」，一種「心態」。它們不是通過故事情節或人物行動，而是通過人物復雜、微妙的內心意識、情緒的活動來發揮藝術感染力，讓讀者去「感受」作品氛圍，去「體驗」生活對心靈的觸動。比如西方意識流小說及中國當代一些意識流型作品，均屬這種。
第二，外景意境型。這類作品表面沒有作者或作品人物的主觀介人，只「客觀」地描畫出某種社會場面、自然景觀或人物行止。由於其間氤氳著特定的藝術氛圍，故使人讀後產生一種悟性與美感。比如魯迅的《示眾》，何立偉的《白色鳥》等作品，就是此類優秀篇章。
第三，內外融合型。將客觀環境與主觀感受融為一體，造成一種物我相融的藝術氛圍。這類作品如萬之的《網中的夕陽》，何士光的《喜悅》，楊詠鳴的《甜的鐵，腥的鐵》等。
4、抽象小說。
抽象小說是指其藝術體現而言。若按其內質而論，可稱「哲理小說」或「象徵小說」。
這類小說的特點是：將現實社會生活的內涵抽象化，通過象徵符號式文學形象進行哲理演繹，進而表達某種既定觀念、思想或情感。這類小說大多提出並探討帶哲理性的問題，常在較大時空范圍內，對現實社會與人生作整體的思考。因此，抽象小說的人物並不是個人、個性的體現，常常是「人」、「人類」、「生命」、「自我」。「慾望」或某種社會勢力的抽象代表。情節也帶有象徵性，是現實生活與社會矛盾的抽象演繹。其內中環境也大都籠統、抽象，不是現實環境的確指。西方現代派的某些篇章，如卡夫卡的《變形記》、《城堡》，恰佩克的《萬能機器人》等，都屬這類小說。中國現代作品中，如魯迅的《過客》（一般人將它視為散文，因編在《野草》內，而從文學機制而論，則是小說），宗璞的《泥沼中的頭顱》，甘鐵生的《灰蛾和白蛾》，蔡康的《空屋》等，亦可歸人抽象小說之列。
以上四類小說，同時並列於中國當代文壇中，各有優秀篇章，紛呈斑讕色彩，為豐富、繁榮小說創作均做出各自貢獻。
有評論者提出一種論調，似乎小說創作分為幾檔，由低向高：情節小說棗性格小說棗氛圍小說（或稱心理小說）。而且斷言，情節小說以至性格小說終將衰落、消亡，而為心理型「內向化」小說所取代。這未免偏頗而幼稚了。主要原因是他們根本不尊重當代小說的創作實際與廣大的各階層讀者的豐富多端的審美情趣。無論如何，百花齊放、多元競爭是小說天地不可否認的現實。
二、小說的發現
就短篇小說而論，「發現」比「表現」更重要。能不能「發現」小說，是衡量短篇小說作者藝術才具的首要的、也是最重要的標准。
如何才能發現？下面，我們分四步來談。
第一步，生活基礎：積累與感受。
要能「發現」小說，就必須有深厚的生活基礎。先要能感受生活，對生活有確切的、獨到的把握，才可能從中提煉出、「真金」來。
對於什麼是生活基礎？怎樣才算「有生活」？有人從寬度上理解，認為小說作者應該到盡可能廣泛的生活領域中去增加見識、擴充視野，於是便有「深人工農兵，深入三大革命斗爭實踐」的號召。有人從深度上理解，認為不必面面俱到，只要深人到所處生活的具體內容中，便能寫出別有新意、發人深省的作品，於是便有「每個人身邊都有一口生活的深井」之說。我們以為恰當的提法應是：深人確切地感受、認識盡可能多的生活方面，進而獲得對社會、人生的深層次理解。西班牙作家德利維斯談道：「觀察人物的本質，在作品中抓住人物的本質，這是小說家的任務。生活在布宜諾斯艾利斯、倫敦或者紐約，對小說家來說不會減去什麼，也不會增加什麼，經驗的取得不在於住地人口的密度，而在於睜著眼睛觀察生活。……世界性產生於對世界的一塊地方，哪怕是一塊小地方，進行尖銳、深刻的觀察，並通過它反映出整個世界、整個生活的面貌。……小說家最崇高的任務是寫好他有幸在那裡生活的那塊地方。」即是說，感受自己所熟悉的生活是主要的。當然，這不是反對作家拓寬視野。德利維斯同時就談到他「周遊世界」的作用時認為，在走過了歐洲、非洲和美洲之後的最大收獲是：重新發現了他的故鄉，也是他小說所應深人表現的卡斯提亞！
對於小說的作者來說，生活的積累與感受不可或缺，但感受更為重要。用筆記本去搜集、記錄各種素材，自然不無壞處，但若不用心靈去真正地參與生活、體驗生活，則無論記錄多少材料也往往沒有用途：因為那隻是你聽來的材料，而不是你感受到的生活。阿·托爾斯泰曾說：「札記本，這是胡扯。只需記很少的東西。與其把生活記在小本子上，不如去參與生活！我提出的這一點作為對『觀察』的補充。」
第二步，觸發點契機
積累了大量的、深厚的生活感受後，在此基礎上，便容易產生創作沖動：因某種觸發點的碰撞引起靈感，形成寫作的契機。寫作契機出現於生活感受與藝術想像的結合之中。
只要具備一定生活積累與一定的藝術素質，觸發點隨處可以產生。王蒙說：「它可能是一個故事的梗概，它可能只是一個畫面，它可能只是一段抒情獨白或者是一句警語，它甚至只是一段風景描寫或一個物的肖象……。」其實，又何止這些？一個閃念，一段夢幻，一種情緒，一種感覺乃至一陣涼風、一場細雨、一棵老樹、一朵落花……均可能成為觸發點，引出創作契機。
觸發點引起強烈的創作沖動，使作者無暇它顧，伏案揮毫、縱情紙筆，似乎不由自主地，一篇小說便「神奇」地產生了。而且，有時竟可出現連作者也驚異不止的優秀篇章棗這確不乏見。但更多情況則是：乘興塗出後，靜心重讀時，往往大失所望。如劉趣所說：「方其搦翰，氣倍辭前；暨乎篇成，半折心始。何則？意翻空而易奇，言徵實而難巧也。」
因此，出現觸發點，產生了契機，還不能說已經「發現」了小說。它不過提供了開始寫作的一個「機遇」而已。必須進人小說發現過程的下一步。
第三步，構思意向。
構思意向指靈感經觸發之後，對小說未來內容所作的定向想像與聯想。
構思意向可有下列兩種類型：藝術感知型；觀念演繹型。
藝術感知型中，常見的方式有：
聯覺式。作者通過外界或內心某一現象的觸動，引出與之有關聯的別一現象或事物；再作第二重乃至第三、第四重的聯黨想像，進而形成一定范圍的聯想圖景。這種方式，作者並無事先的材料准備，而完全憑藉當時的形象思維，比如因環境的某種特殊性，使作者想到某種曾熟悉的氣氛；又因這氣氛聯及某些有關人、事，又因這些人、事，想到有關人生片斷……
生發式。作者因某種客觀場景。人事，感受到其中的深刻或奇特內涵，為深人探求，於是以這客觀場景、人事為中心，生發開去，將與之有關的各方面內容，縱橫交錯地調動，挖掘出來，進而確定某種寫作意向。
引爆式。作者心中蘊含著某種既定情感，壓抑胸中無由表達，而突然因外界觸發，找到了適當的憑藉物或發泄口，於是，含情乘勢，借題發揮。這外界觸發物，可以是人，也可以是事，可以是場景，也可以是某種情境……將這外在觸發物因內心情感的滲透、充實或引領，升華為藝術之噗，以供進一步定向開鑿。
觀念演繹型構思意向是指作者頭腦中預先有某種觀念、某種思維，當找到某個契機時，即將這種觀念、思維，充實進具體的生活真實內容中去，並通過確切、自然的生活進程，將這種觀念逐步地體現或演繹出來。只要不違背生活的真實，並在形象思維的參與下自然、藝術地展現，則觀念演繹型構思意向是不該、也不能否定的。
如魯迅寫《阿Q正傳》，便是在心中早就蘊積著一種對當時「國民性」的批判性觀念，「哀其不幸，怒其不爭」，一直想通過小說反映出來，用先生自己的話說即是：「在我心目中似乎確已有了好幾年，但我一向毫無寫他出來的意思」。因為「要畫出這樣沉默的國民的魂靈來，在中國實在第一件難事。」直到後來因某一「機遇」，才將這既定觀念通過「阿Q」這一形象體現出來。即使小說發表之後，魯迅還沒有把握是否已把這既定觀念充分表現出來了：「我雖然已經試做，但終於自己還不能很有把握，我是否真能夠寫出現代的我們國人的魂靈來。」我們能說《阿Q正傳》不是優秀篇章么？
至於西方現代派的某些小說，如卡夫卡、格里耶、馬爾克斯的一些短篇，更明顯地是通過抽象的藝術品格對觀念進行演繹了。同時，我們也不能否認它們的價值。
作為構思意向類型、方式，本無高下優劣之分。只一點要注意：對於缺乏藝術修養的作者來說，使用觀念演繹型構思方式確易產生圖解概念式的作品。
第四步，結構核。
結構核是小說結構的生發點、核心，是思想和形象初步結合的意象實體。
作者經過想像、聯想之後，最初的創作沖動已與具體、豐富的生活形象結合了起來，朝著小說創作的具體實現又邁進了一步。在其頭腦中，已經蘊積、活躍著與創作意圖有關的廣闊的生活畫面、人間景象或心理意象。它表明作者關於生活、社會與人生的某種思索與探求得到了初步的定向意念，並同時找到一個形象表達的對象群體。
但到此，尚不可急於下筆，倉促成文。因為，此時作者心境中的一切（包括意念與形象群）雖有初步囊括，卻還很不清晰，很不完整，尚缺乏有機的把握，有時還處於一種飄忽不定、稍縱即逝的狀態，仍具有很大的可變性。
於是，下一步工作就是在構思意向基礎上，對產生。想像出來的意念及物象群體作進一步的辯析、選擇，穩定、定型，即對小說的主體矛盾，小說的人物性格及人物關系，小說意旨取向及深度，應有基本設想。
到這里，結構核出現，小說才真正被「發現」了。
結構核不是抽象的主題思想，也不是一般的題材，而是蘊藏著巨大主題思想能量並對題材中所有內容具有高度吸引力和粘合力的主要事實，是將思想和形象初步結合的最富於啟示力與表現力的意象實體。因此，過於強調構思中感覺以至直覺成分，完全排除理性；或過於強調觀念，全不考慮形象及形象的真實性、自然性，均不可能形成好的構思，當然也就難以發現好的小說。美國當代作家喬伊斯·歐茨也說：「我認為，形象和觀念，這兩者以某種奇怪的方式一起逐步形成，創造出一個令人滿意的，兩全其美的結構來。」
例如，魯迅的《葯》所要表現的主題思想是：辛亥革命時期群眾的愚昧和革命者的悲哀，或者說，因群眾的愚昧帶來的革命者的悲哀。但僅憑這樣一個抽象的主題還無法結構作品。實際上，《葯》的結構核是「革命者的血被愚昧的群眾當葯吃掉了」這樣一個觸目驚心的事實，顯然，在這個事實中，正蘊藏著主題思想的巨大能量。
一般而言，短篇小說的結構核是一個有著深刻內涵的單純的事實（外在事實或內心事實）。即一個集中的矛盾沖突。如陸文夫的《圍牆》，其結構核是：面對亟待重修的圍牆，建築設計所的幾派專家各持己見，長時間扯皮；一旦圍牆被別人修好並受到表揚時，他們又一個個爭相表功，當事後諸葛亮。何士光的《種包穀的老人》的結構核則是：一個垂暮之年幸逢盛世的老農，本來享受「五保」，衣食不愁，偏揀一塊半荒的山坡地種包穀，為的是在去世前了卻一樁心願：用自己的汗水給困難時期出嫁的閨女補辦一份嫁妝。

