游戲小說結構

Ⅰ 怎麼寫游戲競技的小說，

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•；斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•；惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感
可以看出，這文章跟YY文是反道而行的，不知道這兩篇文章為什麼會被弄到一起。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

小說創作中的懸置緊張法：

微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」

二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」

三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」

四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」

五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」

六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」

，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」

八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」

十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。

十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」

十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。

另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。

第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。

第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那隻會使得大米粘上蒼蠅。

第四，什幺應詳寫什幺應簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY，而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

第五架空與軍事，純軍事的書不會有太多人喜歡看，由頭打仗打到尾，有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大，因為我們對現實杜會不滿，所以不要弄錯，主角在這架空書中反而無足輕重，像商業三國，他的YY在於青洲強大，而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉，應以一切的手法去描寫人民生活的改善，軍事的強大，人民的自毫感，這些才是賣點。還有民生、政治、科技、外交、軍事等等等，不要只在軍事上YY，我們更喜歡看到人民的生活如何改善，如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面，一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。

第六，最重要的一點『品味』，不要去跟風，什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺，修仙流行寫修仙，三國流行寫三國，現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創作啊創作，所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心，不要受到言論影響，但是要知道讀者喜歡看什幺，而不是自己想寫什幺寫什幺。老作者都會感受到，雖然如此才會有市場，但是也不能完全應讀者的所求，那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣，與藝術接觸得多了，自然對美有自己的品味，而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書太多了，單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫得出好作品，而要有品味就必須得讀萬卷書，現在是網路的世界，而這萬卷書的意義可廣了，不是單一指中國歷史，更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史），也不只是中國政治，而世界政治，很多東西網上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣，變聰明，作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。所以增加自己的視野與觀點，要不然別人做到你做不到，你憑什幺要求別人看你的書。要知道現在網上的作者可是成千上萬，而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。品味，只有讀過很多小說的人才會擁有，是對書好壞的分柝，老讀者都明白在下所言，開始的時候什幺書都好看，漸漸地開始變得挑食，嘿！而只有這樣的人才能寫得出好書。最後一點，身為作者的立場要盡量中立。要偏向於主角的同時又不能使得主角一帆風順；，我們不是神，我們做不到現實，但要盡量給讀者真實感才是成功的所在。

這樣的人可以寫出什幺客觀的作品？但是我們又不能走萬里路到處去見識。那怎幺辦，那唯有讀書，讀得非常雜。恐怕各位在讀雅典史之前一定認為美國是世上第一個民主國吧！然後又認為民主是世上最完美的政治吧。在讀羅馬與雅典史之前本人是這樣認為的，但可惜是錯的。雅典的民主比起美國更加早，而且雅典體現了民主失敗的一面，讀過了這些歷史，本人才明白到很多小說的全民主根本是放屁，是某些人不切實際的妄想，因為本人明白到民主的條件十分嚴格，沒有這些條件強行行民主制只會壞事。本人推薦羅馬史與希臘史是不得不讀，因為它們的歷史幾乎把世上所有的政治制度都試了個遍，讀完之後作者們會明白到什幺叫幼稚。因此本人建議，一名作者看漫畫可以，但不要認為可以把漫書上的東西寫下去，更不要把肥皂劇的劇情寫下去，多看看西方雷影，埃及歷史，還有羅馬，見識一下各個文明，了解時事與他國的政治制度的好壞（這點很重要）。

其實真的，寫出自己的風格來。
寫出自己的想像，願你早日成功。


Ⅱ 小說都有什麼類型

短篇小說 平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說 平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說 字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。
（2）按題材分類
武俠小說
推理小說
歷史小說
言情小說
科幻小說
奇幻小說
游戲小說
玄幻小說
探險小說
恐怖小說
冶艷小說
諷刺小說
神怪小說
電影小說
架空歷史小說
網游小說
輕小說
軍事小說
se qing 小說
（3）按載體分類
平面小說
電子小說
（4）按寫作手法分類
第一人稱
第二人稱
第三人稱
書信體小說
日記體小說
意識流小說
（5）按流派分類
古典主義小說
現實主義小說
浪漫主義小說
形式主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
黑色幽默
新小說派
魔幻現實主義
（6）按年代分類
古代小說
現代小說
後現代小說
（7）按進程分類
連載小說
全本小說

Ⅲ 求類似游戲兩萬年中主角創造的游戲的小說，或者類似游戲兩萬年中主角玩得蠻荒生存的游戲小說

【高手寂寞】作者：蘭蒂魅晨。簡介：武俠類網游中的神話！從無人能超越的境界之分！
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【網游之極度狂人】作者：哇哇。簡介：在游戲中，誰有我狂！也是很舒爽的一本網游小說
【網游之練級專家】【網游洪荒之神兵利器】作者：發飆的蝸牛。簡介：起點現在唯一的兩個一直在寫網游類小說的人之一！作品質量毋庸置疑！
【網游之復活】【龍噬天下】【網游之魔法紀元】【游戲小工之元素操控師】作者：網路黑俠。簡介：起點另一位專攻網游小說的人。質量同樣是毋庸置疑，但是有點缺陷就是不大符合樓主的要求，他的書除了【游戲小工之元素操控師】之外都是第一人稱的描寫。
唔，樓主雖然不想要第一人稱的小說，但是有幾本第一人稱的小說實在是太過於經典了，我擅自給您介紹下吧，喜不喜歡就看您了！
【網游之職業人生】作者：天佐。簡介：這是我所看到過的所有的玄幻網游小說里情節安排，結構構思最為合理的網游小說！真正的經典！真正的網游小說！
【猛龍過江】作者：骷髏精靈。簡介：網游類的開山始祖。雖然不是第一本網游小說，但是是第一本真正打開網游市場的經典小說！也是我看的第一本網游小說！
【網游之亡命天涯】作者：大漠小鳥。簡介：一個與天下人為敵的小說。一個為了變強，不斷殺人的主角！一個真正的熱血男兒傳奇！
【蜀山】作者：流浪的蛤蟆。官方簡介：嗯！簡單說，這是一本網游，玩家駕馭了法寶，飛劍……互相pk人品賤格度的故事。我的簡介：醉酒青牛的那句永遠不能忘懷的話：風吹小JJ好涼爽！絕對的仙俠類第一的網游，引領起點開始蜀山熱的小說！永遠的蛤蟆！
【網游之屠龍巫師】作者：宛若新衣。簡介：一個巫師的傳奇生涯，永遠的經典！

Ⅳ 小說的分類 有哪幾類

以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活，這就是小說。

小說按照篇幅的長短，可分為長篇、中篇、短篇小說及小小說。

短篇小說和小小說的特點在「短」。短篇小說一般幾千字，容量小，情節簡單，人物少。茅盾在《關於短篇小說的談話》中說：「一般地說，短篇只截取生活中的一個片斷或橫斷面來顯示生活的意義。它往往只有一個主人公，一條線索，往往只寫幾個小時或幾天之內集中發生的事，但應該使讀者看了以後可以聯想到更遠更多的事。」例如《麥琪的禮物》，就是截取聖誕節夫婦互贈禮物的生活片斷，表現了「愛」的偉大和聖潔。有的短篇小說，把一個人的大半生或一生中的一些生活片斷連綴起來，構成一個故事。鄭振鐸說：「短篇小說確是一幅雖短小而又完美的山水畫，不能再添一筆，也不能再縮小一點的。它又像古拙的盆松，雖矮小而有凌霄的氣概，決不能也不必再用什麼手段把它增高增大的。」引自承仁義主編《學海飛鵬·鄭振鐸筆下的人力車夫》。

比短篇小說還「短」的，是小小說。一般是幾百字，多則一兩千字，不過是一兩個人物和瞬息場景的掃描。如《「諾曼底」號遇難記》，寫「諾曼底」號哈爾威船長在一次猝不及防的海難關頭，勇於決斷，沉著指揮，忘我救人，在死亡面前，成就了一個偉大的英雄形象。茅盾對小小說作過概括：「其一，小小說的故事極為簡單，有的乃至竟可以沒有故事，而只有人物在一定場合中的片斷行動。其二，可是這樣的『鏡頭』卻勾勒出人物的風采及其精神世界。」引自《短篇小說的豐收和創作上的幾個問題》，《茅盾文藝評論集》。

與短篇小說的「短」相對的，是長篇小說，它篇幅長，容量大，人物多，它能夠表現某一個特定歷史時期的社會面貌，也能夠描繪各種不同類型的人物形象，敘述錯綜復雜的故事情節。例如《水滸傳》，反映了北宋末期官逼民反、農民揭竿起義的社會面貌，描繪了眾多主要人物的不同形象。《男生賈里》賈里是個所謂「當代徐文長式的人物，專愛惡作劇」，他發誓要出名，成為校園的「知名人士」，他的正當的，健康的欲求，往往以匪夷所思的奇特舉動表現出來。為了出名他鬧了不少笑話，但到了他並不想出名只是充溢著正義沖動時，倒真出名了，一夜間成了與歹徒搏鬥的英雄，倍受女同學的青睞。

中篇小說介於長篇和短篇之間。

Ⅳ 網游小說的設定

現在的網游小說都分好幾種啊
一、傳統的網游——代表作有很多（網游之屠龍巫師、網游之天地、從零開始……）
等級、力量、體質、敏捷、精神（冥想）、智慧（這個有部分小說都是用精神來囊括了智慧所帶來的效果的）、幸運、魅力
等級：不用說了吧
力量：攻擊力
敏捷：命中、閃避
體質：防禦力、血量
精神（冥想）：魔法值、魔法攻擊力
智慧：魔法攻擊力（這個有部分小說都是用精神來囊括了智慧所帶來的效果的）
幸運：提高打怪的時候的爆率（裝備、寵物、暴擊）、閃避
魅力：NPC吸引度，觸發任務高率提高
裝備屬性：我在上面那三本小說中就囊括了下中上三種屬性的數據，下面我都會用神器的攻擊力來作為屬性代表
巫師的裝備：屬性很低、沒有記錯就是神器的屬性都不超過100沒有記錯就是這樣，當初我看到主角拿到神器鑒定看到屬性以後就沒有看了）
天地：這樣的裝備屬性最大眾化，神器屬性就是中等，看上去不變態也不低，很容易讓人接受100~300
從零開始：屬性都是變態的，這書太多，我看了一陣就煩，就一開始看到黑龍套裝那屬性，成長型裝備，屬性都是幾百幾百的加
裝備等級——白裝、綠裝、藍裝、金裝、暗金裝、仙器、神器、超神器、聖器（這個很多書我都看過是這樣，很有一本書我記得有超聖器的出現，看到那裡我就說那人神經病了）
故事背景：不用說了，你隨便找一本傳統網游小說一看就知道
主角背景：
貧民，游戲以後生活發生大變化，然後又結識***，後來又去幫會打架，整天陷入陰謀詭計里，一大堆女人喜歡（純狗血，用這寫法會讓人生悶，不建議）
平民：進游戲純屬享受（最佳代表作——混跡於美女工作室，雖然混跡不是純網游的小說，但是確實我看到的網游小說中最討人喜歡的小說）沒有陰謀，靠著天賦在游戲中獲得高成就，以游戲為主，少量現實為輔，現實中有幽默風格，女主不狗血，游戲中就只說游戲里的任務或劇情（我覺得這種很好，整天搞陰謀、幫派管理、朋友套交情、應酬這些不討人喜歡，這些最好不要寫，游戲，就應該以任務、練級、劇情這些為主，這樣的小說很受人歡迎，你可以看看排行榜上的高排名小說哪些不是這樣的）
貴公子：這些整天就是說家族讓他歷練，然後就總是讓其他家族的紈絝搞，而且情節和貧民的差不多，這些也不太受歡迎）
任務——劇情任務、主線任務、副本任務、連鎖任務、普通任務、新手任務、突發性任務、職業晉級任務（職業考核任務）
職業——戰士、法師
戰士職業包括：戰士、騎士、刺客、盜賊、弓箭手
法師職業包括：牧師、巫師、法師
隱藏職業：魔劍士（最公眾的隱藏職業，汗）、異能師……
有些書的設定，是別的小說所設定的職業是隱藏職業，到了那本書就會變成公眾職業，隱藏職業名稱最佳代表作是——網游之風流騎士（這個賤人起名字真的很風騷，連裝備、技能、寵物的名字都是，而且裡面的隱藏職業實在多如狗）
技能等級設定——技能可以定為初級、中級、高級、頂級，而技能升級則可以用數字表示，如一開始是1級，可以慢慢升級變成10級，升級也可以分成是在職業工會讓導師幫你升級（細致點可以分成當熟練度滿了就去導師那裡升，或者是等級到了就去導師處升），或者是滿了熟練度就自動升級（有部分小說設定都是可以領悟技能的）
輔助技能——採集、采葯、挖礦、鍛造、加工、附魔、煉葯、煮菜（汗，我忘記大致名字是什麼了），大眾輔助技能就是這些了，還有些隱藏的忘記了
寵物——初級、中級、高級、仙級（仙獸）、神級（神獸）、超神級（超神獸）、聖級（聖獸），有的小說會用1~9來表示（代表作——猛龍過江）
獎勵——通常都是裝備、聲望、榮譽、少量屬性或屬性點，友好度
榮譽——通常用來兌換物品的
還有些使用物品，吃了可以加屬性、技能或屬性上有永久百分比加成（網游之風流騎士裡面有很多）
還有一些比較雜的設定，例如升級與晉級以後所得到的屬性點和屬性加成、天賦設定、種族加成設定（這些每本小說都不同，要是我寫出來的話會佔用我很多時間）
大概就是這些了，作者應該是寫這種網游吧，如果不是那就說出來要什麼網游（武俠流、仙俠流、建設流、戰爭流、英雄無敵、現代流、現代與魔幻結合流）這些我都有研究，但是寫出來就煩了，如果你要哪一種就說吧，我有空過來看看寫給你

Ⅵ 我同學寫小說，我也想寫，但我列不好大綱，高手教教我吧

寫作提綱草案

書名：《XXX》

第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY

第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵

第三、內容簡介：

第四、預計字數：XX萬

第五：環境設定

環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。

中央：

東面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業)

1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

第七、技能設定：

1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。

第七、道具設定

1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成分。

第八、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節)

環境序引：

世界格局：

勢力分布：

第九、情節結構

主角出世：

生活環境：

引發情節：

主角入世：

學習情節名：

受挫情節名：

組隊情節名：

敵對情節名：

戰斗情節名：

進化情節名：

再學習情節名：

大勢力情節名：

書末戰斗情節名：

末尾結文情節名：

敵對情節：

介紹情節名：

結仇情節名：

內部對話情節名：

分裂或發展情節名：

盟友情節：

介紹情節名：

結盟情節名：

幫助情節名：

第十、章節情節簡述(200-500字說明全節內容)

第一節：

第二節：

第三節：

......