http://..com/question/31034477.html?si=1

❷ 元宇宙概念是什麼意思 是一個虛擬時空間的集合

一元宇宙概念是什麼意思

元宇宙一般指Metaverse。Metaverse是一個虛擬時空間的集合，由一系列的增強現實(AR)，虛擬現實(VR)和互聯網(Internet)所組成。

Metaverse是由Meta和Verse組成，Meta表示超越，verse是宇宙universe的意思，合起來通常表示互聯網的下一個階段，由AR，VR，3D等技術支持的虛擬現實的網路世界。

它整合了多種新技術而產生的新型虛實相融的互聯網應用和社會形態，它基於擴展現實技術提供沉浸式體驗，基於數字孿生技術生成現實世界的鏡像，基於區塊鏈技術搭建經濟體系，將虛擬世界與現實世界在經濟系統、社交系統、身份系統上密切融合，並且允許每個用戶進行內容生產和世界編輯。

元宇宙一詞誕生於1992年的科幻小說《雪崩》，小說描繪了一個龐大的虛擬現實世界，在這里，人們用數字化身來控制，並相互競爭以提高自己的地位，到現在看來，描述的還是超前的未來世界。

關於「元宇宙」，比較認可的思想源頭是美國數學家和計算機專家弗諾·文奇教授，在其1981年出版的小說《真名實姓》中，創造性地構思了一個通過腦機介面進入並獲得感官體驗的虛擬世界。

元宇宙本質上是對現實世界的虛擬化、數字化過程，需要對內容生產、經濟系統、用戶體驗以及實體世界內容等進行大量改造。但元宇宙的發展是循序漸進的，是在共享的基礎設施、標准及協議的支撐下，由眾多工具、平台不斷融合、進化而最終成形。

元宇宙理念特點

特徵屬性

Roblox給出的元宇宙包含八大要素：身份、朋友、沉浸感、低延遲、多元化、隨時隨地、經濟系統和文明。要素眾多，每個要素背後，還有一連串的解釋。總之，一句話說不清楚，這也恰恰說明這一概念的模糊性。

[1]

在元宇宙特徵與屬性的START圖譜中，北京大學陳剛教授與董浩宇博士梳理並系統界定了元宇宙的五大特徵與屬性，即：社會與空間屬性(Social &

Space)、科技賦能的超越延伸(Technology Tension)、人、機與人工智慧共創(ArtifIcal, Machine &

AI)、真實感與現實映射性(Reality & Reflection)、交易與流通(Trade & Transaction)。

實現路徑

第一，沉浸和疊加。沉浸式路徑的代表是VR技術，比如佩戴VR設備，可以讓人進入一種「萬物皆備於我」的沉浸式專屬場景，這種場景既是沉浸的也是內卷的。疊加式路徑的代表是AR技術，它是在現有條件上疊加和外拓，比如給普通機器人加入皮囊皮相、注入靈魂情感，令其成為模擬機器人。