大結局：

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具體的：

1.角色的父母是誰？角色是否由他們撫養成人？如果不是的話是因為什麼原因？如果不是的話又是由誰撫養的？

2.角色有從小時候就是死黨的好友嗎？有兄弟姐妹嗎？他們現在在哪裡？角色和他們還有聯系嗎？還是已經分開了？

3.角色的童年是什麼樣的？平靜寧和還是動盪不安深受創傷？

4.角色有什麼欽佩的偶像嗎？如果有，是什麼樣的？

5.在這個故事開始之前，角色是干什麼的？是誰訓練了角色學會現在在做的工作？

6.角色的道德觀和宗教信仰是什麼樣的？為了維護他的信仰，他會做出多大的努力？是誰或什麼事情教會了角色接受這種道德觀念和信仰？

7.角色有什麼不同尋常的愛好或者體格特徵嗎？旁人一般對此有何反應？

8.別的角色對你的角色的態度如何？從你的角色的觀點來看，他們為何會有這種反應？

9.角色能殺人嗎？他/她為什麼會做出殺戮的行為？他/她有什麼敵人嗎？角色能殺他們嗎？

10.現在角色的人際關系如何？他/她有什麼親密的朋友嗎？或是仇敵嗎？如果有的話是誰？原因是什麼？

11.角色在精神心理上有麻煩嗎？有什麼恐懼症的對象嗎？如果有的話是什麼？是因為什麼原因？

12.角色平素是怎麼對待別人的？他/她容易相信別人嗎？還是特別不容易相信別人？

13.角色看起來是什麼樣子？他/她有什麼傷疤或是紋身嗎？如果有的話是因為什麼原因？

14.角色的日常生活是什麼樣的？如果這種規律的生活因為不同的原因被打斷了他會有什麼不同的反應？

下面和你的DM一起坐下來考慮下面兩個問題：

15.角色曾經歷過這個世界上的什麼重大事件嗎？他/她的經歷對角色有何影響？

16.角色有任何聲名狼藉或是名聲顯赫的祖先嗎？他/她做了什麼？當人們知道了角色有這樣的祖先後他們會有何反應？角色的行為是為了提升這種聲譽，降低聲譽，還是忽視之？

最後再考慮一下下面四個問題：

17.角色的理想或者說人生目標是什麼？

18.他/她是怎樣追尋目標的？故事中描述的冒險經歷對完成這種夢想有何作用？

19.角色有過建立家庭的想法嗎？如果有的話，他/她心目中理想的伴侶是哪種類型的？

20.角色考慮過他/她死亡的可能性嗎？他/她有什麼未了的心願嗎？

正如創作也是一樣，隨心所欲的寫作固然是很快意，但若是無相對的吸取知識，這遲早是江郎才盡。

方法如下：

文章結構：

1．創造一個主角。

你大部分的讀者將是那些缺乏自信的男人。所以把你的主角塑造成一個失敗者。生活沒有目標，害羞，懦弱，有負罪感，病弱，懶惰，土裡土氣??諸如此類的特質將幫助你達到這一目的。

2．構思一個任務

這個失敗者必須突然被告知整個世界的命運??或是一些別的世界??都將依賴於他那嬴弱無能的雙手。為了拯救世界他必須完成某些任務，面對一些不可名狀的敵人，學習一些神奇的技能等等。

3．創造一群各不相同的夥伴

失敗者/英雄必需要有一群各不相同的夥伴，他們來自不同的種族，諸如矮人、精靈、Rotarian。每個夥伴都要有獨特的技能比如劍技、掄套索等等，這些將在文中的某一部分用到。

4．創造一名睿智但毫無幫助的指引者

指引者是博學明智的顧問，他了解整個任務，但卻從不會把它完整的揭示出來。而且他看上去擁有無邊的法力但即使是最緊要的時刻也不會運用它們。（參見7：把它拖長）

5．創造一片大陸

這個魚龍混雜的團隊要做的第一件事就是經過一段漫長的旅途，在各類不同的地形和氣候中艱難跋涉。每個奇幻大陸都擁有任何可以想見的氣候和地形??山脈、沙漠、沼澤、冰川、森林??隨機分布在大陸上，與所有已知的地理和生態規則相悖。

注意：所有奇幻世界都大約是方形的。也就是說，就像一本打開的平裝書的形狀。

6．創造敵人

每一個奇幻大陸的都有一股黑暗勢力，一個幾乎無所不能的大魔王想要把它徹底毀滅。魔王將從中得到什麼好處我們不得而知。這個惡魔通常擁有大批軍隊，他們不需要食物、報酬或其他補給而且可以遠涉千山萬水圍攻各大城市無需任何後勤團。盡管如此，敵人的力量卻完全依賴於某些無足輕重的東西，比如一個戒指或是一塊石頭。

7．把它拖長

奇幻史詩的重點在於：讀者看完書後一定要感到精疲力盡。他們必須覺得當英雄們完成任務的過程中，自己也克服了許多艱難險阻。所以小說一定要盡可能的難讀。請按如下*作：

（a）事無巨細的記述。描寫旅程中的每一天，他們走了多遠，吃了什麼，天氣怎樣，在哪裡睡覺，特別是那些什麼都沒發生的日子。

（b）在每個戲劇化的時刻都添上冗長的自省。在每個緊要關頭，英雄都要詳細的思量他的情緒、感覺、身份、是否忘了把煤氣關掉等等。

（c）決不要用簡單的方法排除危機。舉個例子，如果法師引導者擁有強大的法力，他決不會用它解決任何困難。比如：

錯誤：

食人妖轉過它那令人毛骨悚然的頭，舉起黑色的大棒砸了下來。「快用納拉石」史蒂芬喊道。「別擔心」年長的法師高狄抬起法杖，低聲詠出阿尼克之言「哈斯塔拉維斯塔」。一道光芒閃過，食人妖之王變成了一堆灰綠色的碎塊。

正確：

食人妖轉過它那令人毛骨悚然的頭，舉起黑色的大棒砸了下來。「快用納拉石」史蒂芬喊道。「不」法師審慎的說。「如果我們把納拉石用於殺戮，這只會增加敵人的力量。」木棒攜風而下，矮人岩鑽被劈成兩半。

如果法師和君王們能夠使用魔力，那他們就不會需要失敗者/英雄去拯救，而小說也將在100頁以內結束。所以，盡管法師們可以讓樹木返春，召喚大地和天空的精靈，他們不得不用智謀來擊敗那怕是最愚蠢的食人妖。

同時你也需要找到方法來：

8．跳過難寫的部分

盡管我們要保持書的長度，可總有些部分是在難於描述。徒步旅行一千英里是很長，但卻易於描繪。另一方面，戰斗很難寫因為一時間會有很多細節而且你也許需要一些戰略戰術方面的知識。所以如果你正要描寫一場戰斗可又發現很難下筆，只需簡單的讓英雄受傷然後失去知覺：比如：

「……接著突然間他頭痛欲裂，一團迷霧將他封在其中。他覺得自己正墜入空茫卻又實在的黑暗中。伯德寇的長劍仍在空氣中揮舞，就像被時間所捕獲，禁錮。戰斗的聲音彷彿在千里之外，但是當他閉上眼睛，被黑暗之雲所吞沒時，他彷彿聽到有人在幽綠的山丘上喊著，『祝酒人來了。祝酒人來了。』」

薄霧散去，接著我們的英雄在醫療室乳白色的雪花石板上醒來。貞女戰士（PureMaidenWarrior參見「角色」）告訴他戰斗已經結束，你猜怎麼著？他們贏了！結果：你省下了50頁錯綜復雜的戰斗描寫。

其他困難的情節如無法逾越的山脈參見「洞窟」。

9．為一場大戰作準備

雖然敵人法力強大，但出於某些原因他必須按照古老的習俗通過白刃戰解決好人們。不管一個法師、國王或是王後多有魔力，他們終將在戰場上被一柄長劍結果掉。

10．殺掉每個人

當一切彷彿都無可挽回時，失敗者/英雄必須達到他的目標，得到力量，發現秘術或是別的什麼。想達到這個目的，就有必須讓他的征程上不斷地摔倒扭到腳踝，身份被誤解，被人魅惑等等。在他進入狀態之前，大部分同伴都將傷重而亡。這會幫助我們保持對敵人的憤恨，雖然這基本上都是因為失敗者/英雄那遲緩和無能的錯誤。

好了。現在讓我們看看別的要素。

消耗品??壞蛋

我們有必要創造一些壞蛋消耗品。諸如獸人、地精、食人妖、龍、惡人或是其他任何我們樂於批量殺害的生物。他們通常都是膚色黢黑，多毛，易汗或是其他無法被白人的標准所接受的特徵。根據傳統觀念上一個醜陋的軀體反映出一個醜陋的靈魂的論點，他們大都殘缺丑惡。我們將給他們添上些疾病，製造點殘缺以提醒讀者這些人惡心的外表是由於他們是邪惡的。

注意：在奇幻大陸上不存在任何感化或是復原的感念。所有敵人的盟友、寵臣、奴僕和工具都將被無情的殺掉，即使他們是出於恐懼才會服侍他們的君王。

堅韌的老戰士

所有奇幻小說都會有一群久經歷練，異常忠誠的精英戰士。他們通常都是些強健、陰郁的傢伙，有著紫青色的疤痕，獨眼，單臂等等。與事實相反，他們身上的傷越多，戰技就越精湛。

貞女戰士（PureMaidenWarriors）

失敗者多半都有著性方面的恐懼心理或是過分依賴女性，所以奇幻小說中的女性都是那麼強大和純潔。他們把JoanofArc弄得好像是PamelaAnderson。她們都很強壯、高貴、忠誠、勇敢、血統純正並且會在結尾死去??我們還能讓她們怎麼樣呢？她們對婚姻都是那麼恐懼，而且在奇幻史詩中沒人曾經過性事。

體形

瘦弱的人都是聰穎、睿智的，而像熊般強壯的傢伙多半連話都不會說。

角色的姓名

要創造一個名字，你只需將那些毫無意義的音節堆到一塊讓它們看上去好像是來自一種外文。如果讓它們不易發音，這就更加可信了。Y、H和撇號將添加某種異域風情。諸如「Dn』a』brht」、「ynhazzmhn」、「jbreheh』m」這樣的名字都可以。

把一些簡單的英文單詞隨機的湊在一塊也是個不錯的主意，比如："RuskMontana","Heron
Alibi"or"ErmineDayglo"。

科技

奇幻世界通常在科技方面都有著難於理解的障礙。它們被那些由睿智的賢哲組成的議會所統治，這些人是幾千年積攢下的智慧的守護者，但他們從不會發明任何東西用來切實幫助自己對付惡棍、食人妖和獸人??比如一支.44Magnum。許多奇幻世界都有著精湛的金屬工藝、文字藝術，有能力製造十字弓、投石器和精巧的陷阱但是卻沒有一個帶輪子的交通工具。

注意：奇幻世界從來沒有勞動體制。很少有人工作，幾乎沒有農業，也沒人知道食物是從哪裡來的。

魔法

當法師對射魔法飛彈時，善良法師的火焰總是藍色的，而邪法師的是綠或紅。

居所：

在奇幻小說中通常有三種居所??洞窟、茅屋和城堡。

洞穴是奇幻小說家最好的朋友。它們是武器的埋藏地，智慧的中樞，怪獸的藏身之所等等。它們只需要簡單的描寫而且可以加入一個迷宮。就像好萊塢一樣，所有的洞穴都有平坦的地面。

當你因為創造了一個無法克服的地理障礙??比如無法逾越的山脈??而把自己帶入死角時，洞穴也將非常有用。只要讓這個團隊進入地下就可以簡單的解決這個問題。當他們從地道走出來時??經過了幾天的黑暗之旅??會發現自己已經置身於山脈或是別的什麼東西的另一邊了。作者又可以節省50頁的細節描寫。

茅屋總坐落於偏邦僻壤。所有住在裡面的人都是單純善良的。

城堡總是「在血肉之石上拔地而起」，不管這到底是什麼意思。城堡里的房間都是光禿禿的僅有很少的修飾。

敵人的要塞

失敗者/英雄最終一定要潛入敵人的要塞。這從來不是件難事。要塞的崗哨從不會被驚動而且即使失敗者/英雄距離重兵把守的要地只有不到20英尺也不會被發現。

即使最嚴密的要塞也會有些沒人守衛的旁門用來傾倒垃圾。而在敵人的城堡中只有極少數人會偶爾走動一下。失敗者/英雄可以潛入敵人的核心禁地不被發現。

注意：敵人致命的弱點總是過於自信。

在上一世紀結束時，法蘭西學院的教授弗朗索瓦·拜魯寫道：「在這個地球上，折磨空前殘忍，而以殘酷折磨為主旨的極刑也遠遠沒有成為過去。……殺人不僅存在，而且在世界共同體中三分之二的國家得到了法律的認可。在這些國家，應判處死刑的犯罪行為卻在遞增。……只有不再殺人，人類才真正得以為人。」
但他承認，即使到了下一世紀，人類仍將在相當長的一段時間里無法擺脫其「動物性」，因為人類幾乎將所有的科學與智慧都用於致死的可怕「藝術」中，在死刑的發展過程中，體現出規則、技術、發明、革新。而就死刑的殺一儆百性，是對膽敢挑戰權力與秩序的人的最嚴厲警告。

1.守序善良(Lawful Good):一提起Lawful Good來恐怕大多數人首先就會想起聖騎士Paladin來。不錯Paladin確實是既Lawful又Good，但遺憾的是Paladin這個角色已經被各式各樣的同人小說和游戲（包括最近的那個Diablo2）給用爛了，本來面目反而有些模糊樂。簡單來說，Lawful Good的角色關注的是怎樣以盡可能小的代價為盡可能多的大眾謀福利。舉個例子吧，比如羅德斯島戰記最後，弗雷姆王卡修攻打亞拉尼亞的諾比斯城的時候，明知強行攻城會造成大量無辜平民的死亡，但為了及時阻止馬莫的陰謀，還是下達了進攻的命令。此時的卡修就很有點Lawful Good的味道。--網友一個爛番茄扔了過來：「笨！羅德斯島戰記是sword world系統，不是AD&D啦！」呵呵不好意思，一時沒想起比較合適的例子來...

2.守序中立(Lawful Neutral):這類角色只在乎秩序，而不在乎為了維持秩序使用的手段是善是惡。比如一個一心想找出罪犯、不惜用無辜者作為誘餌下套的執法者，比如銀英外傳污名里的那個警官。--義憤填膺的網友：「怎麼又跳到銀英傳去了！？」

3.守序邪惡(Lawful Evil):這類角色最好的例子就是那些施行殘酷統治的暴君。他們通過一整套苛律峻法維持他們的統治和他們自身的利益。比如龍槍里的地精，雖然邪惡，但由於始終是一團烏合之眾，所以還是算不上守序邪惡。真正的守序邪惡應該是有夠聰明，這樣才能建立起一套制度來統治手下的嘍羅們，或者才能想出各種陰謀詭計來。我想魔戒之王里的索倫應該算是吧

4.中立善良(Neutral Good):這類角色關心的是如何行善，而不關心行善是否會觸犯現有的秩序。比如羅德斯島傳奇里大地母神瑪法的司祭妮斯……「怎麼又是羅德斯島啊！」--絕望的網友。

5.完全中立(True Neutral):注意這里是True Neutral可不是Neutral Neutral啊這類角色對一切事物都持完全中立的態度。有的網友會說「哦，原來是隨大流者」，這可恰恰理解錯了。完全中立的角色往往是最不隨大流的人。打個比方來說，當善良陣營強大時，他會跑到邪惡一方去；而當邪惡一方占上風時，他又會跑回善良一方去。反正他的目的就是在各種對立的陣營之間維持力量的平衡。我記得在第二版里德魯伊教徒(Druid)就是完全中立的，但聽說第三版會改，不知怎麼樣……

6.中立邪惡(Neutral Evil):這類角色關心的只有自己，是完全的個人利益至上主義者。他們不在乎背叛朋友，只要有利（錢或是權力）可圖。大多數傭兵可歸入這一類，比如奇蒂拉，比如伊班·夏特史東……

7.無序善良(Chaotic Good):呵呵一看到這類，我馬上想起來的就是坎德人泰斯他本性善良，但眼中沒有任何規章法律。還有比如奇幻小說中常出現的野蠻人（比如奎蘇部落），他們善良，但只是鬆散的部落，沒有國王也沒有法律。

8.無序中立(Chaotic Neutral):無序中立正好和守序中立相反。他們做事只憑一時興起，完全沒有原因也完全不計後果。事實上很少有這種角色，我想了又想還是找不出例子來。不懂事的小孩子可能可以算是，還有可能就是得了精神病的瘋子了……咦？gecko怎麼會說他比較象這個陣營呢？做事很不計後果嗎？搞不懂啊搞不懂啊

9.無序邪惡(Chaotic Evil):顯然的，無序邪惡對應有序善良。這類角色你可以認為是徹頭徹尾的惡棍，欺軟怕硬、只顧自己不顧同伴……這類傢伙一般智力都不高（智力高的差不多都跑去守序邪惡那個陣營里了），而且一般毫無組織。象地精、或是潰逃後為害四方的敗兵都可以歸入這一類。

1 穿涼鞋，穿一條短褲光著腳丫子，或穿西裝褲子，露出一條「飛毛腿」；
評點：不協調。個性應該提倡，但所謂的個性是適合自己的風格，不能排斥大眾。
2 被一個帆布包，系一帆布腰帶，修仙打扮去觀光旅遊，但穿了一雙皮鞋；
評點：不協調，運動也不方便。
3 腳穿白皮鞋，腰系紅褲帶，手安咖啡色公文包；
評點：色彩過多，違反三一定律，看上去不夠穩重。
4 穿職業裝去社交場合，比如朋友請客，你穿制服戴大蓋帽來了；
評點：給人感覺是公事公辦，很不舒服，不融合，影響整體氛圍。
5 穿西裝打領帶去逛街，購物；
評點：和不得體，不必講究的場合反到講究起來。
6 上班時間穿著隨便，有制服不穿制服，或制便混穿，或領帶不打好，著裝不整齊；
評點：這給服務對象留下一種缺少愛崗敬業精神，缺乏職業訓練的印象。
7 「天氣不變他不換，衣服不臟他不換」的著裝習慣，有的男士長時間不換衣服。
評點：缺乏時尚意識，根本沒有按場合換衣服的概念。
8 穿甲克衫跟外商談判，外商集體離去；
評點：不懂國家慣例，正式場合不夠莊重，給人的印象是不夠嚴謹，怠慢，不尊重對
方。