第二，激進和漸進。通往元宇宙的路徑，一直有激進和漸進兩種方式。比如Rolox就是激進路徑的代表，從一開始就不提供游戲，只提供開發平台和社區，以創作激勵機制吸引用戶，實現完全由用戶打造的去中心化世界。這意味著任何人都可以進入這個空間進行編輯，做劇本或設置游戲關卡等。

第三，開放和封閉。元宇宙的路徑還存在開放和封閉兩種關系。這種關系在手機市場上體現較為明顯，比如蘋果系統就是一個封閉的系統，軟硬體都是封閉的，我把這種邏輯總結為「我即宇宙」。

核心技術

在元宇宙時代，實現眼、耳、鼻、舌、身體、大腦六類需求(視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺、意識)有不同的技術支撐(4I)，如網線和電腦支持了視覺和聽覺需求，但這種連接還處在初級階段。隨著互聯網的進一步發展，連接不僅滿足需求，而且通過供給刺激需求、創造需求。如通過大數據精準「猜你喜歡」，直接把產品推給用戶，實現「概率購買」的賭注。

「元宇宙本身不是一種技術，而是一個理念和概念，它需要整合不同的新技術，如5G、6G、人工智慧、大數據等，強調虛實相融。」元宇宙主要有以下幾項核心技術：

一是擴展現實技術，包括VR和AR。擴展現實技術可以提供沉浸式的體驗，可以解決手機解決不了的問題。

二是數字孿生，能夠把現實世界鏡像到虛擬世界裡面去。這也意味著在元宇宙裡面，我們可以看到很多自己的虛擬分身。

三是用區塊鏈來搭建經濟體系。隨著元宇宙進一步發展，對整個現實社會的模擬程度加強，我們在元宇宙當中可能不僅僅是在花錢，而且有可能賺錢，這樣在虛擬世界裡同樣形成了一套經濟體系。

作為一種多項數字技術的綜合集成應用，元宇宙場景從概念到真正落地需要實現兩個技術突破：第一個是XR、數字孿生、區塊鏈、人工智慧等單項技術的突破，從不同維度實現立體視覺、深度沉浸、虛擬分身等元宇宙應用的基礎功能;第二個突破是多項數字技術的綜合應用突破，通過多技術的疊加兼容、交互融合，凝聚形成技術合力推動元宇宙穩定有序發展。

二、概念股是什麼意思?

概念股的意思是具有相同特徵的一類股票，投資人通常對概念股的未來發展有著極大的興趣和信心。因為概念股有著極強的話題效應，能夠引起全體投資人的密切關注。

相信看到這里，大家一定對什麼是元宇宙概念股十分清晰了吧。在A股市場上，元宇宙概念股也表現不錯，多隻相關股票紛紛走高。但在這里我也想提醒各位投資者們，元宇宙概念股雖好，但常常伴隨著熱門話題的炒作，一旦熱度過去，結果可想而知。投資股票還是應該注重股票本身的價值為好，過度炒作話題和概念，風險還是很大的。

❸ 求網路小說書名 記得以前有本穿越宋代的小說，男主角好像姓王，娶了蜀國公主的。

《宋風》1 雲起
主人公：王靜輝
女主角：蜀國公主 趙淺予
簡介：現代軍醫王靜輝來到這個世界後，一隻老虎成為他融入時代的第一個契機，隨後他前往這個時代當之無愧的中心——大宋國都汴梁開封。在這里，他發揮現代人的智慧，高價拍賣玻璃杯給遼國商人，並開始製造和改良玻璃。有了第一筆資金後，他回歸老本行，開設平民醫館給汴梁的平民治病，並因為成功的外科手術而名聲大噪。在拍賣會上，想要平凡一生的王靜輝無意結識了還是穎王的趙項和蜀國公主趙淺予，從此他的一生開始轉變，與大宋越來越息息相關。從改良活字印刷術，開設印刷作坊，到濮議時為盡早建立城市防疫體系而第一次捲入北宋的高層政治斗爭，雖然他的出發點只是想讓百姓少遭受一些磨難，但愛情的抉擇已不容許他在這個時代的政壇上退縮……

《宋風》2 相守
內容簡介： 王靜輝預言中的暴雨果然如期在汴都上空降下，城市防疫體系初顯效果。在忙碌地准備制舉科考試的同時，王靜輝也在為改良大宋的軍械而操勞，新式火葯等一系列現代軍械的誕生，使北宋的軍備遠勝周邊的游牧民族。而在大宋財政因玻璃鏡子而改善的同時，遼國和西夏卻在經受王靜輝獨特的「經濟滲透」。高中榜首後，王靜輝如願得英宗趙曙賜婚，和蜀國公主趙淺予喜結連理。婚後的王靜輝破例被老丈人外放楚州。歷史上王安石變法的諸多舉措經過王靜輝改良後，首次在這里施行了，而他和王安石的初次交鋒也即將開始！西北的緊急軍情使得大宋面臨新的考驗，西夏國主提前身死，西夏國情大變，北宋的歲賜因而終止，北宋歷史出現了第一個大的改變！

應該你就是這個吧~~我翻了蠻久的

❹ 為什麼網路小說如此流行，甚至有人沉迷其中無法自拔

網路小說對於現代人來說是一種平時的消遣活動，看看網路小說增加一些個人的情趣，這是很好的事情，但是如果長時間的沉迷下去的話，就會造成對人身體和思想方面的危害，網路小說本身沒有什麼對與錯，錯的是一個對網路小說的感覺。

綜合上面的內容，我們要理性的看待網路小說，同時要衡量好自己的人生，我們的社會法制是平衡人們生活的規定條例，但是有些時候，網路小說的辨別，卻來源於我們的自製力，只有明白了這一點，才能讓一個人分清網路小說和現實生活。

❺ 什麼是小說

定義
小說(novel) ：是指在語言文學藝術序列中和散文、詩歌、戲劇並列的一種文學創作體裁。是指以敘述事物為創作手法，營造典型性為審美特徵的文學創作體裁。 它是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和深刻的環境的描寫反映社會生活的一種文學體裁，它是以完整的布局、合理的發展及貫穿主題的美學原理為表現的文學藝術作品。
價值性
小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。
容量性
與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。
情節性
小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。
環境性
小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。
發展性
小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，至今在古典小說領域內，沒有可超越者，四大名著皆發於此；民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家；21世紀（2003年以後），網路文學的出現，使小說的發展更加多元，大批網路作品涌現，如玄幻文學（起點為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現了大批網路作家，玄幻領域如蕭鼎、我吃西紅柿、血紅、夢入神機等，言情領域如四小天後、六小公主、八小玲瓏等。
概述
人物是小說的核心 情節是小說的骨架 環境是小說的依託 主要手段是塑造人物形象 小說中的人物，稱為典型人物，可以通過人物的外貌，動作，語言，心理，神態進行描寫。 環境包括自然環境和社會環境。故事情節包括：開端，發展，高潮，結局。
起源
關於「小說」一詞的緣由
「小說」一詞最早見於《莊子·外物》：「夫揭竿累，趣灌瀆，守鯢鮒，其於得大魚難矣；飾小說以 小說起源《莊子萬物》干縣令，其於大達亦遠矣。」「縣」乃古「懸」字，高也；「令」，美也，「干」，追求。是說舉著細小的釣竿釣繩，奔走於灌溉用的溝渠之間，只能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了。靠修飾瑣屑的言論以求高名美譽，那和玄妙的大道相比，可就差得遠了。春秋戰國時，學派林立，百家爭鳴，許多學人策士為說服王侯接受其思想學說，往往設譬取喻，徵引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認為此皆微不足道，故謂之「小說」，即「瑣屑之言，非道術所在」「淺識小道」，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。 東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說：「若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。」認為小說仍然是「治身理家」的短書，而不是為政化民的「大道」。 東漢班固編著了我國第一部紀傳體斷代史《漢書》，在《漢書·藝文志》中寫到：「小說家者流，蓋出於稗官。街談巷語，道聽塗說者之所造也。孔子曰：『雖小道，必有可觀者焉，致遠恐泥，是以君子弗為也。』然亦弗滅也。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。」這是史家和目錄學家對小說所作的具有權威性的解釋和評價。班固認為小說是「街談巷語、道聽塗(同「途」)說者之所造也」，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根於生活的特點。
關於追溯小說的起源，主要有四個方面
一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。 二是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。 三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。 四是民間娛樂消閑。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。
編輯本段發展
中國的小說歷經前秦的古代神話小說、漢晉六朝的志人志怪小說、隋唐的傳奇小說、宋元的話本小說、明清的章回小說、現當代的白話小說以及近年來興起的網路小說約三千多個春秋的洗禮。按照小說的歷史時期，可劃分兩大階段，即新文化運動以前，可稱作古典小說階段，新文化運動以後，可稱作現代小說階段。
（1）古典小說萌芽於先秦，發展於兩漢，雛形於魏晉南北朝，形成於唐代，繁榮於宋元，鼎盛於明清。 先秦兩漢時期，當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經具備人物和情節兩個基本因素，散見於諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。 魏晉南北朝時期，出現了志怪、志人小說。嚴格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形。《世說新語》也是這個時期的優秀作品，裡面收集了許多短小精悍的小故事。 唐朝時期，古代小說的發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式—傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標志性作品。 宋元時期，商品經濟的發展和市井文化的興起，給小說創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小說和演義小說。 明清時期，小說開始走上了文人獨立創作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現，把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。在明清這一段時間內涌現了無數的經典之作流傳於世。如明代四大奇書（《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》）清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明 董其昌《袁伯應（袁可立子）詩集序》：「二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者。」神魔小說《西遊記》
民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化沖擊傳統文化，中國小說的發展出現多元化，各類小說題材涌現，其中現代言情小說的發端鴛鴦蝴蝶派就出現在此時。正統小說的代表性人物有巴金、茅盾、丁玲、冰心、老舍等。 新中國成立以後到90年代，中國小說形成大陸派和海派（包括港台），大陸小說沿襲正統脈絡，港台小說向武俠和言情兩個方向發展，分別產生金庸時代和瓊瑤時代。 （2）現代小說的興起於民國時期，繁榮於新世紀，尤其2003年網路小說的涌現，顛覆了傳統的書寫和傳播模式。 隨著網路普及。網路作家成為小說創作的生力軍，產生了安妮寶貝、寧財神、邢育森等一批著名網路小說家，2000年以來，網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，出現了《悟空傳》（作者今何在）、《五行山下》（作者狂狷）、《第一次親密接觸》（作者痞子蔡）等一批具有廣泛影響的作品，網路小說使小說的發展更加多元化。2003年「四小天後」、「六小公主」和「八小玲瓏」以及以起點為代表的武俠玄幻小說作者群的出現和形成，標志著網路小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。
特點
1 視角獨到，以小見大 2 人物形象，個性鮮明 3 心靈刻畫，入木三分 4 情節安排，匠心獨運 5 環境描寫，烘雲托月 「虛構性」，是小說的本質。「捕捉人物生活的感覺經驗」，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、准確、深刻，就愈是小說化。「虛構性」與「捕捉人物生活的感覺經驗」，是上述要素中最能體現小說性質的東西。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。 小說與作文一樣，也注重描寫和選材。一部好的小說就總能讓人身臨其境，而不像科學報告那樣枯燥。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。以上說的是傳統小說的一些特點.
三要素
小說的三要素:人物形象,故事情節和環境描寫. 或人物(主要要素），故事，環境（簡寫）。
人物形象
人物形象的核心是人物的思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括；外貌、語言、動作、神態、心理（又叫細節描寫） 側面描寫包括；以他人言行來反映人物等(又叫側面烘托）。 故事情節（故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的結構：【序幕－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）】。
環境描寫
環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間，地點，季節，氣候及花草鳥蟲的描寫。社會環境描寫是指對人物活動的具體背景，處所，氛圍以及人際關系等作描寫。 環境描寫的作用： 1.社會環境描寫的作用： （1）交代人物的生存環境；（2）交代任務的社會關系；（3）交代作品的時代背景 2.自然環境描寫的作用： （1）渲染故事氣氛；（2）烘託人物形象；（3）推動情節發展；（4）暗示社會環境；（5）深化作品主題
編輯本段分類
按篇幅長短分類
微型小說 比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。 《鏡花緣》
短篇小說 一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。 中篇小說 一般認為，篇幅在三萬字至十萬字之間的小說，也有少數十幾萬字也算是中篇而不算做長篇。一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。 長篇小說 一般認為，長篇小說字數過少算為長篇那確實也不恰當。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少很難成為長篇（除非少數內容極為豐富的）。而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十幾萬字的（這算是長篇小說字數的底線了），更有上百萬字甚至幾百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十幾萬到三十萬字間），中長篇（一般的是五六十萬字），大長篇（一般要在八十萬字以上），超長篇（一般的要達到一百五十萬字）巨長篇（往往是幾百萬字數的，像二百多萬字，三百多萬字甚至過五百萬字的）。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。
按作品類型分類
武俠小說 也有叫武打小說，金庸為代表，可看做男性言情和勵志小說 言情小說 （包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等） 愛情傳奇小說 （言情小說獨立分支；也有說是言情的前身之一，即唐傳奇；當代代表作《塔里木河》） 推理小說 （很大程度上，推理即懸疑） 懸疑小說 （很大程度上，懸疑即推理） 歷史小說 （歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要記述歷史人物和事件） 軍事小說 （軍事戰爭為主） 科幻小說 （有很大科學成分在內，並非憑空捏造） 網游小說 （新時代的產物，源於網路游戲） 玄幻小說 （和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想像，大多更具東方特徵） 冶艷小說 （類似於言情小說） 架空歷史小說 （大陸新派小說，以架空歷史為特徵） 穿越小說 （同樣是大陸新派小說，以時空交錯為特徵） 魔幻小說 （幾乎等同玄幻，但魔幻更偏向於西方） YY小說 （非主流小說） 耽美小說 （源於日本） 黑道小說 （新時代的產物，源於武打小說） 同人小說 （以電視劇、動漫、游戲為基礎而二次創作的作品） 輕小說 （近代最有前途的小說體系，起源於日本） 注1：一般認為，懸疑小說與推理小說均源自於犯罪小說在發展中的變化，而脫離產生的兩種不同類型小說。推理小說與偵探小說區別並不顯著，可歸為一類。廣義上的懸疑小說包括恐怖小說（恐怖懸疑）、靈異小說（靈異懸疑）、探險小說（探險懸疑）等等類型。
按藝術表現分類
文藝小說 類型小說（如武俠小說、推理小說、懸疑小說、愛情傳奇小說等） 相比大篇幅、高產量的網路小說，實體書出版市場仍然是主流文藝小說的天下，郭敬明、韓寒、饒雪漫、郭妮等青春小說作家仍是暢銷的符號，在文藝小說方面，余華、莫言、賈平凹等名家的作品也具有代表意義，作品銷量一直高居不下。 進入21世紀後，我國本土（主要指大陸）的類型小說發展很快，涌現了一大批寫作科幻、懸疑、武俠等類型小說的優秀作家，如武俠小說家步非煙、滄月、小椴等人作品深受青年讀者喜愛；懸疑推理類小說的發展更是日新月異，如蔡駿、周德東、王稼駿、上官午夜、天下霸唱、鬼馬星、庄秦、青子、蒲岸等都是讀者耳熟能詳的名字。也涌現了新創作的類型，如新派愛情傳奇類型小說，如木然千山、唐七等作者。
按寫作語言分類
純文學小說 通俗小說
按作品內容分類
現實小說 超現實小說（如魔幻小說、靈異小說等）
按寫作風格分類
傳統小說 網路小說（包括網游小說、黑道小說、架空小說等）
按文字語言分類
古白話小說 當代古白話小說（《再扶漢室》） 文言小說（《聊齋》） 白話小說 地方語言小說
按作品載體分類
平面小說 電子小說 關於電子小說，包括手機小說 即是由手機作為載體來完成小說的創作或者閱讀的形式，具有可傳播性；以手機作為創作方式，即是指那些拇指文化的引領者通過手機鍵盤進行小說的創作形式，也稱為手機小說。
按寫作人稱分類
第一人稱小說 第三人稱小說 書信體小說 對話體小說 日記體小說
按主義流派分類
古典主義小說 諷刺主義小說 現實主義小說 現代主義小說 批判現實主義小說 浪漫主義小說 自然主義小說 形式主義小說 表現主義小說 存在主義小說 意識流小說 新小說派 魔幻現實主義
按年代分類
古典小說 現代小說 當代小說
按進程分類
連載小說 全本小說
編輯本段創作
小說細節
小說中的細節描寫，是使小說得以成形的根本原因。細節描寫通常指的是，對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物。包括環境、自然景物、社會背景、歷史背景、人物的外表及其行動、對話等等。心理，當然是指人物的心理。 在一個很偶然的場合，我與一個小夥子談起小說，他說：「我對『細節』這個詞感到很厭倦了！」沒錯，這個詞的確讓人厭倦，可它卻是小說（不僅小說）無法迴避的事實。從來就沒有無細節的小說，就像從來就沒有無身體的人一樣。一篇小說中，可以只包含某一類的細節描寫，卻不可能完全沒有細節描寫。比如海明威的短篇小說《殺人者》，通篇幾乎全是對話，那些活靈活現的對話，就是支撐這篇小說的細節。某些所謂的小說流派，比如法國的新小說對「物」的描寫、意識流小說對心理的描寫，這些流派是對小說的某一方面的細節描寫加以強調的產物。偉大的小說家，必定是在細節描寫上面十分獨特和極具創新意識的小說家。人類歷史上曾產生過的優秀的長篇巨著，更是細節描寫的典範。比如雨果的《悲慘世界》，筆觸幾乎包括了社會、歷史、自然、人物行動、心理等等所有方面的細節描寫。這樣的小說對讀者的震撼力，自然也就持久和強大。 由於細節描寫，小說才有了長度。小說的長度，是由富有生命力的細節構成的。而小說的長度本身卻並沒有優劣之分。一本糟糕的長篇小說，無論它怎麼長，也無法敵得過一篇優秀的短篇小說對人性的啟迪作用。 孔聖人說「吾日三省吾身」，我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動過的小說、使我佩服過的小說，它們的長度所到之處，也正是它們無比精美和感人至深的細節描寫正像針一樣扎入我體內之時。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心理，這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚，未必是衡量小說優秀與否的絕對指標。
創作技巧
驚人的想像力，別具一格的文筆，廣泛的閱讀，刻苦的磨練，堅韌的意志力，對生命點滴的體會，以及對愛情的感悟是小說創作中的重要技巧。
創作經驗
小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。 大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。 那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。 依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。 為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。 有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。 對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。 我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。古典小說《水滸傳》
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！ 花一小時用一句話描述你要寫的故事。 再花一小時把它擴展成一段，包括故事的開端，主要的沖突以及結局。 為每一章寫一個梗概。 花些時間把每章的的梗概擴展成一段。除了最後一章，每一章都應該在沖突中結束。最後一章結束全書。 花一到兩天用一頁紙描述主要人物，再用半頁描述一下其他人物。 下面，花一周的時間把一頁的故事梗概擴展成四頁。 再花一周的時間做出詳細的人物表和每件別人應該知道的關於這些人物的事情。 用表格列出所有你希望加入故事的場景。 開始用寫字板寫你的小說。 現在，你可以開始欣賞你的第一部小說的草稿了。 ——老舍