Ⅶ 一本穿越到權利的游戲的小說求書名

《穿越之權力的游戲》。

劇情簡介：米粒穿越到權力的游戲，一直努力改變史塔克一家的悲劇命運，不知不覺發現自己已經適應了整個社會。

米粒夢里聽見一個女人低聲哭泣，聲音越來越大，還突然撲過來抱住自己，一下子驚醒。眼前是一張掛淚的臉，下意識地伸手推開，卻發現女人臉上出現一雙小手。米粒突然意識到這不是夢，自己已經死在了那場車禍里。看著自己的小手，米粒「哇」的一聲哭出來。聲音像是下達了命令，一堆人從門口沖進來，米粒被這一幕驚呆了。進來的都是外國人！

作品賞析：

《穿越之權力的游戲》語言描述平易雋永：語言構思上並無極力鋪陳辭藻，採用華麗文采進行敘述，而是用最樸素、最真摯的情感進行渲染，達到哲理與內涵的有機統一，情感與內容的有機統一 ，情感與內容的共鳴，以平易見真知，以樸素刻情感內涵，達到此時無聲勝有聲之感，平實的語言，哲理蘊含的內容，達到一種巧妙的散文升華，其語言功底不可不謂之深厚。

《穿越之權力的游戲》結構編排獨具匠心：主要採用了雙線式結構，明暗交織，情景交融，展現作者內心，命運的跌宕起伏與作者感悟，寓情於美，自然流暢。作者多變的藝術風格和高超駕馭文字能力躍然紙上。