❻ 小說中常有的1金=100銀=10000銅的經濟體系合理嗎有什麼優點或弊端

優點是方便計算，缺點基本沒有，因為1金不是實際的量，1銅大與小你也只是猜想，就算真要等價值，那隻要控制金銀銅的大小不也可以嗎？

❼ 歷史小說穿越古代當皇帝的那種

1、《漢獻帝新傳》

網路作家京流雲著。這是一個關於大漢帝國漢獻帝的傳奇，講述主人公穿越成了漢末最後一個皇帝劉協。

歷經戰亂重整河山，推動中國經濟區域化發展，將仁禮文化推廣到極致，提倡儒、法、道三家共存制衡的文化體系，吸納歐洲文明精髓，建立科學體系，卻以軍事力量推廣漢文化傳播，將數十個民族自我文化扼殺在搖籃中的傳奇。

2、《重生三國混帝王》

《重生三國混帝王》是由網路寫手「心如刀割」的作品。主要講述了一位商家之子意外穿越成為大漢天子，如何玩轉三國的故事。

3、《大明之崇禎大帝》

《大明之崇禎大帝》是臨易水創作的網路小說，發表於起點網。大明王朝自太祖朱元璋開始200多年的統治，到了崇禎這個皇帝的時候。

整個王朝已經積重難返了，那麼是毀滅還是涅槃重生。這個重擔就交在了我的手上，在哪個戰火紛飛的年代裡我又會怎麼樣去力王狂瀾。

4、《重生大隋之風流楊廣》

《重生大隋之風流楊廣》是連載於飛盧小說網的歷史軍事類小說，作者是雅馨。

他是中國人民大學歷史系的一名高材生，在進入隋煬帝楊廣的陵寢進行考古挖掘時，意外身亡，成為了千年之前隋朝的末代皇帝隋煬帝。

5、《重生之我為楊廣》

《重生之我為楊廣》是沐天一創作的網路小說，發表於起點網。一場意外，讓趙天祥穿越時空回到了北周，附身在歷史上大名鼎鼎的暴君-楊廣身上。

為了回到未來，趙天祥不得不認真面對將來的諸多挑戰，將歷史上的臭名昭著的暴君變成一個名垂千古的聖君。

❽ 網路小說

1.《深愛》 作者：夢相隨
[文案]：一個華麗的豪門故事，其中還滲透著一些生活的感悟... 君子是豪門中的一個不和諧音符，她明媚善良，憨憨柔柔。君臨是個理智沉穩、執著堅定、敏銳果斷的人。一場醉酒，兩人從此有了不可分割的孩子。一場嘆息，一種荒唐，還是一世緣分，且讓我們慢慢看來。。。

2.《二月蘭》 作者：忽然一朵微笑
[文案]：冷漠的工作狂韓優、風流倜儻的花花公子燕卓、凶惡粗暴的太子爺、溫柔睿智的楚老闆、粗獷豪爽的秦總、情感復雜的美少年艾克，職場新新人類的第一課就是如何和各種性格的人相處好！還在畢業實習期的她壓根不想惹事，只求安心過渡實習期後能轉正進這家大公司。天知道膽小、責任心強的她也沒膽子去惹那些個爺們，一個二個都不是什麼好伺候的主，她曉得了，後悔也晚了……

3.《大愛晚成》 作者：金陵雪
[文案]：如果相親時遇到絕色。「呸。」張寒的回答向來言簡意賅，她常說薛葵空長了個聰明腦袋，眼光太低，凡是五官齊整的男人，她都認為不錯。「醒醒，醒醒。」葉瀾瀾更是一針見血，在研究所呆了十年，久不見潘安，便覺公豬美。薛葵想想也是，絕色還用得著相親？

4.《千帆過盡》 作者：夏日方長
[文案]：我茫然，那麼多人問過、猜過，我卻真的不知道！是情人？能上床的朋友？僱主和雇員？我從來沒弄清楚過。可笑啊！這十幾年的糾葛，他沒對我說過什麼，我也沒對他表白過什麼，即使是最簡單的三個字：我愛你。歲月如梭，愛得執著，耐人尋味，感動ing～～

5.《錦綉良緣》（完結）作者：文雨
[文案]：女人要麼聰明，要麼美麗，絕不能既聰明又美麗――對政客而言，真是既招搖又危險，稍一不慎，就是引火燒身的滅頂之災。楊小麗是另外一種女人，稍有姿色，不能說愚蠢，但離聰明，還有很大一段距離。女人變壞就有錢，善良的人當被逼到窮路，爆發的力量是更強悍的，看的人心裡發麻。

6.《佳音如夢》 作者：妾心如水
[文案]：俗世生活里嚮往幸福生活的小女人遇到了小說中才有的最最極品的好男人，是夢想和現實的角力。她說，婚姻應該如夢一樣，幸福安寧。他雖財富通天，終只是一個愛上了離婚女子的平凡男人，他只是想給她她想要的幸福生活。可是，安排了一切，掃除了一切障礙，結局就一定自己所嚮往的那種嗎？他等待，她也等待.......

7.《佳期如夢》 作者： 匪我思存
[文案]：分手多年，突然從時尚雜志封面上看到初戀男友，像不像八點檔劇情？名車、鮮花、鑽石、名表，平地里冒出一個溫柔體貼的貴族公子，對她窮追不舍，像不像王子與灰姑娘的故事？與孟和平的初戀，是潔白芬芳的桅子花，開在安靜的校園。事隔多年，再次重逢，他卻成了無良地產商。而阮正東是名流貴族世家子弟，一向游戲人間，盡握眾生繁華。對她的追求本是蓄意報復，卻一不小心情愫暗生，泥足深陷。究竟誰才會是她的MR.RIGHT?

8.《青澀之戀》 作者： 正午月光
[文案]：大學剛剛畢業的林青是個「假小子」按程曉雨的話說，林青就是讓女人看了一眼，就想把她撲倒，男人看了一眼就想變成GAY的特種人。在外人看來，林青有點傻，工作上太認真，可以廢寢忘食，感情上也太認真以至於守著已出國多年的暗戀對象，從不變心。可是林青平靜而認真的生活，在遇到了魏成晨開始卻走向了另一道軌道～～

9.《落落·清歡》 作者：南東北西
[文案]：喬落那時是那樣的愛顧意冬，把一腔柔情一滴不剩的全部賦予他。愛那個世界中唯一的色彩，永遠淡定自若、目光犀利、堅定自信的人啊！當她的家中遭逢大變，改變的卻是所有人的命運。喬落早就不貪心了，她的心痛啊痛的這些年早就麻木了，愛情的世界很擁擠，容不下第三個人，如果不能選擇，那還不如放棄它。 唉, 大家准備好紙啊，會看的心好疼的！

10.《白晝的星光》 作者：木梵
[文案]：顧且喜是都市裡很簡單的一個女生，簡單的工作，簡單的生活。不簡單的是，樹欲靜而風不止，兩個都是強勢的男人，對自己想要的東西決不輕易放手。敢怒不敢言的「小媳婦」顧且喜自己是身有體會，陷在期望不高的婚姻生活中且只能屈從於大魔頭？！年輕的她，為能得到幸福努力過，爭取過，可失敗總來得突如其來。還算年輕的她經歷了失敗的戀愛和同樣失敗的婚姻，而失敗的時候，她都愛著。經過了很久很多，她才慢慢明白，這個失敗，她同樣有責任，真正的幸福，要剖開自己的心，才能夠獲得。

11.《黑的就是你》 作者：比路
[文案]：女人喜歡有品味的色狼？黒里程是個終極混帳的強勢風流男人，終於遇見了美人。這場雨下的好，讓他發現了范美人從沒顯露的一面，勾起了他的興趣。這個女人的笑容原來是這樣美，語聲是他從沒聽過的委婉動聽，說話有邏輯又不失直白風趣，清新的氣質中又夾雜著他一向欣賞的感性嫵媚。「你對我怎麼了……你怎可以這樣……」范美人大哭的推打著里程已經赤裸的胸膛。 他缺少她想要的陽光，溫柔，儒雅，專一，開懷大度和文質彬彬。他的身邊有過三，四個不同的女人，他從不避諱和女友親熱，范范看在眼裡是極為反感的，更不想他來打擾她。「范范，別拿我的過去來看我的未來。我也不想說太多，只是想告訴你，我對你，勢在必得。」 這個土匪～～ 。兩個時尚強悍的摩登璧人，不知到底是誰，能強了誰～～

12.《微笑的薔薇》 作者：神仙小柚
[文案]：不是所有女人都能在40歲時收到老公送的寶馬車的。陳克明肯送，代表他還把方笑薇當作自己最愛的女人。一個女人有這樣變相的承諾應該滿足了。家裡沒人知道她的這個秘密愛好。陳克明每天忙裡偷閑翻報紙、看電視，聚精會神地聽人家股評專家分析走勢，卻不知道原來真正的股評專家就藏在自己身邊。可能是從年輕的時候失去老公的緣故吧！冷漠自私的婆婆一直是他們婚姻生活中的導火索，不可調和。長時間的磨合，一味的退讓，一群依賴她而活的娘家人和憎惡她的婆家人，又有誰能幫她呢!？面對這一切，薔薇，她還能微笑么？

13.《一把桃木梳》 作者：蟲鳴
[文案]：「這是個好價錢，但我希望價錢能更優！」她優雅地坐在陽光下，喝著白開水談生意。「五百萬，一年一百萬！這個價位如何？」他慵懶地坐在背光處，喝著咖啡豪氣地應承。「價錢是不錯，但我還想了解福利方面，比如醫療保險，社會保險，養老保險，還有假期，一禮拜我要求雙休！每年至少有半個月年假，加班要有加班費！」她掰著玉指，細數各項待遇。「除了假期的時間外，其他的沒問題，每周可以保證你有兩天的體息時間，但休息時間不固定，年假也如此！」他細細斟酎後，討價還價。她拍桌定案，大筆一揮，在賣身契上面簽下「來茴」，從此，她便不能自由來回。 另，此文不屬愛情童話，慎入！