Ⅷ 科幻游戲小說

劉維佳《燭光嶺》，不大符合你需要的情節，但絕對是經典之作，感動，熱血沸騰！
燭光嶺

劉維佳

凱麗認為自己不會喜歡維德布斯星的黃昏，因為這顆星球黃昏時分的光線太過於接近鮮紅色了。即使迫在眉睫的戰爭不曾有過，這種紅色也很容易讓人聯想到鮮血，從人類……或者Zerg戰士身體里流出的鮮血。凱麗以此為不祥之兆，彷彿這星系的恆星都在警告她那必將到來的結局。
但不知道為什麼，每到黃昏時分，凱麗就剋制不住要從她那上古帝王陵墓般的地下指揮所里走出來，在涼爽的晚風中漫步，將自己也變成這血染般世界的一部分。自從她率部駐扎於397K高地以來，便天天如此。
少校凱麗身著短袖迷彩軍裝，長長的金發被一根紅色緞帶隨意束在肩上。武裝帶和自衛手槍被她留在指揮所里，她不想有任何東西妨礙自在地散步。看著自己那被夕陽拖長的身影，凱麗有點驚異地發現那飽經血與火洗禮的身姿還依然婀娜。她駐足凝視著那影子，直到少女時代的影子依稀浮現出輪廓才邁步離開。
凱麗四周到處都是忙忙碌碌的人和機器，現在她掌握著從軍以來所指揮的最大規模的部隊。此刻這支部隊布滿了397K高地的空中、地面和地下。凱麗在她的部隊中隨意徜徉，對中斷手中的活計向她匆忙敬禮的部下視而不見。部下們無法從她臉上的黑色墨鏡中看到任何錶情，只能任意發揮各自的想像。她那躲藏在鏡片之後的雙眼其實盡是迷離之色。一刻不停修建機場和地堡的SCV工程兵，披盔戴甲身背沉重機槍的陸戰隊員，都不在她此刻的視線之中。她的視線穿越時空，看到一個古舊寂寥的平凡小鎮。凱麗彷彿正漫步於小鎮一條公路上，沐浴著夕陽。
故鄉……多少年不曾想起這個詞？她已很久很久做夢都不曾夢見過這個地方。她甚至連自己離開地球到底多少年都記不起來了。這些年來她輾轉數十個星球征戰不息，無暇回首從前，卻在此刻的維德布斯星觸發懷舊之幽情。不錯，這里的環境很像地球，確實值得聯邦政府投入大量兵力為了它和Zerg族血戰一場，但凱麗不相信自己會因此動容。在如今這星空都為鮮血所染紅的時代，肩上能扛著少校肩章的人，其心早已變得和那朵徽章一樣堅硬。
雖然心如磐石冷酷無情，但環視整個高地的新兵舊部大忙特忙，凱麗的胸腔中仍不免泌出絲絲憐憫之情。透過墨鏡，她眼中所有的人都被黑暗所包圍，似乎她此刻所看見的是不久後的將來，這些人……身處地獄之時的場景。
憐憫歸憐憫，對於慘淡的未來凱麗也無計可施，魚餌的命運從來如此。回憶受領任務時的情景，一看見作戰參謀臉上僵硬的笑容她就知道即將落到自己頭上的絕非好運。
「凱麗少校，我想你應當知道現在我們所面臨的嚴峻形勢。」那參謀的聲音頗為中聽，字正腔圓發音標准，但凱麗心不在焉。司令部的所有人都未對凱麗嘴叼煙卷鼻架墨鏡的放肆之舉提出批評。真正帶過兵的將領知道應該容忍手下某些放浪之舉。這些經驗豐富的寶貴軍官已多次出生入死，對死亡和生命都抱蔑視態度，又哪裡還會把軍紀軍規放在心頭？
「現在不明區域的范圍正在擴大，雖然速度還不是很快，但特克斯山脈已全部不在我們控制之中。」軍中任何人都知道所謂不明區域其實指的就是已被Zerg族控制的地區。「所有試圖飛越其上空的衛星探測裝置都被自殺蝠所撞毀，派出的偵查部隊亦損失慘重，而所獲信息卻很少。」
凱麗的心臟剎那一緊，以為自己的部隊不幸將被派去執行倒霉透頂的偵查任務，但不一會兒她就發現自己過於樂觀了。
「少校，你知道我們身處聯邦的戰略側翼，總司令部不會調撥很大量的兵力來支援我們。事實上他們肯把精銳的323空中突擊師和陸戰9師調來此地已是極為慷慨了，要知道拉瑪達星系的決戰態勢正變得越來越明顯。」隨著參謀的敘述，司令部中央的激光全息投影顯示出形象的動畫演示，給司令部陰暗的空氣投射下怪誕的光影。
這戰略態勢乃是眾所周知之事……凱麗心想，所以她沒有提醒頗具播音員天賦的參謀注意另一個眾所周知的事實：正因為維德布斯星處於聯邦的戰略側翼，所以它的失守有可能陷拉瑪達星系主力部隊於不利地位，它絕非一粒無足輕重的石子，在這里即將發生的戰斗極有可能將是拉瑪達星系決戰的序戰。何況，它還是一顆環境十分適宜的少見的類地行星。雙方在此地勢必有一場惡戰。
「關於Zerg族的擴張速度，我想不必多說了，如果我們不盡快擊垮這行星上的Zerg部隊，不久維德布斯星就將不再屬於我們……但是，我們手頭除了總部調撥來的兩個正規師以外，只有一些小型獨立作戰單位和地方守備部隊，可機動的兵力實在太少。而有關Zerg部隊的情況，我們所知不多，但有跡象表明它們並不想放過維德布斯星，所投入的兵力明顯超出我們在此地的部隊，局面令人難以樂觀……因此絕不能輕易進行大規模出擊，必須使用謀略，以彌補兵力的不足。」說到這里參謀停了下來，似乎想讓凱麗有時間享受智慧帶來的樂趣。
現在凱麗注視著自己的克隆人部下。僅憑這些只有簡單應激反應能力的呆頭呆腦的部下，或許上帝也很難率領他們打出一場漂亮的勝仗。
遠處，在由金屬地堡組成的支撐點式防線後方，幾個「泰坦」機甲巨人耀武揚威地來回走動，陽光打水漂般從它們身上彈入空中。防線前方，靈活迅捷的兀鷲戰車在埋設威力強大的智能地雷……397K高地似乎已變為堅不可摧的鋼鐵要塞。然而凱麗心中仍難以樂觀。操縱這些威風凜凜的技術兵器的依然是克隆戰士——B級克隆戰士，他們比機器人要聰明一些，但仍不可與自然人戰士同日而語，不能指望利用他們投入協同密切的一體化立體進攻作戰。一旦被要求進行復雜的進攻作戰，他們這些頭腦簡單的傢伙就要亂套。凱麗只希望這些高級克隆戰士的防守作戰能力真如那參謀吹噓得那樣神乎其神。
一座座防空導彈塔在機械工程兵的組裝下慢慢聳立起來；兩輛剛從運輸機上卸下來的攻城坦克正支開座坂將巨大的鋼釘打入地下，揚起碗口巨炮威脅著遠方。所有配發給克隆戰士的技術兵器都不是最新式的，相當一部分甚至是其它部隊換裝下來的舊貨和戰損修復品，其作戰效能不可避免都要或多或少打點折扣。更加難以容忍的是，相當數量的技術兵器並不是真的，和山嶺上層的許多建築一樣，只是惑敵部隊的勞動成果。這些「稻草人」曾令凱麗少校發了好一通脾氣，但她心裡清楚，誘餌畢竟只是誘餌，完全沒有理由為獵物真的准備上一頓豐盛的晚餐。
戰士們不知疲倦地操縱著自己的裝備。無事可做的陸戰步兵也不肯閑著，端著槍警惕地來回巡邏。這些人造的戰士極其盡職，自然人戰士就不一樣。自然人會偷懶，戰斗時也會表現出怯懦，但他們的面孔是變化多端的：有人高興，有人悲哀；而這些戰士的面目卻是千篇一律。不過有一點雙方相同，就是都會變成屍體，遲早而已。
黑暗逐漸從維德布斯星的大地里生長起來，空氣中像被夜神散發出了黑色粒子，遠方的沉默群山最先被霧氣般的暮色所吞噬。就在那裡，隱伏著無數Zerg族的妖魔鬼怪。凱麗清楚，那裡每分鍾都有怪獸躍躍欲試，想過來試試能否將她和她的部隊統統撕成碎片。
右腳隨意地踢開一塊小石子，凱麗轉身向指揮所走去，躲避那即將淹沒一切的黑暗。她沒有走原先的道路，於是就看見了那個地堡。地堡外，帕克斯頓正用他修長的手指在電子地圖上比比畫畫，向手下講解地形情況和任務注意事項。鈦質星形護身符在他脖子上悠閑地晃來盪去。維德布斯星最後的夕陽給那護身符一層耀眼的光輝。
凱麗駐足觀望帕克斯頓，對方第一次看見自己時的眼神還記憶猶新。當時這大膽奔放的帥小伙兩眼一亮，盯著自己看了好一會兒，目光溫度漸升。數秒之內，凱麗就認為已經看清了此人性格的一個方面，她甚至能想像出這個多情郎是怎麼穿著時髦的華服，將一頭紅發收拾得有如火焰，在基地舞會上把醫療隊里傻乎乎的護士迷得神魂顛倒……通常說來，幽靈戰士的性格特徵比較極端化，一部分因為嚴酷的訓練和血腥的殺戮扭曲了心靈，從此陰沉冷酷不相信生活還有樂趣，就當自己已是個死人。而另一部分恰恰相反，由於具有隱身本領，常給敵人以較大殺傷而自己毫發無損，他們過於沾沾自喜，視戰爭為浪漫遊戲，進而產生自己有如騎士的幻覺，藐視敵人和自己人中的其他兵種，並以為天下的女人沒有不喜歡自己的。看來，帕克斯頓屬於後一種幽靈戰士。
「嗨，少校！」帕克斯頓看見一旁默立的凱麗，臉上露出笑容：「弟兄們都准備好了，明天一早就進山潛伏。」暮色中他一身炫目合體的特種隱身戰斗服，威風而瀟灑，使他看上去真的很像個騎士。
「唔……」凱麗沖帕克斯頓身邊那些神情緊張的幽靈戰士一揚下巴，「他們都見過世面吧？」幽靈戰士都是自然人，因為這個兵種必須在敵後長期獨立行動，需要高度的自主性。
「上面不會派菜鳥給帕克斯頓帶……」帕克斯頓頗有些得意地說，他明顯比他的隊員要輕松得多：「他們都上過戰場，吃過野戰軍用口糧……」
有可能……凱麗鋒利的目光掃過那些臉色發白的年輕人，他們所謂的上過戰場也許只是在燒焦的土地上逛了逛，向已毫無防護能力的敵軍建築放過幾槍……凱麗心中嘆息，打哪兒弄來這批孬種的？近來上面總是輸送成批中看不中用的小傢伙給她……看著這些輕狂孟浪或自以為看破紅塵對什麼都嗤之以鼻的孩子輕率地送掉性命，凱麗也無回天之力。戰爭前所未有的殘酷，各戰區整團整師被殲滅的事都時有發生，有經驗的軍官和戰士越來越稀少，新人已難得遇見一個能指引他們認識戰爭理解戰爭適應戰爭從而得以生存下去的老師了。依凱麗的經驗，但凡對戰爭抱偏激或浪漫觀念的傢伙，必無善終。應該讓戰士們明白這一點，但時間緊迫，短短幾句話就讓他們明白真理看來希望渺茫，還是讓他們自己到戰場上學習吧。戰爭是最嚴厲也最有效的老師，它能一下子把真理烙在人的身上，毫不理會對方是否能承受。「很好，看來你們都應該知道該做些什麼該注意什麼……小夥子們，祝你們好運。」凱麗向他們露出少見的笑容，她希望墨鏡能使自己的笑容看上去充滿了自信。
「少校，我喜歡看你笑，你的笑容很好看。」帕克斯頓輕浮地誇贊，「若我順利完成任務，我想要一點小小的獎勵……」
「說吧，我能給你些什麼？」凱麗笑容依舊。
「一個吻。」帕克斯頓說得很自然。
凱麗不禁放聲大笑。她伸出右手輕輕拍了拍帕克斯頓的臉：「小男孩……你先保證給我活著回來再說吧。」
「這是毫無疑問的。我只希望到時我能得到這個我應該得到的獎賞。」帕克斯頓望著凱麗的眼睛說。
「好吧，如果你這么想得到這玩意兒的話，你會得到的。這不算什麼……」凱麗向他們揮了揮手，「好了，我該回去了……好好乾吧，但願能再次見到你們。」說罷轉身離去。她注意到帕克斯頓眼中流露出的失望之色。我以為你很聰明……凱麗心想，你完全不必失望，在如今這個時代，你要想從一個女人那裡得到吻或是更多的東西，就這么簡單這么容易。大家的生命都朝不保夕，誰也沒時間去玩過去那種追追躲躲的游戲了……但要想得到承諾，卻不可能，因為現在誰也不能承諾什麼。