14.《四月深呼吸》（完結）作者：寂寞紅中
[文案]：一段刻骨的感情，一個自強，自立，工作努力還能做一手好菜的另類女孩。一個灰姑娘碰到了白馬王子的故事。可如果碰到2個王子呢？不管那個王子是誰，他都有選擇自己生活的權利，愛情也許永遠存在，也許這才是真正的人生，但是生活還是要繼續。曾經說過無論什麼時候，再見到你還是會有相同的感覺，很真實，期待著激情，不甘於平淡，卻落得一身傷痕，結果卻發現那平淡的才是自己追求的！

15.《其實很簡單》 作者：夏暮雨
[文案]：以為自己的愛情與自己的人生一樣——平平淡淡。但是一顆小小的石子也能把這份平淡打得粉碎。愛情是什麼？也許真正美麗的愛情只有在童話中才能擁有。於是，我茫然遊走於紅塵中，卻不知，自己早已在不知不覺中，落入這都市的童話中，成為其中一個角色。我不是主公，也不是好運氣的灰姑娘，那種轟轟烈烈的愛情不會發生在我身上，只是當我找到屬於自己的那一份愛情的時候，才發現，一切，其實很簡單。

16.《始知相憶深》 作者：謝知伲
[文案]： 再次醒來的時候，天已大亮。要命啊！貌似昨晚……我把他吃了？暈！還是趕緊撤了的好。我只能一點一點地挪動著，小心地不想將他吵醒。然而，天不遂人願哪！顧駿城卻突然一下睜開了眼睛： 「你在干什麼？」我倒抽了口氣：媽呀，瘟神醒了！這下完了！從菁菁的校園，到物慾橫流的都市，我用了漫長的時間，遊走於這紅塵世間，欠下一身的愛與恨—— 可是，卻始終擺脫不了思念你的宿命。當業障伴隨著愛恨情仇呼嘯而來，我究竟該如何抉擇？是否，真要到生死之間才會明白，我們都是彼此生命里不可缺少的那一部份

17.《造物主的秘密》 作者： 安寶
[文案]：高考最後那天晚上付子笑和連熙發生關系了。
「切記不可交心，交了心你就輸了大半，子笑啊，你還如此年輕，現在年輕是你的本錢，等你大一點後知道頭腦才是本錢，對連熙用情只能用三分，不太真不太假，才有機會贏，沉迷後只有死路一條。」奶奶說話時帶著十分濃厚的鼻音，血氣不足也是有氣無力的。

18.《半是蜜糖半是傷》 作者：棋子和松子
[文案]：她就是他的那根肋骨，他是她一世的歸宿，經歷過了，掙扎過了，走了這么久，才發現人生其實是原是一場浮華的肥皂劇，愛情像一場瘟疫，而想念也不斷瘋長，豐沛而盛大，我渴望的你能如期而來嗎？愛情這東西，半是蜜糖半是傷！

19.《人生若只初相見》 作者：梅子黃時雨
[文案]：現代社會，好聚好散！既然開了頭，也要收好尾，很多事情的發展已經超出了預期，所以她已經無法掌控其發展了。沒有必要說再見，因為沒有再見的必要，她一步一步的走了出去，從此也將走出彼此的生命，早知道是沒有結果的事情，她向來冷靜自持，偏偏遇到了他。人生若只初相見，她便是她，他亦是他～～

20.《除卻巫山不是雲》 作者：藤瓜
[文案]：阮無雙，不要以為我不敢殺你！他經過的每一寸空氣都隨著他冷漠的態度結了冰，無雙的身子瞬間僵硬。他們之間的事倒更像是上一輩子的事了，沒想到一晃過去，她又回到了這個地方。受傷的時候，很痛，但是沒有辦法，沒有人會來安慰，也沒有人會來保護，只好叫自己不去想那個傷口，以為自己不去想，傷口便不會疼。其實怎麼可能不疼呢，不然為什麼，不知不覺間她早已淚流滿面？

21.《請許我塵埃落定》 作者：藤瓜
[文案]：舒宜從來沒有奢望過幸福，這樣身世這樣經歷的女子，早已經習慣用冷漠和倔強來掩飾自己的傷痛。是他讓她最後一次相信地久天長，卻又這樣輕易的摧毀，她永遠也想不到自己會有這么一天，那個人已經不要她了，可她卻還不肯走～～。虐，大虐，流淚流的偶心都要碎了。

22.《化妝後請叫我美人》 作者：higem
[文案]：我是個很散漫很隨興的女人，長相嘛，不上不下，不美不醜，可是見過化妝和不化妝差別很大的人沒有？有人天生就是適合化妝的臉，而我就擁有這樣的臉，化妝是女人最好的武器，一旦化好妝後，意味著你在眾人面前只能笑不能哭了。.型男？能上則上，能摸則摸，摸不到的看看總行吧？！哎，想遇的沒遇上，不想遇的卻遇上了，該來的看來是避不開也跑不掉……

23.《假如不曾如此墮落》 作者：相思似春色
[文案]：繁華盡處暗箭傷人，求人不如求已。我只希望再見時，你會笑著對我說：沒有你在身邊的日子，我才最愛你。可是，我到底還要等多久？終於明白，愛情，不只要守得住清貧，更要耐得住寂寞！

24.《哪一年讓一生改變？》 作者：姬流觴
[文案]：這是一個上演在喧囂都市裡的故事。一份契約，一年情婦。從老婆變成情婦，從情婦還能變成老婆嗎？男人換了女人，女人換了男人，眼花撩亂的都市，傷心過後，愛情可以是喜劇？！哎，男人啊，怎麼比女人還難懂，這到底是求婚，還是命令？！

25.《左岸純情，右岸媚色》 作者：我見青山多嫵媚
[文案]：從瀟灑的少年到帥氣的男人，陪他成長了十年，對他來說，難道真的太久了？他說過——白色，太單調。我早該明白的。男人無所謂忠誠，忠誠是因為背叛的籌碼太低。十年，距離我告白的傍晚，「維東，我一生只會愛一次。」「一次？可如果最後發現不合適怎麼辦？」他調侃。「所以在愛之前我會仔細想清楚，一旦開始了，就要從頭到尾、一生一世，除非……發生意外。」「什麼意外？」我無聲的笑，把「背叛」這個討厭的詞埋在舌底。

26.《小白兔與大灰狼的故事》 作者：安寶
[文案]：都是俗世之人，掙不開，放不下。單純的女人，毫無心計，最大的特點就是善良，樂觀，可惜這些都不能用來打天下，只能放在家中，等著帶著狼性的男人歸來，若是放在他那兇猛的世界裡，伴隨她的無疑是毀滅，她道行差得太多。生命中的過客，不知誰是誰的終點，為著一切感動的感動，悲傷的悲傷，無奈的無奈～～