漫漫長夜裡這一點微弱的燭光，
是天使引導你的歌聲。

地下指揮所里，凱麗的副官弗朗西斯一如既往地大忙特忙。察覺少校回來，弗朗西斯停下手裡的事情，鄭重報告：「少校，指揮網已經建好，您可以順利地指揮每一個作戰單位乃至每一名戰士。」弗朗西斯體型偏瘦，長相老實，神情總是機警而沉著。
凱麗滿意地點點頭。弗朗西斯很少讓她失望心煩，這個高級電子仿生人工作效率很高，辦事沉穩細致，連最不起眼的瑣碎事務都能處理得井井有條，是指揮員難得的好助手。他們的人造大腦兼具電腦的精確計算記憶和人腦的模糊判斷功能，保證能夠將任務辦好。可惜他們畢竟不是人類，人造大腦無法從整體水平上與人腦相提並論，所以他們只能充當助手，既不能獨立指揮任務，也不能融入人類的生活。
凱麗走到自己的位置上坐下，眉頭不由微蹙，面前的眾多顯示屏就如同戰場，等候著她的檢閱。審查高地的防禦體系，尋找可能的疏忽之地，調整防禦部署，檢查與司令部的聯系。她靈動的手指劃過指揮菜單，意識很快就集中於戰術布置的細節里。
夜深了，凱麗命令啟動所有的照明設施。很快，整個高地就變得燈火通明，在這片黑暗的土地上顯得極為耀眼。這違反作戰條令的舉動自有其道理，誘餌的香味必須越濃越好。
凱麗疲倦之極，她難以和精力永遠旺盛的克隆戰士們相比。「弗朗西斯，我該休息了。通知各哨位，加強警戒。」
弗朗西斯點頭稱是。
「弗朗西斯，你不休息一會兒嗎？」即便是電子仿生人，連續工作70小時以上也令人擔心。
「謝謝，少校，我一切良好。」弗朗西斯頭也未抬地回答，繼續沉浸於手頭的事務性工作中。
凱麗躺入休息區壁櫃樣的小床，不知自己還可得幾日之安枕？睡眠之中，凱麗罕見地夢見了自己的父母——盡管他們只是兩個模糊的身影，她還夢見了被夷為平地的殖民村殘骸，聽見了自己的啼哭聲……
接著她夢見了地球上居住了十餘年的小鎮，殘陽如血，歌聲洪亮，一批批年輕的職業軍人義無反顧進入星空。到處是執手相看淚眼的情侶，一個金發女孩哭得尤其可憐，她的情人卻不為所動。女孩緊緊握住男孩的手說，你要是真的愛我就不會走。男孩卻使勁抽回手應道，不，我愛你，但我必須走，這是我的責任！
凱麗驀然驚醒，臉上不知是汗水還是淚水濕潤了一片，怎麼會夢到喀斯特？沙克特星已是Zerg族的主要基地之一，戰死於那裡的喀斯特和他的戰友們屍骨今天是否安在？
夢見這些絕非吉兆，回憶會令軍人留戀生活，這樣就必然降低他們的生存機率。要知道先下手為強，在戰場上只有一心殺敵才可能度過難關，而一心想活命則肯定完蛋。凱麗擦把臉，走出休息區。弗朗西斯報告帕克斯頓已於一小時前率領他的隊員出發了。
似乎聽見了血流增速的聲音，凱麗心臟加速跳動，如同當年喀斯特離去之時……怎麼竟會對那個輕浮的花花公子心生牽掛？這種反常現象也許是大戰爆發前夕的神經緊張吧，她已經被戰爭磨滅了情慾，不可能會對那小子動心。凱麗看看時間，又該出去巡視了。
晨光中的群山殺機密布，就在那邊，帕克斯頓率領他的手下正行走於刀鋒邊緣。他們能否平安歸來？一隊狀如鷹隼的幽靈戰機呼嘯掠過凱麗頭頂向高空沖去，似乎要刺穿大氣層。它們將在下一步行動中擔負爭奪制空權和接應的任務。
繼續調整部署，靜待帕克斯頓的情報，這一天剩下的時間凱麗過得甚至有些無聊。快到晚飯時間第一批情報終於送了回來。凱麗匆忙嚼幾口軍用餅干就投入到情報分析中，神色越來越凝重。
情況果如司令部所說的那樣糟糕，特克斯山脈幾乎完全變成了Zerg族的巢穴：山谷和峭壁上到處都是孵化中心；行動快如閃電的迅猛獸成群穿梭於山脊陡坡；自殺蝠則在群山上空肆意飛舞，威脅星空中任何異族的飛行器；靠噴射腐蝕液殺敵的刺蛇結隊把守各條山谷的出入口，不時發出兇狠嘶啞的吼叫。圖像中沒有維德布斯星本土生物。Zerg族就是這樣，寄生蟲與生俱來的貪婪和殘暴驅使它們瘋狂吞噬宇宙的一切生物，攝取對方的DNA用來製造為自己野心服務的高效殺手。它們毫無節制，目標就是要將宇宙所有生物都納入自己的控制之中。
形勢非常嚴峻，現在可行的選擇只有一個——那就是進攻！而且必須盡快。若任此地的Zerg族發展，恐怕只有動用成千上萬枚超級核彈才能消滅它們，但這樣做等於從星圖上將維德布斯星抹掉。
司令部立刻批准了凱麗的騷擾襲擊申請。
一刻鍾後4輛重型攻城坦克分乘兩輛運輸機起飛，趁著夜色撲向凱麗選定的目標。目標區的Zerg生物尚未發現處於隱身狀態監視它們的幽靈戰士。Zerg族擴張太快，防禦體系因此漏洞甚多，噪音輕微的運輸機沒有引起Zerg生物的注意。4輛攻城坦克空趁機空降，佔領了孵化中心附近的一處懸崖。
攻城坦克毫不遲疑地展開座板支起主炮，霹靂一聲將大團火球擲向正埋頭採集晶石礦的Zerg族工蜂們。在炮彈爆炸的火光聲中，一群工蜂頓時化為血肉殘渣。
工蜂們立刻四散逃跑，很快逃到安全地帶並鑽入地下。同時躲藏在地下未被幽靈戰士發現的十餘只迅猛獸躍出地表，向坦克所在之地高速沖去。
凱麗心一沉，指揮此地Zerg生物作戰的腦蟲是個會打仗的傢伙，她的計劃能否成功誘使它上鉤呢？
狂怒的迅猛獸們在高濃度腎上腺素的刺激下瘋狂沖向坦克。但它們沖到懸崖之下後卻無計可施，這絕壁如此陡峭，竟使得身手靈活敏捷的它們也徒嘆奈何，只能仰頭發出憤怒的嘶叫，揮舞刀足將石壁刨得火星四迸碎屑飛濺。
凱麗冷笑，當即命令坦克集中火力盡快摧毀那個孵化中心。於是4輛坦克立刻鎖定目標展開急促射擊。孵化中心轟然炸裂，化為彌漫的血雨和碎屑。
凱麗下令坦克火速撤退，並命令巡弋於近地軌道上的那隊幽靈戰機啟動隱身裝置接應運輸機撤退。
果不出凱麗所料，那隊幽靈戰機把蜂擁而至欲追殺運輸機的自殺蝠攔個正著。一排威力強大的格鬥導彈立刻將沖在最前面的一批自殺蝠打得凌空炸裂，細碎的血肉碎末紛揚墜落。
第一個回合凱麗領先，得分點數遙遙領先。但凱麗無法露出笑容，這點戰果在Zerg族巨大的繁衍能力面前意義不大，現在她必須立即採取措施防範Zerg的報復。
此地腦蟲果然經驗老到，它立刻將大批刺蛇分為許多小隊，每隊配屬一名領主，漫山遍野進行拉網式搜索巡邏。領主是所有隱身兵種的剋星，這種懸浮在空中的章魚形巨大生物擁有強大的精神能力，能夠在較遠距離感覺到幽靈戰士的存在。
凱麗一面指示弗朗西斯幫助所有幽靈戰士達成信息共享協調行動，一面報請司令部允許少量啟用核子導彈。面對很有經驗的對手，凱麗認為再進行偷襲實為不智，現在只有啟示錄級核彈才是唯一能讓Zerg深刻理解397K高地的東西。
但上級認為不宜過早暴露終極武器，以免打草驚蛇。凱麗無話可說，上級或許言之有理，但她不能拿自己的部隊去冒險。在即將來臨的防禦戰中，每一個人、每一支槍都是重要的。凱麗將帕克斯頓發回的音頻視頻信號全部轉發司令部，也許這樣才能讓上級獲得切身體會。
盡管帕克斯頓他們拚命躲藏，弗朗西斯竭力配合，一夜下來他們還是失去了兩名同伴的信號。對Zerg領主進行敢死獵殺的一隊幽靈戰機也被刺蛇酸液腐蝕得遍體鱗傷，幾乎失去了戰鬥力。到天明時分，司令部終於有所松動，批准啟用兩枚核彈。
這次帕克斯頓親自出馬。途中他又聽見一名部下垂死的慘叫，他面色發白但步伐未受影響。他選中一個采礦工蜂眾多的孵化中心，由於巡邏部隊的大量派出，此地僅有一名領主，搜查得並不徹底。帕克斯頓機警地將導引激光的投射點點在晶石礦的岩縫之中，等待核子導彈從天而降。
Zerg族特有的生物性地毯組織踩上去有如肌肉，輕微的蠕動從帕克斯頓腳下傳來，令他緊張不安。一隻刺蛇無意間遊走到帕克斯頓附近，雙方距離是如此之近，帕克斯頓都可以看清它堅硬甲殼上的槍彈傷痕。或許這是不久前偵察部隊留給它的紀念……帕克斯頓剛冒出此念，那刺蛇突然不安地擺動它碩大的頭顱，似乎從空氣中嗅到了什麼。帕克斯頓冷汗淋漓，閉目聽天由命。
但刺蛇搖搖擺擺地離開了，帕克斯頓睜眼仰望天空，看見針尖般的閃光刺破蒼穹。「上帝的懲罰……」帕克斯頓低聲自語，關掉激光導引裝置，藉助戰斗服上的行走輔助裝置高速撤離。導彈已進入末段慣性制導階段，無須引導了。
凱麗在監測屏上看見了核彈爆炸的巨大閃光，Zerg族目前還沒有什麼東西能扛得住這種終極武器的一擊。工蜂的損失殆盡使采礦場的生產能力要過很久才能恢復，這比直接殺傷敵軍的戰斗兵員還要致命。
一刻鍾後，第二枚核彈在另一名幽靈戰士的引導下炸掉了另一處采礦場。
Zerg族被打疼了！整個特克斯山脈變成了一鍋開水，Zerg戰士掘地三尺瘋狂搜索幽靈戰士。凱麗果斷下令召回帕克斯頓他們。
回來也並不簡單，帕克斯頓他們捨命奪路而逃，在又失去兩位戰友後才沖出山口。當他們在凱麗面前顯現原形之時，凱麗恍然覺得他們似乎真是從地獄返回的鬼魂。有兩人已經帶傷，其中一個顯然受刺激太大，不停叫喊：「他媽的，它們來了！它們來了！成千上萬！我們完了，這次我們死定了！漫山遍野到處都是……」
凱麗示意衛生兵給此人注射鎮靜劑。即便她的手下全是克隆戰士，她也無法寬容這種動搖軍心的行為。
一旁的帕克斯頓臉色嚴峻，身上那股紈絝之氣已消失怠盡。任何人親身經歷使自己部隊損失近半的戰斗都會有所改變。才短短兩天，你的眼神就變了，真是不錯，比我學得快，就這樣，只要你能學會把握戰爭，你就能成功地活下去……凱麗心裡有如釋重負之感，也許她有點喜歡這個男孩子。
凱麗等待帕克斯頓向她索要她答應給予的獎勵，但帕克斯頓似乎已經忘記此事，他久久凝望遠方血紅陽光下的特克斯山，他的5名部下犧牲在那裡。凱麗又等了等，終於轉身走回指揮所，她不想打擾帕克斯頓的靜思，此時最好容他自己慢慢領會所經歷的一切，這樣他能學到盡可能多的東西，他應該有這樣的悟性。