27.《致我們終將腐朽的青春》 作者：辛夷塢
[文案]：掌握失去這門藝術並不難，很多東西似乎本來就是會失去的，失去了便不是災難。男人都是聰明人。他們的聰明在於他們總是知道什麼是自己要的，什麼事情是該放棄的，什麼時候該放棄那些在關鍵時刻必須要放棄的，他們的心太大了，在某些時候大得連容納一份感情都嫌多餘。十八歲，鄭微對阮阮說，「我是誰，我是天下無敵的玉面小飛龍，有什麼我得不到？」二十二歲，她站在山頂上喊：「美國，萬惡的資本主義國家，我恨你，把我的男人還給我！」二十六歲，微醺，她看著他，「我不可能一次又一次相信你，不可能……」她自己的選擇她決不後悔，

28.《有沒有人把你愛得像顆鑽石》 作者： 安寶
[文案]：放棄所有矜持與理智，精雕細琢的剔透女子，她的生活環境使她知道如何在一堆強人、一堆精英的夾縫中生存。男女主角沒有一個是吃素的～～

地址:http://txt.nokiacn.net/index.php?fromuid=361559
(全部都有)想要什麼書就有什麼書

❾ 玄幻小說在描繪怎樣一種社會經濟結構

我這里所說的玄幻小說，並不只是指修仙一類，也泛指YY，種馬，霸道總裁等類型。從創作者的故事結構里，我們可以思考，這類小說到底在描述一種怎樣的社會經濟結構。

我們首先來想想金庸的武俠世界裡，到底表明了一種怎樣的社會經濟結構哦呢？

我們都知道，金庸所描述的是中國的武俠世界，雖然有一點點架空，但是絕大部分是根植在中國歷史之中的。而中國的古代，也和絕大部分其它地區的古代一樣，都是農耕社會。但是，金庸描述的是農耕社會的特徵嗎？很顯然，不是！

除了極少部分的段落以外，金庸筆下並沒有對於種菜，喂豬，養雞的描述，頂多描述了一種在農耕社會里的士大夫的「採菊東籬下，悠然見南山」情懷。而在通篇裡面，更多的倒是反應出發達的現代商業社會的情況。例如，大俠都是隨身大把銀子，隨時可以購買自己需要的生活生產物資，這反映了什麼呢？反應出有發達的貿易網路和市場體系。

其實，細想一下也不難明白，畢竟，金庸生活在現代社會的香港，而香港一直以來的工商業就是發達的。倒是要他描寫如何種菜，那是很難的。

回到玄幻小說。我們來看看其中一個類別：兵王修仙，一窺其中的一些典型的特徵。

某兵王——注意，不是將官，必須是一個兵，但是，是兵里的王者，有能力，超強的能力——退伍或者其他原因來到城市，成為了一名保安——注意了，基本都是這一類職業，不是保安，就是快遞外賣——然後，在一個機緣巧合之下，獲得了修仙的超能力。有了超能力以後，他們做了什麼呢？由於家中有事，所以被迫回到家鄉——注意，這里是有家鄉的——然後，發現自己的超能力用於種植蔬菜瓜果有奇效——其中確實有干貨來描述種植蔬菜的種種細節——當然也可以是配葯一類，總之就是這一類，然後要美女有美女，要金錢有金錢，總之，邁向人生巔峰。

這里我們需要注意的點，有幾個，包括：兵，保安，家鄉，種菜。

一、兵。因為農村出來，絕大部分都只能成為兵。各種不可言說的原因之下，要當兵很容易，但是要成為軍官，則是要花銀子的。所以，為什麼不寫官呢？一來缺乏素材，裝逼不成反傻逼，二來，兵有著自己一套哲學和價值觀，大體對於軍官也不大待見吧。

二、保安。大概也是一種農村進入城市以後的典型狀態的描寫。

三、家鄉。黃蓉也是有家鄉的，但確實在桃花盛開的地方，而且，黃蓉他們也只是醉心於武功，藝術，學問之類，並不會跟村長有什麼糾紛。所以，黃蓉的家鄉，只能是個虛構的存在。或者，把這個地方看作香港的半山別墅豪宅，感覺起來更加靠譜。而玄幻小說裡面所描述的家鄉，就是當下中國的農村。那裡有家人，有族親，有壞壞的村幹部，有農田，這是真實的。

四、種菜。種田，種菜，養果樹等等，在許多玄幻類小說里，比比皆是。有了超能力，第一時間想到的就是如何將其用於農作物養殖技術的改良，這種執著，恐怕也是沒誰了。當然，修仙本身就是一種從農耕社會里走來的概念，所以跟這些比起來也算是MATCH啦。

這幾個點，實際上已經為我們勾畫出一種比金庸要強烈百倍的農村和農民的社會風貌。考慮到受眾群體的情況，也許這樣是更好的創作套路，這個是有極大可能的。

人是生活在特定的社會經濟結構之中的，難以逃脫。有人曾說：科幻小說描寫的並不是未來，而是當下。同理，玄幻小說也好，武俠小說也好，雖然看起來有很多奇幻的要素，但是背後，也還是我們今天生活的這個世界。

❿ 美股meta是什麼公司

美股meta是由Facebook公司從社交媒體轉型為「元宇宙」公司。
日前，Facebook首席執行官馬克-扎克伯格在Facebook Connect大會上宣布，Facebook將更名為「Meta」，來源於「元宇宙」（Metaverse），來描述新公司在虛擬世界中工作和娛樂的願景。也就是說，Meta由美國媒體平台Facebook部分品牌更名而來。
Facebook還表示，計劃於12月1日開始以股票代碼「MVRS」進行交易。Facebook的同名服務降級為該公司的子公司之一，與Instagram和WhatsApp並列，而不是總體品牌。這意味著，Facebook公司從社交媒體轉型為「元宇宙」公司。
【拓展資料】
Meta平台成為一個全新的、功能更多元的互聯網社交媒體形式，部分媒體將這一模式翻譯為「元宇宙」（Metaverse），即藉助VR和AR技術及設備，吸引用戶在這個3D的虛擬世界中，建立一種類似於現實生活一樣可以進行人際互動，能滿足工作、交流和娛樂的空間。
元宇宙（Metaverse）是利用科技手段進行鏈接與創造的，與現實世界映射與交互的虛擬世界，具備新型社會體系的數字生活空間。
元宇宙本質上是對現實世界的虛擬化、數字化過程，需要對內容生產、經濟系統、用戶體驗以及實體世界內容等進行大量改造。但元宇宙的發展是循序漸進的，是在共享的基礎設施、標准及協議的支撐下，由眾多工具、平台不斷融合、進化而最終成形。它基於擴展現實技術提供沉浸式體驗，基於數字孿生技術生成現實世界的鏡像，基於區塊鏈技術搭建經濟體系，將虛擬世界與現實世界在經濟系統、社交系統、身份系統上密切融合，並且允許每個用戶進行內容生產和世界編輯。
元宇宙一詞誕生於1992年的科幻小說《雪崩》，小說描繪了一個龐大的虛擬現實世界，在這里，人們用數字化身來控制，並相互競爭以提高自己的地位，到現在看來，描述的還是超前的未來世界。關於「元宇宙」，比較認可的思想源頭是美國數學家和計算機專家弗諾·文奇教授，在其1981年出版的小說《真名實姓》中，創造性地構思了一個通過腦機介面進入並獲得感官體驗的虛擬世界。
2021年12月，入選《柯林斯詞典》2021年度熱詞；12月6日，入選「2021年度十大網路用語」。12月8日，入選《咬文嚼字》「2021年度十大流行語」。 [30] 2022年1月，智庫公布2021年度十大熱詞，入選。