Zerg族確實重新深刻認識了397K高地。天還未黑，它們以刺蛇和迅猛獸為主力的先遣部隊就出現在山區前面的平原上。隨著時間推移，它們所集結的部隊越來越多，互相掩護著穩步向高地推進。
借用探測雷達的幫助，凱麗認為敵軍已經上鉤。看著敵軍步步為營逼近過來，凱麗不能讓它們順利准備就緒。她派出4輛兀鷲戰車，打算逗引敵軍在高級兵種還未跟上之時就貿然闖入攻城坦克的炮火殺傷范圍。
4輛戰車趁夜色高速沖到敵軍集結地，對最前列的刺蛇射出一排炮彈之後立刻掉轉車頭。凱麗很高興大批刺蛇追擊而來，她指揮兀鷲戰車利用自己無與倫比的高速度邊打邊退，牽誘敵軍，牢牢掌握著戰場主動。
一隊迅猛獸突然從兀鷲戰車後方地下躍出截住了戰車，原來它們才是Zerg大部隊的崗哨，剛才不動聲色放戰車過去了，此刻才突然發難。兀鷲戰車的薄皮裝甲很快被迅猛獸的堅利刀足撕得稀爛，發動機當場熄火，駕駛員也被拖出來剁成碎片。另兩輛戰車捨命狂奔，方才逃出迅猛獸的利爪。追擊的迅猛獸在第一隻同伴被炮火炸碎之時就立刻退回，那些刺蛇也沒有進入炮火射程之內。
凱麗不得不承認敵人狡猾，它們是有防備的，不能奢望利用一些小花招暗算它們。她思索片刻，下令各單位嚴加防範採取守勢，不再試圖冒險出擊，同時向司令部請求空中支援。
又忙了一陣子，凱麗覺得應該抓緊時間去睡個覺。她並不擔心敵軍突襲，以敵軍現有的兵力結構只能發動地面沖鋒，但在密集炮火面前如無大量雷獸則成功的希望渺茫。凱麗安然睡去，准備養足精神迎接即將到來的大戰。

Ⅸ 穿進賽博劇情劇情亞當檢修沒有被格式化嗎

沒有。根據《穿進賽博游戲》小說的簡介得知：該小說中亞當並沒有復活，因為該游戲小說中的游戲設定就是以自身存在永遠消滅為代價的決斗。該小說其主要結構是對虛擬賽博世界的幻想構架，有人性復雜，有世事無奈，也能予人深思。

Ⅹ 小說分為哪幾類

1．詩歌
詩歌的分類

按照不同的分類標准，詩歌可分為若干類別。

按國別分，可分為中國詩歌和外國詩歌；中國詩歌按時代分，可分為古代詩歌和新詩；中國古代．詩歌按體例分，分為詩、詞、曲；中國古代的詩歌分為古體詩和近體詩；詞可分為小令(58字以內)、中調(59—90字)和長調(9l字以上)；(1997年全國已考)元曲可分為小令和套數(又叫套曲)；新詩又可分為自由詩和用舊形式寫成的新詩。

2．小說
小說的分類

按照不同的分類標准，小說分為不同的類別：

按篇幅及其容量分，可分為長篇小說、中篇小、說、短篇小說和微型小說。

按內容分可分為歷史小說、現代小說、科幻小說、公案小說、武俠小說、言情小說、傳奇小說等。

按寫作體例分，可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說等。

按語言形式分，可分為文言小說、白話小說等。
3．散文

散文在不同的時代有著不同的含義。現代散文是同詩歌、小說、戲劇並列的一種文學體裁。古代散文是指除韻文以外的所有文體。

甲.現代散文

現代散文主要包括敘事散文、抒情散文和議論散文。以寫人敘事為主，兼有抒情、議論成分的散文，稱為敘事散文，它包括報告文學、傳記文學、回憶錄、游記等，如《聞一多先生的說和做》、《誰是最可愛的人》等；抒情散文是指以表現對生活的感受、抒發思想感情為主的散文，如朱自清的《綠》、《春》等；議論散文是以議論、說明為主要表達方式，具有一定的文學性的散文，雜文、小品文都屬於此類，如《文學和出汗》、《為自己減刑》等。

乙．古代散文

古代散文的外延是相當廣的概念，賦、駢文、辯、說、論、奏議、序跋、贈序、銘、祭文、雜記、童話、民間故事、寓言、傳說、傳奇等，都屬於散文的一類。

4．戲劇

戲劇是一種綜合性舞台藝術，這里所說的戲劇實際上是劇本，即與小說、詩歌、散文並列的一種文體。戲劇離不開戲劇沖突，它體現在人物性格的沖突上，具體表現為一系列的動作。戲劇語言包括人物語言(即台詞)和舞台說明。舞台說明是寫在劇本每一幕的開端、結尾和對話中間的說明性文字，內容包括人物表、時間、地點、服裝、道具、布景及人物的表情、動作、上下場等，它具有增強舞台氣氛、烘託人物心情、展示人物性格、推動情節展開等多種作用。

按照不同的標准，戲劇可分為不同的種類：

按藝術形式和表現手法分，可分為話劇(如《雷雨》)、歌劇(如《白毛女》)和舞劇(如舞劇《紅色娘子軍》)。

按劇情繁簡和結構分，可分為獨幕劇(如丁西林的《一隻馬蜂》)、多幕劇(如曹禺的《雷雨》)。

按題材反映的時代分，分為歷史尉(如郭沫若的《屈原》)、現代劇(如丁毅、賀敬之的《白毛女》)。

按矛盾沖突的性質分，分為悲劇(如《屈原》)、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。